沃興華：網上有很多人罵我；書協是個名利場；臨摹碑刻不宜太像……
沃興華 1955年生於上海，1977年考入華東師大歷史系。1979年破格考上華東師大古文字專業研究生。1982年畢業獲碩士學位，留校任教。1994年破格晉升教授，1995年任博士生導師。先後在華東師大歷史系。藝術系任教。歷任中國書法家協會理事。全國中青年書法篆刻展評委。上海市書協祕書長。流行書風展主持人等。現任復旦大學文博系教授,博士生導師。
沃興華 1955年生於上海，1977年考入華東師大歷史系。1979年破格考上華東師大古文字專業研究生。1982年畢業獲碩士學位，留校任教。1994年破格晉升教授，1995年任博士生導師。先後在華東師大歷史系。藝術系任教。歷任中國書法家協會理事。全國中青年書法篆刻展評委。上海市書協祕書長。流行書風展主持人等。現任復旦大學文博系教授,博士生導師。
沃興華的大名在書法圈應該是盡人皆知。而幫助他大名傳播的則是他那些飽受爭議的醜書作品以及為醜書搖旗吶喊理論文章。
以下是沃興華的一些言論，或許看過之後，能更加理解沃興華的創作心理。
書法界現在沒有真正的批評，大家都是互相吹捧，只有網絡上才有真實的意見，我愛關注網上對我的批評，雖然上面有很多罵我的。
帖的臨摹一般要講究精到，但碑的臨摹不能以精到作為像的標準。
我上研究生學的是古文字專業，接觸了大量造型奇特的古文字，所以雖然現在很多人覺得我的書法怪，但我一點也沒覺得，我對漢字造型的處理還沒有古人奇特。
我與井上有一的大字最主要的區別還不是用筆上，而是造型上。井上有一還是寫“字”的感覺，我比較注重形式構成，空間分割，出邊，對比，張力。
沃興華 1955年生於上海，1977年考入華東師大歷史系。1979年破格考上華東師大古文字專業研究生。1982年畢業獲碩士學位，留校任教。1994年破格晉升教授，1995年任博士生導師。先後在華東師大歷史系。藝術系任教。歷任中國書法家協會理事。全國中青年書法篆刻展評委。上海市書協祕書長。流行書風展主持人等。現任復旦大學文博系教授,博士生導師。
沃興華的大名在書法圈應該是盡人皆知。而幫助他大名傳播的則是他那些飽受爭議的醜書作品以及為醜書搖旗吶喊理論文章。
以下是沃興華的一些言論，或許看過之後，能更加理解沃興華的創作心理。
書法界現在沒有真正的批評，大家都是互相吹捧，只有網絡上才有真實的意見，我愛關注網上對我的批評，雖然上面有很多罵我的。
帖的臨摹一般要講究精到，但碑的臨摹不能以精到作為像的標準。
我上研究生學的是古文字專業，接觸了大量造型奇特的古文字，所以雖然現在很多人覺得我的書法怪，但我一點也沒覺得，我對漢字造型的處理還沒有古人奇特。
我與井上有一的大字最主要的區別還不是用筆上，而是造型上。井上有一還是寫“字”的感覺，我比較注重形式構成，空間分割，出邊，對比，張力。
* 作品賣不賣錢無所謂，我最關心的還是自己的字寫得好不好。
沃興華 1955年生於上海，1977年考入華東師大歷史系。1979年破格考上華東師大古文字專業研究生。1982年畢業獲碩士學位，留校任教。1994年破格晉升教授，1995年任博士生導師。先後在華東師大歷史系。藝術系任教。歷任中國書法家協會理事。全國中青年書法篆刻展評委。上海市書協祕書長。流行書風展主持人等。現任復旦大學文博系教授,博士生導師。
沃興華的大名在書法圈應該是盡人皆知。而幫助他大名傳播的則是他那些飽受爭議的醜書作品以及為醜書搖旗吶喊理論文章。
以下是沃興華的一些言論，或許看過之後，能更加理解沃興華的創作心理。
書法界現在沒有真正的批評，大家都是互相吹捧，只有網絡上才有真實的意見，我愛關注網上對我的批評，雖然上面有很多罵我的。
帖的臨摹一般要講究精到，但碑的臨摹不能以精到作為像的標準。
我上研究生學的是古文字專業，接觸了大量造型奇特的古文字，所以雖然現在很多人覺得我的書法怪，但我一點也沒覺得，我對漢字造型的處理還沒有古人奇特。
我與井上有一的大字最主要的區別還不是用筆上，而是造型上。井上有一還是寫“字”的感覺，我比較注重形式構成，空間分割，出邊，對比，張力。
* 作品賣不賣錢無所謂，我最關心的還是自己的字寫得好不好。
沃興華 1955年生於上海，1977年考入華東師大歷史系。1979年破格考上華東師大古文字專業研究生。1982年畢業獲碩士學位，留校任教。1994年破格晉升教授，1995年任博士生導師。先後在華東師大歷史系。藝術系任教。歷任中國書法家協會理事。全國中青年書法篆刻展評委。上海市書協祕書長。流行書風展主持人等。現任復旦大學文博系教授,博士生導師。
沃興華的大名在書法圈應該是盡人皆知。而幫助他大名傳播的則是他那些飽受爭議的醜書作品以及為醜書搖旗吶喊理論文章。
以下是沃興華的一些言論，或許看過之後，能更加理解沃興華的創作心理。
書法界現在沒有真正的批評，大家都是互相吹捧，只有網絡上才有真實的意見，我愛關注網上對我的批評，雖然上面有很多罵我的。
帖的臨摹一般要講究精到，但碑的臨摹不能以精到作為像的標準。
我上研究生學的是古文字專業，接觸了大量造型奇特的古文字，所以雖然現在很多人覺得我的書法怪，但我一點也沒覺得，我對漢字造型的處理還沒有古人奇特。
我與井上有一的大字最主要的區別還不是用筆上，而是造型上。井上有一還是寫“字”的感覺，我比較注重形式構成，空間分割，出邊，對比，張力。
* 作品賣不賣錢無所謂，我最關心的還是自己的字寫得好不好。
文聯僅此而已
“而現在的文聯實際上是一個管理機構，他們才不管什麼藝術的繁榮發展，只希望大家太太平平，不要鬧亂子，到了節日，給裝點裝點，搞些文化的面子工程，僅此而已。”
民間群體最有生命力
“目前書法界出現三種力量：一是各級協會組織，一是藝術院校，一是民間群體或社團。現在整個格局已經變得越來越多元了，從藝術角度來看，民間社團是最活躍，最有生命力的一個版塊。”
沃興華 1955年生於上海，1977年考入華東師大歷史系。1979年破格考上華東師大古文字專業研究生。1982年畢業獲碩士學位，留校任教。1994年破格晉升教授，1995年任博士生導師。先後在華東師大歷史系。藝術系任教。歷任中國書法家協會理事。全國中青年書法篆刻展評委。上海市書協祕書長。流行書風展主持人等。現任復旦大學文博系教授,博士生導師。
沃興華的大名在書法圈應該是盡人皆知。而幫助他大名傳播的則是他那些飽受爭議的醜書作品以及為醜書搖旗吶喊理論文章。
以下是沃興華的一些言論，或許看過之後，能更加理解沃興華的創作心理。
書法界現在沒有真正的批評，大家都是互相吹捧，只有網絡上才有真實的意見，我愛關注網上對我的批評，雖然上面有很多罵我的。
帖的臨摹一般要講究精到，但碑的臨摹不能以精到作為像的標準。
我上研究生學的是古文字專業，接觸了大量造型奇特的古文字，所以雖然現在很多人覺得我的書法怪，但我一點也沒覺得，我對漢字造型的處理還沒有古人奇特。
我與井上有一的大字最主要的區別還不是用筆上，而是造型上。井上有一還是寫“字”的感覺，我比較注重形式構成，空間分割，出邊，對比，張力。
* 作品賣不賣錢無所謂，我最關心的還是自己的字寫得好不好。
文聯僅此而已
“而現在的文聯實際上是一個管理機構，他們才不管什麼藝術的繁榮發展，只希望大家太太平平，不要鬧亂子，到了節日，給裝點裝點，搞些文化的面子工程，僅此而已。”
民間群體最有生命力
“目前書法界出現三種力量：一是各級協會組織，一是藝術院校，一是民間群體或社團。現在整個格局已經變得越來越多元了，從藝術角度來看，民間社團是最活躍，最有生命力的一個版塊。”
落後評委怎能評出優秀作品
“首先是他們沒有官場習氣，志同道合，品位相近，在藝術上很投入，搞活動辦展覽用不著評審什麼的。現在這個評審真成問題，我參加過全國中青展的評審，深切感到由一班藝術觀點和趣味大相徑庭的‘名人’聚集在一起，評選入展與否和名次高低，是件很奇怪的事情。即使制度是公正和公平的，誰又能保證評委們的道德修為？況且，現實的情況是大多數當了一二十年的評委在藝術上早就固步自封，藝術生命早就結束了，作品和觀念遠遠落後於參展作者，他們不能代表這個時代，怎麼能評選出代表這個時代的作品？”