當“娛樂至死”成為國內綜藝節目最核心的創作思路，當滾滾“韓流”成為中國綜藝界唯一的正確打開方式，一些高流量、高熱量的綜藝節目成為帶節奏的標杆，全民娛樂效應開始顯現。
很久沒看國內的綜藝節目了，是《咱們穿越吧》打破了我對國內綜藝節目的“刻板偏見”。雖說這部綜藝作品基於韓國成功綜藝節目《時間探險隊》，但風趣搞笑中滿滿“知識點”的表現形式，讓觀眾見到了主創弘揚傳統文化、還原歷史真相的良苦用心。
當“娛樂至死”成為國內綜藝節目最核心的創作思路，當滾滾“韓流”成為中國綜藝界唯一的正確打開方式，一些高流量、高熱量的綜藝節目成為帶節奏的標杆，全民娛樂效應開始顯現。
很久沒看國內的綜藝節目了，是《咱們穿越吧》打破了我對國內綜藝節目的“刻板偏見”。雖說這部綜藝作品基於韓國成功綜藝節目《時間探險隊》，但風趣搞笑中滿滿“知識點”的表現形式，讓觀眾見到了主創弘揚傳統文化、還原歷史真相的良苦用心。
我很贊同主創張國立老師的觀點，《咱們穿越吧》就是一部“精神取經”的綜藝節目，他的著眼點放在了文化傳承與歷史解讀，讓嘉賓和觀眾在“穿越之旅”的體驗中，親身體會傳統文化的勃勃生機與活力。
記憶猶新的是《咱們穿越吧》第一季的《穿越南宋書院》。參與節目的嘉賓張涵予、沈騰等人，按照宋朝的裝扮與衣著與觀眾見面，以書院書童的身份帶領觀眾瞭解的什麼叫“六禮”、活學活用“活字印刷術”、實地體驗“頭懸樑、錐刺股”等現代的觀眾們“聽說過、沒見過”的文化傳統和約定俗成。
當“娛樂至死”成為國內綜藝節目最核心的創作思路，當滾滾“韓流”成為中國綜藝界唯一的正確打開方式，一些高流量、高熱量的綜藝節目成為帶節奏的標杆，全民娛樂效應開始顯現。
很久沒看國內的綜藝節目了，是《咱們穿越吧》打破了我對國內綜藝節目的“刻板偏見”。雖說這部綜藝作品基於韓國成功綜藝節目《時間探險隊》，但風趣搞笑中滿滿“知識點”的表現形式，讓觀眾見到了主創弘揚傳統文化、還原歷史真相的良苦用心。
我很贊同主創張國立老師的觀點，《咱們穿越吧》就是一部“精神取經”的綜藝節目，他的著眼點放在了文化傳承與歷史解讀，讓嘉賓和觀眾在“穿越之旅”的體驗中，親身體會傳統文化的勃勃生機與活力。
記憶猶新的是《咱們穿越吧》第一季的《穿越南宋書院》。參與節目的嘉賓張涵予、沈騰等人，按照宋朝的裝扮與衣著與觀眾見面，以書院書童的身份帶領觀眾瞭解的什麼叫“六禮”、活學活用“活字印刷術”、實地體驗“頭懸樑、錐刺股”等現代的觀眾們“聽說過、沒見過”的文化傳統和約定俗成。
以真人秀為主的綜藝節目，受眾面是很廣的，特別是對明星感興趣的年輕觀眾，大多會以追劇的方式“參與”到綜藝節目當中。
一些綜藝節目之所以“呼聲很高、質量很低”，說到底，就是希望藉助眼球效應、話題炒作等方式，獲得更高的收視率和關注度，為此，個別綜藝節目製作組不惜人為製造矛盾以豐富全片的“看點”。熱搜上了，節目的認可度降下來了。
當“娛樂至死”成為國內綜藝節目最核心的創作思路，當滾滾“韓流”成為中國綜藝界唯一的正確打開方式，一些高流量、高熱量的綜藝節目成為帶節奏的標杆，全民娛樂效應開始顯現。
很久沒看國內的綜藝節目了，是《咱們穿越吧》打破了我對國內綜藝節目的“刻板偏見”。雖說這部綜藝作品基於韓國成功綜藝節目《時間探險隊》，但風趣搞笑中滿滿“知識點”的表現形式，讓觀眾見到了主創弘揚傳統文化、還原歷史真相的良苦用心。
我很贊同主創張國立老師的觀點，《咱們穿越吧》就是一部“精神取經”的綜藝節目，他的著眼點放在了文化傳承與歷史解讀，讓嘉賓和觀眾在“穿越之旅”的體驗中，親身體會傳統文化的勃勃生機與活力。
記憶猶新的是《咱們穿越吧》第一季的《穿越南宋書院》。參與節目的嘉賓張涵予、沈騰等人，按照宋朝的裝扮與衣著與觀眾見面，以書院書童的身份帶領觀眾瞭解的什麼叫“六禮”、活學活用“活字印刷術”、實地體驗“頭懸樑、錐刺股”等現代的觀眾們“聽說過、沒見過”的文化傳統和約定俗成。
以真人秀為主的綜藝節目，受眾面是很廣的，特別是對明星感興趣的年輕觀眾，大多會以追劇的方式“參與”到綜藝節目當中。
一些綜藝節目之所以“呼聲很高、質量很低”，說到底，就是希望藉助眼球效應、話題炒作等方式，獲得更高的收視率和關注度，為此，個別綜藝節目製作組不惜人為製造矛盾以豐富全片的“看點”。熱搜上了，節目的認可度降下來了。
《咱們穿越吧》雖然只播了四季，我看過的也不過幾集，但始終圍繞著挖掘和展現傳統文化的創作思路，在給人新奇、趣味的同時，也不知不覺中感受和學到了一些知識與典故。所謂“寓教於樂”，在於讓觀眾有興趣、有收穫，我覺得《咱們穿越吧》達到了這個目標。