'新文人畫代表朱新建畫作在美術界大受爭議，看看畫家們的評價'
新文人畫代表朱新建畫作在美術界大受爭議，看看畫家們的評價
多年來，朱新建畫作在美術界大受爭議。
眾所周知，朱新建的標籤，就是 “新文人畫”的代表畫家，他一直以女性為主要創作題材。1987年，朱新建以《金瓶梅》木版插畫風格的小腳女人畫《美人圖》參加湖北青年美術作品展，當即引起轟動。
此後，他的小腳女人圖掛在了中國美術館的展廳，隨即像一場地震一樣，引起老一輩藝術家的公憤，柺杖把美術館的地板戳得山響。
老藝術家指出兩個“問題”，第一，朱新建膽敢把女人畫得既性感又媚惑，“玷汙”了中國美術館的聖潔。第二，朱新建居然以塗鴉式的筆法去畫高雅的中國畫，“褻瀆”了中國畫筆墨精神。然而，正是老藝術家們的這種憤怒與爭議，讓朱新建一炮走紅，“小腳女人”成了他的“招牌菜”。
新文人畫代表朱新建畫作在美術界大受爭議，看看畫家們的評價
多年來，朱新建畫作在美術界大受爭議。
眾所周知，朱新建的標籤，就是 “新文人畫”的代表畫家，他一直以女性為主要創作題材。1987年，朱新建以《金瓶梅》木版插畫風格的小腳女人畫《美人圖》參加湖北青年美術作品展，當即引起轟動。
此後，他的小腳女人圖掛在了中國美術館的展廳，隨即像一場地震一樣，引起老一輩藝術家的公憤，柺杖把美術館的地板戳得山響。
老藝術家指出兩個“問題”，第一，朱新建膽敢把女人畫得既性感又媚惑，“玷汙”了中國美術館的聖潔。第二，朱新建居然以塗鴉式的筆法去畫高雅的中國畫，“褻瀆”了中國畫筆墨精神。然而，正是老藝術家們的這種憤怒與爭議，讓朱新建一炮走紅，“小腳女人”成了他的“招牌菜”。
此後，朱新建筆下的女人從“小腳女人”換為“都市女孩”，其中表現的性感、嫵媚與慵懶讓人深感共鳴，他筆下的自由、真誠與直抒胸臆，影響了中國畫的發展。他以男性的本原慾望解讀女性，並因此成為近20年來美術界最具爭議的畫家之一。
面對多年來的各種爭議，朱新建氣定神閒地表示，“生活是痛快的事，畫畫也是愉快的事。只要直接表達自己的感受，其實畫得不好也不要緊。”在創作手法上，朱新建認為中國畫的筆墨是野逸的，而西方油畫則是激動的性情表達，兩種方式他都喜歡。他企圖把這兩種東西糅在一塊，並採用塗鴉的表現手法。
雖然朱新建畫作在美術界大受爭議，但他國畫作品中的線條曾贏得周思聰等眾多美術界人士的一致好評，並被稱為“南線北皴”中南線的代表。
新文人畫代表朱新建畫作在美術界大受爭議，看看畫家們的評價
多年來，朱新建畫作在美術界大受爭議。
眾所周知，朱新建的標籤，就是 “新文人畫”的代表畫家，他一直以女性為主要創作題材。1987年，朱新建以《金瓶梅》木版插畫風格的小腳女人畫《美人圖》參加湖北青年美術作品展，當即引起轟動。
此後，他的小腳女人圖掛在了中國美術館的展廳，隨即像一場地震一樣，引起老一輩藝術家的公憤，柺杖把美術館的地板戳得山響。
老藝術家指出兩個“問題”，第一，朱新建膽敢把女人畫得既性感又媚惑，“玷汙”了中國美術館的聖潔。第二，朱新建居然以塗鴉式的筆法去畫高雅的中國畫，“褻瀆”了中國畫筆墨精神。然而，正是老藝術家們的這種憤怒與爭議，讓朱新建一炮走紅，“小腳女人”成了他的“招牌菜”。
此後，朱新建筆下的女人從“小腳女人”換為“都市女孩”，其中表現的性感、嫵媚與慵懶讓人深感共鳴，他筆下的自由、真誠與直抒胸臆，影響了中國畫的發展。他以男性的本原慾望解讀女性，並因此成為近20年來美術界最具爭議的畫家之一。
面對多年來的各種爭議，朱新建氣定神閒地表示，“生活是痛快的事，畫畫也是愉快的事。只要直接表達自己的感受，其實畫得不好也不要緊。”在創作手法上，朱新建認為中國畫的筆墨是野逸的，而西方油畫則是激動的性情表達，兩種方式他都喜歡。他企圖把這兩種東西糅在一塊，並採用塗鴉的表現手法。
雖然朱新建畫作在美術界大受爭議，但他國畫作品中的線條曾贏得周思聰等眾多美術界人士的一致好評，並被稱為“南線北皴”中南線的代表。
南京藝術學院美術學院教授、著名藝術評論家顧丞峰對此解釋道：“在新文人畫派出現後，藝術批評家慄憲庭提出‘南線北皴’的說法，其中‘南線’的代表人物就是朱新建。他將傳統的中國畫進行開拓，借鑑民間繪畫的勾線方式，又將民間文化中比較‘俗’的一面借過來，比如小腳女人、光著屁股的女人等，加上他自己的題字題詞，以一種隨心所欲的方式，很快在國內樹立了風格。
當然這種風格在一開始，並不為大眾甚至學界接受。但是誰都無法否認朱新建傳統水墨的功力，他還是用傳統文人的方式，並被文人所接受。另外，他所畫的完全是自己體驗的日常生活。”
其實畫家關注另一個畫家一定是有吸引他的地方，就比如梵高跟高更，雖然會爭吵反目，但內心一定是欣賞而尊重的。這種發自內心的表述更有意義。
新文人畫代表朱新建畫作在美術界大受爭議，看看畫家們的評價
多年來，朱新建畫作在美術界大受爭議。
眾所周知，朱新建的標籤，就是 “新文人畫”的代表畫家，他一直以女性為主要創作題材。1987年，朱新建以《金瓶梅》木版插畫風格的小腳女人畫《美人圖》參加湖北青年美術作品展，當即引起轟動。
此後，他的小腳女人圖掛在了中國美術館的展廳，隨即像一場地震一樣，引起老一輩藝術家的公憤，柺杖把美術館的地板戳得山響。
老藝術家指出兩個“問題”，第一，朱新建膽敢把女人畫得既性感又媚惑，“玷汙”了中國美術館的聖潔。第二，朱新建居然以塗鴉式的筆法去畫高雅的中國畫，“褻瀆”了中國畫筆墨精神。然而，正是老藝術家們的這種憤怒與爭議，讓朱新建一炮走紅，“小腳女人”成了他的“招牌菜”。
此後，朱新建筆下的女人從“小腳女人”換為“都市女孩”，其中表現的性感、嫵媚與慵懶讓人深感共鳴，他筆下的自由、真誠與直抒胸臆，影響了中國畫的發展。他以男性的本原慾望解讀女性，並因此成為近20年來美術界最具爭議的畫家之一。
面對多年來的各種爭議，朱新建氣定神閒地表示，“生活是痛快的事，畫畫也是愉快的事。只要直接表達自己的感受，其實畫得不好也不要緊。”在創作手法上，朱新建認為中國畫的筆墨是野逸的，而西方油畫則是激動的性情表達，兩種方式他都喜歡。他企圖把這兩種東西糅在一塊，並採用塗鴉的表現手法。
雖然朱新建畫作在美術界大受爭議，但他國畫作品中的線條曾贏得周思聰等眾多美術界人士的一致好評，並被稱為“南線北皴”中南線的代表。
南京藝術學院美術學院教授、著名藝術評論家顧丞峰對此解釋道：“在新文人畫派出現後，藝術批評家慄憲庭提出‘南線北皴’的說法，其中‘南線’的代表人物就是朱新建。他將傳統的中國畫進行開拓，借鑑民間繪畫的勾線方式，又將民間文化中比較‘俗’的一面借過來，比如小腳女人、光著屁股的女人等，加上他自己的題字題詞，以一種隨心所欲的方式，很快在國內樹立了風格。
當然這種風格在一開始，並不為大眾甚至學界接受。但是誰都無法否認朱新建傳統水墨的功力，他還是用傳統文人的方式，並被文人所接受。另外，他所畫的完全是自己體驗的日常生活。”
其實畫家關注另一個畫家一定是有吸引他的地方，就比如梵高跟高更，雖然會爭吵反目，但內心一定是欣賞而尊重的。這種發自內心的表述更有意義。
韓羽(畫家)：“朱新建是我的老弟，我一直在關注、在看、在學習他。說他的畫好，到底怎麼個好法呢?實際上是說不清楚，說清楚了就說不到那個點上了。我曾經在朱新建畫上題過一些詞，我說他的畫嫵媚，'嫵’是女字旁一個無，'媚’是女字旁一個眉，你說漂亮都不如嫵媚這兩個字來得貼切。
嫵媚是他最主要的特點。你說怎麼嫵媚法，最容易說的，比如美人圖，你看他畫的那個女人都是是歪歪的，那個臉比我都不好看，可看上去又很媚。這樣，我就納悶了，並不是說他不想把她們畫好看，但通常以為好看可能就是漂亮，新建不要漂亮，他只要嫵媚，一下筆就是好看。朱新建畫的美人呢，想要畫得不好看，他還做不到。”
新文人畫代表朱新建畫作在美術界大受爭議，看看畫家們的評價
多年來，朱新建畫作在美術界大受爭議。
眾所周知，朱新建的標籤，就是 “新文人畫”的代表畫家，他一直以女性為主要創作題材。1987年，朱新建以《金瓶梅》木版插畫風格的小腳女人畫《美人圖》參加湖北青年美術作品展，當即引起轟動。
此後，他的小腳女人圖掛在了中國美術館的展廳，隨即像一場地震一樣，引起老一輩藝術家的公憤，柺杖把美術館的地板戳得山響。
老藝術家指出兩個“問題”，第一，朱新建膽敢把女人畫得既性感又媚惑，“玷汙”了中國美術館的聖潔。第二，朱新建居然以塗鴉式的筆法去畫高雅的中國畫，“褻瀆”了中國畫筆墨精神。然而，正是老藝術家們的這種憤怒與爭議，讓朱新建一炮走紅，“小腳女人”成了他的“招牌菜”。
此後，朱新建筆下的女人從“小腳女人”換為“都市女孩”，其中表現的性感、嫵媚與慵懶讓人深感共鳴，他筆下的自由、真誠與直抒胸臆，影響了中國畫的發展。他以男性的本原慾望解讀女性，並因此成為近20年來美術界最具爭議的畫家之一。
面對多年來的各種爭議，朱新建氣定神閒地表示，“生活是痛快的事，畫畫也是愉快的事。只要直接表達自己的感受，其實畫得不好也不要緊。”在創作手法上，朱新建認為中國畫的筆墨是野逸的，而西方油畫則是激動的性情表達，兩種方式他都喜歡。他企圖把這兩種東西糅在一塊，並採用塗鴉的表現手法。
雖然朱新建畫作在美術界大受爭議，但他國畫作品中的線條曾贏得周思聰等眾多美術界人士的一致好評，並被稱為“南線北皴”中南線的代表。
南京藝術學院美術學院教授、著名藝術評論家顧丞峰對此解釋道：“在新文人畫派出現後，藝術批評家慄憲庭提出‘南線北皴’的說法，其中‘南線’的代表人物就是朱新建。他將傳統的中國畫進行開拓，借鑑民間繪畫的勾線方式，又將民間文化中比較‘俗’的一面借過來，比如小腳女人、光著屁股的女人等，加上他自己的題字題詞，以一種隨心所欲的方式，很快在國內樹立了風格。
當然這種風格在一開始，並不為大眾甚至學界接受。但是誰都無法否認朱新建傳統水墨的功力，他還是用傳統文人的方式，並被文人所接受。另外，他所畫的完全是自己體驗的日常生活。”
其實畫家關注另一個畫家一定是有吸引他的地方，就比如梵高跟高更，雖然會爭吵反目，但內心一定是欣賞而尊重的。這種發自內心的表述更有意義。
韓羽(畫家)：“朱新建是我的老弟，我一直在關注、在看、在學習他。說他的畫好，到底怎麼個好法呢?實際上是說不清楚，說清楚了就說不到那個點上了。我曾經在朱新建畫上題過一些詞，我說他的畫嫵媚，'嫵’是女字旁一個無，'媚’是女字旁一個眉，你說漂亮都不如嫵媚這兩個字來得貼切。
嫵媚是他最主要的特點。你說怎麼嫵媚法，最容易說的，比如美人圖，你看他畫的那個女人都是是歪歪的，那個臉比我都不好看，可看上去又很媚。這樣，我就納悶了，並不是說他不想把她們畫好看，但通常以為好看可能就是漂亮，新建不要漂亮，他只要嫵媚，一下筆就是好看。朱新建畫的美人呢，想要畫得不好看，他還做不到。”
陳丹青(畫家)：“不同時期的藝術是可以被超越的，性慾難以超越，尤當性慾的表達遭遇時代賦予的語境。僅就性慾的層面，朱新建的作品超越了古人的春宮畫。他的畫要比赤條條的肉體更楚楚動人。”
朱新建是畫“時人”的先驅，日常世俗，短褲衩、小胸罩……表象上看他畫的是情色，但他打開一道門，既告別革命畫，又告別文人畫，直接肯定世俗性情。
“他這一輩子的性格讓所有人覺得自己都在裝，他畫的這些女人、情色讓所有男人都羞愧。”
新文人畫代表朱新建畫作在美術界大受爭議，看看畫家們的評價
多年來，朱新建畫作在美術界大受爭議。
眾所周知，朱新建的標籤，就是 “新文人畫”的代表畫家，他一直以女性為主要創作題材。1987年，朱新建以《金瓶梅》木版插畫風格的小腳女人畫《美人圖》參加湖北青年美術作品展，當即引起轟動。
此後，他的小腳女人圖掛在了中國美術館的展廳，隨即像一場地震一樣，引起老一輩藝術家的公憤，柺杖把美術館的地板戳得山響。
老藝術家指出兩個“問題”，第一，朱新建膽敢把女人畫得既性感又媚惑，“玷汙”了中國美術館的聖潔。第二，朱新建居然以塗鴉式的筆法去畫高雅的中國畫，“褻瀆”了中國畫筆墨精神。然而，正是老藝術家們的這種憤怒與爭議，讓朱新建一炮走紅，“小腳女人”成了他的“招牌菜”。
此後，朱新建筆下的女人從“小腳女人”換為“都市女孩”，其中表現的性感、嫵媚與慵懶讓人深感共鳴，他筆下的自由、真誠與直抒胸臆，影響了中國畫的發展。他以男性的本原慾望解讀女性，並因此成為近20年來美術界最具爭議的畫家之一。
面對多年來的各種爭議，朱新建氣定神閒地表示，“生活是痛快的事，畫畫也是愉快的事。只要直接表達自己的感受，其實畫得不好也不要緊。”在創作手法上，朱新建認為中國畫的筆墨是野逸的，而西方油畫則是激動的性情表達，兩種方式他都喜歡。他企圖把這兩種東西糅在一塊，並採用塗鴉的表現手法。
雖然朱新建畫作在美術界大受爭議，但他國畫作品中的線條曾贏得周思聰等眾多美術界人士的一致好評，並被稱為“南線北皴”中南線的代表。
南京藝術學院美術學院教授、著名藝術評論家顧丞峰對此解釋道：“在新文人畫派出現後，藝術批評家慄憲庭提出‘南線北皴’的說法，其中‘南線’的代表人物就是朱新建。他將傳統的中國畫進行開拓，借鑑民間繪畫的勾線方式，又將民間文化中比較‘俗’的一面借過來，比如小腳女人、光著屁股的女人等，加上他自己的題字題詞，以一種隨心所欲的方式，很快在國內樹立了風格。
當然這種風格在一開始，並不為大眾甚至學界接受。但是誰都無法否認朱新建傳統水墨的功力，他還是用傳統文人的方式，並被文人所接受。另外，他所畫的完全是自己體驗的日常生活。”
其實畫家關注另一個畫家一定是有吸引他的地方，就比如梵高跟高更，雖然會爭吵反目，但內心一定是欣賞而尊重的。這種發自內心的表述更有意義。
韓羽(畫家)：“朱新建是我的老弟，我一直在關注、在看、在學習他。說他的畫好，到底怎麼個好法呢?實際上是說不清楚，說清楚了就說不到那個點上了。我曾經在朱新建畫上題過一些詞，我說他的畫嫵媚，'嫵’是女字旁一個無，'媚’是女字旁一個眉，你說漂亮都不如嫵媚這兩個字來得貼切。
嫵媚是他最主要的特點。你說怎麼嫵媚法，最容易說的，比如美人圖，你看他畫的那個女人都是是歪歪的，那個臉比我都不好看，可看上去又很媚。這樣，我就納悶了，並不是說他不想把她們畫好看，但通常以為好看可能就是漂亮，新建不要漂亮，他只要嫵媚，一下筆就是好看。朱新建畫的美人呢，想要畫得不好看，他還做不到。”
陳丹青(畫家)：“不同時期的藝術是可以被超越的，性慾難以超越，尤當性慾的表達遭遇時代賦予的語境。僅就性慾的層面，朱新建的作品超越了古人的春宮畫。他的畫要比赤條條的肉體更楚楚動人。”
朱新建是畫“時人”的先驅，日常世俗，短褲衩、小胸罩……表象上看他畫的是情色，但他打開一道門，既告別革命畫，又告別文人畫，直接肯定世俗性情。
“他這一輩子的性格讓所有人覺得自己都在裝，他畫的這些女人、情色讓所有男人都羞愧。”
範曾(畫家)：“也有畫家自我嘲弄的，比如南京有個畫家，那是很優秀的畫家了，朱新建。他講他自己一輩子學什麼都不行，最後墮落成為一個畫家。”
史國良(畫家)：“朱新建目前的畫價與他的藝術成就相比，實在是太低了。可以斷言，中國美術史上，一定會有他濃重的一筆。”
周京新(畫家)：“朱新建的造型趣味總是'纏纏綿綿’的。無論畫美女或是畫羅漢，雖然都是'歪歪斜斜’、'鬆鬆垮垮’的樣子，卻都從骨子裡散發著一種招人憐愛的纏綿氣息。”
新文人畫代表朱新建畫作在美術界大受爭議，看看畫家們的評價
多年來，朱新建畫作在美術界大受爭議。
眾所周知，朱新建的標籤，就是 “新文人畫”的代表畫家，他一直以女性為主要創作題材。1987年，朱新建以《金瓶梅》木版插畫風格的小腳女人畫《美人圖》參加湖北青年美術作品展，當即引起轟動。
此後，他的小腳女人圖掛在了中國美術館的展廳，隨即像一場地震一樣，引起老一輩藝術家的公憤，柺杖把美術館的地板戳得山響。
老藝術家指出兩個“問題”，第一，朱新建膽敢把女人畫得既性感又媚惑，“玷汙”了中國美術館的聖潔。第二，朱新建居然以塗鴉式的筆法去畫高雅的中國畫，“褻瀆”了中國畫筆墨精神。然而，正是老藝術家們的這種憤怒與爭議，讓朱新建一炮走紅，“小腳女人”成了他的“招牌菜”。
此後，朱新建筆下的女人從“小腳女人”換為“都市女孩”，其中表現的性感、嫵媚與慵懶讓人深感共鳴，他筆下的自由、真誠與直抒胸臆，影響了中國畫的發展。他以男性的本原慾望解讀女性，並因此成為近20年來美術界最具爭議的畫家之一。
面對多年來的各種爭議，朱新建氣定神閒地表示，“生活是痛快的事，畫畫也是愉快的事。只要直接表達自己的感受，其實畫得不好也不要緊。”在創作手法上，朱新建認為中國畫的筆墨是野逸的，而西方油畫則是激動的性情表達，兩種方式他都喜歡。他企圖把這兩種東西糅在一塊，並採用塗鴉的表現手法。
雖然朱新建畫作在美術界大受爭議，但他國畫作品中的線條曾贏得周思聰等眾多美術界人士的一致好評，並被稱為“南線北皴”中南線的代表。
南京藝術學院美術學院教授、著名藝術評論家顧丞峰對此解釋道：“在新文人畫派出現後，藝術批評家慄憲庭提出‘南線北皴’的說法，其中‘南線’的代表人物就是朱新建。他將傳統的中國畫進行開拓，借鑑民間繪畫的勾線方式，又將民間文化中比較‘俗’的一面借過來，比如小腳女人、光著屁股的女人等，加上他自己的題字題詞，以一種隨心所欲的方式，很快在國內樹立了風格。
當然這種風格在一開始，並不為大眾甚至學界接受。但是誰都無法否認朱新建傳統水墨的功力，他還是用傳統文人的方式，並被文人所接受。另外，他所畫的完全是自己體驗的日常生活。”
其實畫家關注另一個畫家一定是有吸引他的地方，就比如梵高跟高更，雖然會爭吵反目，但內心一定是欣賞而尊重的。這種發自內心的表述更有意義。
韓羽(畫家)：“朱新建是我的老弟，我一直在關注、在看、在學習他。說他的畫好，到底怎麼個好法呢?實際上是說不清楚，說清楚了就說不到那個點上了。我曾經在朱新建畫上題過一些詞，我說他的畫嫵媚，'嫵’是女字旁一個無，'媚’是女字旁一個眉，你說漂亮都不如嫵媚這兩個字來得貼切。
嫵媚是他最主要的特點。你說怎麼嫵媚法，最容易說的，比如美人圖，你看他畫的那個女人都是是歪歪的，那個臉比我都不好看，可看上去又很媚。這樣，我就納悶了，並不是說他不想把她們畫好看，但通常以為好看可能就是漂亮，新建不要漂亮，他只要嫵媚，一下筆就是好看。朱新建畫的美人呢，想要畫得不好看，他還做不到。”
陳丹青(畫家)：“不同時期的藝術是可以被超越的，性慾難以超越，尤當性慾的表達遭遇時代賦予的語境。僅就性慾的層面，朱新建的作品超越了古人的春宮畫。他的畫要比赤條條的肉體更楚楚動人。”
朱新建是畫“時人”的先驅，日常世俗，短褲衩、小胸罩……表象上看他畫的是情色，但他打開一道門，既告別革命畫，又告別文人畫，直接肯定世俗性情。
“他這一輩子的性格讓所有人覺得自己都在裝，他畫的這些女人、情色讓所有男人都羞愧。”
範曾(畫家)：“也有畫家自我嘲弄的，比如南京有個畫家，那是很優秀的畫家了，朱新建。他講他自己一輩子學什麼都不行，最後墮落成為一個畫家。”
史國良(畫家)：“朱新建目前的畫價與他的藝術成就相比，實在是太低了。可以斷言，中國美術史上，一定會有他濃重的一筆。”
周京新(畫家)：“朱新建的造型趣味總是'纏纏綿綿’的。無論畫美女或是畫羅漢，雖然都是'歪歪斜斜’、'鬆鬆垮垮’的樣子，卻都從骨子裡散發著一種招人憐愛的纏綿氣息。”
於水(畫家)：“在中國影響一個時代的人，我覺得文學上有王朔，在繪畫上有朱新建。他們都在中國原有的審美標準上，重新按照一個'流氓’的方式做了一次革命”。
“當我們還傻傻的不解風情時，朱新建就參透了女人。這樣的江南才子，對朋友是這樣的深情與關照，做女人想不喜歡他都難。朱新建把“風流”和“流氓”分得很清。他戲稱自己“裝流氓”，當年王朔也自稱：“我是流氓我怕誰”。
自古“風流才子”是當獎勵用的，比如唐伯虎，那點秋香的風流，受到後人的愛戴與傳頌，而“流氓才子”就很難聽了。朱新建讀書破萬卷，常掛在嘴邊的是《金剛經》、《五燈會元》，能夠把龐雜的學問與生死、繪畫完全打通，達到由知變識的境界。新建善言說，跟他聊天，你都不用開口，絕對壓倒性談話，且極有趣味。
新文人畫代表朱新建畫作在美術界大受爭議，看看畫家們的評價
多年來，朱新建畫作在美術界大受爭議。
眾所周知，朱新建的標籤，就是 “新文人畫”的代表畫家，他一直以女性為主要創作題材。1987年，朱新建以《金瓶梅》木版插畫風格的小腳女人畫《美人圖》參加湖北青年美術作品展，當即引起轟動。
此後，他的小腳女人圖掛在了中國美術館的展廳，隨即像一場地震一樣，引起老一輩藝術家的公憤，柺杖把美術館的地板戳得山響。
老藝術家指出兩個“問題”，第一，朱新建膽敢把女人畫得既性感又媚惑，“玷汙”了中國美術館的聖潔。第二，朱新建居然以塗鴉式的筆法去畫高雅的中國畫，“褻瀆”了中國畫筆墨精神。然而，正是老藝術家們的這種憤怒與爭議，讓朱新建一炮走紅，“小腳女人”成了他的“招牌菜”。
此後，朱新建筆下的女人從“小腳女人”換為“都市女孩”，其中表現的性感、嫵媚與慵懶讓人深感共鳴，他筆下的自由、真誠與直抒胸臆，影響了中國畫的發展。他以男性的本原慾望解讀女性，並因此成為近20年來美術界最具爭議的畫家之一。
面對多年來的各種爭議，朱新建氣定神閒地表示，“生活是痛快的事，畫畫也是愉快的事。只要直接表達自己的感受，其實畫得不好也不要緊。”在創作手法上，朱新建認為中國畫的筆墨是野逸的，而西方油畫則是激動的性情表達，兩種方式他都喜歡。他企圖把這兩種東西糅在一塊，並採用塗鴉的表現手法。
雖然朱新建畫作在美術界大受爭議，但他國畫作品中的線條曾贏得周思聰等眾多美術界人士的一致好評，並被稱為“南線北皴”中南線的代表。
南京藝術學院美術學院教授、著名藝術評論家顧丞峰對此解釋道：“在新文人畫派出現後，藝術批評家慄憲庭提出‘南線北皴’的說法，其中‘南線’的代表人物就是朱新建。他將傳統的中國畫進行開拓，借鑑民間繪畫的勾線方式，又將民間文化中比較‘俗’的一面借過來，比如小腳女人、光著屁股的女人等，加上他自己的題字題詞，以一種隨心所欲的方式，很快在國內樹立了風格。
當然這種風格在一開始，並不為大眾甚至學界接受。但是誰都無法否認朱新建傳統水墨的功力，他還是用傳統文人的方式，並被文人所接受。另外，他所畫的完全是自己體驗的日常生活。”
其實畫家關注另一個畫家一定是有吸引他的地方，就比如梵高跟高更，雖然會爭吵反目，但內心一定是欣賞而尊重的。這種發自內心的表述更有意義。
韓羽(畫家)：“朱新建是我的老弟，我一直在關注、在看、在學習他。說他的畫好，到底怎麼個好法呢?實際上是說不清楚，說清楚了就說不到那個點上了。我曾經在朱新建畫上題過一些詞，我說他的畫嫵媚，'嫵’是女字旁一個無，'媚’是女字旁一個眉，你說漂亮都不如嫵媚這兩個字來得貼切。
嫵媚是他最主要的特點。你說怎麼嫵媚法，最容易說的，比如美人圖，你看他畫的那個女人都是是歪歪的，那個臉比我都不好看，可看上去又很媚。這樣，我就納悶了，並不是說他不想把她們畫好看，但通常以為好看可能就是漂亮，新建不要漂亮，他只要嫵媚，一下筆就是好看。朱新建畫的美人呢，想要畫得不好看，他還做不到。”
陳丹青(畫家)：“不同時期的藝術是可以被超越的，性慾難以超越，尤當性慾的表達遭遇時代賦予的語境。僅就性慾的層面，朱新建的作品超越了古人的春宮畫。他的畫要比赤條條的肉體更楚楚動人。”
朱新建是畫“時人”的先驅，日常世俗，短褲衩、小胸罩……表象上看他畫的是情色，但他打開一道門，既告別革命畫，又告別文人畫，直接肯定世俗性情。
“他這一輩子的性格讓所有人覺得自己都在裝，他畫的這些女人、情色讓所有男人都羞愧。”
範曾(畫家)：“也有畫家自我嘲弄的，比如南京有個畫家，那是很優秀的畫家了，朱新建。他講他自己一輩子學什麼都不行，最後墮落成為一個畫家。”
史國良(畫家)：“朱新建目前的畫價與他的藝術成就相比，實在是太低了。可以斷言，中國美術史上，一定會有他濃重的一筆。”
周京新(畫家)：“朱新建的造型趣味總是'纏纏綿綿’的。無論畫美女或是畫羅漢，雖然都是'歪歪斜斜’、'鬆鬆垮垮’的樣子，卻都從骨子裡散發著一種招人憐愛的纏綿氣息。”
於水(畫家)：“在中國影響一個時代的人，我覺得文學上有王朔，在繪畫上有朱新建。他們都在中國原有的審美標準上，重新按照一個'流氓’的方式做了一次革命”。
“當我們還傻傻的不解風情時，朱新建就參透了女人。這樣的江南才子，對朋友是這樣的深情與關照，做女人想不喜歡他都難。朱新建把“風流”和“流氓”分得很清。他戲稱自己“裝流氓”，當年王朔也自稱：“我是流氓我怕誰”。
自古“風流才子”是當獎勵用的，比如唐伯虎，那點秋香的風流，受到後人的愛戴與傳頌，而“流氓才子”就很難聽了。朱新建讀書破萬卷，常掛在嘴邊的是《金剛經》、《五燈會元》，能夠把龐雜的學問與生死、繪畫完全打通，達到由知變識的境界。新建善言說，跟他聊天，你都不用開口，絕對壓倒性談話，且極有趣味。
李津（畫家）：在我的心中佩服的人物畫家一個是周思聰，二是朱新建。
“他是個懂筆意的人，他深知中國畫的造型必須和筆墨融在一起，毛筆的提按運行必須和心路打通，和氣韻相連。懶散是文人的一種品質，我能體會到新建身上那江南才子的那種懶散和優雅。認真讀他的畫，可以用文雅和純淨來形容。”
新文人畫代表朱新建畫作在美術界大受爭議，看看畫家們的評價
多年來，朱新建畫作在美術界大受爭議。
眾所周知，朱新建的標籤，就是 “新文人畫”的代表畫家，他一直以女性為主要創作題材。1987年，朱新建以《金瓶梅》木版插畫風格的小腳女人畫《美人圖》參加湖北青年美術作品展，當即引起轟動。
此後，他的小腳女人圖掛在了中國美術館的展廳，隨即像一場地震一樣，引起老一輩藝術家的公憤，柺杖把美術館的地板戳得山響。
老藝術家指出兩個“問題”，第一，朱新建膽敢把女人畫得既性感又媚惑，“玷汙”了中國美術館的聖潔。第二，朱新建居然以塗鴉式的筆法去畫高雅的中國畫，“褻瀆”了中國畫筆墨精神。然而，正是老藝術家們的這種憤怒與爭議，讓朱新建一炮走紅，“小腳女人”成了他的“招牌菜”。
此後，朱新建筆下的女人從“小腳女人”換為“都市女孩”，其中表現的性感、嫵媚與慵懶讓人深感共鳴，他筆下的自由、真誠與直抒胸臆，影響了中國畫的發展。他以男性的本原慾望解讀女性，並因此成為近20年來美術界最具爭議的畫家之一。
面對多年來的各種爭議，朱新建氣定神閒地表示，“生活是痛快的事，畫畫也是愉快的事。只要直接表達自己的感受，其實畫得不好也不要緊。”在創作手法上，朱新建認為中國畫的筆墨是野逸的，而西方油畫則是激動的性情表達，兩種方式他都喜歡。他企圖把這兩種東西糅在一塊，並採用塗鴉的表現手法。
雖然朱新建畫作在美術界大受爭議，但他國畫作品中的線條曾贏得周思聰等眾多美術界人士的一致好評，並被稱為“南線北皴”中南線的代表。
南京藝術學院美術學院教授、著名藝術評論家顧丞峰對此解釋道：“在新文人畫派出現後，藝術批評家慄憲庭提出‘南線北皴’的說法，其中‘南線’的代表人物就是朱新建。他將傳統的中國畫進行開拓，借鑑民間繪畫的勾線方式，又將民間文化中比較‘俗’的一面借過來，比如小腳女人、光著屁股的女人等，加上他自己的題字題詞，以一種隨心所欲的方式，很快在國內樹立了風格。
當然這種風格在一開始，並不為大眾甚至學界接受。但是誰都無法否認朱新建傳統水墨的功力，他還是用傳統文人的方式，並被文人所接受。另外，他所畫的完全是自己體驗的日常生活。”
其實畫家關注另一個畫家一定是有吸引他的地方，就比如梵高跟高更，雖然會爭吵反目，但內心一定是欣賞而尊重的。這種發自內心的表述更有意義。
韓羽(畫家)：“朱新建是我的老弟，我一直在關注、在看、在學習他。說他的畫好，到底怎麼個好法呢?實際上是說不清楚，說清楚了就說不到那個點上了。我曾經在朱新建畫上題過一些詞，我說他的畫嫵媚，'嫵’是女字旁一個無，'媚’是女字旁一個眉，你說漂亮都不如嫵媚這兩個字來得貼切。
嫵媚是他最主要的特點。你說怎麼嫵媚法，最容易說的，比如美人圖，你看他畫的那個女人都是是歪歪的，那個臉比我都不好看，可看上去又很媚。這樣，我就納悶了，並不是說他不想把她們畫好看，但通常以為好看可能就是漂亮，新建不要漂亮，他只要嫵媚，一下筆就是好看。朱新建畫的美人呢，想要畫得不好看，他還做不到。”
陳丹青(畫家)：“不同時期的藝術是可以被超越的，性慾難以超越，尤當性慾的表達遭遇時代賦予的語境。僅就性慾的層面，朱新建的作品超越了古人的春宮畫。他的畫要比赤條條的肉體更楚楚動人。”
朱新建是畫“時人”的先驅，日常世俗，短褲衩、小胸罩……表象上看他畫的是情色，但他打開一道門，既告別革命畫，又告別文人畫，直接肯定世俗性情。
“他這一輩子的性格讓所有人覺得自己都在裝，他畫的這些女人、情色讓所有男人都羞愧。”
範曾(畫家)：“也有畫家自我嘲弄的，比如南京有個畫家，那是很優秀的畫家了，朱新建。他講他自己一輩子學什麼都不行，最後墮落成為一個畫家。”
史國良(畫家)：“朱新建目前的畫價與他的藝術成就相比，實在是太低了。可以斷言，中國美術史上，一定會有他濃重的一筆。”
周京新(畫家)：“朱新建的造型趣味總是'纏纏綿綿’的。無論畫美女或是畫羅漢，雖然都是'歪歪斜斜’、'鬆鬆垮垮’的樣子，卻都從骨子裡散發著一種招人憐愛的纏綿氣息。”
於水(畫家)：“在中國影響一個時代的人，我覺得文學上有王朔，在繪畫上有朱新建。他們都在中國原有的審美標準上，重新按照一個'流氓’的方式做了一次革命”。
“當我們還傻傻的不解風情時，朱新建就參透了女人。這樣的江南才子，對朋友是這樣的深情與關照，做女人想不喜歡他都難。朱新建把“風流”和“流氓”分得很清。他戲稱自己“裝流氓”，當年王朔也自稱：“我是流氓我怕誰”。
自古“風流才子”是當獎勵用的，比如唐伯虎，那點秋香的風流，受到後人的愛戴與傳頌，而“流氓才子”就很難聽了。朱新建讀書破萬卷，常掛在嘴邊的是《金剛經》、《五燈會元》，能夠把龐雜的學問與生死、繪畫完全打通，達到由知變識的境界。新建善言說，跟他聊天，你都不用開口，絕對壓倒性談話，且極有趣味。
李津（畫家）：在我的心中佩服的人物畫家一個是周思聰，二是朱新建。
“他是個懂筆意的人，他深知中國畫的造型必須和筆墨融在一起，毛筆的提按運行必須和心路打通，和氣韻相連。懶散是文人的一種品質，我能體會到新建身上那江南才子的那種懶散和優雅。認真讀他的畫，可以用文雅和純淨來形容。”
於明詮（書畫家）：“和朱新建同時代的畫家們卻不幸了。朱新建的才華橫溢通透磊落讓大家都顯得捉襟見肘的笨。這還不算，最要命的是和老朱一比，都假了。”
“朱新建的畫，最表面一層是情色和媚俗：往下揭一層是瀟灑和率真；再往下揭是頹廢和無奈；一層層往下揭吧，揭到最後便只剩下“淒涼”二字。
新文人畫代表朱新建畫作在美術界大受爭議，看看畫家們的評價
多年來，朱新建畫作在美術界大受爭議。
眾所周知，朱新建的標籤，就是 “新文人畫”的代表畫家，他一直以女性為主要創作題材。1987年，朱新建以《金瓶梅》木版插畫風格的小腳女人畫《美人圖》參加湖北青年美術作品展，當即引起轟動。
此後，他的小腳女人圖掛在了中國美術館的展廳，隨即像一場地震一樣，引起老一輩藝術家的公憤，柺杖把美術館的地板戳得山響。
老藝術家指出兩個“問題”，第一，朱新建膽敢把女人畫得既性感又媚惑，“玷汙”了中國美術館的聖潔。第二，朱新建居然以塗鴉式的筆法去畫高雅的中國畫，“褻瀆”了中國畫筆墨精神。然而，正是老藝術家們的這種憤怒與爭議，讓朱新建一炮走紅，“小腳女人”成了他的“招牌菜”。
此後，朱新建筆下的女人從“小腳女人”換為“都市女孩”，其中表現的性感、嫵媚與慵懶讓人深感共鳴，他筆下的自由、真誠與直抒胸臆，影響了中國畫的發展。他以男性的本原慾望解讀女性，並因此成為近20年來美術界最具爭議的畫家之一。
面對多年來的各種爭議，朱新建氣定神閒地表示，“生活是痛快的事，畫畫也是愉快的事。只要直接表達自己的感受，其實畫得不好也不要緊。”在創作手法上，朱新建認為中國畫的筆墨是野逸的，而西方油畫則是激動的性情表達，兩種方式他都喜歡。他企圖把這兩種東西糅在一塊，並採用塗鴉的表現手法。
雖然朱新建畫作在美術界大受爭議，但他國畫作品中的線條曾贏得周思聰等眾多美術界人士的一致好評，並被稱為“南線北皴”中南線的代表。
南京藝術學院美術學院教授、著名藝術評論家顧丞峰對此解釋道：“在新文人畫派出現後，藝術批評家慄憲庭提出‘南線北皴’的說法，其中‘南線’的代表人物就是朱新建。他將傳統的中國畫進行開拓，借鑑民間繪畫的勾線方式，又將民間文化中比較‘俗’的一面借過來，比如小腳女人、光著屁股的女人等，加上他自己的題字題詞，以一種隨心所欲的方式，很快在國內樹立了風格。
當然這種風格在一開始，並不為大眾甚至學界接受。但是誰都無法否認朱新建傳統水墨的功力，他還是用傳統文人的方式，並被文人所接受。另外，他所畫的完全是自己體驗的日常生活。”
其實畫家關注另一個畫家一定是有吸引他的地方，就比如梵高跟高更，雖然會爭吵反目，但內心一定是欣賞而尊重的。這種發自內心的表述更有意義。
韓羽(畫家)：“朱新建是我的老弟，我一直在關注、在看、在學習他。說他的畫好，到底怎麼個好法呢?實際上是說不清楚，說清楚了就說不到那個點上了。我曾經在朱新建畫上題過一些詞，我說他的畫嫵媚，'嫵’是女字旁一個無，'媚’是女字旁一個眉，你說漂亮都不如嫵媚這兩個字來得貼切。
嫵媚是他最主要的特點。你說怎麼嫵媚法，最容易說的，比如美人圖，你看他畫的那個女人都是是歪歪的，那個臉比我都不好看，可看上去又很媚。這樣，我就納悶了，並不是說他不想把她們畫好看，但通常以為好看可能就是漂亮，新建不要漂亮，他只要嫵媚，一下筆就是好看。朱新建畫的美人呢，想要畫得不好看，他還做不到。”
陳丹青(畫家)：“不同時期的藝術是可以被超越的，性慾難以超越，尤當性慾的表達遭遇時代賦予的語境。僅就性慾的層面，朱新建的作品超越了古人的春宮畫。他的畫要比赤條條的肉體更楚楚動人。”
朱新建是畫“時人”的先驅，日常世俗，短褲衩、小胸罩……表象上看他畫的是情色，但他打開一道門，既告別革命畫，又告別文人畫，直接肯定世俗性情。
“他這一輩子的性格讓所有人覺得自己都在裝，他畫的這些女人、情色讓所有男人都羞愧。”
範曾(畫家)：“也有畫家自我嘲弄的，比如南京有個畫家，那是很優秀的畫家了，朱新建。他講他自己一輩子學什麼都不行，最後墮落成為一個畫家。”
史國良(畫家)：“朱新建目前的畫價與他的藝術成就相比，實在是太低了。可以斷言，中國美術史上，一定會有他濃重的一筆。”
周京新(畫家)：“朱新建的造型趣味總是'纏纏綿綿’的。無論畫美女或是畫羅漢，雖然都是'歪歪斜斜’、'鬆鬆垮垮’的樣子，卻都從骨子裡散發著一種招人憐愛的纏綿氣息。”
於水(畫家)：“在中國影響一個時代的人，我覺得文學上有王朔，在繪畫上有朱新建。他們都在中國原有的審美標準上，重新按照一個'流氓’的方式做了一次革命”。
“當我們還傻傻的不解風情時，朱新建就參透了女人。這樣的江南才子，對朋友是這樣的深情與關照，做女人想不喜歡他都難。朱新建把“風流”和“流氓”分得很清。他戲稱自己“裝流氓”，當年王朔也自稱：“我是流氓我怕誰”。
自古“風流才子”是當獎勵用的，比如唐伯虎，那點秋香的風流，受到後人的愛戴與傳頌，而“流氓才子”就很難聽了。朱新建讀書破萬卷，常掛在嘴邊的是《金剛經》、《五燈會元》，能夠把龐雜的學問與生死、繪畫完全打通，達到由知變識的境界。新建善言說，跟他聊天，你都不用開口，絕對壓倒性談話，且極有趣味。
李津（畫家）：在我的心中佩服的人物畫家一個是周思聰，二是朱新建。
“他是個懂筆意的人，他深知中國畫的造型必須和筆墨融在一起，毛筆的提按運行必須和心路打通，和氣韻相連。懶散是文人的一種品質，我能體會到新建身上那江南才子的那種懶散和優雅。認真讀他的畫，可以用文雅和純淨來形容。”
於明詮（書畫家）：“和朱新建同時代的畫家們卻不幸了。朱新建的才華橫溢通透磊落讓大家都顯得捉襟見肘的笨。這還不算，最要命的是和老朱一比，都假了。”
“朱新建的畫，最表面一層是情色和媚俗：往下揭一層是瀟灑和率真；再往下揭是頹廢和無奈；一層層往下揭吧，揭到最後便只剩下“淒涼”二字。
一了（書畫家）:“朱新建的筆墨就是風騷獨領，一代風流，如果你承認黃賓虹、齊白石、關良的偉大，那麼你不可能迴避朱新建筆墨所達到的高度與純度，因為只有他的線才能接住前面三個人的氣，而且是穩穩地接住了。所以說，懂得了朱新建，你才會真正懂得筆墨是怎麼一回事。”
任雲（書畫家）：朱新建自然有極高的技術，最後他追求反技術，但前提是有技術的人才反，無技術反無可反。他說想畫塗鴉一樣的畫，就是想追求突破。
朱新建新文人畫作品欣賞
新文人畫代表朱新建畫作在美術界大受爭議，看看畫家們的評價
多年來，朱新建畫作在美術界大受爭議。
眾所周知，朱新建的標籤，就是 “新文人畫”的代表畫家，他一直以女性為主要創作題材。1987年，朱新建以《金瓶梅》木版插畫風格的小腳女人畫《美人圖》參加湖北青年美術作品展，當即引起轟動。
此後，他的小腳女人圖掛在了中國美術館的展廳，隨即像一場地震一樣，引起老一輩藝術家的公憤，柺杖把美術館的地板戳得山響。
老藝術家指出兩個“問題”，第一，朱新建膽敢把女人畫得既性感又媚惑，“玷汙”了中國美術館的聖潔。第二，朱新建居然以塗鴉式的筆法去畫高雅的中國畫，“褻瀆”了中國畫筆墨精神。然而，正是老藝術家們的這種憤怒與爭議，讓朱新建一炮走紅，“小腳女人”成了他的“招牌菜”。
此後，朱新建筆下的女人從“小腳女人”換為“都市女孩”，其中表現的性感、嫵媚與慵懶讓人深感共鳴，他筆下的自由、真誠與直抒胸臆，影響了中國畫的發展。他以男性的本原慾望解讀女性，並因此成為近20年來美術界最具爭議的畫家之一。
面對多年來的各種爭議，朱新建氣定神閒地表示，“生活是痛快的事，畫畫也是愉快的事。只要直接表達自己的感受，其實畫得不好也不要緊。”在創作手法上，朱新建認為中國畫的筆墨是野逸的，而西方油畫則是激動的性情表達，兩種方式他都喜歡。他企圖把這兩種東西糅在一塊，並採用塗鴉的表現手法。
雖然朱新建畫作在美術界大受爭議，但他國畫作品中的線條曾贏得周思聰等眾多美術界人士的一致好評，並被稱為“南線北皴”中南線的代表。
南京藝術學院美術學院教授、著名藝術評論家顧丞峰對此解釋道：“在新文人畫派出現後，藝術批評家慄憲庭提出‘南線北皴’的說法，其中‘南線’的代表人物就是朱新建。他將傳統的中國畫進行開拓，借鑑民間繪畫的勾線方式，又將民間文化中比較‘俗’的一面借過來，比如小腳女人、光著屁股的女人等，加上他自己的題字題詞，以一種隨心所欲的方式，很快在國內樹立了風格。
當然這種風格在一開始，並不為大眾甚至學界接受。但是誰都無法否認朱新建傳統水墨的功力，他還是用傳統文人的方式，並被文人所接受。另外，他所畫的完全是自己體驗的日常生活。”
其實畫家關注另一個畫家一定是有吸引他的地方，就比如梵高跟高更，雖然會爭吵反目，但內心一定是欣賞而尊重的。這種發自內心的表述更有意義。
韓羽(畫家)：“朱新建是我的老弟，我一直在關注、在看、在學習他。說他的畫好，到底怎麼個好法呢?實際上是說不清楚，說清楚了就說不到那個點上了。我曾經在朱新建畫上題過一些詞，我說他的畫嫵媚，'嫵’是女字旁一個無，'媚’是女字旁一個眉，你說漂亮都不如嫵媚這兩個字來得貼切。
嫵媚是他最主要的特點。你說怎麼嫵媚法，最容易說的，比如美人圖，你看他畫的那個女人都是是歪歪的，那個臉比我都不好看，可看上去又很媚。這樣，我就納悶了，並不是說他不想把她們畫好看，但通常以為好看可能就是漂亮，新建不要漂亮，他只要嫵媚，一下筆就是好看。朱新建畫的美人呢，想要畫得不好看，他還做不到。”
陳丹青(畫家)：“不同時期的藝術是可以被超越的，性慾難以超越，尤當性慾的表達遭遇時代賦予的語境。僅就性慾的層面，朱新建的作品超越了古人的春宮畫。他的畫要比赤條條的肉體更楚楚動人。”
朱新建是畫“時人”的先驅，日常世俗，短褲衩、小胸罩……表象上看他畫的是情色，但他打開一道門，既告別革命畫，又告別文人畫，直接肯定世俗性情。
“他這一輩子的性格讓所有人覺得自己都在裝，他畫的這些女人、情色讓所有男人都羞愧。”
範曾(畫家)：“也有畫家自我嘲弄的，比如南京有個畫家，那是很優秀的畫家了，朱新建。他講他自己一輩子學什麼都不行，最後墮落成為一個畫家。”
史國良(畫家)：“朱新建目前的畫價與他的藝術成就相比，實在是太低了。可以斷言，中國美術史上，一定會有他濃重的一筆。”
周京新(畫家)：“朱新建的造型趣味總是'纏纏綿綿’的。無論畫美女或是畫羅漢，雖然都是'歪歪斜斜’、'鬆鬆垮垮’的樣子，卻都從骨子裡散發著一種招人憐愛的纏綿氣息。”
於水(畫家)：“在中國影響一個時代的人，我覺得文學上有王朔，在繪畫上有朱新建。他們都在中國原有的審美標準上，重新按照一個'流氓’的方式做了一次革命”。
“當我們還傻傻的不解風情時，朱新建就參透了女人。這樣的江南才子，對朋友是這樣的深情與關照，做女人想不喜歡他都難。朱新建把“風流”和“流氓”分得很清。他戲稱自己“裝流氓”，當年王朔也自稱：“我是流氓我怕誰”。
自古“風流才子”是當獎勵用的，比如唐伯虎，那點秋香的風流，受到後人的愛戴與傳頌，而“流氓才子”就很難聽了。朱新建讀書破萬卷，常掛在嘴邊的是《金剛經》、《五燈會元》，能夠把龐雜的學問與生死、繪畫完全打通，達到由知變識的境界。新建善言說，跟他聊天，你都不用開口，絕對壓倒性談話，且極有趣味。
李津（畫家）：在我的心中佩服的人物畫家一個是周思聰，二是朱新建。
“他是個懂筆意的人，他深知中國畫的造型必須和筆墨融在一起，毛筆的提按運行必須和心路打通，和氣韻相連。懶散是文人的一種品質，我能體會到新建身上那江南才子的那種懶散和優雅。認真讀他的畫，可以用文雅和純淨來形容。”
於明詮（書畫家）：“和朱新建同時代的畫家們卻不幸了。朱新建的才華橫溢通透磊落讓大家都顯得捉襟見肘的笨。這還不算，最要命的是和老朱一比，都假了。”
“朱新建的畫，最表面一層是情色和媚俗：往下揭一層是瀟灑和率真；再往下揭是頹廢和無奈；一層層往下揭吧，揭到最後便只剩下“淒涼”二字。
一了（書畫家）:“朱新建的筆墨就是風騷獨領，一代風流，如果你承認黃賓虹、齊白石、關良的偉大，那麼你不可能迴避朱新建筆墨所達到的高度與純度，因為只有他的線才能接住前面三個人的氣，而且是穩穩地接住了。所以說，懂得了朱新建，你才會真正懂得筆墨是怎麼一回事。”
任雲（書畫家）：朱新建自然有極高的技術，最後他追求反技術，但前提是有技術的人才反，無技術反無可反。他說想畫塗鴉一樣的畫，就是想追求突破。
朱新建新文人畫作品欣賞
新文人畫代表朱新建畫作在美術界大受爭議，看看畫家們的評價
多年來，朱新建畫作在美術界大受爭議。
眾所周知，朱新建的標籤，就是 “新文人畫”的代表畫家，他一直以女性為主要創作題材。1987年，朱新建以《金瓶梅》木版插畫風格的小腳女人畫《美人圖》參加湖北青年美術作品展，當即引起轟動。
此後，他的小腳女人圖掛在了中國美術館的展廳，隨即像一場地震一樣，引起老一輩藝術家的公憤，柺杖把美術館的地板戳得山響。
老藝術家指出兩個“問題”，第一，朱新建膽敢把女人畫得既性感又媚惑，“玷汙”了中國美術館的聖潔。第二，朱新建居然以塗鴉式的筆法去畫高雅的中國畫，“褻瀆”了中國畫筆墨精神。然而，正是老藝術家們的這種憤怒與爭議，讓朱新建一炮走紅，“小腳女人”成了他的“招牌菜”。
此後，朱新建筆下的女人從“小腳女人”換為“都市女孩”，其中表現的性感、嫵媚與慵懶讓人深感共鳴，他筆下的自由、真誠與直抒胸臆，影響了中國畫的發展。他以男性的本原慾望解讀女性，並因此成為近20年來美術界最具爭議的畫家之一。
面對多年來的各種爭議，朱新建氣定神閒地表示，“生活是痛快的事，畫畫也是愉快的事。只要直接表達自己的感受，其實畫得不好也不要緊。”在創作手法上，朱新建認為中國畫的筆墨是野逸的，而西方油畫則是激動的性情表達，兩種方式他都喜歡。他企圖把這兩種東西糅在一塊，並採用塗鴉的表現手法。
雖然朱新建畫作在美術界大受爭議，但他國畫作品中的線條曾贏得周思聰等眾多美術界人士的一致好評，並被稱為“南線北皴”中南線的代表。
南京藝術學院美術學院教授、著名藝術評論家顧丞峰對此解釋道：“在新文人畫派出現後，藝術批評家慄憲庭提出‘南線北皴’的說法，其中‘南線’的代表人物就是朱新建。他將傳統的中國畫進行開拓，借鑑民間繪畫的勾線方式，又將民間文化中比較‘俗’的一面借過來，比如小腳女人、光著屁股的女人等，加上他自己的題字題詞，以一種隨心所欲的方式，很快在國內樹立了風格。
當然這種風格在一開始，並不為大眾甚至學界接受。但是誰都無法否認朱新建傳統水墨的功力，他還是用傳統文人的方式，並被文人所接受。另外，他所畫的完全是自己體驗的日常生活。”
其實畫家關注另一個畫家一定是有吸引他的地方，就比如梵高跟高更，雖然會爭吵反目，但內心一定是欣賞而尊重的。這種發自內心的表述更有意義。
韓羽(畫家)：“朱新建是我的老弟，我一直在關注、在看、在學習他。說他的畫好，到底怎麼個好法呢?實際上是說不清楚，說清楚了就說不到那個點上了。我曾經在朱新建畫上題過一些詞，我說他的畫嫵媚，'嫵’是女字旁一個無，'媚’是女字旁一個眉，你說漂亮都不如嫵媚這兩個字來得貼切。
嫵媚是他最主要的特點。你說怎麼嫵媚法，最容易說的，比如美人圖，你看他畫的那個女人都是是歪歪的，那個臉比我都不好看，可看上去又很媚。這樣，我就納悶了，並不是說他不想把她們畫好看，但通常以為好看可能就是漂亮，新建不要漂亮，他只要嫵媚，一下筆就是好看。朱新建畫的美人呢，想要畫得不好看，他還做不到。”
陳丹青(畫家)：“不同時期的藝術是可以被超越的，性慾難以超越，尤當性慾的表達遭遇時代賦予的語境。僅就性慾的層面，朱新建的作品超越了古人的春宮畫。他的畫要比赤條條的肉體更楚楚動人。”
朱新建是畫“時人”的先驅，日常世俗，短褲衩、小胸罩……表象上看他畫的是情色，但他打開一道門，既告別革命畫，又告別文人畫，直接肯定世俗性情。
“他這一輩子的性格讓所有人覺得自己都在裝，他畫的這些女人、情色讓所有男人都羞愧。”
範曾(畫家)：“也有畫家自我嘲弄的，比如南京有個畫家，那是很優秀的畫家了，朱新建。他講他自己一輩子學什麼都不行，最後墮落成為一個畫家。”
史國良(畫家)：“朱新建目前的畫價與他的藝術成就相比，實在是太低了。可以斷言，中國美術史上，一定會有他濃重的一筆。”
周京新(畫家)：“朱新建的造型趣味總是'纏纏綿綿’的。無論畫美女或是畫羅漢，雖然都是'歪歪斜斜’、'鬆鬆垮垮’的樣子，卻都從骨子裡散發著一種招人憐愛的纏綿氣息。”
於水(畫家)：“在中國影響一個時代的人，我覺得文學上有王朔，在繪畫上有朱新建。他們都在中國原有的審美標準上，重新按照一個'流氓’的方式做了一次革命”。
“當我們還傻傻的不解風情時，朱新建就參透了女人。這樣的江南才子，對朋友是這樣的深情與關照，做女人想不喜歡他都難。朱新建把“風流”和“流氓”分得很清。他戲稱自己“裝流氓”，當年王朔也自稱：“我是流氓我怕誰”。
自古“風流才子”是當獎勵用的，比如唐伯虎，那點秋香的風流，受到後人的愛戴與傳頌，而“流氓才子”就很難聽了。朱新建讀書破萬卷，常掛在嘴邊的是《金剛經》、《五燈會元》，能夠把龐雜的學問與生死、繪畫完全打通，達到由知變識的境界。新建善言說，跟他聊天，你都不用開口，絕對壓倒性談話，且極有趣味。
李津（畫家）：在我的心中佩服的人物畫家一個是周思聰，二是朱新建。
“他是個懂筆意的人，他深知中國畫的造型必須和筆墨融在一起，毛筆的提按運行必須和心路打通，和氣韻相連。懶散是文人的一種品質，我能體會到新建身上那江南才子的那種懶散和優雅。認真讀他的畫，可以用文雅和純淨來形容。”
於明詮（書畫家）：“和朱新建同時代的畫家們卻不幸了。朱新建的才華橫溢通透磊落讓大家都顯得捉襟見肘的笨。這還不算，最要命的是和老朱一比，都假了。”
“朱新建的畫，最表面一層是情色和媚俗：往下揭一層是瀟灑和率真；再往下揭是頹廢和無奈；一層層往下揭吧，揭到最後便只剩下“淒涼”二字。
一了（書畫家）:“朱新建的筆墨就是風騷獨領，一代風流，如果你承認黃賓虹、齊白石、關良的偉大，那麼你不可能迴避朱新建筆墨所達到的高度與純度，因為只有他的線才能接住前面三個人的氣，而且是穩穩地接住了。所以說，懂得了朱新建，你才會真正懂得筆墨是怎麼一回事。”
任雲（書畫家）：朱新建自然有極高的技術，最後他追求反技術，但前提是有技術的人才反，無技術反無可反。他說想畫塗鴉一樣的畫，就是想追求突破。
朱新建新文人畫作品欣賞
新文人畫代表朱新建畫作在美術界大受爭議，看看畫家們的評價
多年來，朱新建畫作在美術界大受爭議。
眾所周知，朱新建的標籤，就是 “新文人畫”的代表畫家，他一直以女性為主要創作題材。1987年，朱新建以《金瓶梅》木版插畫風格的小腳女人畫《美人圖》參加湖北青年美術作品展，當即引起轟動。
此後，他的小腳女人圖掛在了中國美術館的展廳，隨即像一場地震一樣，引起老一輩藝術家的公憤，柺杖把美術館的地板戳得山響。
老藝術家指出兩個“問題”，第一，朱新建膽敢把女人畫得既性感又媚惑，“玷汙”了中國美術館的聖潔。第二，朱新建居然以塗鴉式的筆法去畫高雅的中國畫，“褻瀆”了中國畫筆墨精神。然而，正是老藝術家們的這種憤怒與爭議，讓朱新建一炮走紅，“小腳女人”成了他的“招牌菜”。
此後，朱新建筆下的女人從“小腳女人”換為“都市女孩”，其中表現的性感、嫵媚與慵懶讓人深感共鳴，他筆下的自由、真誠與直抒胸臆，影響了中國畫的發展。他以男性的本原慾望解讀女性，並因此成為近20年來美術界最具爭議的畫家之一。
面對多年來的各種爭議，朱新建氣定神閒地表示，“生活是痛快的事，畫畫也是愉快的事。只要直接表達自己的感受，其實畫得不好也不要緊。”在創作手法上，朱新建認為中國畫的筆墨是野逸的，而西方油畫則是激動的性情表達，兩種方式他都喜歡。他企圖把這兩種東西糅在一塊，並採用塗鴉的表現手法。
雖然朱新建畫作在美術界大受爭議，但他國畫作品中的線條曾贏得周思聰等眾多美術界人士的一致好評，並被稱為“南線北皴”中南線的代表。
南京藝術學院美術學院教授、著名藝術評論家顧丞峰對此解釋道：“在新文人畫派出現後，藝術批評家慄憲庭提出‘南線北皴’的說法，其中‘南線’的代表人物就是朱新建。他將傳統的中國畫進行開拓，借鑑民間繪畫的勾線方式，又將民間文化中比較‘俗’的一面借過來，比如小腳女人、光著屁股的女人等，加上他自己的題字題詞，以一種隨心所欲的方式，很快在國內樹立了風格。
當然這種風格在一開始，並不為大眾甚至學界接受。但是誰都無法否認朱新建傳統水墨的功力，他還是用傳統文人的方式，並被文人所接受。另外，他所畫的完全是自己體驗的日常生活。”
其實畫家關注另一個畫家一定是有吸引他的地方，就比如梵高跟高更，雖然會爭吵反目，但內心一定是欣賞而尊重的。這種發自內心的表述更有意義。
韓羽(畫家)：“朱新建是我的老弟，我一直在關注、在看、在學習他。說他的畫好，到底怎麼個好法呢?實際上是說不清楚，說清楚了就說不到那個點上了。我曾經在朱新建畫上題過一些詞，我說他的畫嫵媚，'嫵’是女字旁一個無，'媚’是女字旁一個眉，你說漂亮都不如嫵媚這兩個字來得貼切。
嫵媚是他最主要的特點。你說怎麼嫵媚法，最容易說的，比如美人圖，你看他畫的那個女人都是是歪歪的，那個臉比我都不好看，可看上去又很媚。這樣，我就納悶了，並不是說他不想把她們畫好看，但通常以為好看可能就是漂亮，新建不要漂亮，他只要嫵媚，一下筆就是好看。朱新建畫的美人呢，想要畫得不好看，他還做不到。”
陳丹青(畫家)：“不同時期的藝術是可以被超越的，性慾難以超越，尤當性慾的表達遭遇時代賦予的語境。僅就性慾的層面，朱新建的作品超越了古人的春宮畫。他的畫要比赤條條的肉體更楚楚動人。”
朱新建是畫“時人”的先驅，日常世俗，短褲衩、小胸罩……表象上看他畫的是情色，但他打開一道門，既告別革命畫，又告別文人畫，直接肯定世俗性情。
“他這一輩子的性格讓所有人覺得自己都在裝，他畫的這些女人、情色讓所有男人都羞愧。”
範曾(畫家)：“也有畫家自我嘲弄的，比如南京有個畫家，那是很優秀的畫家了，朱新建。他講他自己一輩子學什麼都不行，最後墮落成為一個畫家。”
史國良(畫家)：“朱新建目前的畫價與他的藝術成就相比，實在是太低了。可以斷言，中國美術史上，一定會有他濃重的一筆。”
周京新(畫家)：“朱新建的造型趣味總是'纏纏綿綿’的。無論畫美女或是畫羅漢，雖然都是'歪歪斜斜’、'鬆鬆垮垮’的樣子，卻都從骨子裡散發著一種招人憐愛的纏綿氣息。”
於水(畫家)：“在中國影響一個時代的人，我覺得文學上有王朔，在繪畫上有朱新建。他們都在中國原有的審美標準上，重新按照一個'流氓’的方式做了一次革命”。
“當我們還傻傻的不解風情時，朱新建就參透了女人。這樣的江南才子，對朋友是這樣的深情與關照，做女人想不喜歡他都難。朱新建把“風流”和“流氓”分得很清。他戲稱自己“裝流氓”，當年王朔也自稱：“我是流氓我怕誰”。
自古“風流才子”是當獎勵用的，比如唐伯虎，那點秋香的風流，受到後人的愛戴與傳頌，而“流氓才子”就很難聽了。朱新建讀書破萬卷，常掛在嘴邊的是《金剛經》、《五燈會元》，能夠把龐雜的學問與生死、繪畫完全打通，達到由知變識的境界。新建善言說，跟他聊天，你都不用開口，絕對壓倒性談話，且極有趣味。
李津（畫家）：在我的心中佩服的人物畫家一個是周思聰，二是朱新建。
“他是個懂筆意的人，他深知中國畫的造型必須和筆墨融在一起，毛筆的提按運行必須和心路打通，和氣韻相連。懶散是文人的一種品質，我能體會到新建身上那江南才子的那種懶散和優雅。認真讀他的畫，可以用文雅和純淨來形容。”
於明詮（書畫家）：“和朱新建同時代的畫家們卻不幸了。朱新建的才華橫溢通透磊落讓大家都顯得捉襟見肘的笨。這還不算，最要命的是和老朱一比，都假了。”
“朱新建的畫，最表面一層是情色和媚俗：往下揭一層是瀟灑和率真；再往下揭是頹廢和無奈；一層層往下揭吧，揭到最後便只剩下“淒涼”二字。
一了（書畫家）:“朱新建的筆墨就是風騷獨領，一代風流，如果你承認黃賓虹、齊白石、關良的偉大，那麼你不可能迴避朱新建筆墨所達到的高度與純度，因為只有他的線才能接住前面三個人的氣，而且是穩穩地接住了。所以說，懂得了朱新建，你才會真正懂得筆墨是怎麼一回事。”
任雲（書畫家）：朱新建自然有極高的技術，最後他追求反技術，但前提是有技術的人才反，無技術反無可反。他說想畫塗鴉一樣的畫，就是想追求突破。
朱新建新文人畫作品欣賞
新文人畫代表朱新建畫作在美術界大受爭議，看看畫家們的評價
多年來，朱新建畫作在美術界大受爭議。
眾所周知，朱新建的標籤，就是 “新文人畫”的代表畫家，他一直以女性為主要創作題材。1987年，朱新建以《金瓶梅》木版插畫風格的小腳女人畫《美人圖》參加湖北青年美術作品展，當即引起轟動。
此後，他的小腳女人圖掛在了中國美術館的展廳，隨即像一場地震一樣，引起老一輩藝術家的公憤，柺杖把美術館的地板戳得山響。
老藝術家指出兩個“問題”，第一，朱新建膽敢把女人畫得既性感又媚惑，“玷汙”了中國美術館的聖潔。第二，朱新建居然以塗鴉式的筆法去畫高雅的中國畫，“褻瀆”了中國畫筆墨精神。然而，正是老藝術家們的這種憤怒與爭議，讓朱新建一炮走紅，“小腳女人”成了他的“招牌菜”。
此後，朱新建筆下的女人從“小腳女人”換為“都市女孩”，其中表現的性感、嫵媚與慵懶讓人深感共鳴，他筆下的自由、真誠與直抒胸臆，影響了中國畫的發展。他以男性的本原慾望解讀女性，並因此成為近20年來美術界最具爭議的畫家之一。
面對多年來的各種爭議，朱新建氣定神閒地表示，“生活是痛快的事，畫畫也是愉快的事。只要直接表達自己的感受，其實畫得不好也不要緊。”在創作手法上，朱新建認為中國畫的筆墨是野逸的，而西方油畫則是激動的性情表達，兩種方式他都喜歡。他企圖把這兩種東西糅在一塊，並採用塗鴉的表現手法。
雖然朱新建畫作在美術界大受爭議，但他國畫作品中的線條曾贏得周思聰等眾多美術界人士的一致好評，並被稱為“南線北皴”中南線的代表。
南京藝術學院美術學院教授、著名藝術評論家顧丞峰對此解釋道：“在新文人畫派出現後，藝術批評家慄憲庭提出‘南線北皴’的說法，其中‘南線’的代表人物就是朱新建。他將傳統的中國畫進行開拓，借鑑民間繪畫的勾線方式，又將民間文化中比較‘俗’的一面借過來，比如小腳女人、光著屁股的女人等，加上他自己的題字題詞，以一種隨心所欲的方式，很快在國內樹立了風格。
當然這種風格在一開始，並不為大眾甚至學界接受。但是誰都無法否認朱新建傳統水墨的功力，他還是用傳統文人的方式，並被文人所接受。另外，他所畫的完全是自己體驗的日常生活。”
其實畫家關注另一個畫家一定是有吸引他的地方，就比如梵高跟高更，雖然會爭吵反目，但內心一定是欣賞而尊重的。這種發自內心的表述更有意義。
韓羽(畫家)：“朱新建是我的老弟，我一直在關注、在看、在學習他。說他的畫好，到底怎麼個好法呢?實際上是說不清楚，說清楚了就說不到那個點上了。我曾經在朱新建畫上題過一些詞，我說他的畫嫵媚，'嫵’是女字旁一個無，'媚’是女字旁一個眉，你說漂亮都不如嫵媚這兩個字來得貼切。
嫵媚是他最主要的特點。你說怎麼嫵媚法，最容易說的，比如美人圖，你看他畫的那個女人都是是歪歪的，那個臉比我都不好看，可看上去又很媚。這樣，我就納悶了，並不是說他不想把她們畫好看，但通常以為好看可能就是漂亮，新建不要漂亮，他只要嫵媚，一下筆就是好看。朱新建畫的美人呢，想要畫得不好看，他還做不到。”
陳丹青(畫家)：“不同時期的藝術是可以被超越的，性慾難以超越，尤當性慾的表達遭遇時代賦予的語境。僅就性慾的層面，朱新建的作品超越了古人的春宮畫。他的畫要比赤條條的肉體更楚楚動人。”
朱新建是畫“時人”的先驅，日常世俗，短褲衩、小胸罩……表象上看他畫的是情色，但他打開一道門，既告別革命畫，又告別文人畫，直接肯定世俗性情。
“他這一輩子的性格讓所有人覺得自己都在裝，他畫的這些女人、情色讓所有男人都羞愧。”
範曾(畫家)：“也有畫家自我嘲弄的，比如南京有個畫家，那是很優秀的畫家了，朱新建。他講他自己一輩子學什麼都不行，最後墮落成為一個畫家。”
史國良(畫家)：“朱新建目前的畫價與他的藝術成就相比，實在是太低了。可以斷言，中國美術史上，一定會有他濃重的一筆。”
周京新(畫家)：“朱新建的造型趣味總是'纏纏綿綿’的。無論畫美女或是畫羅漢，雖然都是'歪歪斜斜’、'鬆鬆垮垮’的樣子，卻都從骨子裡散發著一種招人憐愛的纏綿氣息。”
於水(畫家)：“在中國影響一個時代的人，我覺得文學上有王朔，在繪畫上有朱新建。他們都在中國原有的審美標準上，重新按照一個'流氓’的方式做了一次革命”。
“當我們還傻傻的不解風情時，朱新建就參透了女人。這樣的江南才子，對朋友是這樣的深情與關照，做女人想不喜歡他都難。朱新建把“風流”和“流氓”分得很清。他戲稱自己“裝流氓”，當年王朔也自稱：“我是流氓我怕誰”。
自古“風流才子”是當獎勵用的，比如唐伯虎，那點秋香的風流，受到後人的愛戴與傳頌，而“流氓才子”就很難聽了。朱新建讀書破萬卷，常掛在嘴邊的是《金剛經》、《五燈會元》，能夠把龐雜的學問與生死、繪畫完全打通，達到由知變識的境界。新建善言說，跟他聊天，你都不用開口，絕對壓倒性談話，且極有趣味。
李津（畫家）：在我的心中佩服的人物畫家一個是周思聰，二是朱新建。
“他是個懂筆意的人，他深知中國畫的造型必須和筆墨融在一起，毛筆的提按運行必須和心路打通，和氣韻相連。懶散是文人的一種品質，我能體會到新建身上那江南才子的那種懶散和優雅。認真讀他的畫，可以用文雅和純淨來形容。”
於明詮（書畫家）：“和朱新建同時代的畫家們卻不幸了。朱新建的才華橫溢通透磊落讓大家都顯得捉襟見肘的笨。這還不算，最要命的是和老朱一比，都假了。”
“朱新建的畫，最表面一層是情色和媚俗：往下揭一層是瀟灑和率真；再往下揭是頹廢和無奈；一層層往下揭吧，揭到最後便只剩下“淒涼”二字。
一了（書畫家）:“朱新建的筆墨就是風騷獨領，一代風流，如果你承認黃賓虹、齊白石、關良的偉大，那麼你不可能迴避朱新建筆墨所達到的高度與純度，因為只有他的線才能接住前面三個人的氣，而且是穩穩地接住了。所以說，懂得了朱新建，你才會真正懂得筆墨是怎麼一回事。”
任雲（書畫家）：朱新建自然有極高的技術，最後他追求反技術，但前提是有技術的人才反，無技術反無可反。他說想畫塗鴉一樣的畫，就是想追求突破。
朱新建新文人畫作品欣賞
新文人畫代表朱新建畫作在美術界大受爭議，看看畫家們的評價
多年來，朱新建畫作在美術界大受爭議。
眾所周知，朱新建的標籤，就是 “新文人畫”的代表畫家，他一直以女性為主要創作題材。1987年，朱新建以《金瓶梅》木版插畫風格的小腳女人畫《美人圖》參加湖北青年美術作品展，當即引起轟動。
此後，他的小腳女人圖掛在了中國美術館的展廳，隨即像一場地震一樣，引起老一輩藝術家的公憤，柺杖把美術館的地板戳得山響。
老藝術家指出兩個“問題”，第一，朱新建膽敢把女人畫得既性感又媚惑，“玷汙”了中國美術館的聖潔。第二，朱新建居然以塗鴉式的筆法去畫高雅的中國畫，“褻瀆”了中國畫筆墨精神。然而，正是老藝術家們的這種憤怒與爭議，讓朱新建一炮走紅，“小腳女人”成了他的“招牌菜”。
此後，朱新建筆下的女人從“小腳女人”換為“都市女孩”，其中表現的性感、嫵媚與慵懶讓人深感共鳴，他筆下的自由、真誠與直抒胸臆，影響了中國畫的發展。他以男性的本原慾望解讀女性，並因此成為近20年來美術界最具爭議的畫家之一。
面對多年來的各種爭議，朱新建氣定神閒地表示，“生活是痛快的事，畫畫也是愉快的事。只要直接表達自己的感受，其實畫得不好也不要緊。”在創作手法上，朱新建認為中國畫的筆墨是野逸的，而西方油畫則是激動的性情表達，兩種方式他都喜歡。他企圖把這兩種東西糅在一塊，並採用塗鴉的表現手法。
雖然朱新建畫作在美術界大受爭議，但他國畫作品中的線條曾贏得周思聰等眾多美術界人士的一致好評，並被稱為“南線北皴”中南線的代表。
南京藝術學院美術學院教授、著名藝術評論家顧丞峰對此解釋道：“在新文人畫派出現後，藝術批評家慄憲庭提出‘南線北皴’的說法，其中‘南線’的代表人物就是朱新建。他將傳統的中國畫進行開拓，借鑑民間繪畫的勾線方式，又將民間文化中比較‘俗’的一面借過來，比如小腳女人、光著屁股的女人等，加上他自己的題字題詞，以一種隨心所欲的方式，很快在國內樹立了風格。
當然這種風格在一開始，並不為大眾甚至學界接受。但是誰都無法否認朱新建傳統水墨的功力，他還是用傳統文人的方式，並被文人所接受。另外，他所畫的完全是自己體驗的日常生活。”
其實畫家關注另一個畫家一定是有吸引他的地方，就比如梵高跟高更，雖然會爭吵反目，但內心一定是欣賞而尊重的。這種發自內心的表述更有意義。
韓羽(畫家)：“朱新建是我的老弟，我一直在關注、在看、在學習他。說他的畫好，到底怎麼個好法呢?實際上是說不清楚，說清楚了就說不到那個點上了。我曾經在朱新建畫上題過一些詞，我說他的畫嫵媚，'嫵’是女字旁一個無，'媚’是女字旁一個眉，你說漂亮都不如嫵媚這兩個字來得貼切。
嫵媚是他最主要的特點。你說怎麼嫵媚法，最容易說的，比如美人圖，你看他畫的那個女人都是是歪歪的，那個臉比我都不好看，可看上去又很媚。這樣，我就納悶了，並不是說他不想把她們畫好看，但通常以為好看可能就是漂亮，新建不要漂亮，他只要嫵媚，一下筆就是好看。朱新建畫的美人呢，想要畫得不好看，他還做不到。”
陳丹青(畫家)：“不同時期的藝術是可以被超越的，性慾難以超越，尤當性慾的表達遭遇時代賦予的語境。僅就性慾的層面，朱新建的作品超越了古人的春宮畫。他的畫要比赤條條的肉體更楚楚動人。”
朱新建是畫“時人”的先驅，日常世俗，短褲衩、小胸罩……表象上看他畫的是情色，但他打開一道門，既告別革命畫，又告別文人畫，直接肯定世俗性情。
“他這一輩子的性格讓所有人覺得自己都在裝，他畫的這些女人、情色讓所有男人都羞愧。”
範曾(畫家)：“也有畫家自我嘲弄的，比如南京有個畫家，那是很優秀的畫家了，朱新建。他講他自己一輩子學什麼都不行，最後墮落成為一個畫家。”
史國良(畫家)：“朱新建目前的畫價與他的藝術成就相比，實在是太低了。可以斷言，中國美術史上，一定會有他濃重的一筆。”
周京新(畫家)：“朱新建的造型趣味總是'纏纏綿綿’的。無論畫美女或是畫羅漢，雖然都是'歪歪斜斜’、'鬆鬆垮垮’的樣子，卻都從骨子裡散發著一種招人憐愛的纏綿氣息。”
於水(畫家)：“在中國影響一個時代的人，我覺得文學上有王朔，在繪畫上有朱新建。他們都在中國原有的審美標準上，重新按照一個'流氓’的方式做了一次革命”。
“當我們還傻傻的不解風情時，朱新建就參透了女人。這樣的江南才子，對朋友是這樣的深情與關照，做女人想不喜歡他都難。朱新建把“風流”和“流氓”分得很清。他戲稱自己“裝流氓”，當年王朔也自稱：“我是流氓我怕誰”。
自古“風流才子”是當獎勵用的，比如唐伯虎，那點秋香的風流，受到後人的愛戴與傳頌，而“流氓才子”就很難聽了。朱新建讀書破萬卷，常掛在嘴邊的是《金剛經》、《五燈會元》，能夠把龐雜的學問與生死、繪畫完全打通，達到由知變識的境界。新建善言說，跟他聊天，你都不用開口，絕對壓倒性談話，且極有趣味。
李津（畫家）：在我的心中佩服的人物畫家一個是周思聰，二是朱新建。
“他是個懂筆意的人，他深知中國畫的造型必須和筆墨融在一起，毛筆的提按運行必須和心路打通，和氣韻相連。懶散是文人的一種品質，我能體會到新建身上那江南才子的那種懶散和優雅。認真讀他的畫，可以用文雅和純淨來形容。”
於明詮（書畫家）：“和朱新建同時代的畫家們卻不幸了。朱新建的才華橫溢通透磊落讓大家都顯得捉襟見肘的笨。這還不算，最要命的是和老朱一比，都假了。”
“朱新建的畫，最表面一層是情色和媚俗：往下揭一層是瀟灑和率真；再往下揭是頹廢和無奈；一層層往下揭吧，揭到最後便只剩下“淒涼”二字。
一了（書畫家）:“朱新建的筆墨就是風騷獨領，一代風流，如果你承認黃賓虹、齊白石、關良的偉大，那麼你不可能迴避朱新建筆墨所達到的高度與純度，因為只有他的線才能接住前面三個人的氣，而且是穩穩地接住了。所以說，懂得了朱新建，你才會真正懂得筆墨是怎麼一回事。”
任雲（書畫家）：朱新建自然有極高的技術，最後他追求反技術，但前提是有技術的人才反，無技術反無可反。他說想畫塗鴉一樣的畫，就是想追求突破。
朱新建新文人畫作品欣賞
新文人畫代表朱新建畫作在美術界大受爭議，看看畫家們的評價
多年來，朱新建畫作在美術界大受爭議。
眾所周知，朱新建的標籤，就是 “新文人畫”的代表畫家，他一直以女性為主要創作題材。1987年，朱新建以《金瓶梅》木版插畫風格的小腳女人畫《美人圖》參加湖北青年美術作品展，當即引起轟動。
此後，他的小腳女人圖掛在了中國美術館的展廳，隨即像一場地震一樣，引起老一輩藝術家的公憤，柺杖把美術館的地板戳得山響。
老藝術家指出兩個“問題”，第一，朱新建膽敢把女人畫得既性感又媚惑，“玷汙”了中國美術館的聖潔。第二，朱新建居然以塗鴉式的筆法去畫高雅的中國畫，“褻瀆”了中國畫筆墨精神。然而，正是老藝術家們的這種憤怒與爭議，讓朱新建一炮走紅，“小腳女人”成了他的“招牌菜”。
此後，朱新建筆下的女人從“小腳女人”換為“都市女孩”，其中表現的性感、嫵媚與慵懶讓人深感共鳴，他筆下的自由、真誠與直抒胸臆，影響了中國畫的發展。他以男性的本原慾望解讀女性，並因此成為近20年來美術界最具爭議的畫家之一。
面對多年來的各種爭議，朱新建氣定神閒地表示，“生活是痛快的事，畫畫也是愉快的事。只要直接表達自己的感受，其實畫得不好也不要緊。”在創作手法上，朱新建認為中國畫的筆墨是野逸的，而西方油畫則是激動的性情表達，兩種方式他都喜歡。他企圖把這兩種東西糅在一塊，並採用塗鴉的表現手法。
雖然朱新建畫作在美術界大受爭議，但他國畫作品中的線條曾贏得周思聰等眾多美術界人士的一致好評，並被稱為“南線北皴”中南線的代表。
南京藝術學院美術學院教授、著名藝術評論家顧丞峰對此解釋道：“在新文人畫派出現後，藝術批評家慄憲庭提出‘南線北皴’的說法，其中‘南線’的代表人物就是朱新建。他將傳統的中國畫進行開拓，借鑑民間繪畫的勾線方式，又將民間文化中比較‘俗’的一面借過來，比如小腳女人、光著屁股的女人等，加上他自己的題字題詞，以一種隨心所欲的方式，很快在國內樹立了風格。
當然這種風格在一開始，並不為大眾甚至學界接受。但是誰都無法否認朱新建傳統水墨的功力，他還是用傳統文人的方式，並被文人所接受。另外，他所畫的完全是自己體驗的日常生活。”
其實畫家關注另一個畫家一定是有吸引他的地方，就比如梵高跟高更，雖然會爭吵反目，但內心一定是欣賞而尊重的。這種發自內心的表述更有意義。
韓羽(畫家)：“朱新建是我的老弟，我一直在關注、在看、在學習他。說他的畫好，到底怎麼個好法呢?實際上是說不清楚，說清楚了就說不到那個點上了。我曾經在朱新建畫上題過一些詞，我說他的畫嫵媚，'嫵’是女字旁一個無，'媚’是女字旁一個眉，你說漂亮都不如嫵媚這兩個字來得貼切。
嫵媚是他最主要的特點。你說怎麼嫵媚法，最容易說的，比如美人圖，你看他畫的那個女人都是是歪歪的，那個臉比我都不好看，可看上去又很媚。這樣，我就納悶了，並不是說他不想把她們畫好看，但通常以為好看可能就是漂亮，新建不要漂亮，他只要嫵媚，一下筆就是好看。朱新建畫的美人呢，想要畫得不好看，他還做不到。”
陳丹青(畫家)：“不同時期的藝術是可以被超越的，性慾難以超越，尤當性慾的表達遭遇時代賦予的語境。僅就性慾的層面，朱新建的作品超越了古人的春宮畫。他的畫要比赤條條的肉體更楚楚動人。”
朱新建是畫“時人”的先驅，日常世俗，短褲衩、小胸罩……表象上看他畫的是情色，但他打開一道門，既告別革命畫，又告別文人畫，直接肯定世俗性情。
“他這一輩子的性格讓所有人覺得自己都在裝，他畫的這些女人、情色讓所有男人都羞愧。”
範曾(畫家)：“也有畫家自我嘲弄的，比如南京有個畫家，那是很優秀的畫家了，朱新建。他講他自己一輩子學什麼都不行，最後墮落成為一個畫家。”
史國良(畫家)：“朱新建目前的畫價與他的藝術成就相比，實在是太低了。可以斷言，中國美術史上，一定會有他濃重的一筆。”
周京新(畫家)：“朱新建的造型趣味總是'纏纏綿綿’的。無論畫美女或是畫羅漢，雖然都是'歪歪斜斜’、'鬆鬆垮垮’的樣子，卻都從骨子裡散發著一種招人憐愛的纏綿氣息。”
於水(畫家)：“在中國影響一個時代的人，我覺得文學上有王朔，在繪畫上有朱新建。他們都在中國原有的審美標準上，重新按照一個'流氓’的方式做了一次革命”。
“當我們還傻傻的不解風情時，朱新建就參透了女人。這樣的江南才子，對朋友是這樣的深情與關照，做女人想不喜歡他都難。朱新建把“風流”和“流氓”分得很清。他戲稱自己“裝流氓”，當年王朔也自稱：“我是流氓我怕誰”。
自古“風流才子”是當獎勵用的，比如唐伯虎，那點秋香的風流，受到後人的愛戴與傳頌，而“流氓才子”就很難聽了。朱新建讀書破萬卷，常掛在嘴邊的是《金剛經》、《五燈會元》，能夠把龐雜的學問與生死、繪畫完全打通，達到由知變識的境界。新建善言說，跟他聊天，你都不用開口，絕對壓倒性談話，且極有趣味。
李津（畫家）：在我的心中佩服的人物畫家一個是周思聰，二是朱新建。
“他是個懂筆意的人，他深知中國畫的造型必須和筆墨融在一起，毛筆的提按運行必須和心路打通，和氣韻相連。懶散是文人的一種品質，我能體會到新建身上那江南才子的那種懶散和優雅。認真讀他的畫，可以用文雅和純淨來形容。”
於明詮（書畫家）：“和朱新建同時代的畫家們卻不幸了。朱新建的才華橫溢通透磊落讓大家都顯得捉襟見肘的笨。這還不算，最要命的是和老朱一比，都假了。”
“朱新建的畫，最表面一層是情色和媚俗：往下揭一層是瀟灑和率真；再往下揭是頹廢和無奈；一層層往下揭吧，揭到最後便只剩下“淒涼”二字。
一了（書畫家）:“朱新建的筆墨就是風騷獨領，一代風流，如果你承認黃賓虹、齊白石、關良的偉大，那麼你不可能迴避朱新建筆墨所達到的高度與純度，因為只有他的線才能接住前面三個人的氣，而且是穩穩地接住了。所以說，懂得了朱新建，你才會真正懂得筆墨是怎麼一回事。”
任雲（書畫家）：朱新建自然有極高的技術，最後他追求反技術，但前提是有技術的人才反，無技術反無可反。他說想畫塗鴉一樣的畫，就是想追求突破。
朱新建新文人畫作品欣賞
新文人畫代表朱新建畫作在美術界大受爭議，看看畫家們的評價
多年來，朱新建畫作在美術界大受爭議。
眾所周知，朱新建的標籤，就是 “新文人畫”的代表畫家，他一直以女性為主要創作題材。1987年，朱新建以《金瓶梅》木版插畫風格的小腳女人畫《美人圖》參加湖北青年美術作品展，當即引起轟動。
此後，他的小腳女人圖掛在了中國美術館的展廳，隨即像一場地震一樣，引起老一輩藝術家的公憤，柺杖把美術館的地板戳得山響。
老藝術家指出兩個“問題”，第一，朱新建膽敢把女人畫得既性感又媚惑，“玷汙”了中國美術館的聖潔。第二，朱新建居然以塗鴉式的筆法去畫高雅的中國畫，“褻瀆”了中國畫筆墨精神。然而，正是老藝術家們的這種憤怒與爭議，讓朱新建一炮走紅，“小腳女人”成了他的“招牌菜”。
此後，朱新建筆下的女人從“小腳女人”換為“都市女孩”，其中表現的性感、嫵媚與慵懶讓人深感共鳴，他筆下的自由、真誠與直抒胸臆，影響了中國畫的發展。他以男性的本原慾望解讀女性，並因此成為近20年來美術界最具爭議的畫家之一。
面對多年來的各種爭議，朱新建氣定神閒地表示，“生活是痛快的事，畫畫也是愉快的事。只要直接表達自己的感受，其實畫得不好也不要緊。”在創作手法上，朱新建認為中國畫的筆墨是野逸的，而西方油畫則是激動的性情表達，兩種方式他都喜歡。他企圖把這兩種東西糅在一塊，並採用塗鴉的表現手法。
雖然朱新建畫作在美術界大受爭議，但他國畫作品中的線條曾贏得周思聰等眾多美術界人士的一致好評，並被稱為“南線北皴”中南線的代表。
南京藝術學院美術學院教授、著名藝術評論家顧丞峰對此解釋道：“在新文人畫派出現後，藝術批評家慄憲庭提出‘南線北皴’的說法，其中‘南線’的代表人物就是朱新建。他將傳統的中國畫進行開拓，借鑑民間繪畫的勾線方式，又將民間文化中比較‘俗’的一面借過來，比如小腳女人、光著屁股的女人等，加上他自己的題字題詞，以一種隨心所欲的方式，很快在國內樹立了風格。
當然這種風格在一開始，並不為大眾甚至學界接受。但是誰都無法否認朱新建傳統水墨的功力，他還是用傳統文人的方式，並被文人所接受。另外，他所畫的完全是自己體驗的日常生活。”
其實畫家關注另一個畫家一定是有吸引他的地方，就比如梵高跟高更，雖然會爭吵反目，但內心一定是欣賞而尊重的。這種發自內心的表述更有意義。
韓羽(畫家)：“朱新建是我的老弟，我一直在關注、在看、在學習他。說他的畫好，到底怎麼個好法呢?實際上是說不清楚，說清楚了就說不到那個點上了。我曾經在朱新建畫上題過一些詞，我說他的畫嫵媚，'嫵’是女字旁一個無，'媚’是女字旁一個眉，你說漂亮都不如嫵媚這兩個字來得貼切。
嫵媚是他最主要的特點。你說怎麼嫵媚法，最容易說的，比如美人圖，你看他畫的那個女人都是是歪歪的，那個臉比我都不好看，可看上去又很媚。這樣，我就納悶了，並不是說他不想把她們畫好看，但通常以為好看可能就是漂亮，新建不要漂亮，他只要嫵媚，一下筆就是好看。朱新建畫的美人呢，想要畫得不好看，他還做不到。”
陳丹青(畫家)：“不同時期的藝術是可以被超越的，性慾難以超越，尤當性慾的表達遭遇時代賦予的語境。僅就性慾的層面，朱新建的作品超越了古人的春宮畫。他的畫要比赤條條的肉體更楚楚動人。”
朱新建是畫“時人”的先驅，日常世俗，短褲衩、小胸罩……表象上看他畫的是情色，但他打開一道門，既告別革命畫，又告別文人畫，直接肯定世俗性情。
“他這一輩子的性格讓所有人覺得自己都在裝，他畫的這些女人、情色讓所有男人都羞愧。”
範曾(畫家)：“也有畫家自我嘲弄的，比如南京有個畫家，那是很優秀的畫家了，朱新建。他講他自己一輩子學什麼都不行，最後墮落成為一個畫家。”
史國良(畫家)：“朱新建目前的畫價與他的藝術成就相比，實在是太低了。可以斷言，中國美術史上，一定會有他濃重的一筆。”
周京新(畫家)：“朱新建的造型趣味總是'纏纏綿綿’的。無論畫美女或是畫羅漢，雖然都是'歪歪斜斜’、'鬆鬆垮垮’的樣子，卻都從骨子裡散發著一種招人憐愛的纏綿氣息。”
於水(畫家)：“在中國影響一個時代的人，我覺得文學上有王朔，在繪畫上有朱新建。他們都在中國原有的審美標準上，重新按照一個'流氓’的方式做了一次革命”。
“當我們還傻傻的不解風情時，朱新建就參透了女人。這樣的江南才子，對朋友是這樣的深情與關照，做女人想不喜歡他都難。朱新建把“風流”和“流氓”分得很清。他戲稱自己“裝流氓”，當年王朔也自稱：“我是流氓我怕誰”。
自古“風流才子”是當獎勵用的，比如唐伯虎，那點秋香的風流，受到後人的愛戴與傳頌，而“流氓才子”就很難聽了。朱新建讀書破萬卷，常掛在嘴邊的是《金剛經》、《五燈會元》，能夠把龐雜的學問與生死、繪畫完全打通，達到由知變識的境界。新建善言說，跟他聊天，你都不用開口，絕對壓倒性談話，且極有趣味。
李津（畫家）：在我的心中佩服的人物畫家一個是周思聰，二是朱新建。
“他是個懂筆意的人，他深知中國畫的造型必須和筆墨融在一起，毛筆的提按運行必須和心路打通，和氣韻相連。懶散是文人的一種品質，我能體會到新建身上那江南才子的那種懶散和優雅。認真讀他的畫，可以用文雅和純淨來形容。”
於明詮（書畫家）：“和朱新建同時代的畫家們卻不幸了。朱新建的才華橫溢通透磊落讓大家都顯得捉襟見肘的笨。這還不算，最要命的是和老朱一比，都假了。”
“朱新建的畫，最表面一層是情色和媚俗：往下揭一層是瀟灑和率真；再往下揭是頹廢和無奈；一層層往下揭吧，揭到最後便只剩下“淒涼”二字。
一了（書畫家）:“朱新建的筆墨就是風騷獨領，一代風流，如果你承認黃賓虹、齊白石、關良的偉大，那麼你不可能迴避朱新建筆墨所達到的高度與純度，因為只有他的線才能接住前面三個人的氣，而且是穩穩地接住了。所以說，懂得了朱新建，你才會真正懂得筆墨是怎麼一回事。”
任雲（書畫家）：朱新建自然有極高的技術，最後他追求反技術，但前提是有技術的人才反，無技術反無可反。他說想畫塗鴉一樣的畫，就是想追求突破。
朱新建新文人畫作品欣賞
新文人畫代表朱新建畫作在美術界大受爭議，看看畫家們的評價
多年來，朱新建畫作在美術界大受爭議。
眾所周知，朱新建的標籤，就是 “新文人畫”的代表畫家，他一直以女性為主要創作題材。1987年，朱新建以《金瓶梅》木版插畫風格的小腳女人畫《美人圖》參加湖北青年美術作品展，當即引起轟動。
此後，他的小腳女人圖掛在了中國美術館的展廳，隨即像一場地震一樣，引起老一輩藝術家的公憤，柺杖把美術館的地板戳得山響。
老藝術家指出兩個“問題”，第一，朱新建膽敢把女人畫得既性感又媚惑，“玷汙”了中國美術館的聖潔。第二，朱新建居然以塗鴉式的筆法去畫高雅的中國畫，“褻瀆”了中國畫筆墨精神。然而，正是老藝術家們的這種憤怒與爭議，讓朱新建一炮走紅，“小腳女人”成了他的“招牌菜”。
此後，朱新建筆下的女人從“小腳女人”換為“都市女孩”，其中表現的性感、嫵媚與慵懶讓人深感共鳴，他筆下的自由、真誠與直抒胸臆，影響了中國畫的發展。他以男性的本原慾望解讀女性，並因此成為近20年來美術界最具爭議的畫家之一。
面對多年來的各種爭議，朱新建氣定神閒地表示，“生活是痛快的事，畫畫也是愉快的事。只要直接表達自己的感受，其實畫得不好也不要緊。”在創作手法上，朱新建認為中國畫的筆墨是野逸的，而西方油畫則是激動的性情表達，兩種方式他都喜歡。他企圖把這兩種東西糅在一塊，並採用塗鴉的表現手法。
雖然朱新建畫作在美術界大受爭議，但他國畫作品中的線條曾贏得周思聰等眾多美術界人士的一致好評，並被稱為“南線北皴”中南線的代表。
南京藝術學院美術學院教授、著名藝術評論家顧丞峰對此解釋道：“在新文人畫派出現後，藝術批評家慄憲庭提出‘南線北皴’的說法，其中‘南線’的代表人物就是朱新建。他將傳統的中國畫進行開拓，借鑑民間繪畫的勾線方式，又將民間文化中比較‘俗’的一面借過來，比如小腳女人、光著屁股的女人等，加上他自己的題字題詞，以一種隨心所欲的方式，很快在國內樹立了風格。
當然這種風格在一開始，並不為大眾甚至學界接受。但是誰都無法否認朱新建傳統水墨的功力，他還是用傳統文人的方式，並被文人所接受。另外，他所畫的完全是自己體驗的日常生活。”
其實畫家關注另一個畫家一定是有吸引他的地方，就比如梵高跟高更，雖然會爭吵反目，但內心一定是欣賞而尊重的。這種發自內心的表述更有意義。
韓羽(畫家)：“朱新建是我的老弟，我一直在關注、在看、在學習他。說他的畫好，到底怎麼個好法呢?實際上是說不清楚，說清楚了就說不到那個點上了。我曾經在朱新建畫上題過一些詞，我說他的畫嫵媚，'嫵’是女字旁一個無，'媚’是女字旁一個眉，你說漂亮都不如嫵媚這兩個字來得貼切。
嫵媚是他最主要的特點。你說怎麼嫵媚法，最容易說的，比如美人圖，你看他畫的那個女人都是是歪歪的，那個臉比我都不好看，可看上去又很媚。這樣，我就納悶了，並不是說他不想把她們畫好看，但通常以為好看可能就是漂亮，新建不要漂亮，他只要嫵媚，一下筆就是好看。朱新建畫的美人呢，想要畫得不好看，他還做不到。”
陳丹青(畫家)：“不同時期的藝術是可以被超越的，性慾難以超越，尤當性慾的表達遭遇時代賦予的語境。僅就性慾的層面，朱新建的作品超越了古人的春宮畫。他的畫要比赤條條的肉體更楚楚動人。”
朱新建是畫“時人”的先驅，日常世俗，短褲衩、小胸罩……表象上看他畫的是情色，但他打開一道門，既告別革命畫，又告別文人畫，直接肯定世俗性情。
“他這一輩子的性格讓所有人覺得自己都在裝，他畫的這些女人、情色讓所有男人都羞愧。”
範曾(畫家)：“也有畫家自我嘲弄的，比如南京有個畫家，那是很優秀的畫家了，朱新建。他講他自己一輩子學什麼都不行，最後墮落成為一個畫家。”
史國良(畫家)：“朱新建目前的畫價與他的藝術成就相比，實在是太低了。可以斷言，中國美術史上，一定會有他濃重的一筆。”
周京新(畫家)：“朱新建的造型趣味總是'纏纏綿綿’的。無論畫美女或是畫羅漢，雖然都是'歪歪斜斜’、'鬆鬆垮垮’的樣子，卻都從骨子裡散發著一種招人憐愛的纏綿氣息。”
於水(畫家)：“在中國影響一個時代的人，我覺得文學上有王朔，在繪畫上有朱新建。他們都在中國原有的審美標準上，重新按照一個'流氓’的方式做了一次革命”。
“當我們還傻傻的不解風情時，朱新建就參透了女人。這樣的江南才子，對朋友是這樣的深情與關照，做女人想不喜歡他都難。朱新建把“風流”和“流氓”分得很清。他戲稱自己“裝流氓”，當年王朔也自稱：“我是流氓我怕誰”。
自古“風流才子”是當獎勵用的，比如唐伯虎，那點秋香的風流，受到後人的愛戴與傳頌，而“流氓才子”就很難聽了。朱新建讀書破萬卷，常掛在嘴邊的是《金剛經》、《五燈會元》，能夠把龐雜的學問與生死、繪畫完全打通，達到由知變識的境界。新建善言說，跟他聊天，你都不用開口，絕對壓倒性談話，且極有趣味。
李津（畫家）：在我的心中佩服的人物畫家一個是周思聰，二是朱新建。
“他是個懂筆意的人，他深知中國畫的造型必須和筆墨融在一起，毛筆的提按運行必須和心路打通，和氣韻相連。懶散是文人的一種品質，我能體會到新建身上那江南才子的那種懶散和優雅。認真讀他的畫，可以用文雅和純淨來形容。”
於明詮（書畫家）：“和朱新建同時代的畫家們卻不幸了。朱新建的才華橫溢通透磊落讓大家都顯得捉襟見肘的笨。這還不算，最要命的是和老朱一比，都假了。”
“朱新建的畫，最表面一層是情色和媚俗：往下揭一層是瀟灑和率真；再往下揭是頹廢和無奈；一層層往下揭吧，揭到最後便只剩下“淒涼”二字。
一了（書畫家）:“朱新建的筆墨就是風騷獨領，一代風流，如果你承認黃賓虹、齊白石、關良的偉大，那麼你不可能迴避朱新建筆墨所達到的高度與純度，因為只有他的線才能接住前面三個人的氣，而且是穩穩地接住了。所以說，懂得了朱新建，你才會真正懂得筆墨是怎麼一回事。”
任雲（書畫家）：朱新建自然有極高的技術，最後他追求反技術，但前提是有技術的人才反，無技術反無可反。他說想畫塗鴉一樣的畫，就是想追求突破。
朱新建新文人畫作品欣賞
新文人畫代表朱新建畫作在美術界大受爭議，看看畫家們的評價
多年來，朱新建畫作在美術界大受爭議。
眾所周知，朱新建的標籤，就是 “新文人畫”的代表畫家，他一直以女性為主要創作題材。1987年，朱新建以《金瓶梅》木版插畫風格的小腳女人畫《美人圖》參加湖北青年美術作品展，當即引起轟動。
此後，他的小腳女人圖掛在了中國美術館的展廳，隨即像一場地震一樣，引起老一輩藝術家的公憤，柺杖把美術館的地板戳得山響。
老藝術家指出兩個“問題”，第一，朱新建膽敢把女人畫得既性感又媚惑，“玷汙”了中國美術館的聖潔。第二，朱新建居然以塗鴉式的筆法去畫高雅的中國畫，“褻瀆”了中國畫筆墨精神。然而，正是老藝術家們的這種憤怒與爭議，讓朱新建一炮走紅，“小腳女人”成了他的“招牌菜”。
此後，朱新建筆下的女人從“小腳女人”換為“都市女孩”，其中表現的性感、嫵媚與慵懶讓人深感共鳴，他筆下的自由、真誠與直抒胸臆，影響了中國畫的發展。他以男性的本原慾望解讀女性，並因此成為近20年來美術界最具爭議的畫家之一。
面對多年來的各種爭議，朱新建氣定神閒地表示，“生活是痛快的事，畫畫也是愉快的事。只要直接表達自己的感受，其實畫得不好也不要緊。”在創作手法上，朱新建認為中國畫的筆墨是野逸的，而西方油畫則是激動的性情表達，兩種方式他都喜歡。他企圖把這兩種東西糅在一塊，並採用塗鴉的表現手法。
雖然朱新建畫作在美術界大受爭議，但他國畫作品中的線條曾贏得周思聰等眾多美術界人士的一致好評，並被稱為“南線北皴”中南線的代表。
南京藝術學院美術學院教授、著名藝術評論家顧丞峰對此解釋道：“在新文人畫派出現後，藝術批評家慄憲庭提出‘南線北皴’的說法，其中‘南線’的代表人物就是朱新建。他將傳統的中國畫進行開拓，借鑑民間繪畫的勾線方式，又將民間文化中比較‘俗’的一面借過來，比如小腳女人、光著屁股的女人等，加上他自己的題字題詞，以一種隨心所欲的方式，很快在國內樹立了風格。
當然這種風格在一開始，並不為大眾甚至學界接受。但是誰都無法否認朱新建傳統水墨的功力，他還是用傳統文人的方式，並被文人所接受。另外，他所畫的完全是自己體驗的日常生活。”
其實畫家關注另一個畫家一定是有吸引他的地方，就比如梵高跟高更，雖然會爭吵反目，但內心一定是欣賞而尊重的。這種發自內心的表述更有意義。
韓羽(畫家)：“朱新建是我的老弟，我一直在關注、在看、在學習他。說他的畫好，到底怎麼個好法呢?實際上是說不清楚，說清楚了就說不到那個點上了。我曾經在朱新建畫上題過一些詞，我說他的畫嫵媚，'嫵’是女字旁一個無，'媚’是女字旁一個眉，你說漂亮都不如嫵媚這兩個字來得貼切。
嫵媚是他最主要的特點。你說怎麼嫵媚法，最容易說的，比如美人圖，你看他畫的那個女人都是是歪歪的，那個臉比我都不好看，可看上去又很媚。這樣，我就納悶了，並不是說他不想把她們畫好看，但通常以為好看可能就是漂亮，新建不要漂亮，他只要嫵媚，一下筆就是好看。朱新建畫的美人呢，想要畫得不好看，他還做不到。”
陳丹青(畫家)：“不同時期的藝術是可以被超越的，性慾難以超越，尤當性慾的表達遭遇時代賦予的語境。僅就性慾的層面，朱新建的作品超越了古人的春宮畫。他的畫要比赤條條的肉體更楚楚動人。”
朱新建是畫“時人”的先驅，日常世俗，短褲衩、小胸罩……表象上看他畫的是情色，但他打開一道門，既告別革命畫，又告別文人畫，直接肯定世俗性情。
“他這一輩子的性格讓所有人覺得自己都在裝，他畫的這些女人、情色讓所有男人都羞愧。”
範曾(畫家)：“也有畫家自我嘲弄的，比如南京有個畫家，那是很優秀的畫家了，朱新建。他講他自己一輩子學什麼都不行，最後墮落成為一個畫家。”
史國良(畫家)：“朱新建目前的畫價與他的藝術成就相比，實在是太低了。可以斷言，中國美術史上，一定會有他濃重的一筆。”
周京新(畫家)：“朱新建的造型趣味總是'纏纏綿綿’的。無論畫美女或是畫羅漢，雖然都是'歪歪斜斜’、'鬆鬆垮垮’的樣子，卻都從骨子裡散發著一種招人憐愛的纏綿氣息。”
於水(畫家)：“在中國影響一個時代的人，我覺得文學上有王朔，在繪畫上有朱新建。他們都在中國原有的審美標準上，重新按照一個'流氓’的方式做了一次革命”。
“當我們還傻傻的不解風情時，朱新建就參透了女人。這樣的江南才子，對朋友是這樣的深情與關照，做女人想不喜歡他都難。朱新建把“風流”和“流氓”分得很清。他戲稱自己“裝流氓”，當年王朔也自稱：“我是流氓我怕誰”。
自古“風流才子”是當獎勵用的，比如唐伯虎，那點秋香的風流，受到後人的愛戴與傳頌，而“流氓才子”就很難聽了。朱新建讀書破萬卷，常掛在嘴邊的是《金剛經》、《五燈會元》，能夠把龐雜的學問與生死、繪畫完全打通，達到由知變識的境界。新建善言說，跟他聊天，你都不用開口，絕對壓倒性談話，且極有趣味。
李津（畫家）：在我的心中佩服的人物畫家一個是周思聰，二是朱新建。
“他是個懂筆意的人，他深知中國畫的造型必須和筆墨融在一起，毛筆的提按運行必須和心路打通，和氣韻相連。懶散是文人的一種品質，我能體會到新建身上那江南才子的那種懶散和優雅。認真讀他的畫，可以用文雅和純淨來形容。”
於明詮（書畫家）：“和朱新建同時代的畫家們卻不幸了。朱新建的才華橫溢通透磊落讓大家都顯得捉襟見肘的笨。這還不算，最要命的是和老朱一比，都假了。”
“朱新建的畫，最表面一層是情色和媚俗：往下揭一層是瀟灑和率真；再往下揭是頹廢和無奈；一層層往下揭吧，揭到最後便只剩下“淒涼”二字。
一了（書畫家）:“朱新建的筆墨就是風騷獨領，一代風流，如果你承認黃賓虹、齊白石、關良的偉大，那麼你不可能迴避朱新建筆墨所達到的高度與純度，因為只有他的線才能接住前面三個人的氣，而且是穩穩地接住了。所以說，懂得了朱新建，你才會真正懂得筆墨是怎麼一回事。”
任雲（書畫家）：朱新建自然有極高的技術，最後他追求反技術，但前提是有技術的人才反，無技術反無可反。他說想畫塗鴉一樣的畫，就是想追求突破。
朱新建新文人畫作品欣賞
新文人畫代表朱新建畫作在美術界大受爭議，看看畫家們的評價
多年來，朱新建畫作在美術界大受爭議。
眾所周知，朱新建的標籤，就是 “新文人畫”的代表畫家，他一直以女性為主要創作題材。1987年，朱新建以《金瓶梅》木版插畫風格的小腳女人畫《美人圖》參加湖北青年美術作品展，當即引起轟動。
此後，他的小腳女人圖掛在了中國美術館的展廳，隨即像一場地震一樣，引起老一輩藝術家的公憤，柺杖把美術館的地板戳得山響。
老藝術家指出兩個“問題”，第一，朱新建膽敢把女人畫得既性感又媚惑，“玷汙”了中國美術館的聖潔。第二，朱新建居然以塗鴉式的筆法去畫高雅的中國畫，“褻瀆”了中國畫筆墨精神。然而，正是老藝術家們的這種憤怒與爭議，讓朱新建一炮走紅，“小腳女人”成了他的“招牌菜”。
此後，朱新建筆下的女人從“小腳女人”換為“都市女孩”，其中表現的性感、嫵媚與慵懶讓人深感共鳴，他筆下的自由、真誠與直抒胸臆，影響了中國畫的發展。他以男性的本原慾望解讀女性，並因此成為近20年來美術界最具爭議的畫家之一。
面對多年來的各種爭議，朱新建氣定神閒地表示，“生活是痛快的事，畫畫也是愉快的事。只要直接表達自己的感受，其實畫得不好也不要緊。”在創作手法上，朱新建認為中國畫的筆墨是野逸的，而西方油畫則是激動的性情表達，兩種方式他都喜歡。他企圖把這兩種東西糅在一塊，並採用塗鴉的表現手法。
雖然朱新建畫作在美術界大受爭議，但他國畫作品中的線條曾贏得周思聰等眾多美術界人士的一致好評，並被稱為“南線北皴”中南線的代表。
南京藝術學院美術學院教授、著名藝術評論家顧丞峰對此解釋道：“在新文人畫派出現後，藝術批評家慄憲庭提出‘南線北皴’的說法，其中‘南線’的代表人物就是朱新建。他將傳統的中國畫進行開拓，借鑑民間繪畫的勾線方式，又將民間文化中比較‘俗’的一面借過來，比如小腳女人、光著屁股的女人等，加上他自己的題字題詞，以一種隨心所欲的方式，很快在國內樹立了風格。
當然這種風格在一開始，並不為大眾甚至學界接受。但是誰都無法否認朱新建傳統水墨的功力，他還是用傳統文人的方式，並被文人所接受。另外，他所畫的完全是自己體驗的日常生活。”
其實畫家關注另一個畫家一定是有吸引他的地方，就比如梵高跟高更，雖然會爭吵反目，但內心一定是欣賞而尊重的。這種發自內心的表述更有意義。
韓羽(畫家)：“朱新建是我的老弟，我一直在關注、在看、在學習他。說他的畫好，到底怎麼個好法呢?實際上是說不清楚，說清楚了就說不到那個點上了。我曾經在朱新建畫上題過一些詞，我說他的畫嫵媚，'嫵’是女字旁一個無，'媚’是女字旁一個眉，你說漂亮都不如嫵媚這兩個字來得貼切。
嫵媚是他最主要的特點。你說怎麼嫵媚法，最容易說的，比如美人圖，你看他畫的那個女人都是是歪歪的，那個臉比我都不好看，可看上去又很媚。這樣，我就納悶了，並不是說他不想把她們畫好看，但通常以為好看可能就是漂亮，新建不要漂亮，他只要嫵媚，一下筆就是好看。朱新建畫的美人呢，想要畫得不好看，他還做不到。”
陳丹青(畫家)：“不同時期的藝術是可以被超越的，性慾難以超越，尤當性慾的表達遭遇時代賦予的語境。僅就性慾的層面，朱新建的作品超越了古人的春宮畫。他的畫要比赤條條的肉體更楚楚動人。”
朱新建是畫“時人”的先驅，日常世俗，短褲衩、小胸罩……表象上看他畫的是情色，但他打開一道門，既告別革命畫，又告別文人畫，直接肯定世俗性情。
“他這一輩子的性格讓所有人覺得自己都在裝，他畫的這些女人、情色讓所有男人都羞愧。”
範曾(畫家)：“也有畫家自我嘲弄的，比如南京有個畫家，那是很優秀的畫家了，朱新建。他講他自己一輩子學什麼都不行，最後墮落成為一個畫家。”
史國良(畫家)：“朱新建目前的畫價與他的藝術成就相比，實在是太低了。可以斷言，中國美術史上，一定會有他濃重的一筆。”
周京新(畫家)：“朱新建的造型趣味總是'纏纏綿綿’的。無論畫美女或是畫羅漢，雖然都是'歪歪斜斜’、'鬆鬆垮垮’的樣子，卻都從骨子裡散發著一種招人憐愛的纏綿氣息。”
於水(畫家)：“在中國影響一個時代的人，我覺得文學上有王朔，在繪畫上有朱新建。他們都在中國原有的審美標準上，重新按照一個'流氓’的方式做了一次革命”。
“當我們還傻傻的不解風情時，朱新建就參透了女人。這樣的江南才子，對朋友是這樣的深情與關照，做女人想不喜歡他都難。朱新建把“風流”和“流氓”分得很清。他戲稱自己“裝流氓”，當年王朔也自稱：“我是流氓我怕誰”。
自古“風流才子”是當獎勵用的，比如唐伯虎，那點秋香的風流，受到後人的愛戴與傳頌，而“流氓才子”就很難聽了。朱新建讀書破萬卷，常掛在嘴邊的是《金剛經》、《五燈會元》，能夠把龐雜的學問與生死、繪畫完全打通，達到由知變識的境界。新建善言說，跟他聊天，你都不用開口，絕對壓倒性談話，且極有趣味。
李津（畫家）：在我的心中佩服的人物畫家一個是周思聰，二是朱新建。
“他是個懂筆意的人，他深知中國畫的造型必須和筆墨融在一起，毛筆的提按運行必須和心路打通，和氣韻相連。懶散是文人的一種品質，我能體會到新建身上那江南才子的那種懶散和優雅。認真讀他的畫，可以用文雅和純淨來形容。”
於明詮（書畫家）：“和朱新建同時代的畫家們卻不幸了。朱新建的才華橫溢通透磊落讓大家都顯得捉襟見肘的笨。這還不算，最要命的是和老朱一比，都假了。”
“朱新建的畫，最表面一層是情色和媚俗：往下揭一層是瀟灑和率真；再往下揭是頹廢和無奈；一層層往下揭吧，揭到最後便只剩下“淒涼”二字。
一了（書畫家）:“朱新建的筆墨就是風騷獨領，一代風流，如果你承認黃賓虹、齊白石、關良的偉大，那麼你不可能迴避朱新建筆墨所達到的高度與純度，因為只有他的線才能接住前面三個人的氣，而且是穩穩地接住了。所以說，懂得了朱新建，你才會真正懂得筆墨是怎麼一回事。”
任雲（書畫家）：朱新建自然有極高的技術，最後他追求反技術，但前提是有技術的人才反，無技術反無可反。他說想畫塗鴉一樣的畫，就是想追求突破。
朱新建新文人畫作品欣賞
新文人畫代表朱新建畫作在美術界大受爭議，看看畫家們的評價
多年來，朱新建畫作在美術界大受爭議。
眾所周知，朱新建的標籤，就是 “新文人畫”的代表畫家，他一直以女性為主要創作題材。1987年，朱新建以《金瓶梅》木版插畫風格的小腳女人畫《美人圖》參加湖北青年美術作品展，當即引起轟動。
此後，他的小腳女人圖掛在了中國美術館的展廳，隨即像一場地震一樣，引起老一輩藝術家的公憤，柺杖把美術館的地板戳得山響。
老藝術家指出兩個“問題”，第一，朱新建膽敢把女人畫得既性感又媚惑，“玷汙”了中國美術館的聖潔。第二，朱新建居然以塗鴉式的筆法去畫高雅的中國畫，“褻瀆”了中國畫筆墨精神。然而，正是老藝術家們的這種憤怒與爭議，讓朱新建一炮走紅，“小腳女人”成了他的“招牌菜”。
此後，朱新建筆下的女人從“小腳女人”換為“都市女孩”，其中表現的性感、嫵媚與慵懶讓人深感共鳴，他筆下的自由、真誠與直抒胸臆，影響了中國畫的發展。他以男性的本原慾望解讀女性，並因此成為近20年來美術界最具爭議的畫家之一。
面對多年來的各種爭議，朱新建氣定神閒地表示，“生活是痛快的事，畫畫也是愉快的事。只要直接表達自己的感受，其實畫得不好也不要緊。”在創作手法上，朱新建認為中國畫的筆墨是野逸的，而西方油畫則是激動的性情表達，兩種方式他都喜歡。他企圖把這兩種東西糅在一塊，並採用塗鴉的表現手法。
雖然朱新建畫作在美術界大受爭議，但他國畫作品中的線條曾贏得周思聰等眾多美術界人士的一致好評，並被稱為“南線北皴”中南線的代表。
南京藝術學院美術學院教授、著名藝術評論家顧丞峰對此解釋道：“在新文人畫派出現後，藝術批評家慄憲庭提出‘南線北皴’的說法，其中‘南線’的代表人物就是朱新建。他將傳統的中國畫進行開拓，借鑑民間繪畫的勾線方式，又將民間文化中比較‘俗’的一面借過來，比如小腳女人、光著屁股的女人等，加上他自己的題字題詞，以一種隨心所欲的方式，很快在國內樹立了風格。
當然這種風格在一開始，並不為大眾甚至學界接受。但是誰都無法否認朱新建傳統水墨的功力，他還是用傳統文人的方式，並被文人所接受。另外，他所畫的完全是自己體驗的日常生活。”
其實畫家關注另一個畫家一定是有吸引他的地方，就比如梵高跟高更，雖然會爭吵反目，但內心一定是欣賞而尊重的。這種發自內心的表述更有意義。
韓羽(畫家)：“朱新建是我的老弟，我一直在關注、在看、在學習他。說他的畫好，到底怎麼個好法呢?實際上是說不清楚，說清楚了就說不到那個點上了。我曾經在朱新建畫上題過一些詞，我說他的畫嫵媚，'嫵’是女字旁一個無，'媚’是女字旁一個眉，你說漂亮都不如嫵媚這兩個字來得貼切。
嫵媚是他最主要的特點。你說怎麼嫵媚法，最容易說的，比如美人圖，你看他畫的那個女人都是是歪歪的，那個臉比我都不好看，可看上去又很媚。這樣，我就納悶了，並不是說他不想把她們畫好看，但通常以為好看可能就是漂亮，新建不要漂亮，他只要嫵媚，一下筆就是好看。朱新建畫的美人呢，想要畫得不好看，他還做不到。”
陳丹青(畫家)：“不同時期的藝術是可以被超越的，性慾難以超越，尤當性慾的表達遭遇時代賦予的語境。僅就性慾的層面，朱新建的作品超越了古人的春宮畫。他的畫要比赤條條的肉體更楚楚動人。”
朱新建是畫“時人”的先驅，日常世俗，短褲衩、小胸罩……表象上看他畫的是情色，但他打開一道門，既告別革命畫，又告別文人畫，直接肯定世俗性情。
“他這一輩子的性格讓所有人覺得自己都在裝，他畫的這些女人、情色讓所有男人都羞愧。”
範曾(畫家)：“也有畫家自我嘲弄的，比如南京有個畫家，那是很優秀的畫家了，朱新建。他講他自己一輩子學什麼都不行，最後墮落成為一個畫家。”
史國良(畫家)：“朱新建目前的畫價與他的藝術成就相比，實在是太低了。可以斷言，中國美術史上，一定會有他濃重的一筆。”
周京新(畫家)：“朱新建的造型趣味總是'纏纏綿綿’的。無論畫美女或是畫羅漢，雖然都是'歪歪斜斜’、'鬆鬆垮垮’的樣子，卻都從骨子裡散發著一種招人憐愛的纏綿氣息。”
於水(畫家)：“在中國影響一個時代的人，我覺得文學上有王朔，在繪畫上有朱新建。他們都在中國原有的審美標準上，重新按照一個'流氓’的方式做了一次革命”。
“當我們還傻傻的不解風情時，朱新建就參透了女人。這樣的江南才子，對朋友是這樣的深情與關照，做女人想不喜歡他都難。朱新建把“風流”和“流氓”分得很清。他戲稱自己“裝流氓”，當年王朔也自稱：“我是流氓我怕誰”。
自古“風流才子”是當獎勵用的，比如唐伯虎，那點秋香的風流，受到後人的愛戴與傳頌，而“流氓才子”就很難聽了。朱新建讀書破萬卷，常掛在嘴邊的是《金剛經》、《五燈會元》，能夠把龐雜的學問與生死、繪畫完全打通，達到由知變識的境界。新建善言說，跟他聊天，你都不用開口，絕對壓倒性談話，且極有趣味。
李津（畫家）：在我的心中佩服的人物畫家一個是周思聰，二是朱新建。
“他是個懂筆意的人，他深知中國畫的造型必須和筆墨融在一起，毛筆的提按運行必須和心路打通，和氣韻相連。懶散是文人的一種品質，我能體會到新建身上那江南才子的那種懶散和優雅。認真讀他的畫，可以用文雅和純淨來形容。”
於明詮（書畫家）：“和朱新建同時代的畫家們卻不幸了。朱新建的才華橫溢通透磊落讓大家都顯得捉襟見肘的笨。這還不算，最要命的是和老朱一比，都假了。”
“朱新建的畫，最表面一層是情色和媚俗：往下揭一層是瀟灑和率真；再往下揭是頹廢和無奈；一層層往下揭吧，揭到最後便只剩下“淒涼”二字。
一了（書畫家）:“朱新建的筆墨就是風騷獨領，一代風流，如果你承認黃賓虹、齊白石、關良的偉大，那麼你不可能迴避朱新建筆墨所達到的高度與純度，因為只有他的線才能接住前面三個人的氣，而且是穩穩地接住了。所以說，懂得了朱新建，你才會真正懂得筆墨是怎麼一回事。”
任雲（書畫家）：朱新建自然有極高的技術，最後他追求反技術，但前提是有技術的人才反，無技術反無可反。他說想畫塗鴉一樣的畫，就是想追求突破。
朱新建新文人畫作品欣賞
新文人畫代表朱新建畫作在美術界大受爭議，看看畫家們的評價
多年來，朱新建畫作在美術界大受爭議。
眾所周知，朱新建的標籤，就是 “新文人畫”的代表畫家，他一直以女性為主要創作題材。1987年，朱新建以《金瓶梅》木版插畫風格的小腳女人畫《美人圖》參加湖北青年美術作品展，當即引起轟動。
此後，他的小腳女人圖掛在了中國美術館的展廳，隨即像一場地震一樣，引起老一輩藝術家的公憤，柺杖把美術館的地板戳得山響。
老藝術家指出兩個“問題”，第一，朱新建膽敢把女人畫得既性感又媚惑，“玷汙”了中國美術館的聖潔。第二，朱新建居然以塗鴉式的筆法去畫高雅的中國畫，“褻瀆”了中國畫筆墨精神。然而，正是老藝術家們的這種憤怒與爭議，讓朱新建一炮走紅，“小腳女人”成了他的“招牌菜”。
此後，朱新建筆下的女人從“小腳女人”換為“都市女孩”，其中表現的性感、嫵媚與慵懶讓人深感共鳴，他筆下的自由、真誠與直抒胸臆，影響了中國畫的發展。他以男性的本原慾望解讀女性，並因此成為近20年來美術界最具爭議的畫家之一。
面對多年來的各種爭議，朱新建氣定神閒地表示，“生活是痛快的事，畫畫也是愉快的事。只要直接表達自己的感受，其實畫得不好也不要緊。”在創作手法上，朱新建認為中國畫的筆墨是野逸的，而西方油畫則是激動的性情表達，兩種方式他都喜歡。他企圖把這兩種東西糅在一塊，並採用塗鴉的表現手法。
雖然朱新建畫作在美術界大受爭議，但他國畫作品中的線條曾贏得周思聰等眾多美術界人士的一致好評，並被稱為“南線北皴”中南線的代表。
南京藝術學院美術學院教授、著名藝術評論家顧丞峰對此解釋道：“在新文人畫派出現後，藝術批評家慄憲庭提出‘南線北皴’的說法，其中‘南線’的代表人物就是朱新建。他將傳統的中國畫進行開拓，借鑑民間繪畫的勾線方式，又將民間文化中比較‘俗’的一面借過來，比如小腳女人、光著屁股的女人等，加上他自己的題字題詞，以一種隨心所欲的方式，很快在國內樹立了風格。
當然這種風格在一開始，並不為大眾甚至學界接受。但是誰都無法否認朱新建傳統水墨的功力，他還是用傳統文人的方式，並被文人所接受。另外，他所畫的完全是自己體驗的日常生活。”
其實畫家關注另一個畫家一定是有吸引他的地方，就比如梵高跟高更，雖然會爭吵反目，但內心一定是欣賞而尊重的。這種發自內心的表述更有意義。
韓羽(畫家)：“朱新建是我的老弟，我一直在關注、在看、在學習他。說他的畫好，到底怎麼個好法呢?實際上是說不清楚，說清楚了就說不到那個點上了。我曾經在朱新建畫上題過一些詞，我說他的畫嫵媚，'嫵’是女字旁一個無，'媚’是女字旁一個眉，你說漂亮都不如嫵媚這兩個字來得貼切。
嫵媚是他最主要的特點。你說怎麼嫵媚法，最容易說的，比如美人圖，你看他畫的那個女人都是是歪歪的，那個臉比我都不好看，可看上去又很媚。這樣，我就納悶了，並不是說他不想把她們畫好看，但通常以為好看可能就是漂亮，新建不要漂亮，他只要嫵媚，一下筆就是好看。朱新建畫的美人呢，想要畫得不好看，他還做不到。”
陳丹青(畫家)：“不同時期的藝術是可以被超越的，性慾難以超越，尤當性慾的表達遭遇時代賦予的語境。僅就性慾的層面，朱新建的作品超越了古人的春宮畫。他的畫要比赤條條的肉體更楚楚動人。”
朱新建是畫“時人”的先驅，日常世俗，短褲衩、小胸罩……表象上看他畫的是情色，但他打開一道門，既告別革命畫，又告別文人畫，直接肯定世俗性情。
“他這一輩子的性格讓所有人覺得自己都在裝，他畫的這些女人、情色讓所有男人都羞愧。”
範曾(畫家)：“也有畫家自我嘲弄的，比如南京有個畫家，那是很優秀的畫家了，朱新建。他講他自己一輩子學什麼都不行，最後墮落成為一個畫家。”
史國良(畫家)：“朱新建目前的畫價與他的藝術成就相比，實在是太低了。可以斷言，中國美術史上，一定會有他濃重的一筆。”
周京新(畫家)：“朱新建的造型趣味總是'纏纏綿綿’的。無論畫美女或是畫羅漢，雖然都是'歪歪斜斜’、'鬆鬆垮垮’的樣子，卻都從骨子裡散發著一種招人憐愛的纏綿氣息。”
於水(畫家)：“在中國影響一個時代的人，我覺得文學上有王朔，在繪畫上有朱新建。他們都在中國原有的審美標準上，重新按照一個'流氓’的方式做了一次革命”。
“當我們還傻傻的不解風情時，朱新建就參透了女人。這樣的江南才子，對朋友是這樣的深情與關照，做女人想不喜歡他都難。朱新建把“風流”和“流氓”分得很清。他戲稱自己“裝流氓”，當年王朔也自稱：“我是流氓我怕誰”。
自古“風流才子”是當獎勵用的，比如唐伯虎，那點秋香的風流，受到後人的愛戴與傳頌，而“流氓才子”就很難聽了。朱新建讀書破萬卷，常掛在嘴邊的是《金剛經》、《五燈會元》，能夠把龐雜的學問與生死、繪畫完全打通，達到由知變識的境界。新建善言說，跟他聊天，你都不用開口，絕對壓倒性談話，且極有趣味。
李津（畫家）：在我的心中佩服的人物畫家一個是周思聰，二是朱新建。
“他是個懂筆意的人，他深知中國畫的造型必須和筆墨融在一起，毛筆的提按運行必須和心路打通，和氣韻相連。懶散是文人的一種品質，我能體會到新建身上那江南才子的那種懶散和優雅。認真讀他的畫，可以用文雅和純淨來形容。”
於明詮（書畫家）：“和朱新建同時代的畫家們卻不幸了。朱新建的才華橫溢通透磊落讓大家都顯得捉襟見肘的笨。這還不算，最要命的是和老朱一比，都假了。”
“朱新建的畫，最表面一層是情色和媚俗：往下揭一層是瀟灑和率真；再往下揭是頹廢和無奈；一層層往下揭吧，揭到最後便只剩下“淒涼”二字。
一了（書畫家）:“朱新建的筆墨就是風騷獨領，一代風流，如果你承認黃賓虹、齊白石、關良的偉大，那麼你不可能迴避朱新建筆墨所達到的高度與純度，因為只有他的線才能接住前面三個人的氣，而且是穩穩地接住了。所以說，懂得了朱新建，你才會真正懂得筆墨是怎麼一回事。”
任雲（書畫家）：朱新建自然有極高的技術，最後他追求反技術，但前提是有技術的人才反，無技術反無可反。他說想畫塗鴉一樣的畫，就是想追求突破。
朱新建新文人畫作品欣賞
新文人畫代表朱新建畫作在美術界大受爭議，看看畫家們的評價
多年來，朱新建畫作在美術界大受爭議。
眾所周知，朱新建的標籤，就是 “新文人畫”的代表畫家，他一直以女性為主要創作題材。1987年，朱新建以《金瓶梅》木版插畫風格的小腳女人畫《美人圖》參加湖北青年美術作品展，當即引起轟動。
此後，他的小腳女人圖掛在了中國美術館的展廳，隨即像一場地震一樣，引起老一輩藝術家的公憤，柺杖把美術館的地板戳得山響。
老藝術家指出兩個“問題”，第一，朱新建膽敢把女人畫得既性感又媚惑，“玷汙”了中國美術館的聖潔。第二，朱新建居然以塗鴉式的筆法去畫高雅的中國畫，“褻瀆”了中國畫筆墨精神。然而，正是老藝術家們的這種憤怒與爭議，讓朱新建一炮走紅，“小腳女人”成了他的“招牌菜”。
此後，朱新建筆下的女人從“小腳女人”換為“都市女孩”，其中表現的性感、嫵媚與慵懶讓人深感共鳴，他筆下的自由、真誠與直抒胸臆，影響了中國畫的發展。他以男性的本原慾望解讀女性，並因此成為近20年來美術界最具爭議的畫家之一。
面對多年來的各種爭議，朱新建氣定神閒地表示，“生活是痛快的事，畫畫也是愉快的事。只要直接表達自己的感受，其實畫得不好也不要緊。”在創作手法上，朱新建認為中國畫的筆墨是野逸的，而西方油畫則是激動的性情表達，兩種方式他都喜歡。他企圖把這兩種東西糅在一塊，並採用塗鴉的表現手法。
雖然朱新建畫作在美術界大受爭議，但他國畫作品中的線條曾贏得周思聰等眾多美術界人士的一致好評，並被稱為“南線北皴”中南線的代表。
南京藝術學院美術學院教授、著名藝術評論家顧丞峰對此解釋道：“在新文人畫派出現後，藝術批評家慄憲庭提出‘南線北皴’的說法，其中‘南線’的代表人物就是朱新建。他將傳統的中國畫進行開拓，借鑑民間繪畫的勾線方式，又將民間文化中比較‘俗’的一面借過來，比如小腳女人、光著屁股的女人等，加上他自己的題字題詞，以一種隨心所欲的方式，很快在國內樹立了風格。
當然這種風格在一開始，並不為大眾甚至學界接受。但是誰都無法否認朱新建傳統水墨的功力，他還是用傳統文人的方式，並被文人所接受。另外，他所畫的完全是自己體驗的日常生活。”
其實畫家關注另一個畫家一定是有吸引他的地方，就比如梵高跟高更，雖然會爭吵反目，但內心一定是欣賞而尊重的。這種發自內心的表述更有意義。
韓羽(畫家)：“朱新建是我的老弟，我一直在關注、在看、在學習他。說他的畫好，到底怎麼個好法呢?實際上是說不清楚，說清楚了就說不到那個點上了。我曾經在朱新建畫上題過一些詞，我說他的畫嫵媚，'嫵’是女字旁一個無，'媚’是女字旁一個眉，你說漂亮都不如嫵媚這兩個字來得貼切。
嫵媚是他最主要的特點。你說怎麼嫵媚法，最容易說的，比如美人圖，你看他畫的那個女人都是是歪歪的，那個臉比我都不好看，可看上去又很媚。這樣，我就納悶了，並不是說他不想把她們畫好看，但通常以為好看可能就是漂亮，新建不要漂亮，他只要嫵媚，一下筆就是好看。朱新建畫的美人呢，想要畫得不好看，他還做不到。”
陳丹青(畫家)：“不同時期的藝術是可以被超越的，性慾難以超越，尤當性慾的表達遭遇時代賦予的語境。僅就性慾的層面，朱新建的作品超越了古人的春宮畫。他的畫要比赤條條的肉體更楚楚動人。”
朱新建是畫“時人”的先驅，日常世俗，短褲衩、小胸罩……表象上看他畫的是情色，但他打開一道門，既告別革命畫，又告別文人畫，直接肯定世俗性情。
“他這一輩子的性格讓所有人覺得自己都在裝，他畫的這些女人、情色讓所有男人都羞愧。”
範曾(畫家)：“也有畫家自我嘲弄的，比如南京有個畫家，那是很優秀的畫家了，朱新建。他講他自己一輩子學什麼都不行，最後墮落成為一個畫家。”
史國良(畫家)：“朱新建目前的畫價與他的藝術成就相比，實在是太低了。可以斷言，中國美術史上，一定會有他濃重的一筆。”
周京新(畫家)：“朱新建的造型趣味總是'纏纏綿綿’的。無論畫美女或是畫羅漢，雖然都是'歪歪斜斜’、'鬆鬆垮垮’的樣子，卻都從骨子裡散發著一種招人憐愛的纏綿氣息。”
於水(畫家)：“在中國影響一個時代的人，我覺得文學上有王朔，在繪畫上有朱新建。他們都在中國原有的審美標準上，重新按照一個'流氓’的方式做了一次革命”。
“當我們還傻傻的不解風情時，朱新建就參透了女人。這樣的江南才子，對朋友是這樣的深情與關照，做女人想不喜歡他都難。朱新建把“風流”和“流氓”分得很清。他戲稱自己“裝流氓”，當年王朔也自稱：“我是流氓我怕誰”。
自古“風流才子”是當獎勵用的，比如唐伯虎，那點秋香的風流，受到後人的愛戴與傳頌，而“流氓才子”就很難聽了。朱新建讀書破萬卷，常掛在嘴邊的是《金剛經》、《五燈會元》，能夠把龐雜的學問與生死、繪畫完全打通，達到由知變識的境界。新建善言說，跟他聊天，你都不用開口，絕對壓倒性談話，且極有趣味。
李津（畫家）：在我的心中佩服的人物畫家一個是周思聰，二是朱新建。
“他是個懂筆意的人，他深知中國畫的造型必須和筆墨融在一起，毛筆的提按運行必須和心路打通，和氣韻相連。懶散是文人的一種品質，我能體會到新建身上那江南才子的那種懶散和優雅。認真讀他的畫，可以用文雅和純淨來形容。”
於明詮（書畫家）：“和朱新建同時代的畫家們卻不幸了。朱新建的才華橫溢通透磊落讓大家都顯得捉襟見肘的笨。這還不算，最要命的是和老朱一比，都假了。”
“朱新建的畫，最表面一層是情色和媚俗：往下揭一層是瀟灑和率真；再往下揭是頹廢和無奈；一層層往下揭吧，揭到最後便只剩下“淒涼”二字。
一了（書畫家）:“朱新建的筆墨就是風騷獨領，一代風流，如果你承認黃賓虹、齊白石、關良的偉大，那麼你不可能迴避朱新建筆墨所達到的高度與純度，因為只有他的線才能接住前面三個人的氣，而且是穩穩地接住了。所以說，懂得了朱新建，你才會真正懂得筆墨是怎麼一回事。”
任雲（書畫家）：朱新建自然有極高的技術，最後他追求反技術，但前提是有技術的人才反，無技術反無可反。他說想畫塗鴉一樣的畫，就是想追求突破。
朱新建新文人畫作品欣賞
新文人畫代表朱新建畫作在美術界大受爭議，看看畫家們的評價
多年來，朱新建畫作在美術界大受爭議。
眾所周知，朱新建的標籤，就是 “新文人畫”的代表畫家，他一直以女性為主要創作題材。1987年，朱新建以《金瓶梅》木版插畫風格的小腳女人畫《美人圖》參加湖北青年美術作品展，當即引起轟動。
此後，他的小腳女人圖掛在了中國美術館的展廳，隨即像一場地震一樣，引起老一輩藝術家的公憤，柺杖把美術館的地板戳得山響。
老藝術家指出兩個“問題”，第一，朱新建膽敢把女人畫得既性感又媚惑，“玷汙”了中國美術館的聖潔。第二，朱新建居然以塗鴉式的筆法去畫高雅的中國畫，“褻瀆”了中國畫筆墨精神。然而，正是老藝術家們的這種憤怒與爭議，讓朱新建一炮走紅，“小腳女人”成了他的“招牌菜”。
此後，朱新建筆下的女人從“小腳女人”換為“都市女孩”，其中表現的性感、嫵媚與慵懶讓人深感共鳴，他筆下的自由、真誠與直抒胸臆，影響了中國畫的發展。他以男性的本原慾望解讀女性，並因此成為近20年來美術界最具爭議的畫家之一。
面對多年來的各種爭議，朱新建氣定神閒地表示，“生活是痛快的事，畫畫也是愉快的事。只要直接表達自己的感受，其實畫得不好也不要緊。”在創作手法上，朱新建認為中國畫的筆墨是野逸的，而西方油畫則是激動的性情表達，兩種方式他都喜歡。他企圖把這兩種東西糅在一塊，並採用塗鴉的表現手法。
雖然朱新建畫作在美術界大受爭議，但他國畫作品中的線條曾贏得周思聰等眾多美術界人士的一致好評，並被稱為“南線北皴”中南線的代表。
南京藝術學院美術學院教授、著名藝術評論家顧丞峰對此解釋道：“在新文人畫派出現後，藝術批評家慄憲庭提出‘南線北皴’的說法，其中‘南線’的代表人物就是朱新建。他將傳統的中國畫進行開拓，借鑑民間繪畫的勾線方式，又將民間文化中比較‘俗’的一面借過來，比如小腳女人、光著屁股的女人等，加上他自己的題字題詞，以一種隨心所欲的方式，很快在國內樹立了風格。
當然這種風格在一開始，並不為大眾甚至學界接受。但是誰都無法否認朱新建傳統水墨的功力，他還是用傳統文人的方式，並被文人所接受。另外，他所畫的完全是自己體驗的日常生活。”
其實畫家關注另一個畫家一定是有吸引他的地方，就比如梵高跟高更，雖然會爭吵反目，但內心一定是欣賞而尊重的。這種發自內心的表述更有意義。
韓羽(畫家)：“朱新建是我的老弟，我一直在關注、在看、在學習他。說他的畫好，到底怎麼個好法呢?實際上是說不清楚，說清楚了就說不到那個點上了。我曾經在朱新建畫上題過一些詞，我說他的畫嫵媚，'嫵’是女字旁一個無，'媚’是女字旁一個眉，你說漂亮都不如嫵媚這兩個字來得貼切。
嫵媚是他最主要的特點。你說怎麼嫵媚法，最容易說的，比如美人圖，你看他畫的那個女人都是是歪歪的，那個臉比我都不好看，可看上去又很媚。這樣，我就納悶了，並不是說他不想把她們畫好看，但通常以為好看可能就是漂亮，新建不要漂亮，他只要嫵媚，一下筆就是好看。朱新建畫的美人呢，想要畫得不好看，他還做不到。”
陳丹青(畫家)：“不同時期的藝術是可以被超越的，性慾難以超越，尤當性慾的表達遭遇時代賦予的語境。僅就性慾的層面，朱新建的作品超越了古人的春宮畫。他的畫要比赤條條的肉體更楚楚動人。”
朱新建是畫“時人”的先驅，日常世俗，短褲衩、小胸罩……表象上看他畫的是情色，但他打開一道門，既告別革命畫，又告別文人畫，直接肯定世俗性情。
“他這一輩子的性格讓所有人覺得自己都在裝，他畫的這些女人、情色讓所有男人都羞愧。”
範曾(畫家)：“也有畫家自我嘲弄的，比如南京有個畫家，那是很優秀的畫家了，朱新建。他講他自己一輩子學什麼都不行，最後墮落成為一個畫家。”
史國良(畫家)：“朱新建目前的畫價與他的藝術成就相比，實在是太低了。可以斷言，中國美術史上，一定會有他濃重的一筆。”
周京新(畫家)：“朱新建的造型趣味總是'纏纏綿綿’的。無論畫美女或是畫羅漢，雖然都是'歪歪斜斜’、'鬆鬆垮垮’的樣子，卻都從骨子裡散發著一種招人憐愛的纏綿氣息。”
於水(畫家)：“在中國影響一個時代的人，我覺得文學上有王朔，在繪畫上有朱新建。他們都在中國原有的審美標準上，重新按照一個'流氓’的方式做了一次革命”。
“當我們還傻傻的不解風情時，朱新建就參透了女人。這樣的江南才子，對朋友是這樣的深情與關照，做女人想不喜歡他都難。朱新建把“風流”和“流氓”分得很清。他戲稱自己“裝流氓”，當年王朔也自稱：“我是流氓我怕誰”。
自古“風流才子”是當獎勵用的，比如唐伯虎，那點秋香的風流，受到後人的愛戴與傳頌，而“流氓才子”就很難聽了。朱新建讀書破萬卷，常掛在嘴邊的是《金剛經》、《五燈會元》，能夠把龐雜的學問與生死、繪畫完全打通，達到由知變識的境界。新建善言說，跟他聊天，你都不用開口，絕對壓倒性談話，且極有趣味。
李津（畫家）：在我的心中佩服的人物畫家一個是周思聰，二是朱新建。
“他是個懂筆意的人，他深知中國畫的造型必須和筆墨融在一起，毛筆的提按運行必須和心路打通，和氣韻相連。懶散是文人的一種品質，我能體會到新建身上那江南才子的那種懶散和優雅。認真讀他的畫，可以用文雅和純淨來形容。”
於明詮（書畫家）：“和朱新建同時代的畫家們卻不幸了。朱新建的才華橫溢通透磊落讓大家都顯得捉襟見肘的笨。這還不算，最要命的是和老朱一比，都假了。”
“朱新建的畫，最表面一層是情色和媚俗：往下揭一層是瀟灑和率真；再往下揭是頹廢和無奈；一層層往下揭吧，揭到最後便只剩下“淒涼”二字。
一了（書畫家）:“朱新建的筆墨就是風騷獨領，一代風流，如果你承認黃賓虹、齊白石、關良的偉大，那麼你不可能迴避朱新建筆墨所達到的高度與純度，因為只有他的線才能接住前面三個人的氣，而且是穩穩地接住了。所以說，懂得了朱新建，你才會真正懂得筆墨是怎麼一回事。”
任雲（書畫家）：朱新建自然有極高的技術，最後他追求反技術，但前提是有技術的人才反，無技術反無可反。他說想畫塗鴉一樣的畫，就是想追求突破。
朱新建新文人畫作品欣賞
新文人畫代表朱新建畫作在美術界大受爭議，看看畫家們的評價
多年來，朱新建畫作在美術界大受爭議。
眾所周知，朱新建的標籤，就是 “新文人畫”的代表畫家，他一直以女性為主要創作題材。1987年，朱新建以《金瓶梅》木版插畫風格的小腳女人畫《美人圖》參加湖北青年美術作品展，當即引起轟動。
此後，他的小腳女人圖掛在了中國美術館的展廳，隨即像一場地震一樣，引起老一輩藝術家的公憤，柺杖把美術館的地板戳得山響。
老藝術家指出兩個“問題”，第一，朱新建膽敢把女人畫得既性感又媚惑，“玷汙”了中國美術館的聖潔。第二，朱新建居然以塗鴉式的筆法去畫高雅的中國畫，“褻瀆”了中國畫筆墨精神。然而，正是老藝術家們的這種憤怒與爭議，讓朱新建一炮走紅，“小腳女人”成了他的“招牌菜”。
此後，朱新建筆下的女人從“小腳女人”換為“都市女孩”，其中表現的性感、嫵媚與慵懶讓人深感共鳴，他筆下的自由、真誠與直抒胸臆，影響了中國畫的發展。他以男性的本原慾望解讀女性，並因此成為近20年來美術界最具爭議的畫家之一。
面對多年來的各種爭議，朱新建氣定神閒地表示，“生活是痛快的事，畫畫也是愉快的事。只要直接表達自己的感受，其實畫得不好也不要緊。”在創作手法上，朱新建認為中國畫的筆墨是野逸的，而西方油畫則是激動的性情表達，兩種方式他都喜歡。他企圖把這兩種東西糅在一塊，並採用塗鴉的表現手法。
雖然朱新建畫作在美術界大受爭議，但他國畫作品中的線條曾贏得周思聰等眾多美術界人士的一致好評，並被稱為“南線北皴”中南線的代表。
南京藝術學院美術學院教授、著名藝術評論家顧丞峰對此解釋道：“在新文人畫派出現後，藝術批評家慄憲庭提出‘南線北皴’的說法，其中‘南線’的代表人物就是朱新建。他將傳統的中國畫進行開拓，借鑑民間繪畫的勾線方式，又將民間文化中比較‘俗’的一面借過來，比如小腳女人、光著屁股的女人等，加上他自己的題字題詞，以一種隨心所欲的方式，很快在國內樹立了風格。
當然這種風格在一開始，並不為大眾甚至學界接受。但是誰都無法否認朱新建傳統水墨的功力，他還是用傳統文人的方式，並被文人所接受。另外，他所畫的完全是自己體驗的日常生活。”
其實畫家關注另一個畫家一定是有吸引他的地方，就比如梵高跟高更，雖然會爭吵反目，但內心一定是欣賞而尊重的。這種發自內心的表述更有意義。
韓羽(畫家)：“朱新建是我的老弟，我一直在關注、在看、在學習他。說他的畫好，到底怎麼個好法呢?實際上是說不清楚，說清楚了就說不到那個點上了。我曾經在朱新建畫上題過一些詞，我說他的畫嫵媚，'嫵’是女字旁一個無，'媚’是女字旁一個眉，你說漂亮都不如嫵媚這兩個字來得貼切。
嫵媚是他最主要的特點。你說怎麼嫵媚法，最容易說的，比如美人圖，你看他畫的那個女人都是是歪歪的，那個臉比我都不好看，可看上去又很媚。這樣，我就納悶了，並不是說他不想把她們畫好看，但通常以為好看可能就是漂亮，新建不要漂亮，他只要嫵媚，一下筆就是好看。朱新建畫的美人呢，想要畫得不好看，他還做不到。”
陳丹青(畫家)：“不同時期的藝術是可以被超越的，性慾難以超越，尤當性慾的表達遭遇時代賦予的語境。僅就性慾的層面，朱新建的作品超越了古人的春宮畫。他的畫要比赤條條的肉體更楚楚動人。”
朱新建是畫“時人”的先驅，日常世俗，短褲衩、小胸罩……表象上看他畫的是情色，但他打開一道門，既告別革命畫，又告別文人畫，直接肯定世俗性情。
“他這一輩子的性格讓所有人覺得自己都在裝，他畫的這些女人、情色讓所有男人都羞愧。”
範曾(畫家)：“也有畫家自我嘲弄的，比如南京有個畫家，那是很優秀的畫家了，朱新建。他講他自己一輩子學什麼都不行，最後墮落成為一個畫家。”
史國良(畫家)：“朱新建目前的畫價與他的藝術成就相比，實在是太低了。可以斷言，中國美術史上，一定會有他濃重的一筆。”
周京新(畫家)：“朱新建的造型趣味總是'纏纏綿綿’的。無論畫美女或是畫羅漢，雖然都是'歪歪斜斜’、'鬆鬆垮垮’的樣子，卻都從骨子裡散發著一種招人憐愛的纏綿氣息。”
於水(畫家)：“在中國影響一個時代的人，我覺得文學上有王朔，在繪畫上有朱新建。他們都在中國原有的審美標準上，重新按照一個'流氓’的方式做了一次革命”。
“當我們還傻傻的不解風情時，朱新建就參透了女人。這樣的江南才子，對朋友是這樣的深情與關照，做女人想不喜歡他都難。朱新建把“風流”和“流氓”分得很清。他戲稱自己“裝流氓”，當年王朔也自稱：“我是流氓我怕誰”。
自古“風流才子”是當獎勵用的，比如唐伯虎，那點秋香的風流，受到後人的愛戴與傳頌，而“流氓才子”就很難聽了。朱新建讀書破萬卷，常掛在嘴邊的是《金剛經》、《五燈會元》，能夠把龐雜的學問與生死、繪畫完全打通，達到由知變識的境界。新建善言說，跟他聊天，你都不用開口，絕對壓倒性談話，且極有趣味。
李津（畫家）：在我的心中佩服的人物畫家一個是周思聰，二是朱新建。
“他是個懂筆意的人，他深知中國畫的造型必須和筆墨融在一起，毛筆的提按運行必須和心路打通，和氣韻相連。懶散是文人的一種品質，我能體會到新建身上那江南才子的那種懶散和優雅。認真讀他的畫，可以用文雅和純淨來形容。”
於明詮（書畫家）：“和朱新建同時代的畫家們卻不幸了。朱新建的才華橫溢通透磊落讓大家都顯得捉襟見肘的笨。這還不算，最要命的是和老朱一比，都假了。”
“朱新建的畫，最表面一層是情色和媚俗：往下揭一層是瀟灑和率真；再往下揭是頹廢和無奈；一層層往下揭吧，揭到最後便只剩下“淒涼”二字。
一了（書畫家）:“朱新建的筆墨就是風騷獨領，一代風流，如果你承認黃賓虹、齊白石、關良的偉大，那麼你不可能迴避朱新建筆墨所達到的高度與純度，因為只有他的線才能接住前面三個人的氣，而且是穩穩地接住了。所以說，懂得了朱新建，你才會真正懂得筆墨是怎麼一回事。”
任雲（書畫家）：朱新建自然有極高的技術，最後他追求反技術，但前提是有技術的人才反，無技術反無可反。他說想畫塗鴉一樣的畫，就是想追求突破。
朱新建新文人畫作品欣賞
新文人畫代表朱新建畫作在美術界大受爭議，看看畫家們的評價
多年來，朱新建畫作在美術界大受爭議。
眾所周知，朱新建的標籤，就是 “新文人畫”的代表畫家，他一直以女性為主要創作題材。1987年，朱新建以《金瓶梅》木版插畫風格的小腳女人畫《美人圖》參加湖北青年美術作品展，當即引起轟動。
此後，他的小腳女人圖掛在了中國美術館的展廳，隨即像一場地震一樣，引起老一輩藝術家的公憤，柺杖把美術館的地板戳得山響。
老藝術家指出兩個“問題”，第一，朱新建膽敢把女人畫得既性感又媚惑，“玷汙”了中國美術館的聖潔。第二，朱新建居然以塗鴉式的筆法去畫高雅的中國畫，“褻瀆”了中國畫筆墨精神。然而，正是老藝術家們的這種憤怒與爭議，讓朱新建一炮走紅，“小腳女人”成了他的“招牌菜”。
此後，朱新建筆下的女人從“小腳女人”換為“都市女孩”，其中表現的性感、嫵媚與慵懶讓人深感共鳴，他筆下的自由、真誠與直抒胸臆，影響了中國畫的發展。他以男性的本原慾望解讀女性，並因此成為近20年來美術界最具爭議的畫家之一。
面對多年來的各種爭議，朱新建氣定神閒地表示，“生活是痛快的事，畫畫也是愉快的事。只要直接表達自己的感受，其實畫得不好也不要緊。”在創作手法上，朱新建認為中國畫的筆墨是野逸的，而西方油畫則是激動的性情表達，兩種方式他都喜歡。他企圖把這兩種東西糅在一塊，並採用塗鴉的表現手法。
雖然朱新建畫作在美術界大受爭議，但他國畫作品中的線條曾贏得周思聰等眾多美術界人士的一致好評，並被稱為“南線北皴”中南線的代表。
南京藝術學院美術學院教授、著名藝術評論家顧丞峰對此解釋道：“在新文人畫派出現後，藝術批評家慄憲庭提出‘南線北皴’的說法，其中‘南線’的代表人物就是朱新建。他將傳統的中國畫進行開拓，借鑑民間繪畫的勾線方式，又將民間文化中比較‘俗’的一面借過來，比如小腳女人、光著屁股的女人等，加上他自己的題字題詞，以一種隨心所欲的方式，很快在國內樹立了風格。
當然這種風格在一開始，並不為大眾甚至學界接受。但是誰都無法否認朱新建傳統水墨的功力，他還是用傳統文人的方式，並被文人所接受。另外，他所畫的完全是自己體驗的日常生活。”
其實畫家關注另一個畫家一定是有吸引他的地方，就比如梵高跟高更，雖然會爭吵反目，但內心一定是欣賞而尊重的。這種發自內心的表述更有意義。
韓羽(畫家)：“朱新建是我的老弟，我一直在關注、在看、在學習他。說他的畫好，到底怎麼個好法呢?實際上是說不清楚，說清楚了就說不到那個點上了。我曾經在朱新建畫上題過一些詞，我說他的畫嫵媚，'嫵’是女字旁一個無，'媚’是女字旁一個眉，你說漂亮都不如嫵媚這兩個字來得貼切。
嫵媚是他最主要的特點。你說怎麼嫵媚法，最容易說的，比如美人圖，你看他畫的那個女人都是是歪歪的，那個臉比我都不好看，可看上去又很媚。這樣，我就納悶了，並不是說他不想把她們畫好看，但通常以為好看可能就是漂亮，新建不要漂亮，他只要嫵媚，一下筆就是好看。朱新建畫的美人呢，想要畫得不好看，他還做不到。”
陳丹青(畫家)：“不同時期的藝術是可以被超越的，性慾難以超越，尤當性慾的表達遭遇時代賦予的語境。僅就性慾的層面，朱新建的作品超越了古人的春宮畫。他的畫要比赤條條的肉體更楚楚動人。”
朱新建是畫“時人”的先驅，日常世俗，短褲衩、小胸罩……表象上看他畫的是情色，但他打開一道門，既告別革命畫，又告別文人畫，直接肯定世俗性情。
“他這一輩子的性格讓所有人覺得自己都在裝，他畫的這些女人、情色讓所有男人都羞愧。”
範曾(畫家)：“也有畫家自我嘲弄的，比如南京有個畫家，那是很優秀的畫家了，朱新建。他講他自己一輩子學什麼都不行，最後墮落成為一個畫家。”
史國良(畫家)：“朱新建目前的畫價與他的藝術成就相比，實在是太低了。可以斷言，中國美術史上，一定會有他濃重的一筆。”
周京新(畫家)：“朱新建的造型趣味總是'纏纏綿綿’的。無論畫美女或是畫羅漢，雖然都是'歪歪斜斜’、'鬆鬆垮垮’的樣子，卻都從骨子裡散發著一種招人憐愛的纏綿氣息。”
於水(畫家)：“在中國影響一個時代的人，我覺得文學上有王朔，在繪畫上有朱新建。他們都在中國原有的審美標準上，重新按照一個'流氓’的方式做了一次革命”。
“當我們還傻傻的不解風情時，朱新建就參透了女人。這樣的江南才子，對朋友是這樣的深情與關照，做女人想不喜歡他都難。朱新建把“風流”和“流氓”分得很清。他戲稱自己“裝流氓”，當年王朔也自稱：“我是流氓我怕誰”。
自古“風流才子”是當獎勵用的，比如唐伯虎，那點秋香的風流，受到後人的愛戴與傳頌，而“流氓才子”就很難聽了。朱新建讀書破萬卷，常掛在嘴邊的是《金剛經》、《五燈會元》，能夠把龐雜的學問與生死、繪畫完全打通，達到由知變識的境界。新建善言說，跟他聊天，你都不用開口，絕對壓倒性談話，且極有趣味。
李津（畫家）：在我的心中佩服的人物畫家一個是周思聰，二是朱新建。
“他是個懂筆意的人，他深知中國畫的造型必須和筆墨融在一起，毛筆的提按運行必須和心路打通，和氣韻相連。懶散是文人的一種品質，我能體會到新建身上那江南才子的那種懶散和優雅。認真讀他的畫，可以用文雅和純淨來形容。”
於明詮（書畫家）：“和朱新建同時代的畫家們卻不幸了。朱新建的才華橫溢通透磊落讓大家都顯得捉襟見肘的笨。這還不算，最要命的是和老朱一比，都假了。”
“朱新建的畫，最表面一層是情色和媚俗：往下揭一層是瀟灑和率真；再往下揭是頹廢和無奈；一層層往下揭吧，揭到最後便只剩下“淒涼”二字。
一了（書畫家）:“朱新建的筆墨就是風騷獨領，一代風流，如果你承認黃賓虹、齊白石、關良的偉大，那麼你不可能迴避朱新建筆墨所達到的高度與純度，因為只有他的線才能接住前面三個人的氣，而且是穩穩地接住了。所以說，懂得了朱新建，你才會真正懂得筆墨是怎麼一回事。”
任雲（書畫家）：朱新建自然有極高的技術，最後他追求反技術，但前提是有技術的人才反，無技術反無可反。他說想畫塗鴉一樣的畫，就是想追求突破。
朱新建新文人畫作品欣賞
新文人畫代表朱新建畫作在美術界大受爭議，看看畫家們的評價
多年來，朱新建畫作在美術界大受爭議。
眾所周知，朱新建的標籤，就是 “新文人畫”的代表畫家，他一直以女性為主要創作題材。1987年，朱新建以《金瓶梅》木版插畫風格的小腳女人畫《美人圖》參加湖北青年美術作品展，當即引起轟動。
此後，他的小腳女人圖掛在了中國美術館的展廳，隨即像一場地震一樣，引起老一輩藝術家的公憤，柺杖把美術館的地板戳得山響。
老藝術家指出兩個“問題”，第一，朱新建膽敢把女人畫得既性感又媚惑，“玷汙”了中國美術館的聖潔。第二，朱新建居然以塗鴉式的筆法去畫高雅的中國畫，“褻瀆”了中國畫筆墨精神。然而，正是老藝術家們的這種憤怒與爭議，讓朱新建一炮走紅，“小腳女人”成了他的“招牌菜”。
此後，朱新建筆下的女人從“小腳女人”換為“都市女孩”，其中表現的性感、嫵媚與慵懶讓人深感共鳴，他筆下的自由、真誠與直抒胸臆，影響了中國畫的發展。他以男性的本原慾望解讀女性，並因此成為近20年來美術界最具爭議的畫家之一。
面對多年來的各種爭議，朱新建氣定神閒地表示，“生活是痛快的事，畫畫也是愉快的事。只要直接表達自己的感受，其實畫得不好也不要緊。”在創作手法上，朱新建認為中國畫的筆墨是野逸的，而西方油畫則是激動的性情表達，兩種方式他都喜歡。他企圖把這兩種東西糅在一塊，並採用塗鴉的表現手法。
雖然朱新建畫作在美術界大受爭議，但他國畫作品中的線條曾贏得周思聰等眾多美術界人士的一致好評，並被稱為“南線北皴”中南線的代表。
南京藝術學院美術學院教授、著名藝術評論家顧丞峰對此解釋道：“在新文人畫派出現後，藝術批評家慄憲庭提出‘南線北皴’的說法，其中‘南線’的代表人物就是朱新建。他將傳統的中國畫進行開拓，借鑑民間繪畫的勾線方式，又將民間文化中比較‘俗’的一面借過來，比如小腳女人、光著屁股的女人等，加上他自己的題字題詞，以一種隨心所欲的方式，很快在國內樹立了風格。
當然這種風格在一開始，並不為大眾甚至學界接受。但是誰都無法否認朱新建傳統水墨的功力，他還是用傳統文人的方式，並被文人所接受。另外，他所畫的完全是自己體驗的日常生活。”
其實畫家關注另一個畫家一定是有吸引他的地方，就比如梵高跟高更，雖然會爭吵反目，但內心一定是欣賞而尊重的。這種發自內心的表述更有意義。
韓羽(畫家)：“朱新建是我的老弟，我一直在關注、在看、在學習他。說他的畫好，到底怎麼個好法呢?實際上是說不清楚，說清楚了就說不到那個點上了。我曾經在朱新建畫上題過一些詞，我說他的畫嫵媚，'嫵’是女字旁一個無，'媚’是女字旁一個眉，你說漂亮都不如嫵媚這兩個字來得貼切。
嫵媚是他最主要的特點。你說怎麼嫵媚法，最容易說的，比如美人圖，你看他畫的那個女人都是是歪歪的，那個臉比我都不好看，可看上去又很媚。這樣，我就納悶了，並不是說他不想把她們畫好看，但通常以為好看可能就是漂亮，新建不要漂亮，他只要嫵媚，一下筆就是好看。朱新建畫的美人呢，想要畫得不好看，他還做不到。”
陳丹青(畫家)：“不同時期的藝術是可以被超越的，性慾難以超越，尤當性慾的表達遭遇時代賦予的語境。僅就性慾的層面，朱新建的作品超越了古人的春宮畫。他的畫要比赤條條的肉體更楚楚動人。”
朱新建是畫“時人”的先驅，日常世俗，短褲衩、小胸罩……表象上看他畫的是情色，但他打開一道門，既告別革命畫，又告別文人畫，直接肯定世俗性情。
“他這一輩子的性格讓所有人覺得自己都在裝，他畫的這些女人、情色讓所有男人都羞愧。”
範曾(畫家)：“也有畫家自我嘲弄的，比如南京有個畫家，那是很優秀的畫家了，朱新建。他講他自己一輩子學什麼都不行，最後墮落成為一個畫家。”
史國良(畫家)：“朱新建目前的畫價與他的藝術成就相比，實在是太低了。可以斷言，中國美術史上，一定會有他濃重的一筆。”
周京新(畫家)：“朱新建的造型趣味總是'纏纏綿綿’的。無論畫美女或是畫羅漢，雖然都是'歪歪斜斜’、'鬆鬆垮垮’的樣子，卻都從骨子裡散發著一種招人憐愛的纏綿氣息。”
於水(畫家)：“在中國影響一個時代的人，我覺得文學上有王朔，在繪畫上有朱新建。他們都在中國原有的審美標準上，重新按照一個'流氓’的方式做了一次革命”。
“當我們還傻傻的不解風情時，朱新建就參透了女人。這樣的江南才子，對朋友是這樣的深情與關照，做女人想不喜歡他都難。朱新建把“風流”和“流氓”分得很清。他戲稱自己“裝流氓”，當年王朔也自稱：“我是流氓我怕誰”。
自古“風流才子”是當獎勵用的，比如唐伯虎，那點秋香的風流，受到後人的愛戴與傳頌，而“流氓才子”就很難聽了。朱新建讀書破萬卷，常掛在嘴邊的是《金剛經》、《五燈會元》，能夠把龐雜的學問與生死、繪畫完全打通，達到由知變識的境界。新建善言說，跟他聊天，你都不用開口，絕對壓倒性談話，且極有趣味。
李津（畫家）：在我的心中佩服的人物畫家一個是周思聰，二是朱新建。
“他是個懂筆意的人，他深知中國畫的造型必須和筆墨融在一起，毛筆的提按運行必須和心路打通，和氣韻相連。懶散是文人的一種品質，我能體會到新建身上那江南才子的那種懶散和優雅。認真讀他的畫，可以用文雅和純淨來形容。”
於明詮（書畫家）：“和朱新建同時代的畫家們卻不幸了。朱新建的才華橫溢通透磊落讓大家都顯得捉襟見肘的笨。這還不算，最要命的是和老朱一比，都假了。”
“朱新建的畫，最表面一層是情色和媚俗：往下揭一層是瀟灑和率真；再往下揭是頹廢和無奈；一層層往下揭吧，揭到最後便只剩下“淒涼”二字。
一了（書畫家）:“朱新建的筆墨就是風騷獨領，一代風流，如果你承認黃賓虹、齊白石、關良的偉大，那麼你不可能迴避朱新建筆墨所達到的高度與純度，因為只有他的線才能接住前面三個人的氣，而且是穩穩地接住了。所以說，懂得了朱新建，你才會真正懂得筆墨是怎麼一回事。”
任雲（書畫家）：朱新建自然有極高的技術，最後他追求反技術，但前提是有技術的人才反，無技術反無可反。他說想畫塗鴉一樣的畫，就是想追求突破。
朱新建新文人畫作品欣賞
新文人畫代表朱新建畫作在美術界大受爭議，看看畫家們的評價
多年來，朱新建畫作在美術界大受爭議。
眾所周知，朱新建的標籤，就是 “新文人畫”的代表畫家，他一直以女性為主要創作題材。1987年，朱新建以《金瓶梅》木版插畫風格的小腳女人畫《美人圖》參加湖北青年美術作品展，當即引起轟動。
此後，他的小腳女人圖掛在了中國美術館的展廳，隨即像一場地震一樣，引起老一輩藝術家的公憤，柺杖把美術館的地板戳得山響。
老藝術家指出兩個“問題”，第一，朱新建膽敢把女人畫得既性感又媚惑，“玷汙”了中國美術館的聖潔。第二，朱新建居然以塗鴉式的筆法去畫高雅的中國畫，“褻瀆”了中國畫筆墨精神。然而，正是老藝術家們的這種憤怒與爭議，讓朱新建一炮走紅，“小腳女人”成了他的“招牌菜”。
此後，朱新建筆下的女人從“小腳女人”換為“都市女孩”，其中表現的性感、嫵媚與慵懶讓人深感共鳴，他筆下的自由、真誠與直抒胸臆，影響了中國畫的發展。他以男性的本原慾望解讀女性，並因此成為近20年來美術界最具爭議的畫家之一。
面對多年來的各種爭議，朱新建氣定神閒地表示，“生活是痛快的事，畫畫也是愉快的事。只要直接表達自己的感受，其實畫得不好也不要緊。”在創作手法上，朱新建認為中國畫的筆墨是野逸的，而西方油畫則是激動的性情表達，兩種方式他都喜歡。他企圖把這兩種東西糅在一塊，並採用塗鴉的表現手法。
雖然朱新建畫作在美術界大受爭議，但他國畫作品中的線條曾贏得周思聰等眾多美術界人士的一致好評，並被稱為“南線北皴”中南線的代表。
南京藝術學院美術學院教授、著名藝術評論家顧丞峰對此解釋道：“在新文人畫派出現後，藝術批評家慄憲庭提出‘南線北皴’的說法，其中‘南線’的代表人物就是朱新建。他將傳統的中國畫進行開拓，借鑑民間繪畫的勾線方式，又將民間文化中比較‘俗’的一面借過來，比如小腳女人、光著屁股的女人等，加上他自己的題字題詞，以一種隨心所欲的方式，很快在國內樹立了風格。
當然這種風格在一開始，並不為大眾甚至學界接受。但是誰都無法否認朱新建傳統水墨的功力，他還是用傳統文人的方式，並被文人所接受。另外，他所畫的完全是自己體驗的日常生活。”
其實畫家關注另一個畫家一定是有吸引他的地方，就比如梵高跟高更，雖然會爭吵反目，但內心一定是欣賞而尊重的。這種發自內心的表述更有意義。
韓羽(畫家)：“朱新建是我的老弟，我一直在關注、在看、在學習他。說他的畫好，到底怎麼個好法呢?實際上是說不清楚，說清楚了就說不到那個點上了。我曾經在朱新建畫上題過一些詞，我說他的畫嫵媚，'嫵’是女字旁一個無，'媚’是女字旁一個眉，你說漂亮都不如嫵媚這兩個字來得貼切。
嫵媚是他最主要的特點。你說怎麼嫵媚法，最容易說的，比如美人圖，你看他畫的那個女人都是是歪歪的，那個臉比我都不好看，可看上去又很媚。這樣，我就納悶了，並不是說他不想把她們畫好看，但通常以為好看可能就是漂亮，新建不要漂亮，他只要嫵媚，一下筆就是好看。朱新建畫的美人呢，想要畫得不好看，他還做不到。”
陳丹青(畫家)：“不同時期的藝術是可以被超越的，性慾難以超越，尤當性慾的表達遭遇時代賦予的語境。僅就性慾的層面，朱新建的作品超越了古人的春宮畫。他的畫要比赤條條的肉體更楚楚動人。”
朱新建是畫“時人”的先驅，日常世俗，短褲衩、小胸罩……表象上看他畫的是情色，但他打開一道門，既告別革命畫，又告別文人畫，直接肯定世俗性情。
“他這一輩子的性格讓所有人覺得自己都在裝，他畫的這些女人、情色讓所有男人都羞愧。”
範曾(畫家)：“也有畫家自我嘲弄的，比如南京有個畫家，那是很優秀的畫家了，朱新建。他講他自己一輩子學什麼都不行，最後墮落成為一個畫家。”
史國良(畫家)：“朱新建目前的畫價與他的藝術成就相比，實在是太低了。可以斷言，中國美術史上，一定會有他濃重的一筆。”
周京新(畫家)：“朱新建的造型趣味總是'纏纏綿綿’的。無論畫美女或是畫羅漢，雖然都是'歪歪斜斜’、'鬆鬆垮垮’的樣子，卻都從骨子裡散發著一種招人憐愛的纏綿氣息。”
於水(畫家)：“在中國影響一個時代的人，我覺得文學上有王朔，在繪畫上有朱新建。他們都在中國原有的審美標準上，重新按照一個'流氓’的方式做了一次革命”。
“當我們還傻傻的不解風情時，朱新建就參透了女人。這樣的江南才子，對朋友是這樣的深情與關照，做女人想不喜歡他都難。朱新建把“風流”和“流氓”分得很清。他戲稱自己“裝流氓”，當年王朔也自稱：“我是流氓我怕誰”。
自古“風流才子”是當獎勵用的，比如唐伯虎，那點秋香的風流，受到後人的愛戴與傳頌，而“流氓才子”就很難聽了。朱新建讀書破萬卷，常掛在嘴邊的是《金剛經》、《五燈會元》，能夠把龐雜的學問與生死、繪畫完全打通，達到由知變識的境界。新建善言說，跟他聊天，你都不用開口，絕對壓倒性談話，且極有趣味。
李津（畫家）：在我的心中佩服的人物畫家一個是周思聰，二是朱新建。
“他是個懂筆意的人，他深知中國畫的造型必須和筆墨融在一起，毛筆的提按運行必須和心路打通，和氣韻相連。懶散是文人的一種品質，我能體會到新建身上那江南才子的那種懶散和優雅。認真讀他的畫，可以用文雅和純淨來形容。”
於明詮（書畫家）：“和朱新建同時代的畫家們卻不幸了。朱新建的才華橫溢通透磊落讓大家都顯得捉襟見肘的笨。這還不算，最要命的是和老朱一比，都假了。”
“朱新建的畫，最表面一層是情色和媚俗：往下揭一層是瀟灑和率真；再往下揭是頹廢和無奈；一層層往下揭吧，揭到最後便只剩下“淒涼”二字。
一了（書畫家）:“朱新建的筆墨就是風騷獨領，一代風流，如果你承認黃賓虹、齊白石、關良的偉大，那麼你不可能迴避朱新建筆墨所達到的高度與純度，因為只有他的線才能接住前面三個人的氣，而且是穩穩地接住了。所以說，懂得了朱新建，你才會真正懂得筆墨是怎麼一回事。”
任雲（書畫家）：朱新建自然有極高的技術，最後他追求反技術，但前提是有技術的人才反，無技術反無可反。他說想畫塗鴉一樣的畫，就是想追求突破。
朱新建新文人畫作品欣賞
新文人畫代表朱新建畫作在美術界大受爭議，看看畫家們的評價
多年來，朱新建畫作在美術界大受爭議。
眾所周知，朱新建的標籤，就是 “新文人畫”的代表畫家，他一直以女性為主要創作題材。1987年，朱新建以《金瓶梅》木版插畫風格的小腳女人畫《美人圖》參加湖北青年美術作品展，當即引起轟動。
此後，他的小腳女人圖掛在了中國美術館的展廳，隨即像一場地震一樣，引起老一輩藝術家的公憤，柺杖把美術館的地板戳得山響。
老藝術家指出兩個“問題”，第一，朱新建膽敢把女人畫得既性感又媚惑，“玷汙”了中國美術館的聖潔。第二，朱新建居然以塗鴉式的筆法去畫高雅的中國畫，“褻瀆”了中國畫筆墨精神。然而，正是老藝術家們的這種憤怒與爭議，讓朱新建一炮走紅，“小腳女人”成了他的“招牌菜”。
此後，朱新建筆下的女人從“小腳女人”換為“都市女孩”，其中表現的性感、嫵媚與慵懶讓人深感共鳴，他筆下的自由、真誠與直抒胸臆，影響了中國畫的發展。他以男性的本原慾望解讀女性，並因此成為近20年來美術界最具爭議的畫家之一。
面對多年來的各種爭議，朱新建氣定神閒地表示，“生活是痛快的事，畫畫也是愉快的事。只要直接表達自己的感受，其實畫得不好也不要緊。”在創作手法上，朱新建認為中國畫的筆墨是野逸的，而西方油畫則是激動的性情表達，兩種方式他都喜歡。他企圖把這兩種東西糅在一塊，並採用塗鴉的表現手法。
雖然朱新建畫作在美術界大受爭議，但他國畫作品中的線條曾贏得周思聰等眾多美術界人士的一致好評，並被稱為“南線北皴”中南線的代表。
南京藝術學院美術學院教授、著名藝術評論家顧丞峰對此解釋道：“在新文人畫派出現後，藝術批評家慄憲庭提出‘南線北皴’的說法，其中‘南線’的代表人物就是朱新建。他將傳統的中國畫進行開拓，借鑑民間繪畫的勾線方式，又將民間文化中比較‘俗’的一面借過來，比如小腳女人、光著屁股的女人等，加上他自己的題字題詞，以一種隨心所欲的方式，很快在國內樹立了風格。
當然這種風格在一開始，並不為大眾甚至學界接受。但是誰都無法否認朱新建傳統水墨的功力，他還是用傳統文人的方式，並被文人所接受。另外，他所畫的完全是自己體驗的日常生活。”
其實畫家關注另一個畫家一定是有吸引他的地方，就比如梵高跟高更，雖然會爭吵反目，但內心一定是欣賞而尊重的。這種發自內心的表述更有意義。
韓羽(畫家)：“朱新建是我的老弟，我一直在關注、在看、在學習他。說他的畫好，到底怎麼個好法呢?實際上是說不清楚，說清楚了就說不到那個點上了。我曾經在朱新建畫上題過一些詞，我說他的畫嫵媚，'嫵’是女字旁一個無，'媚’是女字旁一個眉，你說漂亮都不如嫵媚這兩個字來得貼切。
嫵媚是他最主要的特點。你說怎麼嫵媚法，最容易說的，比如美人圖，你看他畫的那個女人都是是歪歪的，那個臉比我都不好看，可看上去又很媚。這樣，我就納悶了，並不是說他不想把她們畫好看，但通常以為好看可能就是漂亮，新建不要漂亮，他只要嫵媚，一下筆就是好看。朱新建畫的美人呢，想要畫得不好看，他還做不到。”
陳丹青(畫家)：“不同時期的藝術是可以被超越的，性慾難以超越，尤當性慾的表達遭遇時代賦予的語境。僅就性慾的層面，朱新建的作品超越了古人的春宮畫。他的畫要比赤條條的肉體更楚楚動人。”
朱新建是畫“時人”的先驅，日常世俗，短褲衩、小胸罩……表象上看他畫的是情色，但他打開一道門，既告別革命畫，又告別文人畫，直接肯定世俗性情。
“他這一輩子的性格讓所有人覺得自己都在裝，他畫的這些女人、情色讓所有男人都羞愧。”
範曾(畫家)：“也有畫家自我嘲弄的，比如南京有個畫家，那是很優秀的畫家了，朱新建。他講他自己一輩子學什麼都不行，最後墮落成為一個畫家。”
史國良(畫家)：“朱新建目前的畫價與他的藝術成就相比，實在是太低了。可以斷言，中國美術史上，一定會有他濃重的一筆。”
周京新(畫家)：“朱新建的造型趣味總是'纏纏綿綿’的。無論畫美女或是畫羅漢，雖然都是'歪歪斜斜’、'鬆鬆垮垮’的樣子，卻都從骨子裡散發著一種招人憐愛的纏綿氣息。”
於水(畫家)：“在中國影響一個時代的人，我覺得文學上有王朔，在繪畫上有朱新建。他們都在中國原有的審美標準上，重新按照一個'流氓’的方式做了一次革命”。
“當我們還傻傻的不解風情時，朱新建就參透了女人。這樣的江南才子，對朋友是這樣的深情與關照，做女人想不喜歡他都難。朱新建把“風流”和“流氓”分得很清。他戲稱自己“裝流氓”，當年王朔也自稱：“我是流氓我怕誰”。
自古“風流才子”是當獎勵用的，比如唐伯虎，那點秋香的風流，受到後人的愛戴與傳頌，而“流氓才子”就很難聽了。朱新建讀書破萬卷，常掛在嘴邊的是《金剛經》、《五燈會元》，能夠把龐雜的學問與生死、繪畫完全打通，達到由知變識的境界。新建善言說，跟他聊天，你都不用開口，絕對壓倒性談話，且極有趣味。
李津（畫家）：在我的心中佩服的人物畫家一個是周思聰，二是朱新建。
“他是個懂筆意的人，他深知中國畫的造型必須和筆墨融在一起，毛筆的提按運行必須和心路打通，和氣韻相連。懶散是文人的一種品質，我能體會到新建身上那江南才子的那種懶散和優雅。認真讀他的畫，可以用文雅和純淨來形容。”
於明詮（書畫家）：“和朱新建同時代的畫家們卻不幸了。朱新建的才華橫溢通透磊落讓大家都顯得捉襟見肘的笨。這還不算，最要命的是和老朱一比，都假了。”
“朱新建的畫，最表面一層是情色和媚俗：往下揭一層是瀟灑和率真；再往下揭是頹廢和無奈；一層層往下揭吧，揭到最後便只剩下“淒涼”二字。
一了（書畫家）:“朱新建的筆墨就是風騷獨領，一代風流，如果你承認黃賓虹、齊白石、關良的偉大，那麼你不可能迴避朱新建筆墨所達到的高度與純度，因為只有他的線才能接住前面三個人的氣，而且是穩穩地接住了。所以說，懂得了朱新建，你才會真正懂得筆墨是怎麼一回事。”
任雲（書畫家）：朱新建自然有極高的技術，最後他追求反技術，但前提是有技術的人才反，無技術反無可反。他說想畫塗鴉一樣的畫，就是想追求突破。
朱新建新文人畫作品欣賞
新文人畫代表朱新建畫作在美術界大受爭議，看看畫家們的評價
多年來，朱新建畫作在美術界大受爭議。
眾所周知，朱新建的標籤，就是 “新文人畫”的代表畫家，他一直以女性為主要創作題材。1987年，朱新建以《金瓶梅》木版插畫風格的小腳女人畫《美人圖》參加湖北青年美術作品展，當即引起轟動。
此後，他的小腳女人圖掛在了中國美術館的展廳，隨即像一場地震一樣，引起老一輩藝術家的公憤，柺杖把美術館的地板戳得山響。
老藝術家指出兩個“問題”，第一，朱新建膽敢把女人畫得既性感又媚惑，“玷汙”了中國美術館的聖潔。第二，朱新建居然以塗鴉式的筆法去畫高雅的中國畫，“褻瀆”了中國畫筆墨精神。然而，正是老藝術家們的這種憤怒與爭議，讓朱新建一炮走紅，“小腳女人”成了他的“招牌菜”。
此後，朱新建筆下的女人從“小腳女人”換為“都市女孩”，其中表現的性感、嫵媚與慵懶讓人深感共鳴，他筆下的自由、真誠與直抒胸臆，影響了中國畫的發展。他以男性的本原慾望解讀女性，並因此成為近20年來美術界最具爭議的畫家之一。
面對多年來的各種爭議，朱新建氣定神閒地表示，“生活是痛快的事，畫畫也是愉快的事。只要直接表達自己的感受，其實畫得不好也不要緊。”在創作手法上，朱新建認為中國畫的筆墨是野逸的，而西方油畫則是激動的性情表達，兩種方式他都喜歡。他企圖把這兩種東西糅在一塊，並採用塗鴉的表現手法。
雖然朱新建畫作在美術界大受爭議，但他國畫作品中的線條曾贏得周思聰等眾多美術界人士的一致好評，並被稱為“南線北皴”中南線的代表。
南京藝術學院美術學院教授、著名藝術評論家顧丞峰對此解釋道：“在新文人畫派出現後，藝術批評家慄憲庭提出‘南線北皴’的說法，其中‘南線’的代表人物就是朱新建。他將傳統的中國畫進行開拓，借鑑民間繪畫的勾線方式，又將民間文化中比較‘俗’的一面借過來，比如小腳女人、光著屁股的女人等，加上他自己的題字題詞，以一種隨心所欲的方式，很快在國內樹立了風格。
當然這種風格在一開始，並不為大眾甚至學界接受。但是誰都無法否認朱新建傳統水墨的功力，他還是用傳統文人的方式，並被文人所接受。另外，他所畫的完全是自己體驗的日常生活。”
其實畫家關注另一個畫家一定是有吸引他的地方，就比如梵高跟高更，雖然會爭吵反目，但內心一定是欣賞而尊重的。這種發自內心的表述更有意義。
韓羽(畫家)：“朱新建是我的老弟，我一直在關注、在看、在學習他。說他的畫好，到底怎麼個好法呢?實際上是說不清楚，說清楚了就說不到那個點上了。我曾經在朱新建畫上題過一些詞，我說他的畫嫵媚，'嫵’是女字旁一個無，'媚’是女字旁一個眉，你說漂亮都不如嫵媚這兩個字來得貼切。
嫵媚是他最主要的特點。你說怎麼嫵媚法，最容易說的，比如美人圖，你看他畫的那個女人都是是歪歪的，那個臉比我都不好看，可看上去又很媚。這樣，我就納悶了，並不是說他不想把她們畫好看，但通常以為好看可能就是漂亮，新建不要漂亮，他只要嫵媚，一下筆就是好看。朱新建畫的美人呢，想要畫得不好看，他還做不到。”
陳丹青(畫家)：“不同時期的藝術是可以被超越的，性慾難以超越，尤當性慾的表達遭遇時代賦予的語境。僅就性慾的層面，朱新建的作品超越了古人的春宮畫。他的畫要比赤條條的肉體更楚楚動人。”
朱新建是畫“時人”的先驅，日常世俗，短褲衩、小胸罩……表象上看他畫的是情色，但他打開一道門，既告別革命畫，又告別文人畫，直接肯定世俗性情。
“他這一輩子的性格讓所有人覺得自己都在裝，他畫的這些女人、情色讓所有男人都羞愧。”
範曾(畫家)：“也有畫家自我嘲弄的，比如南京有個畫家，那是很優秀的畫家了，朱新建。他講他自己一輩子學什麼都不行，最後墮落成為一個畫家。”
史國良(畫家)：“朱新建目前的畫價與他的藝術成就相比，實在是太低了。可以斷言，中國美術史上，一定會有他濃重的一筆。”
周京新(畫家)：“朱新建的造型趣味總是'纏纏綿綿’的。無論畫美女或是畫羅漢，雖然都是'歪歪斜斜’、'鬆鬆垮垮’的樣子，卻都從骨子裡散發著一種招人憐愛的纏綿氣息。”
於水(畫家)：“在中國影響一個時代的人，我覺得文學上有王朔，在繪畫上有朱新建。他們都在中國原有的審美標準上，重新按照一個'流氓’的方式做了一次革命”。
“當我們還傻傻的不解風情時，朱新建就參透了女人。這樣的江南才子，對朋友是這樣的深情與關照，做女人想不喜歡他都難。朱新建把“風流”和“流氓”分得很清。他戲稱自己“裝流氓”，當年王朔也自稱：“我是流氓我怕誰”。
自古“風流才子”是當獎勵用的，比如唐伯虎，那點秋香的風流，受到後人的愛戴與傳頌，而“流氓才子”就很難聽了。朱新建讀書破萬卷，常掛在嘴邊的是《金剛經》、《五燈會元》，能夠把龐雜的學問與生死、繪畫完全打通，達到由知變識的境界。新建善言說，跟他聊天，你都不用開口，絕對壓倒性談話，且極有趣味。
李津（畫家）：在我的心中佩服的人物畫家一個是周思聰，二是朱新建。
“他是個懂筆意的人，他深知中國畫的造型必須和筆墨融在一起，毛筆的提按運行必須和心路打通，和氣韻相連。懶散是文人的一種品質，我能體會到新建身上那江南才子的那種懶散和優雅。認真讀他的畫，可以用文雅和純淨來形容。”
於明詮（書畫家）：“和朱新建同時代的畫家們卻不幸了。朱新建的才華橫溢通透磊落讓大家都顯得捉襟見肘的笨。這還不算，最要命的是和老朱一比，都假了。”
“朱新建的畫，最表面一層是情色和媚俗：往下揭一層是瀟灑和率真；再往下揭是頹廢和無奈；一層層往下揭吧，揭到最後便只剩下“淒涼”二字。
一了（書畫家）:“朱新建的筆墨就是風騷獨領，一代風流，如果你承認黃賓虹、齊白石、關良的偉大，那麼你不可能迴避朱新建筆墨所達到的高度與純度，因為只有他的線才能接住前面三個人的氣，而且是穩穩地接住了。所以說，懂得了朱新建，你才會真正懂得筆墨是怎麼一回事。”
任雲（書畫家）：朱新建自然有極高的技術，最後他追求反技術，但前提是有技術的人才反，無技術反無可反。他說想畫塗鴉一樣的畫，就是想追求突破。
朱新建新文人畫作品欣賞
新文人畫代表朱新建畫作在美術界大受爭議，看看畫家們的評價
多年來，朱新建畫作在美術界大受爭議。
眾所周知，朱新建的標籤，就是 “新文人畫”的代表畫家，他一直以女性為主要創作題材。1987年，朱新建以《金瓶梅》木版插畫風格的小腳女人畫《美人圖》參加湖北青年美術作品展，當即引起轟動。
此後，他的小腳女人圖掛在了中國美術館的展廳，隨即像一場地震一樣，引起老一輩藝術家的公憤，柺杖把美術館的地板戳得山響。
老藝術家指出兩個“問題”，第一，朱新建膽敢把女人畫得既性感又媚惑，“玷汙”了中國美術館的聖潔。第二，朱新建居然以塗鴉式的筆法去畫高雅的中國畫，“褻瀆”了中國畫筆墨精神。然而，正是老藝術家們的這種憤怒與爭議，讓朱新建一炮走紅，“小腳女人”成了他的“招牌菜”。
此後，朱新建筆下的女人從“小腳女人”換為“都市女孩”，其中表現的性感、嫵媚與慵懶讓人深感共鳴，他筆下的自由、真誠與直抒胸臆，影響了中國畫的發展。他以男性的本原慾望解讀女性，並因此成為近20年來美術界最具爭議的畫家之一。
面對多年來的各種爭議，朱新建氣定神閒地表示，“生活是痛快的事，畫畫也是愉快的事。只要直接表達自己的感受，其實畫得不好也不要緊。”在創作手法上，朱新建認為中國畫的筆墨是野逸的，而西方油畫則是激動的性情表達，兩種方式他都喜歡。他企圖把這兩種東西糅在一塊，並採用塗鴉的表現手法。
雖然朱新建畫作在美術界大受爭議，但他國畫作品中的線條曾贏得周思聰等眾多美術界人士的一致好評，並被稱為“南線北皴”中南線的代表。
南京藝術學院美術學院教授、著名藝術評論家顧丞峰對此解釋道：“在新文人畫派出現後，藝術批評家慄憲庭提出‘南線北皴’的說法，其中‘南線’的代表人物就是朱新建。他將傳統的中國畫進行開拓，借鑑民間繪畫的勾線方式，又將民間文化中比較‘俗’的一面借過來，比如小腳女人、光著屁股的女人等，加上他自己的題字題詞，以一種隨心所欲的方式，很快在國內樹立了風格。
當然這種風格在一開始，並不為大眾甚至學界接受。但是誰都無法否認朱新建傳統水墨的功力，他還是用傳統文人的方式，並被文人所接受。另外，他所畫的完全是自己體驗的日常生活。”
其實畫家關注另一個畫家一定是有吸引他的地方，就比如梵高跟高更，雖然會爭吵反目，但內心一定是欣賞而尊重的。這種發自內心的表述更有意義。
韓羽(畫家)：“朱新建是我的老弟，我一直在關注、在看、在學習他。說他的畫好，到底怎麼個好法呢?實際上是說不清楚，說清楚了就說不到那個點上了。我曾經在朱新建畫上題過一些詞，我說他的畫嫵媚，'嫵’是女字旁一個無，'媚’是女字旁一個眉，你說漂亮都不如嫵媚這兩個字來得貼切。
嫵媚是他最主要的特點。你說怎麼嫵媚法，最容易說的，比如美人圖，你看他畫的那個女人都是是歪歪的，那個臉比我都不好看，可看上去又很媚。這樣，我就納悶了，並不是說他不想把她們畫好看，但通常以為好看可能就是漂亮，新建不要漂亮，他只要嫵媚，一下筆就是好看。朱新建畫的美人呢，想要畫得不好看，他還做不到。”
陳丹青(畫家)：“不同時期的藝術是可以被超越的，性慾難以超越，尤當性慾的表達遭遇時代賦予的語境。僅就性慾的層面，朱新建的作品超越了古人的春宮畫。他的畫要比赤條條的肉體更楚楚動人。”
朱新建是畫“時人”的先驅，日常世俗，短褲衩、小胸罩……表象上看他畫的是情色，但他打開一道門，既告別革命畫，又告別文人畫，直接肯定世俗性情。
“他這一輩子的性格讓所有人覺得自己都在裝，他畫的這些女人、情色讓所有男人都羞愧。”
範曾(畫家)：“也有畫家自我嘲弄的，比如南京有個畫家，那是很優秀的畫家了，朱新建。他講他自己一輩子學什麼都不行，最後墮落成為一個畫家。”
史國良(畫家)：“朱新建目前的畫價與他的藝術成就相比，實在是太低了。可以斷言，中國美術史上，一定會有他濃重的一筆。”
周京新(畫家)：“朱新建的造型趣味總是'纏纏綿綿’的。無論畫美女或是畫羅漢，雖然都是'歪歪斜斜’、'鬆鬆垮垮’的樣子，卻都從骨子裡散發著一種招人憐愛的纏綿氣息。”
於水(畫家)：“在中國影響一個時代的人，我覺得文學上有王朔，在繪畫上有朱新建。他們都在中國原有的審美標準上，重新按照一個'流氓’的方式做了一次革命”。
“當我們還傻傻的不解風情時，朱新建就參透了女人。這樣的江南才子，對朋友是這樣的深情與關照，做女人想不喜歡他都難。朱新建把“風流”和“流氓”分得很清。他戲稱自己“裝流氓”，當年王朔也自稱：“我是流氓我怕誰”。
自古“風流才子”是當獎勵用的，比如唐伯虎，那點秋香的風流，受到後人的愛戴與傳頌，而“流氓才子”就很難聽了。朱新建讀書破萬卷，常掛在嘴邊的是《金剛經》、《五燈會元》，能夠把龐雜的學問與生死、繪畫完全打通，達到由知變識的境界。新建善言說，跟他聊天，你都不用開口，絕對壓倒性談話，且極有趣味。
李津（畫家）：在我的心中佩服的人物畫家一個是周思聰，二是朱新建。
“他是個懂筆意的人，他深知中國畫的造型必須和筆墨融在一起，毛筆的提按運行必須和心路打通，和氣韻相連。懶散是文人的一種品質，我能體會到新建身上那江南才子的那種懶散和優雅。認真讀他的畫，可以用文雅和純淨來形容。”
於明詮（書畫家）：“和朱新建同時代的畫家們卻不幸了。朱新建的才華橫溢通透磊落讓大家都顯得捉襟見肘的笨。這還不算，最要命的是和老朱一比，都假了。”
“朱新建的畫，最表面一層是情色和媚俗：往下揭一層是瀟灑和率真；再往下揭是頹廢和無奈；一層層往下揭吧，揭到最後便只剩下“淒涼”二字。
一了（書畫家）:“朱新建的筆墨就是風騷獨領，一代風流，如果你承認黃賓虹、齊白石、關良的偉大，那麼你不可能迴避朱新建筆墨所達到的高度與純度，因為只有他的線才能接住前面三個人的氣，而且是穩穩地接住了。所以說，懂得了朱新建，你才會真正懂得筆墨是怎麼一回事。”
任雲（書畫家）：朱新建自然有極高的技術，最後他追求反技術，但前提是有技術的人才反，無技術反無可反。他說想畫塗鴉一樣的畫，就是想追求突破。
朱新建新文人畫作品欣賞
新文人畫代表朱新建畫作在美術界大受爭議，看看畫家們的評價
多年來，朱新建畫作在美術界大受爭議。
眾所周知，朱新建的標籤，就是 “新文人畫”的代表畫家，他一直以女性為主要創作題材。1987年，朱新建以《金瓶梅》木版插畫風格的小腳女人畫《美人圖》參加湖北青年美術作品展，當即引起轟動。
此後，他的小腳女人圖掛在了中國美術館的展廳，隨即像一場地震一樣，引起老一輩藝術家的公憤，柺杖把美術館的地板戳得山響。
老藝術家指出兩個“問題”，第一，朱新建膽敢把女人畫得既性感又媚惑，“玷汙”了中國美術館的聖潔。第二，朱新建居然以塗鴉式的筆法去畫高雅的中國畫，“褻瀆”了中國畫筆墨精神。然而，正是老藝術家們的這種憤怒與爭議，讓朱新建一炮走紅，“小腳女人”成了他的“招牌菜”。
此後，朱新建筆下的女人從“小腳女人”換為“都市女孩”，其中表現的性感、嫵媚與慵懶讓人深感共鳴，他筆下的自由、真誠與直抒胸臆，影響了中國畫的發展。他以男性的本原慾望解讀女性，並因此成為近20年來美術界最具爭議的畫家之一。
面對多年來的各種爭議，朱新建氣定神閒地表示，“生活是痛快的事，畫畫也是愉快的事。只要直接表達自己的感受，其實畫得不好也不要緊。”在創作手法上，朱新建認為中國畫的筆墨是野逸的，而西方油畫則是激動的性情表達，兩種方式他都喜歡。他企圖把這兩種東西糅在一塊，並採用塗鴉的表現手法。
雖然朱新建畫作在美術界大受爭議，但他國畫作品中的線條曾贏得周思聰等眾多美術界人士的一致好評，並被稱為“南線北皴”中南線的代表。
南京藝術學院美術學院教授、著名藝術評論家顧丞峰對此解釋道：“在新文人畫派出現後，藝術批評家慄憲庭提出‘南線北皴’的說法，其中‘南線’的代表人物就是朱新建。他將傳統的中國畫進行開拓，借鑑民間繪畫的勾線方式，又將民間文化中比較‘俗’的一面借過來，比如小腳女人、光著屁股的女人等，加上他自己的題字題詞，以一種隨心所欲的方式，很快在國內樹立了風格。
當然這種風格在一開始，並不為大眾甚至學界接受。但是誰都無法否認朱新建傳統水墨的功力，他還是用傳統文人的方式，並被文人所接受。另外，他所畫的完全是自己體驗的日常生活。”
其實畫家關注另一個畫家一定是有吸引他的地方，就比如梵高跟高更，雖然會爭吵反目，但內心一定是欣賞而尊重的。這種發自內心的表述更有意義。
韓羽(畫家)：“朱新建是我的老弟，我一直在關注、在看、在學習他。說他的畫好，到底怎麼個好法呢?實際上是說不清楚，說清楚了就說不到那個點上了。我曾經在朱新建畫上題過一些詞，我說他的畫嫵媚，'嫵’是女字旁一個無，'媚’是女字旁一個眉，你說漂亮都不如嫵媚這兩個字來得貼切。
嫵媚是他最主要的特點。你說怎麼嫵媚法，最容易說的，比如美人圖，你看他畫的那個女人都是是歪歪的，那個臉比我都不好看，可看上去又很媚。這樣，我就納悶了，並不是說他不想把她們畫好看，但通常以為好看可能就是漂亮，新建不要漂亮，他只要嫵媚，一下筆就是好看。朱新建畫的美人呢，想要畫得不好看，他還做不到。”
陳丹青(畫家)：“不同時期的藝術是可以被超越的，性慾難以超越，尤當性慾的表達遭遇時代賦予的語境。僅就性慾的層面，朱新建的作品超越了古人的春宮畫。他的畫要比赤條條的肉體更楚楚動人。”
朱新建是畫“時人”的先驅，日常世俗，短褲衩、小胸罩……表象上看他畫的是情色，但他打開一道門，既告別革命畫，又告別文人畫，直接肯定世俗性情。
“他這一輩子的性格讓所有人覺得自己都在裝，他畫的這些女人、情色讓所有男人都羞愧。”
範曾(畫家)：“也有畫家自我嘲弄的，比如南京有個畫家，那是很優秀的畫家了，朱新建。他講他自己一輩子學什麼都不行，最後墮落成為一個畫家。”
史國良(畫家)：“朱新建目前的畫價與他的藝術成就相比，實在是太低了。可以斷言，中國美術史上，一定會有他濃重的一筆。”
周京新(畫家)：“朱新建的造型趣味總是'纏纏綿綿’的。無論畫美女或是畫羅漢，雖然都是'歪歪斜斜’、'鬆鬆垮垮’的樣子，卻都從骨子裡散發著一種招人憐愛的纏綿氣息。”
於水(畫家)：“在中國影響一個時代的人，我覺得文學上有王朔，在繪畫上有朱新建。他們都在中國原有的審美標準上，重新按照一個'流氓’的方式做了一次革命”。
“當我們還傻傻的不解風情時，朱新建就參透了女人。這樣的江南才子，對朋友是這樣的深情與關照，做女人想不喜歡他都難。朱新建把“風流”和“流氓”分得很清。他戲稱自己“裝流氓”，當年王朔也自稱：“我是流氓我怕誰”。
自古“風流才子”是當獎勵用的，比如唐伯虎，那點秋香的風流，受到後人的愛戴與傳頌，而“流氓才子”就很難聽了。朱新建讀書破萬卷，常掛在嘴邊的是《金剛經》、《五燈會元》，能夠把龐雜的學問與生死、繪畫完全打通，達到由知變識的境界。新建善言說，跟他聊天，你都不用開口，絕對壓倒性談話，且極有趣味。
李津（畫家）：在我的心中佩服的人物畫家一個是周思聰，二是朱新建。
“他是個懂筆意的人，他深知中國畫的造型必須和筆墨融在一起，毛筆的提按運行必須和心路打通，和氣韻相連。懶散是文人的一種品質，我能體會到新建身上那江南才子的那種懶散和優雅。認真讀他的畫，可以用文雅和純淨來形容。”
於明詮（書畫家）：“和朱新建同時代的畫家們卻不幸了。朱新建的才華橫溢通透磊落讓大家都顯得捉襟見肘的笨。這還不算，最要命的是和老朱一比，都假了。”
“朱新建的畫，最表面一層是情色和媚俗：往下揭一層是瀟灑和率真；再往下揭是頹廢和無奈；一層層往下揭吧，揭到最後便只剩下“淒涼”二字。
一了（書畫家）:“朱新建的筆墨就是風騷獨領，一代風流，如果你承認黃賓虹、齊白石、關良的偉大，那麼你不可能迴避朱新建筆墨所達到的高度與純度，因為只有他的線才能接住前面三個人的氣，而且是穩穩地接住了。所以說，懂得了朱新建，你才會真正懂得筆墨是怎麼一回事。”
任雲（書畫家）：朱新建自然有極高的技術，最後他追求反技術，但前提是有技術的人才反，無技術反無可反。他說想畫塗鴉一樣的畫，就是想追求突破。
朱新建新文人畫作品欣賞
新文人畫代表朱新建畫作在美術界大受爭議，看看畫家們的評價
多年來，朱新建畫作在美術界大受爭議。
眾所周知，朱新建的標籤，就是 “新文人畫”的代表畫家，他一直以女性為主要創作題材。1987年，朱新建以《金瓶梅》木版插畫風格的小腳女人畫《美人圖》參加湖北青年美術作品展，當即引起轟動。
此後，他的小腳女人圖掛在了中國美術館的展廳，隨即像一場地震一樣，引起老一輩藝術家的公憤，柺杖把美術館的地板戳得山響。
老藝術家指出兩個“問題”，第一，朱新建膽敢把女人畫得既性感又媚惑，“玷汙”了中國美術館的聖潔。第二，朱新建居然以塗鴉式的筆法去畫高雅的中國畫，“褻瀆”了中國畫筆墨精神。然而，正是老藝術家們的這種憤怒與爭議，讓朱新建一炮走紅，“小腳女人”成了他的“招牌菜”。
此後，朱新建筆下的女人從“小腳女人”換為“都市女孩”，其中表現的性感、嫵媚與慵懶讓人深感共鳴，他筆下的自由、真誠與直抒胸臆，影響了中國畫的發展。他以男性的本原慾望解讀女性，並因此成為近20年來美術界最具爭議的畫家之一。
面對多年來的各種爭議，朱新建氣定神閒地表示，“生活是痛快的事，畫畫也是愉快的事。只要直接表達自己的感受，其實畫得不好也不要緊。”在創作手法上，朱新建認為中國畫的筆墨是野逸的，而西方油畫則是激動的性情表達，兩種方式他都喜歡。他企圖把這兩種東西糅在一塊，並採用塗鴉的表現手法。
雖然朱新建畫作在美術界大受爭議，但他國畫作品中的線條曾贏得周思聰等眾多美術界人士的一致好評，並被稱為“南線北皴”中南線的代表。
南京藝術學院美術學院教授、著名藝術評論家顧丞峰對此解釋道：“在新文人畫派出現後，藝術批評家慄憲庭提出‘南線北皴’的說法，其中‘南線’的代表人物就是朱新建。他將傳統的中國畫進行開拓，借鑑民間繪畫的勾線方式，又將民間文化中比較‘俗’的一面借過來，比如小腳女人、光著屁股的女人等，加上他自己的題字題詞，以一種隨心所欲的方式，很快在國內樹立了風格。
當然這種風格在一開始，並不為大眾甚至學界接受。但是誰都無法否認朱新建傳統水墨的功力，他還是用傳統文人的方式，並被文人所接受。另外，他所畫的完全是自己體驗的日常生活。”
其實畫家關注另一個畫家一定是有吸引他的地方，就比如梵高跟高更，雖然會爭吵反目，但內心一定是欣賞而尊重的。這種發自內心的表述更有意義。
韓羽(畫家)：“朱新建是我的老弟，我一直在關注、在看、在學習他。說他的畫好，到底怎麼個好法呢?實際上是說不清楚，說清楚了就說不到那個點上了。我曾經在朱新建畫上題過一些詞，我說他的畫嫵媚，'嫵’是女字旁一個無，'媚’是女字旁一個眉，你說漂亮都不如嫵媚這兩個字來得貼切。
嫵媚是他最主要的特點。你說怎麼嫵媚法，最容易說的，比如美人圖，你看他畫的那個女人都是是歪歪的，那個臉比我都不好看，可看上去又很媚。這樣，我就納悶了，並不是說他不想把她們畫好看，但通常以為好看可能就是漂亮，新建不要漂亮，他只要嫵媚，一下筆就是好看。朱新建畫的美人呢，想要畫得不好看，他還做不到。”
陳丹青(畫家)：“不同時期的藝術是可以被超越的，性慾難以超越，尤當性慾的表達遭遇時代賦予的語境。僅就性慾的層面，朱新建的作品超越了古人的春宮畫。他的畫要比赤條條的肉體更楚楚動人。”
朱新建是畫“時人”的先驅，日常世俗，短褲衩、小胸罩……表象上看他畫的是情色，但他打開一道門，既告別革命畫，又告別文人畫，直接肯定世俗性情。
“他這一輩子的性格讓所有人覺得自己都在裝，他畫的這些女人、情色讓所有男人都羞愧。”
範曾(畫家)：“也有畫家自我嘲弄的，比如南京有個畫家，那是很優秀的畫家了，朱新建。他講他自己一輩子學什麼都不行，最後墮落成為一個畫家。”
史國良(畫家)：“朱新建目前的畫價與他的藝術成就相比，實在是太低了。可以斷言，中國美術史上，一定會有他濃重的一筆。”
周京新(畫家)：“朱新建的造型趣味總是'纏纏綿綿’的。無論畫美女或是畫羅漢，雖然都是'歪歪斜斜’、'鬆鬆垮垮’的樣子，卻都從骨子裡散發著一種招人憐愛的纏綿氣息。”
於水(畫家)：“在中國影響一個時代的人，我覺得文學上有王朔，在繪畫上有朱新建。他們都在中國原有的審美標準上，重新按照一個'流氓’的方式做了一次革命”。
“當我們還傻傻的不解風情時，朱新建就參透了女人。這樣的江南才子，對朋友是這樣的深情與關照，做女人想不喜歡他都難。朱新建把“風流”和“流氓”分得很清。他戲稱自己“裝流氓”，當年王朔也自稱：“我是流氓我怕誰”。
自古“風流才子”是當獎勵用的，比如唐伯虎，那點秋香的風流，受到後人的愛戴與傳頌，而“流氓才子”就很難聽了。朱新建讀書破萬卷，常掛在嘴邊的是《金剛經》、《五燈會元》，能夠把龐雜的學問與生死、繪畫完全打通，達到由知變識的境界。新建善言說，跟他聊天，你都不用開口，絕對壓倒性談話，且極有趣味。
李津（畫家）：在我的心中佩服的人物畫家一個是周思聰，二是朱新建。
“他是個懂筆意的人，他深知中國畫的造型必須和筆墨融在一起，毛筆的提按運行必須和心路打通，和氣韻相連。懶散是文人的一種品質，我能體會到新建身上那江南才子的那種懶散和優雅。認真讀他的畫，可以用文雅和純淨來形容。”
於明詮（書畫家）：“和朱新建同時代的畫家們卻不幸了。朱新建的才華橫溢通透磊落讓大家都顯得捉襟見肘的笨。這還不算，最要命的是和老朱一比，都假了。”
“朱新建的畫，最表面一層是情色和媚俗：往下揭一層是瀟灑和率真；再往下揭是頹廢和無奈；一層層往下揭吧，揭到最後便只剩下“淒涼”二字。
一了（書畫家）:“朱新建的筆墨就是風騷獨領，一代風流，如果你承認黃賓虹、齊白石、關良的偉大，那麼你不可能迴避朱新建筆墨所達到的高度與純度，因為只有他的線才能接住前面三個人的氣，而且是穩穩地接住了。所以說，懂得了朱新建，你才會真正懂得筆墨是怎麼一回事。”
任雲（書畫家）：朱新建自然有極高的技術，最後他追求反技術，但前提是有技術的人才反，無技術反無可反。他說想畫塗鴉一樣的畫，就是想追求突破。
朱新建新文人畫作品欣賞
新文人畫代表朱新建畫作在美術界大受爭議，看看畫家們的評價
多年來，朱新建畫作在美術界大受爭議。
眾所周知，朱新建的標籤，就是 “新文人畫”的代表畫家，他一直以女性為主要創作題材。1987年，朱新建以《金瓶梅》木版插畫風格的小腳女人畫《美人圖》參加湖北青年美術作品展，當即引起轟動。
此後，他的小腳女人圖掛在了中國美術館的展廳，隨即像一場地震一樣，引起老一輩藝術家的公憤，柺杖把美術館的地板戳得山響。
老藝術家指出兩個“問題”，第一，朱新建膽敢把女人畫得既性感又媚惑，“玷汙”了中國美術館的聖潔。第二，朱新建居然以塗鴉式的筆法去畫高雅的中國畫，“褻瀆”了中國畫筆墨精神。然而，正是老藝術家們的這種憤怒與爭議，讓朱新建一炮走紅，“小腳女人”成了他的“招牌菜”。
此後，朱新建筆下的女人從“小腳女人”換為“都市女孩”，其中表現的性感、嫵媚與慵懶讓人深感共鳴，他筆下的自由、真誠與直抒胸臆，影響了中國畫的發展。他以男性的本原慾望解讀女性，並因此成為近20年來美術界最具爭議的畫家之一。
面對多年來的各種爭議，朱新建氣定神閒地表示，“生活是痛快的事，畫畫也是愉快的事。只要直接表達自己的感受，其實畫得不好也不要緊。”在創作手法上，朱新建認為中國畫的筆墨是野逸的，而西方油畫則是激動的性情表達，兩種方式他都喜歡。他企圖把這兩種東西糅在一塊，並採用塗鴉的表現手法。
雖然朱新建畫作在美術界大受爭議，但他國畫作品中的線條曾贏得周思聰等眾多美術界人士的一致好評，並被稱為“南線北皴”中南線的代表。
南京藝術學院美術學院教授、著名藝術評論家顧丞峰對此解釋道：“在新文人畫派出現後，藝術批評家慄憲庭提出‘南線北皴’的說法，其中‘南線’的代表人物就是朱新建。他將傳統的中國畫進行開拓，借鑑民間繪畫的勾線方式，又將民間文化中比較‘俗’的一面借過來，比如小腳女人、光著屁股的女人等，加上他自己的題字題詞，以一種隨心所欲的方式，很快在國內樹立了風格。
當然這種風格在一開始，並不為大眾甚至學界接受。但是誰都無法否認朱新建傳統水墨的功力，他還是用傳統文人的方式，並被文人所接受。另外，他所畫的完全是自己體驗的日常生活。”
其實畫家關注另一個畫家一定是有吸引他的地方，就比如梵高跟高更，雖然會爭吵反目，但內心一定是欣賞而尊重的。這種發自內心的表述更有意義。
韓羽(畫家)：“朱新建是我的老弟，我一直在關注、在看、在學習他。說他的畫好，到底怎麼個好法呢?實際上是說不清楚，說清楚了就說不到那個點上了。我曾經在朱新建畫上題過一些詞，我說他的畫嫵媚，'嫵’是女字旁一個無，'媚’是女字旁一個眉，你說漂亮都不如嫵媚這兩個字來得貼切。
嫵媚是他最主要的特點。你說怎麼嫵媚法，最容易說的，比如美人圖，你看他畫的那個女人都是是歪歪的，那個臉比我都不好看，可看上去又很媚。這樣，我就納悶了，並不是說他不想把她們畫好看，但通常以為好看可能就是漂亮，新建不要漂亮，他只要嫵媚，一下筆就是好看。朱新建畫的美人呢，想要畫得不好看，他還做不到。”
陳丹青(畫家)：“不同時期的藝術是可以被超越的，性慾難以超越，尤當性慾的表達遭遇時代賦予的語境。僅就性慾的層面，朱新建的作品超越了古人的春宮畫。他的畫要比赤條條的肉體更楚楚動人。”
朱新建是畫“時人”的先驅，日常世俗，短褲衩、小胸罩……表象上看他畫的是情色，但他打開一道門，既告別革命畫，又告別文人畫，直接肯定世俗性情。
“他這一輩子的性格讓所有人覺得自己都在裝，他畫的這些女人、情色讓所有男人都羞愧。”
範曾(畫家)：“也有畫家自我嘲弄的，比如南京有個畫家，那是很優秀的畫家了，朱新建。他講他自己一輩子學什麼都不行，最後墮落成為一個畫家。”
史國良(畫家)：“朱新建目前的畫價與他的藝術成就相比，實在是太低了。可以斷言，中國美術史上，一定會有他濃重的一筆。”
周京新(畫家)：“朱新建的造型趣味總是'纏纏綿綿’的。無論畫美女或是畫羅漢，雖然都是'歪歪斜斜’、'鬆鬆垮垮’的樣子，卻都從骨子裡散發著一種招人憐愛的纏綿氣息。”
於水(畫家)：“在中國影響一個時代的人，我覺得文學上有王朔，在繪畫上有朱新建。他們都在中國原有的審美標準上，重新按照一個'流氓’的方式做了一次革命”。
“當我們還傻傻的不解風情時，朱新建就參透了女人。這樣的江南才子，對朋友是這樣的深情與關照，做女人想不喜歡他都難。朱新建把“風流”和“流氓”分得很清。他戲稱自己“裝流氓”，當年王朔也自稱：“我是流氓我怕誰”。
自古“風流才子”是當獎勵用的，比如唐伯虎，那點秋香的風流，受到後人的愛戴與傳頌，而“流氓才子”就很難聽了。朱新建讀書破萬卷，常掛在嘴邊的是《金剛經》、《五燈會元》，能夠把龐雜的學問與生死、繪畫完全打通，達到由知變識的境界。新建善言說，跟他聊天，你都不用開口，絕對壓倒性談話，且極有趣味。
李津（畫家）：在我的心中佩服的人物畫家一個是周思聰，二是朱新建。
“他是個懂筆意的人，他深知中國畫的造型必須和筆墨融在一起，毛筆的提按運行必須和心路打通，和氣韻相連。懶散是文人的一種品質，我能體會到新建身上那江南才子的那種懶散和優雅。認真讀他的畫，可以用文雅和純淨來形容。”
於明詮（書畫家）：“和朱新建同時代的畫家們卻不幸了。朱新建的才華橫溢通透磊落讓大家都顯得捉襟見肘的笨。這還不算，最要命的是和老朱一比，都假了。”
“朱新建的畫，最表面一層是情色和媚俗：往下揭一層是瀟灑和率真；再往下揭是頹廢和無奈；一層層往下揭吧，揭到最後便只剩下“淒涼”二字。
一了（書畫家）:“朱新建的筆墨就是風騷獨領，一代風流，如果你承認黃賓虹、齊白石、關良的偉大，那麼你不可能迴避朱新建筆墨所達到的高度與純度，因為只有他的線才能接住前面三個人的氣，而且是穩穩地接住了。所以說，懂得了朱新建，你才會真正懂得筆墨是怎麼一回事。”
任雲（書畫家）：朱新建自然有極高的技術，最後他追求反技術，但前提是有技術的人才反，無技術反無可反。他說想畫塗鴉一樣的畫，就是想追求突破。
朱新建新文人畫作品欣賞
新文人畫代表朱新建畫作在美術界大受爭議，看看畫家們的評價
多年來，朱新建畫作在美術界大受爭議。
眾所周知，朱新建的標籤，就是 “新文人畫”的代表畫家，他一直以女性為主要創作題材。1987年，朱新建以《金瓶梅》木版插畫風格的小腳女人畫《美人圖》參加湖北青年美術作品展，當即引起轟動。
此後，他的小腳女人圖掛在了中國美術館的展廳，隨即像一場地震一樣，引起老一輩藝術家的公憤，柺杖把美術館的地板戳得山響。
老藝術家指出兩個“問題”，第一，朱新建膽敢把女人畫得既性感又媚惑，“玷汙”了中國美術館的聖潔。第二，朱新建居然以塗鴉式的筆法去畫高雅的中國畫，“褻瀆”了中國畫筆墨精神。然而，正是老藝術家們的這種憤怒與爭議，讓朱新建一炮走紅，“小腳女人”成了他的“招牌菜”。
此後，朱新建筆下的女人從“小腳女人”換為“都市女孩”，其中表現的性感、嫵媚與慵懶讓人深感共鳴，他筆下的自由、真誠與直抒胸臆，影響了中國畫的發展。他以男性的本原慾望解讀女性，並因此成為近20年來美術界最具爭議的畫家之一。
面對多年來的各種爭議，朱新建氣定神閒地表示，“生活是痛快的事，畫畫也是愉快的事。只要直接表達自己的感受，其實畫得不好也不要緊。”在創作手法上，朱新建認為中國畫的筆墨是野逸的，而西方油畫則是激動的性情表達，兩種方式他都喜歡。他企圖把這兩種東西糅在一塊，並採用塗鴉的表現手法。
雖然朱新建畫作在美術界大受爭議，但他國畫作品中的線條曾贏得周思聰等眾多美術界人士的一致好評，並被稱為“南線北皴”中南線的代表。
南京藝術學院美術學院教授、著名藝術評論家顧丞峰對此解釋道：“在新文人畫派出現後，藝術批評家慄憲庭提出‘南線北皴’的說法，其中‘南線’的代表人物就是朱新建。他將傳統的中國畫進行開拓，借鑑民間繪畫的勾線方式，又將民間文化中比較‘俗’的一面借過來，比如小腳女人、光著屁股的女人等，加上他自己的題字題詞，以一種隨心所欲的方式，很快在國內樹立了風格。
當然這種風格在一開始，並不為大眾甚至學界接受。但是誰都無法否認朱新建傳統水墨的功力，他還是用傳統文人的方式，並被文人所接受。另外，他所畫的完全是自己體驗的日常生活。”
其實畫家關注另一個畫家一定是有吸引他的地方，就比如梵高跟高更，雖然會爭吵反目，但內心一定是欣賞而尊重的。這種發自內心的表述更有意義。
韓羽(畫家)：“朱新建是我的老弟，我一直在關注、在看、在學習他。說他的畫好，到底怎麼個好法呢?實際上是說不清楚，說清楚了就說不到那個點上了。我曾經在朱新建畫上題過一些詞，我說他的畫嫵媚，'嫵’是女字旁一個無，'媚’是女字旁一個眉，你說漂亮都不如嫵媚這兩個字來得貼切。
嫵媚是他最主要的特點。你說怎麼嫵媚法，最容易說的，比如美人圖，你看他畫的那個女人都是是歪歪的，那個臉比我都不好看，可看上去又很媚。這樣，我就納悶了，並不是說他不想把她們畫好看，但通常以為好看可能就是漂亮，新建不要漂亮，他只要嫵媚，一下筆就是好看。朱新建畫的美人呢，想要畫得不好看，他還做不到。”
陳丹青(畫家)：“不同時期的藝術是可以被超越的，性慾難以超越，尤當性慾的表達遭遇時代賦予的語境。僅就性慾的層面，朱新建的作品超越了古人的春宮畫。他的畫要比赤條條的肉體更楚楚動人。”
朱新建是畫“時人”的先驅，日常世俗，短褲衩、小胸罩……表象上看他畫的是情色，但他打開一道門，既告別革命畫，又告別文人畫，直接肯定世俗性情。
“他這一輩子的性格讓所有人覺得自己都在裝，他畫的這些女人、情色讓所有男人都羞愧。”
範曾(畫家)：“也有畫家自我嘲弄的，比如南京有個畫家，那是很優秀的畫家了，朱新建。他講他自己一輩子學什麼都不行，最後墮落成為一個畫家。”
史國良(畫家)：“朱新建目前的畫價與他的藝術成就相比，實在是太低了。可以斷言，中國美術史上，一定會有他濃重的一筆。”
周京新(畫家)：“朱新建的造型趣味總是'纏纏綿綿’的。無論畫美女或是畫羅漢，雖然都是'歪歪斜斜’、'鬆鬆垮垮’的樣子，卻都從骨子裡散發著一種招人憐愛的纏綿氣息。”
於水(畫家)：“在中國影響一個時代的人，我覺得文學上有王朔，在繪畫上有朱新建。他們都在中國原有的審美標準上，重新按照一個'流氓’的方式做了一次革命”。
“當我們還傻傻的不解風情時，朱新建就參透了女人。這樣的江南才子，對朋友是這樣的深情與關照，做女人想不喜歡他都難。朱新建把“風流”和“流氓”分得很清。他戲稱自己“裝流氓”，當年王朔也自稱：“我是流氓我怕誰”。
自古“風流才子”是當獎勵用的，比如唐伯虎，那點秋香的風流，受到後人的愛戴與傳頌，而“流氓才子”就很難聽了。朱新建讀書破萬卷，常掛在嘴邊的是《金剛經》、《五燈會元》，能夠把龐雜的學問與生死、繪畫完全打通，達到由知變識的境界。新建善言說，跟他聊天，你都不用開口，絕對壓倒性談話，且極有趣味。
李津（畫家）：在我的心中佩服的人物畫家一個是周思聰，二是朱新建。
“他是個懂筆意的人，他深知中國畫的造型必須和筆墨融在一起，毛筆的提按運行必須和心路打通，和氣韻相連。懶散是文人的一種品質，我能體會到新建身上那江南才子的那種懶散和優雅。認真讀他的畫，可以用文雅和純淨來形容。”
於明詮（書畫家）：“和朱新建同時代的畫家們卻不幸了。朱新建的才華橫溢通透磊落讓大家都顯得捉襟見肘的笨。這還不算，最要命的是和老朱一比，都假了。”
“朱新建的畫，最表面一層是情色和媚俗：往下揭一層是瀟灑和率真；再往下揭是頹廢和無奈；一層層往下揭吧，揭到最後便只剩下“淒涼”二字。
一了（書畫家）:“朱新建的筆墨就是風騷獨領，一代風流，如果你承認黃賓虹、齊白石、關良的偉大，那麼你不可能迴避朱新建筆墨所達到的高度與純度，因為只有他的線才能接住前面三個人的氣，而且是穩穩地接住了。所以說，懂得了朱新建，你才會真正懂得筆墨是怎麼一回事。”
任雲（書畫家）：朱新建自然有極高的技術，最後他追求反技術，但前提是有技術的人才反，無技術反無可反。他說想畫塗鴉一樣的畫，就是想追求突破。
朱新建新文人畫作品欣賞
新文人畫代表朱新建畫作在美術界大受爭議，看看畫家們的評價
多年來，朱新建畫作在美術界大受爭議。
眾所周知，朱新建的標籤，就是 “新文人畫”的代表畫家，他一直以女性為主要創作題材。1987年，朱新建以《金瓶梅》木版插畫風格的小腳女人畫《美人圖》參加湖北青年美術作品展，當即引起轟動。
此後，他的小腳女人圖掛在了中國美術館的展廳，隨即像一場地震一樣，引起老一輩藝術家的公憤，柺杖把美術館的地板戳得山響。
老藝術家指出兩個“問題”，第一，朱新建膽敢把女人畫得既性感又媚惑，“玷汙”了中國美術館的聖潔。第二，朱新建居然以塗鴉式的筆法去畫高雅的中國畫，“褻瀆”了中國畫筆墨精神。然而，正是老藝術家們的這種憤怒與爭議，讓朱新建一炮走紅，“小腳女人”成了他的“招牌菜”。
此後，朱新建筆下的女人從“小腳女人”換為“都市女孩”，其中表現的性感、嫵媚與慵懶讓人深感共鳴，他筆下的自由、真誠與直抒胸臆，影響了中國畫的發展。他以男性的本原慾望解讀女性，並因此成為近20年來美術界最具爭議的畫家之一。
面對多年來的各種爭議，朱新建氣定神閒地表示，“生活是痛快的事，畫畫也是愉快的事。只要直接表達自己的感受，其實畫得不好也不要緊。”在創作手法上，朱新建認為中國畫的筆墨是野逸的，而西方油畫則是激動的性情表達，兩種方式他都喜歡。他企圖把這兩種東西糅在一塊，並採用塗鴉的表現手法。
雖然朱新建畫作在美術界大受爭議，但他國畫作品中的線條曾贏得周思聰等眾多美術界人士的一致好評，並被稱為“南線北皴”中南線的代表。
南京藝術學院美術學院教授、著名藝術評論家顧丞峰對此解釋道：“在新文人畫派出現後，藝術批評家慄憲庭提出‘南線北皴’的說法，其中‘南線’的代表人物就是朱新建。他將傳統的中國畫進行開拓，借鑑民間繪畫的勾線方式，又將民間文化中比較‘俗’的一面借過來，比如小腳女人、光著屁股的女人等，加上他自己的題字題詞，以一種隨心所欲的方式，很快在國內樹立了風格。
當然這種風格在一開始，並不為大眾甚至學界接受。但是誰都無法否認朱新建傳統水墨的功力，他還是用傳統文人的方式，並被文人所接受。另外，他所畫的完全是自己體驗的日常生活。”
其實畫家關注另一個畫家一定是有吸引他的地方，就比如梵高跟高更，雖然會爭吵反目，但內心一定是欣賞而尊重的。這種發自內心的表述更有意義。
韓羽(畫家)：“朱新建是我的老弟，我一直在關注、在看、在學習他。說他的畫好，到底怎麼個好法呢?實際上是說不清楚，說清楚了就說不到那個點上了。我曾經在朱新建畫上題過一些詞，我說他的畫嫵媚，'嫵’是女字旁一個無，'媚’是女字旁一個眉，你說漂亮都不如嫵媚這兩個字來得貼切。
嫵媚是他最主要的特點。你說怎麼嫵媚法，最容易說的，比如美人圖，你看他畫的那個女人都是是歪歪的，那個臉比我都不好看，可看上去又很媚。這樣，我就納悶了，並不是說他不想把她們畫好看，但通常以為好看可能就是漂亮，新建不要漂亮，他只要嫵媚，一下筆就是好看。朱新建畫的美人呢，想要畫得不好看，他還做不到。”
陳丹青(畫家)：“不同時期的藝術是可以被超越的，性慾難以超越，尤當性慾的表達遭遇時代賦予的語境。僅就性慾的層面，朱新建的作品超越了古人的春宮畫。他的畫要比赤條條的肉體更楚楚動人。”
朱新建是畫“時人”的先驅，日常世俗，短褲衩、小胸罩……表象上看他畫的是情色，但他打開一道門，既告別革命畫，又告別文人畫，直接肯定世俗性情。
“他這一輩子的性格讓所有人覺得自己都在裝，他畫的這些女人、情色讓所有男人都羞愧。”
範曾(畫家)：“也有畫家自我嘲弄的，比如南京有個畫家，那是很優秀的畫家了，朱新建。他講他自己一輩子學什麼都不行，最後墮落成為一個畫家。”
史國良(畫家)：“朱新建目前的畫價與他的藝術成就相比，實在是太低了。可以斷言，中國美術史上，一定會有他濃重的一筆。”
周京新(畫家)：“朱新建的造型趣味總是'纏纏綿綿’的。無論畫美女或是畫羅漢，雖然都是'歪歪斜斜’、'鬆鬆垮垮’的樣子，卻都從骨子裡散發著一種招人憐愛的纏綿氣息。”
於水(畫家)：“在中國影響一個時代的人，我覺得文學上有王朔，在繪畫上有朱新建。他們都在中國原有的審美標準上，重新按照一個'流氓’的方式做了一次革命”。
“當我們還傻傻的不解風情時，朱新建就參透了女人。這樣的江南才子，對朋友是這樣的深情與關照，做女人想不喜歡他都難。朱新建把“風流”和“流氓”分得很清。他戲稱自己“裝流氓”，當年王朔也自稱：“我是流氓我怕誰”。
自古“風流才子”是當獎勵用的，比如唐伯虎，那點秋香的風流，受到後人的愛戴與傳頌，而“流氓才子”就很難聽了。朱新建讀書破萬卷，常掛在嘴邊的是《金剛經》、《五燈會元》，能夠把龐雜的學問與生死、繪畫完全打通，達到由知變識的境界。新建善言說，跟他聊天，你都不用開口，絕對壓倒性談話，且極有趣味。
李津（畫家）：在我的心中佩服的人物畫家一個是周思聰，二是朱新建。
“他是個懂筆意的人，他深知中國畫的造型必須和筆墨融在一起，毛筆的提按運行必須和心路打通，和氣韻相連。懶散是文人的一種品質，我能體會到新建身上那江南才子的那種懶散和優雅。認真讀他的畫，可以用文雅和純淨來形容。”
於明詮（書畫家）：“和朱新建同時代的畫家們卻不幸了。朱新建的才華橫溢通透磊落讓大家都顯得捉襟見肘的笨。這還不算，最要命的是和老朱一比，都假了。”
“朱新建的畫，最表面一層是情色和媚俗：往下揭一層是瀟灑和率真；再往下揭是頹廢和無奈；一層層往下揭吧，揭到最後便只剩下“淒涼”二字。
一了（書畫家）:“朱新建的筆墨就是風騷獨領，一代風流，如果你承認黃賓虹、齊白石、關良的偉大，那麼你不可能迴避朱新建筆墨所達到的高度與純度，因為只有他的線才能接住前面三個人的氣，而且是穩穩地接住了。所以說，懂得了朱新建，你才會真正懂得筆墨是怎麼一回事。”
任雲（書畫家）：朱新建自然有極高的技術，最後他追求反技術，但前提是有技術的人才反，無技術反無可反。他說想畫塗鴉一樣的畫，就是想追求突破。
朱新建新文人畫作品欣賞
新文人畫代表朱新建畫作在美術界大受爭議，看看畫家們的評價
多年來，朱新建畫作在美術界大受爭議。
眾所周知，朱新建的標籤，就是 “新文人畫”的代表畫家，他一直以女性為主要創作題材。1987年，朱新建以《金瓶梅》木版插畫風格的小腳女人畫《美人圖》參加湖北青年美術作品展，當即引起轟動。
此後，他的小腳女人圖掛在了中國美術館的展廳，隨即像一場地震一樣，引起老一輩藝術家的公憤，柺杖把美術館的地板戳得山響。
老藝術家指出兩個“問題”，第一，朱新建膽敢把女人畫得既性感又媚惑，“玷汙”了中國美術館的聖潔。第二，朱新建居然以塗鴉式的筆法去畫高雅的中國畫，“褻瀆”了中國畫筆墨精神。然而，正是老藝術家們的這種憤怒與爭議，讓朱新建一炮走紅，“小腳女人”成了他的“招牌菜”。
此後，朱新建筆下的女人從“小腳女人”換為“都市女孩”，其中表現的性感、嫵媚與慵懶讓人深感共鳴，他筆下的自由、真誠與直抒胸臆，影響了中國畫的發展。他以男性的本原慾望解讀女性，並因此成為近20年來美術界最具爭議的畫家之一。
面對多年來的各種爭議，朱新建氣定神閒地表示，“生活是痛快的事，畫畫也是愉快的事。只要直接表達自己的感受，其實畫得不好也不要緊。”在創作手法上，朱新建認為中國畫的筆墨是野逸的，而西方油畫則是激動的性情表達，兩種方式他都喜歡。他企圖把這兩種東西糅在一塊，並採用塗鴉的表現手法。
雖然朱新建畫作在美術界大受爭議，但他國畫作品中的線條曾贏得周思聰等眾多美術界人士的一致好評，並被稱為“南線北皴”中南線的代表。
南京藝術學院美術學院教授、著名藝術評論家顧丞峰對此解釋道：“在新文人畫派出現後，藝術批評家慄憲庭提出‘南線北皴’的說法，其中‘南線’的代表人物就是朱新建。他將傳統的中國畫進行開拓，借鑑民間繪畫的勾線方式，又將民間文化中比較‘俗’的一面借過來，比如小腳女人、光著屁股的女人等，加上他自己的題字題詞，以一種隨心所欲的方式，很快在國內樹立了風格。
當然這種風格在一開始，並不為大眾甚至學界接受。但是誰都無法否認朱新建傳統水墨的功力，他還是用傳統文人的方式，並被文人所接受。另外，他所畫的完全是自己體驗的日常生活。”
其實畫家關注另一個畫家一定是有吸引他的地方，就比如梵高跟高更，雖然會爭吵反目，但內心一定是欣賞而尊重的。這種發自內心的表述更有意義。
韓羽(畫家)：“朱新建是我的老弟，我一直在關注、在看、在學習他。說他的畫好，到底怎麼個好法呢?實際上是說不清楚，說清楚了就說不到那個點上了。我曾經在朱新建畫上題過一些詞，我說他的畫嫵媚，'嫵’是女字旁一個無，'媚’是女字旁一個眉，你說漂亮都不如嫵媚這兩個字來得貼切。
嫵媚是他最主要的特點。你說怎麼嫵媚法，最容易說的，比如美人圖，你看他畫的那個女人都是是歪歪的，那個臉比我都不好看，可看上去又很媚。這樣，我就納悶了，並不是說他不想把她們畫好看，但通常以為好看可能就是漂亮，新建不要漂亮，他只要嫵媚，一下筆就是好看。朱新建畫的美人呢，想要畫得不好看，他還做不到。”
陳丹青(畫家)：“不同時期的藝術是可以被超越的，性慾難以超越，尤當性慾的表達遭遇時代賦予的語境。僅就性慾的層面，朱新建的作品超越了古人的春宮畫。他的畫要比赤條條的肉體更楚楚動人。”
朱新建是畫“時人”的先驅，日常世俗，短褲衩、小胸罩……表象上看他畫的是情色，但他打開一道門，既告別革命畫，又告別文人畫，直接肯定世俗性情。
“他這一輩子的性格讓所有人覺得自己都在裝，他畫的這些女人、情色讓所有男人都羞愧。”
範曾(畫家)：“也有畫家自我嘲弄的，比如南京有個畫家，那是很優秀的畫家了，朱新建。他講他自己一輩子學什麼都不行，最後墮落成為一個畫家。”
史國良(畫家)：“朱新建目前的畫價與他的藝術成就相比，實在是太低了。可以斷言，中國美術史上，一定會有他濃重的一筆。”
周京新(畫家)：“朱新建的造型趣味總是'纏纏綿綿’的。無論畫美女或是畫羅漢，雖然都是'歪歪斜斜’、'鬆鬆垮垮’的樣子，卻都從骨子裡散發著一種招人憐愛的纏綿氣息。”
於水(畫家)：“在中國影響一個時代的人，我覺得文學上有王朔，在繪畫上有朱新建。他們都在中國原有的審美標準上，重新按照一個'流氓’的方式做了一次革命”。
“當我們還傻傻的不解風情時，朱新建就參透了女人。這樣的江南才子，對朋友是這樣的深情與關照，做女人想不喜歡他都難。朱新建把“風流”和“流氓”分得很清。他戲稱自己“裝流氓”，當年王朔也自稱：“我是流氓我怕誰”。
自古“風流才子”是當獎勵用的，比如唐伯虎，那點秋香的風流，受到後人的愛戴與傳頌，而“流氓才子”就很難聽了。朱新建讀書破萬卷，常掛在嘴邊的是《金剛經》、《五燈會元》，能夠把龐雜的學問與生死、繪畫完全打通，達到由知變識的境界。新建善言說，跟他聊天，你都不用開口，絕對壓倒性談話，且極有趣味。
李津（畫家）：在我的心中佩服的人物畫家一個是周思聰，二是朱新建。
“他是個懂筆意的人，他深知中國畫的造型必須和筆墨融在一起，毛筆的提按運行必須和心路打通，和氣韻相連。懶散是文人的一種品質，我能體會到新建身上那江南才子的那種懶散和優雅。認真讀他的畫，可以用文雅和純淨來形容。”
於明詮（書畫家）：“和朱新建同時代的畫家們卻不幸了。朱新建的才華橫溢通透磊落讓大家都顯得捉襟見肘的笨。這還不算，最要命的是和老朱一比，都假了。”
“朱新建的畫，最表面一層是情色和媚俗：往下揭一層是瀟灑和率真；再往下揭是頹廢和無奈；一層層往下揭吧，揭到最後便只剩下“淒涼”二字。
一了（書畫家）:“朱新建的筆墨就是風騷獨領，一代風流，如果你承認黃賓虹、齊白石、關良的偉大，那麼你不可能迴避朱新建筆墨所達到的高度與純度，因為只有他的線才能接住前面三個人的氣，而且是穩穩地接住了。所以說，懂得了朱新建，你才會真正懂得筆墨是怎麼一回事。”
任雲（書畫家）：朱新建自然有極高的技術，最後他追求反技術，但前提是有技術的人才反，無技術反無可反。他說想畫塗鴉一樣的畫，就是想追求突破。
朱新建新文人畫作品欣賞
新文人畫代表朱新建畫作在美術界大受爭議，看看畫家們的評價
多年來，朱新建畫作在美術界大受爭議。
眾所周知，朱新建的標籤，就是 “新文人畫”的代表畫家，他一直以女性為主要創作題材。1987年，朱新建以《金瓶梅》木版插畫風格的小腳女人畫《美人圖》參加湖北青年美術作品展，當即引起轟動。
此後，他的小腳女人圖掛在了中國美術館的展廳，隨即像一場地震一樣，引起老一輩藝術家的公憤，柺杖把美術館的地板戳得山響。
老藝術家指出兩個“問題”，第一，朱新建膽敢把女人畫得既性感又媚惑，“玷汙”了中國美術館的聖潔。第二，朱新建居然以塗鴉式的筆法去畫高雅的中國畫，“褻瀆”了中國畫筆墨精神。然而，正是老藝術家們的這種憤怒與爭議，讓朱新建一炮走紅，“小腳女人”成了他的“招牌菜”。
此後，朱新建筆下的女人從“小腳女人”換為“都市女孩”，其中表現的性感、嫵媚與慵懶讓人深感共鳴，他筆下的自由、真誠與直抒胸臆，影響了中國畫的發展。他以男性的本原慾望解讀女性，並因此成為近20年來美術界最具爭議的畫家之一。
面對多年來的各種爭議，朱新建氣定神閒地表示，“生活是痛快的事，畫畫也是愉快的事。只要直接表達自己的感受，其實畫得不好也不要緊。”在創作手法上，朱新建認為中國畫的筆墨是野逸的，而西方油畫則是激動的性情表達，兩種方式他都喜歡。他企圖把這兩種東西糅在一塊，並採用塗鴉的表現手法。
雖然朱新建畫作在美術界大受爭議，但他國畫作品中的線條曾贏得周思聰等眾多美術界人士的一致好評，並被稱為“南線北皴”中南線的代表。
南京藝術學院美術學院教授、著名藝術評論家顧丞峰對此解釋道：“在新文人畫派出現後，藝術批評家慄憲庭提出‘南線北皴’的說法，其中‘南線’的代表人物就是朱新建。他將傳統的中國畫進行開拓，借鑑民間繪畫的勾線方式，又將民間文化中比較‘俗’的一面借過來，比如小腳女人、光著屁股的女人等，加上他自己的題字題詞，以一種隨心所欲的方式，很快在國內樹立了風格。
當然這種風格在一開始，並不為大眾甚至學界接受。但是誰都無法否認朱新建傳統水墨的功力，他還是用傳統文人的方式，並被文人所接受。另外，他所畫的完全是自己體驗的日常生活。”
其實畫家關注另一個畫家一定是有吸引他的地方，就比如梵高跟高更，雖然會爭吵反目，但內心一定是欣賞而尊重的。這種發自內心的表述更有意義。
韓羽(畫家)：“朱新建是我的老弟，我一直在關注、在看、在學習他。說他的畫好，到底怎麼個好法呢?實際上是說不清楚，說清楚了就說不到那個點上了。我曾經在朱新建畫上題過一些詞，我說他的畫嫵媚，'嫵’是女字旁一個無，'媚’是女字旁一個眉，你說漂亮都不如嫵媚這兩個字來得貼切。
嫵媚是他最主要的特點。你說怎麼嫵媚法，最容易說的，比如美人圖，你看他畫的那個女人都是是歪歪的，那個臉比我都不好看，可看上去又很媚。這樣，我就納悶了，並不是說他不想把她們畫好看，但通常以為好看可能就是漂亮，新建不要漂亮，他只要嫵媚，一下筆就是好看。朱新建畫的美人呢，想要畫得不好看，他還做不到。”
陳丹青(畫家)：“不同時期的藝術是可以被超越的，性慾難以超越，尤當性慾的表達遭遇時代賦予的語境。僅就性慾的層面，朱新建的作品超越了古人的春宮畫。他的畫要比赤條條的肉體更楚楚動人。”
朱新建是畫“時人”的先驅，日常世俗，短褲衩、小胸罩……表象上看他畫的是情色，但他打開一道門，既告別革命畫，又告別文人畫，直接肯定世俗性情。
“他這一輩子的性格讓所有人覺得自己都在裝，他畫的這些女人、情色讓所有男人都羞愧。”
範曾(畫家)：“也有畫家自我嘲弄的，比如南京有個畫家，那是很優秀的畫家了，朱新建。他講他自己一輩子學什麼都不行，最後墮落成為一個畫家。”
史國良(畫家)：“朱新建目前的畫價與他的藝術成就相比，實在是太低了。可以斷言，中國美術史上，一定會有他濃重的一筆。”
周京新(畫家)：“朱新建的造型趣味總是'纏纏綿綿’的。無論畫美女或是畫羅漢，雖然都是'歪歪斜斜’、'鬆鬆垮垮’的樣子，卻都從骨子裡散發著一種招人憐愛的纏綿氣息。”
於水(畫家)：“在中國影響一個時代的人，我覺得文學上有王朔，在繪畫上有朱新建。他們都在中國原有的審美標準上，重新按照一個'流氓’的方式做了一次革命”。
“當我們還傻傻的不解風情時，朱新建就參透了女人。這樣的江南才子，對朋友是這樣的深情與關照，做女人想不喜歡他都難。朱新建把“風流”和“流氓”分得很清。他戲稱自己“裝流氓”，當年王朔也自稱：“我是流氓我怕誰”。
自古“風流才子”是當獎勵用的，比如唐伯虎，那點秋香的風流，受到後人的愛戴與傳頌，而“流氓才子”就很難聽了。朱新建讀書破萬卷，常掛在嘴邊的是《金剛經》、《五燈會元》，能夠把龐雜的學問與生死、繪畫完全打通，達到由知變識的境界。新建善言說，跟他聊天，你都不用開口，絕對壓倒性談話，且極有趣味。
李津（畫家）：在我的心中佩服的人物畫家一個是周思聰，二是朱新建。
“他是個懂筆意的人，他深知中國畫的造型必須和筆墨融在一起，毛筆的提按運行必須和心路打通，和氣韻相連。懶散是文人的一種品質，我能體會到新建身上那江南才子的那種懶散和優雅。認真讀他的畫，可以用文雅和純淨來形容。”
於明詮（書畫家）：“和朱新建同時代的畫家們卻不幸了。朱新建的才華橫溢通透磊落讓大家都顯得捉襟見肘的笨。這還不算，最要命的是和老朱一比，都假了。”
“朱新建的畫，最表面一層是情色和媚俗：往下揭一層是瀟灑和率真；再往下揭是頹廢和無奈；一層層往下揭吧，揭到最後便只剩下“淒涼”二字。
一了（書畫家）:“朱新建的筆墨就是風騷獨領，一代風流，如果你承認黃賓虹、齊白石、關良的偉大，那麼你不可能迴避朱新建筆墨所達到的高度與純度，因為只有他的線才能接住前面三個人的氣，而且是穩穩地接住了。所以說，懂得了朱新建，你才會真正懂得筆墨是怎麼一回事。”
任雲（書畫家）：朱新建自然有極高的技術，最後他追求反技術，但前提是有技術的人才反，無技術反無可反。他說想畫塗鴉一樣的畫，就是想追求突破。
朱新建新文人畫作品欣賞
新文人畫代表朱新建畫作在美術界大受爭議，看看畫家們的評價
多年來，朱新建畫作在美術界大受爭議。
眾所周知，朱新建的標籤，就是 “新文人畫”的代表畫家，他一直以女性為主要創作題材。1987年，朱新建以《金瓶梅》木版插畫風格的小腳女人畫《美人圖》參加湖北青年美術作品展，當即引起轟動。
此後，他的小腳女人圖掛在了中國美術館的展廳，隨即像一場地震一樣，引起老一輩藝術家的公憤，柺杖把美術館的地板戳得山響。
老藝術家指出兩個“問題”，第一，朱新建膽敢把女人畫得既性感又媚惑，“玷汙”了中國美術館的聖潔。第二，朱新建居然以塗鴉式的筆法去畫高雅的中國畫，“褻瀆”了中國畫筆墨精神。然而，正是老藝術家們的這種憤怒與爭議，讓朱新建一炮走紅，“小腳女人”成了他的“招牌菜”。
此後，朱新建筆下的女人從“小腳女人”換為“都市女孩”，其中表現的性感、嫵媚與慵懶讓人深感共鳴，他筆下的自由、真誠與直抒胸臆，影響了中國畫的發展。他以男性的本原慾望解讀女性，並因此成為近20年來美術界最具爭議的畫家之一。
面對多年來的各種爭議，朱新建氣定神閒地表示，“生活是痛快的事，畫畫也是愉快的事。只要直接表達自己的感受，其實畫得不好也不要緊。”在創作手法上，朱新建認為中國畫的筆墨是野逸的，而西方油畫則是激動的性情表達，兩種方式他都喜歡。他企圖把這兩種東西糅在一塊，並採用塗鴉的表現手法。
雖然朱新建畫作在美術界大受爭議，但他國畫作品中的線條曾贏得周思聰等眾多美術界人士的一致好評，並被稱為“南線北皴”中南線的代表。
南京藝術學院美術學院教授、著名藝術評論家顧丞峰對此解釋道：“在新文人畫派出現後，藝術批評家慄憲庭提出‘南線北皴’的說法，其中‘南線’的代表人物就是朱新建。他將傳統的中國畫進行開拓，借鑑民間繪畫的勾線方式，又將民間文化中比較‘俗’的一面借過來，比如小腳女人、光著屁股的女人等，加上他自己的題字題詞，以一種隨心所欲的方式，很快在國內樹立了風格。
當然這種風格在一開始，並不為大眾甚至學界接受。但是誰都無法否認朱新建傳統水墨的功力，他還是用傳統文人的方式，並被文人所接受。另外，他所畫的完全是自己體驗的日常生活。”
其實畫家關注另一個畫家一定是有吸引他的地方，就比如梵高跟高更，雖然會爭吵反目，但內心一定是欣賞而尊重的。這種發自內心的表述更有意義。
韓羽(畫家)：“朱新建是我的老弟，我一直在關注、在看、在學習他。說他的畫好，到底怎麼個好法呢?實際上是說不清楚，說清楚了就說不到那個點上了。我曾經在朱新建畫上題過一些詞，我說他的畫嫵媚，'嫵’是女字旁一個無，'媚’是女字旁一個眉，你說漂亮都不如嫵媚這兩個字來得貼切。
嫵媚是他最主要的特點。你說怎麼嫵媚法，最容易說的，比如美人圖，你看他畫的那個女人都是是歪歪的，那個臉比我都不好看，可看上去又很媚。這樣，我就納悶了，並不是說他不想把她們畫好看，但通常以為好看可能就是漂亮，新建不要漂亮，他只要嫵媚，一下筆就是好看。朱新建畫的美人呢，想要畫得不好看，他還做不到。”
陳丹青(畫家)：“不同時期的藝術是可以被超越的，性慾難以超越，尤當性慾的表達遭遇時代賦予的語境。僅就性慾的層面，朱新建的作品超越了古人的春宮畫。他的畫要比赤條條的肉體更楚楚動人。”
朱新建是畫“時人”的先驅，日常世俗，短褲衩、小胸罩……表象上看他畫的是情色，但他打開一道門，既告別革命畫，又告別文人畫，直接肯定世俗性情。
“他這一輩子的性格讓所有人覺得自己都在裝，他畫的這些女人、情色讓所有男人都羞愧。”
範曾(畫家)：“也有畫家自我嘲弄的，比如南京有個畫家，那是很優秀的畫家了，朱新建。他講他自己一輩子學什麼都不行，最後墮落成為一個畫家。”
史國良(畫家)：“朱新建目前的畫價與他的藝術成就相比，實在是太低了。可以斷言，中國美術史上，一定會有他濃重的一筆。”
周京新(畫家)：“朱新建的造型趣味總是'纏纏綿綿’的。無論畫美女或是畫羅漢，雖然都是'歪歪斜斜’、'鬆鬆垮垮’的樣子，卻都從骨子裡散發著一種招人憐愛的纏綿氣息。”
於水(畫家)：“在中國影響一個時代的人，我覺得文學上有王朔，在繪畫上有朱新建。他們都在中國原有的審美標準上，重新按照一個'流氓’的方式做了一次革命”。
“當我們還傻傻的不解風情時，朱新建就參透了女人。這樣的江南才子，對朋友是這樣的深情與關照，做女人想不喜歡他都難。朱新建把“風流”和“流氓”分得很清。他戲稱自己“裝流氓”，當年王朔也自稱：“我是流氓我怕誰”。
自古“風流才子”是當獎勵用的，比如唐伯虎，那點秋香的風流，受到後人的愛戴與傳頌，而“流氓才子”就很難聽了。朱新建讀書破萬卷，常掛在嘴邊的是《金剛經》、《五燈會元》，能夠把龐雜的學問與生死、繪畫完全打通，達到由知變識的境界。新建善言說，跟他聊天，你都不用開口，絕對壓倒性談話，且極有趣味。
李津（畫家）：在我的心中佩服的人物畫家一個是周思聰，二是朱新建。
“他是個懂筆意的人，他深知中國畫的造型必須和筆墨融在一起，毛筆的提按運行必須和心路打通，和氣韻相連。懶散是文人的一種品質，我能體會到新建身上那江南才子的那種懶散和優雅。認真讀他的畫，可以用文雅和純淨來形容。”
於明詮（書畫家）：“和朱新建同時代的畫家們卻不幸了。朱新建的才華橫溢通透磊落讓大家都顯得捉襟見肘的笨。這還不算，最要命的是和老朱一比，都假了。”
“朱新建的畫，最表面一層是情色和媚俗：往下揭一層是瀟灑和率真；再往下揭是頹廢和無奈；一層層往下揭吧，揭到最後便只剩下“淒涼”二字。
一了（書畫家）:“朱新建的筆墨就是風騷獨領，一代風流，如果你承認黃賓虹、齊白石、關良的偉大，那麼你不可能迴避朱新建筆墨所達到的高度與純度，因為只有他的線才能接住前面三個人的氣，而且是穩穩地接住了。所以說，懂得了朱新建，你才會真正懂得筆墨是怎麼一回事。”
任雲（書畫家）：朱新建自然有極高的技術，最後他追求反技術，但前提是有技術的人才反，無技術反無可反。他說想畫塗鴉一樣的畫，就是想追求突破。
朱新建新文人畫作品欣賞
新文人畫代表朱新建畫作在美術界大受爭議，看看畫家們的評價
多年來，朱新建畫作在美術界大受爭議。
眾所周知，朱新建的標籤，就是 “新文人畫”的代表畫家，他一直以女性為主要創作題材。1987年，朱新建以《金瓶梅》木版插畫風格的小腳女人畫《美人圖》參加湖北青年美術作品展，當即引起轟動。
此後，他的小腳女人圖掛在了中國美術館的展廳，隨即像一場地震一樣，引起老一輩藝術家的公憤，柺杖把美術館的地板戳得山響。
老藝術家指出兩個“問題”，第一，朱新建膽敢把女人畫得既性感又媚惑，“玷汙”了中國美術館的聖潔。第二，朱新建居然以塗鴉式的筆法去畫高雅的中國畫，“褻瀆”了中國畫筆墨精神。然而，正是老藝術家們的這種憤怒與爭議，讓朱新建一炮走紅，“小腳女人”成了他的“招牌菜”。
此後，朱新建筆下的女人從“小腳女人”換為“都市女孩”，其中表現的性感、嫵媚與慵懶讓人深感共鳴，他筆下的自由、真誠與直抒胸臆，影響了中國畫的發展。他以男性的本原慾望解讀女性，並因此成為近20年來美術界最具爭議的畫家之一。
面對多年來的各種爭議，朱新建氣定神閒地表示，“生活是痛快的事，畫畫也是愉快的事。只要直接表達自己的感受，其實畫得不好也不要緊。”在創作手法上，朱新建認為中國畫的筆墨是野逸的，而西方油畫則是激動的性情表達，兩種方式他都喜歡。他企圖把這兩種東西糅在一塊，並採用塗鴉的表現手法。
雖然朱新建畫作在美術界大受爭議，但他國畫作品中的線條曾贏得周思聰等眾多美術界人士的一致好評，並被稱為“南線北皴”中南線的代表。
南京藝術學院美術學院教授、著名藝術評論家顧丞峰對此解釋道：“在新文人畫派出現後，藝術批評家慄憲庭提出‘南線北皴’的說法，其中‘南線’的代表人物就是朱新建。他將傳統的中國畫進行開拓，借鑑民間繪畫的勾線方式，又將民間文化中比較‘俗’的一面借過來，比如小腳女人、光著屁股的女人等，加上他自己的題字題詞，以一種隨心所欲的方式，很快在國內樹立了風格。
當然這種風格在一開始，並不為大眾甚至學界接受。但是誰都無法否認朱新建傳統水墨的功力，他還是用傳統文人的方式，並被文人所接受。另外，他所畫的完全是自己體驗的日常生活。”
其實畫家關注另一個畫家一定是有吸引他的地方，就比如梵高跟高更，雖然會爭吵反目，但內心一定是欣賞而尊重的。這種發自內心的表述更有意義。
韓羽(畫家)：“朱新建是我的老弟，我一直在關注、在看、在學習他。說他的畫好，到底怎麼個好法呢?實際上是說不清楚，說清楚了就說不到那個點上了。我曾經在朱新建畫上題過一些詞，我說他的畫嫵媚，'嫵’是女字旁一個無，'媚’是女字旁一個眉，你說漂亮都不如嫵媚這兩個字來得貼切。
嫵媚是他最主要的特點。你說怎麼嫵媚法，最容易說的，比如美人圖，你看他畫的那個女人都是是歪歪的，那個臉比我都不好看，可看上去又很媚。這樣，我就納悶了，並不是說他不想把她們畫好看，但通常以為好看可能就是漂亮，新建不要漂亮，他只要嫵媚，一下筆就是好看。朱新建畫的美人呢，想要畫得不好看，他還做不到。”
陳丹青(畫家)：“不同時期的藝術是可以被超越的，性慾難以超越，尤當性慾的表達遭遇時代賦予的語境。僅就性慾的層面，朱新建的作品超越了古人的春宮畫。他的畫要比赤條條的肉體更楚楚動人。”
朱新建是畫“時人”的先驅，日常世俗，短褲衩、小胸罩……表象上看他畫的是情色，但他打開一道門，既告別革命畫，又告別文人畫，直接肯定世俗性情。
“他這一輩子的性格讓所有人覺得自己都在裝，他畫的這些女人、情色讓所有男人都羞愧。”
範曾(畫家)：“也有畫家自我嘲弄的，比如南京有個畫家，那是很優秀的畫家了，朱新建。他講他自己一輩子學什麼都不行，最後墮落成為一個畫家。”
史國良(畫家)：“朱新建目前的畫價與他的藝術成就相比，實在是太低了。可以斷言，中國美術史上，一定會有他濃重的一筆。”
周京新(畫家)：“朱新建的造型趣味總是'纏纏綿綿’的。無論畫美女或是畫羅漢，雖然都是'歪歪斜斜’、'鬆鬆垮垮’的樣子，卻都從骨子裡散發著一種招人憐愛的纏綿氣息。”
於水(畫家)：“在中國影響一個時代的人，我覺得文學上有王朔，在繪畫上有朱新建。他們都在中國原有的審美標準上，重新按照一個'流氓’的方式做了一次革命”。
“當我們還傻傻的不解風情時，朱新建就參透了女人。這樣的江南才子，對朋友是這樣的深情與關照，做女人想不喜歡他都難。朱新建把“風流”和“流氓”分得很清。他戲稱自己“裝流氓”，當年王朔也自稱：“我是流氓我怕誰”。
自古“風流才子”是當獎勵用的，比如唐伯虎，那點秋香的風流，受到後人的愛戴與傳頌，而“流氓才子”就很難聽了。朱新建讀書破萬卷，常掛在嘴邊的是《金剛經》、《五燈會元》，能夠把龐雜的學問與生死、繪畫完全打通，達到由知變識的境界。新建善言說，跟他聊天，你都不用開口，絕對壓倒性談話，且極有趣味。
李津（畫家）：在我的心中佩服的人物畫家一個是周思聰，二是朱新建。
“他是個懂筆意的人，他深知中國畫的造型必須和筆墨融在一起，毛筆的提按運行必須和心路打通，和氣韻相連。懶散是文人的一種品質，我能體會到新建身上那江南才子的那種懶散和優雅。認真讀他的畫，可以用文雅和純淨來形容。”
於明詮（書畫家）：“和朱新建同時代的畫家們卻不幸了。朱新建的才華橫溢通透磊落讓大家都顯得捉襟見肘的笨。這還不算，最要命的是和老朱一比，都假了。”
“朱新建的畫，最表面一層是情色和媚俗：往下揭一層是瀟灑和率真；再往下揭是頹廢和無奈；一層層往下揭吧，揭到最後便只剩下“淒涼”二字。
一了（書畫家）:“朱新建的筆墨就是風騷獨領，一代風流，如果你承認黃賓虹、齊白石、關良的偉大，那麼你不可能迴避朱新建筆墨所達到的高度與純度，因為只有他的線才能接住前面三個人的氣，而且是穩穩地接住了。所以說，懂得了朱新建，你才會真正懂得筆墨是怎麼一回事。”
任雲（書畫家）：朱新建自然有極高的技術，最後他追求反技術，但前提是有技術的人才反，無技術反無可反。他說想畫塗鴉一樣的畫，就是想追求突破。
朱新建新文人畫作品欣賞
朱新建（1953—2014），生於南京，祖籍江蘇大豐。1980年畢業於南京藝術學院美術系，並留校任教。
曾為中國美術家協會會員，職業畫家，南京書畫院一級畫師。1987年為上海美術電影廠、中央電視臺設計動畫片《老鼠嫁女》、《金元國曆險記》、《皮皮魯和魯西西》的人物造型。
作品多次在國內外舉辦個展，參加重要展覽。作品曾被 中國美術館、法國國家圖畫館、比利時皇家歷史博物館、巴黎美術學院等機構收藏。曾獲第六屆全國美展銀獎，《除三害》獲全國少兒圖畫優秀獎，動畫片《選美記》的造型設計獲上海美術電影廠優秀獎及金雞獎提名。
曾赴比利時、法國舉辦個人作品展。作品曾被中國美術館、法國國家圖畫館、比利時皇家歷史博物館、巴黎美術學院等機構收藏，出版有《朱新建畫集》三種。
出版有《筆墨隨心》河北教育出版社，2000年版；《水墨小品》、《戲曲人物》廣西美術出版社，2000年版； 《大豐談藝》四川美術出版社，2006年版等多種書籍。文軒畫廊推薦畫家還出版有《朱新建畫集》。
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