朱亞文演藝之路探尋（下）
朱亞文演藝之路探尋（下）
有一個採訪短視頻，朱亞文說（大意）：像餘佔鰲這類角色，可遇不可求。我今後會接一些時裝偶像劇啦，其他之類，都會考慮在工作之內。如果你再不去參考市場的話，就連飯都沒得吃了。所以，他後來接演《漂洋過海來看你》，去參加綜藝節目，都是現實的選擇。朱亞文曾說過：他老婆很文藝，而他自己很現實。這是肺腑之言，也是一個男人的擔當。
文藝工作者，也需要接地氣的生活。因為所有角色的塑造根基都來自生活。從電視到電影，這樣藝術的過渡，看似工種差距不大，但實則有很大的跨度。在塑造角色方面，電影更有比較大的創作空間。
一些優秀的大片電影，在短短的兩個小時多一些或者一個半小時，甚至九十分中之內，要完成內容主題，傳達情緒，飽滿情感，來源生活又高於生活的蒙太奇畫面，需要導演和演員都要有大手筆，至少要有大的智慧和格局。通過演員的形體、聲音、表情、做事節奏、氣場等完成藝術的綜合架構和呈現，沒有過硬的專業知識，就很難勝任。而在朱亞文已經演過的《浮城謎事》、《我是證人》、《建軍大業》三部電影中，朱亞文很好的過渡了自己從電視到電影的在轉變。當然電影方面，朱亞文還有許多上升空間，這是後話。
當時《浮城謎事》和《萬箭穿心》兩部電影，我是前後時間內觀看的。我幹啥事情都是慢半拍，我喜歡透過紛亂無序的表面去觀察深層的東西，我喜歡有厚重感有質感的電影。看一類影片就會用類比的方法去鑑賞。後來我也知道了，朱亞文因為《浮城謎事》秦楓的角色而去了法國戛納電影節。後來的採訪，他說他在戛納的一切造型都是老婆的審美呈現。他在戛納站位也是完成了老婆沈佳妮的夢想。話很真實，也很樸素，也說明朱亞文的內心底氣十足：事業和生活都很好！
秦楓是一個修理工人，高大帥氣的朱亞文完全融入了那種塵世的生活，自然的呈現著生活正常的狀態。吵雜鬧市，路邊攤，陌生人群，迷離事件，曾經戀人的死去，不合理的了結案件等，讓他獨自面對，而且和判案的警察是好朋友，這種種複雜的關係裡，有他的一份執著，也是對一個年輕生命的消失討一個最終的交代和結局，讓死者安息。我想秦楓後面的人生會更加通透與明白，至少在內心裡。沒有遺憾吧。這也是可以蘊藉他人生的一點溫暖吧。隱忍的沉默的單槍匹馬的行動，都是在見證一個男人的擔當，當然秦楓不是主角，但至少朱亞文給這部電影帶來了一抹亮色和希望。
《我是證人》反派大大呈現了他的演技。那把刺向和他博弈的對手的手術刀時，他扭曲變形的面部表情，怪異的聲音，搏鬥的身體，都傳遞著一種爆發力。一個心理極度變態的人在特定情形下的一切外表和內心慾望都顯示出來了。“變態帥”就是這樣的寫照。說實話，觀看《我是證人》，令我毛骨悚然，這來自朱亞文的貢獻。
《建軍大業》我看完了，說實話，主旋律的影片，我一般看到後面就睡著了，而我完整的看完了，主要還是因為朱亞文。如果說《我們的法蘭西歲月》是朱亞文首秀特行演技，那麼《建軍大業》就是他特行演員更加成熟的一次嘗試。從外形到內在氣場，更加符合角色運籌帷幄的個性特徵。朱亞文很好的還原了那個特定場景下特定的人物形象。光輝歲月，開天闢地。朱亞文塑造的周恩來，我喜歡。
零零總總說了這麼多，不知道看官朋友們有什麼感想。我為什麼選擇朱亞文的這幾部作品來分析，有三點：韓春明、餘佔鰲、朱傳武、趙小亮，這是朱亞文公認的四大代表人物，我沒有過多的話要說。二讓朱亞文大火的電視版《紅高粱》，我小說、姜文和鞏俐版本的電影都看了，我也不想說。而朱亞文所有的作品裡，我最感動的就是《我的娜塔莎》，最能還原生活本來面目的是《浮城謎事》。三我的分析要有我自己的喜好在，才能體現我自己最真實的感受。讓我感動的藝術創造才能激起我想寫點兒什麼的慾望。
藝術的創造是永無止境的，更何況是作為綜合藝術的電視電影藝術，希望朱亞文的表演達到他自己心中期許的願景。祝福朱亞文！