莊文強，1968年生於香港，編劇、導演。2002年起，擔任電影《無間道》系列的編劇，2009年起，編導電影《竊聽風雲》系列。2010年，憑藉電影《飛砂風中轉》獲得第30屆香港電影金像獎新晉導演獎。2014年，憑藉電影《竊聽風雲3》獲得第34屆香港電影金像獎最佳編劇獎。2018年，自編自導的電影《無雙》口碑票房雙雙飄紅。
莊文強長期與麥兆輝合作。早期電影《無間道》系列的成功，使得他與劉偉強、麥兆輝被譽為香港電影“救市鐵三角”。莊文強作為編劇擁有一份能嚇到華語電影任何人的履歷，但是這不妨礙他繼續孤獨、悲觀和缺乏自信。究竟如何走出迷惑，追求生命和電影中的那份真實，莊文強給出的答案是一本又一本的好書：遠藤周作的《深河》、米蘭．昆德拉的《生命中不能承受的輕》、一系列村上春樹的作品，還有錢鍾書的《圍城》……
可以毫不客氣的說，進去新世紀，撐起香港電影半邊天的，就是莊文強和麥兆輝。
1.《無間道1》（2002）
《無間道》是香港電影中難得的佳片。《無間道》不僅拍得很講究，裡面故事莊文強編得很好，編出了新意。它比常見的香港警匪片多了很多新鮮的東西。《無間道》顯然沒有注重香港警匪片以往的動作元素以及火爆的暴力視覺效果，它是實實在在地走兩個人物的關係，這部電影是靠邏輯讓觀眾參與進去，做一個猜謎遊戲。
《無間道》以曲折離奇的心理交鋒為著手點，在注入大量的娛樂元素之外，莊文強的劇本更有一些與哲學相關發人沉思的東西。片中劉建明想要做一名好人，但他卻因此充滿了無奈與彷徨，最終他走向了人格的分裂。在無間的黑與白中，很難做出自己正確的選擇，這是人生最痛苦的時刻。
《無間道》使人感動的不是大人物的一舉一動，而是小人物內心的掙扎。想成為一個真正的好人，但是過去的一切並不能抹去，真是人在江湖，身不由己。
2.《無間道2》（2003）
如果看了無間道第一部，這部續作是必須要看的，這是一部前傳，錯綜複雜的關係結合著之前作品來理解，非常有味道，莊文強編劇確實很有水平，設計得相當縝密。演員陣容依舊十分強悍，這部裡吳鎮宇的出演是最大亮點，可以毫不誇張的說，他甚至搶走了幾位主演的風頭，雖然黃、曾二人是公認的演技派，但給我留下最深刻印象的還是吳鎮宇，他演老大簡直絕了。看過之後，慨嘆著命運的無常。
論好看，2不敵1，也不如3。但就影片本身的質量，2絕對是3部中最好的。莊文強的劇本在鋪開了警匪兩邊更多的線索與角色後，影片業已展現出了黑幫史詩般的恢弘氣質。
3.《無雙》（2018）
莊文強自編自導的佳作。《無雙》與英雄主義的傳統港片相比，它的創新與顛覆是顯而易見的。觀眾期待在銀幕上看到的，不再是單憑一腔熱血凝聚的英雄情懷，而是駕馭故事走向的複雜人性。該片的敘事線條由現實和想象交織而成，精妙的構思和靈活的敘事方式，使理解顯得略微有點燒腦，足以帶給觀眾綿長的回味。
莊文強擅長犯罪事件描述和正反角色衝突，前半段偽鈔製作部分大開眼界，後半段人性矛盾激化，高智商人才卻選擇造假，耐人尋味。結尾大反轉，借鑑了西方兩部著名作品，但仍然精彩，瞞天過海、以假亂真。
越是輕蔑《無雙》，越會被它俘虜。起初看預告的時候覺得爛片，結果看完以後啪啪打臉。想起莊文強採訪時說的一句話，“人人都說‘港片已死’，我都沒有死，港片怎麼會死。”是呀，有莊文強在，港片怎麼會死！
另外，周潤發的表演，也是近幾年他發揮非常出色的一次，魅力十足。發哥暴走段落致敬黃金時代的英雄片，是這個“真實的故事”中浪漫的情懷之夢。
4.《無間道3》（2003）
無間道的終結篇，其實就是原版無間道的續作，第二部是前作，第三部是續作，這也是一種模式。但這部續作其實才完美地詮釋了所謂“無間地獄”的意義，來自心靈深處的自我懲罰，永遠徘徊在心魔之中，不得自拔。劇情也是三部中最錯綜複雜、撲朔迷離的一部，讓人不得不開動腦筋判斷著每一個細節的暗示和邏輯，全篇用插敘和人格分裂的幻象的手法很好地達到了導演的目的，剪輯編排十分合理，味道十足。無間道，這三部作品堪稱香港黑幫電影的豐碑之作。
莊文強的劇本依然經典，燒腦，看起來更加的撲朔迷離，尤其是各種時間線的來回穿插。他對人性、宗教的探討十分深刻，值得許多電影學習。
5.《雛菊》
該片以黑幫作為故事背景，描述國際刑警正宇正在執行追捕逃犯的任務，而他的心卻被偶遇的畫家慧瑛所捕獲。誰料被他追捕的殺手樸義，與他愛上了同一個女人。糾纏在三人之間的命中註定的愛情，從此開始。
《雛菊》這部電影中的三角戀看上去更加純潔，更加唯美、更加細膩和更加傷感，影片中的大部分對白都是以內心獨白的形式完成的。從表面上看，三個人之間的關係是顯得那麼得平靜，但這種平靜表面的背後卻蘊藏有一種東方式的浪漫與激情。而這一點也與他們所居住的西方世界形成了鮮明的反差。
莊文強的劇本好像是言情式小說，唯美，純情。雛菊並不是一種很昂貴的花，自由生長在滿山遍野中，以生命力頑強著稱。片中三個人的緣分始於此花也完結於此，如果知道編導對花語的解釋是不能發育的愛，就會明白，這注定是一場沒有未來的愛情。
總有那麼一個人，想為她搭一座橋，想送她滿山的雛菊，想告訴她你是我的全世界。
6.《竊聽風雲1》（2009）
該片講述了三名警察在利益誘惑下進行竊聽交易並銷燬證據，但最終難逃殺戮的悲情故事。
莊文強、麥兆輝合作編導，強強聯合。劇本紮實，題材新穎，《竊聽風雲》以警方調查商業犯罪為故事主線，展示了大量的專業竊聽技巧和內容。
《竊聽風雲》繼承了《無間道》系列的劇本優勢，沒有為了迎合內地上映標準而放棄本港特色，反而結合得非常出色。它拍出了港片興盛時期的精氣神，整體的感覺是一部很有血性的電影，一部很硬朗的男人戲，結局部分的快意恩仇也都一氣呵成。
7.《竊聽風雲2》（2011）
該片講述了因一場車禍而引發的竊聽事件，最終警察查出了一個名為“地主會”的神祕組織。
莊麥組合。對於國內影片較少涉及的商業犯罪，麥莊兩人把握得不錯，複雜的情節表述，配合爾冬升標誌性的幹練灰黃鏡頭，在給足神祕感的情境下，挑戰觀眾智商。“地主會”裡幾個港片老戲骨們的壓場，讓電影顯得厚重許多。影片的情節結構有些類似好萊塢式復仇電影，但其中又包含著“我的命，我自己操盤”的香港情結與敘事格調，鏡頭切換快速精準，有那麼點向老香港電影致敬的意思。
本以為劉青雲是主公，吳彥祖是反賊，古天樂是內奸。看到最後，才發現全部弄亂了，真是一個好故事！
8.《竊聽風雲3》（2014）
莊麥組合。講述了香港一個豪門望族在涉足房產黑幕交易後的浮沉故事。
竊聽退為次要的技術奇觀，單一故事也只是孤杵水上的冰山一角，真正的主角都在水面之下，直指地產領域的政商權謀，明喻暗諷早已跳脫影射層次，幾乎直言不諱。影片雖拍的是新界地產的明爭暗鬥，但一看便知，片中地產界的蠅營狗苟乃內地觀眾“熟悉的味道”。哪怕涉及香港特色的“丁權”概念，內地觀眾接受起來仍是毫無障礙。太陽之下無新事，“你信不信在你家旁邊建個垃圾場”，類似的親切臺詞比比皆是。麥莊可謂大膽，真不知是現實啟發電影還是電影照進現實。
是誰令青山也變，變了俗氣的嘴臉，又是誰令碧海也變，變作俗流滔天。主題曲其實就是這部旨意的寫照。竊聽風雲3不再是前兩部懲惡的大快人心，而是描述了人性之貪婪殘酷。最後結尾處，一群當年的孩子快樂地奔跑在田野，曾經一起長大的同村兄弟，為了各自的利益，反目成仇，自相殘殺。一切都已變了顏色。
情節上沒上一部喜歡，不過這個丁權的歷史植入還是挺好的，讓人多點了解香港文化。
9.《無間道風雲》（2006）
馬丁斯科塞斯取師《無間道》系列的電影，獲得了奧斯卡獎。該片講述了波士頓黑幫組織和警方之間互相培養臥底安插在對方內部，以及互相鬥智鬥勇的過程；是警方和黑幫都決定展開洗底行動的故事。
仍然是莊文強編劇，但不同導演，所表達的東西也不同，特別是在東西方文化的差異之間。老馬丁告訴我們的故事是，任憑怎麼掙扎，你的命運，你所處的社會地位早已經註定。所謂的正邪善惡，那是什麼？一切你都沒有選擇。
試著對比一下東西方藝術表現的不同。最大的區別在於意境的不同，東方人的那種腹黑陰謀在港版體現的淋漓盡致，美版則很暴躁很粗糙。例如港版開頭的劉樑試音那段，樑跟蹤劉手機響之後他們的反映，有種很陰鬱、陰謀的感覺，還有黃秋生從上掉下音樂響起的瞬間震撼，美版的太直接，完全沒有這種意境。
10.《飛砂風中轉》（2010）
該片主要講述了一些陷入中年危機的“古惑叔”身邊發生的故事。2010年，莊文強本片憑藉獲得第30屆香港電影金像獎新晉導演獎。
這部電影完全解構了《古惑仔》系列，並且加以嘲笑，肆無忌憚地調侃。不幸入列的還有《無間道》和《黑社會》。由叫花雞和火腩得名的開始，這部電影走向了破壞一切的境地。不想當大佬的爛仔、愚蠢至極的臥底、莫名其妙的幫會，裡頭每一組人馬都特別好笑，極盡惡搞之能事。
雖然片中有些人物弱智得難以想象，一些情節匪夷所思莫名其妙，惡搞經典註定不會成為經典，但得承認，這是一部好看的電影。江湖兄弟肝膽相照的場面，電影只用一首歌來表現，眾人齊聲大唱“飛砂風中轉”，面帶自豪神色，簡直太滑稽狗血了。看起來同樣是血，這部電影也會告訴你有些是假的。
本以為是莊文強黑幫片轉政治片打破新套路力攀新高度，但再看其實是他的類型混搭試驗，故事有趣但還是舊框架舊三觀，努力講翻轉但無創新的野心，算是莊文強的優秀電影小品。
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