之前在豆瓣鵝組看到一個投票，是關於臺灣綜藝咖沈玉琳和南韓梗王李秀更誰更有梗的投票。
這真的是一個世界性的難題，看過韓綜的人都知道李秀根接梗已經到了出神入化的地步。無論身體搞笑還是語言搞笑都非常在行，成為姜虎東的左膀右臂。
說實話在國內，既具有綜藝感又能放得開，並且能接梗的恐怕還得是當年那些活躍在臺灣電視圈的綜藝咖。
這其中沈玉玲恐怕是最近最能讓內陸觀眾體會到臺灣綜藝魅力的一個人。
在《奇葩說》第五季，沈玉琳的辯論口才雖然沒有其他專業選手高超，但搞笑天賦絕對是全場最佳。
而沈玉琳搞笑的最大祕籍就是無論什麼嚴肅正經的事他都能以一個無厘頭的故事結尾，而且還總能讓你笑到肚皮疼。
奇葩說給辯題是“如果每週陪孩子不足12小時不能當爸，你支持嗎”，這麼溫馨且充滿愛的話題，沈玉琳硬是能類比到蟑螂身上，還扯出一個蟑螂沒有爸爸，因為缺少陪伴的故事。最後簡單粗暴的得出結論：不陪伴孩子的爸爸和蟑螂有什麼區別？
對手楊奇涵說他極端，他暴跳如雷的回懟到：我！只!是！誇！張！我不是極端啦！還對著攝像機仰天長嘯到“我真的極端嗎？”
而現場坐的導師早就笑到前仰後合了。
要說沈玉琳有多誇張，如果誇張能獲獎，他絕對是第一。在B站上有一個沈玉琳在《康熙來了》的合集，觀看量已經達到200多萬了，打開視頻就會有滿屏的彈幕飄出來。
和好友潘若迪一起去的那期《康熙來了》更是全程高能，沈玉琳一旦“鬼扯”起來人類是攔不住他的。
非要說潘若迪和保姆在家洗澡，還說自己看到了潘若迪跪在家門口和老婆道歉的畫面，在節目中各種胡編亂造、添油加醋，再加上沈玉琳誇張的動作和表情，即使是一個鬼扯的故事，大家也聽聽的津津有味。
不過沈玉琳的綜藝感也是多年在臺灣做節目鍛煉出來的，最早沈玉琳也是臺灣知名的綜藝製作人。
那個時候就經常策劃一些整人的綜藝，讓嘉賓在街頭cosplay成各種奇奇怪怪的形狀，要不就是讓嘉賓在節目中蹦極、做過山車做各種看上去不可能完成的任務，難度和艱辛度一點不比韓綜差。
其實比起內陸綜藝，臺灣綜藝要發展的更早，根據04年《康熙來了》所做的數據調查可以看出在當年臺灣所有的電視節目中，綜藝節目收看比重就已經佔到了35%左右，甚至比電視劇還要多。
高凌風就曾說過臺灣綜藝至少要領先大陸20年。在臺綜最輝煌的時候，各色各樣的綜藝層出不窮，即使我們現在熟悉的《康熙來了》在臺灣眾多節目中也並不是收視最高的。
過去的臺綜製作人為了達到搞笑的作用幾乎是無所不用其極。節目中經常會有類似極限挑戰的遊戲，會讓嘉賓從高處下墜，也會現場做遊戲懲罰嘉賓吃一些稀奇古怪甚至特別噁心的食物。
在《流星花園》中飾演杉菜爸爸的董志成曾經在節目中被要求進到豬圈裡，並在身上丟飼料，吸引豬來吃。
小S也曾經因為被製作人要求騎馬飛躍柵欄而摔下去受傷的時候，甚至當初大火的組合S.H.E也曾因為錄節目而受傷。
而現在看來這些遊戲環節，不就是現在的戶外真人秀節目嗎，只不過現在內陸的綜藝節目比起臺灣投入了更多經費和安保措施，更加兼顧了娛樂性和安全性。
當時臺灣綜藝的收視競爭非常激烈，製作人也是為了節目的好看想盡了各種辦法，會把生活中所有的事都和綜藝效果聯繫起來，連吃血腸的時候，都會想到能不能用到自己的節目中，當然爆笑的idea後面，受累的還是嘉賓。
沈玉琳在《康熙來了》就曾說過自己經過菜市場的時候看到豬腸，突發奇想想把它放到節目中，沈玉琳的節目中有一個懲罰環節是嘉賓躺在地上，然後從上面往下掉東西，有一期就直接掉了生的血腸到嘉賓的臉上，導致嘉賓翻臉離開。
後來沈玉琳也覺得自己有些過分了，看著嘉賓離開的時候反省到自己不能再做這種節目了。才開始收斂了一點。
當然整人綜藝只是佔臺灣綜藝的一部分，更多是比較平和的談話節目或者類似《快樂大本營》那種室內遊戲節目。這種節目除了製作人的策劃外，很重要的一部分就是靠主持人和嘉賓的綜藝感。
新人主持開節目的時候，製作人也會給其壓力，甚至還有在錄製的時候和主持人對話來激發主持人口才的。
很多臺綜的製作人也都是從基層幹起，剛去的時候會在現場帶動觀眾或者暖場之類的。沈玉琳在做製作人之前甚至還賣過炒栗子，但進了臺裡之後一點都不怯場，會主動幫自己爭取機會。
連劇本是什麼樣子都不知道的沈玉琳在臺裡問到誰會寫劇本的時候，毫不猶豫的就舉手了，臨時問朋友借了劇本學習，一寫竟連著寫了100多個小短劇，讓領導看到了自己。
在激烈的競爭壓力下，每個綜藝節目從主持到嘉賓到製作人都會感到壓力，這種壓力的另一個好處就是鍛鍊了臺灣藝人的綜藝感，無形中形成了“上節目一定要好笑”的觀念，而那些想出頭的年輕藝人為了表現好自己也會提前準備學些一些特長，比如歐弟就經常會模仿一些藝人，這都成為能讓他被觀眾看見的技能。
雖然這些年，臺灣綜藝也逐漸走下坡路，而內陸的綜藝不管是模仿的還是抄襲的或者是原創類的都開始蓬勃發展起來，但還是能明顯感覺到臺灣藝人在節目中信手捏來的綜藝感。
比如羅志祥在《極限挑戰》中，會想盡辦法把自己的分量做充分，各種犧牲形象的包袱也完全接受。沒有任務的時候，也會努力給自己找些話題和笑點來確保自己的播出分量。
另一個來自寶島臺灣的歐弟同樣也是如此，無論是之前在《天天向上》還是在最近參加的《野生廚房》中的表現都明顯能體會到他的綜藝感和為了搞笑所做出的努力。
其實，內陸比起臺灣來說，經費和製作水平都好太多，但綜藝意識似乎還差了一些，很多節目是靠明星本身的人氣來圈粉，嘉賓沒有形成要逗笑觀眾的意思，大多在節目中逆來順受，嘉賓放不下架子，製作人拿不出點子，節目也就缺少了一些趣味。
臺灣一些綜藝雖然在現在看來有些過時但那份認真做綜藝的心還是值得學習的。
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