張峻鳴在《將軍在上》飾演“伊諾王子”。作為劇中反一，這個造型上就別具一格的角色在出場時就收穫了諸多關注，網友在彈幕裡調侃他是“大宋第一醋王”。
張峻鳴在《將軍在上》飾演“伊諾王子”。作為劇中反一，這個造型上就別具一格的角色在出場時就收穫了諸多關注，網友在彈幕裡調侃他是“大宋第一醋王”。
出道兩年，張峻鳴是幸運的，他先後出演過包括《海上牧雲記》、《軒轅劍之漢之雲》和《將軍在上》在內的多部IP大劇。面臨這麼多的發展機遇，作為新人，他又保持著自己的清醒，掌握著拍戲的節奏。
張峻鳴在《將軍在上》飾演“伊諾王子”。作為劇中反一，這個造型上就別具一格的角色在出場時就收穫了諸多關注，網友在彈幕裡調侃他是“大宋第一醋王”。
出道兩年，張峻鳴是幸運的，他先後出演過包括《海上牧雲記》、《軒轅劍之漢之雲》和《將軍在上》在內的多部IP大劇。面臨這麼多的發展機遇，作為新人，他又保持著自己的清醒，掌握著拍戲的節奏。
我採訪他的時候他正在休息中。這是出道兩年以來他的第一次假期，兩個月，“不想盲目的讓自己不斷地拍戲。因為演戲也是會消耗的，我不想太過度消耗自己。”
這話從一位新人演員口中說出來倒是不太一般。娛樂圈一時一刻都是機遇，敢於“停一下”已經是莫大的勇氣。但他的這種做法卻也是有跡可循，大學四年，張峻鳴一直待在學校裡，秉承著“每個階段應該做每個階段的事”的原則，把基本功先學好，學紮實了再出去，“覺得還是把刀先磨亮了再出去，要不然不太好”。
張峻鳴的聲線溫潤好聽，和劇中“伊諾王子”的感覺截然不同，再加上他貫穿採訪的“呵呵呵呵”笑聲，顯得這個巨蟹座男生溫柔而無害。
張峻鳴在《將軍在上》飾演“伊諾王子”。作為劇中反一，這個造型上就別具一格的角色在出場時就收穫了諸多關注，網友在彈幕裡調侃他是“大宋第一醋王”。
出道兩年，張峻鳴是幸運的，他先後出演過包括《海上牧雲記》、《軒轅劍之漢之雲》和《將軍在上》在內的多部IP大劇。面臨這麼多的發展機遇，作為新人，他又保持著自己的清醒，掌握著拍戲的節奏。
我採訪他的時候他正在休息中。這是出道兩年以來他的第一次假期，兩個月，“不想盲目的讓自己不斷地拍戲。因為演戲也是會消耗的，我不想太過度消耗自己。”
這話從一位新人演員口中說出來倒是不太一般。娛樂圈一時一刻都是機遇，敢於“停一下”已經是莫大的勇氣。但他的這種做法卻也是有跡可循，大學四年，張峻鳴一直待在學校裡，秉承著“每個階段應該做每個階段的事”的原則，把基本功先學好，學紮實了再出去，“覺得還是把刀先磨亮了再出去，要不然不太好”。
張峻鳴的聲線溫潤好聽，和劇中“伊諾王子”的感覺截然不同，再加上他貫穿採訪的“呵呵呵呵”笑聲，顯得這個巨蟹座男生溫柔而無害。
呵，這個長了老靈魂的90後新星少年。
以下為採訪原文。
全文共5010字，閱讀約5分鐘。
淘菇×張峻鳴
Q：當時是在什麼情況下接到《將軍在上》劇本的？
A：那時候我正在拍戲。經紀人跟我說現在有這麼一個戲，這個角色我挺感興趣的，就回北京見了製片人和導演他們，見了我本人就定下來了。
Q：當時試戲了嗎？
A：當時沒有。就感覺形象和氣質都符合，然後就定了，後來拍了之後發現真的合適。
Q：你自己剛讀到劇本的時候是怎麼看待“伊諾”這個角色的？
A：我覺得他是一個非常非常愛恨分明的人，而且內心有很大的抱負。最後為了自己的國家勝利可以犧牲身邊所有的人，不惜一切代價，為了某樣東西他就可以這麼做。我覺得人物性格比較鮮明。
Q：有一點點小極端。
A：對，有點小極端，有點內心小變態的感覺。
Q：這個角色跟你本人的性格反差還蠻大的，你是怎麼把握這個感覺的呢？
A：我會借鑑一些我之前看過的戲的片段，借鑑其他演員如何詮釋這類角色。再加上現場跟對手的對詞一遍一遍的試，通過導演想要的是什麼的反饋，再融合在我的身上，最後呈現出來。
Q：你在現場跟誰的對手戲相對來說會多一些？馬思純嗎？
A：我跟純哥挺多的，丁川也比較多，因為丁川有一個階段是來到我們西夏，相當於做間諜一樣。
Q：跟戲裡面的演員合作感覺如何？
A：每一撥演員的感覺不一樣，我拍《將軍》的時候最強烈的感覺就是舒服，他們真的很會照顧你的感受，拍戲的時候有些點該給你就給你。可能有些演員太過於保護自己，就導致跟對手的交流會越來越少，呈現出來的東西比較死板。但這部戲裡不會。
張峻鳴在《將軍在上》飾演“伊諾王子”。作為劇中反一，這個造型上就別具一格的角色在出場時就收穫了諸多關注，網友在彈幕裡調侃他是“大宋第一醋王”。
出道兩年，張峻鳴是幸運的，他先後出演過包括《海上牧雲記》、《軒轅劍之漢之雲》和《將軍在上》在內的多部IP大劇。面臨這麼多的發展機遇，作為新人，他又保持著自己的清醒，掌握著拍戲的節奏。
我採訪他的時候他正在休息中。這是出道兩年以來他的第一次假期，兩個月，“不想盲目的讓自己不斷地拍戲。因為演戲也是會消耗的，我不想太過度消耗自己。”
這話從一位新人演員口中說出來倒是不太一般。娛樂圈一時一刻都是機遇，敢於“停一下”已經是莫大的勇氣。但他的這種做法卻也是有跡可循，大學四年，張峻鳴一直待在學校裡，秉承著“每個階段應該做每個階段的事”的原則，把基本功先學好，學紮實了再出去，“覺得還是把刀先磨亮了再出去，要不然不太好”。
張峻鳴的聲線溫潤好聽，和劇中“伊諾王子”的感覺截然不同，再加上他貫穿採訪的“呵呵呵呵”笑聲，顯得這個巨蟹座男生溫柔而無害。
呵，這個長了老靈魂的90後新星少年。
以下為採訪原文。
全文共5010字，閱讀約5分鐘。
淘菇×張峻鳴
Q：當時是在什麼情況下接到《將軍在上》劇本的？
A：那時候我正在拍戲。經紀人跟我說現在有這麼一個戲，這個角色我挺感興趣的，就回北京見了製片人和導演他們，見了我本人就定下來了。
Q：當時試戲了嗎？
A：當時沒有。就感覺形象和氣質都符合，然後就定了，後來拍了之後發現真的合適。
Q：你自己剛讀到劇本的時候是怎麼看待“伊諾”這個角色的？
A：我覺得他是一個非常非常愛恨分明的人，而且內心有很大的抱負。最後為了自己的國家勝利可以犧牲身邊所有的人，不惜一切代價，為了某樣東西他就可以這麼做。我覺得人物性格比較鮮明。
Q：有一點點小極端。
A：對，有點小極端，有點內心小變態的感覺。
Q：這個角色跟你本人的性格反差還蠻大的，你是怎麼把握這個感覺的呢？
A：我會借鑑一些我之前看過的戲的片段，借鑑其他演員如何詮釋這類角色。再加上現場跟對手的對詞一遍一遍的試，通過導演想要的是什麼的反饋，再融合在我的身上，最後呈現出來。
Q：你在現場跟誰的對手戲相對來說會多一些？馬思純嗎？
A：我跟純哥挺多的，丁川也比較多，因為丁川有一個階段是來到我們西夏，相當於做間諜一樣。
Q：跟戲裡面的演員合作感覺如何？
A：每一撥演員的感覺不一樣，我拍《將軍》的時候最強烈的感覺就是舒服，他們真的很會照顧你的感受，拍戲的時候有些點該給你就給你。可能有些演員太過於保護自己，就導致跟對手的交流會越來越少，呈現出來的東西比較死板。但這部戲裡不會。
Q：馬思純私下裡面會跟你們經常做一些交流嗎？還是在戲上的時候大家直接對詞？
A：在戲上的時候，拍攝現場我們就會聊該如何把這段詮釋得更好，就會有很多點，還會跟導演聊。私底下收工之後吃飯的時候就會聊我們該怎麼去把這個戲的整體節奏拿起來，我們都會去聊這些事。
Q：你們整個劇組聽起來還蠻融洽的，就像熒幕裡面展現出來的，有“蛇精病”的氣場。
A：對，有，真的，私底下都是一票神經病，每天特別歡樂（呵呵笑）。
Q：我記得你在劇中有一個情節是你出使大宋時候皇帝獨舞。你之前學過舞蹈嗎？
A：我很小的時候，小學的時候有跳過一些民族舞，一些街舞，後來就再也沒有接觸了。那段舞我記憶挺深的，那天武術導演和舞指準備了替身，但是那個替身跳半天學不會。後來我說：“導演，我試試吧。”導演給了我大概有半個多小時，然後一遍一遍的練，後來說：“OK，可以拍了”。然後就拍了。
Q：練了半個多小時？
A：對，半個多小時，因為設計的動作並沒有很難，而且我以前有舞蹈的基礎，大學四年也都有學這些東西，對動作這方面我是比較敏感的，可能接受的會快一點。我覺得舞蹈或者是動作戲不用替身最好，因為可以更全方面的展示我自己的東西。
Q：是的。我看你這次演的那個王子，他在造型上有紋身對吧？之前定角色的時候就跟你說是這樣的造型嗎？
A：沒有，最開始的版本我以為需要剃光頭，我還挺擔心的。但是後來劇組定妝的時候，只是把兩邊和後面全部鏟空了，上面弄的有點像小髒辮一樣。後來覺得這個人物要有力度，就是凶狠，所以就在頭上畫紋身，我覺得這個紋身對人物有加分。
Q：你自己還蠻喜歡這個造型的？
A：蠻喜歡的，只不過每次畫和卸特別特別麻煩（呵呵笑），畫大概得50分鐘。因為它把模具鋪在上面，然後一點點用細筆勾出來，再上色。如果卸的話，卸妝油是卸不掉的，洗頭膏也洗不掉，就是要一遍一遍，一遍一遍，每天洗澡卸這個估計至少不止半個小時以上，只是這一塊。
Q：就是已經完工之後，然後自己回酒店慢慢卸嗎？
A：對。但我覺得挺值的，呈現出來的效果非常好。
Q：你自己會回去看彈幕嗎？
A：我看，彈幕他們的腦洞太大了，真的特別搞笑（呵呵笑）。
Q：你有沒有印象比較深的彈幕？
A：我其實挺開心的，我開心的點是什麼？就是我的彈幕裡面並沒有人說“伊諾王子”多麼多麼壞，都說他挺好的，他挺帥。我印象最深的最搞笑的就是我出場之後有個回憶，跟“葉昭”有個三百回合大戰。然後粉絲就瘋狂彈幕，說“百事可樂大戰金罐加多寶！！”。因為我們兩個顏色一個是純藍，一個是有點發金，網友他們腦子想東西太快了。
Q：對，是的。我之前看新聞，新聞上評論也經常說紫衣、白衣、黃衣、烏衣、青衣這種，他們會做這樣的詮釋。你們之前想過可能會有這種反應出來嗎？
A：（呵呵呵笑）彈幕的這方面嗎？能想象到他們的迴應肯定是出乎我們意料的，但是沒有想過是這麼搞笑的。因為我們當時想的更多的是我們怕我們到時候呈現出來的作品，觀眾會挑我們的毛病，但其實挑毛病是好的，對我們是成長。但是他們反過來用這種方式，我們覺得真的特別欣慰，特別開心。
Q：你覺得自己在這個劇裡面算是自毀顏值嗎？
A：我覺得不算，因為我覺得我對待每一個角色就是角色是什麼樣，我就變成什麼樣，我不管他是醜還是漂亮，我用心的去詮釋出來給觀眾看，這是我的工作嘛，我的責任所在（笑）。
Q：之前你這個角色在現場拍攝的時候，你說自己還蠻享受的，導演會跟你做一些什麼交流嗎？
A：在文戲方面我們交流會稍微多一些，因為導演比較看重我們文戲方面，因為武戲有武指，最後通過剪輯做到好看，文戲這方面就怕節奏會掉。我每次會設計出大概兩到三種方案，一句話，我就跟導演說幾種方案。導演覺得哪個OK我們就用哪個，如果導演有更好的，那我們就再去吸取，再去改變一下。
Q：你自己一般會多給一些東西給導演？
A：對，因為一種狀態有很多種詮釋的方式，所以想多給他一點東西。因為導演在現場也夠累了，他要再為我們想那麼多，我們像一張白紙一樣過去，可能對導演來說也不是很好。
張峻鳴在《將軍在上》飾演“伊諾王子”。作為劇中反一，這個造型上就別具一格的角色在出場時就收穫了諸多關注，網友在彈幕裡調侃他是“大宋第一醋王”。
出道兩年，張峻鳴是幸運的，他先後出演過包括《海上牧雲記》、《軒轅劍之漢之雲》和《將軍在上》在內的多部IP大劇。面臨這麼多的發展機遇，作為新人，他又保持著自己的清醒，掌握著拍戲的節奏。
我採訪他的時候他正在休息中。這是出道兩年以來他的第一次假期，兩個月，“不想盲目的讓自己不斷地拍戲。因為演戲也是會消耗的，我不想太過度消耗自己。”
這話從一位新人演員口中說出來倒是不太一般。娛樂圈一時一刻都是機遇，敢於“停一下”已經是莫大的勇氣。但他的這種做法卻也是有跡可循，大學四年，張峻鳴一直待在學校裡，秉承著“每個階段應該做每個階段的事”的原則，把基本功先學好，學紮實了再出去，“覺得還是把刀先磨亮了再出去，要不然不太好”。
張峻鳴的聲線溫潤好聽，和劇中“伊諾王子”的感覺截然不同，再加上他貫穿採訪的“呵呵呵呵”笑聲，顯得這個巨蟹座男生溫柔而無害。
呵，這個長了老靈魂的90後新星少年。
以下為採訪原文。
全文共5010字，閱讀約5分鐘。
淘菇×張峻鳴
Q：當時是在什麼情況下接到《將軍在上》劇本的？
A：那時候我正在拍戲。經紀人跟我說現在有這麼一個戲，這個角色我挺感興趣的，就回北京見了製片人和導演他們，見了我本人就定下來了。
Q：當時試戲了嗎？
A：當時沒有。就感覺形象和氣質都符合，然後就定了，後來拍了之後發現真的合適。
Q：你自己剛讀到劇本的時候是怎麼看待“伊諾”這個角色的？
A：我覺得他是一個非常非常愛恨分明的人，而且內心有很大的抱負。最後為了自己的國家勝利可以犧牲身邊所有的人，不惜一切代價，為了某樣東西他就可以這麼做。我覺得人物性格比較鮮明。
Q：有一點點小極端。
A：對，有點小極端，有點內心小變態的感覺。
Q：這個角色跟你本人的性格反差還蠻大的，你是怎麼把握這個感覺的呢？
A：我會借鑑一些我之前看過的戲的片段，借鑑其他演員如何詮釋這類角色。再加上現場跟對手的對詞一遍一遍的試，通過導演想要的是什麼的反饋，再融合在我的身上，最後呈現出來。
Q：你在現場跟誰的對手戲相對來說會多一些？馬思純嗎？
A：我跟純哥挺多的，丁川也比較多，因為丁川有一個階段是來到我們西夏，相當於做間諜一樣。
Q：跟戲裡面的演員合作感覺如何？
A：每一撥演員的感覺不一樣，我拍《將軍》的時候最強烈的感覺就是舒服，他們真的很會照顧你的感受，拍戲的時候有些點該給你就給你。可能有些演員太過於保護自己，就導致跟對手的交流會越來越少，呈現出來的東西比較死板。但這部戲裡不會。
Q：馬思純私下裡面會跟你們經常做一些交流嗎？還是在戲上的時候大家直接對詞？
A：在戲上的時候，拍攝現場我們就會聊該如何把這段詮釋得更好，就會有很多點，還會跟導演聊。私底下收工之後吃飯的時候就會聊我們該怎麼去把這個戲的整體節奏拿起來，我們都會去聊這些事。
Q：你們整個劇組聽起來還蠻融洽的，就像熒幕裡面展現出來的，有“蛇精病”的氣場。
A：對，有，真的，私底下都是一票神經病，每天特別歡樂（呵呵笑）。
Q：我記得你在劇中有一個情節是你出使大宋時候皇帝獨舞。你之前學過舞蹈嗎？
A：我很小的時候，小學的時候有跳過一些民族舞，一些街舞，後來就再也沒有接觸了。那段舞我記憶挺深的，那天武術導演和舞指準備了替身，但是那個替身跳半天學不會。後來我說：“導演，我試試吧。”導演給了我大概有半個多小時，然後一遍一遍的練，後來說：“OK，可以拍了”。然後就拍了。
Q：練了半個多小時？
A：對，半個多小時，因為設計的動作並沒有很難，而且我以前有舞蹈的基礎，大學四年也都有學這些東西，對動作這方面我是比較敏感的，可能接受的會快一點。我覺得舞蹈或者是動作戲不用替身最好，因為可以更全方面的展示我自己的東西。
Q：是的。我看你這次演的那個王子，他在造型上有紋身對吧？之前定角色的時候就跟你說是這樣的造型嗎？
A：沒有，最開始的版本我以為需要剃光頭，我還挺擔心的。但是後來劇組定妝的時候，只是把兩邊和後面全部鏟空了，上面弄的有點像小髒辮一樣。後來覺得這個人物要有力度，就是凶狠，所以就在頭上畫紋身，我覺得這個紋身對人物有加分。
Q：你自己還蠻喜歡這個造型的？
A：蠻喜歡的，只不過每次畫和卸特別特別麻煩（呵呵笑），畫大概得50分鐘。因為它把模具鋪在上面，然後一點點用細筆勾出來，再上色。如果卸的話，卸妝油是卸不掉的，洗頭膏也洗不掉，就是要一遍一遍，一遍一遍，每天洗澡卸這個估計至少不止半個小時以上，只是這一塊。
Q：就是已經完工之後，然後自己回酒店慢慢卸嗎？
A：對。但我覺得挺值的，呈現出來的效果非常好。
Q：你自己會回去看彈幕嗎？
A：我看，彈幕他們的腦洞太大了，真的特別搞笑（呵呵笑）。
Q：你有沒有印象比較深的彈幕？
A：我其實挺開心的，我開心的點是什麼？就是我的彈幕裡面並沒有人說“伊諾王子”多麼多麼壞，都說他挺好的，他挺帥。我印象最深的最搞笑的就是我出場之後有個回憶，跟“葉昭”有個三百回合大戰。然後粉絲就瘋狂彈幕，說“百事可樂大戰金罐加多寶！！”。因為我們兩個顏色一個是純藍，一個是有點發金，網友他們腦子想東西太快了。
Q：對，是的。我之前看新聞，新聞上評論也經常說紫衣、白衣、黃衣、烏衣、青衣這種，他們會做這樣的詮釋。你們之前想過可能會有這種反應出來嗎？
A：（呵呵呵笑）彈幕的這方面嗎？能想象到他們的迴應肯定是出乎我們意料的，但是沒有想過是這麼搞笑的。因為我們當時想的更多的是我們怕我們到時候呈現出來的作品，觀眾會挑我們的毛病，但其實挑毛病是好的，對我們是成長。但是他們反過來用這種方式，我們覺得真的特別欣慰，特別開心。
Q：你覺得自己在這個劇裡面算是自毀顏值嗎？
A：我覺得不算，因為我覺得我對待每一個角色就是角色是什麼樣，我就變成什麼樣，我不管他是醜還是漂亮，我用心的去詮釋出來給觀眾看，這是我的工作嘛，我的責任所在（笑）。
Q：之前你這個角色在現場拍攝的時候，你說自己還蠻享受的，導演會跟你做一些什麼交流嗎？
A：在文戲方面我們交流會稍微多一些，因為導演比較看重我們文戲方面，因為武戲有武指，最後通過剪輯做到好看，文戲這方面就怕節奏會掉。我每次會設計出大概兩到三種方案，一句話，我就跟導演說幾種方案。導演覺得哪個OK我們就用哪個，如果導演有更好的，那我們就再去吸取，再去改變一下。
Q：你自己一般會多給一些東西給導演？
A：對，因為一種狀態有很多種詮釋的方式，所以想多給他一點東西。因為導演在現場也夠累了，他要再為我們想那麼多，我們像一張白紙一樣過去，可能對導演來說也不是很好。
Q：你自己在演這個角色之前看了其他類似角色的詮釋是嗎？還有做哪些準備呢？
A：我的性格生活中是比較慢熱，比較悶，但還蠻開朗的。但是伊諾這個角色特別張揚跋扈，外放型的。我主要就是通過之前看過的我有印象的這種角色大概的走向是什麼，而且因為以前在大學經常排一些舞臺劇，也會看到舞臺劇有對手是這種感覺的角色。我當時排過一個叫《蘭陵王》的一個舞臺劇，有個叫齊王，就是這種張揚跋扈，有點像“伊諾”，就是嗜血成性，殺人。我就可以去借鑑他的點，但我覺得最重要的是語言節奏可以把這個人物的個性突顯出來。
Q：我記得他在劇裡面是一個為了天下不惜犧牲一切的這麼一個人，敢愛敢恨。你對他這個角色的做法有什麼自己的想法嗎？就是很極端的一個態度，包括對愛情之類的。
A：這種人的性格在現在的社會來說比較少，因為現在的人顧慮的多。“伊諾”這個角色就是沒什麼太多顧慮，就是我想得到的我不惜通過任何方式任何代價都要去得到。就像“葉昭”，他之前一直想得到“葉昭”，覺得“葉昭”跟“趙玉瑾”配不對，因為“趙玉瑾”我覺得他是隻綿羊。但是在後期的時候，通過一系列事情發生，我最後又想要得到天下，OK，我不惜犧牲“葉昭”這個女人，我殺了她，我就能得到這個天下。
我覺得這種心態真是有點變態，但是我覺得比較鮮明。我自己覺得這種極端的狀態有好有壞。
Q：你自己在現實生活中的愛情觀是什麼樣子的？
A：相互尊重，都是平等的，反正跟“伊諾”不太一樣（哈哈笑）。
Q：你是一個暖男嗎？還是怎樣？
A：是的，因為我是巨蟹座，心比較細。我從小生活在南方，生活在深圳，可能也受那邊的影響，我覺得相對來說比較溫暖。
Q：你還有印象之前給女朋友做過最溫暖的事情是什麼嗎？你覺得這件事情我做的不錯。
A：我覺得每天應該都是很溫暖的。溫暖、驚喜、幸福其實就是生活中點點滴滴的小細節，我覺得這是最重要的。因為每個人可能不太一樣吧。
Q：比如呢？你自己曾經做過什麼？還記得細節嗎？
A：想不起來了（笑）。巨蟹座應該很念舊，但是我對過往的事情就不記得，因為我心比較大，過往的事我就不會去記得。我是一個比較喜歡活在當下的人，考慮太多有些時候對自己反而是一種壓力，不太好。但是在事上又很謹慎，很細心。
Q：我看你最近演的都是一些古裝角色，你未來打算嘗試一下現代戲嗎？
A：現代戲我拍了一個公安部做的戲，叫《少年盾》。這個戲要在明年上，我現在的趨向我覺得想多往現代戲這方面走，做一個稍微轉型。因為古裝市場可能不會一直那麼好下去，這是我個人覺得，也想多去嘗試。因為古裝我演過將軍，演過壞人，我也演過貴族子弟，就是該嘗試的角色類型差不多也嘗試了一些。但現代戲這方面比較少，我想多去嘗試一些。
Q：而且古裝戲裡面的造型會比較特別，現代戲可能更接近於本人外形。
A：對，我覺得古裝戲真要看造型，它的辨識度比現代戲要低。而且古裝戲對演員對錶演的限制其實也是有的，它有大背景環境，它所有的東西在那裡禁錮著你，你就不能像現代戲一樣隨心所欲地去發揮。
Q：對，是的，會面臨這樣的問題。你之前在《少年盾》裡面演起來的時候會有一些不同於古裝戲的其他的感覺嗎？
A：有，感覺特別爽。古裝戲我肯定要把劇本讀透，詞我也要準，因為有時候詞變了整個意思都會變了。但是現代戲不一樣，現代戲我就看一個大概的意思，它的故事講的是什麼，它的情節人物關係這些，OK，到了現場跟導演一對，然後幾個演員之間一對，能碰出更多新的花樣來，更好玩。也不一定全部按照原劇本的東西去走，就可以設定出一些更搞笑的點，自由度更高。
Q：作為新人演員來說，跟你同期的同學或者同期的這批演員來比，你已經演了挺多戲了，你會覺得自己比較幸運嗎？
A：我真的挺慶幸的，因為我參與的這些項目這些戲都是比較大的，而且角色都挺好，我挺慶幸這一點的。
Q：你未來還想嘗試什麼類型的角色？
A：我到現在為止想嘗試的應該就是《楚喬傳》裡“燕洵”那種角色，就是他的人物性格反差極大。而且他在後期整個人變化了之後，他需要演員非常強的內心的信任感，還有他內心世界非常豐富，然後才能詮釋的出來。我覺得這個對我算是挑戰，如果有這種角色的話，我就很幸運了，很幸福了。
Q：你喜歡那種前後他有一種反差在的？
A：對，有反差，我不喜歡平平如流水，一條線下去的。
淘菇手記
張峻鳴成長在一個崇尚“靜”的家庭裡。久而久之，他也習慣了“慢下來”的生活。比如，90後的他喜歡釣魚，喜歡去一些有山有水的地方。
“我可以坐十幾個小時不動。”是一本正經的語氣，“我爸特別靜，他也喜歡釣魚，我們倆有時候去釣。而且我兩個舅舅都喜歡釣魚，沒事我們四個大老爺們對著湖坐著，就開始釣。彼此間也該聊天聊天，該釣釣，挺好的，這種時候特別幸福。”
十幾個小時…
“還有喝茶，跟我朋友喝茶，我們兩個喝了七個小時沒動。經常，一個星期能喝三四次，六七個小時不動。”
嗯…
張峻鳴在《將軍在上》飾演“伊諾王子”。作為劇中反一，這個造型上就別具一格的角色在出場時就收穫了諸多關注，網友在彈幕裡調侃他是“大宋第一醋王”。
出道兩年，張峻鳴是幸運的，他先後出演過包括《海上牧雲記》、《軒轅劍之漢之雲》和《將軍在上》在內的多部IP大劇。面臨這麼多的發展機遇，作為新人，他又保持著自己的清醒，掌握著拍戲的節奏。
我採訪他的時候他正在休息中。這是出道兩年以來他的第一次假期，兩個月，“不想盲目的讓自己不斷地拍戲。因為演戲也是會消耗的，我不想太過度消耗自己。”
這話從一位新人演員口中說出來倒是不太一般。娛樂圈一時一刻都是機遇，敢於“停一下”已經是莫大的勇氣。但他的這種做法卻也是有跡可循，大學四年，張峻鳴一直待在學校裡，秉承著“每個階段應該做每個階段的事”的原則，把基本功先學好，學紮實了再出去，“覺得還是把刀先磨亮了再出去，要不然不太好”。
張峻鳴的聲線溫潤好聽，和劇中“伊諾王子”的感覺截然不同，再加上他貫穿採訪的“呵呵呵呵”笑聲，顯得這個巨蟹座男生溫柔而無害。
呵，這個長了老靈魂的90後新星少年。
以下為採訪原文。
全文共5010字，閱讀約5分鐘。
淘菇×張峻鳴
Q：當時是在什麼情況下接到《將軍在上》劇本的？
A：那時候我正在拍戲。經紀人跟我說現在有這麼一個戲，這個角色我挺感興趣的，就回北京見了製片人和導演他們，見了我本人就定下來了。
Q：當時試戲了嗎？
A：當時沒有。就感覺形象和氣質都符合，然後就定了，後來拍了之後發現真的合適。
Q：你自己剛讀到劇本的時候是怎麼看待“伊諾”這個角色的？
A：我覺得他是一個非常非常愛恨分明的人，而且內心有很大的抱負。最後為了自己的國家勝利可以犧牲身邊所有的人，不惜一切代價，為了某樣東西他就可以這麼做。我覺得人物性格比較鮮明。
Q：有一點點小極端。
A：對，有點小極端，有點內心小變態的感覺。
Q：這個角色跟你本人的性格反差還蠻大的，你是怎麼把握這個感覺的呢？
A：我會借鑑一些我之前看過的戲的片段，借鑑其他演員如何詮釋這類角色。再加上現場跟對手的對詞一遍一遍的試，通過導演想要的是什麼的反饋，再融合在我的身上，最後呈現出來。
Q：你在現場跟誰的對手戲相對來說會多一些？馬思純嗎？
A：我跟純哥挺多的，丁川也比較多，因為丁川有一個階段是來到我們西夏，相當於做間諜一樣。
Q：跟戲裡面的演員合作感覺如何？
A：每一撥演員的感覺不一樣，我拍《將軍》的時候最強烈的感覺就是舒服，他們真的很會照顧你的感受，拍戲的時候有些點該給你就給你。可能有些演員太過於保護自己，就導致跟對手的交流會越來越少，呈現出來的東西比較死板。但這部戲裡不會。
Q：馬思純私下裡面會跟你們經常做一些交流嗎？還是在戲上的時候大家直接對詞？
A：在戲上的時候，拍攝現場我們就會聊該如何把這段詮釋得更好，就會有很多點，還會跟導演聊。私底下收工之後吃飯的時候就會聊我們該怎麼去把這個戲的整體節奏拿起來，我們都會去聊這些事。
Q：你們整個劇組聽起來還蠻融洽的，就像熒幕裡面展現出來的，有“蛇精病”的氣場。
A：對，有，真的，私底下都是一票神經病，每天特別歡樂（呵呵笑）。
Q：我記得你在劇中有一個情節是你出使大宋時候皇帝獨舞。你之前學過舞蹈嗎？
A：我很小的時候，小學的時候有跳過一些民族舞，一些街舞，後來就再也沒有接觸了。那段舞我記憶挺深的，那天武術導演和舞指準備了替身，但是那個替身跳半天學不會。後來我說：“導演，我試試吧。”導演給了我大概有半個多小時，然後一遍一遍的練，後來說：“OK，可以拍了”。然後就拍了。
Q：練了半個多小時？
A：對，半個多小時，因為設計的動作並沒有很難，而且我以前有舞蹈的基礎，大學四年也都有學這些東西，對動作這方面我是比較敏感的，可能接受的會快一點。我覺得舞蹈或者是動作戲不用替身最好，因為可以更全方面的展示我自己的東西。
Q：是的。我看你這次演的那個王子，他在造型上有紋身對吧？之前定角色的時候就跟你說是這樣的造型嗎？
A：沒有，最開始的版本我以為需要剃光頭，我還挺擔心的。但是後來劇組定妝的時候，只是把兩邊和後面全部鏟空了，上面弄的有點像小髒辮一樣。後來覺得這個人物要有力度，就是凶狠，所以就在頭上畫紋身，我覺得這個紋身對人物有加分。
Q：你自己還蠻喜歡這個造型的？
A：蠻喜歡的，只不過每次畫和卸特別特別麻煩（呵呵笑），畫大概得50分鐘。因為它把模具鋪在上面，然後一點點用細筆勾出來，再上色。如果卸的話，卸妝油是卸不掉的，洗頭膏也洗不掉，就是要一遍一遍，一遍一遍，每天洗澡卸這個估計至少不止半個小時以上，只是這一塊。
Q：就是已經完工之後，然後自己回酒店慢慢卸嗎？
A：對。但我覺得挺值的，呈現出來的效果非常好。
Q：你自己會回去看彈幕嗎？
A：我看，彈幕他們的腦洞太大了，真的特別搞笑（呵呵笑）。
Q：你有沒有印象比較深的彈幕？
A：我其實挺開心的，我開心的點是什麼？就是我的彈幕裡面並沒有人說“伊諾王子”多麼多麼壞，都說他挺好的，他挺帥。我印象最深的最搞笑的就是我出場之後有個回憶，跟“葉昭”有個三百回合大戰。然後粉絲就瘋狂彈幕，說“百事可樂大戰金罐加多寶！！”。因為我們兩個顏色一個是純藍，一個是有點發金，網友他們腦子想東西太快了。
Q：對，是的。我之前看新聞，新聞上評論也經常說紫衣、白衣、黃衣、烏衣、青衣這種，他們會做這樣的詮釋。你們之前想過可能會有這種反應出來嗎？
A：（呵呵呵笑）彈幕的這方面嗎？能想象到他們的迴應肯定是出乎我們意料的，但是沒有想過是這麼搞笑的。因為我們當時想的更多的是我們怕我們到時候呈現出來的作品，觀眾會挑我們的毛病，但其實挑毛病是好的，對我們是成長。但是他們反過來用這種方式，我們覺得真的特別欣慰，特別開心。
Q：你覺得自己在這個劇裡面算是自毀顏值嗎？
A：我覺得不算，因為我覺得我對待每一個角色就是角色是什麼樣，我就變成什麼樣，我不管他是醜還是漂亮，我用心的去詮釋出來給觀眾看，這是我的工作嘛，我的責任所在（笑）。
Q：之前你這個角色在現場拍攝的時候，你說自己還蠻享受的，導演會跟你做一些什麼交流嗎？
A：在文戲方面我們交流會稍微多一些，因為導演比較看重我們文戲方面，因為武戲有武指，最後通過剪輯做到好看，文戲這方面就怕節奏會掉。我每次會設計出大概兩到三種方案，一句話，我就跟導演說幾種方案。導演覺得哪個OK我們就用哪個，如果導演有更好的，那我們就再去吸取，再去改變一下。
Q：你自己一般會多給一些東西給導演？
A：對，因為一種狀態有很多種詮釋的方式，所以想多給他一點東西。因為導演在現場也夠累了，他要再為我們想那麼多，我們像一張白紙一樣過去，可能對導演來說也不是很好。
Q：你自己在演這個角色之前看了其他類似角色的詮釋是嗎？還有做哪些準備呢？
A：我的性格生活中是比較慢熱，比較悶，但還蠻開朗的。但是伊諾這個角色特別張揚跋扈，外放型的。我主要就是通過之前看過的我有印象的這種角色大概的走向是什麼，而且因為以前在大學經常排一些舞臺劇，也會看到舞臺劇有對手是這種感覺的角色。我當時排過一個叫《蘭陵王》的一個舞臺劇，有個叫齊王，就是這種張揚跋扈，有點像“伊諾”，就是嗜血成性，殺人。我就可以去借鑑他的點，但我覺得最重要的是語言節奏可以把這個人物的個性突顯出來。
Q：我記得他在劇裡面是一個為了天下不惜犧牲一切的這麼一個人，敢愛敢恨。你對他這個角色的做法有什麼自己的想法嗎？就是很極端的一個態度，包括對愛情之類的。
A：這種人的性格在現在的社會來說比較少，因為現在的人顧慮的多。“伊諾”這個角色就是沒什麼太多顧慮，就是我想得到的我不惜通過任何方式任何代價都要去得到。就像“葉昭”，他之前一直想得到“葉昭”，覺得“葉昭”跟“趙玉瑾”配不對，因為“趙玉瑾”我覺得他是隻綿羊。但是在後期的時候，通過一系列事情發生，我最後又想要得到天下，OK，我不惜犧牲“葉昭”這個女人，我殺了她，我就能得到這個天下。
我覺得這種心態真是有點變態，但是我覺得比較鮮明。我自己覺得這種極端的狀態有好有壞。
Q：你自己在現實生活中的愛情觀是什麼樣子的？
A：相互尊重，都是平等的，反正跟“伊諾”不太一樣（哈哈笑）。
Q：你是一個暖男嗎？還是怎樣？
A：是的，因為我是巨蟹座，心比較細。我從小生活在南方，生活在深圳，可能也受那邊的影響，我覺得相對來說比較溫暖。
Q：你還有印象之前給女朋友做過最溫暖的事情是什麼嗎？你覺得這件事情我做的不錯。
A：我覺得每天應該都是很溫暖的。溫暖、驚喜、幸福其實就是生活中點點滴滴的小細節，我覺得這是最重要的。因為每個人可能不太一樣吧。
Q：比如呢？你自己曾經做過什麼？還記得細節嗎？
A：想不起來了（笑）。巨蟹座應該很念舊，但是我對過往的事情就不記得，因為我心比較大，過往的事我就不會去記得。我是一個比較喜歡活在當下的人，考慮太多有些時候對自己反而是一種壓力，不太好。但是在事上又很謹慎，很細心。
Q：我看你最近演的都是一些古裝角色，你未來打算嘗試一下現代戲嗎？
A：現代戲我拍了一個公安部做的戲，叫《少年盾》。這個戲要在明年上，我現在的趨向我覺得想多往現代戲這方面走，做一個稍微轉型。因為古裝市場可能不會一直那麼好下去，這是我個人覺得，也想多去嘗試。因為古裝我演過將軍，演過壞人，我也演過貴族子弟，就是該嘗試的角色類型差不多也嘗試了一些。但現代戲這方面比較少，我想多去嘗試一些。
Q：而且古裝戲裡面的造型會比較特別，現代戲可能更接近於本人外形。
A：對，我覺得古裝戲真要看造型，它的辨識度比現代戲要低。而且古裝戲對演員對錶演的限制其實也是有的，它有大背景環境，它所有的東西在那裡禁錮著你，你就不能像現代戲一樣隨心所欲地去發揮。
Q：對，是的，會面臨這樣的問題。你之前在《少年盾》裡面演起來的時候會有一些不同於古裝戲的其他的感覺嗎？
A：有，感覺特別爽。古裝戲我肯定要把劇本讀透，詞我也要準，因為有時候詞變了整個意思都會變了。但是現代戲不一樣，現代戲我就看一個大概的意思，它的故事講的是什麼，它的情節人物關係這些，OK，到了現場跟導演一對，然後幾個演員之間一對，能碰出更多新的花樣來，更好玩。也不一定全部按照原劇本的東西去走，就可以設定出一些更搞笑的點，自由度更高。
Q：作為新人演員來說，跟你同期的同學或者同期的這批演員來比，你已經演了挺多戲了，你會覺得自己比較幸運嗎？
A：我真的挺慶幸的，因為我參與的這些項目這些戲都是比較大的，而且角色都挺好，我挺慶幸這一點的。
Q：你未來還想嘗試什麼類型的角色？
A：我到現在為止想嘗試的應該就是《楚喬傳》裡“燕洵”那種角色，就是他的人物性格反差極大。而且他在後期整個人變化了之後，他需要演員非常強的內心的信任感，還有他內心世界非常豐富，然後才能詮釋的出來。我覺得這個對我算是挑戰，如果有這種角色的話，我就很幸運了，很幸福了。
Q：你喜歡那種前後他有一種反差在的？
A：對，有反差，我不喜歡平平如流水，一條線下去的。
淘菇手記
張峻鳴成長在一個崇尚“靜”的家庭裡。久而久之，他也習慣了“慢下來”的生活。比如，90後的他喜歡釣魚，喜歡去一些有山有水的地方。
“我可以坐十幾個小時不動。”是一本正經的語氣，“我爸特別靜，他也喜歡釣魚，我們倆有時候去釣。而且我兩個舅舅都喜歡釣魚，沒事我們四個大老爺們對著湖坐著，就開始釣。彼此間也該聊天聊天，該釣釣，挺好的，這種時候特別幸福。”
十幾個小時…
“還有喝茶，跟我朋友喝茶，我們兩個喝了七個小時沒動。經常，一個星期能喝三四次，六七個小時不動。”
嗯…
我逗他：“你是不是平時還要帶保溫杯？”他笑了，好像揣摩到我的“別有用心”：“不，冬天可能會，但是我不太喝熱水，每天都是喝冰水。”
吶，釣魚、喝茶、保溫杯，中年男人三寶，90後的他提前入了兩樣兒。這和外面那些90後新星可是不太一樣啊。
張峻鳴在《將軍在上》飾演“伊諾王子”。作為劇中反一，這個造型上就別具一格的角色在出場時就收穫了諸多關注，網友在彈幕裡調侃他是“大宋第一醋王”。
出道兩年，張峻鳴是幸運的，他先後出演過包括《海上牧雲記》、《軒轅劍之漢之雲》和《將軍在上》在內的多部IP大劇。面臨這麼多的發展機遇，作為新人，他又保持著自己的清醒，掌握著拍戲的節奏。
我採訪他的時候他正在休息中。這是出道兩年以來他的第一次假期，兩個月，“不想盲目的讓自己不斷地拍戲。因為演戲也是會消耗的，我不想太過度消耗自己。”
這話從一位新人演員口中說出來倒是不太一般。娛樂圈一時一刻都是機遇，敢於“停一下”已經是莫大的勇氣。但他的這種做法卻也是有跡可循，大學四年，張峻鳴一直待在學校裡，秉承著“每個階段應該做每個階段的事”的原則，把基本功先學好，學紮實了再出去，“覺得還是把刀先磨亮了再出去，要不然不太好”。
張峻鳴的聲線溫潤好聽，和劇中“伊諾王子”的感覺截然不同，再加上他貫穿採訪的“呵呵呵呵”笑聲，顯得這個巨蟹座男生溫柔而無害。
呵，這個長了老靈魂的90後新星少年。
以下為採訪原文。
全文共5010字，閱讀約5分鐘。
淘菇×張峻鳴
Q：當時是在什麼情況下接到《將軍在上》劇本的？
A：那時候我正在拍戲。經紀人跟我說現在有這麼一個戲，這個角色我挺感興趣的，就回北京見了製片人和導演他們，見了我本人就定下來了。
Q：當時試戲了嗎？
A：當時沒有。就感覺形象和氣質都符合，然後就定了，後來拍了之後發現真的合適。
Q：你自己剛讀到劇本的時候是怎麼看待“伊諾”這個角色的？
A：我覺得他是一個非常非常愛恨分明的人，而且內心有很大的抱負。最後為了自己的國家勝利可以犧牲身邊所有的人，不惜一切代價，為了某樣東西他就可以這麼做。我覺得人物性格比較鮮明。
Q：有一點點小極端。
A：對，有點小極端，有點內心小變態的感覺。
Q：這個角色跟你本人的性格反差還蠻大的，你是怎麼把握這個感覺的呢？
A：我會借鑑一些我之前看過的戲的片段，借鑑其他演員如何詮釋這類角色。再加上現場跟對手的對詞一遍一遍的試，通過導演想要的是什麼的反饋，再融合在我的身上，最後呈現出來。
Q：你在現場跟誰的對手戲相對來說會多一些？馬思純嗎？
A：我跟純哥挺多的，丁川也比較多，因為丁川有一個階段是來到我們西夏，相當於做間諜一樣。
Q：跟戲裡面的演員合作感覺如何？
A：每一撥演員的感覺不一樣，我拍《將軍》的時候最強烈的感覺就是舒服，他們真的很會照顧你的感受，拍戲的時候有些點該給你就給你。可能有些演員太過於保護自己，就導致跟對手的交流會越來越少，呈現出來的東西比較死板。但這部戲裡不會。
Q：馬思純私下裡面會跟你們經常做一些交流嗎？還是在戲上的時候大家直接對詞？
A：在戲上的時候，拍攝現場我們就會聊該如何把這段詮釋得更好，就會有很多點，還會跟導演聊。私底下收工之後吃飯的時候就會聊我們該怎麼去把這個戲的整體節奏拿起來，我們都會去聊這些事。
Q：你們整個劇組聽起來還蠻融洽的，就像熒幕裡面展現出來的，有“蛇精病”的氣場。
A：對，有，真的，私底下都是一票神經病，每天特別歡樂（呵呵笑）。
Q：我記得你在劇中有一個情節是你出使大宋時候皇帝獨舞。你之前學過舞蹈嗎？
A：我很小的時候，小學的時候有跳過一些民族舞，一些街舞，後來就再也沒有接觸了。那段舞我記憶挺深的，那天武術導演和舞指準備了替身，但是那個替身跳半天學不會。後來我說：“導演，我試試吧。”導演給了我大概有半個多小時，然後一遍一遍的練，後來說：“OK，可以拍了”。然後就拍了。
Q：練了半個多小時？
A：對，半個多小時，因為設計的動作並沒有很難，而且我以前有舞蹈的基礎，大學四年也都有學這些東西，對動作這方面我是比較敏感的，可能接受的會快一點。我覺得舞蹈或者是動作戲不用替身最好，因為可以更全方面的展示我自己的東西。
Q：是的。我看你這次演的那個王子，他在造型上有紋身對吧？之前定角色的時候就跟你說是這樣的造型嗎？
A：沒有，最開始的版本我以為需要剃光頭，我還挺擔心的。但是後來劇組定妝的時候，只是把兩邊和後面全部鏟空了，上面弄的有點像小髒辮一樣。後來覺得這個人物要有力度，就是凶狠，所以就在頭上畫紋身，我覺得這個紋身對人物有加分。
Q：你自己還蠻喜歡這個造型的？
A：蠻喜歡的，只不過每次畫和卸特別特別麻煩（呵呵笑），畫大概得50分鐘。因為它把模具鋪在上面，然後一點點用細筆勾出來，再上色。如果卸的話，卸妝油是卸不掉的，洗頭膏也洗不掉，就是要一遍一遍，一遍一遍，每天洗澡卸這個估計至少不止半個小時以上，只是這一塊。
Q：就是已經完工之後，然後自己回酒店慢慢卸嗎？
A：對。但我覺得挺值的，呈現出來的效果非常好。
Q：你自己會回去看彈幕嗎？
A：我看，彈幕他們的腦洞太大了，真的特別搞笑（呵呵笑）。
Q：你有沒有印象比較深的彈幕？
A：我其實挺開心的，我開心的點是什麼？就是我的彈幕裡面並沒有人說“伊諾王子”多麼多麼壞，都說他挺好的，他挺帥。我印象最深的最搞笑的就是我出場之後有個回憶，跟“葉昭”有個三百回合大戰。然後粉絲就瘋狂彈幕，說“百事可樂大戰金罐加多寶！！”。因為我們兩個顏色一個是純藍，一個是有點發金，網友他們腦子想東西太快了。
Q：對，是的。我之前看新聞，新聞上評論也經常說紫衣、白衣、黃衣、烏衣、青衣這種，他們會做這樣的詮釋。你們之前想過可能會有這種反應出來嗎？
A：（呵呵呵笑）彈幕的這方面嗎？能想象到他們的迴應肯定是出乎我們意料的，但是沒有想過是這麼搞笑的。因為我們當時想的更多的是我們怕我們到時候呈現出來的作品，觀眾會挑我們的毛病，但其實挑毛病是好的，對我們是成長。但是他們反過來用這種方式，我們覺得真的特別欣慰，特別開心。
Q：你覺得自己在這個劇裡面算是自毀顏值嗎？
A：我覺得不算，因為我覺得我對待每一個角色就是角色是什麼樣，我就變成什麼樣，我不管他是醜還是漂亮，我用心的去詮釋出來給觀眾看，這是我的工作嘛，我的責任所在（笑）。
Q：之前你這個角色在現場拍攝的時候，你說自己還蠻享受的，導演會跟你做一些什麼交流嗎？
A：在文戲方面我們交流會稍微多一些，因為導演比較看重我們文戲方面，因為武戲有武指，最後通過剪輯做到好看，文戲這方面就怕節奏會掉。我每次會設計出大概兩到三種方案，一句話，我就跟導演說幾種方案。導演覺得哪個OK我們就用哪個，如果導演有更好的，那我們就再去吸取，再去改變一下。
Q：你自己一般會多給一些東西給導演？
A：對，因為一種狀態有很多種詮釋的方式，所以想多給他一點東西。因為導演在現場也夠累了，他要再為我們想那麼多，我們像一張白紙一樣過去，可能對導演來說也不是很好。
Q：你自己在演這個角色之前看了其他類似角色的詮釋是嗎？還有做哪些準備呢？
A：我的性格生活中是比較慢熱，比較悶，但還蠻開朗的。但是伊諾這個角色特別張揚跋扈，外放型的。我主要就是通過之前看過的我有印象的這種角色大概的走向是什麼，而且因為以前在大學經常排一些舞臺劇，也會看到舞臺劇有對手是這種感覺的角色。我當時排過一個叫《蘭陵王》的一個舞臺劇，有個叫齊王，就是這種張揚跋扈，有點像“伊諾”，就是嗜血成性，殺人。我就可以去借鑑他的點，但我覺得最重要的是語言節奏可以把這個人物的個性突顯出來。
Q：我記得他在劇裡面是一個為了天下不惜犧牲一切的這麼一個人，敢愛敢恨。你對他這個角色的做法有什麼自己的想法嗎？就是很極端的一個態度，包括對愛情之類的。
A：這種人的性格在現在的社會來說比較少，因為現在的人顧慮的多。“伊諾”這個角色就是沒什麼太多顧慮，就是我想得到的我不惜通過任何方式任何代價都要去得到。就像“葉昭”，他之前一直想得到“葉昭”，覺得“葉昭”跟“趙玉瑾”配不對，因為“趙玉瑾”我覺得他是隻綿羊。但是在後期的時候，通過一系列事情發生，我最後又想要得到天下，OK，我不惜犧牲“葉昭”這個女人，我殺了她，我就能得到這個天下。
我覺得這種心態真是有點變態，但是我覺得比較鮮明。我自己覺得這種極端的狀態有好有壞。
Q：你自己在現實生活中的愛情觀是什麼樣子的？
A：相互尊重，都是平等的，反正跟“伊諾”不太一樣（哈哈笑）。
Q：你是一個暖男嗎？還是怎樣？
A：是的，因為我是巨蟹座，心比較細。我從小生活在南方，生活在深圳，可能也受那邊的影響，我覺得相對來說比較溫暖。
Q：你還有印象之前給女朋友做過最溫暖的事情是什麼嗎？你覺得這件事情我做的不錯。
A：我覺得每天應該都是很溫暖的。溫暖、驚喜、幸福其實就是生活中點點滴滴的小細節，我覺得這是最重要的。因為每個人可能不太一樣吧。
Q：比如呢？你自己曾經做過什麼？還記得細節嗎？
A：想不起來了（笑）。巨蟹座應該很念舊，但是我對過往的事情就不記得，因為我心比較大，過往的事我就不會去記得。我是一個比較喜歡活在當下的人，考慮太多有些時候對自己反而是一種壓力，不太好。但是在事上又很謹慎，很細心。
Q：我看你最近演的都是一些古裝角色，你未來打算嘗試一下現代戲嗎？
A：現代戲我拍了一個公安部做的戲，叫《少年盾》。這個戲要在明年上，我現在的趨向我覺得想多往現代戲這方面走，做一個稍微轉型。因為古裝市場可能不會一直那麼好下去，這是我個人覺得，也想多去嘗試。因為古裝我演過將軍，演過壞人，我也演過貴族子弟，就是該嘗試的角色類型差不多也嘗試了一些。但現代戲這方面比較少，我想多去嘗試一些。
Q：而且古裝戲裡面的造型會比較特別，現代戲可能更接近於本人外形。
A：對，我覺得古裝戲真要看造型，它的辨識度比現代戲要低。而且古裝戲對演員對錶演的限制其實也是有的，它有大背景環境，它所有的東西在那裡禁錮著你，你就不能像現代戲一樣隨心所欲地去發揮。
Q：對，是的，會面臨這樣的問題。你之前在《少年盾》裡面演起來的時候會有一些不同於古裝戲的其他的感覺嗎？
A：有，感覺特別爽。古裝戲我肯定要把劇本讀透，詞我也要準，因為有時候詞變了整個意思都會變了。但是現代戲不一樣，現代戲我就看一個大概的意思，它的故事講的是什麼，它的情節人物關係這些，OK，到了現場跟導演一對，然後幾個演員之間一對，能碰出更多新的花樣來，更好玩。也不一定全部按照原劇本的東西去走，就可以設定出一些更搞笑的點，自由度更高。
Q：作為新人演員來說，跟你同期的同學或者同期的這批演員來比，你已經演了挺多戲了，你會覺得自己比較幸運嗎？
A：我真的挺慶幸的，因為我參與的這些項目這些戲都是比較大的，而且角色都挺好，我挺慶幸這一點的。
Q：你未來還想嘗試什麼類型的角色？
A：我到現在為止想嘗試的應該就是《楚喬傳》裡“燕洵”那種角色，就是他的人物性格反差極大。而且他在後期整個人變化了之後，他需要演員非常強的內心的信任感，還有他內心世界非常豐富，然後才能詮釋的出來。我覺得這個對我算是挑戰，如果有這種角色的話，我就很幸運了，很幸福了。
Q：你喜歡那種前後他有一種反差在的？
A：對，有反差，我不喜歡平平如流水，一條線下去的。
淘菇手記
張峻鳴成長在一個崇尚“靜”的家庭裡。久而久之，他也習慣了“慢下來”的生活。比如，90後的他喜歡釣魚，喜歡去一些有山有水的地方。
“我可以坐十幾個小時不動。”是一本正經的語氣，“我爸特別靜，他也喜歡釣魚，我們倆有時候去釣。而且我兩個舅舅都喜歡釣魚，沒事我們四個大老爺們對著湖坐著，就開始釣。彼此間也該聊天聊天，該釣釣，挺好的，這種時候特別幸福。”
十幾個小時…
“還有喝茶，跟我朋友喝茶，我們兩個喝了七個小時沒動。經常，一個星期能喝三四次，六七個小時不動。”
嗯…
我逗他：“你是不是平時還要帶保溫杯？”他笑了，好像揣摩到我的“別有用心”：“不，冬天可能會，但是我不太喝熱水，每天都是喝冰水。”
吶，釣魚、喝茶、保溫杯，中年男人三寶，90後的他提前入了兩樣兒。這和外面那些90後新星可是不太一樣啊。
不過也有一樣兒的。看劇，電影，書，或者健身，張峻鳴最近一直在練自由搏擊。不少粉絲誇他身材很棒，他驚訝地問我“劇裡我穿得那麼多，他們能看得出來？”
喂，明明你微博上放了蠻多自拍啊。
張峻鳴在《將軍在上》飾演“伊諾王子”。作為劇中反一，這個造型上就別具一格的角色在出場時就收穫了諸多關注，網友在彈幕裡調侃他是“大宋第一醋王”。
出道兩年，張峻鳴是幸運的，他先後出演過包括《海上牧雲記》、《軒轅劍之漢之雲》和《將軍在上》在內的多部IP大劇。面臨這麼多的發展機遇，作為新人，他又保持著自己的清醒，掌握著拍戲的節奏。
我採訪他的時候他正在休息中。這是出道兩年以來他的第一次假期，兩個月，“不想盲目的讓自己不斷地拍戲。因為演戲也是會消耗的，我不想太過度消耗自己。”
這話從一位新人演員口中說出來倒是不太一般。娛樂圈一時一刻都是機遇，敢於“停一下”已經是莫大的勇氣。但他的這種做法卻也是有跡可循，大學四年，張峻鳴一直待在學校裡，秉承著“每個階段應該做每個階段的事”的原則，把基本功先學好，學紮實了再出去，“覺得還是把刀先磨亮了再出去，要不然不太好”。
張峻鳴的聲線溫潤好聽，和劇中“伊諾王子”的感覺截然不同，再加上他貫穿採訪的“呵呵呵呵”笑聲，顯得這個巨蟹座男生溫柔而無害。
呵，這個長了老靈魂的90後新星少年。
以下為採訪原文。
全文共5010字，閱讀約5分鐘。
淘菇×張峻鳴
Q：當時是在什麼情況下接到《將軍在上》劇本的？
A：那時候我正在拍戲。經紀人跟我說現在有這麼一個戲，這個角色我挺感興趣的，就回北京見了製片人和導演他們，見了我本人就定下來了。
Q：當時試戲了嗎？
A：當時沒有。就感覺形象和氣質都符合，然後就定了，後來拍了之後發現真的合適。
Q：你自己剛讀到劇本的時候是怎麼看待“伊諾”這個角色的？
A：我覺得他是一個非常非常愛恨分明的人，而且內心有很大的抱負。最後為了自己的國家勝利可以犧牲身邊所有的人，不惜一切代價，為了某樣東西他就可以這麼做。我覺得人物性格比較鮮明。
Q：有一點點小極端。
A：對，有點小極端，有點內心小變態的感覺。
Q：這個角色跟你本人的性格反差還蠻大的，你是怎麼把握這個感覺的呢？
A：我會借鑑一些我之前看過的戲的片段，借鑑其他演員如何詮釋這類角色。再加上現場跟對手的對詞一遍一遍的試，通過導演想要的是什麼的反饋，再融合在我的身上，最後呈現出來。
Q：你在現場跟誰的對手戲相對來說會多一些？馬思純嗎？
A：我跟純哥挺多的，丁川也比較多，因為丁川有一個階段是來到我們西夏，相當於做間諜一樣。
Q：跟戲裡面的演員合作感覺如何？
A：每一撥演員的感覺不一樣，我拍《將軍》的時候最強烈的感覺就是舒服，他們真的很會照顧你的感受，拍戲的時候有些點該給你就給你。可能有些演員太過於保護自己，就導致跟對手的交流會越來越少，呈現出來的東西比較死板。但這部戲裡不會。
Q：馬思純私下裡面會跟你們經常做一些交流嗎？還是在戲上的時候大家直接對詞？
A：在戲上的時候，拍攝現場我們就會聊該如何把這段詮釋得更好，就會有很多點，還會跟導演聊。私底下收工之後吃飯的時候就會聊我們該怎麼去把這個戲的整體節奏拿起來，我們都會去聊這些事。
Q：你們整個劇組聽起來還蠻融洽的，就像熒幕裡面展現出來的，有“蛇精病”的氣場。
A：對，有，真的，私底下都是一票神經病，每天特別歡樂（呵呵笑）。
Q：我記得你在劇中有一個情節是你出使大宋時候皇帝獨舞。你之前學過舞蹈嗎？
A：我很小的時候，小學的時候有跳過一些民族舞，一些街舞，後來就再也沒有接觸了。那段舞我記憶挺深的，那天武術導演和舞指準備了替身，但是那個替身跳半天學不會。後來我說：“導演，我試試吧。”導演給了我大概有半個多小時，然後一遍一遍的練，後來說：“OK，可以拍了”。然後就拍了。
Q：練了半個多小時？
A：對，半個多小時，因為設計的動作並沒有很難，而且我以前有舞蹈的基礎，大學四年也都有學這些東西，對動作這方面我是比較敏感的，可能接受的會快一點。我覺得舞蹈或者是動作戲不用替身最好，因為可以更全方面的展示我自己的東西。
Q：是的。我看你這次演的那個王子，他在造型上有紋身對吧？之前定角色的時候就跟你說是這樣的造型嗎？
A：沒有，最開始的版本我以為需要剃光頭，我還挺擔心的。但是後來劇組定妝的時候，只是把兩邊和後面全部鏟空了，上面弄的有點像小髒辮一樣。後來覺得這個人物要有力度，就是凶狠，所以就在頭上畫紋身，我覺得這個紋身對人物有加分。
Q：你自己還蠻喜歡這個造型的？
A：蠻喜歡的，只不過每次畫和卸特別特別麻煩（呵呵笑），畫大概得50分鐘。因為它把模具鋪在上面，然後一點點用細筆勾出來，再上色。如果卸的話，卸妝油是卸不掉的，洗頭膏也洗不掉，就是要一遍一遍，一遍一遍，每天洗澡卸這個估計至少不止半個小時以上，只是這一塊。
Q：就是已經完工之後，然後自己回酒店慢慢卸嗎？
A：對。但我覺得挺值的，呈現出來的效果非常好。
Q：你自己會回去看彈幕嗎？
A：我看，彈幕他們的腦洞太大了，真的特別搞笑（呵呵笑）。
Q：你有沒有印象比較深的彈幕？
A：我其實挺開心的，我開心的點是什麼？就是我的彈幕裡面並沒有人說“伊諾王子”多麼多麼壞，都說他挺好的，他挺帥。我印象最深的最搞笑的就是我出場之後有個回憶，跟“葉昭”有個三百回合大戰。然後粉絲就瘋狂彈幕，說“百事可樂大戰金罐加多寶！！”。因為我們兩個顏色一個是純藍，一個是有點發金，網友他們腦子想東西太快了。
Q：對，是的。我之前看新聞，新聞上評論也經常說紫衣、白衣、黃衣、烏衣、青衣這種，他們會做這樣的詮釋。你們之前想過可能會有這種反應出來嗎？
A：（呵呵呵笑）彈幕的這方面嗎？能想象到他們的迴應肯定是出乎我們意料的，但是沒有想過是這麼搞笑的。因為我們當時想的更多的是我們怕我們到時候呈現出來的作品，觀眾會挑我們的毛病，但其實挑毛病是好的，對我們是成長。但是他們反過來用這種方式，我們覺得真的特別欣慰，特別開心。
Q：你覺得自己在這個劇裡面算是自毀顏值嗎？
A：我覺得不算，因為我覺得我對待每一個角色就是角色是什麼樣，我就變成什麼樣，我不管他是醜還是漂亮，我用心的去詮釋出來給觀眾看，這是我的工作嘛，我的責任所在（笑）。
Q：之前你這個角色在現場拍攝的時候，你說自己還蠻享受的，導演會跟你做一些什麼交流嗎？
A：在文戲方面我們交流會稍微多一些，因為導演比較看重我們文戲方面，因為武戲有武指，最後通過剪輯做到好看，文戲這方面就怕節奏會掉。我每次會設計出大概兩到三種方案，一句話，我就跟導演說幾種方案。導演覺得哪個OK我們就用哪個，如果導演有更好的，那我們就再去吸取，再去改變一下。
Q：你自己一般會多給一些東西給導演？
A：對，因為一種狀態有很多種詮釋的方式，所以想多給他一點東西。因為導演在現場也夠累了，他要再為我們想那麼多，我們像一張白紙一樣過去，可能對導演來說也不是很好。
Q：你自己在演這個角色之前看了其他類似角色的詮釋是嗎？還有做哪些準備呢？
A：我的性格生活中是比較慢熱，比較悶，但還蠻開朗的。但是伊諾這個角色特別張揚跋扈，外放型的。我主要就是通過之前看過的我有印象的這種角色大概的走向是什麼，而且因為以前在大學經常排一些舞臺劇，也會看到舞臺劇有對手是這種感覺的角色。我當時排過一個叫《蘭陵王》的一個舞臺劇，有個叫齊王，就是這種張揚跋扈，有點像“伊諾”，就是嗜血成性，殺人。我就可以去借鑑他的點，但我覺得最重要的是語言節奏可以把這個人物的個性突顯出來。
Q：我記得他在劇裡面是一個為了天下不惜犧牲一切的這麼一個人，敢愛敢恨。你對他這個角色的做法有什麼自己的想法嗎？就是很極端的一個態度，包括對愛情之類的。
A：這種人的性格在現在的社會來說比較少，因為現在的人顧慮的多。“伊諾”這個角色就是沒什麼太多顧慮，就是我想得到的我不惜通過任何方式任何代價都要去得到。就像“葉昭”，他之前一直想得到“葉昭”，覺得“葉昭”跟“趙玉瑾”配不對，因為“趙玉瑾”我覺得他是隻綿羊。但是在後期的時候，通過一系列事情發生，我最後又想要得到天下，OK，我不惜犧牲“葉昭”這個女人，我殺了她，我就能得到這個天下。
我覺得這種心態真是有點變態，但是我覺得比較鮮明。我自己覺得這種極端的狀態有好有壞。
Q：你自己在現實生活中的愛情觀是什麼樣子的？
A：相互尊重，都是平等的，反正跟“伊諾”不太一樣（哈哈笑）。
Q：你是一個暖男嗎？還是怎樣？
A：是的，因為我是巨蟹座，心比較細。我從小生活在南方，生活在深圳，可能也受那邊的影響，我覺得相對來說比較溫暖。
Q：你還有印象之前給女朋友做過最溫暖的事情是什麼嗎？你覺得這件事情我做的不錯。
A：我覺得每天應該都是很溫暖的。溫暖、驚喜、幸福其實就是生活中點點滴滴的小細節，我覺得這是最重要的。因為每個人可能不太一樣吧。
Q：比如呢？你自己曾經做過什麼？還記得細節嗎？
A：想不起來了（笑）。巨蟹座應該很念舊，但是我對過往的事情就不記得，因為我心比較大，過往的事我就不會去記得。我是一個比較喜歡活在當下的人，考慮太多有些時候對自己反而是一種壓力，不太好。但是在事上又很謹慎，很細心。
Q：我看你最近演的都是一些古裝角色，你未來打算嘗試一下現代戲嗎？
A：現代戲我拍了一個公安部做的戲，叫《少年盾》。這個戲要在明年上，我現在的趨向我覺得想多往現代戲這方面走，做一個稍微轉型。因為古裝市場可能不會一直那麼好下去，這是我個人覺得，也想多去嘗試。因為古裝我演過將軍，演過壞人，我也演過貴族子弟，就是該嘗試的角色類型差不多也嘗試了一些。但現代戲這方面比較少，我想多去嘗試一些。
Q：而且古裝戲裡面的造型會比較特別，現代戲可能更接近於本人外形。
A：對，我覺得古裝戲真要看造型，它的辨識度比現代戲要低。而且古裝戲對演員對錶演的限制其實也是有的，它有大背景環境，它所有的東西在那裡禁錮著你，你就不能像現代戲一樣隨心所欲地去發揮。
Q：對，是的，會面臨這樣的問題。你之前在《少年盾》裡面演起來的時候會有一些不同於古裝戲的其他的感覺嗎？
A：有，感覺特別爽。古裝戲我肯定要把劇本讀透，詞我也要準，因為有時候詞變了整個意思都會變了。但是現代戲不一樣，現代戲我就看一個大概的意思，它的故事講的是什麼，它的情節人物關係這些，OK，到了現場跟導演一對，然後幾個演員之間一對，能碰出更多新的花樣來，更好玩。也不一定全部按照原劇本的東西去走，就可以設定出一些更搞笑的點，自由度更高。
Q：作為新人演員來說，跟你同期的同學或者同期的這批演員來比，你已經演了挺多戲了，你會覺得自己比較幸運嗎？
A：我真的挺慶幸的，因為我參與的這些項目這些戲都是比較大的，而且角色都挺好，我挺慶幸這一點的。
Q：你未來還想嘗試什麼類型的角色？
A：我到現在為止想嘗試的應該就是《楚喬傳》裡“燕洵”那種角色，就是他的人物性格反差極大。而且他在後期整個人變化了之後，他需要演員非常強的內心的信任感，還有他內心世界非常豐富，然後才能詮釋的出來。我覺得這個對我算是挑戰，如果有這種角色的話，我就很幸運了，很幸福了。
Q：你喜歡那種前後他有一種反差在的？
A：對，有反差，我不喜歡平平如流水，一條線下去的。
淘菇手記
張峻鳴成長在一個崇尚“靜”的家庭裡。久而久之，他也習慣了“慢下來”的生活。比如，90後的他喜歡釣魚，喜歡去一些有山有水的地方。
“我可以坐十幾個小時不動。”是一本正經的語氣，“我爸特別靜，他也喜歡釣魚，我們倆有時候去釣。而且我兩個舅舅都喜歡釣魚，沒事我們四個大老爺們對著湖坐著，就開始釣。彼此間也該聊天聊天，該釣釣，挺好的，這種時候特別幸福。”
十幾個小時…
“還有喝茶，跟我朋友喝茶，我們兩個喝了七個小時沒動。經常，一個星期能喝三四次，六七個小時不動。”
嗯…
我逗他：“你是不是平時還要帶保溫杯？”他笑了，好像揣摩到我的“別有用心”：“不，冬天可能會，但是我不太喝熱水，每天都是喝冰水。”
吶，釣魚、喝茶、保溫杯，中年男人三寶，90後的他提前入了兩樣兒。這和外面那些90後新星可是不太一樣啊。
不過也有一樣兒的。看劇，電影，書，或者健身，張峻鳴最近一直在練自由搏擊。不少粉絲誇他身材很棒，他驚訝地問我“劇裡我穿得那麼多，他們能看得出來？”
喂，明明你微博上放了蠻多自拍啊。
張峻鳴從小和演戲就結下緣分，“我記得我很小很小的時候，大概兩三歲的時候我就拍過戲，但我沒有印象了，那時候是跟香港一個演員叫莫少聰在深圳拍戲，但是我忘了拍的是什麼了。”後來機緣巧合，考入了上戲。
《將軍在上》中張峻鳴以“伊諾”圈粉不少，但是他卻很清醒。
“我覺得演員對我來說，它是一個很長久很長久的飯碗。就看你怎麼去看待了，有些人想在短時間內火，他有他的行為方式。”
“我想的是我把演戲當成一個我終身的職業，我喜歡去做這件事，我覺得應該細水長流。”
張峻鳴在《將軍在上》飾演“伊諾王子”。作為劇中反一，這個造型上就別具一格的角色在出場時就收穫了諸多關注，網友在彈幕裡調侃他是“大宋第一醋王”。
出道兩年，張峻鳴是幸運的，他先後出演過包括《海上牧雲記》、《軒轅劍之漢之雲》和《將軍在上》在內的多部IP大劇。面臨這麼多的發展機遇，作為新人，他又保持著自己的清醒，掌握著拍戲的節奏。
我採訪他的時候他正在休息中。這是出道兩年以來他的第一次假期，兩個月，“不想盲目的讓自己不斷地拍戲。因為演戲也是會消耗的，我不想太過度消耗自己。”
這話從一位新人演員口中說出來倒是不太一般。娛樂圈一時一刻都是機遇，敢於“停一下”已經是莫大的勇氣。但他的這種做法卻也是有跡可循，大學四年，張峻鳴一直待在學校裡，秉承著“每個階段應該做每個階段的事”的原則，把基本功先學好，學紮實了再出去，“覺得還是把刀先磨亮了再出去，要不然不太好”。
張峻鳴的聲線溫潤好聽，和劇中“伊諾王子”的感覺截然不同，再加上他貫穿採訪的“呵呵呵呵”笑聲，顯得這個巨蟹座男生溫柔而無害。
呵，這個長了老靈魂的90後新星少年。
以下為採訪原文。
全文共5010字，閱讀約5分鐘。
淘菇×張峻鳴
Q：當時是在什麼情況下接到《將軍在上》劇本的？
A：那時候我正在拍戲。經紀人跟我說現在有這麼一個戲，這個角色我挺感興趣的，就回北京見了製片人和導演他們，見了我本人就定下來了。
Q：當時試戲了嗎？
A：當時沒有。就感覺形象和氣質都符合，然後就定了，後來拍了之後發現真的合適。
Q：你自己剛讀到劇本的時候是怎麼看待“伊諾”這個角色的？
A：我覺得他是一個非常非常愛恨分明的人，而且內心有很大的抱負。最後為了自己的國家勝利可以犧牲身邊所有的人，不惜一切代價，為了某樣東西他就可以這麼做。我覺得人物性格比較鮮明。
Q：有一點點小極端。
A：對，有點小極端，有點內心小變態的感覺。
Q：這個角色跟你本人的性格反差還蠻大的，你是怎麼把握這個感覺的呢？
A：我會借鑑一些我之前看過的戲的片段，借鑑其他演員如何詮釋這類角色。再加上現場跟對手的對詞一遍一遍的試，通過導演想要的是什麼的反饋，再融合在我的身上，最後呈現出來。
Q：你在現場跟誰的對手戲相對來說會多一些？馬思純嗎？
A：我跟純哥挺多的，丁川也比較多，因為丁川有一個階段是來到我們西夏，相當於做間諜一樣。
Q：跟戲裡面的演員合作感覺如何？
A：每一撥演員的感覺不一樣，我拍《將軍》的時候最強烈的感覺就是舒服，他們真的很會照顧你的感受，拍戲的時候有些點該給你就給你。可能有些演員太過於保護自己，就導致跟對手的交流會越來越少，呈現出來的東西比較死板。但這部戲裡不會。
Q：馬思純私下裡面會跟你們經常做一些交流嗎？還是在戲上的時候大家直接對詞？
A：在戲上的時候，拍攝現場我們就會聊該如何把這段詮釋得更好，就會有很多點，還會跟導演聊。私底下收工之後吃飯的時候就會聊我們該怎麼去把這個戲的整體節奏拿起來，我們都會去聊這些事。
Q：你們整個劇組聽起來還蠻融洽的，就像熒幕裡面展現出來的，有“蛇精病”的氣場。
A：對，有，真的，私底下都是一票神經病，每天特別歡樂（呵呵笑）。
Q：我記得你在劇中有一個情節是你出使大宋時候皇帝獨舞。你之前學過舞蹈嗎？
A：我很小的時候，小學的時候有跳過一些民族舞，一些街舞，後來就再也沒有接觸了。那段舞我記憶挺深的，那天武術導演和舞指準備了替身，但是那個替身跳半天學不會。後來我說：“導演，我試試吧。”導演給了我大概有半個多小時，然後一遍一遍的練，後來說：“OK，可以拍了”。然後就拍了。
Q：練了半個多小時？
A：對，半個多小時，因為設計的動作並沒有很難，而且我以前有舞蹈的基礎，大學四年也都有學這些東西，對動作這方面我是比較敏感的，可能接受的會快一點。我覺得舞蹈或者是動作戲不用替身最好，因為可以更全方面的展示我自己的東西。
Q：是的。我看你這次演的那個王子，他在造型上有紋身對吧？之前定角色的時候就跟你說是這樣的造型嗎？
A：沒有，最開始的版本我以為需要剃光頭，我還挺擔心的。但是後來劇組定妝的時候，只是把兩邊和後面全部鏟空了，上面弄的有點像小髒辮一樣。後來覺得這個人物要有力度，就是凶狠，所以就在頭上畫紋身，我覺得這個紋身對人物有加分。
Q：你自己還蠻喜歡這個造型的？
A：蠻喜歡的，只不過每次畫和卸特別特別麻煩（呵呵笑），畫大概得50分鐘。因為它把模具鋪在上面，然後一點點用細筆勾出來，再上色。如果卸的話，卸妝油是卸不掉的，洗頭膏也洗不掉，就是要一遍一遍，一遍一遍，每天洗澡卸這個估計至少不止半個小時以上，只是這一塊。
Q：就是已經完工之後，然後自己回酒店慢慢卸嗎？
A：對。但我覺得挺值的，呈現出來的效果非常好。
Q：你自己會回去看彈幕嗎？
A：我看，彈幕他們的腦洞太大了，真的特別搞笑（呵呵笑）。
Q：你有沒有印象比較深的彈幕？
A：我其實挺開心的，我開心的點是什麼？就是我的彈幕裡面並沒有人說“伊諾王子”多麼多麼壞，都說他挺好的，他挺帥。我印象最深的最搞笑的就是我出場之後有個回憶，跟“葉昭”有個三百回合大戰。然後粉絲就瘋狂彈幕，說“百事可樂大戰金罐加多寶！！”。因為我們兩個顏色一個是純藍，一個是有點發金，網友他們腦子想東西太快了。
Q：對，是的。我之前看新聞，新聞上評論也經常說紫衣、白衣、黃衣、烏衣、青衣這種，他們會做這樣的詮釋。你們之前想過可能會有這種反應出來嗎？
A：（呵呵呵笑）彈幕的這方面嗎？能想象到他們的迴應肯定是出乎我們意料的，但是沒有想過是這麼搞笑的。因為我們當時想的更多的是我們怕我們到時候呈現出來的作品，觀眾會挑我們的毛病，但其實挑毛病是好的，對我們是成長。但是他們反過來用這種方式，我們覺得真的特別欣慰，特別開心。
Q：你覺得自己在這個劇裡面算是自毀顏值嗎？
A：我覺得不算，因為我覺得我對待每一個角色就是角色是什麼樣，我就變成什麼樣，我不管他是醜還是漂亮，我用心的去詮釋出來給觀眾看，這是我的工作嘛，我的責任所在（笑）。
Q：之前你這個角色在現場拍攝的時候，你說自己還蠻享受的，導演會跟你做一些什麼交流嗎？
A：在文戲方面我們交流會稍微多一些，因為導演比較看重我們文戲方面，因為武戲有武指，最後通過剪輯做到好看，文戲這方面就怕節奏會掉。我每次會設計出大概兩到三種方案，一句話，我就跟導演說幾種方案。導演覺得哪個OK我們就用哪個，如果導演有更好的，那我們就再去吸取，再去改變一下。
Q：你自己一般會多給一些東西給導演？
A：對，因為一種狀態有很多種詮釋的方式，所以想多給他一點東西。因為導演在現場也夠累了，他要再為我們想那麼多，我們像一張白紙一樣過去，可能對導演來說也不是很好。
Q：你自己在演這個角色之前看了其他類似角色的詮釋是嗎？還有做哪些準備呢？
A：我的性格生活中是比較慢熱，比較悶，但還蠻開朗的。但是伊諾這個角色特別張揚跋扈，外放型的。我主要就是通過之前看過的我有印象的這種角色大概的走向是什麼，而且因為以前在大學經常排一些舞臺劇，也會看到舞臺劇有對手是這種感覺的角色。我當時排過一個叫《蘭陵王》的一個舞臺劇，有個叫齊王，就是這種張揚跋扈，有點像“伊諾”，就是嗜血成性，殺人。我就可以去借鑑他的點，但我覺得最重要的是語言節奏可以把這個人物的個性突顯出來。
Q：我記得他在劇裡面是一個為了天下不惜犧牲一切的這麼一個人，敢愛敢恨。你對他這個角色的做法有什麼自己的想法嗎？就是很極端的一個態度，包括對愛情之類的。
A：這種人的性格在現在的社會來說比較少，因為現在的人顧慮的多。“伊諾”這個角色就是沒什麼太多顧慮，就是我想得到的我不惜通過任何方式任何代價都要去得到。就像“葉昭”，他之前一直想得到“葉昭”，覺得“葉昭”跟“趙玉瑾”配不對，因為“趙玉瑾”我覺得他是隻綿羊。但是在後期的時候，通過一系列事情發生，我最後又想要得到天下，OK，我不惜犧牲“葉昭”這個女人，我殺了她，我就能得到這個天下。
我覺得這種心態真是有點變態，但是我覺得比較鮮明。我自己覺得這種極端的狀態有好有壞。
Q：你自己在現實生活中的愛情觀是什麼樣子的？
A：相互尊重，都是平等的，反正跟“伊諾”不太一樣（哈哈笑）。
Q：你是一個暖男嗎？還是怎樣？
A：是的，因為我是巨蟹座，心比較細。我從小生活在南方，生活在深圳，可能也受那邊的影響，我覺得相對來說比較溫暖。
Q：你還有印象之前給女朋友做過最溫暖的事情是什麼嗎？你覺得這件事情我做的不錯。
A：我覺得每天應該都是很溫暖的。溫暖、驚喜、幸福其實就是生活中點點滴滴的小細節，我覺得這是最重要的。因為每個人可能不太一樣吧。
Q：比如呢？你自己曾經做過什麼？還記得細節嗎？
A：想不起來了（笑）。巨蟹座應該很念舊，但是我對過往的事情就不記得，因為我心比較大，過往的事我就不會去記得。我是一個比較喜歡活在當下的人，考慮太多有些時候對自己反而是一種壓力，不太好。但是在事上又很謹慎，很細心。
Q：我看你最近演的都是一些古裝角色，你未來打算嘗試一下現代戲嗎？
A：現代戲我拍了一個公安部做的戲，叫《少年盾》。這個戲要在明年上，我現在的趨向我覺得想多往現代戲這方面走，做一個稍微轉型。因為古裝市場可能不會一直那麼好下去，這是我個人覺得，也想多去嘗試。因為古裝我演過將軍，演過壞人，我也演過貴族子弟，就是該嘗試的角色類型差不多也嘗試了一些。但現代戲這方面比較少，我想多去嘗試一些。
Q：而且古裝戲裡面的造型會比較特別，現代戲可能更接近於本人外形。
A：對，我覺得古裝戲真要看造型，它的辨識度比現代戲要低。而且古裝戲對演員對錶演的限制其實也是有的，它有大背景環境，它所有的東西在那裡禁錮著你，你就不能像現代戲一樣隨心所欲地去發揮。
Q：對，是的，會面臨這樣的問題。你之前在《少年盾》裡面演起來的時候會有一些不同於古裝戲的其他的感覺嗎？
A：有，感覺特別爽。古裝戲我肯定要把劇本讀透，詞我也要準，因為有時候詞變了整個意思都會變了。但是現代戲不一樣，現代戲我就看一個大概的意思，它的故事講的是什麼，它的情節人物關係這些，OK，到了現場跟導演一對，然後幾個演員之間一對，能碰出更多新的花樣來，更好玩。也不一定全部按照原劇本的東西去走，就可以設定出一些更搞笑的點，自由度更高。
Q：作為新人演員來說，跟你同期的同學或者同期的這批演員來比，你已經演了挺多戲了，你會覺得自己比較幸運嗎？
A：我真的挺慶幸的，因為我參與的這些項目這些戲都是比較大的，而且角色都挺好，我挺慶幸這一點的。
Q：你未來還想嘗試什麼類型的角色？
A：我到現在為止想嘗試的應該就是《楚喬傳》裡“燕洵”那種角色，就是他的人物性格反差極大。而且他在後期整個人變化了之後，他需要演員非常強的內心的信任感，還有他內心世界非常豐富，然後才能詮釋的出來。我覺得這個對我算是挑戰，如果有這種角色的話，我就很幸運了，很幸福了。
Q：你喜歡那種前後他有一種反差在的？
A：對，有反差，我不喜歡平平如流水，一條線下去的。
淘菇手記
張峻鳴成長在一個崇尚“靜”的家庭裡。久而久之，他也習慣了“慢下來”的生活。比如，90後的他喜歡釣魚，喜歡去一些有山有水的地方。
“我可以坐十幾個小時不動。”是一本正經的語氣，“我爸特別靜，他也喜歡釣魚，我們倆有時候去釣。而且我兩個舅舅都喜歡釣魚，沒事我們四個大老爺們對著湖坐著，就開始釣。彼此間也該聊天聊天，該釣釣，挺好的，這種時候特別幸福。”
十幾個小時…
“還有喝茶，跟我朋友喝茶，我們兩個喝了七個小時沒動。經常，一個星期能喝三四次，六七個小時不動。”
嗯…
我逗他：“你是不是平時還要帶保溫杯？”他笑了，好像揣摩到我的“別有用心”：“不，冬天可能會，但是我不太喝熱水，每天都是喝冰水。”
吶，釣魚、喝茶、保溫杯，中年男人三寶，90後的他提前入了兩樣兒。這和外面那些90後新星可是不太一樣啊。
不過也有一樣兒的。看劇，電影，書，或者健身，張峻鳴最近一直在練自由搏擊。不少粉絲誇他身材很棒，他驚訝地問我“劇裡我穿得那麼多，他們能看得出來？”
喂，明明你微博上放了蠻多自拍啊。
張峻鳴從小和演戲就結下緣分，“我記得我很小很小的時候，大概兩三歲的時候我就拍過戲，但我沒有印象了，那時候是跟香港一個演員叫莫少聰在深圳拍戲，但是我忘了拍的是什麼了。”後來機緣巧合，考入了上戲。
《將軍在上》中張峻鳴以“伊諾”圈粉不少，但是他卻很清醒。
“我覺得演員對我來說，它是一個很長久很長久的飯碗。就看你怎麼去看待了，有些人想在短時間內火，他有他的行為方式。”
“我想的是我把演戲當成一個我終身的職業，我喜歡去做這件事，我覺得應該細水長流。”
張峻鳴在《將軍在上》飾演“伊諾王子”。作為劇中反一，這個造型上就別具一格的角色在出場時就收穫了諸多關注，網友在彈幕裡調侃他是“大宋第一醋王”。
出道兩年，張峻鳴是幸運的，他先後出演過包括《海上牧雲記》、《軒轅劍之漢之雲》和《將軍在上》在內的多部IP大劇。面臨這麼多的發展機遇，作為新人，他又保持著自己的清醒，掌握著拍戲的節奏。
我採訪他的時候他正在休息中。這是出道兩年以來他的第一次假期，兩個月，“不想盲目的讓自己不斷地拍戲。因為演戲也是會消耗的，我不想太過度消耗自己。”
這話從一位新人演員口中說出來倒是不太一般。娛樂圈一時一刻都是機遇，敢於“停一下”已經是莫大的勇氣。但他的這種做法卻也是有跡可循，大學四年，張峻鳴一直待在學校裡，秉承著“每個階段應該做每個階段的事”的原則，把基本功先學好，學紮實了再出去，“覺得還是把刀先磨亮了再出去，要不然不太好”。
張峻鳴的聲線溫潤好聽，和劇中“伊諾王子”的感覺截然不同，再加上他貫穿採訪的“呵呵呵呵”笑聲，顯得這個巨蟹座男生溫柔而無害。
呵，這個長了老靈魂的90後新星少年。
以下為採訪原文。
全文共5010字，閱讀約5分鐘。
淘菇×張峻鳴
Q：當時是在什麼情況下接到《將軍在上》劇本的？
A：那時候我正在拍戲。經紀人跟我說現在有這麼一個戲，這個角色我挺感興趣的，就回北京見了製片人和導演他們，見了我本人就定下來了。
Q：當時試戲了嗎？
A：當時沒有。就感覺形象和氣質都符合，然後就定了，後來拍了之後發現真的合適。
Q：你自己剛讀到劇本的時候是怎麼看待“伊諾”這個角色的？
A：我覺得他是一個非常非常愛恨分明的人，而且內心有很大的抱負。最後為了自己的國家勝利可以犧牲身邊所有的人，不惜一切代價，為了某樣東西他就可以這麼做。我覺得人物性格比較鮮明。
Q：有一點點小極端。
A：對，有點小極端，有點內心小變態的感覺。
Q：這個角色跟你本人的性格反差還蠻大的，你是怎麼把握這個感覺的呢？
A：我會借鑑一些我之前看過的戲的片段，借鑑其他演員如何詮釋這類角色。再加上現場跟對手的對詞一遍一遍的試，通過導演想要的是什麼的反饋，再融合在我的身上，最後呈現出來。
Q：你在現場跟誰的對手戲相對來說會多一些？馬思純嗎？
A：我跟純哥挺多的，丁川也比較多，因為丁川有一個階段是來到我們西夏，相當於做間諜一樣。
Q：跟戲裡面的演員合作感覺如何？
A：每一撥演員的感覺不一樣，我拍《將軍》的時候最強烈的感覺就是舒服，他們真的很會照顧你的感受，拍戲的時候有些點該給你就給你。可能有些演員太過於保護自己，就導致跟對手的交流會越來越少，呈現出來的東西比較死板。但這部戲裡不會。
Q：馬思純私下裡面會跟你們經常做一些交流嗎？還是在戲上的時候大家直接對詞？
A：在戲上的時候，拍攝現場我們就會聊該如何把這段詮釋得更好，就會有很多點，還會跟導演聊。私底下收工之後吃飯的時候就會聊我們該怎麼去把這個戲的整體節奏拿起來，我們都會去聊這些事。
Q：你們整個劇組聽起來還蠻融洽的，就像熒幕裡面展現出來的，有“蛇精病”的氣場。
A：對，有，真的，私底下都是一票神經病，每天特別歡樂（呵呵笑）。
Q：我記得你在劇中有一個情節是你出使大宋時候皇帝獨舞。你之前學過舞蹈嗎？
A：我很小的時候，小學的時候有跳過一些民族舞，一些街舞，後來就再也沒有接觸了。那段舞我記憶挺深的，那天武術導演和舞指準備了替身，但是那個替身跳半天學不會。後來我說：“導演，我試試吧。”導演給了我大概有半個多小時，然後一遍一遍的練，後來說：“OK，可以拍了”。然後就拍了。
Q：練了半個多小時？
A：對，半個多小時，因為設計的動作並沒有很難，而且我以前有舞蹈的基礎，大學四年也都有學這些東西，對動作這方面我是比較敏感的，可能接受的會快一點。我覺得舞蹈或者是動作戲不用替身最好，因為可以更全方面的展示我自己的東西。
Q：是的。我看你這次演的那個王子，他在造型上有紋身對吧？之前定角色的時候就跟你說是這樣的造型嗎？
A：沒有，最開始的版本我以為需要剃光頭，我還挺擔心的。但是後來劇組定妝的時候，只是把兩邊和後面全部鏟空了，上面弄的有點像小髒辮一樣。後來覺得這個人物要有力度，就是凶狠，所以就在頭上畫紋身，我覺得這個紋身對人物有加分。
Q：你自己還蠻喜歡這個造型的？
A：蠻喜歡的，只不過每次畫和卸特別特別麻煩（呵呵笑），畫大概得50分鐘。因為它把模具鋪在上面，然後一點點用細筆勾出來，再上色。如果卸的話，卸妝油是卸不掉的，洗頭膏也洗不掉，就是要一遍一遍，一遍一遍，每天洗澡卸這個估計至少不止半個小時以上，只是這一塊。
Q：就是已經完工之後，然後自己回酒店慢慢卸嗎？
A：對。但我覺得挺值的，呈現出來的效果非常好。
Q：你自己會回去看彈幕嗎？
A：我看，彈幕他們的腦洞太大了，真的特別搞笑（呵呵笑）。
Q：你有沒有印象比較深的彈幕？
A：我其實挺開心的，我開心的點是什麼？就是我的彈幕裡面並沒有人說“伊諾王子”多麼多麼壞，都說他挺好的，他挺帥。我印象最深的最搞笑的就是我出場之後有個回憶，跟“葉昭”有個三百回合大戰。然後粉絲就瘋狂彈幕，說“百事可樂大戰金罐加多寶！！”。因為我們兩個顏色一個是純藍，一個是有點發金，網友他們腦子想東西太快了。
Q：對，是的。我之前看新聞，新聞上評論也經常說紫衣、白衣、黃衣、烏衣、青衣這種，他們會做這樣的詮釋。你們之前想過可能會有這種反應出來嗎？
A：（呵呵呵笑）彈幕的這方面嗎？能想象到他們的迴應肯定是出乎我們意料的，但是沒有想過是這麼搞笑的。因為我們當時想的更多的是我們怕我們到時候呈現出來的作品，觀眾會挑我們的毛病，但其實挑毛病是好的，對我們是成長。但是他們反過來用這種方式，我們覺得真的特別欣慰，特別開心。
Q：你覺得自己在這個劇裡面算是自毀顏值嗎？
A：我覺得不算，因為我覺得我對待每一個角色就是角色是什麼樣，我就變成什麼樣，我不管他是醜還是漂亮，我用心的去詮釋出來給觀眾看，這是我的工作嘛，我的責任所在（笑）。
Q：之前你這個角色在現場拍攝的時候，你說自己還蠻享受的，導演會跟你做一些什麼交流嗎？
A：在文戲方面我們交流會稍微多一些，因為導演比較看重我們文戲方面，因為武戲有武指，最後通過剪輯做到好看，文戲這方面就怕節奏會掉。我每次會設計出大概兩到三種方案，一句話，我就跟導演說幾種方案。導演覺得哪個OK我們就用哪個，如果導演有更好的，那我們就再去吸取，再去改變一下。
Q：你自己一般會多給一些東西給導演？
A：對，因為一種狀態有很多種詮釋的方式，所以想多給他一點東西。因為導演在現場也夠累了，他要再為我們想那麼多，我們像一張白紙一樣過去，可能對導演來說也不是很好。
Q：你自己在演這個角色之前看了其他類似角色的詮釋是嗎？還有做哪些準備呢？
A：我的性格生活中是比較慢熱，比較悶，但還蠻開朗的。但是伊諾這個角色特別張揚跋扈，外放型的。我主要就是通過之前看過的我有印象的這種角色大概的走向是什麼，而且因為以前在大學經常排一些舞臺劇，也會看到舞臺劇有對手是這種感覺的角色。我當時排過一個叫《蘭陵王》的一個舞臺劇，有個叫齊王，就是這種張揚跋扈，有點像“伊諾”，就是嗜血成性，殺人。我就可以去借鑑他的點，但我覺得最重要的是語言節奏可以把這個人物的個性突顯出來。
Q：我記得他在劇裡面是一個為了天下不惜犧牲一切的這麼一個人，敢愛敢恨。你對他這個角色的做法有什麼自己的想法嗎？就是很極端的一個態度，包括對愛情之類的。
A：這種人的性格在現在的社會來說比較少，因為現在的人顧慮的多。“伊諾”這個角色就是沒什麼太多顧慮，就是我想得到的我不惜通過任何方式任何代價都要去得到。就像“葉昭”，他之前一直想得到“葉昭”，覺得“葉昭”跟“趙玉瑾”配不對，因為“趙玉瑾”我覺得他是隻綿羊。但是在後期的時候，通過一系列事情發生，我最後又想要得到天下，OK，我不惜犧牲“葉昭”這個女人，我殺了她，我就能得到這個天下。
我覺得這種心態真是有點變態，但是我覺得比較鮮明。我自己覺得這種極端的狀態有好有壞。
Q：你自己在現實生活中的愛情觀是什麼樣子的？
A：相互尊重，都是平等的，反正跟“伊諾”不太一樣（哈哈笑）。
Q：你是一個暖男嗎？還是怎樣？
A：是的，因為我是巨蟹座，心比較細。我從小生活在南方，生活在深圳，可能也受那邊的影響，我覺得相對來說比較溫暖。
Q：你還有印象之前給女朋友做過最溫暖的事情是什麼嗎？你覺得這件事情我做的不錯。
A：我覺得每天應該都是很溫暖的。溫暖、驚喜、幸福其實就是生活中點點滴滴的小細節，我覺得這是最重要的。因為每個人可能不太一樣吧。
Q：比如呢？你自己曾經做過什麼？還記得細節嗎？
A：想不起來了（笑）。巨蟹座應該很念舊，但是我對過往的事情就不記得，因為我心比較大，過往的事我就不會去記得。我是一個比較喜歡活在當下的人，考慮太多有些時候對自己反而是一種壓力，不太好。但是在事上又很謹慎，很細心。
Q：我看你最近演的都是一些古裝角色，你未來打算嘗試一下現代戲嗎？
A：現代戲我拍了一個公安部做的戲，叫《少年盾》。這個戲要在明年上，我現在的趨向我覺得想多往現代戲這方面走，做一個稍微轉型。因為古裝市場可能不會一直那麼好下去，這是我個人覺得，也想多去嘗試。因為古裝我演過將軍，演過壞人，我也演過貴族子弟，就是該嘗試的角色類型差不多也嘗試了一些。但現代戲這方面比較少，我想多去嘗試一些。
Q：而且古裝戲裡面的造型會比較特別，現代戲可能更接近於本人外形。
A：對，我覺得古裝戲真要看造型，它的辨識度比現代戲要低。而且古裝戲對演員對錶演的限制其實也是有的，它有大背景環境，它所有的東西在那裡禁錮著你，你就不能像現代戲一樣隨心所欲地去發揮。
Q：對，是的，會面臨這樣的問題。你之前在《少年盾》裡面演起來的時候會有一些不同於古裝戲的其他的感覺嗎？
A：有，感覺特別爽。古裝戲我肯定要把劇本讀透，詞我也要準，因為有時候詞變了整個意思都會變了。但是現代戲不一樣，現代戲我就看一個大概的意思，它的故事講的是什麼，它的情節人物關係這些，OK，到了現場跟導演一對，然後幾個演員之間一對，能碰出更多新的花樣來，更好玩。也不一定全部按照原劇本的東西去走，就可以設定出一些更搞笑的點，自由度更高。
Q：作為新人演員來說，跟你同期的同學或者同期的這批演員來比，你已經演了挺多戲了，你會覺得自己比較幸運嗎？
A：我真的挺慶幸的，因為我參與的這些項目這些戲都是比較大的，而且角色都挺好，我挺慶幸這一點的。
Q：你未來還想嘗試什麼類型的角色？
A：我到現在為止想嘗試的應該就是《楚喬傳》裡“燕洵”那種角色，就是他的人物性格反差極大。而且他在後期整個人變化了之後，他需要演員非常強的內心的信任感，還有他內心世界非常豐富，然後才能詮釋的出來。我覺得這個對我算是挑戰，如果有這種角色的話，我就很幸運了，很幸福了。
Q：你喜歡那種前後他有一種反差在的？
A：對，有反差，我不喜歡平平如流水，一條線下去的。
淘菇手記
張峻鳴成長在一個崇尚“靜”的家庭裡。久而久之，他也習慣了“慢下來”的生活。比如，90後的他喜歡釣魚，喜歡去一些有山有水的地方。
“我可以坐十幾個小時不動。”是一本正經的語氣，“我爸特別靜，他也喜歡釣魚，我們倆有時候去釣。而且我兩個舅舅都喜歡釣魚，沒事我們四個大老爺們對著湖坐著，就開始釣。彼此間也該聊天聊天，該釣釣，挺好的，這種時候特別幸福。”
十幾個小時…
“還有喝茶，跟我朋友喝茶，我們兩個喝了七個小時沒動。經常，一個星期能喝三四次，六七個小時不動。”
嗯…
我逗他：“你是不是平時還要帶保溫杯？”他笑了，好像揣摩到我的“別有用心”：“不，冬天可能會，但是我不太喝熱水，每天都是喝冰水。”
吶，釣魚、喝茶、保溫杯，中年男人三寶，90後的他提前入了兩樣兒。這和外面那些90後新星可是不太一樣啊。
不過也有一樣兒的。看劇，電影，書，或者健身，張峻鳴最近一直在練自由搏擊。不少粉絲誇他身材很棒，他驚訝地問我“劇裡我穿得那麼多，他們能看得出來？”
喂，明明你微博上放了蠻多自拍啊。
張峻鳴從小和演戲就結下緣分，“我記得我很小很小的時候，大概兩三歲的時候我就拍過戲，但我沒有印象了，那時候是跟香港一個演員叫莫少聰在深圳拍戲，但是我忘了拍的是什麼了。”後來機緣巧合，考入了上戲。
《將軍在上》中張峻鳴以“伊諾”圈粉不少，但是他卻很清醒。
“我覺得演員對我來說，它是一個很長久很長久的飯碗。就看你怎麼去看待了，有些人想在短時間內火，他有他的行為方式。”
“我想的是我把演戲當成一個我終身的職業，我喜歡去做這件事，我覺得應該細水長流。”
-the end-