《東方快車謀殺案》：一部沒有推理的推理電影，還可以看什麼
《東方快車謀殺案》算得上是阿加莎最經典的推理作品，自從1934年出書以來，屢次改編成電視劇舞臺劇，2006年甚至有同名遊戲上線。加上本年肯尼思·布拉納拍的，《東方快車謀殺案》已經有了五個片子版本。
《東方快車謀殺案》算得上是阿加莎最經典的推理作品，自從1934年出書以來，屢次改編成電視劇舞臺劇，2006年甚至有同名遊戲上線。加上本年肯尼思·布拉納拍的，《東方快車謀殺案》已經有了五個片子版本。
2017版《東方快車謀殺案》海報
西德尼·呂美特拍的1974版《東方快車謀殺案》集結了阿爾伯特·芬尼、勞倫·白考爾、英格麗·褒曼，群星燦爛。
而肯尼思·布拉納輸陣不輸人，拍的是馬輕率虎，聲勢攢的挺齊整，兩位奧斯卡獎獲得者朱迪·丹奇和佩內洛普·克魯茲，與四位奧斯卡獎提名者約翰尼·德普、米歇爾·菲佛、威廉·達福和導演本人，全奧斯卡聲勢。
《東方快車謀殺案》算得上是阿加莎最經典的推理作品，自從1934年出書以來，屢次改編成電視劇舞臺劇，2006年甚至有同名遊戲上線。加上本年肯尼思·布拉納拍的，《東方快車謀殺案》已經有了五個片子版本。
2017版《東方快車謀殺案》海報
西德尼·呂美特拍的1974版《東方快車謀殺案》集結了阿爾伯特·芬尼、勞倫·白考爾、英格麗·褒曼，群星燦爛。
而肯尼思·布拉納輸陣不輸人，拍的是馬輕率虎，聲勢攢的挺齊整，兩位奧斯卡獎獲得者朱迪·丹奇和佩內洛普·克魯茲，與四位奧斯卡獎提名者約翰尼·德普、米歇爾·菲佛、威廉·達福和導演本人，全奧斯卡聲勢。
請點擊這裡2017版《東方快車謀殺案》全體主演輸入圖片描述
2017版《東方快車謀殺案》挺不錯的，古典主義的站臺和林海雪原的背景特效雅不雅觀不雅觀，帶有光鮮時代特色和身份標識的腳色扮相雅不雅觀不雅觀，舞臺劇氣概的運鏡和油畫般的構圖雅不雅觀不雅觀，但作為一部以經典小說作原型的推理片子，它不雅觀不雅觀不雅觀不雅觀不雅觀不雅觀。
《東方快車謀殺案》算得上是阿加莎最經典的推理作品，自從1934年出書以來，屢次改編成電視劇舞臺劇，2006年甚至有同名遊戲上線。加上本年肯尼思·布拉納拍的，《東方快車謀殺案》已經有了五個片子版本。
2017版《東方快車謀殺案》海報
西德尼·呂美特拍的1974版《東方快車謀殺案》集結了阿爾伯特·芬尼、勞倫·白考爾、英格麗·褒曼，群星燦爛。
而肯尼思·布拉納輸陣不輸人，拍的是馬輕率虎，聲勢攢的挺齊整，兩位奧斯卡獎獲得者朱迪·丹奇和佩內洛普·克魯茲，與四位奧斯卡獎提名者約翰尼·德普、米歇爾·菲佛、威廉·達福和導演本人，全奧斯卡聲勢。
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2017版《東方快車謀殺案》挺不錯的，古典主義的站臺和林海雪原的背景特效雅不雅觀不雅觀，帶有光鮮時代特色和身份標識的腳色扮相雅不雅觀不雅觀，舞臺劇氣概的運鏡和油畫般的構圖雅不雅觀不雅觀，但作為一部以經典小說作原型的推理片子，它不雅觀不雅觀不雅觀不雅觀不雅觀不雅觀。
2017版《東方快車謀殺案》劇照
這部新作有個重要缺陷，沒有在解謎之前把伏筆設置完好，而是在劇情推進過程中不竭填補新線索。換句話講，阿加莎的原著小說可以不必要作者親自揭開謎底，讀者就能經由過程細緻的不雅觀不雅觀察將潛匿的線索串聯之後創造祕聞，將波洛作為第一視角也能更好實現和讀者同步思慮互動。
但肯尼思·布拉納就沒能做到這點，和這幾年無數平平的推理類小說片子一樣，野心勃勃的創作者總想把故事的奇蹟性做到極致，但才調沒跟上，總會創造坑挖的太大了，僅憑現有的素材沒法自洽，於是只能被迫填補新素材。
2017版《東方快車謀殺案》就是如許的感應感染，雖然阿婆的原著充足踏實，但導演彷彿不息沒找到適宜的機緣把阿姆斯特朗慘案這個重要伏筆埋進劇情裡。
影片前半段不息不溫不火沒進入正題，在某個節點俄然插入了阿姆斯特朗慘案，接著節奏被狠惡加速，劇中所有十二名搭客在短短几分鐘內紛紛與阿姆斯特朗決心牽連，導致沒讀過原著的不雅觀不雅觀眾也能早早看出謎底。
反不雅觀不雅觀1974版《東方快車謀殺案》，在片頭就用一張張縱橫交錯的舊報紙和阿姆斯特朗佳耦的影像質料將伏筆埋下了。雖然也顯得有些決心，但現實了局片子和文本是有差異的，書中用一句話就可以不動聲色的埋下線索，片子中至少得給個特寫鏡頭。
《東方快車謀殺案》算得上是阿加莎最經典的推理作品，自從1934年出書以來，屢次改編成電視劇舞臺劇，2006年甚至有同名遊戲上線。加上本年肯尼思·布拉納拍的，《東方快車謀殺案》已經有了五個片子版本。
2017版《東方快車謀殺案》海報
西德尼·呂美特拍的1974版《東方快車謀殺案》集結了阿爾伯特·芬尼、勞倫·白考爾、英格麗·褒曼，群星燦爛。
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2017版《東方快車謀殺案》劇照
這部新作有個重要缺陷，沒有在解謎之前把伏筆設置完好，而是在劇情推進過程中不竭填補新線索。換句話講，阿加莎的原著小說可以不必要作者親自揭開謎底，讀者就能經由過程細緻的不雅觀不雅觀察將潛匿的線索串聯之後創造祕聞，將波洛作為第一視角也能更好實現和讀者同步思慮互動。
但肯尼思·布拉納就沒能做到這點，和這幾年無數平平的推理類小說片子一樣，野心勃勃的創作者總想把故事的奇蹟性做到極致，但才調沒跟上，總會創造坑挖的太大了，僅憑現有的素材沒法自洽，於是只能被迫填補新素材。
2017版《東方快車謀殺案》就是如許的感應感染，雖然阿婆的原著充足踏實，但導演彷彿不息沒找到適宜的機緣把阿姆斯特朗慘案這個重要伏筆埋進劇情裡。
影片前半段不息不溫不火沒進入正題，在某個節點俄然插入了阿姆斯特朗慘案，接著節奏被狠惡加速，劇中所有十二名搭客在短短几分鐘內紛紛與阿姆斯特朗決心牽連，導致沒讀過原著的不雅觀不雅觀眾也能早早看出謎底。
反不雅觀不雅觀1974版《東方快車謀殺案》，在片頭就用一張張縱橫交錯的舊報紙和阿姆斯特朗佳耦的影像質料將伏筆埋下了。雖然也顯得有些決心，但現實了局片子和文本是有差異的，書中用一句話就可以不動聲色的埋下線索，片子中至少得給個特寫鏡頭。
1974版《東方快車謀殺案》劇照
早早埋下伏筆，才能讓波洛的推理有漸趨成熟的連續性，而不是俄然加進來某些新線索，就把之前的通通假設全數推倒重修，不雅觀不雅觀眾在看推理片子時也在捕捉細節全力思慮，如許折騰讓不雅觀不雅觀眾有挫敗感。
導演對大偵查波洛的定位也很失敗，原著中波洛的籠統應該是一個堅決於繁文縟節的紳士，一個「不專注於抓獲罪犯, 而是躺在椅子上, 用腦子中的小小灰色細胞思慮」的老頭，但導演設計的一些為了浮現波洛小我氣概的情節卻和原著的描述各走各路。
《東方快車謀殺案》算得上是阿加莎最經典的推理作品，自從1934年出書以來，屢次改編成電視劇舞臺劇，2006年甚至有同名遊戲上線。加上本年肯尼思·布拉納拍的，《東方快車謀殺案》已經有了五個片子版本。
2017版《東方快車謀殺案》海報
西德尼·呂美特拍的1974版《東方快車謀殺案》集結了阿爾伯特·芬尼、勞倫·白考爾、英格麗·褒曼，群星燦爛。
而肯尼思·布拉納輸陣不輸人，拍的是馬輕率虎，聲勢攢的挺齊整，兩位奧斯卡獎獲得者朱迪·丹奇和佩內洛普·克魯茲，與四位奧斯卡獎提名者約翰尼·德普、米歇爾·菲佛、威廉·達福和導演本人，全奧斯卡聲勢。
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2017版《東方快車謀殺案》挺不錯的，古典主義的站臺和林海雪原的背景特效雅不雅觀不雅觀，帶有光鮮時代特色和身份標識的腳色扮相雅不雅觀不雅觀，舞臺劇氣概的運鏡和油畫般的構圖雅不雅觀不雅觀，但作為一部以經典小說作原型的推理片子，它不雅觀不雅觀不雅觀不雅觀不雅觀不雅觀。
2017版《東方快車謀殺案》劇照
這部新作有個重要缺陷，沒有在解謎之前把伏筆設置完好，而是在劇情推進過程中不竭填補新線索。換句話講，阿加莎的原著小說可以不必要作者親自揭開謎底，讀者就能經由過程細緻的不雅觀不雅觀察將潛匿的線索串聯之後創造祕聞，將波洛作為第一視角也能更好實現和讀者同步思慮互動。
但肯尼思·布拉納就沒能做到這點，和這幾年無數平平的推理類小說片子一樣，野心勃勃的創作者總想把故事的奇蹟性做到極致，但才調沒跟上，總會創造坑挖的太大了，僅憑現有的素材沒法自洽，於是只能被迫填補新素材。
2017版《東方快車謀殺案》就是如許的感應感染，雖然阿婆的原著充足踏實，但導演彷彿不息沒找到適宜的機緣把阿姆斯特朗慘案這個重要伏筆埋進劇情裡。
影片前半段不息不溫不火沒進入正題，在某個節點俄然插入了阿姆斯特朗慘案，接著節奏被狠惡加速，劇中所有十二名搭客在短短几分鐘內紛紛與阿姆斯特朗決心牽連，導致沒讀過原著的不雅觀不雅觀眾也能早早看出謎底。
反不雅觀不雅觀1974版《東方快車謀殺案》，在片頭就用一張張縱橫交錯的舊報紙和阿姆斯特朗佳耦的影像質料將伏筆埋下了。雖然也顯得有些決心，但現實了局片子和文本是有差異的，書中用一句話就可以不動聲色的埋下線索，片子中至少得給個特寫鏡頭。
1974版《東方快車謀殺案》劇照
早早埋下伏筆，才能讓波洛的推理有漸趨成熟的連續性，而不是俄然加進來某些新線索，就把之前的通通假設全數推倒重修，不雅觀不雅觀眾在看推理片子時也在捕捉細節全力思慮，如許折騰讓不雅觀不雅觀眾有挫敗感。
導演對大偵查波洛的定位也很失敗，原著中波洛的籠統應該是一個堅決於繁文縟節的紳士，一個「不專注於抓獲罪犯, 而是躺在椅子上, 用腦子中的小小灰色細胞思慮」的老頭，但導演設計的一些為了浮現波洛小我氣概的情節卻和原著的描述各走各路。
肯尼思·布拉納版赫爾克里·波洛
影片一起頭，導演為了浮現波洛不雅觀不雅觀察之細緻入微，放置了一起徒有排場卻毫無手藝含量的推理，很是無聊。
下一秒鐘，為了浮現波洛的強迫症，不雅觀不雅觀察才能極強的他就只能順著導演的意思愣是沒不雅觀不雅觀察到馬路中心的一坨狗屎，左腳不警惕踩到後右腳也補了一下，很是造作。
為了浮現波洛推理才能之強，他在碼頭碰見了初度碰頭的瑪麗夫人，賣弄問對方「你的家教工作快樂嗎」，很是衝犯，不是波洛的做派。
《東方快車謀殺案》算得上是阿加莎最經典的推理作品，自從1934年出書以來，屢次改編成電視劇舞臺劇，2006年甚至有同名遊戲上線。加上本年肯尼思·布拉納拍的，《東方快車謀殺案》已經有了五個片子版本。
2017版《東方快車謀殺案》海報
西德尼·呂美特拍的1974版《東方快車謀殺案》集結了阿爾伯特·芬尼、勞倫·白考爾、英格麗·褒曼，群星燦爛。
而肯尼思·布拉納輸陣不輸人，拍的是馬輕率虎，聲勢攢的挺齊整，兩位奧斯卡獎獲得者朱迪·丹奇和佩內洛普·克魯茲，與四位奧斯卡獎提名者約翰尼·德普、米歇爾·菲佛、威廉·達福和導演本人，全奧斯卡聲勢。
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2017版《東方快車謀殺案》挺不錯的，古典主義的站臺和林海雪原的背景特效雅不雅觀不雅觀，帶有光鮮時代特色和身份標識的腳色扮相雅不雅觀不雅觀，舞臺劇氣概的運鏡和油畫般的構圖雅不雅觀不雅觀，但作為一部以經典小說作原型的推理片子，它不雅觀不雅觀不雅觀不雅觀不雅觀不雅觀。
2017版《東方快車謀殺案》劇照
這部新作有個重要缺陷，沒有在解謎之前把伏筆設置完好，而是在劇情推進過程中不竭填補新線索。換句話講，阿加莎的原著小說可以不必要作者親自揭開謎底，讀者就能經由過程細緻的不雅觀不雅觀察將潛匿的線索串聯之後創造祕聞，將波洛作為第一視角也能更好實現和讀者同步思慮互動。
但肯尼思·布拉納就沒能做到這點，和這幾年無數平平的推理類小說片子一樣，野心勃勃的創作者總想把故事的奇蹟性做到極致，但才調沒跟上，總會創造坑挖的太大了，僅憑現有的素材沒法自洽，於是只能被迫填補新素材。
2017版《東方快車謀殺案》就是如許的感應感染，雖然阿婆的原著充足踏實，但導演彷彿不息沒找到適宜的機緣把阿姆斯特朗慘案這個重要伏筆埋進劇情裡。
影片前半段不息不溫不火沒進入正題，在某個節點俄然插入了阿姆斯特朗慘案，接著節奏被狠惡加速，劇中所有十二名搭客在短短几分鐘內紛紛與阿姆斯特朗決心牽連，導致沒讀過原著的不雅觀不雅觀眾也能早早看出謎底。
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1974版《東方快車謀殺案》劇照
早早埋下伏筆，才能讓波洛的推理有漸趨成熟的連續性，而不是俄然加進來某些新線索，就把之前的通通假設全數推倒重修，不雅觀不雅觀眾在看推理片子時也在捕捉細節全力思慮，如許折騰讓不雅觀不雅觀眾有挫敗感。
導演對大偵查波洛的定位也很失敗，原著中波洛的籠統應該是一個堅決於繁文縟節的紳士，一個「不專注於抓獲罪犯, 而是躺在椅子上, 用腦子中的小小灰色細胞思慮」的老頭，但導演設計的一些為了浮現波洛小我氣概的情節卻和原著的描述各走各路。
肯尼思·布拉納版赫爾克里·波洛
影片一起頭，導演為了浮現波洛不雅觀不雅觀察之細緻入微，放置了一起徒有排場卻毫無手藝含量的推理，很是無聊。
下一秒鐘，為了浮現波洛的強迫症，不雅觀不雅觀察才能極強的他就只能順著導演的意思愣是沒不雅觀不雅觀察到馬路中心的一坨狗屎，左腳不警惕踩到後右腳也補了一下，很是造作。
為了浮現波洛推理才能之強，他在碼頭碰見了初度碰頭的瑪麗夫人，賣弄問對方「你的家教工作快樂嗎」，很是衝犯，不是波洛的做派。
黛西·雷德利版瑪麗·德本漢
肯尼思·布拉納傾覆了波洛的籠統，卻沒有很好的重塑，本該以生理學分析見長的波洛，完全拋棄了心證推理，反而用起了福爾摩斯的演繹法，但在厥後的東方快車謀殺案上卻又不能諳練運用演繹法。
全片為數不多的亮點生怕就是斑斕的排場調度吧，每小我在侷促車廂內的站位、舉措、神志和光影互訂交錯構成了油畫質感的場景。
《東方快車謀殺案》算得上是阿加莎最經典的推理作品，自從1934年出書以來，屢次改編成電視劇舞臺劇，2006年甚至有同名遊戲上線。加上本年肯尼思·布拉納拍的，《東方快車謀殺案》已經有了五個片子版本。
2017版《東方快車謀殺案》海報
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2017版《東方快車謀殺案》挺不錯的，古典主義的站臺和林海雪原的背景特效雅不雅觀不雅觀，帶有光鮮時代特色和身份標識的腳色扮相雅不雅觀不雅觀，舞臺劇氣概的運鏡和油畫般的構圖雅不雅觀不雅觀，但作為一部以經典小說作原型的推理片子，它不雅觀不雅觀不雅觀不雅觀不雅觀不雅觀。
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全片為數不多的亮點生怕就是斑斕的排場調度吧，每小我在侷促車廂內的站位、舉措、神志和光影互訂交錯構成了油畫質感的場景。
2017版《東方快車謀殺案》劇照
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導演對大偵查波洛的定位也很失敗，原著中波洛的籠統應該是一個堅決於繁文縟節的紳士，一個「不專注於抓獲罪犯, 而是躺在椅子上, 用腦子中的小小灰色細胞思慮」的老頭，但導演設計的一些為了浮現波洛小我氣概的情節卻和原著的描述各走各路。
肯尼思·布拉納版赫爾克里·波洛
影片一起頭，導演為了浮現波洛不雅觀不雅觀察之細緻入微，放置了一起徒有排場卻毫無手藝含量的推理，很是無聊。
下一秒鐘，為了浮現波洛的強迫症，不雅觀不雅觀察才能極強的他就只能順著導演的意思愣是沒不雅觀不雅觀察到馬路中心的一坨狗屎，左腳不警惕踩到後右腳也補了一下，很是造作。
為了浮現波洛推理才能之強，他在碼頭碰見了初度碰頭的瑪麗夫人，賣弄問對方「你的家教工作快樂嗎」，很是衝犯，不是波洛的做派。
黛西·雷德利版瑪麗·德本漢
肯尼思·布拉納傾覆了波洛的籠統，卻沒有很好的重塑，本該以生理學分析見長的波洛，完全拋棄了心證推理，反而用起了福爾摩斯的演繹法，但在厥後的東方快車謀殺案上卻又不能諳練運用演繹法。
全片為數不多的亮點生怕就是斑斕的排場調度吧，每小我在侷促車廂內的站位、舉措、神志和光影互訂交錯構成了油畫質感的場景。
2017版《東方快車謀殺案》劇照
2017版《東方快車謀殺案》劇照
但遺憾的是，本該是全片高漲的末了一場群戲卻很是潦草，十二名搭客如末了的晚餐一樣平常在隧道口的長桌後坐定，波洛帶著謎底向他們漸漸走去。此時應是波洛娓娓道出祕聞，鏡頭依次特寫每個被說起的人，他們或安祥或焦炙或灑脫或低啜的神色被完好捕捉。
但實際上，往返切換的紊亂鏡頭和波洛優雅盡失的怒吼，讓這段群戲失美感略顯紊亂。
總體仍是很美的，可是一部推理片子，視聽說話勝過劇情本身，不知是福是禍。
而影片將立意落腳在執法價值的優先級之上，執法的意義在於維護次序先於維護公理，在執法無法顧及公理之時，同態復仇是人類最原始有效的填補執法缺陷的編制。
影片中有十二人完成配合犯罪，十二人是小陪審團的人數，大陪審團的職責為抉擇是否起訴被告，小陪審團的職責剛好是抉擇疑心人是否有罪，如今這十二人抉擇判處十惡不赦的凶手雷切特以死刑。
《東方快車謀殺案》算得上是阿加莎最經典的推理作品，自從1934年出書以來，屢次改編成電視劇舞臺劇，2006年甚至有同名遊戲上線。加上本年肯尼思·布拉納拍的，《東方快車謀殺案》已經有了五個片子版本。
2017版《東方快車謀殺案》海報
西德尼·呂美特拍的1974版《東方快車謀殺案》集結了阿爾伯特·芬尼、勞倫·白考爾、英格麗·褒曼，群星燦爛。
而肯尼思·布拉納輸陣不輸人，拍的是馬輕率虎，聲勢攢的挺齊整，兩位奧斯卡獎獲得者朱迪·丹奇和佩內洛普·克魯茲，與四位奧斯卡獎提名者約翰尼·德普、米歇爾·菲佛、威廉·達福和導演本人，全奧斯卡聲勢。
請點擊這裡2017版《東方快車謀殺案》全體主演輸入圖片描述
2017版《東方快車謀殺案》挺不錯的，古典主義的站臺和林海雪原的背景特效雅不雅觀不雅觀，帶有光鮮時代特色和身份標識的腳色扮相雅不雅觀不雅觀，舞臺劇氣概的運鏡和油畫般的構圖雅不雅觀不雅觀，但作為一部以經典小說作原型的推理片子，它不雅觀不雅觀不雅觀不雅觀不雅觀不雅觀。
2017版《東方快車謀殺案》劇照
這部新作有個重要缺陷，沒有在解謎之前把伏筆設置完好，而是在劇情推進過程中不竭填補新線索。換句話講，阿加莎的原著小說可以不必要作者親自揭開謎底，讀者就能經由過程細緻的不雅觀不雅觀察將潛匿的線索串聯之後創造祕聞，將波洛作為第一視角也能更好實現和讀者同步思慮互動。
但肯尼思·布拉納就沒能做到這點，和這幾年無數平平的推理類小說片子一樣，野心勃勃的創作者總想把故事的奇蹟性做到極致，但才調沒跟上，總會創造坑挖的太大了，僅憑現有的素材沒法自洽，於是只能被迫填補新素材。
2017版《東方快車謀殺案》就是如許的感應感染，雖然阿婆的原著充足踏實，但導演彷彿不息沒找到適宜的機緣把阿姆斯特朗慘案這個重要伏筆埋進劇情裡。
影片前半段不息不溫不火沒進入正題，在某個節點俄然插入了阿姆斯特朗慘案，接著節奏被狠惡加速，劇中所有十二名搭客在短短几分鐘內紛紛與阿姆斯特朗決心牽連，導致沒讀過原著的不雅觀不雅觀眾也能早早看出謎底。
反不雅觀不雅觀1974版《東方快車謀殺案》，在片頭就用一張張縱橫交錯的舊報紙和阿姆斯特朗佳耦的影像質料將伏筆埋下了。雖然也顯得有些決心，但現實了局片子和文本是有差異的，書中用一句話就可以不動聲色的埋下線索，片子中至少得給個特寫鏡頭。
1974版《東方快車謀殺案》劇照
早早埋下伏筆，才能讓波洛的推理有漸趨成熟的連續性，而不是俄然加進來某些新線索，就把之前的通通假設全數推倒重修，不雅觀不雅觀眾在看推理片子時也在捕捉細節全力思慮，如許折騰讓不雅觀不雅觀眾有挫敗感。
導演對大偵查波洛的定位也很失敗，原著中波洛的籠統應該是一個堅決於繁文縟節的紳士，一個「不專注於抓獲罪犯, 而是躺在椅子上, 用腦子中的小小灰色細胞思慮」的老頭，但導演設計的一些為了浮現波洛小我氣概的情節卻和原著的描述各走各路。
肯尼思·布拉納版赫爾克里·波洛
影片一起頭，導演為了浮現波洛不雅觀不雅觀察之細緻入微，放置了一起徒有排場卻毫無手藝含量的推理，很是無聊。
下一秒鐘，為了浮現波洛的強迫症，不雅觀不雅觀察才能極強的他就只能順著導演的意思愣是沒不雅觀不雅觀察到馬路中心的一坨狗屎，左腳不警惕踩到後右腳也補了一下，很是造作。
為了浮現波洛推理才能之強，他在碼頭碰見了初度碰頭的瑪麗夫人，賣弄問對方「你的家教工作快樂嗎」，很是衝犯，不是波洛的做派。
黛西·雷德利版瑪麗·德本漢
肯尼思·布拉納傾覆了波洛的籠統，卻沒有很好的重塑，本該以生理學分析見長的波洛，完全拋棄了心證推理，反而用起了福爾摩斯的演繹法，但在厥後的東方快車謀殺案上卻又不能諳練運用演繹法。
全片為數不多的亮點生怕就是斑斕的排場調度吧，每小我在侷促車廂內的站位、舉措、神志和光影互訂交錯構成了油畫質感的場景。
2017版《東方快車謀殺案》劇照
2017版《東方快車謀殺案》劇照
但遺憾的是，本該是全片高漲的末了一場群戲卻很是潦草，十二名搭客如末了的晚餐一樣平常在隧道口的長桌後坐定，波洛帶著謎底向他們漸漸走去。此時應是波洛娓娓道出祕聞，鏡頭依次特寫每個被說起的人，他們或安祥或焦炙或灑脫或低啜的神色被完好捕捉。
但實際上，往返切換的紊亂鏡頭和波洛優雅盡失的怒吼，讓這段群戲失美感略顯紊亂。
總體仍是很美的，可是一部推理片子，視聽說話勝過劇情本身，不知是福是禍。
而影片將立意落腳在執法價值的優先級之上，執法的意義在於維護次序先於維護公理，在執法無法顧及公理之時，同態復仇是人類最原始有效的填補執法缺陷的編制。
影片中有十二人完成配合犯罪，十二人是小陪審團的人數，大陪審團的職責為抉擇是否起訴被告，小陪審團的職責剛好是抉擇疑心人是否有罪，如今這十二人抉擇判處十惡不赦的凶手雷切特以死刑。
強尼·德普版愛德華·雷切特
立意很有深度，在影片一起頭波洛曾說的「這個世界非黑即白」這個伏筆終於被髮掘出來，他起頭思慮執法和人情之間的灰色地帶，並默許了同態復仇。導演轉達出的概念仍是老一套，完全相沿了數百年來對公允公理最原始的思慮編制。
其實導演若成心，完萬能從當代法理學角度重新詮釋這個命題。試想，波洛在末了一段衝動大方大方鼓舞打動的陳辭中，闡述著次序優先的價值、描述性概念和標準性概念的差異，也許能大大填補影片劇情的虧弱，還能浮現一部優秀的改編片子應有的本質，即提示當下時代的內在。
福克斯放話，「若是《東方快車謀殺案》獲得票房成功，福克斯將會把更多波洛破案的故事搬上大熒幕」，看片尾波洛和車站工作人員的對話，下一部搬上大熒幕的會是《尼羅河上的慘案》，福克斯繼謀殺了東方快車之後，會不會又在尼羅河上製造慘案，讓我們拭目以待。
《東方快車謀殺案》算得上是阿加莎最經典的推理作品，自從1934年出書以來，屢次改編成電視劇舞臺劇，2006年甚至有同名遊戲上線。加上本年肯尼思·布拉納拍的，《東方快車謀殺案》已經有了五個片子版本。
2017版《東方快車謀殺案》海報
西德尼·呂美特拍的1974版《東方快車謀殺案》集結了阿爾伯特·芬尼、勞倫·白考爾、英格麗·褒曼，群星燦爛。
而肯尼思·布拉納輸陣不輸人，拍的是馬輕率虎，聲勢攢的挺齊整，兩位奧斯卡獎獲得者朱迪·丹奇和佩內洛普·克魯茲，與四位奧斯卡獎提名者約翰尼·德普、米歇爾·菲佛、威廉·達福和導演本人，全奧斯卡聲勢。
請點擊這裡2017版《東方快車謀殺案》全體主演輸入圖片描述
2017版《東方快車謀殺案》挺不錯的，古典主義的站臺和林海雪原的背景特效雅不雅觀不雅觀，帶有光鮮時代特色和身份標識的腳色扮相雅不雅觀不雅觀，舞臺劇氣概的運鏡和油畫般的構圖雅不雅觀不雅觀，但作為一部以經典小說作原型的推理片子，它不雅觀不雅觀不雅觀不雅觀不雅觀不雅觀。
2017版《東方快車謀殺案》劇照
這部新作有個重要缺陷，沒有在解謎之前把伏筆設置完好，而是在劇情推進過程中不竭填補新線索。換句話講，阿加莎的原著小說可以不必要作者親自揭開謎底，讀者就能經由過程細緻的不雅觀不雅觀察將潛匿的線索串聯之後創造祕聞，將波洛作為第一視角也能更好實現和讀者同步思慮互動。
但肯尼思·布拉納就沒能做到這點，和這幾年無數平平的推理類小說片子一樣，野心勃勃的創作者總想把故事的奇蹟性做到極致，但才調沒跟上，總會創造坑挖的太大了，僅憑現有的素材沒法自洽，於是只能被迫填補新素材。
2017版《東方快車謀殺案》就是如許的感應感染，雖然阿婆的原著充足踏實，但導演彷彿不息沒找到適宜的機緣把阿姆斯特朗慘案這個重要伏筆埋進劇情裡。
影片前半段不息不溫不火沒進入正題，在某個節點俄然插入了阿姆斯特朗慘案，接著節奏被狠惡加速，劇中所有十二名搭客在短短几分鐘內紛紛與阿姆斯特朗決心牽連，導致沒讀過原著的不雅觀不雅觀眾也能早早看出謎底。
反不雅觀不雅觀1974版《東方快車謀殺案》，在片頭就用一張張縱橫交錯的舊報紙和阿姆斯特朗佳耦的影像質料將伏筆埋下了。雖然也顯得有些決心，但現實了局片子和文本是有差異的，書中用一句話就可以不動聲色的埋下線索，片子中至少得給個特寫鏡頭。
1974版《東方快車謀殺案》劇照
早早埋下伏筆，才能讓波洛的推理有漸趨成熟的連續性，而不是俄然加進來某些新線索，就把之前的通通假設全數推倒重修，不雅觀不雅觀眾在看推理片子時也在捕捉細節全力思慮，如許折騰讓不雅觀不雅觀眾有挫敗感。
導演對大偵查波洛的定位也很失敗，原著中波洛的籠統應該是一個堅決於繁文縟節的紳士，一個「不專注於抓獲罪犯, 而是躺在椅子上, 用腦子中的小小灰色細胞思慮」的老頭，但導演設計的一些為了浮現波洛小我氣概的情節卻和原著的描述各走各路。
肯尼思·布拉納版赫爾克里·波洛
影片一起頭，導演為了浮現波洛不雅觀不雅觀察之細緻入微，放置了一起徒有排場卻毫無手藝含量的推理，很是無聊。
下一秒鐘，為了浮現波洛的強迫症，不雅觀不雅觀察才能極強的他就只能順著導演的意思愣是沒不雅觀不雅觀察到馬路中心的一坨狗屎，左腳不警惕踩到後右腳也補了一下，很是造作。
為了浮現波洛推理才能之強，他在碼頭碰見了初度碰頭的瑪麗夫人，賣弄問對方「你的家教工作快樂嗎」，很是衝犯，不是波洛的做派。
黛西·雷德利版瑪麗·德本漢
肯尼思·布拉納傾覆了波洛的籠統，卻沒有很好的重塑，本該以生理學分析見長的波洛，完全拋棄了心證推理，反而用起了福爾摩斯的演繹法，但在厥後的東方快車謀殺案上卻又不能諳練運用演繹法。
全片為數不多的亮點生怕就是斑斕的排場調度吧，每小我在侷促車廂內的站位、舉措、神志和光影互訂交錯構成了油畫質感的場景。
2017版《東方快車謀殺案》劇照
2017版《東方快車謀殺案》劇照
但遺憾的是，本該是全片高漲的末了一場群戲卻很是潦草，十二名搭客如末了的晚餐一樣平常在隧道口的長桌後坐定，波洛帶著謎底向他們漸漸走去。此時應是波洛娓娓道出祕聞，鏡頭依次特寫每個被說起的人，他們或安祥或焦炙或灑脫或低啜的神色被完好捕捉。
但實際上，往返切換的紊亂鏡頭和波洛優雅盡失的怒吼，讓這段群戲失美感略顯紊亂。
總體仍是很美的，可是一部推理片子，視聽說話勝過劇情本身，不知是福是禍。
而影片將立意落腳在執法價值的優先級之上，執法的意義在於維護次序先於維護公理，在執法無法顧及公理之時，同態復仇是人類最原始有效的填補執法缺陷的編制。
影片中有十二人完成配合犯罪，十二人是小陪審團的人數，大陪審團的職責為抉擇是否起訴被告，小陪審團的職責剛好是抉擇疑心人是否有罪，如今這十二人抉擇判處十惡不赦的凶手雷切特以死刑。
強尼·德普版愛德華·雷切特
立意很有深度，在影片一起頭波洛曾說的「這個世界非黑即白」這個伏筆終於被髮掘出來，他起頭思慮執法和人情之間的灰色地帶，並默許了同態復仇。導演轉達出的概念仍是老一套，完全相沿了數百年來對公允公理最原始的思慮編制。
其實導演若成心，完萬能從當代法理學角度重新詮釋這個命題。試想，波洛在末了一段衝動大方大方鼓舞打動的陳辭中，闡述著次序優先的價值、描述性概念和標準性概念的差異，也許能大大填補影片劇情的虧弱，還能浮現一部優秀的改編片子應有的本質，即提示當下時代的內在。
福克斯放話，「若是《東方快車謀殺案》獲得票房成功，福克斯將會把更多波洛破案的故事搬上大熒幕」，看片尾波洛和車站工作人員的對話，下一部搬上大熒幕的會是《尼羅河上的慘案》，福克斯繼謀殺了東方快車之後，會不會又在尼羅河上製造慘案，讓我們拭目以待。
1978版《尼羅河上的慘案》全體主演