本文介紹楷書字體入門練習技巧，毛筆字楷書入門技巧的關鍵在於筆畫的練習。通過練習毛筆楷書字體的點畫，可以訓練運筆的能力。而練習毛筆字的運筆能力的高低，又直接影響筆畫及整個字型，這是相輔相成的。
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筆鋒在紙上的運轉動作，稱行筆也稱運筆。運筆過程包括：落筆，即運筆開端，筆初著紙。頓筆，按筆就紙，腕力、指力達筆端，輕重應適度。提筆，頓筆後將筆稍提，筆尖不離紙，高低掌握也要適當。
轉筆，落筆後即轉，或左而右亦或右而左，寫點畫或藏鋒前使用此法。折筆，行筆至畫盡，要藏鋒時筆鋒稍返而止。
本文介紹楷書字體入門練習技巧，毛筆字楷書入門技巧的關鍵在於筆畫的練習。通過練習毛筆楷書字體的點畫，可以訓練運筆的能力。而練習毛筆字的運筆能力的高低，又直接影響筆畫及整個字型，這是相輔相成的。
筆鋒在紙上的運轉動作，稱行筆也稱運筆。運筆過程包括：落筆，即運筆開端，筆初著紙。頓筆，按筆就紙，腕力、指力達筆端，輕重應適度。提筆，頓筆後將筆稍提，筆尖不離紙，高低掌握也要適當。
轉筆，落筆後即轉，或左而右亦或右而左，寫點畫或藏鋒前使用此法。折筆，行筆至畫盡，要藏鋒時筆鋒稍返而止。
挫筆，行筆中需轉折時，將筆稍頓，然後提筆微離原處再繼續行。縱筆，行筆將盡，筆鋒不收而外露，隨行隨提筆，或左、右提挑，或下行露鋒。駐筆，筆不離紙亦不行進，做暫短停留，也不提頓。
本文介紹楷書字體入門練習技巧，毛筆字楷書入門技巧的關鍵在於筆畫的練習。通過練習毛筆楷書字體的點畫，可以訓練運筆的能力。而練習毛筆字的運筆能力的高低，又直接影響筆畫及整個字型，這是相輔相成的。
筆鋒在紙上的運轉動作，稱行筆也稱運筆。運筆過程包括：落筆，即運筆開端，筆初著紙。頓筆，按筆就紙，腕力、指力達筆端，輕重應適度。提筆，頓筆後將筆稍提，筆尖不離紙，高低掌握也要適當。
轉筆，落筆後即轉，或左而右亦或右而左，寫點畫或藏鋒前使用此法。折筆，行筆至畫盡，要藏鋒時筆鋒稍返而止。
挫筆，行筆中需轉折時，將筆稍頓，然後提筆微離原處再繼續行。縱筆，行筆將盡，筆鋒不收而外露，隨行隨提筆，或左、右提挑，或下行露鋒。駐筆，筆不離紙亦不行進，做暫短停留，也不提頓。
在練習毛筆字的運筆過程中，由於腕、手、筆在運動中形成不同的角度，而產生用筆的正鋒、偏鋒、側鋒來完成不同效果的點畫、字型。古人多否定偏鋒、側鋒，一味強調中鋒行筆，甚至將偏鋒貶為“心不正”。
本文介紹楷書字體入門練習技巧，毛筆字楷書入門技巧的關鍵在於筆畫的練習。通過練習毛筆楷書字體的點畫，可以訓練運筆的能力。而練習毛筆字的運筆能力的高低，又直接影響筆畫及整個字型，這是相輔相成的。
筆鋒在紙上的運轉動作，稱行筆也稱運筆。運筆過程包括：落筆，即運筆開端，筆初著紙。頓筆，按筆就紙，腕力、指力達筆端，輕重應適度。提筆，頓筆後將筆稍提，筆尖不離紙，高低掌握也要適當。
轉筆，落筆後即轉，或左而右亦或右而左，寫點畫或藏鋒前使用此法。折筆，行筆至畫盡，要藏鋒時筆鋒稍返而止。
挫筆，行筆中需轉折時，將筆稍頓，然後提筆微離原處再繼續行。縱筆，行筆將盡，筆鋒不收而外露，隨行隨提筆，或左、右提挑，或下行露鋒。駐筆，筆不離紙亦不行進，做暫短停留，也不提頓。
在練習毛筆字的運筆過程中，由於腕、手、筆在運動中形成不同的角度，而產生用筆的正鋒、偏鋒、側鋒來完成不同效果的點畫、字型。古人多否定偏鋒、側鋒，一味強調中鋒行筆，甚至將偏鋒貶為“心不正”。
本文介紹楷書字體入門練習技巧，毛筆字楷書入門技巧的關鍵在於筆畫的練習。通過練習毛筆楷書字體的點畫，可以訓練運筆的能力。而練習毛筆字的運筆能力的高低，又直接影響筆畫及整個字型，這是相輔相成的。
筆鋒在紙上的運轉動作，稱行筆也稱運筆。運筆過程包括：落筆，即運筆開端，筆初著紙。頓筆，按筆就紙，腕力、指力達筆端，輕重應適度。提筆，頓筆後將筆稍提，筆尖不離紙，高低掌握也要適當。
轉筆，落筆後即轉，或左而右亦或右而左，寫點畫或藏鋒前使用此法。折筆，行筆至畫盡，要藏鋒時筆鋒稍返而止。
挫筆，行筆中需轉折時，將筆稍頓，然後提筆微離原處再繼續行。縱筆，行筆將盡，筆鋒不收而外露，隨行隨提筆，或左、右提挑，或下行露鋒。駐筆，筆不離紙亦不行進，做暫短停留，也不提頓。
在練習毛筆字的運筆過程中，由於腕、手、筆在運動中形成不同的角度，而產生用筆的正鋒、偏鋒、側鋒來完成不同效果的點畫、字型。古人多否定偏鋒、側鋒，一味強調中鋒行筆，甚至將偏鋒貶為“心不正”。
本文介紹楷書字體入門練習技巧，毛筆字楷書入門技巧的關鍵在於筆畫的練習。通過練習毛筆楷書字體的點畫，可以訓練運筆的能力。而練習毛筆字的運筆能力的高低，又直接影響筆畫及整個字型，這是相輔相成的。
筆鋒在紙上的運轉動作，稱行筆也稱運筆。運筆過程包括：落筆，即運筆開端，筆初著紙。頓筆，按筆就紙，腕力、指力達筆端，輕重應適度。提筆，頓筆後將筆稍提，筆尖不離紙，高低掌握也要適當。
轉筆，落筆後即轉，或左而右亦或右而左，寫點畫或藏鋒前使用此法。折筆，行筆至畫盡，要藏鋒時筆鋒稍返而止。
挫筆，行筆中需轉折時，將筆稍頓，然後提筆微離原處再繼續行。縱筆，行筆將盡，筆鋒不收而外露，隨行隨提筆，或左、右提挑，或下行露鋒。駐筆，筆不離紙亦不行進，做暫短停留，也不提頓。
在練習毛筆字的運筆過程中，由於腕、手、筆在運動中形成不同的角度，而產生用筆的正鋒、偏鋒、側鋒來完成不同效果的點畫、字型。古人多否定偏鋒、側鋒，一味強調中鋒行筆，甚至將偏鋒貶為“心不正”。
本文介紹楷書字體入門練習技巧，毛筆字楷書入門技巧的關鍵在於筆畫的練習。通過練習毛筆楷書字體的點畫，可以訓練運筆的能力。而練習毛筆字的運筆能力的高低，又直接影響筆畫及整個字型，這是相輔相成的。
筆鋒在紙上的運轉動作，稱行筆也稱運筆。運筆過程包括：落筆，即運筆開端，筆初著紙。頓筆，按筆就紙，腕力、指力達筆端，輕重應適度。提筆，頓筆後將筆稍提，筆尖不離紙，高低掌握也要適當。
轉筆，落筆後即轉，或左而右亦或右而左，寫點畫或藏鋒前使用此法。折筆，行筆至畫盡，要藏鋒時筆鋒稍返而止。
挫筆，行筆中需轉折時，將筆稍頓，然後提筆微離原處再繼續行。縱筆，行筆將盡，筆鋒不收而外露，隨行隨提筆，或左、右提挑，或下行露鋒。駐筆，筆不離紙亦不行進，做暫短停留，也不提頓。
在練習毛筆字的運筆過程中，由於腕、手、筆在運動中形成不同的角度，而產生用筆的正鋒、偏鋒、側鋒來完成不同效果的點畫、字型。古人多否定偏鋒、側鋒，一味強調中鋒行筆，甚至將偏鋒貶為“心不正”。
其實這未免太狹隘、偏激了。在實際書寫中，偏鋒、側鋒是不可缺少的，楷書字體如此，行、草書使用更多些。用筆時筆鋒的偏、正、側，造成筆畫外形的方、圓不同效果，一般說，偏、側鋒用筆宜寫出方筆畫，中鋒用筆宜寫出圓畫。
本文介紹楷書字體入門練習技巧，毛筆字楷書入門技巧的關鍵在於筆畫的練習。通過練習毛筆楷書字體的點畫，可以訓練運筆的能力。而練習毛筆字的運筆能力的高低，又直接影響筆畫及整個字型，這是相輔相成的。
筆鋒在紙上的運轉動作，稱行筆也稱運筆。運筆過程包括：落筆，即運筆開端，筆初著紙。頓筆，按筆就紙，腕力、指力達筆端，輕重應適度。提筆，頓筆後將筆稍提，筆尖不離紙，高低掌握也要適當。
轉筆，落筆後即轉，或左而右亦或右而左，寫點畫或藏鋒前使用此法。折筆，行筆至畫盡，要藏鋒時筆鋒稍返而止。
挫筆，行筆中需轉折時，將筆稍頓，然後提筆微離原處再繼續行。縱筆，行筆將盡，筆鋒不收而外露，隨行隨提筆，或左、右提挑，或下行露鋒。駐筆，筆不離紙亦不行進，做暫短停留，也不提頓。
在練習毛筆字的運筆過程中，由於腕、手、筆在運動中形成不同的角度，而產生用筆的正鋒、偏鋒、側鋒來完成不同效果的點畫、字型。古人多否定偏鋒、側鋒，一味強調中鋒行筆，甚至將偏鋒貶為“心不正”。
其實這未免太狹隘、偏激了。在實際書寫中，偏鋒、側鋒是不可缺少的，楷書字體如此，行、草書使用更多些。用筆時筆鋒的偏、正、側，造成筆畫外形的方、圓不同效果，一般說，偏、側鋒用筆宜寫出方筆畫，中鋒用筆宜寫出圓畫。
本文介紹楷書字體入門練習技巧，毛筆字楷書入門技巧的關鍵在於筆畫的練習。通過練習毛筆楷書字體的點畫，可以訓練運筆的能力。而練習毛筆字的運筆能力的高低，又直接影響筆畫及整個字型，這是相輔相成的。
筆鋒在紙上的運轉動作，稱行筆也稱運筆。運筆過程包括：落筆，即運筆開端，筆初著紙。頓筆，按筆就紙，腕力、指力達筆端，輕重應適度。提筆，頓筆後將筆稍提，筆尖不離紙，高低掌握也要適當。
轉筆，落筆後即轉，或左而右亦或右而左，寫點畫或藏鋒前使用此法。折筆，行筆至畫盡，要藏鋒時筆鋒稍返而止。
挫筆，行筆中需轉折時，將筆稍頓，然後提筆微離原處再繼續行。縱筆，行筆將盡，筆鋒不收而外露，隨行隨提筆，或左、右提挑，或下行露鋒。駐筆，筆不離紙亦不行進，做暫短停留，也不提頓。
在練習毛筆字的運筆過程中，由於腕、手、筆在運動中形成不同的角度，而產生用筆的正鋒、偏鋒、側鋒來完成不同效果的點畫、字型。古人多否定偏鋒、側鋒，一味強調中鋒行筆，甚至將偏鋒貶為“心不正”。
其實這未免太狹隘、偏激了。在實際書寫中，偏鋒、側鋒是不可缺少的，楷書字體如此，行、草書使用更多些。用筆時筆鋒的偏、正、側，造成筆畫外形的方、圓不同效果，一般說，偏、側鋒用筆宜寫出方筆畫，中鋒用筆宜寫出圓畫。
本文介紹楷書字體入門練習技巧，毛筆字楷書入門技巧的關鍵在於筆畫的練習。通過練習毛筆楷書字體的點畫，可以訓練運筆的能力。而練習毛筆字的運筆能力的高低，又直接影響筆畫及整個字型，這是相輔相成的。
筆鋒在紙上的運轉動作，稱行筆也稱運筆。運筆過程包括：落筆，即運筆開端，筆初著紙。頓筆，按筆就紙，腕力、指力達筆端，輕重應適度。提筆，頓筆後將筆稍提，筆尖不離紙，高低掌握也要適當。
轉筆，落筆後即轉，或左而右亦或右而左，寫點畫或藏鋒前使用此法。折筆，行筆至畫盡，要藏鋒時筆鋒稍返而止。
挫筆，行筆中需轉折時，將筆稍頓，然後提筆微離原處再繼續行。縱筆，行筆將盡，筆鋒不收而外露，隨行隨提筆，或左、右提挑，或下行露鋒。駐筆，筆不離紙亦不行進，做暫短停留，也不提頓。
在練習毛筆字的運筆過程中，由於腕、手、筆在運動中形成不同的角度，而產生用筆的正鋒、偏鋒、側鋒來完成不同效果的點畫、字型。古人多否定偏鋒、側鋒，一味強調中鋒行筆，甚至將偏鋒貶為“心不正”。
其實這未免太狹隘、偏激了。在實際書寫中，偏鋒、側鋒是不可缺少的，楷書字體如此，行、草書使用更多些。用筆時筆鋒的偏、正、側，造成筆畫外形的方、圓不同效果，一般說，偏、側鋒用筆宜寫出方筆畫，中鋒用筆宜寫出圓畫。
本文介紹楷書字體入門練習技巧，毛筆字楷書入門技巧的關鍵在於筆畫的練習。通過練習毛筆楷書字體的點畫，可以訓練運筆的能力。而練習毛筆字的運筆能力的高低，又直接影響筆畫及整個字型，這是相輔相成的。
筆鋒在紙上的運轉動作，稱行筆也稱運筆。運筆過程包括：落筆，即運筆開端，筆初著紙。頓筆，按筆就紙，腕力、指力達筆端，輕重應適度。提筆，頓筆後將筆稍提，筆尖不離紙，高低掌握也要適當。
轉筆，落筆後即轉，或左而右亦或右而左，寫點畫或藏鋒前使用此法。折筆，行筆至畫盡，要藏鋒時筆鋒稍返而止。
挫筆，行筆中需轉折時，將筆稍頓，然後提筆微離原處再繼續行。縱筆，行筆將盡，筆鋒不收而外露，隨行隨提筆，或左、右提挑，或下行露鋒。駐筆，筆不離紙亦不行進，做暫短停留，也不提頓。
在練習毛筆字的運筆過程中，由於腕、手、筆在運動中形成不同的角度，而產生用筆的正鋒、偏鋒、側鋒來完成不同效果的點畫、字型。古人多否定偏鋒、側鋒，一味強調中鋒行筆，甚至將偏鋒貶為“心不正”。
其實這未免太狹隘、偏激了。在實際書寫中，偏鋒、側鋒是不可缺少的，楷書字體如此，行、草書使用更多些。用筆時筆鋒的偏、正、側，造成筆畫外形的方、圓不同效果，一般說，偏、側鋒用筆宜寫出方筆畫，中鋒用筆宜寫出圓畫。
若寫方、圓兼備的字，就必須正鋒、側鋒、偏鋒並用，只用中鋒就不易辦到。書法之妙，全在用筆。而用筆貴在用心，心能轉腕，手能轉筆。古人做書惟尚意在筆先，下筆有由，從不虛發。故運筆的關鍵是要心、手、筆三者合一。
本文介紹楷書字體入門練習技巧，毛筆字楷書入門技巧的關鍵在於筆畫的練習。通過練習毛筆楷書字體的點畫，可以訓練運筆的能力。而練習毛筆字的運筆能力的高低，又直接影響筆畫及整個字型，這是相輔相成的。
筆鋒在紙上的運轉動作，稱行筆也稱運筆。運筆過程包括：落筆，即運筆開端，筆初著紙。頓筆，按筆就紙，腕力、指力達筆端，輕重應適度。提筆，頓筆後將筆稍提，筆尖不離紙，高低掌握也要適當。
轉筆，落筆後即轉，或左而右亦或右而左，寫點畫或藏鋒前使用此法。折筆，行筆至畫盡，要藏鋒時筆鋒稍返而止。
挫筆，行筆中需轉折時，將筆稍頓，然後提筆微離原處再繼續行。縱筆，行筆將盡，筆鋒不收而外露，隨行隨提筆，或左、右提挑，或下行露鋒。駐筆，筆不離紙亦不行進，做暫短停留，也不提頓。
在練習毛筆字的運筆過程中，由於腕、手、筆在運動中形成不同的角度，而產生用筆的正鋒、偏鋒、側鋒來完成不同效果的點畫、字型。古人多否定偏鋒、側鋒，一味強調中鋒行筆，甚至將偏鋒貶為“心不正”。
其實這未免太狹隘、偏激了。在實際書寫中，偏鋒、側鋒是不可缺少的，楷書字體如此，行、草書使用更多些。用筆時筆鋒的偏、正、側，造成筆畫外形的方、圓不同效果，一般說，偏、側鋒用筆宜寫出方筆畫，中鋒用筆宜寫出圓畫。
若寫方、圓兼備的字，就必須正鋒、側鋒、偏鋒並用，只用中鋒就不易辦到。書法之妙，全在用筆。而用筆貴在用心，心能轉腕，手能轉筆。古人做書惟尚意在筆先，下筆有由，從不虛發。故運筆的關鍵是要心、手、筆三者合一。
本文介紹楷書字體入門練習技巧，毛筆字楷書入門技巧的關鍵在於筆畫的練習。通過練習毛筆楷書字體的點畫，可以訓練運筆的能力。而練習毛筆字的運筆能力的高低，又直接影響筆畫及整個字型，這是相輔相成的。
筆鋒在紙上的運轉動作，稱行筆也稱運筆。運筆過程包括：落筆，即運筆開端，筆初著紙。頓筆，按筆就紙，腕力、指力達筆端，輕重應適度。提筆，頓筆後將筆稍提，筆尖不離紙，高低掌握也要適當。
轉筆，落筆後即轉，或左而右亦或右而左，寫點畫或藏鋒前使用此法。折筆，行筆至畫盡，要藏鋒時筆鋒稍返而止。
挫筆，行筆中需轉折時，將筆稍頓，然後提筆微離原處再繼續行。縱筆，行筆將盡，筆鋒不收而外露，隨行隨提筆，或左、右提挑，或下行露鋒。駐筆，筆不離紙亦不行進，做暫短停留，也不提頓。
在練習毛筆字的運筆過程中，由於腕、手、筆在運動中形成不同的角度，而產生用筆的正鋒、偏鋒、側鋒來完成不同效果的點畫、字型。古人多否定偏鋒、側鋒，一味強調中鋒行筆，甚至將偏鋒貶為“心不正”。
其實這未免太狹隘、偏激了。在實際書寫中，偏鋒、側鋒是不可缺少的，楷書字體如此，行、草書使用更多些。用筆時筆鋒的偏、正、側，造成筆畫外形的方、圓不同效果，一般說，偏、側鋒用筆宜寫出方筆畫，中鋒用筆宜寫出圓畫。
若寫方、圓兼備的字，就必須正鋒、側鋒、偏鋒並用，只用中鋒就不易辦到。書法之妙，全在用筆。而用筆貴在用心，心能轉腕，手能轉筆。古人做書惟尚意在筆先，下筆有由，從不虛發。故運筆的關鍵是要心、手、筆三者合一。
楷書字體具有代表性的用筆風格，分別是楷書方、圓及方圓雜。楷書毛筆字帖《泰山金剛經》代表了隸變楷時代的楷書，其用筆方少圓多，融隸、篆、楷為一體。楷書毛筆字帖《張猛龍》代表了南北朝時期方筆楷書的風姿。
本文介紹楷書字體入門練習技巧，毛筆字楷書入門技巧的關鍵在於筆畫的練習。通過練習毛筆楷書字體的點畫，可以訓練運筆的能力。而練習毛筆字的運筆能力的高低，又直接影響筆畫及整個字型，這是相輔相成的。
筆鋒在紙上的運轉動作，稱行筆也稱運筆。運筆過程包括：落筆，即運筆開端，筆初著紙。頓筆，按筆就紙，腕力、指力達筆端，輕重應適度。提筆，頓筆後將筆稍提，筆尖不離紙，高低掌握也要適當。
轉筆，落筆後即轉，或左而右亦或右而左，寫點畫或藏鋒前使用此法。折筆，行筆至畫盡，要藏鋒時筆鋒稍返而止。
挫筆，行筆中需轉折時，將筆稍頓，然後提筆微離原處再繼續行。縱筆，行筆將盡，筆鋒不收而外露，隨行隨提筆，或左、右提挑，或下行露鋒。駐筆，筆不離紙亦不行進，做暫短停留，也不提頓。
在練習毛筆字的運筆過程中，由於腕、手、筆在運動中形成不同的角度，而產生用筆的正鋒、偏鋒、側鋒來完成不同效果的點畫、字型。古人多否定偏鋒、側鋒，一味強調中鋒行筆，甚至將偏鋒貶為“心不正”。
其實這未免太狹隘、偏激了。在實際書寫中，偏鋒、側鋒是不可缺少的，楷書字體如此，行、草書使用更多些。用筆時筆鋒的偏、正、側，造成筆畫外形的方、圓不同效果，一般說，偏、側鋒用筆宜寫出方筆畫，中鋒用筆宜寫出圓畫。
若寫方、圓兼備的字，就必須正鋒、側鋒、偏鋒並用，只用中鋒就不易辦到。書法之妙，全在用筆。而用筆貴在用心，心能轉腕，手能轉筆。古人做書惟尚意在筆先，下筆有由，從不虛發。故運筆的關鍵是要心、手、筆三者合一。
楷書字體具有代表性的用筆風格，分別是楷書方、圓及方圓雜。楷書毛筆字帖《泰山金剛經》代表了隸變楷時代的楷書，其用筆方少圓多，融隸、篆、楷為一體。楷書毛筆字帖《張猛龍》代表了南北朝時期方筆楷書的風姿。
本文介紹楷書字體入門練習技巧，毛筆字楷書入門技巧的關鍵在於筆畫的練習。通過練習毛筆楷書字體的點畫，可以訓練運筆的能力。而練習毛筆字的運筆能力的高低，又直接影響筆畫及整個字型，這是相輔相成的。
筆鋒在紙上的運轉動作，稱行筆也稱運筆。運筆過程包括：落筆，即運筆開端，筆初著紙。頓筆，按筆就紙，腕力、指力達筆端，輕重應適度。提筆，頓筆後將筆稍提，筆尖不離紙，高低掌握也要適當。
轉筆，落筆後即轉，或左而右亦或右而左，寫點畫或藏鋒前使用此法。折筆，行筆至畫盡，要藏鋒時筆鋒稍返而止。
挫筆，行筆中需轉折時，將筆稍頓，然後提筆微離原處再繼續行。縱筆，行筆將盡，筆鋒不收而外露，隨行隨提筆，或左、右提挑，或下行露鋒。駐筆，筆不離紙亦不行進，做暫短停留，也不提頓。
在練習毛筆字的運筆過程中，由於腕、手、筆在運動中形成不同的角度，而產生用筆的正鋒、偏鋒、側鋒來完成不同效果的點畫、字型。古人多否定偏鋒、側鋒，一味強調中鋒行筆，甚至將偏鋒貶為“心不正”。
其實這未免太狹隘、偏激了。在實際書寫中，偏鋒、側鋒是不可缺少的，楷書字體如此，行、草書使用更多些。用筆時筆鋒的偏、正、側，造成筆畫外形的方、圓不同效果，一般說，偏、側鋒用筆宜寫出方筆畫，中鋒用筆宜寫出圓畫。
若寫方、圓兼備的字，就必須正鋒、側鋒、偏鋒並用，只用中鋒就不易辦到。書法之妙，全在用筆。而用筆貴在用心，心能轉腕，手能轉筆。古人做書惟尚意在筆先，下筆有由，從不虛發。故運筆的關鍵是要心、手、筆三者合一。
楷書字體具有代表性的用筆風格，分別是楷書方、圓及方圓雜。楷書毛筆字帖《泰山金剛經》代表了隸變楷時代的楷書，其用筆方少圓多，融隸、篆、楷為一體。楷書毛筆字帖《張猛龍》代表了南北朝時期方筆楷書的風姿。
本文介紹楷書字體入門練習技巧，毛筆字楷書入門技巧的關鍵在於筆畫的練習。通過練習毛筆楷書字體的點畫，可以訓練運筆的能力。而練習毛筆字的運筆能力的高低，又直接影響筆畫及整個字型，這是相輔相成的。
筆鋒在紙上的運轉動作，稱行筆也稱運筆。運筆過程包括：落筆，即運筆開端，筆初著紙。頓筆，按筆就紙，腕力、指力達筆端，輕重應適度。提筆，頓筆後將筆稍提，筆尖不離紙，高低掌握也要適當。
轉筆，落筆後即轉，或左而右亦或右而左，寫點畫或藏鋒前使用此法。折筆，行筆至畫盡，要藏鋒時筆鋒稍返而止。
挫筆，行筆中需轉折時，將筆稍頓，然後提筆微離原處再繼續行。縱筆，行筆將盡，筆鋒不收而外露，隨行隨提筆，或左、右提挑，或下行露鋒。駐筆，筆不離紙亦不行進，做暫短停留，也不提頓。
在練習毛筆字的運筆過程中，由於腕、手、筆在運動中形成不同的角度，而產生用筆的正鋒、偏鋒、側鋒來完成不同效果的點畫、字型。古人多否定偏鋒、側鋒，一味強調中鋒行筆，甚至將偏鋒貶為“心不正”。
其實這未免太狹隘、偏激了。在實際書寫中，偏鋒、側鋒是不可缺少的，楷書字體如此，行、草書使用更多些。用筆時筆鋒的偏、正、側，造成筆畫外形的方、圓不同效果，一般說，偏、側鋒用筆宜寫出方筆畫，中鋒用筆宜寫出圓畫。
若寫方、圓兼備的字，就必須正鋒、側鋒、偏鋒並用，只用中鋒就不易辦到。書法之妙，全在用筆。而用筆貴在用心，心能轉腕，手能轉筆。古人做書惟尚意在筆先，下筆有由，從不虛發。故運筆的關鍵是要心、手、筆三者合一。
楷書字體具有代表性的用筆風格，分別是楷書方、圓及方圓雜。楷書毛筆字帖《泰山金剛經》代表了隸變楷時代的楷書，其用筆方少圓多，融隸、篆、楷為一體。楷書毛筆字帖《張猛龍》代表了南北朝時期方筆楷書的風姿。
本文介紹楷書字體入門練習技巧，毛筆字楷書入門技巧的關鍵在於筆畫的練習。通過練習毛筆楷書字體的點畫，可以訓練運筆的能力。而練習毛筆字的運筆能力的高低，又直接影響筆畫及整個字型，這是相輔相成的。
筆鋒在紙上的運轉動作，稱行筆也稱運筆。運筆過程包括：落筆，即運筆開端，筆初著紙。頓筆，按筆就紙，腕力、指力達筆端，輕重應適度。提筆，頓筆後將筆稍提，筆尖不離紙，高低掌握也要適當。
轉筆，落筆後即轉，或左而右亦或右而左，寫點畫或藏鋒前使用此法。折筆，行筆至畫盡，要藏鋒時筆鋒稍返而止。
挫筆，行筆中需轉折時，將筆稍頓，然後提筆微離原處再繼續行。縱筆，行筆將盡，筆鋒不收而外露，隨行隨提筆，或左、右提挑，或下行露鋒。駐筆，筆不離紙亦不行進，做暫短停留，也不提頓。
在練習毛筆字的運筆過程中，由於腕、手、筆在運動中形成不同的角度，而產生用筆的正鋒、偏鋒、側鋒來完成不同效果的點畫、字型。古人多否定偏鋒、側鋒，一味強調中鋒行筆，甚至將偏鋒貶為“心不正”。
其實這未免太狹隘、偏激了。在實際書寫中，偏鋒、側鋒是不可缺少的，楷書字體如此，行、草書使用更多些。用筆時筆鋒的偏、正、側，造成筆畫外形的方、圓不同效果，一般說，偏、側鋒用筆宜寫出方筆畫，中鋒用筆宜寫出圓畫。
若寫方、圓兼備的字，就必須正鋒、側鋒、偏鋒並用，只用中鋒就不易辦到。書法之妙，全在用筆。而用筆貴在用心，心能轉腕，手能轉筆。古人做書惟尚意在筆先，下筆有由，從不虛發。故運筆的關鍵是要心、手、筆三者合一。
楷書字體具有代表性的用筆風格，分別是楷書方、圓及方圓雜。楷書毛筆字帖《泰山金剛經》代表了隸變楷時代的楷書，其用筆方少圓多，融隸、篆、楷為一體。楷書毛筆字帖《張猛龍》代表了南北朝時期方筆楷書的風姿。
楷書毛筆字帖《勤禮》、《神策軍》代表了唐楷風範，方圓雜兼。從顏、柳兩人書還可看出繼承和發展的關係。學書者可從中領悟其中運筆不同的奧妙，由於筆法不同造成迥然不同的格調。
本文介紹楷書字體入門練習技巧，毛筆字楷書入門技巧的關鍵在於筆畫的練習。通過練習毛筆楷書字體的點畫，可以訓練運筆的能力。而練習毛筆字的運筆能力的高低，又直接影響筆畫及整個字型，這是相輔相成的。
筆鋒在紙上的運轉動作，稱行筆也稱運筆。運筆過程包括：落筆，即運筆開端，筆初著紙。頓筆，按筆就紙，腕力、指力達筆端，輕重應適度。提筆，頓筆後將筆稍提，筆尖不離紙，高低掌握也要適當。
轉筆，落筆後即轉，或左而右亦或右而左，寫點畫或藏鋒前使用此法。折筆，行筆至畫盡，要藏鋒時筆鋒稍返而止。
挫筆，行筆中需轉折時，將筆稍頓，然後提筆微離原處再繼續行。縱筆，行筆將盡，筆鋒不收而外露，隨行隨提筆，或左、右提挑，或下行露鋒。駐筆，筆不離紙亦不行進，做暫短停留，也不提頓。
在練習毛筆字的運筆過程中，由於腕、手、筆在運動中形成不同的角度，而產生用筆的正鋒、偏鋒、側鋒來完成不同效果的點畫、字型。古人多否定偏鋒、側鋒，一味強調中鋒行筆，甚至將偏鋒貶為“心不正”。
其實這未免太狹隘、偏激了。在實際書寫中，偏鋒、側鋒是不可缺少的，楷書字體如此，行、草書使用更多些。用筆時筆鋒的偏、正、側，造成筆畫外形的方、圓不同效果，一般說，偏、側鋒用筆宜寫出方筆畫，中鋒用筆宜寫出圓畫。
若寫方、圓兼備的字，就必須正鋒、側鋒、偏鋒並用，只用中鋒就不易辦到。書法之妙，全在用筆。而用筆貴在用心，心能轉腕，手能轉筆。古人做書惟尚意在筆先，下筆有由，從不虛發。故運筆的關鍵是要心、手、筆三者合一。
楷書字體具有代表性的用筆風格，分別是楷書方、圓及方圓雜。楷書毛筆字帖《泰山金剛經》代表了隸變楷時代的楷書，其用筆方少圓多，融隸、篆、楷為一體。楷書毛筆字帖《張猛龍》代表了南北朝時期方筆楷書的風姿。
楷書毛筆字帖《勤禮》、《神策軍》代表了唐楷風範，方圓雜兼。從顏、柳兩人書還可看出繼承和發展的關係。學書者可從中領悟其中運筆不同的奧妙，由於筆法不同造成迥然不同的格調。
本文介紹楷書字體入門練習技巧，毛筆字楷書入門技巧的關鍵在於筆畫的練習。通過練習毛筆楷書字體的點畫，可以訓練運筆的能力。而練習毛筆字的運筆能力的高低，又直接影響筆畫及整個字型，這是相輔相成的。
筆鋒在紙上的運轉動作，稱行筆也稱運筆。運筆過程包括：落筆，即運筆開端，筆初著紙。頓筆，按筆就紙，腕力、指力達筆端，輕重應適度。提筆，頓筆後將筆稍提，筆尖不離紙，高低掌握也要適當。
轉筆，落筆後即轉，或左而右亦或右而左，寫點畫或藏鋒前使用此法。折筆，行筆至畫盡，要藏鋒時筆鋒稍返而止。
挫筆，行筆中需轉折時，將筆稍頓，然後提筆微離原處再繼續行。縱筆，行筆將盡，筆鋒不收而外露，隨行隨提筆，或左、右提挑，或下行露鋒。駐筆，筆不離紙亦不行進，做暫短停留，也不提頓。
在練習毛筆字的運筆過程中，由於腕、手、筆在運動中形成不同的角度，而產生用筆的正鋒、偏鋒、側鋒來完成不同效果的點畫、字型。古人多否定偏鋒、側鋒，一味強調中鋒行筆，甚至將偏鋒貶為“心不正”。
其實這未免太狹隘、偏激了。在實際書寫中，偏鋒、側鋒是不可缺少的，楷書字體如此，行、草書使用更多些。用筆時筆鋒的偏、正、側，造成筆畫外形的方、圓不同效果，一般說，偏、側鋒用筆宜寫出方筆畫，中鋒用筆宜寫出圓畫。
若寫方、圓兼備的字，就必須正鋒、側鋒、偏鋒並用，只用中鋒就不易辦到。書法之妙，全在用筆。而用筆貴在用心，心能轉腕，手能轉筆。古人做書惟尚意在筆先，下筆有由，從不虛發。故運筆的關鍵是要心、手、筆三者合一。
楷書字體具有代表性的用筆風格，分別是楷書方、圓及方圓雜。楷書毛筆字帖《泰山金剛經》代表了隸變楷時代的楷書，其用筆方少圓多，融隸、篆、楷為一體。楷書毛筆字帖《張猛龍》代表了南北朝時期方筆楷書的風姿。
楷書毛筆字帖《勤禮》、《神策軍》代表了唐楷風範，方圓雜兼。從顏、柳兩人書還可看出繼承和發展的關係。學書者可從中領悟其中運筆不同的奧妙，由於筆法不同造成迥然不同的格調。
本文介紹楷書字體入門練習技巧，毛筆字楷書入門技巧的關鍵在於筆畫的練習。通過練習毛筆楷書字體的點畫，可以訓練運筆的能力。而練習毛筆字的運筆能力的高低，又直接影響筆畫及整個字型，這是相輔相成的。
筆鋒在紙上的運轉動作，稱行筆也稱運筆。運筆過程包括：落筆，即運筆開端，筆初著紙。頓筆，按筆就紙，腕力、指力達筆端，輕重應適度。提筆，頓筆後將筆稍提，筆尖不離紙，高低掌握也要適當。
轉筆，落筆後即轉，或左而右亦或右而左，寫點畫或藏鋒前使用此法。折筆，行筆至畫盡，要藏鋒時筆鋒稍返而止。
挫筆，行筆中需轉折時，將筆稍頓，然後提筆微離原處再繼續行。縱筆，行筆將盡，筆鋒不收而外露，隨行隨提筆，或左、右提挑，或下行露鋒。駐筆，筆不離紙亦不行進，做暫短停留，也不提頓。
在練習毛筆字的運筆過程中，由於腕、手、筆在運動中形成不同的角度，而產生用筆的正鋒、偏鋒、側鋒來完成不同效果的點畫、字型。古人多否定偏鋒、側鋒，一味強調中鋒行筆，甚至將偏鋒貶為“心不正”。
其實這未免太狹隘、偏激了。在實際書寫中，偏鋒、側鋒是不可缺少的，楷書字體如此，行、草書使用更多些。用筆時筆鋒的偏、正、側，造成筆畫外形的方、圓不同效果，一般說，偏、側鋒用筆宜寫出方筆畫，中鋒用筆宜寫出圓畫。
若寫方、圓兼備的字，就必須正鋒、側鋒、偏鋒並用，只用中鋒就不易辦到。書法之妙，全在用筆。而用筆貴在用心，心能轉腕，手能轉筆。古人做書惟尚意在筆先，下筆有由，從不虛發。故運筆的關鍵是要心、手、筆三者合一。
楷書字體具有代表性的用筆風格，分別是楷書方、圓及方圓雜。楷書毛筆字帖《泰山金剛經》代表了隸變楷時代的楷書，其用筆方少圓多，融隸、篆、楷為一體。楷書毛筆字帖《張猛龍》代表了南北朝時期方筆楷書的風姿。
楷書毛筆字帖《勤禮》、《神策軍》代表了唐楷風範，方圓雜兼。從顏、柳兩人書還可看出繼承和發展的關係。學書者可從中領悟其中運筆不同的奧妙，由於筆法不同造成迥然不同的格調。
本文介紹楷書字體入門練習技巧，毛筆字楷書入門技巧的關鍵在於筆畫的練習。通過練習毛筆楷書字體的點畫，可以訓練運筆的能力。而練習毛筆字的運筆能力的高低，又直接影響筆畫及整個字型，這是相輔相成的。
筆鋒在紙上的運轉動作，稱行筆也稱運筆。運筆過程包括：落筆，即運筆開端，筆初著紙。頓筆，按筆就紙，腕力、指力達筆端，輕重應適度。提筆，頓筆後將筆稍提，筆尖不離紙，高低掌握也要適當。
轉筆，落筆後即轉，或左而右亦或右而左，寫點畫或藏鋒前使用此法。折筆，行筆至畫盡，要藏鋒時筆鋒稍返而止。
挫筆，行筆中需轉折時，將筆稍頓，然後提筆微離原處再繼續行。縱筆，行筆將盡，筆鋒不收而外露，隨行隨提筆，或左、右提挑，或下行露鋒。駐筆，筆不離紙亦不行進，做暫短停留，也不提頓。
在練習毛筆字的運筆過程中，由於腕、手、筆在運動中形成不同的角度，而產生用筆的正鋒、偏鋒、側鋒來完成不同效果的點畫、字型。古人多否定偏鋒、側鋒，一味強調中鋒行筆，甚至將偏鋒貶為“心不正”。
其實這未免太狹隘、偏激了。在實際書寫中，偏鋒、側鋒是不可缺少的，楷書字體如此，行、草書使用更多些。用筆時筆鋒的偏、正、側，造成筆畫外形的方、圓不同效果，一般說，偏、側鋒用筆宜寫出方筆畫，中鋒用筆宜寫出圓畫。
若寫方、圓兼備的字，就必須正鋒、側鋒、偏鋒並用，只用中鋒就不易辦到。書法之妙，全在用筆。而用筆貴在用心，心能轉腕，手能轉筆。古人做書惟尚意在筆先，下筆有由，從不虛發。故運筆的關鍵是要心、手、筆三者合一。
楷書字體具有代表性的用筆風格，分別是楷書方、圓及方圓雜。楷書毛筆字帖《泰山金剛經》代表了隸變楷時代的楷書，其用筆方少圓多，融隸、篆、楷為一體。楷書毛筆字帖《張猛龍》代表了南北朝時期方筆楷書的風姿。
楷書毛筆字帖《勤禮》、《神策軍》代表了唐楷風範，方圓雜兼。從顏、柳兩人書還可看出繼承和發展的關係。學書者可從中領悟其中運筆不同的奧妙，由於筆法不同造成迥然不同的格調。
本文介紹楷書字體入門練習技巧，毛筆字楷書入門技巧的關鍵在於筆畫的練習。通過練習毛筆楷書字體的點畫，可以訓練運筆的能力。而練習毛筆字的運筆能力的高低，又直接影響筆畫及整個字型，這是相輔相成的。
筆鋒在紙上的運轉動作，稱行筆也稱運筆。運筆過程包括：落筆，即運筆開端，筆初著紙。頓筆，按筆就紙，腕力、指力達筆端，輕重應適度。提筆，頓筆後將筆稍提，筆尖不離紙，高低掌握也要適當。
轉筆，落筆後即轉，或左而右亦或右而左，寫點畫或藏鋒前使用此法。折筆，行筆至畫盡，要藏鋒時筆鋒稍返而止。
挫筆，行筆中需轉折時，將筆稍頓，然後提筆微離原處再繼續行。縱筆，行筆將盡，筆鋒不收而外露，隨行隨提筆，或左、右提挑，或下行露鋒。駐筆，筆不離紙亦不行進，做暫短停留，也不提頓。
在練習毛筆字的運筆過程中，由於腕、手、筆在運動中形成不同的角度，而產生用筆的正鋒、偏鋒、側鋒來完成不同效果的點畫、字型。古人多否定偏鋒、側鋒，一味強調中鋒行筆，甚至將偏鋒貶為“心不正”。
其實這未免太狹隘、偏激了。在實際書寫中，偏鋒、側鋒是不可缺少的，楷書字體如此，行、草書使用更多些。用筆時筆鋒的偏、正、側，造成筆畫外形的方、圓不同效果，一般說，偏、側鋒用筆宜寫出方筆畫，中鋒用筆宜寫出圓畫。
若寫方、圓兼備的字，就必須正鋒、側鋒、偏鋒並用，只用中鋒就不易辦到。書法之妙，全在用筆。而用筆貴在用心，心能轉腕，手能轉筆。古人做書惟尚意在筆先，下筆有由，從不虛發。故運筆的關鍵是要心、手、筆三者合一。
楷書字體具有代表性的用筆風格，分別是楷書方、圓及方圓雜。楷書毛筆字帖《泰山金剛經》代表了隸變楷時代的楷書，其用筆方少圓多，融隸、篆、楷為一體。楷書毛筆字帖《張猛龍》代表了南北朝時期方筆楷書的風姿。
楷書毛筆字帖《勤禮》、《神策軍》代表了唐楷風範，方圓雜兼。從顏、柳兩人書還可看出繼承和發展的關係。學書者可從中領悟其中運筆不同的奧妙，由於筆法不同造成迥然不同的格調。
本文介紹楷書字體入門練習技巧，毛筆字楷書入門技巧的關鍵在於筆畫的練習。通過練習毛筆楷書字體的點畫，可以訓練運筆的能力。而練習毛筆字的運筆能力的高低，又直接影響筆畫及整個字型，這是相輔相成的。
筆鋒在紙上的運轉動作，稱行筆也稱運筆。運筆過程包括：落筆，即運筆開端，筆初著紙。頓筆，按筆就紙，腕力、指力達筆端，輕重應適度。提筆，頓筆後將筆稍提，筆尖不離紙，高低掌握也要適當。
轉筆，落筆後即轉，或左而右亦或右而左，寫點畫或藏鋒前使用此法。折筆，行筆至畫盡，要藏鋒時筆鋒稍返而止。
挫筆，行筆中需轉折時，將筆稍頓，然後提筆微離原處再繼續行。縱筆，行筆將盡，筆鋒不收而外露，隨行隨提筆，或左、右提挑，或下行露鋒。駐筆，筆不離紙亦不行進，做暫短停留，也不提頓。
在練習毛筆字的運筆過程中，由於腕、手、筆在運動中形成不同的角度，而產生用筆的正鋒、偏鋒、側鋒來完成不同效果的點畫、字型。古人多否定偏鋒、側鋒，一味強調中鋒行筆，甚至將偏鋒貶為“心不正”。
其實這未免太狹隘、偏激了。在實際書寫中，偏鋒、側鋒是不可缺少的，楷書字體如此，行、草書使用更多些。用筆時筆鋒的偏、正、側，造成筆畫外形的方、圓不同效果，一般說，偏、側鋒用筆宜寫出方筆畫，中鋒用筆宜寫出圓畫。
若寫方、圓兼備的字，就必須正鋒、側鋒、偏鋒並用，只用中鋒就不易辦到。書法之妙，全在用筆。而用筆貴在用心，心能轉腕，手能轉筆。古人做書惟尚意在筆先，下筆有由，從不虛發。故運筆的關鍵是要心、手、筆三者合一。
楷書字體具有代表性的用筆風格，分別是楷書方、圓及方圓雜。楷書毛筆字帖《泰山金剛經》代表了隸變楷時代的楷書，其用筆方少圓多，融隸、篆、楷為一體。楷書毛筆字帖《張猛龍》代表了南北朝時期方筆楷書的風姿。
楷書毛筆字帖《勤禮》、《神策軍》代表了唐楷風範，方圓雜兼。從顏、柳兩人書還可看出繼承和發展的關係。學書者可從中領悟其中運筆不同的奧妙，由於筆法不同造成迥然不同的格調。
本文介紹楷書字體入門練習技巧，毛筆字楷書入門技巧的關鍵在於筆畫的練習。通過練習毛筆楷書字體的點畫，可以訓練運筆的能力。而練習毛筆字的運筆能力的高低，又直接影響筆畫及整個字型，這是相輔相成的。
筆鋒在紙上的運轉動作，稱行筆也稱運筆。運筆過程包括：落筆，即運筆開端，筆初著紙。頓筆，按筆就紙，腕力、指力達筆端，輕重應適度。提筆，頓筆後將筆稍提，筆尖不離紙，高低掌握也要適當。
轉筆，落筆後即轉，或左而右亦或右而左，寫點畫或藏鋒前使用此法。折筆，行筆至畫盡，要藏鋒時筆鋒稍返而止。
挫筆，行筆中需轉折時，將筆稍頓，然後提筆微離原處再繼續行。縱筆，行筆將盡，筆鋒不收而外露，隨行隨提筆，或左、右提挑，或下行露鋒。駐筆，筆不離紙亦不行進，做暫短停留，也不提頓。
在練習毛筆字的運筆過程中，由於腕、手、筆在運動中形成不同的角度，而產生用筆的正鋒、偏鋒、側鋒來完成不同效果的點畫、字型。古人多否定偏鋒、側鋒，一味強調中鋒行筆，甚至將偏鋒貶為“心不正”。
其實這未免太狹隘、偏激了。在實際書寫中，偏鋒、側鋒是不可缺少的，楷書字體如此，行、草書使用更多些。用筆時筆鋒的偏、正、側，造成筆畫外形的方、圓不同效果，一般說，偏、側鋒用筆宜寫出方筆畫，中鋒用筆宜寫出圓畫。
若寫方、圓兼備的字，就必須正鋒、側鋒、偏鋒並用，只用中鋒就不易辦到。書法之妙，全在用筆。而用筆貴在用心，心能轉腕，手能轉筆。古人做書惟尚意在筆先，下筆有由，從不虛發。故運筆的關鍵是要心、手、筆三者合一。
楷書字體具有代表性的用筆風格，分別是楷書方、圓及方圓雜。楷書毛筆字帖《泰山金剛經》代表了隸變楷時代的楷書，其用筆方少圓多，融隸、篆、楷為一體。楷書毛筆字帖《張猛龍》代表了南北朝時期方筆楷書的風姿。
楷書毛筆字帖《勤禮》、《神策軍》代表了唐楷風範，方圓雜兼。從顏、柳兩人書還可看出繼承和發展的關係。學書者可從中領悟其中運筆不同的奧妙，由於筆法不同造成迥然不同的格調。
本文介紹楷書字體入門練習技巧，毛筆字楷書入門技巧的關鍵在於筆畫的練習。通過練習毛筆楷書字體的點畫，可以訓練運筆的能力。而練習毛筆字的運筆能力的高低，又直接影響筆畫及整個字型，這是相輔相成的。
筆鋒在紙上的運轉動作，稱行筆也稱運筆。運筆過程包括：落筆，即運筆開端，筆初著紙。頓筆，按筆就紙，腕力、指力達筆端，輕重應適度。提筆，頓筆後將筆稍提，筆尖不離紙，高低掌握也要適當。
轉筆，落筆後即轉，或左而右亦或右而左，寫點畫或藏鋒前使用此法。折筆，行筆至畫盡，要藏鋒時筆鋒稍返而止。
挫筆，行筆中需轉折時，將筆稍頓，然後提筆微離原處再繼續行。縱筆，行筆將盡，筆鋒不收而外露，隨行隨提筆，或左、右提挑，或下行露鋒。駐筆，筆不離紙亦不行進，做暫短停留，也不提頓。
在練習毛筆字的運筆過程中，由於腕、手、筆在運動中形成不同的角度，而產生用筆的正鋒、偏鋒、側鋒來完成不同效果的點畫、字型。古人多否定偏鋒、側鋒，一味強調中鋒行筆，甚至將偏鋒貶為“心不正”。
其實這未免太狹隘、偏激了。在實際書寫中，偏鋒、側鋒是不可缺少的，楷書字體如此，行、草書使用更多些。用筆時筆鋒的偏、正、側，造成筆畫外形的方、圓不同效果，一般說，偏、側鋒用筆宜寫出方筆畫，中鋒用筆宜寫出圓畫。
若寫方、圓兼備的字，就必須正鋒、側鋒、偏鋒並用，只用中鋒就不易辦到。書法之妙，全在用筆。而用筆貴在用心，心能轉腕，手能轉筆。古人做書惟尚意在筆先，下筆有由，從不虛發。故運筆的關鍵是要心、手、筆三者合一。
楷書字體具有代表性的用筆風格，分別是楷書方、圓及方圓雜。楷書毛筆字帖《泰山金剛經》代表了隸變楷時代的楷書，其用筆方少圓多，融隸、篆、楷為一體。楷書毛筆字帖《張猛龍》代表了南北朝時期方筆楷書的風姿。
楷書毛筆字帖《勤禮》、《神策軍》代表了唐楷風範，方圓雜兼。從顏、柳兩人書還可看出繼承和發展的關係。學書者可從中領悟其中運筆不同的奧妙，由於筆法不同造成迥然不同的格調。
本文介紹楷書字體入門練習技巧，毛筆字楷書入門技巧的關鍵在於筆畫的練習。通過練習毛筆楷書字體的點畫，可以訓練運筆的能力。而練習毛筆字的運筆能力的高低，又直接影響筆畫及整個字型，這是相輔相成的。
筆鋒在紙上的運轉動作，稱行筆也稱運筆。運筆過程包括：落筆，即運筆開端，筆初著紙。頓筆，按筆就紙，腕力、指力達筆端，輕重應適度。提筆，頓筆後將筆稍提，筆尖不離紙，高低掌握也要適當。
轉筆，落筆後即轉，或左而右亦或右而左，寫點畫或藏鋒前使用此法。折筆，行筆至畫盡，要藏鋒時筆鋒稍返而止。
挫筆，行筆中需轉折時，將筆稍頓，然後提筆微離原處再繼續行。縱筆，行筆將盡，筆鋒不收而外露，隨行隨提筆，或左、右提挑，或下行露鋒。駐筆，筆不離紙亦不行進，做暫短停留，也不提頓。
在練習毛筆字的運筆過程中，由於腕、手、筆在運動中形成不同的角度，而產生用筆的正鋒、偏鋒、側鋒來完成不同效果的點畫、字型。古人多否定偏鋒、側鋒，一味強調中鋒行筆，甚至將偏鋒貶為“心不正”。
其實這未免太狹隘、偏激了。在實際書寫中，偏鋒、側鋒是不可缺少的，楷書字體如此，行、草書使用更多些。用筆時筆鋒的偏、正、側，造成筆畫外形的方、圓不同效果，一般說，偏、側鋒用筆宜寫出方筆畫，中鋒用筆宜寫出圓畫。
若寫方、圓兼備的字，就必須正鋒、側鋒、偏鋒並用，只用中鋒就不易辦到。書法之妙，全在用筆。而用筆貴在用心，心能轉腕，手能轉筆。古人做書惟尚意在筆先，下筆有由，從不虛發。故運筆的關鍵是要心、手、筆三者合一。
楷書字體具有代表性的用筆風格，分別是楷書方、圓及方圓雜。楷書毛筆字帖《泰山金剛經》代表了隸變楷時代的楷書，其用筆方少圓多，融隸、篆、楷為一體。楷書毛筆字帖《張猛龍》代表了南北朝時期方筆楷書的風姿。
楷書毛筆字帖《勤禮》、《神策軍》代表了唐楷風範，方圓雜兼。從顏、柳兩人書還可看出繼承和發展的關係。學書者可從中領悟其中運筆不同的奧妙，由於筆法不同造成迥然不同的格調。
本文介紹楷書字體入門練習技巧，毛筆字楷書入門技巧的關鍵在於筆畫的練習。通過練習毛筆楷書字體的點畫，可以訓練運筆的能力。而練習毛筆字的運筆能力的高低，又直接影響筆畫及整個字型，這是相輔相成的。
筆鋒在紙上的運轉動作，稱行筆也稱運筆。運筆過程包括：落筆，即運筆開端，筆初著紙。頓筆，按筆就紙，腕力、指力達筆端，輕重應適度。提筆，頓筆後將筆稍提，筆尖不離紙，高低掌握也要適當。
轉筆，落筆後即轉，或左而右亦或右而左，寫點畫或藏鋒前使用此法。折筆，行筆至畫盡，要藏鋒時筆鋒稍返而止。
挫筆，行筆中需轉折時，將筆稍頓，然後提筆微離原處再繼續行。縱筆，行筆將盡，筆鋒不收而外露，隨行隨提筆，或左、右提挑，或下行露鋒。駐筆，筆不離紙亦不行進，做暫短停留，也不提頓。
在練習毛筆字的運筆過程中，由於腕、手、筆在運動中形成不同的角度，而產生用筆的正鋒、偏鋒、側鋒來完成不同效果的點畫、字型。古人多否定偏鋒、側鋒，一味強調中鋒行筆，甚至將偏鋒貶為“心不正”。
其實這未免太狹隘、偏激了。在實際書寫中，偏鋒、側鋒是不可缺少的，楷書字體如此，行、草書使用更多些。用筆時筆鋒的偏、正、側，造成筆畫外形的方、圓不同效果，一般說，偏、側鋒用筆宜寫出方筆畫，中鋒用筆宜寫出圓畫。
若寫方、圓兼備的字，就必須正鋒、側鋒、偏鋒並用，只用中鋒就不易辦到。書法之妙，全在用筆。而用筆貴在用心，心能轉腕，手能轉筆。古人做書惟尚意在筆先，下筆有由，從不虛發。故運筆的關鍵是要心、手、筆三者合一。
楷書字體具有代表性的用筆風格，分別是楷書方、圓及方圓雜。楷書毛筆字帖《泰山金剛經》代表了隸變楷時代的楷書，其用筆方少圓多，融隸、篆、楷為一體。楷書毛筆字帖《張猛龍》代表了南北朝時期方筆楷書的風姿。
楷書毛筆字帖《勤禮》、《神策軍》代表了唐楷風範，方圓雜兼。從顏、柳兩人書還可看出繼承和發展的關係。學書者可從中領悟其中運筆不同的奧妙，由於筆法不同造成迥然不同的格調。
本文介紹楷書字體入門練習技巧，毛筆字楷書入門技巧的關鍵在於筆畫的練習。通過練習毛筆楷書字體的點畫，可以訓練運筆的能力。而練習毛筆字的運筆能力的高低，又直接影響筆畫及整個字型，這是相輔相成的。
筆鋒在紙上的運轉動作，稱行筆也稱運筆。運筆過程包括：落筆，即運筆開端，筆初著紙。頓筆，按筆就紙，腕力、指力達筆端，輕重應適度。提筆，頓筆後將筆稍提，筆尖不離紙，高低掌握也要適當。
轉筆，落筆後即轉，或左而右亦或右而左，寫點畫或藏鋒前使用此法。折筆，行筆至畫盡，要藏鋒時筆鋒稍返而止。
挫筆，行筆中需轉折時，將筆稍頓，然後提筆微離原處再繼續行。縱筆，行筆將盡，筆鋒不收而外露，隨行隨提筆，或左、右提挑，或下行露鋒。駐筆，筆不離紙亦不行進，做暫短停留，也不提頓。
在練習毛筆字的運筆過程中，由於腕、手、筆在運動中形成不同的角度，而產生用筆的正鋒、偏鋒、側鋒來完成不同效果的點畫、字型。古人多否定偏鋒、側鋒，一味強調中鋒行筆，甚至將偏鋒貶為“心不正”。
其實這未免太狹隘、偏激了。在實際書寫中，偏鋒、側鋒是不可缺少的，楷書字體如此，行、草書使用更多些。用筆時筆鋒的偏、正、側，造成筆畫外形的方、圓不同效果，一般說，偏、側鋒用筆宜寫出方筆畫，中鋒用筆宜寫出圓畫。
若寫方、圓兼備的字，就必須正鋒、側鋒、偏鋒並用，只用中鋒就不易辦到。書法之妙，全在用筆。而用筆貴在用心，心能轉腕，手能轉筆。古人做書惟尚意在筆先，下筆有由，從不虛發。故運筆的關鍵是要心、手、筆三者合一。
楷書字體具有代表性的用筆風格，分別是楷書方、圓及方圓雜。楷書毛筆字帖《泰山金剛經》代表了隸變楷時代的楷書，其用筆方少圓多，融隸、篆、楷為一體。楷書毛筆字帖《張猛龍》代表了南北朝時期方筆楷書的風姿。
楷書毛筆字帖《勤禮》、《神策軍》代表了唐楷風範，方圓雜兼。從顏、柳兩人書還可看出繼承和發展的關係。學書者可從中領悟其中運筆不同的奧妙，由於筆法不同造成迥然不同的格調。
本文介紹楷書字體入門練習技巧，毛筆字楷書入門技巧的關鍵在於筆畫的練習。通過練習毛筆楷書字體的點畫，可以訓練運筆的能力。而練習毛筆字的運筆能力的高低，又直接影響筆畫及整個字型，這是相輔相成的。
筆鋒在紙上的運轉動作，稱行筆也稱運筆。運筆過程包括：落筆，即運筆開端，筆初著紙。頓筆，按筆就紙，腕力、指力達筆端，輕重應適度。提筆，頓筆後將筆稍提，筆尖不離紙，高低掌握也要適當。
轉筆，落筆後即轉，或左而右亦或右而左，寫點畫或藏鋒前使用此法。折筆，行筆至畫盡，要藏鋒時筆鋒稍返而止。
挫筆，行筆中需轉折時，將筆稍頓，然後提筆微離原處再繼續行。縱筆，行筆將盡，筆鋒不收而外露，隨行隨提筆，或左、右提挑，或下行露鋒。駐筆，筆不離紙亦不行進，做暫短停留，也不提頓。
在練習毛筆字的運筆過程中，由於腕、手、筆在運動中形成不同的角度，而產生用筆的正鋒、偏鋒、側鋒來完成不同效果的點畫、字型。古人多否定偏鋒、側鋒，一味強調中鋒行筆，甚至將偏鋒貶為“心不正”。
其實這未免太狹隘、偏激了。在實際書寫中，偏鋒、側鋒是不可缺少的，楷書字體如此，行、草書使用更多些。用筆時筆鋒的偏、正、側，造成筆畫外形的方、圓不同效果，一般說，偏、側鋒用筆宜寫出方筆畫，中鋒用筆宜寫出圓畫。
若寫方、圓兼備的字，就必須正鋒、側鋒、偏鋒並用，只用中鋒就不易辦到。書法之妙，全在用筆。而用筆貴在用心，心能轉腕，手能轉筆。古人做書惟尚意在筆先，下筆有由，從不虛發。故運筆的關鍵是要心、手、筆三者合一。
楷書字體具有代表性的用筆風格，分別是楷書方、圓及方圓雜。楷書毛筆字帖《泰山金剛經》代表了隸變楷時代的楷書，其用筆方少圓多，融隸、篆、楷為一體。楷書毛筆字帖《張猛龍》代表了南北朝時期方筆楷書的風姿。
楷書毛筆字帖《勤禮》、《神策軍》代表了唐楷風範，方圓雜兼。從顏、柳兩人書還可看出繼承和發展的關係。學書者可從中領悟其中運筆不同的奧妙，由於筆法不同造成迥然不同的格調。
本文介紹楷書字體入門練習技巧，毛筆字楷書入門技巧的關鍵在於筆畫的練習。通過練習毛筆楷書字體的點畫，可以訓練運筆的能力。而練習毛筆字的運筆能力的高低，又直接影響筆畫及整個字型，這是相輔相成的。
筆鋒在紙上的運轉動作，稱行筆也稱運筆。運筆過程包括：落筆，即運筆開端，筆初著紙。頓筆，按筆就紙，腕力、指力達筆端，輕重應適度。提筆，頓筆後將筆稍提，筆尖不離紙，高低掌握也要適當。
轉筆，落筆後即轉，或左而右亦或右而左，寫點畫或藏鋒前使用此法。折筆，行筆至畫盡，要藏鋒時筆鋒稍返而止。
挫筆，行筆中需轉折時，將筆稍頓，然後提筆微離原處再繼續行。縱筆，行筆將盡，筆鋒不收而外露，隨行隨提筆，或左、右提挑，或下行露鋒。駐筆，筆不離紙亦不行進，做暫短停留，也不提頓。
在練習毛筆字的運筆過程中，由於腕、手、筆在運動中形成不同的角度，而產生用筆的正鋒、偏鋒、側鋒來完成不同效果的點畫、字型。古人多否定偏鋒、側鋒，一味強調中鋒行筆，甚至將偏鋒貶為“心不正”。
其實這未免太狹隘、偏激了。在實際書寫中，偏鋒、側鋒是不可缺少的，楷書字體如此，行、草書使用更多些。用筆時筆鋒的偏、正、側，造成筆畫外形的方、圓不同效果，一般說，偏、側鋒用筆宜寫出方筆畫，中鋒用筆宜寫出圓畫。
若寫方、圓兼備的字，就必須正鋒、側鋒、偏鋒並用，只用中鋒就不易辦到。書法之妙，全在用筆。而用筆貴在用心，心能轉腕，手能轉筆。古人做書惟尚意在筆先，下筆有由，從不虛發。故運筆的關鍵是要心、手、筆三者合一。
楷書字體具有代表性的用筆風格，分別是楷書方、圓及方圓雜。楷書毛筆字帖《泰山金剛經》代表了隸變楷時代的楷書，其用筆方少圓多，融隸、篆、楷為一體。楷書毛筆字帖《張猛龍》代表了南北朝時期方筆楷書的風姿。
楷書毛筆字帖《勤禮》、《神策軍》代表了唐楷風範，方圓雜兼。從顏、柳兩人書還可看出繼承和發展的關係。學書者可從中領悟其中運筆不同的奧妙，由於筆法不同造成迥然不同的格調。
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