初學歐陽詢《九成宮醴泉銘》的人都說很難寫，臨帖難，不得其“法”。更有人說初學者不太適合學歐體，《九成宮醴泉銘》更不宜作為首選的範帖。而顏體基本筆法舒展、線條粗細筆劃明顯，入門相對簡單。所以有人練習一段時間後改練顏體，也有很多少兒書法教學以此為起點，對此我不持觀點，各取所好。
初學歐陽詢《九成宮醴泉銘》的人都說很難寫，臨帖難，不得其“法”。更有人說初學者不太適合學歐體，《九成宮醴泉銘》更不宜作為首選的範帖。而顏體基本筆法舒展、線條粗細筆劃明顯，入門相對簡單。所以有人練習一段時間後改練顏體，也有很多少兒書法教學以此為起點，對此我不持觀點，各取所好。
談談我對《九成宮醴泉銘》的感覺（並非理論）：
一是《九成宮醴泉銘》整篇碑文（只是在圖片上看過，沒見過真碑）呈現章法，整體規矩，行距、字間都較寬鬆 ....
二是單字字形大體呈長方形態勢，筆畫變化大，筆勢變換快但筆畫既含蓄勻稱又對比強烈。
初學歐陽詢《九成宮醴泉銘》的人都說很難寫，臨帖難，不得其“法”。更有人說初學者不太適合學歐體，《九成宮醴泉銘》更不宜作為首選的範帖。而顏體基本筆法舒展、線條粗細筆劃明顯，入門相對簡單。所以有人練習一段時間後改練顏體，也有很多少兒書法教學以此為起點，對此我不持觀點，各取所好。
談談我對《九成宮醴泉銘》的感覺（並非理論）：
一是《九成宮醴泉銘》整篇碑文（只是在圖片上看過，沒見過真碑）呈現章法，整體規矩，行距、字間都較寬鬆 ....
二是單字字形大體呈長方形態勢，筆畫變化大，筆勢變換快但筆畫既含蓄勻稱又對比強烈。
筆畫少的，字形相對小，點畫較粗壯；筆畫多的，點畫稍細，字形稍大；，以方筆為主又方圓兼施。“點”呈三角狀，但圓潤飽滿，上點多為豎點，三點水首點略有撇意。橫畫的右邊略高於左邊，粗細隨字形態勢而變。
初學歐陽詢《九成宮醴泉銘》的人都說很難寫，臨帖難，不得其“法”。更有人說初學者不太適合學歐體，《九成宮醴泉銘》更不宜作為首選的範帖。而顏體基本筆法舒展、線條粗細筆劃明顯，入門相對簡單。所以有人練習一段時間後改練顏體，也有很多少兒書法教學以此為起點，對此我不持觀點，各取所好。
談談我對《九成宮醴泉銘》的感覺（並非理論）：
一是《九成宮醴泉銘》整篇碑文（只是在圖片上看過，沒見過真碑）呈現章法，整體規矩，行距、字間都較寬鬆 ....
二是單字字形大體呈長方形態勢，筆畫變化大，筆勢變換快但筆畫既含蓄勻稱又對比強烈。
筆畫少的，字形相對小，點畫較粗壯；筆畫多的，點畫稍細，字形稍大；，以方筆為主又方圓兼施。“點”呈三角狀，但圓潤飽滿，上點多為豎點，三點水首點略有撇意。橫畫的右邊略高於左邊，粗細隨字形態勢而變。
豎畫正直，兩頭重中間略輕多垂露。撇畫的下部略粗，長撇多呈韭菜葉形。除平捺外，捺收筆多駐筆帶方向右提筆出鋒，含有隸意。
初學歐陽詢《九成宮醴泉銘》的人都說很難寫，臨帖難，不得其“法”。更有人說初學者不太適合學歐體，《九成宮醴泉銘》更不宜作為首選的範帖。而顏體基本筆法舒展、線條粗細筆劃明顯，入門相對簡單。所以有人練習一段時間後改練顏體，也有很多少兒書法教學以此為起點，對此我不持觀點，各取所好。
談談我對《九成宮醴泉銘》的感覺（並非理論）：
一是《九成宮醴泉銘》整篇碑文（只是在圖片上看過，沒見過真碑）呈現章法，整體規矩，行距、字間都較寬鬆 ....
二是單字字形大體呈長方形態勢，筆畫變化大，筆勢變換快但筆畫既含蓄勻稱又對比強烈。
筆畫少的，字形相對小，點畫較粗壯；筆畫多的，點畫稍細，字形稍大；，以方筆為主又方圓兼施。“點”呈三角狀，但圓潤飽滿，上點多為豎點，三點水首點略有撇意。橫畫的右邊略高於左邊，粗細隨字形態勢而變。
豎畫正直，兩頭重中間略輕多垂露。撇畫的下部略粗，長撇多呈韭菜葉形。除平捺外，捺收筆多駐筆帶方向右提筆出鋒，含有隸意。
三是結字險勁，精妙。中宮收縮，外展不張，長短合度，對比強烈，多取左收右放之勢。結構巧妙，用法嚴謹，奇險而又極具穩定感。
初學歐陽詢《九成宮醴泉銘》的人都說很難寫，臨帖難，不得其“法”。更有人說初學者不太適合學歐體，《九成宮醴泉銘》更不宜作為首選的範帖。而顏體基本筆法舒展、線條粗細筆劃明顯，入門相對簡單。所以有人練習一段時間後改練顏體，也有很多少兒書法教學以此為起點，對此我不持觀點，各取所好。
談談我對《九成宮醴泉銘》的感覺（並非理論）：
一是《九成宮醴泉銘》整篇碑文（只是在圖片上看過，沒見過真碑）呈現章法，整體規矩，行距、字間都較寬鬆 ....
二是單字字形大體呈長方形態勢，筆畫變化大，筆勢變換快但筆畫既含蓄勻稱又對比強烈。
筆畫少的，字形相對小，點畫較粗壯；筆畫多的，點畫稍細，字形稍大；，以方筆為主又方圓兼施。“點”呈三角狀，但圓潤飽滿，上點多為豎點，三點水首點略有撇意。橫畫的右邊略高於左邊，粗細隨字形態勢而變。
豎畫正直，兩頭重中間略輕多垂露。撇畫的下部略粗，長撇多呈韭菜葉形。除平捺外，捺收筆多駐筆帶方向右提筆出鋒，含有隸意。
三是結字險勁，精妙。中宮收縮，外展不張，長短合度，對比強烈，多取左收右放之勢。結構巧妙，用法嚴謹，奇險而又極具穩定感。
大家注意觀察下最後一點的位置，如果變動下位置，這個字還立得住嗎
我感覺歐體字是清秀但勁健、稚拙又精妙、險絕又穩定。點畫精緻，高華渾樸，法度森嚴，表達豐富。
寫不像怎麼辦？“寫不像”這個詞是很多初學者都說過的。唐孫過庭《書譜》：“察之者尚精，擬之者貴似。”前面文章我也多次提到，書法沒有捷徑可走，要解決這個問題唯一方法就是“多讀帖、善讀帖、會讀帖（前面專門寫了怎樣讀帖，自己去看看）”，“多臨寫、多對比、多領悟”，你願意把時間花費在這上面，耐得住寂寞，靜得下心就像了。
初學歐陽詢《九成宮醴泉銘》的人都說很難寫，臨帖難，不得其“法”。更有人說初學者不太適合學歐體，《九成宮醴泉銘》更不宜作為首選的範帖。而顏體基本筆法舒展、線條粗細筆劃明顯，入門相對簡單。所以有人練習一段時間後改練顏體，也有很多少兒書法教學以此為起點，對此我不持觀點，各取所好。
談談我對《九成宮醴泉銘》的感覺（並非理論）：
一是《九成宮醴泉銘》整篇碑文（只是在圖片上看過，沒見過真碑）呈現章法，整體規矩，行距、字間都較寬鬆 ....
二是單字字形大體呈長方形態勢，筆畫變化大，筆勢變換快但筆畫既含蓄勻稱又對比強烈。
筆畫少的，字形相對小，點畫較粗壯；筆畫多的，點畫稍細，字形稍大；，以方筆為主又方圓兼施。“點”呈三角狀，但圓潤飽滿，上點多為豎點，三點水首點略有撇意。橫畫的右邊略高於左邊，粗細隨字形態勢而變。
豎畫正直，兩頭重中間略輕多垂露。撇畫的下部略粗，長撇多呈韭菜葉形。除平捺外，捺收筆多駐筆帶方向右提筆出鋒，含有隸意。
三是結字險勁，精妙。中宮收縮，外展不張，長短合度，對比強烈，多取左收右放之勢。結構巧妙，用法嚴謹，奇險而又極具穩定感。
大家注意觀察下最後一點的位置，如果變動下位置，這個字還立得住嗎
我感覺歐體字是清秀但勁健、稚拙又精妙、險絕又穩定。點畫精緻，高華渾樸，法度森嚴，表達豐富。
寫不像怎麼辦？“寫不像”這個詞是很多初學者都說過的。唐孫過庭《書譜》：“察之者尚精，擬之者貴似。”前面文章我也多次提到，書法沒有捷徑可走，要解決這個問題唯一方法就是“多讀帖、善讀帖、會讀帖（前面專門寫了怎樣讀帖，自己去看看）”，“多臨寫、多對比、多領悟”，你願意把時間花費在這上面，耐得住寂寞，靜得下心就像了。
練習中總體把握：我反覆強調，練習書法，讀帖是一門很重要的課程，“磨刀不誤砍柴工”！”必先識勢，乃可加工“。先不要急於求成，通篇臨習（怎樣臨帖一文中有介紹，不再詳解），要反覆臨寫出規範的字來，對寫不像的筆畫和不準確的筆勢，及時糾正。為了不失信心，你也可以先從較為容易的點畫字練起（又是我的一句老話，你有興趣你就有辦法）.....你能做背臨後，就是你的作品了。
初學歐陽詢《九成宮醴泉銘》的人都說很難寫，臨帖難，不得其“法”。更有人說初學者不太適合學歐體，《九成宮醴泉銘》更不宜作為首選的範帖。而顏體基本筆法舒展、線條粗細筆劃明顯，入門相對簡單。所以有人練習一段時間後改練顏體，也有很多少兒書法教學以此為起點，對此我不持觀點，各取所好。
談談我對《九成宮醴泉銘》的感覺（並非理論）：
一是《九成宮醴泉銘》整篇碑文（只是在圖片上看過，沒見過真碑）呈現章法，整體規矩，行距、字間都較寬鬆 ....
二是單字字形大體呈長方形態勢，筆畫變化大，筆勢變換快但筆畫既含蓄勻稱又對比強烈。
筆畫少的，字形相對小，點畫較粗壯；筆畫多的，點畫稍細，字形稍大；，以方筆為主又方圓兼施。“點”呈三角狀，但圓潤飽滿，上點多為豎點，三點水首點略有撇意。橫畫的右邊略高於左邊，粗細隨字形態勢而變。
豎畫正直，兩頭重中間略輕多垂露。撇畫的下部略粗，長撇多呈韭菜葉形。除平捺外，捺收筆多駐筆帶方向右提筆出鋒，含有隸意。
三是結字險勁，精妙。中宮收縮，外展不張，長短合度，對比強烈，多取左收右放之勢。結構巧妙，用法嚴謹，奇險而又極具穩定感。
大家注意觀察下最後一點的位置，如果變動下位置，這個字還立得住嗎
我感覺歐體字是清秀但勁健、稚拙又精妙、險絕又穩定。點畫精緻，高華渾樸，法度森嚴，表達豐富。
寫不像怎麼辦？“寫不像”這個詞是很多初學者都說過的。唐孫過庭《書譜》：“察之者尚精，擬之者貴似。”前面文章我也多次提到，書法沒有捷徑可走，要解決這個問題唯一方法就是“多讀帖、善讀帖、會讀帖（前面專門寫了怎樣讀帖，自己去看看）”，“多臨寫、多對比、多領悟”，你願意把時間花費在這上面，耐得住寂寞，靜得下心就像了。
練習中總體把握：我反覆強調，練習書法，讀帖是一門很重要的課程，“磨刀不誤砍柴工”！”必先識勢，乃可加工“。先不要急於求成，通篇臨習（怎樣臨帖一文中有介紹，不再詳解），要反覆臨寫出規範的字來，對寫不像的筆畫和不準確的筆勢，及時糾正。為了不失信心，你也可以先從較為容易的點畫字練起（又是我的一句老話，你有興趣你就有辦法）.....你能做背臨後，就是你的作品了。
這段時間較忙，有個近7000字的金文創作，可能更新會慢點，謝謝關注！
我今天說下《九成宮醴泉銘》的第二個字“成”。我不是非常喜歡首字“九”，當屬於個人的理解，千人千面，這兩個字都是此文中較為難寫的字（字勢把握難）。
初學歐陽詢《九成宮醴泉銘》的人都說很難寫，臨帖難，不得其“法”。更有人說初學者不太適合學歐體，《九成宮醴泉銘》更不宜作為首選的範帖。而顏體基本筆法舒展、線條粗細筆劃明顯，入門相對簡單。所以有人練習一段時間後改練顏體，也有很多少兒書法教學以此為起點，對此我不持觀點，各取所好。
談談我對《九成宮醴泉銘》的感覺（並非理論）：
一是《九成宮醴泉銘》整篇碑文（只是在圖片上看過，沒見過真碑）呈現章法，整體規矩，行距、字間都較寬鬆 ....
二是單字字形大體呈長方形態勢，筆畫變化大，筆勢變換快但筆畫既含蓄勻稱又對比強烈。
筆畫少的，字形相對小，點畫較粗壯；筆畫多的，點畫稍細，字形稍大；，以方筆為主又方圓兼施。“點”呈三角狀，但圓潤飽滿，上點多為豎點，三點水首點略有撇意。橫畫的右邊略高於左邊，粗細隨字形態勢而變。
豎畫正直，兩頭重中間略輕多垂露。撇畫的下部略粗，長撇多呈韭菜葉形。除平捺外，捺收筆多駐筆帶方向右提筆出鋒，含有隸意。
三是結字險勁，精妙。中宮收縮，外展不張，長短合度，對比強烈，多取左收右放之勢。結構巧妙，用法嚴謹，奇險而又極具穩定感。
大家注意觀察下最後一點的位置，如果變動下位置，這個字還立得住嗎
我感覺歐體字是清秀但勁健、稚拙又精妙、險絕又穩定。點畫精緻，高華渾樸，法度森嚴，表達豐富。
寫不像怎麼辦？“寫不像”這個詞是很多初學者都說過的。唐孫過庭《書譜》：“察之者尚精，擬之者貴似。”前面文章我也多次提到，書法沒有捷徑可走，要解決這個問題唯一方法就是“多讀帖、善讀帖、會讀帖（前面專門寫了怎樣讀帖，自己去看看）”，“多臨寫、多對比、多領悟”，你願意把時間花費在這上面，耐得住寂寞，靜得下心就像了。
練習中總體把握：我反覆強調，練習書法，讀帖是一門很重要的課程，“磨刀不誤砍柴工”！”必先識勢，乃可加工“。先不要急於求成，通篇臨習（怎樣臨帖一文中有介紹，不再詳解），要反覆臨寫出規範的字來，對寫不像的筆畫和不準確的筆勢，及時糾正。為了不失信心，你也可以先從較為容易的點畫字練起（又是我的一句老話，你有興趣你就有辦法）.....你能做背臨後，就是你的作品了。
這段時間較忙，有個近7000字的金文創作，可能更新會慢點，謝謝關注！
我今天說下《九成宮醴泉銘》的第二個字“成”。我不是非常喜歡首字“九”，當屬於個人的理解，千人千面，這兩個字都是此文中較為難寫的字（字勢把握難）。
有時間再畫圖描述先自己悟悟
“成”字整體中收外放，主筆為鉤畫 ， 極力放開伸展，對比強烈。首筆左側小長撇（中掠）練習時主要注意：上段以豎勢起筆漸變，筆畫均勻行進慢收；第二筆橫折勾，略向下低於掠尾折筆左上挑出，出鉤含蓄無銳鋒，第三筆長橫與撇鑄接（連接緊）與第二筆在橫勢上左低右高，掠勢上相向等距；主筆為鉤畫，與掠起筆類似相背而行，敢於放出遠行，然後反腕上挑出鉤，構成“成”字開闔之形態，上點與小掠（撇）形成呼應之勢。成字六筆起筆皆方（只是長橫鑄入不顯），筆法把握上技巧：橫式入筆為豎切，掠式入筆略為橫切，千萬不要養成描畫習慣。此字長鉤畫（也稱戈勾）起筆處與橫折鉤處於一條直線上構成重心。