焦墨一點真功夫 主旨清遠是境界——記著名山水畫家殷陸昌

殷陸昌，醉墨齋主人，著名畫家，安徽鳳陽人，現居合肥，中國傳統文化研究院書畫研究所副所長，中國當代名人書畫藝術研究院副院長，中華善報國學研究會理事，中國毛體書法藝術研究會理事，中國美術家協會會員，國際書畫協會會員，全國名人書畫藝術界聯合會委員。自由公益慈善人。

殷陸昌的藝術視野非常廣博，通於國學，精於文化，擅於書法，專於繪畫。他項不論，以下專門通過殷陸昌的山水畫體悟他的深刻藝術造詣。

中國山水，水墨靈魂，最能體現一個人的藝術技法和精神追求。仰賞殷陸昌的山水作品，最容易感受其水墨高技帶來的藝術衝擊力，繼而被其精神境界所同化。殷陸昌的每一幅作品都是技法與精神完美統一的佳作。

先看《溪山漁歸》這幅作品，水調先重墨的施墨技能相當突出，墨色從焦凝到淡明，層層展開，次遞渲染，相互交錯，濃淡顧映，在過渡中顯示著跳躍，在平和間孕育著激越，由作品底端漸漸向上仰賞，墨色的靈動變化，隨著山體的蜿蜒漸成妙律一曲，墨成天籟音，無聲勝有聲，看水墨山水，心清意靜，神情陶然，令人傾心萬分。

在墨色調施的過程中，殷陸昌絕技是焦墨。近景施焦墨能顯形，遠景施焦墨為盛氣，焦墨點染，看似隨意而成，實則精心構置。

一般俗筆，是不敢這樣施焦墨入畫的，因為功力不濟，焦墨生呆，沉氣一片，所以俗筆多是以彩墨悅人止，不敢以焦墨呈寬博。很明顯，能隨意染焦墨的殷陸昌已經掌控了水墨祕籍，焦墨如飛，不見呆滯，處處飄逸。墨色也繽紛，焦墨山水奇，能透過靈感焦墨表達山水氣質的藝術家，除殷陸昌，還有他人否？

《山裡人》這幅作品，焦墨仍舊繽紛，不需再論。繼而透過這幅作品，再識殷陸昌的不俗筆功。

中國繪畫，講求線條造型，皴筆成質。殷陸昌執筆構線，除有顯線，還有隱線，顯線用筆，隱線用心，虛實顧盼，引入的是書法線斷意聯的形態，所以在他的線條勾勒之下，實線塑造山雄，隱線呈繪山逸。因為雄逸同在，觀賞殷陸昌的山水，雄俊卻不孤絕，凌奇卻有溫情，山不拒人，水能含情，與人的心理距離從遠而近，最後能通融一起。

能用筆法牽人心，筆法是神技。

特別的創意筆法還在於巖鬆繪製，枝葉一體，上下奇皴，左右傾縱，鬆質立顯，簡筆成大意，此為山水畫中的獨家奇鬆。奇鬆奇筆成，《山裡人》未必繪人，鬆即是人，獨立險峰，有意境，有思悟，山水精神的含蓄美感意外傾心，很自然，好深刻。

殷陸昌畫山水，必師法於真山真水，但絕對要超越自然山水。他通過墨、筆、構圖來重新鋪陳山水形態，寓情于山，言志於山。觀賞《溪江放舟》會發現，自然青山盡青山，再看青山聳雲志氣騰，這是超越。一江傾流自然水，再看水靜如無心意靜，這也是超越。殷陸昌的山水畫，是用筆墨構畫的靈魂與思想，山水可居身，山水可寄情，唯有筆墨超越自然，心歸意境，才得此功——文化之氣，文人之質雖極盡含蓄，細細體驗卻是湧湧然然。

殷陸昌山水，功師自然，技承兩宋，一脈走來，又融入自己的非凡創造力，以至疏朗、清逸、玄遠、曠達、聖潔的獨特的繪畫風格——山水入壺成素茶，禪茶一味大意境。無論藝術價值還是拍藏價值，殷陸昌的山水畫都已經入佳境，倍受矚目。（馳駿藝術傳媒主筆　著名書畫藝術評論人　史峰）