' 45歲周迅因變老而大哭：與歲月為敵，不如優雅地老去'
文/薺麥青青
世界華人週刊專欄作者
這個世上，有的人是一座寶藏，需要我們窮盡一生的光陰去挖掘。
無限豐富的可能，意趣盎然的蘊藉，讓這座寶藏具備了被探索與發現的美妙。
譬如周迅。
文/薺麥青青
世界華人週刊專欄作者
這個世上，有的人是一座寶藏，需要我們窮盡一生的光陰去挖掘。
無限豐富的可能，意趣盎然的蘊藉，讓這座寶藏具備了被探索與發現的美妙。
譬如周迅。
作為國內首部女性視角的懸疑律政大片，《保持沉默》已於8月23日上映，作為主演的周迅分飾兩角， 一個是幹練精明的律師端木蘭，一個是感傷憂鬱的歌手萬文芳。
文/薺麥青青
世界華人週刊專欄作者
這個世上，有的人是一座寶藏，需要我們窮盡一生的光陰去挖掘。
無限豐富的可能，意趣盎然的蘊藉，讓這座寶藏具備了被探索與發現的美妙。
譬如周迅。
作為國內首部女性視角的懸疑律政大片，《保持沉默》已於8月23日上映，作為主演的周迅分飾兩角， 一個是幹練精明的律師端木蘭，一個是感傷憂鬱的歌手萬文芳。
《保持沉默》劇照
在同一部影片中飾演兩個反差很大的角色，對於周迅來說無疑是一次重大的考驗，“感覺像是拍了兩部電影”。
儘管電影被吐槽，但鮮有人去質疑周迅精湛的演技。
文/薺麥青青
世界華人週刊專欄作者
這個世上，有的人是一座寶藏，需要我們窮盡一生的光陰去挖掘。
無限豐富的可能，意趣盎然的蘊藉，讓這座寶藏具備了被探索與發現的美妙。
譬如周迅。
作為國內首部女性視角的懸疑律政大片，《保持沉默》已於8月23日上映，作為主演的周迅分飾兩角， 一個是幹練精明的律師端木蘭，一個是感傷憂鬱的歌手萬文芳。
《保持沉默》劇照
在同一部影片中飾演兩個反差很大的角色，對於周迅來說無疑是一次重大的考驗，“感覺像是拍了兩部電影”。
儘管電影被吐槽，但鮮有人去質疑周迅精湛的演技。
《保持沉默》海報
在戲中塑造角色，在戲外創造自我。
只是後者，更難演繹。
1
陳可辛導演曾說：“周迅是所有導演的夢想。”
遇山成山，遇水為水。
她極強的可塑性，與天才的表現力，讓她自如遊走於諸多角色之間，清純與妖媚，率性與溫婉，乖張與柔順，現代與古典，可以一人千面，妙合無垠。
在演藝圈，周迅一直是精靈般的存在，在諸多影視劇中渾然天成，靈氣十足的表現，讓很多人歎為觀止：周迅天生是一個為演戲而生的人。
但年少時，她並沒有表現出天賦異稟。
上小學時，周迅瘦弱不堪，說話口吃的她難免自慚形穢。
文/薺麥青青
世界華人週刊專欄作者
這個世上，有的人是一座寶藏，需要我們窮盡一生的光陰去挖掘。
無限豐富的可能，意趣盎然的蘊藉，讓這座寶藏具備了被探索與發現的美妙。
譬如周迅。
作為國內首部女性視角的懸疑律政大片，《保持沉默》已於8月23日上映，作為主演的周迅分飾兩角， 一個是幹練精明的律師端木蘭，一個是感傷憂鬱的歌手萬文芳。
《保持沉默》劇照
在同一部影片中飾演兩個反差很大的角色，對於周迅來說無疑是一次重大的考驗，“感覺像是拍了兩部電影”。
儘管電影被吐槽，但鮮有人去質疑周迅精湛的演技。
《保持沉默》海報
在戲中塑造角色，在戲外創造自我。
只是後者，更難演繹。
1
陳可辛導演曾說：“周迅是所有導演的夢想。”
遇山成山，遇水為水。
她極強的可塑性，與天才的表現力，讓她自如遊走於諸多角色之間，清純與妖媚，率性與溫婉，乖張與柔順，現代與古典，可以一人千面，妙合無垠。
在演藝圈，周迅一直是精靈般的存在，在諸多影視劇中渾然天成，靈氣十足的表現，讓很多人歎為觀止：周迅天生是一個為演戲而生的人。
但年少時，她並沒有表現出天賦異稟。
上小學時，周迅瘦弱不堪，說話口吃的她難免自慚形穢。
在課堂上，看到同學自如流暢地讀課文，她非常羨慕，但她不敢舉手，偶爾被老師叫起來，期期艾艾、語無倫次的表現，總是讓她無地自容。
多年後，當她回憶起這段黯淡無光的經歷時，仍感慨萬千：“我很喜歡《國王的演講》，因為我小時候是個結巴，跟裡面的主人公一樣。”
文/薺麥青青
世界華人週刊專欄作者
這個世上，有的人是一座寶藏，需要我們窮盡一生的光陰去挖掘。
無限豐富的可能，意趣盎然的蘊藉，讓這座寶藏具備了被探索與發現的美妙。
譬如周迅。
作為國內首部女性視角的懸疑律政大片，《保持沉默》已於8月23日上映，作為主演的周迅分飾兩角， 一個是幹練精明的律師端木蘭，一個是感傷憂鬱的歌手萬文芳。
《保持沉默》劇照
在同一部影片中飾演兩個反差很大的角色，對於周迅來說無疑是一次重大的考驗，“感覺像是拍了兩部電影”。
儘管電影被吐槽，但鮮有人去質疑周迅精湛的演技。
《保持沉默》海報
在戲中塑造角色，在戲外創造自我。
只是後者，更難演繹。
1
陳可辛導演曾說：“周迅是所有導演的夢想。”
遇山成山，遇水為水。
她極強的可塑性，與天才的表現力，讓她自如遊走於諸多角色之間，清純與妖媚，率性與溫婉，乖張與柔順，現代與古典，可以一人千面，妙合無垠。
在演藝圈，周迅一直是精靈般的存在，在諸多影視劇中渾然天成，靈氣十足的表現，讓很多人歎為觀止：周迅天生是一個為演戲而生的人。
但年少時，她並沒有表現出天賦異稟。
上小學時，周迅瘦弱不堪，說話口吃的她難免自慚形穢。
在課堂上，看到同學自如流暢地讀課文，她非常羨慕，但她不敢舉手，偶爾被老師叫起來，期期艾艾、語無倫次的表現，總是讓她無地自容。
多年後，當她回憶起這段黯淡無光的經歷時，仍感慨萬千：“我很喜歡《國王的演講》，因為我小時候是個結巴，跟裡面的主人公一樣。”
《國王的演講》海報
但骨子裡不服輸的她最終打敗了自卑：“戰勝每個階段的自己，是我們一生的功課。”
上藝校後，她讓內心的“不安分”找到了適合生根發芽的土壤。
學唱歌，練跳舞，給美術班的同學當人體模特。
最火的時候，整個浙江省的掛曆封面都是她。
1991年，著名導演謝鐵驪偶然在一張掛歷上看到了嬌俏可人又靈氣逼人的周迅，大喜過望，讓她出演一部電影中的“小狐仙”。
那年，她才17歲。沒有任何表演經驗的她，靠著自己出色的悟性和天然的創造力演活了慧黠可愛，且不乏人間煙火氣的小狐仙。
文/薺麥青青
世界華人週刊專欄作者
這個世上，有的人是一座寶藏，需要我們窮盡一生的光陰去挖掘。
無限豐富的可能，意趣盎然的蘊藉，讓這座寶藏具備了被探索與發現的美妙。
譬如周迅。
作為國內首部女性視角的懸疑律政大片，《保持沉默》已於8月23日上映，作為主演的周迅分飾兩角， 一個是幹練精明的律師端木蘭，一個是感傷憂鬱的歌手萬文芳。
《保持沉默》劇照
在同一部影片中飾演兩個反差很大的角色，對於周迅來說無疑是一次重大的考驗，“感覺像是拍了兩部電影”。
儘管電影被吐槽，但鮮有人去質疑周迅精湛的演技。
《保持沉默》海報
在戲中塑造角色，在戲外創造自我。
只是後者，更難演繹。
1
陳可辛導演曾說：“周迅是所有導演的夢想。”
遇山成山，遇水為水。
她極強的可塑性，與天才的表現力，讓她自如遊走於諸多角色之間，清純與妖媚，率性與溫婉，乖張與柔順，現代與古典，可以一人千面，妙合無垠。
在演藝圈，周迅一直是精靈般的存在，在諸多影視劇中渾然天成，靈氣十足的表現，讓很多人歎為觀止：周迅天生是一個為演戲而生的人。
但年少時，她並沒有表現出天賦異稟。
上小學時，周迅瘦弱不堪，說話口吃的她難免自慚形穢。
在課堂上，看到同學自如流暢地讀課文，她非常羨慕，但她不敢舉手，偶爾被老師叫起來，期期艾艾、語無倫次的表現，總是讓她無地自容。
多年後，當她回憶起這段黯淡無光的經歷時，仍感慨萬千：“我很喜歡《國王的演講》，因為我小時候是個結巴，跟裡面的主人公一樣。”
《國王的演講》海報
但骨子裡不服輸的她最終打敗了自卑：“戰勝每個階段的自己，是我們一生的功課。”
上藝校後，她讓內心的“不安分”找到了適合生根發芽的土壤。
學唱歌，練跳舞，給美術班的同學當人體模特。
最火的時候，整個浙江省的掛曆封面都是她。
1991年，著名導演謝鐵驪偶然在一張掛歷上看到了嬌俏可人又靈氣逼人的周迅，大喜過望，讓她出演一部電影中的“小狐仙”。
那年，她才17歲。沒有任何表演經驗的她，靠著自己出色的悟性和天然的創造力演活了慧黠可愛，且不乏人間煙火氣的小狐仙。
《蘇州河》劇照
儘管7年後，周迅憑藉《蘇州河》獲得了15屆巴黎國際電影節最佳女主角獎及法國演藝集團最具潛力新人獎，但她的廣為人知，則是源於《大明宮詞》中的“小太平”。
在長安夜晚的街頭，上元節的燈市上，她與薛紹初相遇的情形，是多少人心中難以忘懷的一幕啊:當薛紹緩緩摘下面具，兩人四目相對時，驚愕、嬌羞、痴迷與仰慕，在她素淨如月光的面龐上徐徐展開，她情不自禁流下的淚水彷彿也一滴一滴地沁入了我們的心田......
文/薺麥青青
世界華人週刊專欄作者
這個世上，有的人是一座寶藏，需要我們窮盡一生的光陰去挖掘。
無限豐富的可能，意趣盎然的蘊藉，讓這座寶藏具備了被探索與發現的美妙。
譬如周迅。
作為國內首部女性視角的懸疑律政大片，《保持沉默》已於8月23日上映，作為主演的周迅分飾兩角， 一個是幹練精明的律師端木蘭，一個是感傷憂鬱的歌手萬文芳。
《保持沉默》劇照
在同一部影片中飾演兩個反差很大的角色，對於周迅來說無疑是一次重大的考驗，“感覺像是拍了兩部電影”。
儘管電影被吐槽，但鮮有人去質疑周迅精湛的演技。
《保持沉默》海報
在戲中塑造角色，在戲外創造自我。
只是後者，更難演繹。
1
陳可辛導演曾說：“周迅是所有導演的夢想。”
遇山成山，遇水為水。
她極強的可塑性，與天才的表現力，讓她自如遊走於諸多角色之間，清純與妖媚，率性與溫婉，乖張與柔順，現代與古典，可以一人千面，妙合無垠。
在演藝圈，周迅一直是精靈般的存在，在諸多影視劇中渾然天成，靈氣十足的表現，讓很多人歎為觀止：周迅天生是一個為演戲而生的人。
但年少時，她並沒有表現出天賦異稟。
上小學時，周迅瘦弱不堪，說話口吃的她難免自慚形穢。
在課堂上，看到同學自如流暢地讀課文，她非常羨慕，但她不敢舉手，偶爾被老師叫起來，期期艾艾、語無倫次的表現，總是讓她無地自容。
多年後，當她回憶起這段黯淡無光的經歷時，仍感慨萬千：“我很喜歡《國王的演講》，因為我小時候是個結巴，跟裡面的主人公一樣。”
《國王的演講》海報
但骨子裡不服輸的她最終打敗了自卑：“戰勝每個階段的自己，是我們一生的功課。”
上藝校後，她讓內心的“不安分”找到了適合生根發芽的土壤。
學唱歌，練跳舞，給美術班的同學當人體模特。
最火的時候，整個浙江省的掛曆封面都是她。
1991年，著名導演謝鐵驪偶然在一張掛歷上看到了嬌俏可人又靈氣逼人的周迅，大喜過望，讓她出演一部電影中的“小狐仙”。
那年，她才17歲。沒有任何表演經驗的她，靠著自己出色的悟性和天然的創造力演活了慧黠可愛，且不乏人間煙火氣的小狐仙。
《蘇州河》劇照
儘管7年後，周迅憑藉《蘇州河》獲得了15屆巴黎國際電影節最佳女主角獎及法國演藝集團最具潛力新人獎，但她的廣為人知，則是源於《大明宮詞》中的“小太平”。
在長安夜晚的街頭，上元節的燈市上，她與薛紹初相遇的情形，是多少人心中難以忘懷的一幕啊:當薛紹緩緩摘下面具，兩人四目相對時，驚愕、嬌羞、痴迷與仰慕，在她素淨如月光的面龐上徐徐展開，她情不自禁流下的淚水彷彿也一滴一滴地沁入了我們的心田......
於是，那個純真伶俐、痴情嬌憨的周迅，成了無數人心中的“白月光”。
文/薺麥青青
世界華人週刊專欄作者
這個世上，有的人是一座寶藏，需要我們窮盡一生的光陰去挖掘。
無限豐富的可能，意趣盎然的蘊藉，讓這座寶藏具備了被探索與發現的美妙。
譬如周迅。
作為國內首部女性視角的懸疑律政大片，《保持沉默》已於8月23日上映，作為主演的周迅分飾兩角， 一個是幹練精明的律師端木蘭，一個是感傷憂鬱的歌手萬文芳。
《保持沉默》劇照
在同一部影片中飾演兩個反差很大的角色，對於周迅來說無疑是一次重大的考驗，“感覺像是拍了兩部電影”。
儘管電影被吐槽，但鮮有人去質疑周迅精湛的演技。
《保持沉默》海報
在戲中塑造角色，在戲外創造自我。
只是後者，更難演繹。
1
陳可辛導演曾說：“周迅是所有導演的夢想。”
遇山成山，遇水為水。
她極強的可塑性，與天才的表現力，讓她自如遊走於諸多角色之間，清純與妖媚，率性與溫婉，乖張與柔順，現代與古典，可以一人千面，妙合無垠。
在演藝圈，周迅一直是精靈般的存在，在諸多影視劇中渾然天成，靈氣十足的表現，讓很多人歎為觀止：周迅天生是一個為演戲而生的人。
但年少時，她並沒有表現出天賦異稟。
上小學時，周迅瘦弱不堪，說話口吃的她難免自慚形穢。
在課堂上，看到同學自如流暢地讀課文，她非常羨慕，但她不敢舉手，偶爾被老師叫起來，期期艾艾、語無倫次的表現，總是讓她無地自容。
多年後，當她回憶起這段黯淡無光的經歷時，仍感慨萬千：“我很喜歡《國王的演講》，因為我小時候是個結巴，跟裡面的主人公一樣。”
《國王的演講》海報
但骨子裡不服輸的她最終打敗了自卑：“戰勝每個階段的自己，是我們一生的功課。”
上藝校後，她讓內心的“不安分”找到了適合生根發芽的土壤。
學唱歌，練跳舞，給美術班的同學當人體模特。
最火的時候，整個浙江省的掛曆封面都是她。
1991年，著名導演謝鐵驪偶然在一張掛歷上看到了嬌俏可人又靈氣逼人的周迅，大喜過望，讓她出演一部電影中的“小狐仙”。
那年，她才17歲。沒有任何表演經驗的她，靠著自己出色的悟性和天然的創造力演活了慧黠可愛，且不乏人間煙火氣的小狐仙。
《蘇州河》劇照
儘管7年後，周迅憑藉《蘇州河》獲得了15屆巴黎國際電影節最佳女主角獎及法國演藝集團最具潛力新人獎，但她的廣為人知，則是源於《大明宮詞》中的“小太平”。
在長安夜晚的街頭，上元節的燈市上，她與薛紹初相遇的情形，是多少人心中難以忘懷的一幕啊:當薛紹緩緩摘下面具，兩人四目相對時，驚愕、嬌羞、痴迷與仰慕，在她素淨如月光的面龐上徐徐展開，她情不自禁流下的淚水彷彿也一滴一滴地沁入了我們的心田......
於是，那個純真伶俐、痴情嬌憨的周迅，成了無數人心中的“白月光”。
此後，在《人間四月天》裡，她是知性嫻雅的林徽因；在《橘子紅了》中，她“變身”為隱忍善良的秀禾；在電影《風月》裡，她演的“小舞女”，雖然戲份不多，但是與生俱來的表演天賦被導演讚賞為“她是很好的心靈溝通者”；而在《李米的猜想》裡，她扮演的李米素面朝天，頭髮凌亂，倔強得令人疼惜......
雖然身材嬌小，周迅體內卻蘊含著極大的張力和驚人的爆發力。
但天分只給你提供了入行的通行證，剩下的，沒有極致的付出，就沒有臻於極頂的收穫。
文/薺麥青青
世界華人週刊專欄作者
這個世上，有的人是一座寶藏，需要我們窮盡一生的光陰去挖掘。
無限豐富的可能，意趣盎然的蘊藉，讓這座寶藏具備了被探索與發現的美妙。
譬如周迅。
作為國內首部女性視角的懸疑律政大片，《保持沉默》已於8月23日上映，作為主演的周迅分飾兩角， 一個是幹練精明的律師端木蘭，一個是感傷憂鬱的歌手萬文芳。
《保持沉默》劇照
在同一部影片中飾演兩個反差很大的角色，對於周迅來說無疑是一次重大的考驗，“感覺像是拍了兩部電影”。
儘管電影被吐槽，但鮮有人去質疑周迅精湛的演技。
《保持沉默》海報
在戲中塑造角色，在戲外創造自我。
只是後者，更難演繹。
1
陳可辛導演曾說：“周迅是所有導演的夢想。”
遇山成山，遇水為水。
她極強的可塑性，與天才的表現力，讓她自如遊走於諸多角色之間，清純與妖媚，率性與溫婉，乖張與柔順，現代與古典，可以一人千面，妙合無垠。
在演藝圈，周迅一直是精靈般的存在，在諸多影視劇中渾然天成，靈氣十足的表現，讓很多人歎為觀止：周迅天生是一個為演戲而生的人。
但年少時，她並沒有表現出天賦異稟。
上小學時，周迅瘦弱不堪，說話口吃的她難免自慚形穢。
在課堂上，看到同學自如流暢地讀課文，她非常羨慕，但她不敢舉手，偶爾被老師叫起來，期期艾艾、語無倫次的表現，總是讓她無地自容。
多年後，當她回憶起這段黯淡無光的經歷時，仍感慨萬千：“我很喜歡《國王的演講》，因為我小時候是個結巴，跟裡面的主人公一樣。”
《國王的演講》海報
但骨子裡不服輸的她最終打敗了自卑：“戰勝每個階段的自己，是我們一生的功課。”
上藝校後，她讓內心的“不安分”找到了適合生根發芽的土壤。
學唱歌，練跳舞，給美術班的同學當人體模特。
最火的時候，整個浙江省的掛曆封面都是她。
1991年，著名導演謝鐵驪偶然在一張掛歷上看到了嬌俏可人又靈氣逼人的周迅，大喜過望，讓她出演一部電影中的“小狐仙”。
那年，她才17歲。沒有任何表演經驗的她，靠著自己出色的悟性和天然的創造力演活了慧黠可愛，且不乏人間煙火氣的小狐仙。
《蘇州河》劇照
儘管7年後，周迅憑藉《蘇州河》獲得了15屆巴黎國際電影節最佳女主角獎及法國演藝集團最具潛力新人獎，但她的廣為人知，則是源於《大明宮詞》中的“小太平”。
在長安夜晚的街頭，上元節的燈市上，她與薛紹初相遇的情形，是多少人心中難以忘懷的一幕啊:當薛紹緩緩摘下面具，兩人四目相對時，驚愕、嬌羞、痴迷與仰慕，在她素淨如月光的面龐上徐徐展開，她情不自禁流下的淚水彷彿也一滴一滴地沁入了我們的心田......
於是，那個純真伶俐、痴情嬌憨的周迅，成了無數人心中的“白月光”。
此後，在《人間四月天》裡，她是知性嫻雅的林徽因；在《橘子紅了》中，她“變身”為隱忍善良的秀禾；在電影《風月》裡，她演的“小舞女”，雖然戲份不多，但是與生俱來的表演天賦被導演讚賞為“她是很好的心靈溝通者”；而在《李米的猜想》裡，她扮演的李米素面朝天，頭髮凌亂，倔強得令人疼惜......
雖然身材嬌小，周迅體內卻蘊含著極大的張力和驚人的爆發力。
但天分只給你提供了入行的通行證，剩下的，沒有極致的付出，就沒有臻於極頂的收穫。
《畫皮》劇照
拍《畫皮》時，周迅光腳在佈滿碎石的雜草上來回奔跑，腳底被扎出血，她忍著鑽心的疼，一心只為了拍出最理想的效果。
工作人員勸她穿襪子，她不肯，說穿了襪子就找不到那種極度痛楚的感覺了。
拍《紅高粱》時，和朱亞文在高粱地有一場戲，為了營造更為逼真的氣氛，她主動要求朱亞文對她狠一點，結果戲拍完，她整個人都快癱掉了，手臂也差點骨折。
文/薺麥青青
世界華人週刊專欄作者
這個世上，有的人是一座寶藏，需要我們窮盡一生的光陰去挖掘。
無限豐富的可能，意趣盎然的蘊藉，讓這座寶藏具備了被探索與發現的美妙。
譬如周迅。
作為國內首部女性視角的懸疑律政大片，《保持沉默》已於8月23日上映，作為主演的周迅分飾兩角， 一個是幹練精明的律師端木蘭，一個是感傷憂鬱的歌手萬文芳。
《保持沉默》劇照
在同一部影片中飾演兩個反差很大的角色，對於周迅來說無疑是一次重大的考驗，“感覺像是拍了兩部電影”。
儘管電影被吐槽，但鮮有人去質疑周迅精湛的演技。
《保持沉默》海報
在戲中塑造角色，在戲外創造自我。
只是後者，更難演繹。
1
陳可辛導演曾說：“周迅是所有導演的夢想。”
遇山成山，遇水為水。
她極強的可塑性，與天才的表現力，讓她自如遊走於諸多角色之間，清純與妖媚，率性與溫婉，乖張與柔順，現代與古典，可以一人千面，妙合無垠。
在演藝圈，周迅一直是精靈般的存在，在諸多影視劇中渾然天成，靈氣十足的表現，讓很多人歎為觀止：周迅天生是一個為演戲而生的人。
但年少時，她並沒有表現出天賦異稟。
上小學時，周迅瘦弱不堪，說話口吃的她難免自慚形穢。
在課堂上，看到同學自如流暢地讀課文，她非常羨慕，但她不敢舉手，偶爾被老師叫起來，期期艾艾、語無倫次的表現，總是讓她無地自容。
多年後，當她回憶起這段黯淡無光的經歷時，仍感慨萬千：“我很喜歡《國王的演講》，因為我小時候是個結巴，跟裡面的主人公一樣。”
《國王的演講》海報
但骨子裡不服輸的她最終打敗了自卑：“戰勝每個階段的自己，是我們一生的功課。”
上藝校後，她讓內心的“不安分”找到了適合生根發芽的土壤。
學唱歌，練跳舞，給美術班的同學當人體模特。
最火的時候，整個浙江省的掛曆封面都是她。
1991年，著名導演謝鐵驪偶然在一張掛歷上看到了嬌俏可人又靈氣逼人的周迅，大喜過望，讓她出演一部電影中的“小狐仙”。
那年，她才17歲。沒有任何表演經驗的她，靠著自己出色的悟性和天然的創造力演活了慧黠可愛，且不乏人間煙火氣的小狐仙。
《蘇州河》劇照
儘管7年後，周迅憑藉《蘇州河》獲得了15屆巴黎國際電影節最佳女主角獎及法國演藝集團最具潛力新人獎，但她的廣為人知，則是源於《大明宮詞》中的“小太平”。
在長安夜晚的街頭，上元節的燈市上，她與薛紹初相遇的情形，是多少人心中難以忘懷的一幕啊:當薛紹緩緩摘下面具，兩人四目相對時，驚愕、嬌羞、痴迷與仰慕，在她素淨如月光的面龐上徐徐展開，她情不自禁流下的淚水彷彿也一滴一滴地沁入了我們的心田......
於是，那個純真伶俐、痴情嬌憨的周迅，成了無數人心中的“白月光”。
此後，在《人間四月天》裡，她是知性嫻雅的林徽因；在《橘子紅了》中，她“變身”為隱忍善良的秀禾；在電影《風月》裡，她演的“小舞女”，雖然戲份不多，但是與生俱來的表演天賦被導演讚賞為“她是很好的心靈溝通者”；而在《李米的猜想》裡，她扮演的李米素面朝天，頭髮凌亂，倔強得令人疼惜......
雖然身材嬌小，周迅體內卻蘊含著極大的張力和驚人的爆發力。
但天分只給你提供了入行的通行證，剩下的，沒有極致的付出，就沒有臻於極頂的收穫。
《畫皮》劇照
拍《畫皮》時，周迅光腳在佈滿碎石的雜草上來回奔跑，腳底被扎出血，她忍著鑽心的疼，一心只為了拍出最理想的效果。
工作人員勸她穿襪子，她不肯，說穿了襪子就找不到那種極度痛楚的感覺了。
拍《紅高粱》時，和朱亞文在高粱地有一場戲，為了營造更為逼真的氣氛，她主動要求朱亞文對她狠一點，結果戲拍完，她整個人都快癱掉了，手臂也差點骨折。
《紅高粱》劇照
拍《風聲》時，她被粗大的麻繩重重地捆綁著來回拉扯，虐得傷痕累累的她，三天無法下床。
文/薺麥青青
世界華人週刊專欄作者
這個世上，有的人是一座寶藏，需要我們窮盡一生的光陰去挖掘。
無限豐富的可能，意趣盎然的蘊藉，讓這座寶藏具備了被探索與發現的美妙。
譬如周迅。
作為國內首部女性視角的懸疑律政大片，《保持沉默》已於8月23日上映，作為主演的周迅分飾兩角， 一個是幹練精明的律師端木蘭，一個是感傷憂鬱的歌手萬文芳。
《保持沉默》劇照
在同一部影片中飾演兩個反差很大的角色，對於周迅來說無疑是一次重大的考驗，“感覺像是拍了兩部電影”。
儘管電影被吐槽，但鮮有人去質疑周迅精湛的演技。
《保持沉默》海報
在戲中塑造角色，在戲外創造自我。
只是後者，更難演繹。
1
陳可辛導演曾說：“周迅是所有導演的夢想。”
遇山成山，遇水為水。
她極強的可塑性，與天才的表現力，讓她自如遊走於諸多角色之間，清純與妖媚，率性與溫婉，乖張與柔順，現代與古典，可以一人千面，妙合無垠。
在演藝圈，周迅一直是精靈般的存在，在諸多影視劇中渾然天成，靈氣十足的表現，讓很多人歎為觀止：周迅天生是一個為演戲而生的人。
但年少時，她並沒有表現出天賦異稟。
上小學時，周迅瘦弱不堪，說話口吃的她難免自慚形穢。
在課堂上，看到同學自如流暢地讀課文，她非常羨慕，但她不敢舉手，偶爾被老師叫起來，期期艾艾、語無倫次的表現，總是讓她無地自容。
多年後，當她回憶起這段黯淡無光的經歷時，仍感慨萬千：“我很喜歡《國王的演講》，因為我小時候是個結巴，跟裡面的主人公一樣。”
《國王的演講》海報
但骨子裡不服輸的她最終打敗了自卑：“戰勝每個階段的自己，是我們一生的功課。”
上藝校後，她讓內心的“不安分”找到了適合生根發芽的土壤。
學唱歌，練跳舞，給美術班的同學當人體模特。
最火的時候，整個浙江省的掛曆封面都是她。
1991年，著名導演謝鐵驪偶然在一張掛歷上看到了嬌俏可人又靈氣逼人的周迅，大喜過望，讓她出演一部電影中的“小狐仙”。
那年，她才17歲。沒有任何表演經驗的她，靠著自己出色的悟性和天然的創造力演活了慧黠可愛，且不乏人間煙火氣的小狐仙。
《蘇州河》劇照
儘管7年後，周迅憑藉《蘇州河》獲得了15屆巴黎國際電影節最佳女主角獎及法國演藝集團最具潛力新人獎，但她的廣為人知，則是源於《大明宮詞》中的“小太平”。
在長安夜晚的街頭，上元節的燈市上，她與薛紹初相遇的情形，是多少人心中難以忘懷的一幕啊:當薛紹緩緩摘下面具，兩人四目相對時，驚愕、嬌羞、痴迷與仰慕，在她素淨如月光的面龐上徐徐展開，她情不自禁流下的淚水彷彿也一滴一滴地沁入了我們的心田......
於是，那個純真伶俐、痴情嬌憨的周迅，成了無數人心中的“白月光”。
此後，在《人間四月天》裡，她是知性嫻雅的林徽因；在《橘子紅了》中，她“變身”為隱忍善良的秀禾；在電影《風月》裡，她演的“小舞女”，雖然戲份不多，但是與生俱來的表演天賦被導演讚賞為“她是很好的心靈溝通者”；而在《李米的猜想》裡，她扮演的李米素面朝天，頭髮凌亂，倔強得令人疼惜......
雖然身材嬌小，周迅體內卻蘊含著極大的張力和驚人的爆發力。
但天分只給你提供了入行的通行證，剩下的，沒有極致的付出，就沒有臻於極頂的收穫。
《畫皮》劇照
拍《畫皮》時，周迅光腳在佈滿碎石的雜草上來回奔跑，腳底被扎出血，她忍著鑽心的疼，一心只為了拍出最理想的效果。
工作人員勸她穿襪子，她不肯，說穿了襪子就找不到那種極度痛楚的感覺了。
拍《紅高粱》時，和朱亞文在高粱地有一場戲，為了營造更為逼真的氣氛，她主動要求朱亞文對她狠一點，結果戲拍完，她整個人都快癱掉了，手臂也差點骨折。
《紅高粱》劇照
拍《風聲》時，她被粗大的麻繩重重地捆綁著來回拉扯，虐得傷痕累累的她，三天無法下床。
《風聲》劇照
導演曹保平評價周迅對演技的執迷：“周迅本身就是一個挺瘋狂的人，你怎麼折騰她都行，你把她弄死了都行。”
拍《戀愛中的寶貝》時，她一度出現了幻覺。
怎麼會出現幻覺呢？原因無他，太投入的人總是容易自傷。
拍《人間四月天》，劉若英接受採訪時說她和周迅都不是學院派的，沒學過，所以都是要靠自己的真情實感，在自己心上插一刀，痛不痛，不痛，再插一刀那樣演出來。
文/薺麥青青
世界華人週刊專欄作者
這個世上，有的人是一座寶藏，需要我們窮盡一生的光陰去挖掘。
無限豐富的可能，意趣盎然的蘊藉，讓這座寶藏具備了被探索與發現的美妙。
譬如周迅。
作為國內首部女性視角的懸疑律政大片，《保持沉默》已於8月23日上映，作為主演的周迅分飾兩角， 一個是幹練精明的律師端木蘭，一個是感傷憂鬱的歌手萬文芳。
《保持沉默》劇照
在同一部影片中飾演兩個反差很大的角色，對於周迅來說無疑是一次重大的考驗，“感覺像是拍了兩部電影”。
儘管電影被吐槽，但鮮有人去質疑周迅精湛的演技。
《保持沉默》海報
在戲中塑造角色，在戲外創造自我。
只是後者，更難演繹。
1
陳可辛導演曾說：“周迅是所有導演的夢想。”
遇山成山，遇水為水。
她極強的可塑性，與天才的表現力，讓她自如遊走於諸多角色之間，清純與妖媚，率性與溫婉，乖張與柔順，現代與古典，可以一人千面，妙合無垠。
在演藝圈，周迅一直是精靈般的存在，在諸多影視劇中渾然天成，靈氣十足的表現，讓很多人歎為觀止：周迅天生是一個為演戲而生的人。
但年少時，她並沒有表現出天賦異稟。
上小學時，周迅瘦弱不堪，說話口吃的她難免自慚形穢。
在課堂上，看到同學自如流暢地讀課文，她非常羨慕，但她不敢舉手，偶爾被老師叫起來，期期艾艾、語無倫次的表現，總是讓她無地自容。
多年後，當她回憶起這段黯淡無光的經歷時，仍感慨萬千：“我很喜歡《國王的演講》，因為我小時候是個結巴，跟裡面的主人公一樣。”
《國王的演講》海報
但骨子裡不服輸的她最終打敗了自卑：“戰勝每個階段的自己，是我們一生的功課。”
上藝校後，她讓內心的“不安分”找到了適合生根發芽的土壤。
學唱歌，練跳舞，給美術班的同學當人體模特。
最火的時候，整個浙江省的掛曆封面都是她。
1991年，著名導演謝鐵驪偶然在一張掛歷上看到了嬌俏可人又靈氣逼人的周迅，大喜過望，讓她出演一部電影中的“小狐仙”。
那年，她才17歲。沒有任何表演經驗的她，靠著自己出色的悟性和天然的創造力演活了慧黠可愛，且不乏人間煙火氣的小狐仙。
《蘇州河》劇照
儘管7年後，周迅憑藉《蘇州河》獲得了15屆巴黎國際電影節最佳女主角獎及法國演藝集團最具潛力新人獎，但她的廣為人知，則是源於《大明宮詞》中的“小太平”。
在長安夜晚的街頭，上元節的燈市上，她與薛紹初相遇的情形，是多少人心中難以忘懷的一幕啊:當薛紹緩緩摘下面具，兩人四目相對時，驚愕、嬌羞、痴迷與仰慕，在她素淨如月光的面龐上徐徐展開，她情不自禁流下的淚水彷彿也一滴一滴地沁入了我們的心田......
於是，那個純真伶俐、痴情嬌憨的周迅，成了無數人心中的“白月光”。
此後，在《人間四月天》裡，她是知性嫻雅的林徽因；在《橘子紅了》中，她“變身”為隱忍善良的秀禾；在電影《風月》裡，她演的“小舞女”，雖然戲份不多，但是與生俱來的表演天賦被導演讚賞為“她是很好的心靈溝通者”；而在《李米的猜想》裡，她扮演的李米素面朝天，頭髮凌亂，倔強得令人疼惜......
雖然身材嬌小，周迅體內卻蘊含著極大的張力和驚人的爆發力。
但天分只給你提供了入行的通行證，剩下的，沒有極致的付出，就沒有臻於極頂的收穫。
《畫皮》劇照
拍《畫皮》時，周迅光腳在佈滿碎石的雜草上來回奔跑，腳底被扎出血，她忍著鑽心的疼，一心只為了拍出最理想的效果。
工作人員勸她穿襪子，她不肯，說穿了襪子就找不到那種極度痛楚的感覺了。
拍《紅高粱》時，和朱亞文在高粱地有一場戲，為了營造更為逼真的氣氛，她主動要求朱亞文對她狠一點，結果戲拍完，她整個人都快癱掉了，手臂也差點骨折。
《紅高粱》劇照
拍《風聲》時，她被粗大的麻繩重重地捆綁著來回拉扯，虐得傷痕累累的她，三天無法下床。
《風聲》劇照
導演曹保平評價周迅對演技的執迷：“周迅本身就是一個挺瘋狂的人，你怎麼折騰她都行，你把她弄死了都行。”
拍《戀愛中的寶貝》時，她一度出現了幻覺。
怎麼會出現幻覺呢？原因無他，太投入的人總是容易自傷。
拍《人間四月天》，劉若英接受採訪時說她和周迅都不是學院派的，沒學過，所以都是要靠自己的真情實感，在自己心上插一刀，痛不痛，不痛，再插一刀那樣演出來。
《人間四月天》劇照
周迅在很多人眼裡，是名副其實的“戲瘋子”，只要進入拍戲狀態中，便立馬換了個人似的，而且她能將作品中的每一個人物演活，導演李少紅說周迅是個為了拍戲而不顧一切的人。
所以，我們以為的那些雲淡風輕和駕輕就熟，是人家用半條命換來的。
2
這個做事喜歡全力以赴的女子，談起戀愛更是如此。
這個曾經被稱作“戀愛中的寶貝”的女子，在16年的最好時光裡，除了出演一部部精彩十足的影視劇，更是愈挫愈勇地談了8段蕩氣迴腸的戀愛。
幾乎每場戀愛都不遺餘力，不求全身而退，但求無怨無悔。
從竇鵬到朴樹，從李亞鵬到大齊，除了才子，就是型男。
文/薺麥青青
世界華人週刊專欄作者
這個世上，有的人是一座寶藏，需要我們窮盡一生的光陰去挖掘。
無限豐富的可能，意趣盎然的蘊藉，讓這座寶藏具備了被探索與發現的美妙。
譬如周迅。
作為國內首部女性視角的懸疑律政大片，《保持沉默》已於8月23日上映，作為主演的周迅分飾兩角， 一個是幹練精明的律師端木蘭，一個是感傷憂鬱的歌手萬文芳。
《保持沉默》劇照
在同一部影片中飾演兩個反差很大的角色，對於周迅來說無疑是一次重大的考驗，“感覺像是拍了兩部電影”。
儘管電影被吐槽，但鮮有人去質疑周迅精湛的演技。
《保持沉默》海報
在戲中塑造角色，在戲外創造自我。
只是後者，更難演繹。
1
陳可辛導演曾說：“周迅是所有導演的夢想。”
遇山成山，遇水為水。
她極強的可塑性，與天才的表現力，讓她自如遊走於諸多角色之間，清純與妖媚，率性與溫婉，乖張與柔順，現代與古典，可以一人千面，妙合無垠。
在演藝圈，周迅一直是精靈般的存在，在諸多影視劇中渾然天成，靈氣十足的表現，讓很多人歎為觀止：周迅天生是一個為演戲而生的人。
但年少時，她並沒有表現出天賦異稟。
上小學時，周迅瘦弱不堪，說話口吃的她難免自慚形穢。
在課堂上，看到同學自如流暢地讀課文，她非常羨慕，但她不敢舉手，偶爾被老師叫起來，期期艾艾、語無倫次的表現，總是讓她無地自容。
多年後，當她回憶起這段黯淡無光的經歷時，仍感慨萬千：“我很喜歡《國王的演講》，因為我小時候是個結巴，跟裡面的主人公一樣。”
《國王的演講》海報
但骨子裡不服輸的她最終打敗了自卑：“戰勝每個階段的自己，是我們一生的功課。”
上藝校後，她讓內心的“不安分”找到了適合生根發芽的土壤。
學唱歌，練跳舞，給美術班的同學當人體模特。
最火的時候，整個浙江省的掛曆封面都是她。
1991年，著名導演謝鐵驪偶然在一張掛歷上看到了嬌俏可人又靈氣逼人的周迅，大喜過望，讓她出演一部電影中的“小狐仙”。
那年，她才17歲。沒有任何表演經驗的她，靠著自己出色的悟性和天然的創造力演活了慧黠可愛，且不乏人間煙火氣的小狐仙。
《蘇州河》劇照
儘管7年後，周迅憑藉《蘇州河》獲得了15屆巴黎國際電影節最佳女主角獎及法國演藝集團最具潛力新人獎，但她的廣為人知，則是源於《大明宮詞》中的“小太平”。
在長安夜晚的街頭，上元節的燈市上，她與薛紹初相遇的情形，是多少人心中難以忘懷的一幕啊:當薛紹緩緩摘下面具，兩人四目相對時，驚愕、嬌羞、痴迷與仰慕，在她素淨如月光的面龐上徐徐展開，她情不自禁流下的淚水彷彿也一滴一滴地沁入了我們的心田......
於是，那個純真伶俐、痴情嬌憨的周迅，成了無數人心中的“白月光”。
此後，在《人間四月天》裡，她是知性嫻雅的林徽因；在《橘子紅了》中，她“變身”為隱忍善良的秀禾；在電影《風月》裡，她演的“小舞女”，雖然戲份不多，但是與生俱來的表演天賦被導演讚賞為“她是很好的心靈溝通者”；而在《李米的猜想》裡，她扮演的李米素面朝天，頭髮凌亂，倔強得令人疼惜......
雖然身材嬌小，周迅體內卻蘊含著極大的張力和驚人的爆發力。
但天分只給你提供了入行的通行證，剩下的，沒有極致的付出，就沒有臻於極頂的收穫。
《畫皮》劇照
拍《畫皮》時，周迅光腳在佈滿碎石的雜草上來回奔跑，腳底被扎出血，她忍著鑽心的疼，一心只為了拍出最理想的效果。
工作人員勸她穿襪子，她不肯，說穿了襪子就找不到那種極度痛楚的感覺了。
拍《紅高粱》時，和朱亞文在高粱地有一場戲，為了營造更為逼真的氣氛，她主動要求朱亞文對她狠一點，結果戲拍完，她整個人都快癱掉了，手臂也差點骨折。
《紅高粱》劇照
拍《風聲》時，她被粗大的麻繩重重地捆綁著來回拉扯，虐得傷痕累累的她，三天無法下床。
《風聲》劇照
導演曹保平評價周迅對演技的執迷：“周迅本身就是一個挺瘋狂的人，你怎麼折騰她都行，你把她弄死了都行。”
拍《戀愛中的寶貝》時，她一度出現了幻覺。
怎麼會出現幻覺呢？原因無他，太投入的人總是容易自傷。
拍《人間四月天》，劉若英接受採訪時說她和周迅都不是學院派的，沒學過，所以都是要靠自己的真情實感，在自己心上插一刀，痛不痛，不痛，再插一刀那樣演出來。
《人間四月天》劇照
周迅在很多人眼裡，是名副其實的“戲瘋子”，只要進入拍戲狀態中，便立馬換了個人似的，而且她能將作品中的每一個人物演活，導演李少紅說周迅是個為了拍戲而不顧一切的人。
所以，我們以為的那些雲淡風輕和駕輕就熟，是人家用半條命換來的。
2
這個做事喜歡全力以赴的女子，談起戀愛更是如此。
這個曾經被稱作“戀愛中的寶貝”的女子，在16年的最好時光裡，除了出演一部部精彩十足的影視劇，更是愈挫愈勇地談了8段蕩氣迴腸的戀愛。
幾乎每場戀愛都不遺餘力，不求全身而退，但求無怨無悔。
從竇鵬到朴樹，從李亞鵬到大齊，除了才子，就是型男。
愛的幻滅過後，我們以為她也許會放緩愛的腳步，甚至就此偃旗息鼓，但她沒有！她就是有一種重整河山，從頭再來的強大復生能力。
在這個現實的社會裡，太多人習慣了錙銖必較，動輒權衡再三，我們怕吃虧，怕被負，怕受傷，於是喜歡守株待兔，吝於主動付出。
文/薺麥青青
世界華人週刊專欄作者
這個世上，有的人是一座寶藏，需要我們窮盡一生的光陰去挖掘。
無限豐富的可能，意趣盎然的蘊藉，讓這座寶藏具備了被探索與發現的美妙。
譬如周迅。
作為國內首部女性視角的懸疑律政大片，《保持沉默》已於8月23日上映，作為主演的周迅分飾兩角， 一個是幹練精明的律師端木蘭，一個是感傷憂鬱的歌手萬文芳。
《保持沉默》劇照
在同一部影片中飾演兩個反差很大的角色，對於周迅來說無疑是一次重大的考驗，“感覺像是拍了兩部電影”。
儘管電影被吐槽，但鮮有人去質疑周迅精湛的演技。
《保持沉默》海報
在戲中塑造角色，在戲外創造自我。
只是後者，更難演繹。
1
陳可辛導演曾說：“周迅是所有導演的夢想。”
遇山成山，遇水為水。
她極強的可塑性，與天才的表現力，讓她自如遊走於諸多角色之間，清純與妖媚，率性與溫婉，乖張與柔順，現代與古典，可以一人千面，妙合無垠。
在演藝圈，周迅一直是精靈般的存在，在諸多影視劇中渾然天成，靈氣十足的表現，讓很多人歎為觀止：周迅天生是一個為演戲而生的人。
但年少時，她並沒有表現出天賦異稟。
上小學時，周迅瘦弱不堪，說話口吃的她難免自慚形穢。
在課堂上，看到同學自如流暢地讀課文，她非常羨慕，但她不敢舉手，偶爾被老師叫起來，期期艾艾、語無倫次的表現，總是讓她無地自容。
多年後，當她回憶起這段黯淡無光的經歷時，仍感慨萬千：“我很喜歡《國王的演講》，因為我小時候是個結巴，跟裡面的主人公一樣。”
《國王的演講》海報
但骨子裡不服輸的她最終打敗了自卑：“戰勝每個階段的自己，是我們一生的功課。”
上藝校後，她讓內心的“不安分”找到了適合生根發芽的土壤。
學唱歌，練跳舞，給美術班的同學當人體模特。
最火的時候，整個浙江省的掛曆封面都是她。
1991年，著名導演謝鐵驪偶然在一張掛歷上看到了嬌俏可人又靈氣逼人的周迅，大喜過望，讓她出演一部電影中的“小狐仙”。
那年，她才17歲。沒有任何表演經驗的她，靠著自己出色的悟性和天然的創造力演活了慧黠可愛，且不乏人間煙火氣的小狐仙。
《蘇州河》劇照
儘管7年後，周迅憑藉《蘇州河》獲得了15屆巴黎國際電影節最佳女主角獎及法國演藝集團最具潛力新人獎，但她的廣為人知，則是源於《大明宮詞》中的“小太平”。
在長安夜晚的街頭，上元節的燈市上，她與薛紹初相遇的情形，是多少人心中難以忘懷的一幕啊:當薛紹緩緩摘下面具，兩人四目相對時，驚愕、嬌羞、痴迷與仰慕，在她素淨如月光的面龐上徐徐展開，她情不自禁流下的淚水彷彿也一滴一滴地沁入了我們的心田......
於是，那個純真伶俐、痴情嬌憨的周迅，成了無數人心中的“白月光”。
此後，在《人間四月天》裡，她是知性嫻雅的林徽因；在《橘子紅了》中，她“變身”為隱忍善良的秀禾；在電影《風月》裡，她演的“小舞女”，雖然戲份不多，但是與生俱來的表演天賦被導演讚賞為“她是很好的心靈溝通者”；而在《李米的猜想》裡，她扮演的李米素面朝天，頭髮凌亂，倔強得令人疼惜......
雖然身材嬌小，周迅體內卻蘊含著極大的張力和驚人的爆發力。
但天分只給你提供了入行的通行證，剩下的，沒有極致的付出，就沒有臻於極頂的收穫。
《畫皮》劇照
拍《畫皮》時，周迅光腳在佈滿碎石的雜草上來回奔跑，腳底被扎出血，她忍著鑽心的疼，一心只為了拍出最理想的效果。
工作人員勸她穿襪子，她不肯，說穿了襪子就找不到那種極度痛楚的感覺了。
拍《紅高粱》時，和朱亞文在高粱地有一場戲，為了營造更為逼真的氣氛，她主動要求朱亞文對她狠一點，結果戲拍完，她整個人都快癱掉了，手臂也差點骨折。
《紅高粱》劇照
拍《風聲》時，她被粗大的麻繩重重地捆綁著來回拉扯，虐得傷痕累累的她，三天無法下床。
《風聲》劇照
導演曹保平評價周迅對演技的執迷：“周迅本身就是一個挺瘋狂的人，你怎麼折騰她都行，你把她弄死了都行。”
拍《戀愛中的寶貝》時，她一度出現了幻覺。
怎麼會出現幻覺呢？原因無他，太投入的人總是容易自傷。
拍《人間四月天》，劉若英接受採訪時說她和周迅都不是學院派的，沒學過，所以都是要靠自己的真情實感，在自己心上插一刀，痛不痛，不痛，再插一刀那樣演出來。
《人間四月天》劇照
周迅在很多人眼裡，是名副其實的“戲瘋子”，只要進入拍戲狀態中，便立馬換了個人似的，而且她能將作品中的每一個人物演活，導演李少紅說周迅是個為了拍戲而不顧一切的人。
所以，我們以為的那些雲淡風輕和駕輕就熟，是人家用半條命換來的。
2
這個做事喜歡全力以赴的女子，談起戀愛更是如此。
這個曾經被稱作“戀愛中的寶貝”的女子，在16年的最好時光裡，除了出演一部部精彩十足的影視劇，更是愈挫愈勇地談了8段蕩氣迴腸的戀愛。
幾乎每場戀愛都不遺餘力，不求全身而退，但求無怨無悔。
從竇鵬到朴樹，從李亞鵬到大齊，除了才子，就是型男。
愛的幻滅過後，我們以為她也許會放緩愛的腳步，甚至就此偃旗息鼓，但她沒有！她就是有一種重整河山，從頭再來的強大復生能力。
在這個現實的社會裡，太多人習慣了錙銖必較，動輒權衡再三，我們怕吃虧，怕被負，怕受傷，於是喜歡守株待兔，吝於主動付出。
在弗洛姆的《愛的藝術》裡，他談到了什麼是幼稚的愛與成熟的愛。前者是“我愛，因為我被別人愛。”而成熟的愛則是：“我被人愛，因為我愛人。”
她從不慳於在感情中做那個慷慨付出的人，敢作敢當一向是她的金字招牌，一戀愛就巴不得全世界都知道，諸如“李亞鵬滿足了我對男人所有的幻想。”、“我隨時可以嫁給大齊，請大家祝福我。”
文/薺麥青青
世界華人週刊專欄作者
這個世上，有的人是一座寶藏，需要我們窮盡一生的光陰去挖掘。
無限豐富的可能，意趣盎然的蘊藉，讓這座寶藏具備了被探索與發現的美妙。
譬如周迅。
作為國內首部女性視角的懸疑律政大片，《保持沉默》已於8月23日上映，作為主演的周迅分飾兩角， 一個是幹練精明的律師端木蘭，一個是感傷憂鬱的歌手萬文芳。
《保持沉默》劇照
在同一部影片中飾演兩個反差很大的角色，對於周迅來說無疑是一次重大的考驗，“感覺像是拍了兩部電影”。
儘管電影被吐槽，但鮮有人去質疑周迅精湛的演技。
《保持沉默》海報
在戲中塑造角色，在戲外創造自我。
只是後者，更難演繹。
1
陳可辛導演曾說：“周迅是所有導演的夢想。”
遇山成山，遇水為水。
她極強的可塑性，與天才的表現力，讓她自如遊走於諸多角色之間，清純與妖媚，率性與溫婉，乖張與柔順，現代與古典，可以一人千面，妙合無垠。
在演藝圈，周迅一直是精靈般的存在，在諸多影視劇中渾然天成，靈氣十足的表現，讓很多人歎為觀止：周迅天生是一個為演戲而生的人。
但年少時，她並沒有表現出天賦異稟。
上小學時，周迅瘦弱不堪，說話口吃的她難免自慚形穢。
在課堂上，看到同學自如流暢地讀課文，她非常羨慕，但她不敢舉手，偶爾被老師叫起來，期期艾艾、語無倫次的表現，總是讓她無地自容。
多年後，當她回憶起這段黯淡無光的經歷時，仍感慨萬千：“我很喜歡《國王的演講》，因為我小時候是個結巴，跟裡面的主人公一樣。”
《國王的演講》海報
但骨子裡不服輸的她最終打敗了自卑：“戰勝每個階段的自己，是我們一生的功課。”
上藝校後，她讓內心的“不安分”找到了適合生根發芽的土壤。
學唱歌，練跳舞，給美術班的同學當人體模特。
最火的時候，整個浙江省的掛曆封面都是她。
1991年，著名導演謝鐵驪偶然在一張掛歷上看到了嬌俏可人又靈氣逼人的周迅，大喜過望，讓她出演一部電影中的“小狐仙”。
那年，她才17歲。沒有任何表演經驗的她，靠著自己出色的悟性和天然的創造力演活了慧黠可愛，且不乏人間煙火氣的小狐仙。
《蘇州河》劇照
儘管7年後，周迅憑藉《蘇州河》獲得了15屆巴黎國際電影節最佳女主角獎及法國演藝集團最具潛力新人獎，但她的廣為人知，則是源於《大明宮詞》中的“小太平”。
在長安夜晚的街頭，上元節的燈市上，她與薛紹初相遇的情形，是多少人心中難以忘懷的一幕啊:當薛紹緩緩摘下面具，兩人四目相對時，驚愕、嬌羞、痴迷與仰慕，在她素淨如月光的面龐上徐徐展開，她情不自禁流下的淚水彷彿也一滴一滴地沁入了我們的心田......
於是，那個純真伶俐、痴情嬌憨的周迅，成了無數人心中的“白月光”。
此後，在《人間四月天》裡，她是知性嫻雅的林徽因；在《橘子紅了》中，她“變身”為隱忍善良的秀禾；在電影《風月》裡，她演的“小舞女”，雖然戲份不多，但是與生俱來的表演天賦被導演讚賞為“她是很好的心靈溝通者”；而在《李米的猜想》裡，她扮演的李米素面朝天，頭髮凌亂，倔強得令人疼惜......
雖然身材嬌小，周迅體內卻蘊含著極大的張力和驚人的爆發力。
但天分只給你提供了入行的通行證，剩下的，沒有極致的付出，就沒有臻於極頂的收穫。
《畫皮》劇照
拍《畫皮》時，周迅光腳在佈滿碎石的雜草上來回奔跑，腳底被扎出血，她忍著鑽心的疼，一心只為了拍出最理想的效果。
工作人員勸她穿襪子，她不肯，說穿了襪子就找不到那種極度痛楚的感覺了。
拍《紅高粱》時，和朱亞文在高粱地有一場戲，為了營造更為逼真的氣氛，她主動要求朱亞文對她狠一點，結果戲拍完，她整個人都快癱掉了，手臂也差點骨折。
《紅高粱》劇照
拍《風聲》時，她被粗大的麻繩重重地捆綁著來回拉扯，虐得傷痕累累的她，三天無法下床。
《風聲》劇照
導演曹保平評價周迅對演技的執迷：“周迅本身就是一個挺瘋狂的人，你怎麼折騰她都行，你把她弄死了都行。”
拍《戀愛中的寶貝》時，她一度出現了幻覺。
怎麼會出現幻覺呢？原因無他，太投入的人總是容易自傷。
拍《人間四月天》，劉若英接受採訪時說她和周迅都不是學院派的，沒學過，所以都是要靠自己的真情實感，在自己心上插一刀，痛不痛，不痛，再插一刀那樣演出來。
《人間四月天》劇照
周迅在很多人眼裡，是名副其實的“戲瘋子”，只要進入拍戲狀態中，便立馬換了個人似的，而且她能將作品中的每一個人物演活，導演李少紅說周迅是個為了拍戲而不顧一切的人。
所以，我們以為的那些雲淡風輕和駕輕就熟，是人家用半條命換來的。
2
這個做事喜歡全力以赴的女子，談起戀愛更是如此。
這個曾經被稱作“戀愛中的寶貝”的女子，在16年的最好時光裡，除了出演一部部精彩十足的影視劇，更是愈挫愈勇地談了8段蕩氣迴腸的戀愛。
幾乎每場戀愛都不遺餘力，不求全身而退，但求無怨無悔。
從竇鵬到朴樹，從李亞鵬到大齊，除了才子，就是型男。
愛的幻滅過後，我們以為她也許會放緩愛的腳步，甚至就此偃旗息鼓，但她沒有！她就是有一種重整河山，從頭再來的強大復生能力。
在這個現實的社會裡，太多人習慣了錙銖必較，動輒權衡再三，我們怕吃虧，怕被負，怕受傷，於是喜歡守株待兔，吝於主動付出。
在弗洛姆的《愛的藝術》裡，他談到了什麼是幼稚的愛與成熟的愛。前者是“我愛，因為我被別人愛。”而成熟的愛則是：“我被人愛，因為我愛人。”
她從不慳於在感情中做那個慷慨付出的人，敢作敢當一向是她的金字招牌，一戀愛就巴不得全世界都知道，諸如“李亞鵬滿足了我對男人所有的幻想。”、“我隨時可以嫁給大齊，請大家祝福我。”
愛得一向坦坦蕩蕩的她，就是要在陽光下談情說愛，既然愛比天大，為什麼要讓它做一隻見不得光的土拔鼠。所以小女人的相貌，不妨礙她大女人的做派。
率性而為的人是需要底氣的，這底氣源自何處？
一是她自出道以來，成為第一位獲得過金馬影后、金像影后、百花影后、金雞影后、亞洲影后的大滿貫演員， 一個演員能享受到的諸多殊榮她悉歸帳下。二是她勇於為自己活的強大內心。
有人總結周迅的生存之道，“以情慾為人生驅動力，在一次又一次的高峰體驗裡，接近自己，認同自己，然後觸摸到這個世界，將自己融入這個世界。”
做這個世界的主人是因為她首先能做自己感情世界裡的主宰，屢敗屢戰的她對愛情永遠懷有不能被澌滅的熱情，但顧此難免失彼，在與同行之間的交往中很少見她呼朋引伴，酬酢不斷。
文/薺麥青青
世界華人週刊專欄作者
這個世上，有的人是一座寶藏，需要我們窮盡一生的光陰去挖掘。
無限豐富的可能，意趣盎然的蘊藉，讓這座寶藏具備了被探索與發現的美妙。
譬如周迅。
作為國內首部女性視角的懸疑律政大片，《保持沉默》已於8月23日上映，作為主演的周迅分飾兩角， 一個是幹練精明的律師端木蘭，一個是感傷憂鬱的歌手萬文芳。
《保持沉默》劇照
在同一部影片中飾演兩個反差很大的角色，對於周迅來說無疑是一次重大的考驗，“感覺像是拍了兩部電影”。
儘管電影被吐槽，但鮮有人去質疑周迅精湛的演技。
《保持沉默》海報
在戲中塑造角色，在戲外創造自我。
只是後者，更難演繹。
1
陳可辛導演曾說：“周迅是所有導演的夢想。”
遇山成山，遇水為水。
她極強的可塑性，與天才的表現力，讓她自如遊走於諸多角色之間，清純與妖媚，率性與溫婉，乖張與柔順，現代與古典，可以一人千面，妙合無垠。
在演藝圈，周迅一直是精靈般的存在，在諸多影視劇中渾然天成，靈氣十足的表現，讓很多人歎為觀止：周迅天生是一個為演戲而生的人。
但年少時，她並沒有表現出天賦異稟。
上小學時，周迅瘦弱不堪，說話口吃的她難免自慚形穢。
在課堂上，看到同學自如流暢地讀課文，她非常羨慕，但她不敢舉手，偶爾被老師叫起來，期期艾艾、語無倫次的表現，總是讓她無地自容。
多年後，當她回憶起這段黯淡無光的經歷時，仍感慨萬千：“我很喜歡《國王的演講》，因為我小時候是個結巴，跟裡面的主人公一樣。”
《國王的演講》海報
但骨子裡不服輸的她最終打敗了自卑：“戰勝每個階段的自己，是我們一生的功課。”
上藝校後，她讓內心的“不安分”找到了適合生根發芽的土壤。
學唱歌，練跳舞，給美術班的同學當人體模特。
最火的時候，整個浙江省的掛曆封面都是她。
1991年，著名導演謝鐵驪偶然在一張掛歷上看到了嬌俏可人又靈氣逼人的周迅，大喜過望，讓她出演一部電影中的“小狐仙”。
那年，她才17歲。沒有任何表演經驗的她，靠著自己出色的悟性和天然的創造力演活了慧黠可愛，且不乏人間煙火氣的小狐仙。
《蘇州河》劇照
儘管7年後，周迅憑藉《蘇州河》獲得了15屆巴黎國際電影節最佳女主角獎及法國演藝集團最具潛力新人獎，但她的廣為人知，則是源於《大明宮詞》中的“小太平”。
在長安夜晚的街頭，上元節的燈市上，她與薛紹初相遇的情形，是多少人心中難以忘懷的一幕啊:當薛紹緩緩摘下面具，兩人四目相對時，驚愕、嬌羞、痴迷與仰慕，在她素淨如月光的面龐上徐徐展開，她情不自禁流下的淚水彷彿也一滴一滴地沁入了我們的心田......
於是，那個純真伶俐、痴情嬌憨的周迅，成了無數人心中的“白月光”。
此後，在《人間四月天》裡，她是知性嫻雅的林徽因；在《橘子紅了》中，她“變身”為隱忍善良的秀禾；在電影《風月》裡，她演的“小舞女”，雖然戲份不多，但是與生俱來的表演天賦被導演讚賞為“她是很好的心靈溝通者”；而在《李米的猜想》裡，她扮演的李米素面朝天，頭髮凌亂，倔強得令人疼惜......
雖然身材嬌小，周迅體內卻蘊含著極大的張力和驚人的爆發力。
但天分只給你提供了入行的通行證，剩下的，沒有極致的付出，就沒有臻於極頂的收穫。
《畫皮》劇照
拍《畫皮》時，周迅光腳在佈滿碎石的雜草上來回奔跑，腳底被扎出血，她忍著鑽心的疼，一心只為了拍出最理想的效果。
工作人員勸她穿襪子，她不肯，說穿了襪子就找不到那種極度痛楚的感覺了。
拍《紅高粱》時，和朱亞文在高粱地有一場戲，為了營造更為逼真的氣氛，她主動要求朱亞文對她狠一點，結果戲拍完，她整個人都快癱掉了，手臂也差點骨折。
《紅高粱》劇照
拍《風聲》時，她被粗大的麻繩重重地捆綁著來回拉扯，虐得傷痕累累的她，三天無法下床。
《風聲》劇照
導演曹保平評價周迅對演技的執迷：“周迅本身就是一個挺瘋狂的人，你怎麼折騰她都行，你把她弄死了都行。”
拍《戀愛中的寶貝》時，她一度出現了幻覺。
怎麼會出現幻覺呢？原因無他，太投入的人總是容易自傷。
拍《人間四月天》，劉若英接受採訪時說她和周迅都不是學院派的，沒學過，所以都是要靠自己的真情實感，在自己心上插一刀，痛不痛，不痛，再插一刀那樣演出來。
《人間四月天》劇照
周迅在很多人眼裡，是名副其實的“戲瘋子”，只要進入拍戲狀態中，便立馬換了個人似的，而且她能將作品中的每一個人物演活，導演李少紅說周迅是個為了拍戲而不顧一切的人。
所以，我們以為的那些雲淡風輕和駕輕就熟，是人家用半條命換來的。
2
這個做事喜歡全力以赴的女子，談起戀愛更是如此。
這個曾經被稱作“戀愛中的寶貝”的女子，在16年的最好時光裡，除了出演一部部精彩十足的影視劇，更是愈挫愈勇地談了8段蕩氣迴腸的戀愛。
幾乎每場戀愛都不遺餘力，不求全身而退，但求無怨無悔。
從竇鵬到朴樹，從李亞鵬到大齊，除了才子，就是型男。
愛的幻滅過後，我們以為她也許會放緩愛的腳步，甚至就此偃旗息鼓，但她沒有！她就是有一種重整河山，從頭再來的強大復生能力。
在這個現實的社會裡，太多人習慣了錙銖必較，動輒權衡再三，我們怕吃虧，怕被負，怕受傷，於是喜歡守株待兔，吝於主動付出。
在弗洛姆的《愛的藝術》裡，他談到了什麼是幼稚的愛與成熟的愛。前者是“我愛，因為我被別人愛。”而成熟的愛則是：“我被人愛，因為我愛人。”
她從不慳於在感情中做那個慷慨付出的人，敢作敢當一向是她的金字招牌，一戀愛就巴不得全世界都知道，諸如“李亞鵬滿足了我對男人所有的幻想。”、“我隨時可以嫁給大齊，請大家祝福我。”
愛得一向坦坦蕩蕩的她，就是要在陽光下談情說愛，既然愛比天大，為什麼要讓它做一隻見不得光的土拔鼠。所以小女人的相貌，不妨礙她大女人的做派。
率性而為的人是需要底氣的，這底氣源自何處？
一是她自出道以來，成為第一位獲得過金馬影后、金像影后、百花影后、金雞影后、亞洲影后的大滿貫演員， 一個演員能享受到的諸多殊榮她悉歸帳下。二是她勇於為自己活的強大內心。
有人總結周迅的生存之道，“以情慾為人生驅動力，在一次又一次的高峰體驗裡，接近自己，認同自己，然後觸摸到這個世界，將自己融入這個世界。”
做這個世界的主人是因為她首先能做自己感情世界裡的主宰，屢敗屢戰的她對愛情永遠懷有不能被澌滅的熱情，但顧此難免失彼，在與同行之間的交往中很少見她呼朋引伴，酬酢不斷。
娛樂圈的女明星之間，明爭暗鬥，互相角力的事情司空見慣，但她好像很少有這樣的傳言。
她絕不匱乏與其他女星一較高下的資本，只是不喜歡而已，便不會讓自己陷入現實的“宮鬥戲”裡。
所以，她總能將自己置於是非之外，不見她和哪位女星特別熟絡，也見不到她和誰關係交惡，她就是有一種四平八穩的協調能力，無關圓滑，只因為複雜的人際關係，未被她譜成人生的主題曲。
文/薺麥青青
世界華人週刊專欄作者
這個世上，有的人是一座寶藏，需要我們窮盡一生的光陰去挖掘。
無限豐富的可能，意趣盎然的蘊藉，讓這座寶藏具備了被探索與發現的美妙。
譬如周迅。
作為國內首部女性視角的懸疑律政大片，《保持沉默》已於8月23日上映，作為主演的周迅分飾兩角， 一個是幹練精明的律師端木蘭，一個是感傷憂鬱的歌手萬文芳。
《保持沉默》劇照
在同一部影片中飾演兩個反差很大的角色，對於周迅來說無疑是一次重大的考驗，“感覺像是拍了兩部電影”。
儘管電影被吐槽，但鮮有人去質疑周迅精湛的演技。
《保持沉默》海報
在戲中塑造角色，在戲外創造自我。
只是後者，更難演繹。
1
陳可辛導演曾說：“周迅是所有導演的夢想。”
遇山成山，遇水為水。
她極強的可塑性，與天才的表現力，讓她自如遊走於諸多角色之間，清純與妖媚，率性與溫婉，乖張與柔順，現代與古典，可以一人千面，妙合無垠。
在演藝圈，周迅一直是精靈般的存在，在諸多影視劇中渾然天成，靈氣十足的表現，讓很多人歎為觀止：周迅天生是一個為演戲而生的人。
但年少時，她並沒有表現出天賦異稟。
上小學時，周迅瘦弱不堪，說話口吃的她難免自慚形穢。
在課堂上，看到同學自如流暢地讀課文，她非常羨慕，但她不敢舉手，偶爾被老師叫起來，期期艾艾、語無倫次的表現，總是讓她無地自容。
多年後，當她回憶起這段黯淡無光的經歷時，仍感慨萬千：“我很喜歡《國王的演講》，因為我小時候是個結巴，跟裡面的主人公一樣。”
《國王的演講》海報
但骨子裡不服輸的她最終打敗了自卑：“戰勝每個階段的自己，是我們一生的功課。”
上藝校後，她讓內心的“不安分”找到了適合生根發芽的土壤。
學唱歌，練跳舞，給美術班的同學當人體模特。
最火的時候，整個浙江省的掛曆封面都是她。
1991年，著名導演謝鐵驪偶然在一張掛歷上看到了嬌俏可人又靈氣逼人的周迅，大喜過望，讓她出演一部電影中的“小狐仙”。
那年，她才17歲。沒有任何表演經驗的她，靠著自己出色的悟性和天然的創造力演活了慧黠可愛，且不乏人間煙火氣的小狐仙。
《蘇州河》劇照
儘管7年後，周迅憑藉《蘇州河》獲得了15屆巴黎國際電影節最佳女主角獎及法國演藝集團最具潛力新人獎，但她的廣為人知，則是源於《大明宮詞》中的“小太平”。
在長安夜晚的街頭，上元節的燈市上，她與薛紹初相遇的情形，是多少人心中難以忘懷的一幕啊:當薛紹緩緩摘下面具，兩人四目相對時，驚愕、嬌羞、痴迷與仰慕，在她素淨如月光的面龐上徐徐展開，她情不自禁流下的淚水彷彿也一滴一滴地沁入了我們的心田......
於是，那個純真伶俐、痴情嬌憨的周迅，成了無數人心中的“白月光”。
此後，在《人間四月天》裡，她是知性嫻雅的林徽因；在《橘子紅了》中，她“變身”為隱忍善良的秀禾；在電影《風月》裡，她演的“小舞女”，雖然戲份不多，但是與生俱來的表演天賦被導演讚賞為“她是很好的心靈溝通者”；而在《李米的猜想》裡，她扮演的李米素面朝天，頭髮凌亂，倔強得令人疼惜......
雖然身材嬌小，周迅體內卻蘊含著極大的張力和驚人的爆發力。
但天分只給你提供了入行的通行證，剩下的，沒有極致的付出，就沒有臻於極頂的收穫。
《畫皮》劇照
拍《畫皮》時，周迅光腳在佈滿碎石的雜草上來回奔跑，腳底被扎出血，她忍著鑽心的疼，一心只為了拍出最理想的效果。
工作人員勸她穿襪子，她不肯，說穿了襪子就找不到那種極度痛楚的感覺了。
拍《紅高粱》時，和朱亞文在高粱地有一場戲，為了營造更為逼真的氣氛，她主動要求朱亞文對她狠一點，結果戲拍完，她整個人都快癱掉了，手臂也差點骨折。
《紅高粱》劇照
拍《風聲》時，她被粗大的麻繩重重地捆綁著來回拉扯，虐得傷痕累累的她，三天無法下床。
《風聲》劇照
導演曹保平評價周迅對演技的執迷：“周迅本身就是一個挺瘋狂的人，你怎麼折騰她都行，你把她弄死了都行。”
拍《戀愛中的寶貝》時，她一度出現了幻覺。
怎麼會出現幻覺呢？原因無他，太投入的人總是容易自傷。
拍《人間四月天》，劉若英接受採訪時說她和周迅都不是學院派的，沒學過，所以都是要靠自己的真情實感，在自己心上插一刀，痛不痛，不痛，再插一刀那樣演出來。
《人間四月天》劇照
周迅在很多人眼裡，是名副其實的“戲瘋子”，只要進入拍戲狀態中，便立馬換了個人似的，而且她能將作品中的每一個人物演活，導演李少紅說周迅是個為了拍戲而不顧一切的人。
所以，我們以為的那些雲淡風輕和駕輕就熟，是人家用半條命換來的。
2
這個做事喜歡全力以赴的女子，談起戀愛更是如此。
這個曾經被稱作“戀愛中的寶貝”的女子，在16年的最好時光裡，除了出演一部部精彩十足的影視劇，更是愈挫愈勇地談了8段蕩氣迴腸的戀愛。
幾乎每場戀愛都不遺餘力，不求全身而退，但求無怨無悔。
從竇鵬到朴樹，從李亞鵬到大齊，除了才子，就是型男。
愛的幻滅過後，我們以為她也許會放緩愛的腳步，甚至就此偃旗息鼓，但她沒有！她就是有一種重整河山，從頭再來的強大復生能力。
在這個現實的社會裡，太多人習慣了錙銖必較，動輒權衡再三，我們怕吃虧，怕被負，怕受傷，於是喜歡守株待兔，吝於主動付出。
在弗洛姆的《愛的藝術》裡，他談到了什麼是幼稚的愛與成熟的愛。前者是“我愛，因為我被別人愛。”而成熟的愛則是：“我被人愛，因為我愛人。”
她從不慳於在感情中做那個慷慨付出的人，敢作敢當一向是她的金字招牌，一戀愛就巴不得全世界都知道，諸如“李亞鵬滿足了我對男人所有的幻想。”、“我隨時可以嫁給大齊，請大家祝福我。”
愛得一向坦坦蕩蕩的她，就是要在陽光下談情說愛，既然愛比天大，為什麼要讓它做一隻見不得光的土拔鼠。所以小女人的相貌，不妨礙她大女人的做派。
率性而為的人是需要底氣的，這底氣源自何處？
一是她自出道以來，成為第一位獲得過金馬影后、金像影后、百花影后、金雞影后、亞洲影后的大滿貫演員， 一個演員能享受到的諸多殊榮她悉歸帳下。二是她勇於為自己活的強大內心。
有人總結周迅的生存之道，“以情慾為人生驅動力，在一次又一次的高峰體驗裡，接近自己，認同自己，然後觸摸到這個世界，將自己融入這個世界。”
做這個世界的主人是因為她首先能做自己感情世界裡的主宰，屢敗屢戰的她對愛情永遠懷有不能被澌滅的熱情，但顧此難免失彼，在與同行之間的交往中很少見她呼朋引伴，酬酢不斷。
娛樂圈的女明星之間，明爭暗鬥，互相角力的事情司空見慣，但她好像很少有這樣的傳言。
她絕不匱乏與其他女星一較高下的資本，只是不喜歡而已，便不會讓自己陷入現實的“宮鬥戲”裡。
所以，她總能將自己置於是非之外，不見她和哪位女星特別熟絡，也見不到她和誰關係交惡，她就是有一種四平八穩的協調能力，無關圓滑，只因為複雜的人際關係，未被她譜成人生的主題曲。
她的行事風格很簡單：“我不喜歡無謂的曝光率。我做我的工作，拍我的戲，做該做的宣傳。你看，我不太喜歡交際，不太喜歡玩，也不太會說好話，我只會做我會做的事，那就是演戲。在臺上演戲不累，在臺下演戲我不會。”
有時複雜的並非這個世界，而是人心。所以，她寧願讓自己簡單一點，坦率一點，自己不累，與人無尤，何樂而不為？
3
李嘉欣說：“人生有伴侶當然好，有人對你好，當然好，沒有，也沒有什麼大不了。”灑脫如她，最後亦嫁入豪門。
但對於周迅而言，愛情不是奢侈品，而是必需品。
文/薺麥青青
世界華人週刊專欄作者
這個世上，有的人是一座寶藏，需要我們窮盡一生的光陰去挖掘。
無限豐富的可能，意趣盎然的蘊藉，讓這座寶藏具備了被探索與發現的美妙。
譬如周迅。
作為國內首部女性視角的懸疑律政大片，《保持沉默》已於8月23日上映，作為主演的周迅分飾兩角， 一個是幹練精明的律師端木蘭，一個是感傷憂鬱的歌手萬文芳。
《保持沉默》劇照
在同一部影片中飾演兩個反差很大的角色，對於周迅來說無疑是一次重大的考驗，“感覺像是拍了兩部電影”。
儘管電影被吐槽，但鮮有人去質疑周迅精湛的演技。
《保持沉默》海報
在戲中塑造角色，在戲外創造自我。
只是後者，更難演繹。
1
陳可辛導演曾說：“周迅是所有導演的夢想。”
遇山成山，遇水為水。
她極強的可塑性，與天才的表現力，讓她自如遊走於諸多角色之間，清純與妖媚，率性與溫婉，乖張與柔順，現代與古典，可以一人千面，妙合無垠。
在演藝圈，周迅一直是精靈般的存在，在諸多影視劇中渾然天成，靈氣十足的表現，讓很多人歎為觀止：周迅天生是一個為演戲而生的人。
但年少時，她並沒有表現出天賦異稟。
上小學時，周迅瘦弱不堪，說話口吃的她難免自慚形穢。
在課堂上，看到同學自如流暢地讀課文，她非常羨慕，但她不敢舉手，偶爾被老師叫起來，期期艾艾、語無倫次的表現，總是讓她無地自容。
多年後，當她回憶起這段黯淡無光的經歷時，仍感慨萬千：“我很喜歡《國王的演講》，因為我小時候是個結巴，跟裡面的主人公一樣。”
《國王的演講》海報
但骨子裡不服輸的她最終打敗了自卑：“戰勝每個階段的自己，是我們一生的功課。”
上藝校後，她讓內心的“不安分”找到了適合生根發芽的土壤。
學唱歌，練跳舞，給美術班的同學當人體模特。
最火的時候，整個浙江省的掛曆封面都是她。
1991年，著名導演謝鐵驪偶然在一張掛歷上看到了嬌俏可人又靈氣逼人的周迅，大喜過望，讓她出演一部電影中的“小狐仙”。
那年，她才17歲。沒有任何表演經驗的她，靠著自己出色的悟性和天然的創造力演活了慧黠可愛，且不乏人間煙火氣的小狐仙。
《蘇州河》劇照
儘管7年後，周迅憑藉《蘇州河》獲得了15屆巴黎國際電影節最佳女主角獎及法國演藝集團最具潛力新人獎，但她的廣為人知，則是源於《大明宮詞》中的“小太平”。
在長安夜晚的街頭，上元節的燈市上，她與薛紹初相遇的情形，是多少人心中難以忘懷的一幕啊:當薛紹緩緩摘下面具，兩人四目相對時，驚愕、嬌羞、痴迷與仰慕，在她素淨如月光的面龐上徐徐展開，她情不自禁流下的淚水彷彿也一滴一滴地沁入了我們的心田......
於是，那個純真伶俐、痴情嬌憨的周迅，成了無數人心中的“白月光”。
此後，在《人間四月天》裡，她是知性嫻雅的林徽因；在《橘子紅了》中，她“變身”為隱忍善良的秀禾；在電影《風月》裡，她演的“小舞女”，雖然戲份不多，但是與生俱來的表演天賦被導演讚賞為“她是很好的心靈溝通者”；而在《李米的猜想》裡，她扮演的李米素面朝天，頭髮凌亂，倔強得令人疼惜......
雖然身材嬌小，周迅體內卻蘊含著極大的張力和驚人的爆發力。
但天分只給你提供了入行的通行證，剩下的，沒有極致的付出，就沒有臻於極頂的收穫。
《畫皮》劇照
拍《畫皮》時，周迅光腳在佈滿碎石的雜草上來回奔跑，腳底被扎出血，她忍著鑽心的疼，一心只為了拍出最理想的效果。
工作人員勸她穿襪子，她不肯，說穿了襪子就找不到那種極度痛楚的感覺了。
拍《紅高粱》時，和朱亞文在高粱地有一場戲，為了營造更為逼真的氣氛，她主動要求朱亞文對她狠一點，結果戲拍完，她整個人都快癱掉了，手臂也差點骨折。
《紅高粱》劇照
拍《風聲》時，她被粗大的麻繩重重地捆綁著來回拉扯，虐得傷痕累累的她，三天無法下床。
《風聲》劇照
導演曹保平評價周迅對演技的執迷：“周迅本身就是一個挺瘋狂的人，你怎麼折騰她都行，你把她弄死了都行。”
拍《戀愛中的寶貝》時，她一度出現了幻覺。
怎麼會出現幻覺呢？原因無他，太投入的人總是容易自傷。
拍《人間四月天》，劉若英接受採訪時說她和周迅都不是學院派的，沒學過，所以都是要靠自己的真情實感，在自己心上插一刀，痛不痛，不痛，再插一刀那樣演出來。
《人間四月天》劇照
周迅在很多人眼裡，是名副其實的“戲瘋子”，只要進入拍戲狀態中，便立馬換了個人似的，而且她能將作品中的每一個人物演活，導演李少紅說周迅是個為了拍戲而不顧一切的人。
所以，我們以為的那些雲淡風輕和駕輕就熟，是人家用半條命換來的。
2
這個做事喜歡全力以赴的女子，談起戀愛更是如此。
這個曾經被稱作“戀愛中的寶貝”的女子，在16年的最好時光裡，除了出演一部部精彩十足的影視劇，更是愈挫愈勇地談了8段蕩氣迴腸的戀愛。
幾乎每場戀愛都不遺餘力，不求全身而退，但求無怨無悔。
從竇鵬到朴樹，從李亞鵬到大齊，除了才子，就是型男。
愛的幻滅過後，我們以為她也許會放緩愛的腳步，甚至就此偃旗息鼓，但她沒有！她就是有一種重整河山，從頭再來的強大復生能力。
在這個現實的社會裡，太多人習慣了錙銖必較，動輒權衡再三，我們怕吃虧，怕被負，怕受傷，於是喜歡守株待兔，吝於主動付出。
在弗洛姆的《愛的藝術》裡，他談到了什麼是幼稚的愛與成熟的愛。前者是“我愛，因為我被別人愛。”而成熟的愛則是：“我被人愛，因為我愛人。”
她從不慳於在感情中做那個慷慨付出的人，敢作敢當一向是她的金字招牌，一戀愛就巴不得全世界都知道，諸如“李亞鵬滿足了我對男人所有的幻想。”、“我隨時可以嫁給大齊，請大家祝福我。”
愛得一向坦坦蕩蕩的她，就是要在陽光下談情說愛，既然愛比天大，為什麼要讓它做一隻見不得光的土拔鼠。所以小女人的相貌，不妨礙她大女人的做派。
率性而為的人是需要底氣的，這底氣源自何處？
一是她自出道以來，成為第一位獲得過金馬影后、金像影后、百花影后、金雞影后、亞洲影后的大滿貫演員， 一個演員能享受到的諸多殊榮她悉歸帳下。二是她勇於為自己活的強大內心。
有人總結周迅的生存之道，“以情慾為人生驅動力，在一次又一次的高峰體驗裡，接近自己，認同自己，然後觸摸到這個世界，將自己融入這個世界。”
做這個世界的主人是因為她首先能做自己感情世界裡的主宰，屢敗屢戰的她對愛情永遠懷有不能被澌滅的熱情，但顧此難免失彼，在與同行之間的交往中很少見她呼朋引伴，酬酢不斷。
娛樂圈的女明星之間，明爭暗鬥，互相角力的事情司空見慣，但她好像很少有這樣的傳言。
她絕不匱乏與其他女星一較高下的資本，只是不喜歡而已，便不會讓自己陷入現實的“宮鬥戲”裡。
所以，她總能將自己置於是非之外，不見她和哪位女星特別熟絡，也見不到她和誰關係交惡，她就是有一種四平八穩的協調能力，無關圓滑，只因為複雜的人際關係，未被她譜成人生的主題曲。
她的行事風格很簡單：“我不喜歡無謂的曝光率。我做我的工作，拍我的戲，做該做的宣傳。你看，我不太喜歡交際，不太喜歡玩，也不太會說好話，我只會做我會做的事，那就是演戲。在臺上演戲不累，在臺下演戲我不會。”
有時複雜的並非這個世界，而是人心。所以，她寧願讓自己簡單一點，坦率一點，自己不累，與人無尤，何樂而不為？
3
李嘉欣說：“人生有伴侶當然好，有人對你好，當然好，沒有，也沒有什麼大不了。”灑脫如她，最後亦嫁入豪門。
但對於周迅而言，愛情不是奢侈品，而是必需品。
在愛裡，她永遠是一個胃口奇佳的小女孩，詞典上把貪吃的人比喻成“饕餮”，做饕餮有什麼不好？世間喧嚷，眾生芸芸，有人追名逐利，有人獵豔漁色，而她只一心一意做個愛情小怪獸，誰也不必嘲笑誰，當愛情在我們這個時代被很多人當作進階的手段，甚至視為遊戲人間的雜耍時，她卻始終不渝，將之奉若信仰。
有人這樣表達對周迅的欣賞：“在她的眼神裡，我永遠可以看到她期待愛情的光彩。”
活得越純粹的人，越會有一種未泯的天真，這讓她具備了一份抵禦世事蒼茫的孤勇。
文/薺麥青青
世界華人週刊專欄作者
這個世上，有的人是一座寶藏，需要我們窮盡一生的光陰去挖掘。
無限豐富的可能，意趣盎然的蘊藉，讓這座寶藏具備了被探索與發現的美妙。
譬如周迅。
作為國內首部女性視角的懸疑律政大片，《保持沉默》已於8月23日上映，作為主演的周迅分飾兩角， 一個是幹練精明的律師端木蘭，一個是感傷憂鬱的歌手萬文芳。
《保持沉默》劇照
在同一部影片中飾演兩個反差很大的角色，對於周迅來說無疑是一次重大的考驗，“感覺像是拍了兩部電影”。
儘管電影被吐槽，但鮮有人去質疑周迅精湛的演技。
《保持沉默》海報
在戲中塑造角色，在戲外創造自我。
只是後者，更難演繹。
1
陳可辛導演曾說：“周迅是所有導演的夢想。”
遇山成山，遇水為水。
她極強的可塑性，與天才的表現力，讓她自如遊走於諸多角色之間，清純與妖媚，率性與溫婉，乖張與柔順，現代與古典，可以一人千面，妙合無垠。
在演藝圈，周迅一直是精靈般的存在，在諸多影視劇中渾然天成，靈氣十足的表現，讓很多人歎為觀止：周迅天生是一個為演戲而生的人。
但年少時，她並沒有表現出天賦異稟。
上小學時，周迅瘦弱不堪，說話口吃的她難免自慚形穢。
在課堂上，看到同學自如流暢地讀課文，她非常羨慕，但她不敢舉手，偶爾被老師叫起來，期期艾艾、語無倫次的表現，總是讓她無地自容。
多年後，當她回憶起這段黯淡無光的經歷時，仍感慨萬千：“我很喜歡《國王的演講》，因為我小時候是個結巴，跟裡面的主人公一樣。”
《國王的演講》海報
但骨子裡不服輸的她最終打敗了自卑：“戰勝每個階段的自己，是我們一生的功課。”
上藝校後，她讓內心的“不安分”找到了適合生根發芽的土壤。
學唱歌，練跳舞，給美術班的同學當人體模特。
最火的時候，整個浙江省的掛曆封面都是她。
1991年，著名導演謝鐵驪偶然在一張掛歷上看到了嬌俏可人又靈氣逼人的周迅，大喜過望，讓她出演一部電影中的“小狐仙”。
那年，她才17歲。沒有任何表演經驗的她，靠著自己出色的悟性和天然的創造力演活了慧黠可愛，且不乏人間煙火氣的小狐仙。
《蘇州河》劇照
儘管7年後，周迅憑藉《蘇州河》獲得了15屆巴黎國際電影節最佳女主角獎及法國演藝集團最具潛力新人獎，但她的廣為人知，則是源於《大明宮詞》中的“小太平”。
在長安夜晚的街頭，上元節的燈市上，她與薛紹初相遇的情形，是多少人心中難以忘懷的一幕啊:當薛紹緩緩摘下面具，兩人四目相對時，驚愕、嬌羞、痴迷與仰慕，在她素淨如月光的面龐上徐徐展開，她情不自禁流下的淚水彷彿也一滴一滴地沁入了我們的心田......
於是，那個純真伶俐、痴情嬌憨的周迅，成了無數人心中的“白月光”。
此後，在《人間四月天》裡，她是知性嫻雅的林徽因；在《橘子紅了》中，她“變身”為隱忍善良的秀禾；在電影《風月》裡，她演的“小舞女”，雖然戲份不多，但是與生俱來的表演天賦被導演讚賞為“她是很好的心靈溝通者”；而在《李米的猜想》裡，她扮演的李米素面朝天，頭髮凌亂，倔強得令人疼惜......
雖然身材嬌小，周迅體內卻蘊含著極大的張力和驚人的爆發力。
但天分只給你提供了入行的通行證，剩下的，沒有極致的付出，就沒有臻於極頂的收穫。
《畫皮》劇照
拍《畫皮》時，周迅光腳在佈滿碎石的雜草上來回奔跑，腳底被扎出血，她忍著鑽心的疼，一心只為了拍出最理想的效果。
工作人員勸她穿襪子，她不肯，說穿了襪子就找不到那種極度痛楚的感覺了。
拍《紅高粱》時，和朱亞文在高粱地有一場戲，為了營造更為逼真的氣氛，她主動要求朱亞文對她狠一點，結果戲拍完，她整個人都快癱掉了，手臂也差點骨折。
《紅高粱》劇照
拍《風聲》時，她被粗大的麻繩重重地捆綁著來回拉扯，虐得傷痕累累的她，三天無法下床。
《風聲》劇照
導演曹保平評價周迅對演技的執迷：“周迅本身就是一個挺瘋狂的人，你怎麼折騰她都行，你把她弄死了都行。”
拍《戀愛中的寶貝》時，她一度出現了幻覺。
怎麼會出現幻覺呢？原因無他，太投入的人總是容易自傷。
拍《人間四月天》，劉若英接受採訪時說她和周迅都不是學院派的，沒學過，所以都是要靠自己的真情實感，在自己心上插一刀，痛不痛，不痛，再插一刀那樣演出來。
《人間四月天》劇照
周迅在很多人眼裡，是名副其實的“戲瘋子”，只要進入拍戲狀態中，便立馬換了個人似的，而且她能將作品中的每一個人物演活，導演李少紅說周迅是個為了拍戲而不顧一切的人。
所以，我們以為的那些雲淡風輕和駕輕就熟，是人家用半條命換來的。
2
這個做事喜歡全力以赴的女子，談起戀愛更是如此。
這個曾經被稱作“戀愛中的寶貝”的女子，在16年的最好時光裡，除了出演一部部精彩十足的影視劇，更是愈挫愈勇地談了8段蕩氣迴腸的戀愛。
幾乎每場戀愛都不遺餘力，不求全身而退，但求無怨無悔。
從竇鵬到朴樹，從李亞鵬到大齊，除了才子，就是型男。
愛的幻滅過後，我們以為她也許會放緩愛的腳步，甚至就此偃旗息鼓，但她沒有！她就是有一種重整河山，從頭再來的強大復生能力。
在這個現實的社會裡，太多人習慣了錙銖必較，動輒權衡再三，我們怕吃虧，怕被負，怕受傷，於是喜歡守株待兔，吝於主動付出。
在弗洛姆的《愛的藝術》裡，他談到了什麼是幼稚的愛與成熟的愛。前者是“我愛，因為我被別人愛。”而成熟的愛則是：“我被人愛，因為我愛人。”
她從不慳於在感情中做那個慷慨付出的人，敢作敢當一向是她的金字招牌，一戀愛就巴不得全世界都知道，諸如“李亞鵬滿足了我對男人所有的幻想。”、“我隨時可以嫁給大齊，請大家祝福我。”
愛得一向坦坦蕩蕩的她，就是要在陽光下談情說愛，既然愛比天大，為什麼要讓它做一隻見不得光的土拔鼠。所以小女人的相貌，不妨礙她大女人的做派。
率性而為的人是需要底氣的，這底氣源自何處？
一是她自出道以來，成為第一位獲得過金馬影后、金像影后、百花影后、金雞影后、亞洲影后的大滿貫演員， 一個演員能享受到的諸多殊榮她悉歸帳下。二是她勇於為自己活的強大內心。
有人總結周迅的生存之道，“以情慾為人生驅動力，在一次又一次的高峰體驗裡，接近自己，認同自己，然後觸摸到這個世界，將自己融入這個世界。”
做這個世界的主人是因為她首先能做自己感情世界裡的主宰，屢敗屢戰的她對愛情永遠懷有不能被澌滅的熱情，但顧此難免失彼，在與同行之間的交往中很少見她呼朋引伴，酬酢不斷。
娛樂圈的女明星之間，明爭暗鬥，互相角力的事情司空見慣，但她好像很少有這樣的傳言。
她絕不匱乏與其他女星一較高下的資本，只是不喜歡而已，便不會讓自己陷入現實的“宮鬥戲”裡。
所以，她總能將自己置於是非之外，不見她和哪位女星特別熟絡，也見不到她和誰關係交惡，她就是有一種四平八穩的協調能力，無關圓滑，只因為複雜的人際關係，未被她譜成人生的主題曲。
她的行事風格很簡單：“我不喜歡無謂的曝光率。我做我的工作，拍我的戲，做該做的宣傳。你看，我不太喜歡交際，不太喜歡玩，也不太會說好話，我只會做我會做的事，那就是演戲。在臺上演戲不累，在臺下演戲我不會。”
有時複雜的並非這個世界，而是人心。所以，她寧願讓自己簡單一點，坦率一點，自己不累，與人無尤，何樂而不為？
3
李嘉欣說：“人生有伴侶當然好，有人對你好，當然好，沒有，也沒有什麼大不了。”灑脫如她，最後亦嫁入豪門。
但對於周迅而言，愛情不是奢侈品，而是必需品。
在愛裡，她永遠是一個胃口奇佳的小女孩，詞典上把貪吃的人比喻成“饕餮”，做饕餮有什麼不好？世間喧嚷，眾生芸芸，有人追名逐利，有人獵豔漁色，而她只一心一意做個愛情小怪獸，誰也不必嘲笑誰，當愛情在我們這個時代被很多人當作進階的手段，甚至視為遊戲人間的雜耍時，她卻始終不渝，將之奉若信仰。
有人這樣表達對周迅的欣賞：“在她的眼神裡，我永遠可以看到她期待愛情的光彩。”
活得越純粹的人，越會有一種未泯的天真，這讓她具備了一份抵禦世事蒼茫的孤勇。
豪門不是她的目標，她也不會屈從任何一場委曲求全，不會受困於那些令人狹隘與窒息的佔有。
對於愛的理解，她有一種天然的豁達：“如果你愛一棵樹，你就讓它自由地長。你愛一隻鳥，你不要讓它在籠子裡。然後你愛一個人，就讓他開心；你愛父母，不要讓他們擔心；你愛朋友，就讓他們在你面前最自在。愛不僅讓自己舒服，愛也要讓對方更好。就這麼簡單。”
直至她遇到華裔演員高聖遠，他與她一樣有著孩童般明亮的眼神，和歡愉的笑臉。
文/薺麥青青
世界華人週刊專欄作者
這個世上，有的人是一座寶藏，需要我們窮盡一生的光陰去挖掘。
無限豐富的可能，意趣盎然的蘊藉，讓這座寶藏具備了被探索與發現的美妙。
譬如周迅。
作為國內首部女性視角的懸疑律政大片，《保持沉默》已於8月23日上映，作為主演的周迅分飾兩角， 一個是幹練精明的律師端木蘭，一個是感傷憂鬱的歌手萬文芳。
《保持沉默》劇照
在同一部影片中飾演兩個反差很大的角色，對於周迅來說無疑是一次重大的考驗，“感覺像是拍了兩部電影”。
儘管電影被吐槽，但鮮有人去質疑周迅精湛的演技。
《保持沉默》海報
在戲中塑造角色，在戲外創造自我。
只是後者，更難演繹。
1
陳可辛導演曾說：“周迅是所有導演的夢想。”
遇山成山，遇水為水。
她極強的可塑性，與天才的表現力，讓她自如遊走於諸多角色之間，清純與妖媚，率性與溫婉，乖張與柔順，現代與古典，可以一人千面，妙合無垠。
在演藝圈，周迅一直是精靈般的存在，在諸多影視劇中渾然天成，靈氣十足的表現，讓很多人歎為觀止：周迅天生是一個為演戲而生的人。
但年少時，她並沒有表現出天賦異稟。
上小學時，周迅瘦弱不堪，說話口吃的她難免自慚形穢。
在課堂上，看到同學自如流暢地讀課文，她非常羨慕，但她不敢舉手，偶爾被老師叫起來，期期艾艾、語無倫次的表現，總是讓她無地自容。
多年後，當她回憶起這段黯淡無光的經歷時，仍感慨萬千：“我很喜歡《國王的演講》，因為我小時候是個結巴，跟裡面的主人公一樣。”
《國王的演講》海報
但骨子裡不服輸的她最終打敗了自卑：“戰勝每個階段的自己，是我們一生的功課。”
上藝校後，她讓內心的“不安分”找到了適合生根發芽的土壤。
學唱歌，練跳舞，給美術班的同學當人體模特。
最火的時候，整個浙江省的掛曆封面都是她。
1991年，著名導演謝鐵驪偶然在一張掛歷上看到了嬌俏可人又靈氣逼人的周迅，大喜過望，讓她出演一部電影中的“小狐仙”。
那年，她才17歲。沒有任何表演經驗的她，靠著自己出色的悟性和天然的創造力演活了慧黠可愛，且不乏人間煙火氣的小狐仙。
《蘇州河》劇照
儘管7年後，周迅憑藉《蘇州河》獲得了15屆巴黎國際電影節最佳女主角獎及法國演藝集團最具潛力新人獎，但她的廣為人知，則是源於《大明宮詞》中的“小太平”。
在長安夜晚的街頭，上元節的燈市上，她與薛紹初相遇的情形，是多少人心中難以忘懷的一幕啊:當薛紹緩緩摘下面具，兩人四目相對時，驚愕、嬌羞、痴迷與仰慕，在她素淨如月光的面龐上徐徐展開，她情不自禁流下的淚水彷彿也一滴一滴地沁入了我們的心田......
於是，那個純真伶俐、痴情嬌憨的周迅，成了無數人心中的“白月光”。
此後，在《人間四月天》裡，她是知性嫻雅的林徽因；在《橘子紅了》中，她“變身”為隱忍善良的秀禾；在電影《風月》裡，她演的“小舞女”，雖然戲份不多，但是與生俱來的表演天賦被導演讚賞為“她是很好的心靈溝通者”；而在《李米的猜想》裡，她扮演的李米素面朝天，頭髮凌亂，倔強得令人疼惜......
雖然身材嬌小，周迅體內卻蘊含著極大的張力和驚人的爆發力。
但天分只給你提供了入行的通行證，剩下的，沒有極致的付出，就沒有臻於極頂的收穫。
《畫皮》劇照
拍《畫皮》時，周迅光腳在佈滿碎石的雜草上來回奔跑，腳底被扎出血，她忍著鑽心的疼，一心只為了拍出最理想的效果。
工作人員勸她穿襪子，她不肯，說穿了襪子就找不到那種極度痛楚的感覺了。
拍《紅高粱》時，和朱亞文在高粱地有一場戲，為了營造更為逼真的氣氛，她主動要求朱亞文對她狠一點，結果戲拍完，她整個人都快癱掉了，手臂也差點骨折。
《紅高粱》劇照
拍《風聲》時，她被粗大的麻繩重重地捆綁著來回拉扯，虐得傷痕累累的她，三天無法下床。
《風聲》劇照
導演曹保平評價周迅對演技的執迷：“周迅本身就是一個挺瘋狂的人，你怎麼折騰她都行，你把她弄死了都行。”
拍《戀愛中的寶貝》時，她一度出現了幻覺。
怎麼會出現幻覺呢？原因無他，太投入的人總是容易自傷。
拍《人間四月天》，劉若英接受採訪時說她和周迅都不是學院派的，沒學過，所以都是要靠自己的真情實感，在自己心上插一刀，痛不痛，不痛，再插一刀那樣演出來。
《人間四月天》劇照
周迅在很多人眼裡，是名副其實的“戲瘋子”，只要進入拍戲狀態中，便立馬換了個人似的，而且她能將作品中的每一個人物演活，導演李少紅說周迅是個為了拍戲而不顧一切的人。
所以，我們以為的那些雲淡風輕和駕輕就熟，是人家用半條命換來的。
2
這個做事喜歡全力以赴的女子，談起戀愛更是如此。
這個曾經被稱作“戀愛中的寶貝”的女子，在16年的最好時光裡，除了出演一部部精彩十足的影視劇，更是愈挫愈勇地談了8段蕩氣迴腸的戀愛。
幾乎每場戀愛都不遺餘力，不求全身而退，但求無怨無悔。
從竇鵬到朴樹，從李亞鵬到大齊，除了才子，就是型男。
愛的幻滅過後，我們以為她也許會放緩愛的腳步，甚至就此偃旗息鼓，但她沒有！她就是有一種重整河山，從頭再來的強大復生能力。
在這個現實的社會裡，太多人習慣了錙銖必較，動輒權衡再三，我們怕吃虧，怕被負，怕受傷，於是喜歡守株待兔，吝於主動付出。
在弗洛姆的《愛的藝術》裡，他談到了什麼是幼稚的愛與成熟的愛。前者是“我愛，因為我被別人愛。”而成熟的愛則是：“我被人愛，因為我愛人。”
她從不慳於在感情中做那個慷慨付出的人，敢作敢當一向是她的金字招牌，一戀愛就巴不得全世界都知道，諸如“李亞鵬滿足了我對男人所有的幻想。”、“我隨時可以嫁給大齊，請大家祝福我。”
愛得一向坦坦蕩蕩的她，就是要在陽光下談情說愛，既然愛比天大，為什麼要讓它做一隻見不得光的土拔鼠。所以小女人的相貌，不妨礙她大女人的做派。
率性而為的人是需要底氣的，這底氣源自何處？
一是她自出道以來，成為第一位獲得過金馬影后、金像影后、百花影后、金雞影后、亞洲影后的大滿貫演員， 一個演員能享受到的諸多殊榮她悉歸帳下。二是她勇於為自己活的強大內心。
有人總結周迅的生存之道，“以情慾為人生驅動力，在一次又一次的高峰體驗裡，接近自己，認同自己，然後觸摸到這個世界，將自己融入這個世界。”
做這個世界的主人是因為她首先能做自己感情世界裡的主宰，屢敗屢戰的她對愛情永遠懷有不能被澌滅的熱情，但顧此難免失彼，在與同行之間的交往中很少見她呼朋引伴，酬酢不斷。
娛樂圈的女明星之間，明爭暗鬥，互相角力的事情司空見慣，但她好像很少有這樣的傳言。
她絕不匱乏與其他女星一較高下的資本，只是不喜歡而已，便不會讓自己陷入現實的“宮鬥戲”裡。
所以，她總能將自己置於是非之外，不見她和哪位女星特別熟絡，也見不到她和誰關係交惡，她就是有一種四平八穩的協調能力，無關圓滑，只因為複雜的人際關係，未被她譜成人生的主題曲。
她的行事風格很簡單：“我不喜歡無謂的曝光率。我做我的工作，拍我的戲，做該做的宣傳。你看，我不太喜歡交際，不太喜歡玩，也不太會說好話，我只會做我會做的事，那就是演戲。在臺上演戲不累，在臺下演戲我不會。”
有時複雜的並非這個世界，而是人心。所以，她寧願讓自己簡單一點，坦率一點，自己不累，與人無尤，何樂而不為？
3
李嘉欣說：“人生有伴侶當然好，有人對你好，當然好，沒有，也沒有什麼大不了。”灑脫如她，最後亦嫁入豪門。
但對於周迅而言，愛情不是奢侈品，而是必需品。
在愛裡，她永遠是一個胃口奇佳的小女孩，詞典上把貪吃的人比喻成“饕餮”，做饕餮有什麼不好？世間喧嚷，眾生芸芸，有人追名逐利，有人獵豔漁色，而她只一心一意做個愛情小怪獸，誰也不必嘲笑誰，當愛情在我們這個時代被很多人當作進階的手段，甚至視為遊戲人間的雜耍時，她卻始終不渝，將之奉若信仰。
有人這樣表達對周迅的欣賞：“在她的眼神裡，我永遠可以看到她期待愛情的光彩。”
活得越純粹的人，越會有一種未泯的天真，這讓她具備了一份抵禦世事蒼茫的孤勇。
豪門不是她的目標，她也不會屈從任何一場委曲求全，不會受困於那些令人狹隘與窒息的佔有。
對於愛的理解，她有一種天然的豁達：“如果你愛一棵樹，你就讓它自由地長。你愛一隻鳥，你不要讓它在籠子裡。然後你愛一個人，就讓他開心；你愛父母，不要讓他們擔心；你愛朋友，就讓他們在你面前最自在。愛不僅讓自己舒服，愛也要讓對方更好。就這麼簡單。”
直至她遇到華裔演員高聖遠，他與她一樣有著孩童般明亮的眼神，和歡愉的笑臉。
他們沒有舉辦盛大的婚禮，在一次慈善晚會上，笑意盈盈的她穿著潔白的婚紗，牽著他的手宣佈結婚。
在致辭中她說，“我演了一些電影，演過幾次新娘，在電影裡說過幾次誓言，今天晚上，終於有個周迅的版本可以說這個誓言。”
四年後，由於聚少離多，以及文化背景與生活理念的不同，周迅和高聖遠被傳出離婚的消息。
無論現在的周迅，是一種什麼樣的情感狀況，我們看到的她仍是一種泰然自若的狀態，這種狀態，幾乎很難從年過四十，沒有伴侶，沒有子嗣的女人身上看到，人們習慣了對這個群體居高臨下的憐憫，甚至帶有某種優越感的群嘲。
文/薺麥青青
世界華人週刊專欄作者
這個世上，有的人是一座寶藏，需要我們窮盡一生的光陰去挖掘。
無限豐富的可能，意趣盎然的蘊藉，讓這座寶藏具備了被探索與發現的美妙。
譬如周迅。
作為國內首部女性視角的懸疑律政大片，《保持沉默》已於8月23日上映，作為主演的周迅分飾兩角， 一個是幹練精明的律師端木蘭，一個是感傷憂鬱的歌手萬文芳。
《保持沉默》劇照
在同一部影片中飾演兩個反差很大的角色，對於周迅來說無疑是一次重大的考驗，“感覺像是拍了兩部電影”。
儘管電影被吐槽，但鮮有人去質疑周迅精湛的演技。
《保持沉默》海報
在戲中塑造角色，在戲外創造自我。
只是後者，更難演繹。
1
陳可辛導演曾說：“周迅是所有導演的夢想。”
遇山成山，遇水為水。
她極強的可塑性，與天才的表現力，讓她自如遊走於諸多角色之間，清純與妖媚，率性與溫婉，乖張與柔順，現代與古典，可以一人千面，妙合無垠。
在演藝圈，周迅一直是精靈般的存在，在諸多影視劇中渾然天成，靈氣十足的表現，讓很多人歎為觀止：周迅天生是一個為演戲而生的人。
但年少時，她並沒有表現出天賦異稟。
上小學時，周迅瘦弱不堪，說話口吃的她難免自慚形穢。
在課堂上，看到同學自如流暢地讀課文，她非常羨慕，但她不敢舉手，偶爾被老師叫起來，期期艾艾、語無倫次的表現，總是讓她無地自容。
多年後，當她回憶起這段黯淡無光的經歷時，仍感慨萬千：“我很喜歡《國王的演講》，因為我小時候是個結巴，跟裡面的主人公一樣。”
《國王的演講》海報
但骨子裡不服輸的她最終打敗了自卑：“戰勝每個階段的自己，是我們一生的功課。”
上藝校後，她讓內心的“不安分”找到了適合生根發芽的土壤。
學唱歌，練跳舞，給美術班的同學當人體模特。
最火的時候，整個浙江省的掛曆封面都是她。
1991年，著名導演謝鐵驪偶然在一張掛歷上看到了嬌俏可人又靈氣逼人的周迅，大喜過望，讓她出演一部電影中的“小狐仙”。
那年，她才17歲。沒有任何表演經驗的她，靠著自己出色的悟性和天然的創造力演活了慧黠可愛，且不乏人間煙火氣的小狐仙。
《蘇州河》劇照
儘管7年後，周迅憑藉《蘇州河》獲得了15屆巴黎國際電影節最佳女主角獎及法國演藝集團最具潛力新人獎，但她的廣為人知，則是源於《大明宮詞》中的“小太平”。
在長安夜晚的街頭，上元節的燈市上，她與薛紹初相遇的情形，是多少人心中難以忘懷的一幕啊:當薛紹緩緩摘下面具，兩人四目相對時，驚愕、嬌羞、痴迷與仰慕，在她素淨如月光的面龐上徐徐展開，她情不自禁流下的淚水彷彿也一滴一滴地沁入了我們的心田......
於是，那個純真伶俐、痴情嬌憨的周迅，成了無數人心中的“白月光”。
此後，在《人間四月天》裡，她是知性嫻雅的林徽因；在《橘子紅了》中，她“變身”為隱忍善良的秀禾；在電影《風月》裡，她演的“小舞女”，雖然戲份不多，但是與生俱來的表演天賦被導演讚賞為“她是很好的心靈溝通者”；而在《李米的猜想》裡，她扮演的李米素面朝天，頭髮凌亂，倔強得令人疼惜......
雖然身材嬌小，周迅體內卻蘊含著極大的張力和驚人的爆發力。
但天分只給你提供了入行的通行證，剩下的，沒有極致的付出，就沒有臻於極頂的收穫。
《畫皮》劇照
拍《畫皮》時，周迅光腳在佈滿碎石的雜草上來回奔跑，腳底被扎出血，她忍著鑽心的疼，一心只為了拍出最理想的效果。
工作人員勸她穿襪子，她不肯，說穿了襪子就找不到那種極度痛楚的感覺了。
拍《紅高粱》時，和朱亞文在高粱地有一場戲，為了營造更為逼真的氣氛，她主動要求朱亞文對她狠一點，結果戲拍完，她整個人都快癱掉了，手臂也差點骨折。
《紅高粱》劇照
拍《風聲》時，她被粗大的麻繩重重地捆綁著來回拉扯，虐得傷痕累累的她，三天無法下床。
《風聲》劇照
導演曹保平評價周迅對演技的執迷：“周迅本身就是一個挺瘋狂的人，你怎麼折騰她都行，你把她弄死了都行。”
拍《戀愛中的寶貝》時，她一度出現了幻覺。
怎麼會出現幻覺呢？原因無他，太投入的人總是容易自傷。
拍《人間四月天》，劉若英接受採訪時說她和周迅都不是學院派的，沒學過，所以都是要靠自己的真情實感，在自己心上插一刀，痛不痛，不痛，再插一刀那樣演出來。
《人間四月天》劇照
周迅在很多人眼裡，是名副其實的“戲瘋子”，只要進入拍戲狀態中，便立馬換了個人似的，而且她能將作品中的每一個人物演活，導演李少紅說周迅是個為了拍戲而不顧一切的人。
所以，我們以為的那些雲淡風輕和駕輕就熟，是人家用半條命換來的。
2
這個做事喜歡全力以赴的女子，談起戀愛更是如此。
這個曾經被稱作“戀愛中的寶貝”的女子，在16年的最好時光裡，除了出演一部部精彩十足的影視劇，更是愈挫愈勇地談了8段蕩氣迴腸的戀愛。
幾乎每場戀愛都不遺餘力，不求全身而退，但求無怨無悔。
從竇鵬到朴樹，從李亞鵬到大齊，除了才子，就是型男。
愛的幻滅過後，我們以為她也許會放緩愛的腳步，甚至就此偃旗息鼓，但她沒有！她就是有一種重整河山，從頭再來的強大復生能力。
在這個現實的社會裡，太多人習慣了錙銖必較，動輒權衡再三，我們怕吃虧，怕被負，怕受傷，於是喜歡守株待兔，吝於主動付出。
在弗洛姆的《愛的藝術》裡，他談到了什麼是幼稚的愛與成熟的愛。前者是“我愛，因為我被別人愛。”而成熟的愛則是：“我被人愛，因為我愛人。”
她從不慳於在感情中做那個慷慨付出的人，敢作敢當一向是她的金字招牌，一戀愛就巴不得全世界都知道，諸如“李亞鵬滿足了我對男人所有的幻想。”、“我隨時可以嫁給大齊，請大家祝福我。”
愛得一向坦坦蕩蕩的她，就是要在陽光下談情說愛，既然愛比天大，為什麼要讓它做一隻見不得光的土拔鼠。所以小女人的相貌，不妨礙她大女人的做派。
率性而為的人是需要底氣的，這底氣源自何處？
一是她自出道以來，成為第一位獲得過金馬影后、金像影后、百花影后、金雞影后、亞洲影后的大滿貫演員， 一個演員能享受到的諸多殊榮她悉歸帳下。二是她勇於為自己活的強大內心。
有人總結周迅的生存之道，“以情慾為人生驅動力，在一次又一次的高峰體驗裡，接近自己，認同自己，然後觸摸到這個世界，將自己融入這個世界。”
做這個世界的主人是因為她首先能做自己感情世界裡的主宰，屢敗屢戰的她對愛情永遠懷有不能被澌滅的熱情，但顧此難免失彼，在與同行之間的交往中很少見她呼朋引伴，酬酢不斷。
娛樂圈的女明星之間，明爭暗鬥，互相角力的事情司空見慣，但她好像很少有這樣的傳言。
她絕不匱乏與其他女星一較高下的資本，只是不喜歡而已，便不會讓自己陷入現實的“宮鬥戲”裡。
所以，她總能將自己置於是非之外，不見她和哪位女星特別熟絡，也見不到她和誰關係交惡，她就是有一種四平八穩的協調能力，無關圓滑，只因為複雜的人際關係，未被她譜成人生的主題曲。
她的行事風格很簡單：“我不喜歡無謂的曝光率。我做我的工作，拍我的戲，做該做的宣傳。你看，我不太喜歡交際，不太喜歡玩，也不太會說好話，我只會做我會做的事，那就是演戲。在臺上演戲不累，在臺下演戲我不會。”
有時複雜的並非這個世界，而是人心。所以，她寧願讓自己簡單一點，坦率一點，自己不累，與人無尤，何樂而不為？
3
李嘉欣說：“人生有伴侶當然好，有人對你好，當然好，沒有，也沒有什麼大不了。”灑脫如她，最後亦嫁入豪門。
但對於周迅而言，愛情不是奢侈品，而是必需品。
在愛裡，她永遠是一個胃口奇佳的小女孩，詞典上把貪吃的人比喻成“饕餮”，做饕餮有什麼不好？世間喧嚷，眾生芸芸，有人追名逐利，有人獵豔漁色，而她只一心一意做個愛情小怪獸，誰也不必嘲笑誰，當愛情在我們這個時代被很多人當作進階的手段，甚至視為遊戲人間的雜耍時，她卻始終不渝，將之奉若信仰。
有人這樣表達對周迅的欣賞：“在她的眼神裡，我永遠可以看到她期待愛情的光彩。”
活得越純粹的人，越會有一種未泯的天真，這讓她具備了一份抵禦世事蒼茫的孤勇。
豪門不是她的目標，她也不會屈從任何一場委曲求全，不會受困於那些令人狹隘與窒息的佔有。
對於愛的理解，她有一種天然的豁達：“如果你愛一棵樹，你就讓它自由地長。你愛一隻鳥，你不要讓它在籠子裡。然後你愛一個人，就讓他開心；你愛父母，不要讓他們擔心；你愛朋友，就讓他們在你面前最自在。愛不僅讓自己舒服，愛也要讓對方更好。就這麼簡單。”
直至她遇到華裔演員高聖遠，他與她一樣有著孩童般明亮的眼神，和歡愉的笑臉。
他們沒有舉辦盛大的婚禮，在一次慈善晚會上，笑意盈盈的她穿著潔白的婚紗，牽著他的手宣佈結婚。
在致辭中她說，“我演了一些電影，演過幾次新娘，在電影裡說過幾次誓言，今天晚上，終於有個周迅的版本可以說這個誓言。”
四年後，由於聚少離多，以及文化背景與生活理念的不同，周迅和高聖遠被傳出離婚的消息。
無論現在的周迅，是一種什麼樣的情感狀況，我們看到的她仍是一種泰然自若的狀態，這種狀態，幾乎很難從年過四十，沒有伴侶，沒有子嗣的女人身上看到，人們習慣了對這個群體居高臨下的憐憫，甚至帶有某種優越感的群嘲。
人類的愚頑也許就在這裡，以自己的價值觀作為衡量他人的標尺，以自己的冷暖當做這個世間最大的冷暖。
殊不知，當她跳出世俗的框架，不再囿於那些既定的偏見和成見時，已經獲得了一種人生的大自由。
4
長期以來，周迅一直讓人羨慕的，除了演技，還有她得天獨厚的“少女感”。
相由心生的赤子心，讓她極大地延緩了歲月的侵凌。
即便40歲時扮演《紅高粱》中情竇初開的九兒，仍然清新靈動，有一種混沌初開的純真。
文/薺麥青青
世界華人週刊專欄作者
這個世上，有的人是一座寶藏，需要我們窮盡一生的光陰去挖掘。
無限豐富的可能，意趣盎然的蘊藉，讓這座寶藏具備了被探索與發現的美妙。
譬如周迅。
作為國內首部女性視角的懸疑律政大片，《保持沉默》已於8月23日上映，作為主演的周迅分飾兩角， 一個是幹練精明的律師端木蘭，一個是感傷憂鬱的歌手萬文芳。
《保持沉默》劇照
在同一部影片中飾演兩個反差很大的角色，對於周迅來說無疑是一次重大的考驗，“感覺像是拍了兩部電影”。
儘管電影被吐槽，但鮮有人去質疑周迅精湛的演技。
《保持沉默》海報
在戲中塑造角色，在戲外創造自我。
只是後者，更難演繹。
1
陳可辛導演曾說：“周迅是所有導演的夢想。”
遇山成山，遇水為水。
她極強的可塑性，與天才的表現力，讓她自如遊走於諸多角色之間，清純與妖媚，率性與溫婉，乖張與柔順，現代與古典，可以一人千面，妙合無垠。
在演藝圈，周迅一直是精靈般的存在，在諸多影視劇中渾然天成，靈氣十足的表現，讓很多人歎為觀止：周迅天生是一個為演戲而生的人。
但年少時，她並沒有表現出天賦異稟。
上小學時，周迅瘦弱不堪，說話口吃的她難免自慚形穢。
在課堂上，看到同學自如流暢地讀課文，她非常羨慕，但她不敢舉手，偶爾被老師叫起來，期期艾艾、語無倫次的表現，總是讓她無地自容。
多年後，當她回憶起這段黯淡無光的經歷時，仍感慨萬千：“我很喜歡《國王的演講》，因為我小時候是個結巴，跟裡面的主人公一樣。”
《國王的演講》海報
但骨子裡不服輸的她最終打敗了自卑：“戰勝每個階段的自己，是我們一生的功課。”
上藝校後，她讓內心的“不安分”找到了適合生根發芽的土壤。
學唱歌，練跳舞，給美術班的同學當人體模特。
最火的時候，整個浙江省的掛曆封面都是她。
1991年，著名導演謝鐵驪偶然在一張掛歷上看到了嬌俏可人又靈氣逼人的周迅，大喜過望，讓她出演一部電影中的“小狐仙”。
那年，她才17歲。沒有任何表演經驗的她，靠著自己出色的悟性和天然的創造力演活了慧黠可愛，且不乏人間煙火氣的小狐仙。
《蘇州河》劇照
儘管7年後，周迅憑藉《蘇州河》獲得了15屆巴黎國際電影節最佳女主角獎及法國演藝集團最具潛力新人獎，但她的廣為人知，則是源於《大明宮詞》中的“小太平”。
在長安夜晚的街頭，上元節的燈市上，她與薛紹初相遇的情形，是多少人心中難以忘懷的一幕啊:當薛紹緩緩摘下面具，兩人四目相對時，驚愕、嬌羞、痴迷與仰慕，在她素淨如月光的面龐上徐徐展開，她情不自禁流下的淚水彷彿也一滴一滴地沁入了我們的心田......
於是，那個純真伶俐、痴情嬌憨的周迅，成了無數人心中的“白月光”。
此後，在《人間四月天》裡，她是知性嫻雅的林徽因；在《橘子紅了》中，她“變身”為隱忍善良的秀禾；在電影《風月》裡，她演的“小舞女”，雖然戲份不多，但是與生俱來的表演天賦被導演讚賞為“她是很好的心靈溝通者”；而在《李米的猜想》裡，她扮演的李米素面朝天，頭髮凌亂，倔強得令人疼惜......
雖然身材嬌小，周迅體內卻蘊含著極大的張力和驚人的爆發力。
但天分只給你提供了入行的通行證，剩下的，沒有極致的付出，就沒有臻於極頂的收穫。
《畫皮》劇照
拍《畫皮》時，周迅光腳在佈滿碎石的雜草上來回奔跑，腳底被扎出血，她忍著鑽心的疼，一心只為了拍出最理想的效果。
工作人員勸她穿襪子，她不肯，說穿了襪子就找不到那種極度痛楚的感覺了。
拍《紅高粱》時，和朱亞文在高粱地有一場戲，為了營造更為逼真的氣氛，她主動要求朱亞文對她狠一點，結果戲拍完，她整個人都快癱掉了，手臂也差點骨折。
《紅高粱》劇照
拍《風聲》時，她被粗大的麻繩重重地捆綁著來回拉扯，虐得傷痕累累的她，三天無法下床。
《風聲》劇照
導演曹保平評價周迅對演技的執迷：“周迅本身就是一個挺瘋狂的人，你怎麼折騰她都行，你把她弄死了都行。”
拍《戀愛中的寶貝》時，她一度出現了幻覺。
怎麼會出現幻覺呢？原因無他，太投入的人總是容易自傷。
拍《人間四月天》，劉若英接受採訪時說她和周迅都不是學院派的，沒學過，所以都是要靠自己的真情實感，在自己心上插一刀，痛不痛，不痛，再插一刀那樣演出來。
《人間四月天》劇照
周迅在很多人眼裡，是名副其實的“戲瘋子”，只要進入拍戲狀態中，便立馬換了個人似的，而且她能將作品中的每一個人物演活，導演李少紅說周迅是個為了拍戲而不顧一切的人。
所以，我們以為的那些雲淡風輕和駕輕就熟，是人家用半條命換來的。
2
這個做事喜歡全力以赴的女子，談起戀愛更是如此。
這個曾經被稱作“戀愛中的寶貝”的女子，在16年的最好時光裡，除了出演一部部精彩十足的影視劇，更是愈挫愈勇地談了8段蕩氣迴腸的戀愛。
幾乎每場戀愛都不遺餘力，不求全身而退，但求無怨無悔。
從竇鵬到朴樹，從李亞鵬到大齊，除了才子，就是型男。
愛的幻滅過後，我們以為她也許會放緩愛的腳步，甚至就此偃旗息鼓，但她沒有！她就是有一種重整河山，從頭再來的強大復生能力。
在這個現實的社會裡，太多人習慣了錙銖必較，動輒權衡再三，我們怕吃虧，怕被負，怕受傷，於是喜歡守株待兔，吝於主動付出。
在弗洛姆的《愛的藝術》裡，他談到了什麼是幼稚的愛與成熟的愛。前者是“我愛，因為我被別人愛。”而成熟的愛則是：“我被人愛，因為我愛人。”
她從不慳於在感情中做那個慷慨付出的人，敢作敢當一向是她的金字招牌，一戀愛就巴不得全世界都知道，諸如“李亞鵬滿足了我對男人所有的幻想。”、“我隨時可以嫁給大齊，請大家祝福我。”
愛得一向坦坦蕩蕩的她，就是要在陽光下談情說愛，既然愛比天大，為什麼要讓它做一隻見不得光的土拔鼠。所以小女人的相貌，不妨礙她大女人的做派。
率性而為的人是需要底氣的，這底氣源自何處？
一是她自出道以來，成為第一位獲得過金馬影后、金像影后、百花影后、金雞影后、亞洲影后的大滿貫演員， 一個演員能享受到的諸多殊榮她悉歸帳下。二是她勇於為自己活的強大內心。
有人總結周迅的生存之道，“以情慾為人生驅動力，在一次又一次的高峰體驗裡，接近自己，認同自己，然後觸摸到這個世界，將自己融入這個世界。”
做這個世界的主人是因為她首先能做自己感情世界裡的主宰，屢敗屢戰的她對愛情永遠懷有不能被澌滅的熱情，但顧此難免失彼，在與同行之間的交往中很少見她呼朋引伴，酬酢不斷。
娛樂圈的女明星之間，明爭暗鬥，互相角力的事情司空見慣，但她好像很少有這樣的傳言。
她絕不匱乏與其他女星一較高下的資本，只是不喜歡而已，便不會讓自己陷入現實的“宮鬥戲”裡。
所以，她總能將自己置於是非之外，不見她和哪位女星特別熟絡，也見不到她和誰關係交惡，她就是有一種四平八穩的協調能力，無關圓滑，只因為複雜的人際關係，未被她譜成人生的主題曲。
她的行事風格很簡單：“我不喜歡無謂的曝光率。我做我的工作，拍我的戲，做該做的宣傳。你看，我不太喜歡交際，不太喜歡玩，也不太會說好話，我只會做我會做的事，那就是演戲。在臺上演戲不累，在臺下演戲我不會。”
有時複雜的並非這個世界，而是人心。所以，她寧願讓自己簡單一點，坦率一點，自己不累，與人無尤，何樂而不為？
3
李嘉欣說：“人生有伴侶當然好，有人對你好，當然好，沒有，也沒有什麼大不了。”灑脫如她，最後亦嫁入豪門。
但對於周迅而言，愛情不是奢侈品，而是必需品。
在愛裡，她永遠是一個胃口奇佳的小女孩，詞典上把貪吃的人比喻成“饕餮”，做饕餮有什麼不好？世間喧嚷，眾生芸芸，有人追名逐利，有人獵豔漁色，而她只一心一意做個愛情小怪獸，誰也不必嘲笑誰，當愛情在我們這個時代被很多人當作進階的手段，甚至視為遊戲人間的雜耍時，她卻始終不渝，將之奉若信仰。
有人這樣表達對周迅的欣賞：“在她的眼神裡，我永遠可以看到她期待愛情的光彩。”
活得越純粹的人，越會有一種未泯的天真，這讓她具備了一份抵禦世事蒼茫的孤勇。
豪門不是她的目標，她也不會屈從任何一場委曲求全，不會受困於那些令人狹隘與窒息的佔有。
對於愛的理解，她有一種天然的豁達：“如果你愛一棵樹，你就讓它自由地長。你愛一隻鳥，你不要讓它在籠子裡。然後你愛一個人，就讓他開心；你愛父母，不要讓他們擔心；你愛朋友，就讓他們在你面前最自在。愛不僅讓自己舒服，愛也要讓對方更好。就這麼簡單。”
直至她遇到華裔演員高聖遠，他與她一樣有著孩童般明亮的眼神，和歡愉的笑臉。
他們沒有舉辦盛大的婚禮，在一次慈善晚會上，笑意盈盈的她穿著潔白的婚紗，牽著他的手宣佈結婚。
在致辭中她說，“我演了一些電影，演過幾次新娘，在電影裡說過幾次誓言，今天晚上，終於有個周迅的版本可以說這個誓言。”
四年後，由於聚少離多，以及文化背景與生活理念的不同，周迅和高聖遠被傳出離婚的消息。
無論現在的周迅，是一種什麼樣的情感狀況，我們看到的她仍是一種泰然自若的狀態，這種狀態，幾乎很難從年過四十，沒有伴侶，沒有子嗣的女人身上看到，人們習慣了對這個群體居高臨下的憐憫，甚至帶有某種優越感的群嘲。
人類的愚頑也許就在這裡，以自己的價值觀作為衡量他人的標尺，以自己的冷暖當做這個世間最大的冷暖。
殊不知，當她跳出世俗的框架，不再囿於那些既定的偏見和成見時，已經獲得了一種人生的大自由。
4
長期以來，周迅一直讓人羨慕的，除了演技，還有她得天獨厚的“少女感”。
相由心生的赤子心，讓她極大地延緩了歲月的侵凌。
即便40歲時扮演《紅高粱》中情竇初開的九兒，仍然清新靈動，有一種混沌初開的純真。
但去年的《如懿傳》打破了這個幻夢。
在《如懿傳》中剛上場，周迅就被無情地吐槽：“聲音難聽”，“表情僵硬”，“臉部崩壞”，“早已不適合再演少女”……
文/薺麥青青
世界華人週刊專欄作者
這個世上，有的人是一座寶藏，需要我們窮盡一生的光陰去挖掘。
無限豐富的可能，意趣盎然的蘊藉，讓這座寶藏具備了被探索與發現的美妙。
譬如周迅。
作為國內首部女性視角的懸疑律政大片，《保持沉默》已於8月23日上映，作為主演的周迅分飾兩角， 一個是幹練精明的律師端木蘭，一個是感傷憂鬱的歌手萬文芳。
《保持沉默》劇照
在同一部影片中飾演兩個反差很大的角色，對於周迅來說無疑是一次重大的考驗，“感覺像是拍了兩部電影”。
儘管電影被吐槽，但鮮有人去質疑周迅精湛的演技。
《保持沉默》海報
在戲中塑造角色，在戲外創造自我。
只是後者，更難演繹。
1
陳可辛導演曾說：“周迅是所有導演的夢想。”
遇山成山，遇水為水。
她極強的可塑性，與天才的表現力，讓她自如遊走於諸多角色之間，清純與妖媚，率性與溫婉，乖張與柔順，現代與古典，可以一人千面，妙合無垠。
在演藝圈，周迅一直是精靈般的存在，在諸多影視劇中渾然天成，靈氣十足的表現，讓很多人歎為觀止：周迅天生是一個為演戲而生的人。
但年少時，她並沒有表現出天賦異稟。
上小學時，周迅瘦弱不堪，說話口吃的她難免自慚形穢。
在課堂上，看到同學自如流暢地讀課文，她非常羨慕，但她不敢舉手，偶爾被老師叫起來，期期艾艾、語無倫次的表現，總是讓她無地自容。
多年後，當她回憶起這段黯淡無光的經歷時，仍感慨萬千：“我很喜歡《國王的演講》，因為我小時候是個結巴，跟裡面的主人公一樣。”
《國王的演講》海報
但骨子裡不服輸的她最終打敗了自卑：“戰勝每個階段的自己，是我們一生的功課。”
上藝校後，她讓內心的“不安分”找到了適合生根發芽的土壤。
學唱歌，練跳舞，給美術班的同學當人體模特。
最火的時候，整個浙江省的掛曆封面都是她。
1991年，著名導演謝鐵驪偶然在一張掛歷上看到了嬌俏可人又靈氣逼人的周迅，大喜過望，讓她出演一部電影中的“小狐仙”。
那年，她才17歲。沒有任何表演經驗的她，靠著自己出色的悟性和天然的創造力演活了慧黠可愛，且不乏人間煙火氣的小狐仙。
《蘇州河》劇照
儘管7年後，周迅憑藉《蘇州河》獲得了15屆巴黎國際電影節最佳女主角獎及法國演藝集團最具潛力新人獎，但她的廣為人知，則是源於《大明宮詞》中的“小太平”。
在長安夜晚的街頭，上元節的燈市上，她與薛紹初相遇的情形，是多少人心中難以忘懷的一幕啊:當薛紹緩緩摘下面具，兩人四目相對時，驚愕、嬌羞、痴迷與仰慕，在她素淨如月光的面龐上徐徐展開，她情不自禁流下的淚水彷彿也一滴一滴地沁入了我們的心田......
於是，那個純真伶俐、痴情嬌憨的周迅，成了無數人心中的“白月光”。
此後，在《人間四月天》裡，她是知性嫻雅的林徽因；在《橘子紅了》中，她“變身”為隱忍善良的秀禾；在電影《風月》裡，她演的“小舞女”，雖然戲份不多，但是與生俱來的表演天賦被導演讚賞為“她是很好的心靈溝通者”；而在《李米的猜想》裡，她扮演的李米素面朝天，頭髮凌亂，倔強得令人疼惜......
雖然身材嬌小，周迅體內卻蘊含著極大的張力和驚人的爆發力。
但天分只給你提供了入行的通行證，剩下的，沒有極致的付出，就沒有臻於極頂的收穫。
《畫皮》劇照
拍《畫皮》時，周迅光腳在佈滿碎石的雜草上來回奔跑，腳底被扎出血，她忍著鑽心的疼，一心只為了拍出最理想的效果。
工作人員勸她穿襪子，她不肯，說穿了襪子就找不到那種極度痛楚的感覺了。
拍《紅高粱》時，和朱亞文在高粱地有一場戲，為了營造更為逼真的氣氛，她主動要求朱亞文對她狠一點，結果戲拍完，她整個人都快癱掉了，手臂也差點骨折。
《紅高粱》劇照
拍《風聲》時，她被粗大的麻繩重重地捆綁著來回拉扯，虐得傷痕累累的她，三天無法下床。
《風聲》劇照
導演曹保平評價周迅對演技的執迷：“周迅本身就是一個挺瘋狂的人，你怎麼折騰她都行，你把她弄死了都行。”
拍《戀愛中的寶貝》時，她一度出現了幻覺。
怎麼會出現幻覺呢？原因無他，太投入的人總是容易自傷。
拍《人間四月天》，劉若英接受採訪時說她和周迅都不是學院派的，沒學過，所以都是要靠自己的真情實感，在自己心上插一刀，痛不痛，不痛，再插一刀那樣演出來。
《人間四月天》劇照
周迅在很多人眼裡，是名副其實的“戲瘋子”，只要進入拍戲狀態中，便立馬換了個人似的，而且她能將作品中的每一個人物演活，導演李少紅說周迅是個為了拍戲而不顧一切的人。
所以，我們以為的那些雲淡風輕和駕輕就熟，是人家用半條命換來的。
2
這個做事喜歡全力以赴的女子，談起戀愛更是如此。
這個曾經被稱作“戀愛中的寶貝”的女子，在16年的最好時光裡，除了出演一部部精彩十足的影視劇，更是愈挫愈勇地談了8段蕩氣迴腸的戀愛。
幾乎每場戀愛都不遺餘力，不求全身而退，但求無怨無悔。
從竇鵬到朴樹，從李亞鵬到大齊，除了才子，就是型男。
愛的幻滅過後，我們以為她也許會放緩愛的腳步，甚至就此偃旗息鼓，但她沒有！她就是有一種重整河山，從頭再來的強大復生能力。
在這個現實的社會裡，太多人習慣了錙銖必較，動輒權衡再三，我們怕吃虧，怕被負，怕受傷，於是喜歡守株待兔，吝於主動付出。
在弗洛姆的《愛的藝術》裡，他談到了什麼是幼稚的愛與成熟的愛。前者是“我愛，因為我被別人愛。”而成熟的愛則是：“我被人愛，因為我愛人。”
她從不慳於在感情中做那個慷慨付出的人，敢作敢當一向是她的金字招牌，一戀愛就巴不得全世界都知道，諸如“李亞鵬滿足了我對男人所有的幻想。”、“我隨時可以嫁給大齊，請大家祝福我。”
愛得一向坦坦蕩蕩的她，就是要在陽光下談情說愛，既然愛比天大，為什麼要讓它做一隻見不得光的土拔鼠。所以小女人的相貌，不妨礙她大女人的做派。
率性而為的人是需要底氣的，這底氣源自何處？
一是她自出道以來，成為第一位獲得過金馬影后、金像影后、百花影后、金雞影后、亞洲影后的大滿貫演員， 一個演員能享受到的諸多殊榮她悉歸帳下。二是她勇於為自己活的強大內心。
有人總結周迅的生存之道，“以情慾為人生驅動力，在一次又一次的高峰體驗裡，接近自己，認同自己，然後觸摸到這個世界，將自己融入這個世界。”
做這個世界的主人是因為她首先能做自己感情世界裡的主宰，屢敗屢戰的她對愛情永遠懷有不能被澌滅的熱情，但顧此難免失彼，在與同行之間的交往中很少見她呼朋引伴，酬酢不斷。
娛樂圈的女明星之間，明爭暗鬥，互相角力的事情司空見慣，但她好像很少有這樣的傳言。
她絕不匱乏與其他女星一較高下的資本，只是不喜歡而已，便不會讓自己陷入現實的“宮鬥戲”裡。
所以，她總能將自己置於是非之外，不見她和哪位女星特別熟絡，也見不到她和誰關係交惡，她就是有一種四平八穩的協調能力，無關圓滑，只因為複雜的人際關係，未被她譜成人生的主題曲。
她的行事風格很簡單：“我不喜歡無謂的曝光率。我做我的工作，拍我的戲，做該做的宣傳。你看，我不太喜歡交際，不太喜歡玩，也不太會說好話，我只會做我會做的事，那就是演戲。在臺上演戲不累，在臺下演戲我不會。”
有時複雜的並非這個世界，而是人心。所以，她寧願讓自己簡單一點，坦率一點，自己不累，與人無尤，何樂而不為？
3
李嘉欣說：“人生有伴侶當然好，有人對你好，當然好，沒有，也沒有什麼大不了。”灑脫如她，最後亦嫁入豪門。
但對於周迅而言，愛情不是奢侈品，而是必需品。
在愛裡，她永遠是一個胃口奇佳的小女孩，詞典上把貪吃的人比喻成“饕餮”，做饕餮有什麼不好？世間喧嚷，眾生芸芸，有人追名逐利，有人獵豔漁色，而她只一心一意做個愛情小怪獸，誰也不必嘲笑誰，當愛情在我們這個時代被很多人當作進階的手段，甚至視為遊戲人間的雜耍時，她卻始終不渝，將之奉若信仰。
有人這樣表達對周迅的欣賞：“在她的眼神裡，我永遠可以看到她期待愛情的光彩。”
活得越純粹的人，越會有一種未泯的天真，這讓她具備了一份抵禦世事蒼茫的孤勇。
豪門不是她的目標，她也不會屈從任何一場委曲求全，不會受困於那些令人狹隘與窒息的佔有。
對於愛的理解，她有一種天然的豁達：“如果你愛一棵樹，你就讓它自由地長。你愛一隻鳥，你不要讓它在籠子裡。然後你愛一個人，就讓他開心；你愛父母，不要讓他們擔心；你愛朋友，就讓他們在你面前最自在。愛不僅讓自己舒服，愛也要讓對方更好。就這麼簡單。”
直至她遇到華裔演員高聖遠，他與她一樣有著孩童般明亮的眼神，和歡愉的笑臉。
他們沒有舉辦盛大的婚禮，在一次慈善晚會上，笑意盈盈的她穿著潔白的婚紗，牽著他的手宣佈結婚。
在致辭中她說，“我演了一些電影，演過幾次新娘，在電影裡說過幾次誓言，今天晚上，終於有個周迅的版本可以說這個誓言。”
四年後，由於聚少離多，以及文化背景與生活理念的不同，周迅和高聖遠被傳出離婚的消息。
無論現在的周迅，是一種什麼樣的情感狀況，我們看到的她仍是一種泰然自若的狀態，這種狀態，幾乎很難從年過四十，沒有伴侶，沒有子嗣的女人身上看到，人們習慣了對這個群體居高臨下的憐憫，甚至帶有某種優越感的群嘲。
人類的愚頑也許就在這裡，以自己的價值觀作為衡量他人的標尺，以自己的冷暖當做這個世間最大的冷暖。
殊不知，當她跳出世俗的框架，不再囿於那些既定的偏見和成見時，已經獲得了一種人生的大自由。
4
長期以來，周迅一直讓人羨慕的，除了演技，還有她得天獨厚的“少女感”。
相由心生的赤子心，讓她極大地延緩了歲月的侵凌。
即便40歲時扮演《紅高粱》中情竇初開的九兒，仍然清新靈動，有一種混沌初開的純真。
但去年的《如懿傳》打破了這個幻夢。
在《如懿傳》中剛上場，周迅就被無情地吐槽：“聲音難聽”，“表情僵硬”，“臉部崩壞”，“早已不適合再演少女”……
這讓她一度非常沮喪和悲傷。
後來在一次節目中，她坦陳自己的心聲：“那時候是真的真的不開心，那時候我早上起來，坐在沙發上就開始哭，陽光再好我也在哭，就是可能我沒有辦法，那麼快速麵對人的衰老這件事。”
有一次上節目，屏幕裡重現了《大明宮詞》的經典片段，一幀幀的記憶如驚鴻般掠過，如月光皎皎的“小太平”讓周迅不由得感慨落淚：“那時候，我好年輕啊！”
一切恍如昨日，而昨日已遠不可追。
文/薺麥青青
世界華人週刊專欄作者
這個世上，有的人是一座寶藏，需要我們窮盡一生的光陰去挖掘。
無限豐富的可能，意趣盎然的蘊藉，讓這座寶藏具備了被探索與發現的美妙。
譬如周迅。
作為國內首部女性視角的懸疑律政大片，《保持沉默》已於8月23日上映，作為主演的周迅分飾兩角， 一個是幹練精明的律師端木蘭，一個是感傷憂鬱的歌手萬文芳。
《保持沉默》劇照
在同一部影片中飾演兩個反差很大的角色，對於周迅來說無疑是一次重大的考驗，“感覺像是拍了兩部電影”。
儘管電影被吐槽，但鮮有人去質疑周迅精湛的演技。
《保持沉默》海報
在戲中塑造角色，在戲外創造自我。
只是後者，更難演繹。
1
陳可辛導演曾說：“周迅是所有導演的夢想。”
遇山成山，遇水為水。
她極強的可塑性，與天才的表現力，讓她自如遊走於諸多角色之間，清純與妖媚，率性與溫婉，乖張與柔順，現代與古典，可以一人千面，妙合無垠。
在演藝圈，周迅一直是精靈般的存在，在諸多影視劇中渾然天成，靈氣十足的表現，讓很多人歎為觀止：周迅天生是一個為演戲而生的人。
但年少時，她並沒有表現出天賦異稟。
上小學時，周迅瘦弱不堪，說話口吃的她難免自慚形穢。
在課堂上，看到同學自如流暢地讀課文，她非常羨慕，但她不敢舉手，偶爾被老師叫起來，期期艾艾、語無倫次的表現，總是讓她無地自容。
多年後，當她回憶起這段黯淡無光的經歷時，仍感慨萬千：“我很喜歡《國王的演講》，因為我小時候是個結巴，跟裡面的主人公一樣。”
《國王的演講》海報
但骨子裡不服輸的她最終打敗了自卑：“戰勝每個階段的自己，是我們一生的功課。”
上藝校後，她讓內心的“不安分”找到了適合生根發芽的土壤。
學唱歌，練跳舞，給美術班的同學當人體模特。
最火的時候，整個浙江省的掛曆封面都是她。
1991年，著名導演謝鐵驪偶然在一張掛歷上看到了嬌俏可人又靈氣逼人的周迅，大喜過望，讓她出演一部電影中的“小狐仙”。
那年，她才17歲。沒有任何表演經驗的她，靠著自己出色的悟性和天然的創造力演活了慧黠可愛，且不乏人間煙火氣的小狐仙。
《蘇州河》劇照
儘管7年後，周迅憑藉《蘇州河》獲得了15屆巴黎國際電影節最佳女主角獎及法國演藝集團最具潛力新人獎，但她的廣為人知，則是源於《大明宮詞》中的“小太平”。
在長安夜晚的街頭，上元節的燈市上，她與薛紹初相遇的情形，是多少人心中難以忘懷的一幕啊:當薛紹緩緩摘下面具，兩人四目相對時，驚愕、嬌羞、痴迷與仰慕，在她素淨如月光的面龐上徐徐展開，她情不自禁流下的淚水彷彿也一滴一滴地沁入了我們的心田......
於是，那個純真伶俐、痴情嬌憨的周迅，成了無數人心中的“白月光”。
此後，在《人間四月天》裡，她是知性嫻雅的林徽因；在《橘子紅了》中，她“變身”為隱忍善良的秀禾；在電影《風月》裡，她演的“小舞女”，雖然戲份不多，但是與生俱來的表演天賦被導演讚賞為“她是很好的心靈溝通者”；而在《李米的猜想》裡，她扮演的李米素面朝天，頭髮凌亂，倔強得令人疼惜......
雖然身材嬌小，周迅體內卻蘊含著極大的張力和驚人的爆發力。
但天分只給你提供了入行的通行證，剩下的，沒有極致的付出，就沒有臻於極頂的收穫。
《畫皮》劇照
拍《畫皮》時，周迅光腳在佈滿碎石的雜草上來回奔跑，腳底被扎出血，她忍著鑽心的疼，一心只為了拍出最理想的效果。
工作人員勸她穿襪子，她不肯，說穿了襪子就找不到那種極度痛楚的感覺了。
拍《紅高粱》時，和朱亞文在高粱地有一場戲，為了營造更為逼真的氣氛，她主動要求朱亞文對她狠一點，結果戲拍完，她整個人都快癱掉了，手臂也差點骨折。
《紅高粱》劇照
拍《風聲》時，她被粗大的麻繩重重地捆綁著來回拉扯，虐得傷痕累累的她，三天無法下床。
《風聲》劇照
導演曹保平評價周迅對演技的執迷：“周迅本身就是一個挺瘋狂的人，你怎麼折騰她都行，你把她弄死了都行。”
拍《戀愛中的寶貝》時，她一度出現了幻覺。
怎麼會出現幻覺呢？原因無他，太投入的人總是容易自傷。
拍《人間四月天》，劉若英接受採訪時說她和周迅都不是學院派的，沒學過，所以都是要靠自己的真情實感，在自己心上插一刀，痛不痛，不痛，再插一刀那樣演出來。
《人間四月天》劇照
周迅在很多人眼裡，是名副其實的“戲瘋子”，只要進入拍戲狀態中，便立馬換了個人似的，而且她能將作品中的每一個人物演活，導演李少紅說周迅是個為了拍戲而不顧一切的人。
所以，我們以為的那些雲淡風輕和駕輕就熟，是人家用半條命換來的。
2
這個做事喜歡全力以赴的女子，談起戀愛更是如此。
這個曾經被稱作“戀愛中的寶貝”的女子，在16年的最好時光裡，除了出演一部部精彩十足的影視劇，更是愈挫愈勇地談了8段蕩氣迴腸的戀愛。
幾乎每場戀愛都不遺餘力，不求全身而退，但求無怨無悔。
從竇鵬到朴樹，從李亞鵬到大齊，除了才子，就是型男。
愛的幻滅過後，我們以為她也許會放緩愛的腳步，甚至就此偃旗息鼓，但她沒有！她就是有一種重整河山，從頭再來的強大復生能力。
在這個現實的社會裡，太多人習慣了錙銖必較，動輒權衡再三，我們怕吃虧，怕被負，怕受傷，於是喜歡守株待兔，吝於主動付出。
在弗洛姆的《愛的藝術》裡，他談到了什麼是幼稚的愛與成熟的愛。前者是“我愛，因為我被別人愛。”而成熟的愛則是：“我被人愛，因為我愛人。”
她從不慳於在感情中做那個慷慨付出的人，敢作敢當一向是她的金字招牌，一戀愛就巴不得全世界都知道，諸如“李亞鵬滿足了我對男人所有的幻想。”、“我隨時可以嫁給大齊，請大家祝福我。”
愛得一向坦坦蕩蕩的她，就是要在陽光下談情說愛，既然愛比天大，為什麼要讓它做一隻見不得光的土拔鼠。所以小女人的相貌，不妨礙她大女人的做派。
率性而為的人是需要底氣的，這底氣源自何處？
一是她自出道以來，成為第一位獲得過金馬影后、金像影后、百花影后、金雞影后、亞洲影后的大滿貫演員， 一個演員能享受到的諸多殊榮她悉歸帳下。二是她勇於為自己活的強大內心。
有人總結周迅的生存之道，“以情慾為人生驅動力，在一次又一次的高峰體驗裡，接近自己，認同自己，然後觸摸到這個世界，將自己融入這個世界。”
做這個世界的主人是因為她首先能做自己感情世界裡的主宰，屢敗屢戰的她對愛情永遠懷有不能被澌滅的熱情，但顧此難免失彼，在與同行之間的交往中很少見她呼朋引伴，酬酢不斷。
娛樂圈的女明星之間，明爭暗鬥，互相角力的事情司空見慣，但她好像很少有這樣的傳言。
她絕不匱乏與其他女星一較高下的資本，只是不喜歡而已，便不會讓自己陷入現實的“宮鬥戲”裡。
所以，她總能將自己置於是非之外，不見她和哪位女星特別熟絡，也見不到她和誰關係交惡，她就是有一種四平八穩的協調能力，無關圓滑，只因為複雜的人際關係，未被她譜成人生的主題曲。
她的行事風格很簡單：“我不喜歡無謂的曝光率。我做我的工作，拍我的戲，做該做的宣傳。你看，我不太喜歡交際，不太喜歡玩，也不太會說好話，我只會做我會做的事，那就是演戲。在臺上演戲不累，在臺下演戲我不會。”
有時複雜的並非這個世界，而是人心。所以，她寧願讓自己簡單一點，坦率一點，自己不累，與人無尤，何樂而不為？
3
李嘉欣說：“人生有伴侶當然好，有人對你好，當然好，沒有，也沒有什麼大不了。”灑脫如她，最後亦嫁入豪門。
但對於周迅而言，愛情不是奢侈品，而是必需品。
在愛裡，她永遠是一個胃口奇佳的小女孩，詞典上把貪吃的人比喻成“饕餮”，做饕餮有什麼不好？世間喧嚷，眾生芸芸，有人追名逐利，有人獵豔漁色，而她只一心一意做個愛情小怪獸，誰也不必嘲笑誰，當愛情在我們這個時代被很多人當作進階的手段，甚至視為遊戲人間的雜耍時，她卻始終不渝，將之奉若信仰。
有人這樣表達對周迅的欣賞：“在她的眼神裡，我永遠可以看到她期待愛情的光彩。”
活得越純粹的人，越會有一種未泯的天真，這讓她具備了一份抵禦世事蒼茫的孤勇。
豪門不是她的目標，她也不會屈從任何一場委曲求全，不會受困於那些令人狹隘與窒息的佔有。
對於愛的理解，她有一種天然的豁達：“如果你愛一棵樹，你就讓它自由地長。你愛一隻鳥，你不要讓它在籠子裡。然後你愛一個人，就讓他開心；你愛父母，不要讓他們擔心；你愛朋友，就讓他們在你面前最自在。愛不僅讓自己舒服，愛也要讓對方更好。就這麼簡單。”
直至她遇到華裔演員高聖遠，他與她一樣有著孩童般明亮的眼神，和歡愉的笑臉。
他們沒有舉辦盛大的婚禮，在一次慈善晚會上，笑意盈盈的她穿著潔白的婚紗，牽著他的手宣佈結婚。
在致辭中她說，“我演了一些電影，演過幾次新娘，在電影裡說過幾次誓言，今天晚上，終於有個周迅的版本可以說這個誓言。”
四年後，由於聚少離多，以及文化背景與生活理念的不同，周迅和高聖遠被傳出離婚的消息。
無論現在的周迅，是一種什麼樣的情感狀況，我們看到的她仍是一種泰然自若的狀態，這種狀態，幾乎很難從年過四十，沒有伴侶，沒有子嗣的女人身上看到，人們習慣了對這個群體居高臨下的憐憫，甚至帶有某種優越感的群嘲。
人類的愚頑也許就在這裡，以自己的價值觀作為衡量他人的標尺，以自己的冷暖當做這個世間最大的冷暖。
殊不知，當她跳出世俗的框架，不再囿於那些既定的偏見和成見時，已經獲得了一種人生的大自由。
4
長期以來，周迅一直讓人羨慕的，除了演技，還有她得天獨厚的“少女感”。
相由心生的赤子心，讓她極大地延緩了歲月的侵凌。
即便40歲時扮演《紅高粱》中情竇初開的九兒，仍然清新靈動，有一種混沌初開的純真。
但去年的《如懿傳》打破了這個幻夢。
在《如懿傳》中剛上場，周迅就被無情地吐槽：“聲音難聽”，“表情僵硬”，“臉部崩壞”，“早已不適合再演少女”……
這讓她一度非常沮喪和悲傷。
後來在一次節目中，她坦陳自己的心聲：“那時候是真的真的不開心，那時候我早上起來，坐在沙發上就開始哭，陽光再好我也在哭，就是可能我沒有辦法，那麼快速麵對人的衰老這件事。”
有一次上節目，屏幕裡重現了《大明宮詞》的經典片段，一幀幀的記憶如驚鴻般掠過，如月光皎皎的“小太平”讓周迅不由得感慨落淚：“那時候，我好年輕啊！”
一切恍如昨日，而昨日已遠不可追。
漸漸地，她接納了自己變老的現實：“從什麼時候開始，我們受到成見的影響，彷彿變老是一種過錯。但老有老的智慧與價值，不代表生命力，創造力的枯竭。”
那些你走過的路，讀過的書，愛過的人，受過的苦，嘗過的甜，都會沉澱為你的智慧，盪滌你的襟懷，豐盈你的靈魂。
而這些淬鍊，非歲月不可為，非閱歷不可為。
有人說，人生有三把鑰匙：接受，轉彎，放下。
文/薺麥青青
世界華人週刊專欄作者
這個世上，有的人是一座寶藏，需要我們窮盡一生的光陰去挖掘。
無限豐富的可能，意趣盎然的蘊藉，讓這座寶藏具備了被探索與發現的美妙。
譬如周迅。
作為國內首部女性視角的懸疑律政大片，《保持沉默》已於8月23日上映，作為主演的周迅分飾兩角， 一個是幹練精明的律師端木蘭，一個是感傷憂鬱的歌手萬文芳。
《保持沉默》劇照
在同一部影片中飾演兩個反差很大的角色，對於周迅來說無疑是一次重大的考驗，“感覺像是拍了兩部電影”。
儘管電影被吐槽，但鮮有人去質疑周迅精湛的演技。
《保持沉默》海報
在戲中塑造角色，在戲外創造自我。
只是後者，更難演繹。
1
陳可辛導演曾說：“周迅是所有導演的夢想。”
遇山成山，遇水為水。
她極強的可塑性，與天才的表現力，讓她自如遊走於諸多角色之間，清純與妖媚，率性與溫婉，乖張與柔順，現代與古典，可以一人千面，妙合無垠。
在演藝圈，周迅一直是精靈般的存在，在諸多影視劇中渾然天成，靈氣十足的表現，讓很多人歎為觀止：周迅天生是一個為演戲而生的人。
但年少時，她並沒有表現出天賦異稟。
上小學時，周迅瘦弱不堪，說話口吃的她難免自慚形穢。
在課堂上，看到同學自如流暢地讀課文，她非常羨慕，但她不敢舉手，偶爾被老師叫起來，期期艾艾、語無倫次的表現，總是讓她無地自容。
多年後，當她回憶起這段黯淡無光的經歷時，仍感慨萬千：“我很喜歡《國王的演講》，因為我小時候是個結巴，跟裡面的主人公一樣。”
《國王的演講》海報
但骨子裡不服輸的她最終打敗了自卑：“戰勝每個階段的自己，是我們一生的功課。”
上藝校後，她讓內心的“不安分”找到了適合生根發芽的土壤。
學唱歌，練跳舞，給美術班的同學當人體模特。
最火的時候，整個浙江省的掛曆封面都是她。
1991年，著名導演謝鐵驪偶然在一張掛歷上看到了嬌俏可人又靈氣逼人的周迅，大喜過望，讓她出演一部電影中的“小狐仙”。
那年，她才17歲。沒有任何表演經驗的她，靠著自己出色的悟性和天然的創造力演活了慧黠可愛，且不乏人間煙火氣的小狐仙。
《蘇州河》劇照
儘管7年後，周迅憑藉《蘇州河》獲得了15屆巴黎國際電影節最佳女主角獎及法國演藝集團最具潛力新人獎，但她的廣為人知，則是源於《大明宮詞》中的“小太平”。
在長安夜晚的街頭，上元節的燈市上，她與薛紹初相遇的情形，是多少人心中難以忘懷的一幕啊:當薛紹緩緩摘下面具，兩人四目相對時，驚愕、嬌羞、痴迷與仰慕，在她素淨如月光的面龐上徐徐展開，她情不自禁流下的淚水彷彿也一滴一滴地沁入了我們的心田......
於是，那個純真伶俐、痴情嬌憨的周迅，成了無數人心中的“白月光”。
此後，在《人間四月天》裡，她是知性嫻雅的林徽因；在《橘子紅了》中，她“變身”為隱忍善良的秀禾；在電影《風月》裡，她演的“小舞女”，雖然戲份不多，但是與生俱來的表演天賦被導演讚賞為“她是很好的心靈溝通者”；而在《李米的猜想》裡，她扮演的李米素面朝天，頭髮凌亂，倔強得令人疼惜......
雖然身材嬌小，周迅體內卻蘊含著極大的張力和驚人的爆發力。
但天分只給你提供了入行的通行證，剩下的，沒有極致的付出，就沒有臻於極頂的收穫。
《畫皮》劇照
拍《畫皮》時，周迅光腳在佈滿碎石的雜草上來回奔跑，腳底被扎出血，她忍著鑽心的疼，一心只為了拍出最理想的效果。
工作人員勸她穿襪子，她不肯，說穿了襪子就找不到那種極度痛楚的感覺了。
拍《紅高粱》時，和朱亞文在高粱地有一場戲，為了營造更為逼真的氣氛，她主動要求朱亞文對她狠一點，結果戲拍完，她整個人都快癱掉了，手臂也差點骨折。
《紅高粱》劇照
拍《風聲》時，她被粗大的麻繩重重地捆綁著來回拉扯，虐得傷痕累累的她，三天無法下床。
《風聲》劇照
導演曹保平評價周迅對演技的執迷：“周迅本身就是一個挺瘋狂的人，你怎麼折騰她都行，你把她弄死了都行。”
拍《戀愛中的寶貝》時，她一度出現了幻覺。
怎麼會出現幻覺呢？原因無他，太投入的人總是容易自傷。
拍《人間四月天》，劉若英接受採訪時說她和周迅都不是學院派的，沒學過，所以都是要靠自己的真情實感，在自己心上插一刀，痛不痛，不痛，再插一刀那樣演出來。
《人間四月天》劇照
周迅在很多人眼裡，是名副其實的“戲瘋子”，只要進入拍戲狀態中，便立馬換了個人似的，而且她能將作品中的每一個人物演活，導演李少紅說周迅是個為了拍戲而不顧一切的人。
所以，我們以為的那些雲淡風輕和駕輕就熟，是人家用半條命換來的。
2
這個做事喜歡全力以赴的女子，談起戀愛更是如此。
這個曾經被稱作“戀愛中的寶貝”的女子，在16年的最好時光裡，除了出演一部部精彩十足的影視劇，更是愈挫愈勇地談了8段蕩氣迴腸的戀愛。
幾乎每場戀愛都不遺餘力，不求全身而退，但求無怨無悔。
從竇鵬到朴樹，從李亞鵬到大齊，除了才子，就是型男。
愛的幻滅過後，我們以為她也許會放緩愛的腳步，甚至就此偃旗息鼓，但她沒有！她就是有一種重整河山，從頭再來的強大復生能力。
在這個現實的社會裡，太多人習慣了錙銖必較，動輒權衡再三，我們怕吃虧，怕被負，怕受傷，於是喜歡守株待兔，吝於主動付出。
在弗洛姆的《愛的藝術》裡，他談到了什麼是幼稚的愛與成熟的愛。前者是“我愛，因為我被別人愛。”而成熟的愛則是：“我被人愛，因為我愛人。”
她從不慳於在感情中做那個慷慨付出的人，敢作敢當一向是她的金字招牌，一戀愛就巴不得全世界都知道，諸如“李亞鵬滿足了我對男人所有的幻想。”、“我隨時可以嫁給大齊，請大家祝福我。”
愛得一向坦坦蕩蕩的她，就是要在陽光下談情說愛，既然愛比天大，為什麼要讓它做一隻見不得光的土拔鼠。所以小女人的相貌，不妨礙她大女人的做派。
率性而為的人是需要底氣的，這底氣源自何處？
一是她自出道以來，成為第一位獲得過金馬影后、金像影后、百花影后、金雞影后、亞洲影后的大滿貫演員， 一個演員能享受到的諸多殊榮她悉歸帳下。二是她勇於為自己活的強大內心。
有人總結周迅的生存之道，“以情慾為人生驅動力，在一次又一次的高峰體驗裡，接近自己，認同自己，然後觸摸到這個世界，將自己融入這個世界。”
做這個世界的主人是因為她首先能做自己感情世界裡的主宰，屢敗屢戰的她對愛情永遠懷有不能被澌滅的熱情，但顧此難免失彼，在與同行之間的交往中很少見她呼朋引伴，酬酢不斷。
娛樂圈的女明星之間，明爭暗鬥，互相角力的事情司空見慣，但她好像很少有這樣的傳言。
她絕不匱乏與其他女星一較高下的資本，只是不喜歡而已，便不會讓自己陷入現實的“宮鬥戲”裡。
所以，她總能將自己置於是非之外，不見她和哪位女星特別熟絡，也見不到她和誰關係交惡，她就是有一種四平八穩的協調能力，無關圓滑，只因為複雜的人際關係，未被她譜成人生的主題曲。
她的行事風格很簡單：“我不喜歡無謂的曝光率。我做我的工作，拍我的戲，做該做的宣傳。你看，我不太喜歡交際，不太喜歡玩，也不太會說好話，我只會做我會做的事，那就是演戲。在臺上演戲不累，在臺下演戲我不會。”
有時複雜的並非這個世界，而是人心。所以，她寧願讓自己簡單一點，坦率一點，自己不累，與人無尤，何樂而不為？
3
李嘉欣說：“人生有伴侶當然好，有人對你好，當然好，沒有，也沒有什麼大不了。”灑脫如她，最後亦嫁入豪門。
但對於周迅而言，愛情不是奢侈品，而是必需品。
在愛裡，她永遠是一個胃口奇佳的小女孩，詞典上把貪吃的人比喻成“饕餮”，做饕餮有什麼不好？世間喧嚷，眾生芸芸，有人追名逐利，有人獵豔漁色，而她只一心一意做個愛情小怪獸，誰也不必嘲笑誰，當愛情在我們這個時代被很多人當作進階的手段，甚至視為遊戲人間的雜耍時，她卻始終不渝，將之奉若信仰。
有人這樣表達對周迅的欣賞：“在她的眼神裡，我永遠可以看到她期待愛情的光彩。”
活得越純粹的人，越會有一種未泯的天真，這讓她具備了一份抵禦世事蒼茫的孤勇。
豪門不是她的目標，她也不會屈從任何一場委曲求全，不會受困於那些令人狹隘與窒息的佔有。
對於愛的理解，她有一種天然的豁達：“如果你愛一棵樹，你就讓它自由地長。你愛一隻鳥，你不要讓它在籠子裡。然後你愛一個人，就讓他開心；你愛父母，不要讓他們擔心；你愛朋友，就讓他們在你面前最自在。愛不僅讓自己舒服，愛也要讓對方更好。就這麼簡單。”
直至她遇到華裔演員高聖遠，他與她一樣有著孩童般明亮的眼神，和歡愉的笑臉。
他們沒有舉辦盛大的婚禮，在一次慈善晚會上，笑意盈盈的她穿著潔白的婚紗，牽著他的手宣佈結婚。
在致辭中她說，“我演了一些電影，演過幾次新娘，在電影裡說過幾次誓言，今天晚上，終於有個周迅的版本可以說這個誓言。”
四年後，由於聚少離多，以及文化背景與生活理念的不同，周迅和高聖遠被傳出離婚的消息。
無論現在的周迅，是一種什麼樣的情感狀況，我們看到的她仍是一種泰然自若的狀態，這種狀態，幾乎很難從年過四十，沒有伴侶，沒有子嗣的女人身上看到，人們習慣了對這個群體居高臨下的憐憫，甚至帶有某種優越感的群嘲。
人類的愚頑也許就在這裡，以自己的價值觀作為衡量他人的標尺，以自己的冷暖當做這個世間最大的冷暖。
殊不知，當她跳出世俗的框架，不再囿於那些既定的偏見和成見時，已經獲得了一種人生的大自由。
4
長期以來，周迅一直讓人羨慕的，除了演技，還有她得天獨厚的“少女感”。
相由心生的赤子心，讓她極大地延緩了歲月的侵凌。
即便40歲時扮演《紅高粱》中情竇初開的九兒，仍然清新靈動，有一種混沌初開的純真。
但去年的《如懿傳》打破了這個幻夢。
在《如懿傳》中剛上場，周迅就被無情地吐槽：“聲音難聽”，“表情僵硬”，“臉部崩壞”，“早已不適合再演少女”……
這讓她一度非常沮喪和悲傷。
後來在一次節目中，她坦陳自己的心聲：“那時候是真的真的不開心，那時候我早上起來，坐在沙發上就開始哭，陽光再好我也在哭，就是可能我沒有辦法，那麼快速麵對人的衰老這件事。”
有一次上節目，屏幕裡重現了《大明宮詞》的經典片段，一幀幀的記憶如驚鴻般掠過，如月光皎皎的“小太平”讓周迅不由得感慨落淚：“那時候，我好年輕啊！”
一切恍如昨日，而昨日已遠不可追。
漸漸地，她接納了自己變老的現實：“從什麼時候開始，我們受到成見的影響，彷彿變老是一種過錯。但老有老的智慧與價值，不代表生命力，創造力的枯竭。”
那些你走過的路，讀過的書，愛過的人，受過的苦，嘗過的甜，都會沉澱為你的智慧，盪滌你的襟懷，豐盈你的靈魂。
而這些淬鍊，非歲月不可為，非閱歷不可為。
有人說，人生有三把鑰匙：接受，轉彎，放下。
“如果有一天，你不再尋找愛情，只是去愛；你不再渴望成功，只是去做；你不再追求空泛的成長，只是開始修養自己的性情，你的人生的一切，才真正開始。”
如此，方寸之間，紅塵之外，當一個人可以悅納與歆享任何一種境遇和階段時，才能真正地擁有此生。
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