在書法圈，韋斯琴以人美書美畫美出名，人是很美，畫沒見過，但是書法的美是要打個折扣了。雖然她曾獲“第二屆蘭亭獎”一等獎等等書法大獎，但是細看她的草書作品，有一個共性的問題：拘謹，不展舒。
在書法圈，韋斯琴以人美書美畫美出名，人是很美，畫沒見過，但是書法的美是要打個折扣了。雖然她曾獲“第二屆蘭亭獎”一等獎等等書法大獎，但是細看她的草書作品，有一個共性的問題：拘謹，不展舒。
不妨看看她的實際作品，以草書字為例吧。你看這幅作品，整個章法氣質是拘謹的，簡言之不大氣，不大氣可以秀美，但又不太秀美，介於大氣和秀美之間，這就“杯具”了，草書風格，要麼追求大氣，要麼追求秀美，如果在大氣和秀美之間，恰是草書藝術形態的澗谷，兩不可得，掉空去了。
章法不論，分看其中各字，應該是章草法度，章草雖然不事神縱，但字與字間的氣蘊還是要講求聯通的。這幅作品，各字之間，如間有溝，壘有岩石，氣蘊是隔絕的。
再看其中個別筆畫，如“水”字繞筆，沒有迴環的縱態，小腳滯行，不太美觀。又有“詩”字彎筆，也缺少向外開拓的縱感，彎腰別背，老態無氣。
總之，這幅作品是拘謹的，與草書的縱逸絲毫不沾邊，沒有施展開來的感覺。那麼問題來了，韋斯琴草書為何如此拘謹？
一看她的執筆方式你就知道了：你看韋斯琴執筆，是生硬畸態，一點兒也不自由，非常彆扭。執筆之手就束縛不便，草書神縱當然是不可能了。
在書法圈，韋斯琴以人美書美畫美出名，人是很美，畫沒見過，但是書法的美是要打個折扣了。雖然她曾獲“第二屆蘭亭獎”一等獎等等書法大獎，但是細看她的草書作品，有一個共性的問題：拘謹，不展舒。
不妨看看她的實際作品，以草書字為例吧。你看這幅作品，整個章法氣質是拘謹的，簡言之不大氣，不大氣可以秀美，但又不太秀美，介於大氣和秀美之間，這就“杯具”了，草書風格，要麼追求大氣，要麼追求秀美，如果在大氣和秀美之間，恰是草書藝術形態的澗谷，兩不可得，掉空去了。
章法不論，分看其中各字，應該是章草法度，章草雖然不事神縱，但字與字間的氣蘊還是要講求聯通的。這幅作品，各字之間，如間有溝，壘有岩石，氣蘊是隔絕的。
再看其中個別筆畫，如“水”字繞筆，沒有迴環的縱態，小腳滯行，不太美觀。又有“詩”字彎筆，也缺少向外開拓的縱感，彎腰別背，老態無氣。
總之，這幅作品是拘謹的，與草書的縱逸絲毫不沾邊，沒有施展開來的感覺。那麼問題來了，韋斯琴草書為何如此拘謹？
一看她的執筆方式你就知道了：你看韋斯琴執筆，是生硬畸態，一點兒也不自由，非常彆扭。執筆之手就束縛不便，草書神縱當然是不可能了。