'綜藝製作人頻繁出鏡，幕後轉向臺前真的只是有顆想紅的心？'
一線導讀：回顧近年來的真人秀節目不難發現，不少綜藝製作人、經紀人都紛紛出境，如同藝人一般客串在節目之中，讓很多網友感嘆，難道這些幕後的大佬們都有一顆想紅的心？
一線導讀：回顧近年來的真人秀節目不難發現，不少綜藝製作人、經紀人都紛紛出境，如同藝人一般客串在節目之中，讓很多網友感嘆，難道這些幕後的大佬們都有一顆想紅的心？
文丨李楊
作為一檔音樂選秀類節目，走到第三季的《明日之子》也迎來了重大的調整，除了在一眾男團選拔中獨闢蹊徑的選拔solo女歌手之外，尤為引人注目的是節目幕後人物龍丹妮，以“星推官”身份出現在舞臺上。
作為製作人，龍丹妮在國內音樂選秀領域沉浸多年，頗具影響力。從早年的《快樂女聲》《快樂男聲》到《明日之子》背後都有她的身影。此番登上《明日之子》的舞臺，這也是她自2015年浙江衛視的《燃燒吧少年》之後，再次高調“出山”。
一線導讀：回顧近年來的真人秀節目不難發現，不少綜藝製作人、經紀人都紛紛出境，如同藝人一般客串在節目之中，讓很多網友感嘆，難道這些幕後的大佬們都有一顆想紅的心？
文丨李楊
作為一檔音樂選秀類節目，走到第三季的《明日之子》也迎來了重大的調整，除了在一眾男團選拔中獨闢蹊徑的選拔solo女歌手之外，尤為引人注目的是節目幕後人物龍丹妮，以“星推官”身份出現在舞臺上。
作為製作人，龍丹妮在國內音樂選秀領域沉浸多年，頗具影響力。從早年的《快樂女聲》《快樂男聲》到《明日之子》背後都有她的身影。此番登上《明日之子》的舞臺，這也是她自2015年浙江衛視的《燃燒吧少年》之後，再次高調“出山”。
回顧近年來的真人秀節目不難發現，不少綜藝製作人、經紀人都紛紛出境，如同藝人一般客串在節目之中，讓很多網友感嘆，難道這些幕後的大佬們都有一顆想紅的心？
其實，對於這些曾經默默在背後的操盤者來說，從幕後走向臺前，增加了節目看點的同時也加深了個人同節目的捆綁，更重要的是能夠借勢營銷，看似簡單的一步，顯然收穫了雙贏的效果。
幕後製作人節目中出鏡
漸成綜藝新趨勢
龍丹妮並不是第一個出現在節目正片中的幕後操盤者。近幾年，隨著頭部綜藝影響力的不斷放大，不少製作人及幕後團隊紛紛現身熒屏互動，他們或在某些固定環節出演，或是擔任發佈規則、與嘉賓互動的角色，甚至成為拍攝的主角。
對不少觀眾來說，最早給大家留下印象的幕後主創或許是《我是歌手》的總導演洪濤。他固定出演每期節目揭曉競演嘉賓排名的環節，即有懸念感又幽默的宣佈方式，以及“花式廣告”口播，一度成為這節目的標誌性的人物之一。
一線導讀：回顧近年來的真人秀節目不難發現，不少綜藝製作人、經紀人都紛紛出境，如同藝人一般客串在節目之中，讓很多網友感嘆，難道這些幕後的大佬們都有一顆想紅的心？
文丨李楊
作為一檔音樂選秀類節目，走到第三季的《明日之子》也迎來了重大的調整，除了在一眾男團選拔中獨闢蹊徑的選拔solo女歌手之外，尤為引人注目的是節目幕後人物龍丹妮，以“星推官”身份出現在舞臺上。
作為製作人，龍丹妮在國內音樂選秀領域沉浸多年，頗具影響力。從早年的《快樂女聲》《快樂男聲》到《明日之子》背後都有她的身影。此番登上《明日之子》的舞臺，這也是她自2015年浙江衛視的《燃燒吧少年》之後，再次高調“出山”。
回顧近年來的真人秀節目不難發現，不少綜藝製作人、經紀人都紛紛出境，如同藝人一般客串在節目之中，讓很多網友感嘆，難道這些幕後的大佬們都有一顆想紅的心？
其實，對於這些曾經默默在背後的操盤者來說，從幕後走向臺前，增加了節目看點的同時也加深了個人同節目的捆綁，更重要的是能夠借勢營銷，看似簡單的一步，顯然收穫了雙贏的效果。
幕後製作人節目中出鏡
漸成綜藝新趨勢
龍丹妮並不是第一個出現在節目正片中的幕後操盤者。近幾年，隨著頭部綜藝影響力的不斷放大，不少製作人及幕後團隊紛紛現身熒屏互動，他們或在某些固定環節出演，或是擔任發佈規則、與嘉賓互動的角色，甚至成為拍攝的主角。
對不少觀眾來說，最早給大家留下印象的幕後主創或許是《我是歌手》的總導演洪濤。他固定出演每期節目揭曉競演嘉賓排名的環節，即有懸念感又幽默的宣佈方式，以及“花式廣告”口播，一度成為這節目的標誌性的人物之一。
此後，隨著明星嘉賓對戶外真人秀的操作越來越熟悉，這時候就需要一個人隨時來調整節目的規則，讓節目得以進行，而導演就成了最合適的人選。因為對一個節目來說，導演顯然是最熟悉節目流程和嘉賓的人，因此由他們來擔任與嘉賓對抗的角色，使得節目更具故事性和趣味性。
如《奔跑吧》總導演姚譯添，多次出現在鏡頭前公佈主題、講解規則，被被網友們開玩笑的稱為“戲精導演”，連嘉賓也調侃他“搶鏡頭”；而在《極限挑戰》中，導演嚴敏更是直接參與嘉賓互動，隨時與MC們鬥智鬥勇，成了節目非常有代表性的特色。
一線導讀：回顧近年來的真人秀節目不難發現，不少綜藝製作人、經紀人都紛紛出境，如同藝人一般客串在節目之中，讓很多網友感嘆，難道這些幕後的大佬們都有一顆想紅的心？
文丨李楊
作為一檔音樂選秀類節目，走到第三季的《明日之子》也迎來了重大的調整，除了在一眾男團選拔中獨闢蹊徑的選拔solo女歌手之外，尤為引人注目的是節目幕後人物龍丹妮，以“星推官”身份出現在舞臺上。
作為製作人，龍丹妮在國內音樂選秀領域沉浸多年，頗具影響力。從早年的《快樂女聲》《快樂男聲》到《明日之子》背後都有她的身影。此番登上《明日之子》的舞臺，這也是她自2015年浙江衛視的《燃燒吧少年》之後，再次高調“出山”。
回顧近年來的真人秀節目不難發現，不少綜藝製作人、經紀人都紛紛出境，如同藝人一般客串在節目之中，讓很多網友感嘆，難道這些幕後的大佬們都有一顆想紅的心？
其實，對於這些曾經默默在背後的操盤者來說，從幕後走向臺前，增加了節目看點的同時也加深了個人同節目的捆綁，更重要的是能夠借勢營銷，看似簡單的一步，顯然收穫了雙贏的效果。
幕後製作人節目中出鏡
漸成綜藝新趨勢
龍丹妮並不是第一個出現在節目正片中的幕後操盤者。近幾年，隨著頭部綜藝影響力的不斷放大，不少製作人及幕後團隊紛紛現身熒屏互動，他們或在某些固定環節出演，或是擔任發佈規則、與嘉賓互動的角色，甚至成為拍攝的主角。
對不少觀眾來說，最早給大家留下印象的幕後主創或許是《我是歌手》的總導演洪濤。他固定出演每期節目揭曉競演嘉賓排名的環節，即有懸念感又幽默的宣佈方式，以及“花式廣告”口播，一度成為這節目的標誌性的人物之一。
此後，隨著明星嘉賓對戶外真人秀的操作越來越熟悉，這時候就需要一個人隨時來調整節目的規則，讓節目得以進行，而導演就成了最合適的人選。因為對一個節目來說，導演顯然是最熟悉節目流程和嘉賓的人，因此由他們來擔任與嘉賓對抗的角色，使得節目更具故事性和趣味性。
如《奔跑吧》總導演姚譯添，多次出現在鏡頭前公佈主題、講解規則，被被網友們開玩笑的稱為“戲精導演”，連嘉賓也調侃他“搶鏡頭”；而在《極限挑戰》中，導演嚴敏更是直接參與嘉賓互動，隨時與MC們鬥智鬥勇，成了節目非常有代表性的特色。
而曾經的“選秀教母”龍丹妮，先後在公司操盤製作的《燃燒吧少年》《明日之子》兩檔節目中擔任推手的角色，多年選秀操盤者的經驗，讓她能夠從市場、造星等多方角度去評斷選手的表現，嚴格、辛辣的風格，在熱度上絲毫不亞於節目中其他的明星嘉賓。
在傳統的觀念裡，無論是節目製作團隊也好，還是明星經紀人也好，他們都應該充當著幕後推手的工作，但如今熟稔地把控著節目的流程的他們出現在臺前，以自身的經驗和號召力為節目品牌背書，為綜藝提供了一個創新空間。
幕後製作人頻頻露臉的利與弊
眼下，綜藝幕後製作人們紛紛出鏡參與錄製綜藝節目，在為傳統綜藝節目製作帶來了創新性的同時，也可以看作是一次借勢營銷，藉助彼此的影響力、號召力，吸引更多關注。
一方面，隨著國內綜藝市場的日臻成熟，明星參與真人秀節目已經不再是一件值得好奇的事情，觀眾漸漸不滿足於只看明星們在臺前的表現，他們也更加關注節目的幕後團隊如何運作。因此，綜藝幕後主創團隊頻繁在正片中露臉，其中一個原因在於綜藝創新的要求。
對於一個固定模式的綜藝節目來說，將導演作為一個變量融入到節目中，根據節目進程對規則進行調整，給嘉賓“挖坑”，即能夠調動嘉賓對積極性，同時還減少了綜藝節目有“劇本‘的觀感。如《嚮往的生活》中，嘉賓們經常為了換取生活費跟導演組鬥智鬥勇，這顯然已經成了每一季節目的一大笑點。
一線導讀：回顧近年來的真人秀節目不難發現，不少綜藝製作人、經紀人都紛紛出境，如同藝人一般客串在節目之中，讓很多網友感嘆，難道這些幕後的大佬們都有一顆想紅的心？
文丨李楊
作為一檔音樂選秀類節目，走到第三季的《明日之子》也迎來了重大的調整，除了在一眾男團選拔中獨闢蹊徑的選拔solo女歌手之外，尤為引人注目的是節目幕後人物龍丹妮，以“星推官”身份出現在舞臺上。
作為製作人，龍丹妮在國內音樂選秀領域沉浸多年，頗具影響力。從早年的《快樂女聲》《快樂男聲》到《明日之子》背後都有她的身影。此番登上《明日之子》的舞臺，這也是她自2015年浙江衛視的《燃燒吧少年》之後，再次高調“出山”。
回顧近年來的真人秀節目不難發現，不少綜藝製作人、經紀人都紛紛出境，如同藝人一般客串在節目之中，讓很多網友感嘆，難道這些幕後的大佬們都有一顆想紅的心？
其實，對於這些曾經默默在背後的操盤者來說，從幕後走向臺前，增加了節目看點的同時也加深了個人同節目的捆綁，更重要的是能夠借勢營銷，看似簡單的一步，顯然收穫了雙贏的效果。
幕後製作人節目中出鏡
漸成綜藝新趨勢
龍丹妮並不是第一個出現在節目正片中的幕後操盤者。近幾年，隨著頭部綜藝影響力的不斷放大，不少製作人及幕後團隊紛紛現身熒屏互動，他們或在某些固定環節出演，或是擔任發佈規則、與嘉賓互動的角色，甚至成為拍攝的主角。
對不少觀眾來說，最早給大家留下印象的幕後主創或許是《我是歌手》的總導演洪濤。他固定出演每期節目揭曉競演嘉賓排名的環節，即有懸念感又幽默的宣佈方式，以及“花式廣告”口播，一度成為這節目的標誌性的人物之一。
此後，隨著明星嘉賓對戶外真人秀的操作越來越熟悉，這時候就需要一個人隨時來調整節目的規則，讓節目得以進行，而導演就成了最合適的人選。因為對一個節目來說，導演顯然是最熟悉節目流程和嘉賓的人，因此由他們來擔任與嘉賓對抗的角色，使得節目更具故事性和趣味性。
如《奔跑吧》總導演姚譯添，多次出現在鏡頭前公佈主題、講解規則，被被網友們開玩笑的稱為“戲精導演”，連嘉賓也調侃他“搶鏡頭”；而在《極限挑戰》中，導演嚴敏更是直接參與嘉賓互動，隨時與MC們鬥智鬥勇，成了節目非常有代表性的特色。
而曾經的“選秀教母”龍丹妮，先後在公司操盤製作的《燃燒吧少年》《明日之子》兩檔節目中擔任推手的角色，多年選秀操盤者的經驗，讓她能夠從市場、造星等多方角度去評斷選手的表現，嚴格、辛辣的風格，在熱度上絲毫不亞於節目中其他的明星嘉賓。
在傳統的觀念裡，無論是節目製作團隊也好，還是明星經紀人也好，他們都應該充當著幕後推手的工作，但如今熟稔地把控著節目的流程的他們出現在臺前，以自身的經驗和號召力為節目品牌背書，為綜藝提供了一個創新空間。
幕後製作人頻頻露臉的利與弊
眼下，綜藝幕後製作人們紛紛出鏡參與錄製綜藝節目，在為傳統綜藝節目製作帶來了創新性的同時，也可以看作是一次借勢營銷，藉助彼此的影響力、號召力，吸引更多關注。
一方面，隨著國內綜藝市場的日臻成熟，明星參與真人秀節目已經不再是一件值得好奇的事情，觀眾漸漸不滿足於只看明星們在臺前的表現，他們也更加關注節目的幕後團隊如何運作。因此，綜藝幕後主創團隊頻繁在正片中露臉，其中一個原因在於綜藝創新的要求。
對於一個固定模式的綜藝節目來說，將導演作為一個變量融入到節目中，根據節目進程對規則進行調整，給嘉賓“挖坑”，即能夠調動嘉賓對積極性，同時還減少了綜藝節目有“劇本‘的觀感。如《嚮往的生活》中，嘉賓們經常為了換取生活費跟導演組鬥智鬥勇，這顯然已經成了每一季節目的一大笑點。
而另一方面，對於龍丹妮這樣幕後製作人來說，拋開臺前展現給觀眾的人設外，他們其實還有另外是身份——公司老闆，他們從幕後走向臺前，不僅僅是為了滿足大眾的好奇心，更重要的是借力節目的熱度，以更加娛樂化、綜藝化的方式來對公司進行包裝和宣傳，加固他們的廠牌和特色認知。
如龍丹妮曾一手打造了“超女快男”的品牌，就幕後工作來看，已經在業內有很高的認可度。離開天娛後，她創辦了哇唧唧哇娛樂公司，相較作為幕後操盤者兩眼的成績來說，手握火箭少女101和R1SE男團兩年運營權的公司，顯然還需要在觀眾中打響知名度。此番，龍丹妮在《明日之子》中穩坐評委席，還在節目開場唱了兩句《盛夏》，藉著節目徹底改變了觀眾對她的印象與定位，成功圈粉，顯然對公司形象對樹立也有非常大對益處。
而壹心娛樂創始合夥人楊天真，更是帶著自家經紀人和藝人成了鏡頭下的焦點。通過節目，楊天真從“手握八百營銷號的神祕幕後人”轉向為“雷厲風行的職場達人”。節目可以說成了公司最好的品牌宣傳，重新建立來公司在公眾前的形象。
一線導讀：回顧近年來的真人秀節目不難發現，不少綜藝製作人、經紀人都紛紛出境，如同藝人一般客串在節目之中，讓很多網友感嘆，難道這些幕後的大佬們都有一顆想紅的心？
文丨李楊
作為一檔音樂選秀類節目，走到第三季的《明日之子》也迎來了重大的調整，除了在一眾男團選拔中獨闢蹊徑的選拔solo女歌手之外，尤為引人注目的是節目幕後人物龍丹妮，以“星推官”身份出現在舞臺上。
作為製作人，龍丹妮在國內音樂選秀領域沉浸多年，頗具影響力。從早年的《快樂女聲》《快樂男聲》到《明日之子》背後都有她的身影。此番登上《明日之子》的舞臺，這也是她自2015年浙江衛視的《燃燒吧少年》之後，再次高調“出山”。
回顧近年來的真人秀節目不難發現，不少綜藝製作人、經紀人都紛紛出境，如同藝人一般客串在節目之中，讓很多網友感嘆，難道這些幕後的大佬們都有一顆想紅的心？
其實，對於這些曾經默默在背後的操盤者來說，從幕後走向臺前，增加了節目看點的同時也加深了個人同節目的捆綁，更重要的是能夠借勢營銷，看似簡單的一步，顯然收穫了雙贏的效果。
幕後製作人節目中出鏡
漸成綜藝新趨勢
龍丹妮並不是第一個出現在節目正片中的幕後操盤者。近幾年，隨著頭部綜藝影響力的不斷放大，不少製作人及幕後團隊紛紛現身熒屏互動，他們或在某些固定環節出演，或是擔任發佈規則、與嘉賓互動的角色，甚至成為拍攝的主角。
對不少觀眾來說，最早給大家留下印象的幕後主創或許是《我是歌手》的總導演洪濤。他固定出演每期節目揭曉競演嘉賓排名的環節，即有懸念感又幽默的宣佈方式，以及“花式廣告”口播，一度成為這節目的標誌性的人物之一。
此後，隨著明星嘉賓對戶外真人秀的操作越來越熟悉，這時候就需要一個人隨時來調整節目的規則，讓節目得以進行，而導演就成了最合適的人選。因為對一個節目來說，導演顯然是最熟悉節目流程和嘉賓的人，因此由他們來擔任與嘉賓對抗的角色，使得節目更具故事性和趣味性。
如《奔跑吧》總導演姚譯添，多次出現在鏡頭前公佈主題、講解規則，被被網友們開玩笑的稱為“戲精導演”，連嘉賓也調侃他“搶鏡頭”；而在《極限挑戰》中，導演嚴敏更是直接參與嘉賓互動，隨時與MC們鬥智鬥勇，成了節目非常有代表性的特色。
而曾經的“選秀教母”龍丹妮，先後在公司操盤製作的《燃燒吧少年》《明日之子》兩檔節目中擔任推手的角色，多年選秀操盤者的經驗，讓她能夠從市場、造星等多方角度去評斷選手的表現，嚴格、辛辣的風格，在熱度上絲毫不亞於節目中其他的明星嘉賓。
在傳統的觀念裡，無論是節目製作團隊也好，還是明星經紀人也好，他們都應該充當著幕後推手的工作，但如今熟稔地把控著節目的流程的他們出現在臺前，以自身的經驗和號召力為節目品牌背書，為綜藝提供了一個創新空間。
幕後製作人頻頻露臉的利與弊
眼下，綜藝幕後製作人們紛紛出鏡參與錄製綜藝節目，在為傳統綜藝節目製作帶來了創新性的同時，也可以看作是一次借勢營銷，藉助彼此的影響力、號召力，吸引更多關注。
一方面，隨著國內綜藝市場的日臻成熟，明星參與真人秀節目已經不再是一件值得好奇的事情，觀眾漸漸不滿足於只看明星們在臺前的表現，他們也更加關注節目的幕後團隊如何運作。因此，綜藝幕後主創團隊頻繁在正片中露臉，其中一個原因在於綜藝創新的要求。
對於一個固定模式的綜藝節目來說，將導演作為一個變量融入到節目中，根據節目進程對規則進行調整，給嘉賓“挖坑”，即能夠調動嘉賓對積極性，同時還減少了綜藝節目有“劇本‘的觀感。如《嚮往的生活》中，嘉賓們經常為了換取生活費跟導演組鬥智鬥勇，這顯然已經成了每一季節目的一大笑點。
而另一方面，對於龍丹妮這樣幕後製作人來說，拋開臺前展現給觀眾的人設外，他們其實還有另外是身份——公司老闆，他們從幕後走向臺前，不僅僅是為了滿足大眾的好奇心，更重要的是借力節目的熱度，以更加娛樂化、綜藝化的方式來對公司進行包裝和宣傳，加固他們的廠牌和特色認知。
如龍丹妮曾一手打造了“超女快男”的品牌，就幕後工作來看，已經在業內有很高的認可度。離開天娛後，她創辦了哇唧唧哇娛樂公司，相較作為幕後操盤者兩眼的成績來說，手握火箭少女101和R1SE男團兩年運營權的公司，顯然還需要在觀眾中打響知名度。此番，龍丹妮在《明日之子》中穩坐評委席，還在節目開場唱了兩句《盛夏》，藉著節目徹底改變了觀眾對她的印象與定位，成功圈粉，顯然對公司形象對樹立也有非常大對益處。
而壹心娛樂創始合夥人楊天真，更是帶著自家經紀人和藝人成了鏡頭下的焦點。通過節目，楊天真從“手握八百營銷號的神祕幕後人”轉向為“雷厲風行的職場達人”。節目可以說成了公司最好的品牌宣傳，重新建立來公司在公眾前的形象。
不過，看似雙贏的舉動，對節目或者說平臺來首，其實潛藏著一定的危機。隨著幕後製作人頻繁出鏡，個人與節的捆綁逐漸加深，甚至成為節目標籤化的存在，而一旦主創人員另立門戶，所要面臨的問題值得思考。如《極限挑戰》前四季總導演嚴敏，因為頻繁出鏡與嘉賓互動，給觀眾留下了深刻的印象。當節目錄制到第五季時，嚴敏已從平臺離職，突如其來的“分道揚鑣”引發了不少網友的不滿，在節目播出期間，無論是彈幕還是熱搜榜，嚴敏的名字還都和節目捆綁在一起，給新一季的節目帶來不小的壓力。
眼下，或許是看到了綜藝幕後團隊出鏡為所帶來的“福利”，不少節目的主創團隊和明星經紀人團隊都放棄了原本“隱藏在幕後”的這條準則。他們選擇走到臺前，讓自己成為話題本身，同時借力節目的熱度進一步對節目或者是公司進一步包裝。未來，隨著越來越多的知名製作人、導演從傳統媒體平臺離職另立門戶。幕後操盤者走向臺前或將逐漸發展成為綜藝節目的新趨勢。
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