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小崔變“啞”,李詠離去,何炅不青春,綜藝的出口在哪?

文|胡慕之

源起

如果說中國綜藝的源起有什麼標誌的話,那開始於1983年的央視春晚一定是標誌之一。

那一年,春晚還沒固定主持人。相聲演員馬季領著徒弟姜昆,搭檔演啞劇的王景愚和演電影的劉曉慶,在現場又當主持人又當演員,陪著一群說相聲,唱民歌的老藝術家們,又唱又演,硬生生撐了四個多小時。

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小崔變“啞”,李詠離去,何炅不青春,綜藝的出口在哪?

文|胡慕之

源起

如果說中國綜藝的源起有什麼標誌的話,那開始於1983年的央視春晚一定是標誌之一。

那一年,春晚還沒固定主持人。相聲演員馬季領著徒弟姜昆,搭檔演啞劇的王景愚和演電影的劉曉慶,在現場又當主持人又當演員,陪著一群說相聲,唱民歌的老藝術家們,又唱又演,硬生生撐了四個多小時。

小崔變“啞”,李詠離去,何炅不青春,綜藝的出口在哪?

第二年,因為第一屆春晚反響太過強烈,央視當即決定招兵買馬,加大對第二屆春晚的投入,不僅跑去香港請來歌手張明敏,還請來乒乓球運動員李富榮、張燮林等人,開創性地在現場來了一場趣味乒乓球比賽。因出演小品《吃麵條》而大火的陳佩斯和朱時茂,也因此成了春晚常客。

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小崔變“啞”,李詠離去,何炅不青春,綜藝的出口在哪?

文|胡慕之

源起

如果說中國綜藝的源起有什麼標誌的話,那開始於1983年的央視春晚一定是標誌之一。

那一年,春晚還沒固定主持人。相聲演員馬季領著徒弟姜昆,搭檔演啞劇的王景愚和演電影的劉曉慶,在現場又當主持人又當演員,陪著一群說相聲,唱民歌的老藝術家們,又唱又演,硬生生撐了四個多小時。

小崔變“啞”,李詠離去,何炅不青春,綜藝的出口在哪?

第二年,因為第一屆春晚反響太過強烈,央視當即決定招兵買馬,加大對第二屆春晚的投入,不僅跑去香港請來歌手張明敏,還請來乒乓球運動員李富榮、張燮林等人,開創性地在現場來了一場趣味乒乓球比賽。因出演小品《吃麵條》而大火的陳佩斯和朱時茂,也因此成了春晚常客。

小崔變“啞”,李詠離去,何炅不青春,綜藝的出口在哪?

此後數年,春晚成了大陸人民歡度春節的必備節目,小品和相聲也成了人們喜聞樂見的藝術形式。

在此背景下,中國大陸第一檔真正意義上的綜藝節目——《綜藝大觀》於1990年3月14日在央視第二頻道開播。

與其說《綜藝大觀》是綜藝節目,不如說它是“歌舞、雜技、相聲、魔術、小品”等多種藝術形式的雜糅。說的更直接點,《綜藝大觀》就是壓縮版的春節聯歡晚會,只能算是文藝演出和電視媒體結合的產物。

可《綜藝大觀》在娛樂資源極其匱乏的90年代,還是吸引了一大批忠實觀眾。很多人一到週六,就守著電視等晚上八點的《綜藝大觀》開播。《綜藝大觀》也因此成了80、90代生人的童年回憶。

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小崔變“啞”,李詠離去,何炅不青春,綜藝的出口在哪?

文|胡慕之

源起

如果說中國綜藝的源起有什麼標誌的話,那開始於1983年的央視春晚一定是標誌之一。

那一年,春晚還沒固定主持人。相聲演員馬季領著徒弟姜昆,搭檔演啞劇的王景愚和演電影的劉曉慶,在現場又當主持人又當演員,陪著一群說相聲,唱民歌的老藝術家們,又唱又演,硬生生撐了四個多小時。

小崔變“啞”,李詠離去,何炅不青春,綜藝的出口在哪?

第二年,因為第一屆春晚反響太過強烈,央視當即決定招兵買馬,加大對第二屆春晚的投入,不僅跑去香港請來歌手張明敏,還請來乒乓球運動員李富榮、張燮林等人,開創性地在現場來了一場趣味乒乓球比賽。因出演小品《吃麵條》而大火的陳佩斯和朱時茂,也因此成了春晚常客。

小崔變“啞”,李詠離去,何炅不青春,綜藝的出口在哪?

此後數年,春晚成了大陸人民歡度春節的必備節目,小品和相聲也成了人們喜聞樂見的藝術形式。

在此背景下,中國大陸第一檔真正意義上的綜藝節目——《綜藝大觀》於1990年3月14日在央視第二頻道開播。

與其說《綜藝大觀》是綜藝節目,不如說它是“歌舞、雜技、相聲、魔術、小品”等多種藝術形式的雜糅。說的更直接點,《綜藝大觀》就是壓縮版的春節聯歡晚會,只能算是文藝演出和電視媒體結合的產物。

可《綜藝大觀》在娛樂資源極其匱乏的90年代,還是吸引了一大批忠實觀眾。很多人一到週六,就守著電視等晚上八點的《綜藝大觀》開播。《綜藝大觀》也因此成了80、90代生人的童年回憶。

小崔變“啞”,李詠離去,何炅不青春,綜藝的出口在哪?

《綜藝大觀》開播後的第三年,任職湖南電視臺臺長的魏文彬,當上了湖南廣播電視廳廳長。那個時候,湖南電視臺還不是現在這個領軍中國電視界的“芒果”臺,在湖南觀眾中盛傳一句順口溜:湖南的地,山東的天。

意思是說,本地觀眾看電視首選央視,然後是山東臺,再然後是長沙臺,湖南臺連備選項都擠不進去。

為了維持生計,湖南臺把沒活幹的編導全派出去搞副業,有的開餐館,有的辦磚廠。不少人被逼無奈下海,最終賺得盆滿缽滿。而電視臺卻只能靠接一些化肥飼料廠的廣告,艱難求生。

魏文彬下決心改變,改變的第一步就是先讓辦公環境煥然一新。魏文彬帶著一群人浩浩蕩蕩地渡過湘江,在長沙東郊一個鳥不生蛋雞不拉屎的地方落定。

魏文彬扭頭問身邊祕書:這是哪?

祕書掏出地圖,對照了半天,說出個地名:馬欄山。

從此,馬欄山成了湖南廣電的辦公所在地。

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文|胡慕之

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如果說中國綜藝的源起有什麼標誌的話,那開始於1983年的央視春晚一定是標誌之一。

那一年,春晚還沒固定主持人。相聲演員馬季領著徒弟姜昆,搭檔演啞劇的王景愚和演電影的劉曉慶,在現場又當主持人又當演員,陪著一群說相聲,唱民歌的老藝術家們,又唱又演,硬生生撐了四個多小時。

小崔變“啞”,李詠離去,何炅不青春,綜藝的出口在哪?

第二年,因為第一屆春晚反響太過強烈,央視當即決定招兵買馬,加大對第二屆春晚的投入,不僅跑去香港請來歌手張明敏,還請來乒乓球運動員李富榮、張燮林等人,開創性地在現場來了一場趣味乒乓球比賽。因出演小品《吃麵條》而大火的陳佩斯和朱時茂,也因此成了春晚常客。

小崔變“啞”,李詠離去,何炅不青春,綜藝的出口在哪?

此後數年,春晚成了大陸人民歡度春節的必備節目,小品和相聲也成了人們喜聞樂見的藝術形式。

在此背景下,中國大陸第一檔真正意義上的綜藝節目——《綜藝大觀》於1990年3月14日在央視第二頻道開播。

與其說《綜藝大觀》是綜藝節目,不如說它是“歌舞、雜技、相聲、魔術、小品”等多種藝術形式的雜糅。說的更直接點,《綜藝大觀》就是壓縮版的春節聯歡晚會,只能算是文藝演出和電視媒體結合的產物。

可《綜藝大觀》在娛樂資源極其匱乏的90年代,還是吸引了一大批忠實觀眾。很多人一到週六,就守著電視等晚上八點的《綜藝大觀》開播。《綜藝大觀》也因此成了80、90代生人的童年回憶。

小崔變“啞”,李詠離去,何炅不青春,綜藝的出口在哪?

《綜藝大觀》開播後的第三年,任職湖南電視臺臺長的魏文彬,當上了湖南廣播電視廳廳長。那個時候,湖南電視臺還不是現在這個領軍中國電視界的“芒果”臺,在湖南觀眾中盛傳一句順口溜:湖南的地,山東的天。

意思是說,本地觀眾看電視首選央視,然後是山東臺,再然後是長沙臺,湖南臺連備選項都擠不進去。

為了維持生計,湖南臺把沒活幹的編導全派出去搞副業,有的開餐館,有的辦磚廠。不少人被逼無奈下海,最終賺得盆滿缽滿。而電視臺卻只能靠接一些化肥飼料廠的廣告,艱難求生。

魏文彬下決心改變,改變的第一步就是先讓辦公環境煥然一新。魏文彬帶著一群人浩浩蕩蕩地渡過湘江,在長沙東郊一個鳥不生蛋雞不拉屎的地方落定。

魏文彬扭頭問身邊祕書:這是哪?

祕書掏出地圖,對照了半天,說出個地名:馬欄山。

從此,馬欄山成了湖南廣電的辦公所在地。

小崔變“啞”,李詠離去,何炅不青春,綜藝的出口在哪?

電視湘軍的崛起

可先發展起來的不是湖南衛視,而是成立於1995年的湖南經視。

為了更快發展,湖南經視在全國各地招兵買馬籠絡人才,其中被“籠絡”的,有個叫龍丹妮的湖南妹子,彼時她剛剛從浙傳畢業,在廣東陽江電視臺上班。

因為喜歡主持,剛剛跳槽到湖南廣電的龍丹妮就主動請纓,要當湖南經視第一檔綜藝節目《幸運2721》的主持。領導看她熱情似火,答應讓她試試。為此,龍丹妮專門跑去理髮店把頭髮染成黃色,燙了個大波浪。

節目試播那天,龍丹妮頂著一頭捲毛,步伐摩登,笑容飄逸地登上舞臺,驚得躲在監視器後的導演吳孌說不出話,只覺“辣眼”。

那時的綜藝節目本就少之又少,主持人大多科班出身,唸的一口標準的普通話,一笑就是標準的八顆牙。一對比,龍丹妮的主持風格顯得太過放浪形骸。怕觀眾一時接受不了這麼大反差的吳孌,打發龍丹妮去了幕後,換了颱風溫婉的仇曉做主持人。

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小崔變“啞”,李詠離去,何炅不青春,綜藝的出口在哪?

文|胡慕之

源起

如果說中國綜藝的源起有什麼標誌的話,那開始於1983年的央視春晚一定是標誌之一。

那一年,春晚還沒固定主持人。相聲演員馬季領著徒弟姜昆,搭檔演啞劇的王景愚和演電影的劉曉慶,在現場又當主持人又當演員,陪著一群說相聲,唱民歌的老藝術家們,又唱又演,硬生生撐了四個多小時。

小崔變“啞”,李詠離去,何炅不青春,綜藝的出口在哪?

第二年,因為第一屆春晚反響太過強烈,央視當即決定招兵買馬,加大對第二屆春晚的投入,不僅跑去香港請來歌手張明敏,還請來乒乓球運動員李富榮、張燮林等人,開創性地在現場來了一場趣味乒乓球比賽。因出演小品《吃麵條》而大火的陳佩斯和朱時茂,也因此成了春晚常客。

小崔變“啞”,李詠離去,何炅不青春,綜藝的出口在哪?

此後數年,春晚成了大陸人民歡度春節的必備節目,小品和相聲也成了人們喜聞樂見的藝術形式。

在此背景下,中國大陸第一檔真正意義上的綜藝節目——《綜藝大觀》於1990年3月14日在央視第二頻道開播。

與其說《綜藝大觀》是綜藝節目,不如說它是“歌舞、雜技、相聲、魔術、小品”等多種藝術形式的雜糅。說的更直接點,《綜藝大觀》就是壓縮版的春節聯歡晚會,只能算是文藝演出和電視媒體結合的產物。

可《綜藝大觀》在娛樂資源極其匱乏的90年代,還是吸引了一大批忠實觀眾。很多人一到週六,就守著電視等晚上八點的《綜藝大觀》開播。《綜藝大觀》也因此成了80、90代生人的童年回憶。

小崔變“啞”,李詠離去,何炅不青春,綜藝的出口在哪?

《綜藝大觀》開播後的第三年,任職湖南電視臺臺長的魏文彬,當上了湖南廣播電視廳廳長。那個時候,湖南電視臺還不是現在這個領軍中國電視界的“芒果”臺,在湖南觀眾中盛傳一句順口溜:湖南的地,山東的天。

意思是說,本地觀眾看電視首選央視,然後是山東臺,再然後是長沙臺,湖南臺連備選項都擠不進去。

為了維持生計,湖南臺把沒活幹的編導全派出去搞副業,有的開餐館,有的辦磚廠。不少人被逼無奈下海,最終賺得盆滿缽滿。而電視臺卻只能靠接一些化肥飼料廠的廣告,艱難求生。

魏文彬下決心改變,改變的第一步就是先讓辦公環境煥然一新。魏文彬帶著一群人浩浩蕩蕩地渡過湘江,在長沙東郊一個鳥不生蛋雞不拉屎的地方落定。

魏文彬扭頭問身邊祕書:這是哪?

祕書掏出地圖,對照了半天,說出個地名:馬欄山。

從此,馬欄山成了湖南廣電的辦公所在地。

小崔變“啞”,李詠離去,何炅不青春,綜藝的出口在哪?

電視湘軍的崛起

可先發展起來的不是湖南衛視,而是成立於1995年的湖南經視。

為了更快發展,湖南經視在全國各地招兵買馬籠絡人才,其中被“籠絡”的,有個叫龍丹妮的湖南妹子,彼時她剛剛從浙傳畢業,在廣東陽江電視臺上班。

因為喜歡主持,剛剛跳槽到湖南廣電的龍丹妮就主動請纓,要當湖南經視第一檔綜藝節目《幸運2721》的主持。領導看她熱情似火,答應讓她試試。為此,龍丹妮專門跑去理髮店把頭髮染成黃色,燙了個大波浪。

節目試播那天,龍丹妮頂著一頭捲毛,步伐摩登,笑容飄逸地登上舞臺,驚得躲在監視器後的導演吳孌說不出話,只覺“辣眼”。

那時的綜藝節目本就少之又少,主持人大多科班出身,唸的一口標準的普通話,一笑就是標準的八顆牙。一對比,龍丹妮的主持風格顯得太過放浪形骸。怕觀眾一時接受不了這麼大反差的吳孌,打發龍丹妮去了幕後,換了颱風溫婉的仇曉做主持人。

小崔變“啞”,李詠離去,何炅不青春,綜藝的出口在哪?

龍丹妮憋著一肚子才華無處施展,只好化身製片人,在幕後為節目出謀劃策。96年《幸運2721》正式開播時,龍丹妮創造性地提出了“熱線互動”的形式,讓《幸運3721》成為第一檔真正意義上與觀眾互動的節目。

在龍丹妮等人的努力下,《幸運3721》越至湖南地區收視率第一,並保持四年未衰。

湖南經視發展的如火如荼之時,湖南衛視卻依然半死不活。為了給“上星”做準備,也為了阻擊經視的強勢壓制,1996年,《快樂大本營》在湖南衛視開播。

魏文彬對《快樂大本營》相當重視,當時錄一期《快樂大本營》需要20萬經費,樣片出來,魏文彬咋看咋不滿意,連著斃了四期。剛開始的主持人是李湘和李兵,節目播出後,見觀眾反映並不強烈,節目組這才從央視“挖"來在少兒節目上扮“拇指哥”的何炅,做李湘搭檔。

《快本》節目組尋思不能跟《幸運3721》太像,就別出新裁地搞了個帶明星嘉賓做遊戲的新模式,撕掉固定臺本,全靠兩個主持人臨場應變。

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文|胡慕之

源起

如果說中國綜藝的源起有什麼標誌的話,那開始於1983年的央視春晚一定是標誌之一。

那一年,春晚還沒固定主持人。相聲演員馬季領著徒弟姜昆,搭檔演啞劇的王景愚和演電影的劉曉慶,在現場又當主持人又當演員,陪著一群說相聲,唱民歌的老藝術家們,又唱又演,硬生生撐了四個多小時。

小崔變“啞”,李詠離去,何炅不青春,綜藝的出口在哪?

第二年,因為第一屆春晚反響太過強烈,央視當即決定招兵買馬,加大對第二屆春晚的投入,不僅跑去香港請來歌手張明敏,還請來乒乓球運動員李富榮、張燮林等人,開創性地在現場來了一場趣味乒乓球比賽。因出演小品《吃麵條》而大火的陳佩斯和朱時茂,也因此成了春晚常客。

小崔變“啞”,李詠離去,何炅不青春,綜藝的出口在哪?

此後數年,春晚成了大陸人民歡度春節的必備節目,小品和相聲也成了人們喜聞樂見的藝術形式。

在此背景下,中國大陸第一檔真正意義上的綜藝節目——《綜藝大觀》於1990年3月14日在央視第二頻道開播。

與其說《綜藝大觀》是綜藝節目,不如說它是“歌舞、雜技、相聲、魔術、小品”等多種藝術形式的雜糅。說的更直接點,《綜藝大觀》就是壓縮版的春節聯歡晚會,只能算是文藝演出和電視媒體結合的產物。

可《綜藝大觀》在娛樂資源極其匱乏的90年代,還是吸引了一大批忠實觀眾。很多人一到週六,就守著電視等晚上八點的《綜藝大觀》開播。《綜藝大觀》也因此成了80、90代生人的童年回憶。

小崔變“啞”,李詠離去,何炅不青春,綜藝的出口在哪?

《綜藝大觀》開播後的第三年,任職湖南電視臺臺長的魏文彬,當上了湖南廣播電視廳廳長。那個時候,湖南電視臺還不是現在這個領軍中國電視界的“芒果”臺,在湖南觀眾中盛傳一句順口溜:湖南的地,山東的天。

意思是說,本地觀眾看電視首選央視,然後是山東臺,再然後是長沙臺,湖南臺連備選項都擠不進去。

為了維持生計,湖南臺把沒活幹的編導全派出去搞副業,有的開餐館,有的辦磚廠。不少人被逼無奈下海,最終賺得盆滿缽滿。而電視臺卻只能靠接一些化肥飼料廠的廣告,艱難求生。

魏文彬下決心改變,改變的第一步就是先讓辦公環境煥然一新。魏文彬帶著一群人浩浩蕩蕩地渡過湘江,在長沙東郊一個鳥不生蛋雞不拉屎的地方落定。

魏文彬扭頭問身邊祕書:這是哪?

祕書掏出地圖,對照了半天,說出個地名:馬欄山。

從此,馬欄山成了湖南廣電的辦公所在地。

小崔變“啞”,李詠離去,何炅不青春,綜藝的出口在哪?

電視湘軍的崛起

可先發展起來的不是湖南衛視,而是成立於1995年的湖南經視。

為了更快發展,湖南經視在全國各地招兵買馬籠絡人才,其中被“籠絡”的,有個叫龍丹妮的湖南妹子,彼時她剛剛從浙傳畢業,在廣東陽江電視臺上班。

因為喜歡主持,剛剛跳槽到湖南廣電的龍丹妮就主動請纓,要當湖南經視第一檔綜藝節目《幸運2721》的主持。領導看她熱情似火,答應讓她試試。為此,龍丹妮專門跑去理髮店把頭髮染成黃色,燙了個大波浪。

節目試播那天,龍丹妮頂著一頭捲毛,步伐摩登,笑容飄逸地登上舞臺,驚得躲在監視器後的導演吳孌說不出話,只覺“辣眼”。

那時的綜藝節目本就少之又少,主持人大多科班出身,唸的一口標準的普通話,一笑就是標準的八顆牙。一對比,龍丹妮的主持風格顯得太過放浪形骸。怕觀眾一時接受不了這麼大反差的吳孌,打發龍丹妮去了幕後,換了颱風溫婉的仇曉做主持人。

小崔變“啞”,李詠離去,何炅不青春,綜藝的出口在哪?

龍丹妮憋著一肚子才華無處施展,只好化身製片人,在幕後為節目出謀劃策。96年《幸運2721》正式開播時,龍丹妮創造性地提出了“熱線互動”的形式,讓《幸運3721》成為第一檔真正意義上與觀眾互動的節目。

在龍丹妮等人的努力下,《幸運3721》越至湖南地區收視率第一,並保持四年未衰。

湖南經視發展的如火如荼之時,湖南衛視卻依然半死不活。為了給“上星”做準備,也為了阻擊經視的強勢壓制,1996年,《快樂大本營》在湖南衛視開播。

魏文彬對《快樂大本營》相當重視,當時錄一期《快樂大本營》需要20萬經費,樣片出來,魏文彬咋看咋不滿意,連著斃了四期。剛開始的主持人是李湘和李兵,節目播出後,見觀眾反映並不強烈,節目組這才從央視“挖"來在少兒節目上扮“拇指哥”的何炅,做李湘搭檔。

《快本》節目組尋思不能跟《幸運3721》太像,就別出新裁地搞了個帶明星嘉賓做遊戲的新模式,撕掉固定臺本,全靠兩個主持人臨場應變。

小崔變“啞”,李詠離去,何炅不青春,綜藝的出口在哪?

李湘能拋梗,何炅能接梗,兩個青春洋溢的年輕人在《快本》舞臺上一唱一和的主持方式,和輕鬆愉快的節目氛圍,很快就吸引來大批觀眾。

靠著《幸運3721》和《快樂大本營》這兩檔王牌綜藝,湖南廣電在高峰時期的廣告價格,甚至一度超過央視。

1999年,被湖南快速追趕,覺得面子上掛不住的央視,購買歐洲《GO BINGOO》的節目版權,在經濟頻道搞了個叫《幸運52》的綜藝。

那時,李詠的夢想還不是當主持人,而是當紀錄片導演。儘管他進入央視後,曾被“趕鴨子上架”,當過幾次主持人,但那都是“正經”節目,他被打扮得西裝革履地坐在鏡頭前,腿被桌子擋著,只露出一小截。

接受《幸運52》製片人邀約的李詠,不知道是不是受龍丹妮啟發,先是留長了自己自來卷的頭髮,還整了幾套花裡胡哨的西裝,把自己打扮得像18世紀法國皇宮裡看大門的。

《幸運52》沒明星,嘉賓就是觀眾,答對題就能砸金蛋贏大獎。“平民化”和“益智性”成了《幸運52》最大的賣點。

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文|胡慕之

源起

如果說中國綜藝的源起有什麼標誌的話,那開始於1983年的央視春晚一定是標誌之一。

那一年,春晚還沒固定主持人。相聲演員馬季領著徒弟姜昆,搭檔演啞劇的王景愚和演電影的劉曉慶,在現場又當主持人又當演員,陪著一群說相聲,唱民歌的老藝術家們,又唱又演,硬生生撐了四個多小時。

小崔變“啞”,李詠離去,何炅不青春,綜藝的出口在哪?

第二年,因為第一屆春晚反響太過強烈,央視當即決定招兵買馬,加大對第二屆春晚的投入,不僅跑去香港請來歌手張明敏,還請來乒乓球運動員李富榮、張燮林等人,開創性地在現場來了一場趣味乒乓球比賽。因出演小品《吃麵條》而大火的陳佩斯和朱時茂,也因此成了春晚常客。

小崔變“啞”,李詠離去,何炅不青春,綜藝的出口在哪?

此後數年,春晚成了大陸人民歡度春節的必備節目,小品和相聲也成了人們喜聞樂見的藝術形式。

在此背景下,中國大陸第一檔真正意義上的綜藝節目——《綜藝大觀》於1990年3月14日在央視第二頻道開播。

與其說《綜藝大觀》是綜藝節目,不如說它是“歌舞、雜技、相聲、魔術、小品”等多種藝術形式的雜糅。說的更直接點,《綜藝大觀》就是壓縮版的春節聯歡晚會,只能算是文藝演出和電視媒體結合的產物。

可《綜藝大觀》在娛樂資源極其匱乏的90年代,還是吸引了一大批忠實觀眾。很多人一到週六,就守著電視等晚上八點的《綜藝大觀》開播。《綜藝大觀》也因此成了80、90代生人的童年回憶。

小崔變“啞”,李詠離去,何炅不青春,綜藝的出口在哪?

《綜藝大觀》開播後的第三年,任職湖南電視臺臺長的魏文彬,當上了湖南廣播電視廳廳長。那個時候,湖南電視臺還不是現在這個領軍中國電視界的“芒果”臺,在湖南觀眾中盛傳一句順口溜:湖南的地,山東的天。

意思是說,本地觀眾看電視首選央視,然後是山東臺,再然後是長沙臺,湖南臺連備選項都擠不進去。

為了維持生計,湖南臺把沒活幹的編導全派出去搞副業,有的開餐館,有的辦磚廠。不少人被逼無奈下海,最終賺得盆滿缽滿。而電視臺卻只能靠接一些化肥飼料廠的廣告,艱難求生。

魏文彬下決心改變,改變的第一步就是先讓辦公環境煥然一新。魏文彬帶著一群人浩浩蕩蕩地渡過湘江,在長沙東郊一個鳥不生蛋雞不拉屎的地方落定。

魏文彬扭頭問身邊祕書:這是哪?

祕書掏出地圖,對照了半天,說出個地名:馬欄山。

從此,馬欄山成了湖南廣電的辦公所在地。

小崔變“啞”,李詠離去,何炅不青春,綜藝的出口在哪?

電視湘軍的崛起

可先發展起來的不是湖南衛視,而是成立於1995年的湖南經視。

為了更快發展,湖南經視在全國各地招兵買馬籠絡人才,其中被“籠絡”的,有個叫龍丹妮的湖南妹子,彼時她剛剛從浙傳畢業,在廣東陽江電視臺上班。

因為喜歡主持,剛剛跳槽到湖南廣電的龍丹妮就主動請纓,要當湖南經視第一檔綜藝節目《幸運2721》的主持。領導看她熱情似火,答應讓她試試。為此,龍丹妮專門跑去理髮店把頭髮染成黃色,燙了個大波浪。

節目試播那天,龍丹妮頂著一頭捲毛,步伐摩登,笑容飄逸地登上舞臺,驚得躲在監視器後的導演吳孌說不出話,只覺“辣眼”。

那時的綜藝節目本就少之又少,主持人大多科班出身,唸的一口標準的普通話,一笑就是標準的八顆牙。一對比,龍丹妮的主持風格顯得太過放浪形骸。怕觀眾一時接受不了這麼大反差的吳孌,打發龍丹妮去了幕後,換了颱風溫婉的仇曉做主持人。

小崔變“啞”,李詠離去,何炅不青春,綜藝的出口在哪?

龍丹妮憋著一肚子才華無處施展,只好化身製片人,在幕後為節目出謀劃策。96年《幸運2721》正式開播時,龍丹妮創造性地提出了“熱線互動”的形式,讓《幸運3721》成為第一檔真正意義上與觀眾互動的節目。

在龍丹妮等人的努力下,《幸運3721》越至湖南地區收視率第一,並保持四年未衰。

湖南經視發展的如火如荼之時,湖南衛視卻依然半死不活。為了給“上星”做準備,也為了阻擊經視的強勢壓制,1996年,《快樂大本營》在湖南衛視開播。

魏文彬對《快樂大本營》相當重視,當時錄一期《快樂大本營》需要20萬經費,樣片出來,魏文彬咋看咋不滿意,連著斃了四期。剛開始的主持人是李湘和李兵,節目播出後,見觀眾反映並不強烈,節目組這才從央視“挖"來在少兒節目上扮“拇指哥”的何炅,做李湘搭檔。

《快本》節目組尋思不能跟《幸運3721》太像,就別出新裁地搞了個帶明星嘉賓做遊戲的新模式,撕掉固定臺本,全靠兩個主持人臨場應變。

小崔變“啞”,李詠離去,何炅不青春,綜藝的出口在哪?

李湘能拋梗,何炅能接梗,兩個青春洋溢的年輕人在《快本》舞臺上一唱一和的主持方式,和輕鬆愉快的節目氛圍,很快就吸引來大批觀眾。

靠著《幸運3721》和《快樂大本營》這兩檔王牌綜藝,湖南廣電在高峰時期的廣告價格,甚至一度超過央視。

1999年,被湖南快速追趕,覺得面子上掛不住的央視,購買歐洲《GO BINGOO》的節目版權,在經濟頻道搞了個叫《幸運52》的綜藝。

那時,李詠的夢想還不是當主持人,而是當紀錄片導演。儘管他進入央視後,曾被“趕鴨子上架”,當過幾次主持人,但那都是“正經”節目,他被打扮得西裝革履地坐在鏡頭前,腿被桌子擋著,只露出一小截。

接受《幸運52》製片人邀約的李詠,不知道是不是受龍丹妮啟發,先是留長了自己自來卷的頭髮,還整了幾套花裡胡哨的西裝,把自己打扮得像18世紀法國皇宮裡看大門的。

《幸運52》沒明星,嘉賓就是觀眾,答對題就能砸金蛋贏大獎。“平民化”和“益智性”成了《幸運52》最大的賣點。

小崔變“啞”,李詠離去,何炅不青春,綜藝的出口在哪?

節目開播後,李詠標誌性的髮型和瀟灑地扔卡牌動作,不僅讓他自己在一夜之間成了廣受歡迎的“婦女之友”,也讓《幸運52》成了火遍全中國的綜藝節目。

《幸運52》的爆火像是在傳達某種訊號,電視製作人們一邊驚訝央視主持人也可以這麼“不正經”,一邊爭先恐後地模仿。貴州衛視做出《世紀攻略》,江蘇衛視做出《奪標800》,廣東衛視做出《贏遍天下》……

一時間,一大批益智博彩競猜類綜藝如雨後春筍般冒出。

真人秀時代

2003年,收視率已經躍至全國第二的湖南廣電,推出《超級男聲》,正式邁上造星之旅,也由此揭開了中國綜藝“真人秀時代”的序幕。

《超級男聲》之後,各大衛視紛紛響應,並套用“真人秀”節目的內核,推出職場類真人秀、婚戀類真人秀、歌唱類真人秀。《非誠勿擾》、《職來職往》、《中國好聲音》等節目,也在一時間成為“真人秀”節目的行業標杆。

回顧國內綜藝發展史,從以《綜藝大觀》為代表的“綜藝晚會表演時期”,對歌舞雜技相聲類節目的雜糅;到以《快樂大本營》為代表的“遊戲娛樂時期”,將明星參與互動遊戲作為節目內核;到以《幸運52》為代表的“益智博彩競猜”時期,讓觀眾成為節目主體;再到以《超級男聲》為代表的“真人秀時期”,使每一位觀眾都有成為明星的可能。

中國綜藝走過了一段從仰慕明星,到接近明星,到親身參與,再到成為明星的歷程。

"
小崔變“啞”,李詠離去,何炅不青春,綜藝的出口在哪?

文|胡慕之

源起

如果說中國綜藝的源起有什麼標誌的話,那開始於1983年的央視春晚一定是標誌之一。

那一年,春晚還沒固定主持人。相聲演員馬季領著徒弟姜昆,搭檔演啞劇的王景愚和演電影的劉曉慶,在現場又當主持人又當演員,陪著一群說相聲,唱民歌的老藝術家們,又唱又演,硬生生撐了四個多小時。

小崔變“啞”,李詠離去,何炅不青春,綜藝的出口在哪?

第二年,因為第一屆春晚反響太過強烈,央視當即決定招兵買馬,加大對第二屆春晚的投入,不僅跑去香港請來歌手張明敏,還請來乒乓球運動員李富榮、張燮林等人,開創性地在現場來了一場趣味乒乓球比賽。因出演小品《吃麵條》而大火的陳佩斯和朱時茂,也因此成了春晚常客。

小崔變“啞”,李詠離去,何炅不青春,綜藝的出口在哪?

此後數年,春晚成了大陸人民歡度春節的必備節目,小品和相聲也成了人們喜聞樂見的藝術形式。

在此背景下,中國大陸第一檔真正意義上的綜藝節目——《綜藝大觀》於1990年3月14日在央視第二頻道開播。

與其說《綜藝大觀》是綜藝節目,不如說它是“歌舞、雜技、相聲、魔術、小品”等多種藝術形式的雜糅。說的更直接點,《綜藝大觀》就是壓縮版的春節聯歡晚會,只能算是文藝演出和電視媒體結合的產物。

可《綜藝大觀》在娛樂資源極其匱乏的90年代,還是吸引了一大批忠實觀眾。很多人一到週六,就守著電視等晚上八點的《綜藝大觀》開播。《綜藝大觀》也因此成了80、90代生人的童年回憶。

小崔變“啞”,李詠離去,何炅不青春,綜藝的出口在哪?

《綜藝大觀》開播後的第三年,任職湖南電視臺臺長的魏文彬,當上了湖南廣播電視廳廳長。那個時候,湖南電視臺還不是現在這個領軍中國電視界的“芒果”臺,在湖南觀眾中盛傳一句順口溜:湖南的地,山東的天。

意思是說,本地觀眾看電視首選央視,然後是山東臺,再然後是長沙臺,湖南臺連備選項都擠不進去。

為了維持生計,湖南臺把沒活幹的編導全派出去搞副業,有的開餐館,有的辦磚廠。不少人被逼無奈下海,最終賺得盆滿缽滿。而電視臺卻只能靠接一些化肥飼料廠的廣告,艱難求生。

魏文彬下決心改變,改變的第一步就是先讓辦公環境煥然一新。魏文彬帶著一群人浩浩蕩蕩地渡過湘江,在長沙東郊一個鳥不生蛋雞不拉屎的地方落定。

魏文彬扭頭問身邊祕書:這是哪?

祕書掏出地圖,對照了半天,說出個地名:馬欄山。

從此,馬欄山成了湖南廣電的辦公所在地。

小崔變“啞”,李詠離去,何炅不青春,綜藝的出口在哪?

電視湘軍的崛起

可先發展起來的不是湖南衛視,而是成立於1995年的湖南經視。

為了更快發展,湖南經視在全國各地招兵買馬籠絡人才,其中被“籠絡”的,有個叫龍丹妮的湖南妹子,彼時她剛剛從浙傳畢業,在廣東陽江電視臺上班。

因為喜歡主持,剛剛跳槽到湖南廣電的龍丹妮就主動請纓,要當湖南經視第一檔綜藝節目《幸運2721》的主持。領導看她熱情似火,答應讓她試試。為此,龍丹妮專門跑去理髮店把頭髮染成黃色,燙了個大波浪。

節目試播那天,龍丹妮頂著一頭捲毛,步伐摩登,笑容飄逸地登上舞臺,驚得躲在監視器後的導演吳孌說不出話,只覺“辣眼”。

那時的綜藝節目本就少之又少,主持人大多科班出身,唸的一口標準的普通話,一笑就是標準的八顆牙。一對比,龍丹妮的主持風格顯得太過放浪形骸。怕觀眾一時接受不了這麼大反差的吳孌,打發龍丹妮去了幕後,換了颱風溫婉的仇曉做主持人。

小崔變“啞”,李詠離去,何炅不青春,綜藝的出口在哪?

龍丹妮憋著一肚子才華無處施展,只好化身製片人,在幕後為節目出謀劃策。96年《幸運2721》正式開播時,龍丹妮創造性地提出了“熱線互動”的形式,讓《幸運3721》成為第一檔真正意義上與觀眾互動的節目。

在龍丹妮等人的努力下,《幸運3721》越至湖南地區收視率第一,並保持四年未衰。

湖南經視發展的如火如荼之時,湖南衛視卻依然半死不活。為了給“上星”做準備,也為了阻擊經視的強勢壓制,1996年,《快樂大本營》在湖南衛視開播。

魏文彬對《快樂大本營》相當重視,當時錄一期《快樂大本營》需要20萬經費,樣片出來,魏文彬咋看咋不滿意,連著斃了四期。剛開始的主持人是李湘和李兵,節目播出後,見觀眾反映並不強烈,節目組這才從央視“挖"來在少兒節目上扮“拇指哥”的何炅,做李湘搭檔。

《快本》節目組尋思不能跟《幸運3721》太像,就別出新裁地搞了個帶明星嘉賓做遊戲的新模式,撕掉固定臺本,全靠兩個主持人臨場應變。

小崔變“啞”,李詠離去,何炅不青春,綜藝的出口在哪?

李湘能拋梗,何炅能接梗,兩個青春洋溢的年輕人在《快本》舞臺上一唱一和的主持方式,和輕鬆愉快的節目氛圍,很快就吸引來大批觀眾。

靠著《幸運3721》和《快樂大本營》這兩檔王牌綜藝,湖南廣電在高峰時期的廣告價格,甚至一度超過央視。

1999年,被湖南快速追趕,覺得面子上掛不住的央視,購買歐洲《GO BINGOO》的節目版權,在經濟頻道搞了個叫《幸運52》的綜藝。

那時,李詠的夢想還不是當主持人,而是當紀錄片導演。儘管他進入央視後,曾被“趕鴨子上架”,當過幾次主持人,但那都是“正經”節目,他被打扮得西裝革履地坐在鏡頭前,腿被桌子擋著,只露出一小截。

接受《幸運52》製片人邀約的李詠,不知道是不是受龍丹妮啟發,先是留長了自己自來卷的頭髮,還整了幾套花裡胡哨的西裝,把自己打扮得像18世紀法國皇宮裡看大門的。

《幸運52》沒明星,嘉賓就是觀眾,答對題就能砸金蛋贏大獎。“平民化”和“益智性”成了《幸運52》最大的賣點。

小崔變“啞”,李詠離去,何炅不青春,綜藝的出口在哪?

節目開播後,李詠標誌性的髮型和瀟灑地扔卡牌動作,不僅讓他自己在一夜之間成了廣受歡迎的“婦女之友”,也讓《幸運52》成了火遍全中國的綜藝節目。

《幸運52》的爆火像是在傳達某種訊號,電視製作人們一邊驚訝央視主持人也可以這麼“不正經”,一邊爭先恐後地模仿。貴州衛視做出《世紀攻略》,江蘇衛視做出《奪標800》,廣東衛視做出《贏遍天下》……

一時間,一大批益智博彩競猜類綜藝如雨後春筍般冒出。

真人秀時代

2003年,收視率已經躍至全國第二的湖南廣電,推出《超級男聲》,正式邁上造星之旅,也由此揭開了中國綜藝“真人秀時代”的序幕。

《超級男聲》之後,各大衛視紛紛響應,並套用“真人秀”節目的內核,推出職場類真人秀、婚戀類真人秀、歌唱類真人秀。《非誠勿擾》、《職來職往》、《中國好聲音》等節目,也在一時間成為“真人秀”節目的行業標杆。

回顧國內綜藝發展史,從以《綜藝大觀》為代表的“綜藝晚會表演時期”,對歌舞雜技相聲類節目的雜糅;到以《快樂大本營》為代表的“遊戲娛樂時期”,將明星參與互動遊戲作為節目內核;到以《幸運52》為代表的“益智博彩競猜”時期,讓觀眾成為節目主體;再到以《超級男聲》為代表的“真人秀時期”,使每一位觀眾都有成為明星的可能。

中國綜藝走過了一段從仰慕明星,到接近明星,到親身參與,再到成為明星的歷程。

小崔變“啞”,李詠離去,何炅不青春,綜藝的出口在哪?

儘管國內綜藝起步較晚,但發展迅猛,從1983到2003,只用了二十年時間,就走過了西方綜藝五十年才走完的路,這其中,跟對西方綜藝節目模式的借鑑分不開,也由此造成了國產綜藝的最大弊端——“拿來主義”的盛行。

弊病

以最新播出的《極限挑戰》第五季為例,第一期“起重機吊起集裝箱的歡迎儀式”,跟韓綜《Running Man》在“2017年4月16日那一期的歡迎儀式”一模一樣。

"
小崔變“啞”,李詠離去,何炅不青春,綜藝的出口在哪?

文|胡慕之

源起

如果說中國綜藝的源起有什麼標誌的話,那開始於1983年的央視春晚一定是標誌之一。

那一年,春晚還沒固定主持人。相聲演員馬季領著徒弟姜昆,搭檔演啞劇的王景愚和演電影的劉曉慶,在現場又當主持人又當演員,陪著一群說相聲,唱民歌的老藝術家們,又唱又演,硬生生撐了四個多小時。

小崔變“啞”,李詠離去,何炅不青春,綜藝的出口在哪?

第二年,因為第一屆春晚反響太過強烈,央視當即決定招兵買馬,加大對第二屆春晚的投入,不僅跑去香港請來歌手張明敏,還請來乒乓球運動員李富榮、張燮林等人,開創性地在現場來了一場趣味乒乓球比賽。因出演小品《吃麵條》而大火的陳佩斯和朱時茂,也因此成了春晚常客。

小崔變“啞”,李詠離去,何炅不青春,綜藝的出口在哪?

此後數年,春晚成了大陸人民歡度春節的必備節目,小品和相聲也成了人們喜聞樂見的藝術形式。

在此背景下,中國大陸第一檔真正意義上的綜藝節目——《綜藝大觀》於1990年3月14日在央視第二頻道開播。

與其說《綜藝大觀》是綜藝節目,不如說它是“歌舞、雜技、相聲、魔術、小品”等多種藝術形式的雜糅。說的更直接點,《綜藝大觀》就是壓縮版的春節聯歡晚會,只能算是文藝演出和電視媒體結合的產物。

可《綜藝大觀》在娛樂資源極其匱乏的90年代,還是吸引了一大批忠實觀眾。很多人一到週六,就守著電視等晚上八點的《綜藝大觀》開播。《綜藝大觀》也因此成了80、90代生人的童年回憶。

小崔變“啞”,李詠離去,何炅不青春,綜藝的出口在哪?

《綜藝大觀》開播後的第三年,任職湖南電視臺臺長的魏文彬,當上了湖南廣播電視廳廳長。那個時候,湖南電視臺還不是現在這個領軍中國電視界的“芒果”臺,在湖南觀眾中盛傳一句順口溜:湖南的地,山東的天。

意思是說,本地觀眾看電視首選央視,然後是山東臺,再然後是長沙臺,湖南臺連備選項都擠不進去。

為了維持生計,湖南臺把沒活幹的編導全派出去搞副業,有的開餐館,有的辦磚廠。不少人被逼無奈下海,最終賺得盆滿缽滿。而電視臺卻只能靠接一些化肥飼料廠的廣告,艱難求生。

魏文彬下決心改變,改變的第一步就是先讓辦公環境煥然一新。魏文彬帶著一群人浩浩蕩蕩地渡過湘江,在長沙東郊一個鳥不生蛋雞不拉屎的地方落定。

魏文彬扭頭問身邊祕書:這是哪?

祕書掏出地圖,對照了半天,說出個地名:馬欄山。

從此,馬欄山成了湖南廣電的辦公所在地。

小崔變“啞”,李詠離去,何炅不青春,綜藝的出口在哪?

電視湘軍的崛起

可先發展起來的不是湖南衛視,而是成立於1995年的湖南經視。

為了更快發展,湖南經視在全國各地招兵買馬籠絡人才,其中被“籠絡”的,有個叫龍丹妮的湖南妹子,彼時她剛剛從浙傳畢業,在廣東陽江電視臺上班。

因為喜歡主持,剛剛跳槽到湖南廣電的龍丹妮就主動請纓,要當湖南經視第一檔綜藝節目《幸運2721》的主持。領導看她熱情似火,答應讓她試試。為此,龍丹妮專門跑去理髮店把頭髮染成黃色,燙了個大波浪。

節目試播那天,龍丹妮頂著一頭捲毛,步伐摩登,笑容飄逸地登上舞臺,驚得躲在監視器後的導演吳孌說不出話,只覺“辣眼”。

那時的綜藝節目本就少之又少,主持人大多科班出身,唸的一口標準的普通話,一笑就是標準的八顆牙。一對比,龍丹妮的主持風格顯得太過放浪形骸。怕觀眾一時接受不了這麼大反差的吳孌,打發龍丹妮去了幕後,換了颱風溫婉的仇曉做主持人。

小崔變“啞”,李詠離去,何炅不青春,綜藝的出口在哪?

龍丹妮憋著一肚子才華無處施展,只好化身製片人,在幕後為節目出謀劃策。96年《幸運2721》正式開播時,龍丹妮創造性地提出了“熱線互動”的形式,讓《幸運3721》成為第一檔真正意義上與觀眾互動的節目。

在龍丹妮等人的努力下,《幸運3721》越至湖南地區收視率第一,並保持四年未衰。

湖南經視發展的如火如荼之時,湖南衛視卻依然半死不活。為了給“上星”做準備,也為了阻擊經視的強勢壓制,1996年,《快樂大本營》在湖南衛視開播。

魏文彬對《快樂大本營》相當重視,當時錄一期《快樂大本營》需要20萬經費,樣片出來,魏文彬咋看咋不滿意,連著斃了四期。剛開始的主持人是李湘和李兵,節目播出後,見觀眾反映並不強烈,節目組這才從央視“挖"來在少兒節目上扮“拇指哥”的何炅,做李湘搭檔。

《快本》節目組尋思不能跟《幸運3721》太像,就別出新裁地搞了個帶明星嘉賓做遊戲的新模式,撕掉固定臺本,全靠兩個主持人臨場應變。

小崔變“啞”,李詠離去,何炅不青春,綜藝的出口在哪?

李湘能拋梗,何炅能接梗,兩個青春洋溢的年輕人在《快本》舞臺上一唱一和的主持方式,和輕鬆愉快的節目氛圍,很快就吸引來大批觀眾。

靠著《幸運3721》和《快樂大本營》這兩檔王牌綜藝,湖南廣電在高峰時期的廣告價格,甚至一度超過央視。

1999年,被湖南快速追趕,覺得面子上掛不住的央視,購買歐洲《GO BINGOO》的節目版權,在經濟頻道搞了個叫《幸運52》的綜藝。

那時,李詠的夢想還不是當主持人,而是當紀錄片導演。儘管他進入央視後,曾被“趕鴨子上架”,當過幾次主持人,但那都是“正經”節目,他被打扮得西裝革履地坐在鏡頭前,腿被桌子擋著,只露出一小截。

接受《幸運52》製片人邀約的李詠,不知道是不是受龍丹妮啟發,先是留長了自己自來卷的頭髮,還整了幾套花裡胡哨的西裝,把自己打扮得像18世紀法國皇宮裡看大門的。

《幸運52》沒明星,嘉賓就是觀眾,答對題就能砸金蛋贏大獎。“平民化”和“益智性”成了《幸運52》最大的賣點。

小崔變“啞”,李詠離去,何炅不青春,綜藝的出口在哪?

節目開播後,李詠標誌性的髮型和瀟灑地扔卡牌動作,不僅讓他自己在一夜之間成了廣受歡迎的“婦女之友”,也讓《幸運52》成了火遍全中國的綜藝節目。

《幸運52》的爆火像是在傳達某種訊號,電視製作人們一邊驚訝央視主持人也可以這麼“不正經”,一邊爭先恐後地模仿。貴州衛視做出《世紀攻略》,江蘇衛視做出《奪標800》,廣東衛視做出《贏遍天下》……

一時間,一大批益智博彩競猜類綜藝如雨後春筍般冒出。

真人秀時代

2003年,收視率已經躍至全國第二的湖南廣電,推出《超級男聲》,正式邁上造星之旅,也由此揭開了中國綜藝“真人秀時代”的序幕。

《超級男聲》之後,各大衛視紛紛響應,並套用“真人秀”節目的內核,推出職場類真人秀、婚戀類真人秀、歌唱類真人秀。《非誠勿擾》、《職來職往》、《中國好聲音》等節目,也在一時間成為“真人秀”節目的行業標杆。

回顧國內綜藝發展史,從以《綜藝大觀》為代表的“綜藝晚會表演時期”,對歌舞雜技相聲類節目的雜糅;到以《快樂大本營》為代表的“遊戲娛樂時期”,將明星參與互動遊戲作為節目內核;到以《幸運52》為代表的“益智博彩競猜”時期,讓觀眾成為節目主體;再到以《超級男聲》為代表的“真人秀時期”,使每一位觀眾都有成為明星的可能。

中國綜藝走過了一段從仰慕明星,到接近明星,到親身參與,再到成為明星的歷程。

小崔變“啞”,李詠離去,何炅不青春,綜藝的出口在哪?

儘管國內綜藝起步較晚,但發展迅猛,從1983到2003,只用了二十年時間,就走過了西方綜藝五十年才走完的路,這其中,跟對西方綜藝節目模式的借鑑分不開,也由此造成了國產綜藝的最大弊端——“拿來主義”的盛行。

弊病

以最新播出的《極限挑戰》第五季為例,第一期“起重機吊起集裝箱的歡迎儀式”,跟韓綜《Running Man》在“2017年4月16日那一期的歡迎儀式”一模一樣。

小崔變“啞”,李詠離去,何炅不青春,綜藝的出口在哪?
"
小崔變“啞”,李詠離去,何炅不青春,綜藝的出口在哪?

文|胡慕之

源起

如果說中國綜藝的源起有什麼標誌的話,那開始於1983年的央視春晚一定是標誌之一。

那一年,春晚還沒固定主持人。相聲演員馬季領著徒弟姜昆,搭檔演啞劇的王景愚和演電影的劉曉慶,在現場又當主持人又當演員,陪著一群說相聲,唱民歌的老藝術家們,又唱又演,硬生生撐了四個多小時。

小崔變“啞”,李詠離去,何炅不青春,綜藝的出口在哪?

第二年,因為第一屆春晚反響太過強烈,央視當即決定招兵買馬,加大對第二屆春晚的投入,不僅跑去香港請來歌手張明敏,還請來乒乓球運動員李富榮、張燮林等人,開創性地在現場來了一場趣味乒乓球比賽。因出演小品《吃麵條》而大火的陳佩斯和朱時茂,也因此成了春晚常客。

小崔變“啞”,李詠離去,何炅不青春,綜藝的出口在哪?

此後數年,春晚成了大陸人民歡度春節的必備節目,小品和相聲也成了人們喜聞樂見的藝術形式。

在此背景下,中國大陸第一檔真正意義上的綜藝節目——《綜藝大觀》於1990年3月14日在央視第二頻道開播。

與其說《綜藝大觀》是綜藝節目,不如說它是“歌舞、雜技、相聲、魔術、小品”等多種藝術形式的雜糅。說的更直接點,《綜藝大觀》就是壓縮版的春節聯歡晚會,只能算是文藝演出和電視媒體結合的產物。

可《綜藝大觀》在娛樂資源極其匱乏的90年代,還是吸引了一大批忠實觀眾。很多人一到週六,就守著電視等晚上八點的《綜藝大觀》開播。《綜藝大觀》也因此成了80、90代生人的童年回憶。

小崔變“啞”,李詠離去,何炅不青春,綜藝的出口在哪?

《綜藝大觀》開播後的第三年,任職湖南電視臺臺長的魏文彬,當上了湖南廣播電視廳廳長。那個時候,湖南電視臺還不是現在這個領軍中國電視界的“芒果”臺,在湖南觀眾中盛傳一句順口溜:湖南的地,山東的天。

意思是說,本地觀眾看電視首選央視,然後是山東臺,再然後是長沙臺,湖南臺連備選項都擠不進去。

為了維持生計,湖南臺把沒活幹的編導全派出去搞副業,有的開餐館,有的辦磚廠。不少人被逼無奈下海,最終賺得盆滿缽滿。而電視臺卻只能靠接一些化肥飼料廠的廣告,艱難求生。

魏文彬下決心改變,改變的第一步就是先讓辦公環境煥然一新。魏文彬帶著一群人浩浩蕩蕩地渡過湘江,在長沙東郊一個鳥不生蛋雞不拉屎的地方落定。

魏文彬扭頭問身邊祕書:這是哪?

祕書掏出地圖,對照了半天,說出個地名:馬欄山。

從此,馬欄山成了湖南廣電的辦公所在地。

小崔變“啞”,李詠離去,何炅不青春,綜藝的出口在哪?

電視湘軍的崛起

可先發展起來的不是湖南衛視,而是成立於1995年的湖南經視。

為了更快發展,湖南經視在全國各地招兵買馬籠絡人才,其中被“籠絡”的,有個叫龍丹妮的湖南妹子,彼時她剛剛從浙傳畢業,在廣東陽江電視臺上班。

因為喜歡主持,剛剛跳槽到湖南廣電的龍丹妮就主動請纓,要當湖南經視第一檔綜藝節目《幸運2721》的主持。領導看她熱情似火,答應讓她試試。為此,龍丹妮專門跑去理髮店把頭髮染成黃色,燙了個大波浪。

節目試播那天,龍丹妮頂著一頭捲毛,步伐摩登,笑容飄逸地登上舞臺,驚得躲在監視器後的導演吳孌說不出話,只覺“辣眼”。

那時的綜藝節目本就少之又少,主持人大多科班出身,唸的一口標準的普通話,一笑就是標準的八顆牙。一對比,龍丹妮的主持風格顯得太過放浪形骸。怕觀眾一時接受不了這麼大反差的吳孌,打發龍丹妮去了幕後,換了颱風溫婉的仇曉做主持人。

小崔變“啞”,李詠離去,何炅不青春,綜藝的出口在哪?

龍丹妮憋著一肚子才華無處施展,只好化身製片人,在幕後為節目出謀劃策。96年《幸運2721》正式開播時,龍丹妮創造性地提出了“熱線互動”的形式,讓《幸運3721》成為第一檔真正意義上與觀眾互動的節目。

在龍丹妮等人的努力下,《幸運3721》越至湖南地區收視率第一,並保持四年未衰。

湖南經視發展的如火如荼之時,湖南衛視卻依然半死不活。為了給“上星”做準備,也為了阻擊經視的強勢壓制,1996年,《快樂大本營》在湖南衛視開播。

魏文彬對《快樂大本營》相當重視,當時錄一期《快樂大本營》需要20萬經費,樣片出來,魏文彬咋看咋不滿意,連著斃了四期。剛開始的主持人是李湘和李兵,節目播出後,見觀眾反映並不強烈,節目組這才從央視“挖"來在少兒節目上扮“拇指哥”的何炅,做李湘搭檔。

《快本》節目組尋思不能跟《幸運3721》太像,就別出新裁地搞了個帶明星嘉賓做遊戲的新模式,撕掉固定臺本,全靠兩個主持人臨場應變。

小崔變“啞”,李詠離去,何炅不青春,綜藝的出口在哪?

李湘能拋梗,何炅能接梗,兩個青春洋溢的年輕人在《快本》舞臺上一唱一和的主持方式,和輕鬆愉快的節目氛圍,很快就吸引來大批觀眾。

靠著《幸運3721》和《快樂大本營》這兩檔王牌綜藝,湖南廣電在高峰時期的廣告價格,甚至一度超過央視。

1999年,被湖南快速追趕,覺得面子上掛不住的央視,購買歐洲《GO BINGOO》的節目版權,在經濟頻道搞了個叫《幸運52》的綜藝。

那時,李詠的夢想還不是當主持人,而是當紀錄片導演。儘管他進入央視後,曾被“趕鴨子上架”,當過幾次主持人,但那都是“正經”節目,他被打扮得西裝革履地坐在鏡頭前,腿被桌子擋著,只露出一小截。

接受《幸運52》製片人邀約的李詠,不知道是不是受龍丹妮啟發,先是留長了自己自來卷的頭髮,還整了幾套花裡胡哨的西裝,把自己打扮得像18世紀法國皇宮裡看大門的。

《幸運52》沒明星,嘉賓就是觀眾,答對題就能砸金蛋贏大獎。“平民化”和“益智性”成了《幸運52》最大的賣點。

小崔變“啞”,李詠離去,何炅不青春,綜藝的出口在哪?

節目開播後,李詠標誌性的髮型和瀟灑地扔卡牌動作,不僅讓他自己在一夜之間成了廣受歡迎的“婦女之友”,也讓《幸運52》成了火遍全中國的綜藝節目。

《幸運52》的爆火像是在傳達某種訊號,電視製作人們一邊驚訝央視主持人也可以這麼“不正經”,一邊爭先恐後地模仿。貴州衛視做出《世紀攻略》,江蘇衛視做出《奪標800》,廣東衛視做出《贏遍天下》……

一時間,一大批益智博彩競猜類綜藝如雨後春筍般冒出。

真人秀時代

2003年,收視率已經躍至全國第二的湖南廣電,推出《超級男聲》,正式邁上造星之旅,也由此揭開了中國綜藝“真人秀時代”的序幕。

《超級男聲》之後,各大衛視紛紛響應,並套用“真人秀”節目的內核,推出職場類真人秀、婚戀類真人秀、歌唱類真人秀。《非誠勿擾》、《職來職往》、《中國好聲音》等節目,也在一時間成為“真人秀”節目的行業標杆。

回顧國內綜藝發展史,從以《綜藝大觀》為代表的“綜藝晚會表演時期”,對歌舞雜技相聲類節目的雜糅;到以《快樂大本營》為代表的“遊戲娛樂時期”,將明星參與互動遊戲作為節目內核;到以《幸運52》為代表的“益智博彩競猜”時期,讓觀眾成為節目主體;再到以《超級男聲》為代表的“真人秀時期”,使每一位觀眾都有成為明星的可能。

中國綜藝走過了一段從仰慕明星,到接近明星,到親身參與,再到成為明星的歷程。

小崔變“啞”,李詠離去,何炅不青春,綜藝的出口在哪?

儘管國內綜藝起步較晚,但發展迅猛,從1983到2003,只用了二十年時間,就走過了西方綜藝五十年才走完的路,這其中,跟對西方綜藝節目模式的借鑑分不開,也由此造成了國產綜藝的最大弊端——“拿來主義”的盛行。

弊病

以最新播出的《極限挑戰》第五季為例,第一期“起重機吊起集裝箱的歡迎儀式”,跟韓綜《Running Man》在“2017年4月16日那一期的歡迎儀式”一模一樣。

小崔變“啞”,李詠離去,何炅不青春,綜藝的出口在哪?
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除了假模假樣地將“水泡”改為“愛的泡泡”,將吊起的“15米”改成“12米”,《極限挑戰》變身《極限抄襲》,基本照搬了《Running Man》在這一片段的劇情。

“模仿”西方節目模式,絕不是《極限挑戰》的個例。從國內綜藝發展之初,就已經陷入了或有意或無意的模仿。

《幸運52》是借鑑英國BBC的《GOBINGO》,《開心辭典》是借鑑美國ABC的《誰想成為百萬富翁》,《魯豫有約》是借鑑美國ABC的《奧普拉·溫弗瑞秀》,就連被國內觀眾廣泛認為是本土原創節目的《鑑寶》也是在借鑑日本東京的《開運鑑定團》。

在“國產綜藝缺乏製作經營,起步晚,底子差”的大背景下,積極學習西方成熟範式當然無可厚非,但眾多國產綜藝毫無選擇地對西方模式照搬照抄,普遍缺乏原創性也是不爭的事實。所以,如何在“引進來”中進行自主創新,就顯得尤為可貴。

如《幸運52》就獨創了“砸金蛋贏大獎”的環節,使李詠的“揮錘砸金蛋”成為節目的高潮時段;《開心辭典》也結合中國國情,創新提出了“家庭夢想”的概念;《超級女聲》更是開創了PK環節,使之成為“踢館賽”的前身。

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文|胡慕之

源起

如果說中國綜藝的源起有什麼標誌的話,那開始於1983年的央視春晚一定是標誌之一。

那一年,春晚還沒固定主持人。相聲演員馬季領著徒弟姜昆,搭檔演啞劇的王景愚和演電影的劉曉慶,在現場又當主持人又當演員,陪著一群說相聲,唱民歌的老藝術家們,又唱又演,硬生生撐了四個多小時。

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第二年,因為第一屆春晚反響太過強烈,央視當即決定招兵買馬,加大對第二屆春晚的投入,不僅跑去香港請來歌手張明敏,還請來乒乓球運動員李富榮、張燮林等人,開創性地在現場來了一場趣味乒乓球比賽。因出演小品《吃麵條》而大火的陳佩斯和朱時茂,也因此成了春晚常客。

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此後數年,春晚成了大陸人民歡度春節的必備節目,小品和相聲也成了人們喜聞樂見的藝術形式。

在此背景下,中國大陸第一檔真正意義上的綜藝節目——《綜藝大觀》於1990年3月14日在央視第二頻道開播。

與其說《綜藝大觀》是綜藝節目,不如說它是“歌舞、雜技、相聲、魔術、小品”等多種藝術形式的雜糅。說的更直接點,《綜藝大觀》就是壓縮版的春節聯歡晚會,只能算是文藝演出和電視媒體結合的產物。

可《綜藝大觀》在娛樂資源極其匱乏的90年代,還是吸引了一大批忠實觀眾。很多人一到週六,就守著電視等晚上八點的《綜藝大觀》開播。《綜藝大觀》也因此成了80、90代生人的童年回憶。

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《綜藝大觀》開播後的第三年,任職湖南電視臺臺長的魏文彬,當上了湖南廣播電視廳廳長。那個時候,湖南電視臺還不是現在這個領軍中國電視界的“芒果”臺,在湖南觀眾中盛傳一句順口溜:湖南的地,山東的天。

意思是說,本地觀眾看電視首選央視,然後是山東臺,再然後是長沙臺,湖南臺連備選項都擠不進去。

為了維持生計,湖南臺把沒活幹的編導全派出去搞副業,有的開餐館,有的辦磚廠。不少人被逼無奈下海,最終賺得盆滿缽滿。而電視臺卻只能靠接一些化肥飼料廠的廣告,艱難求生。

魏文彬下決心改變,改變的第一步就是先讓辦公環境煥然一新。魏文彬帶著一群人浩浩蕩蕩地渡過湘江,在長沙東郊一個鳥不生蛋雞不拉屎的地方落定。

魏文彬扭頭問身邊祕書:這是哪?

祕書掏出地圖,對照了半天,說出個地名:馬欄山。

從此,馬欄山成了湖南廣電的辦公所在地。

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電視湘軍的崛起

可先發展起來的不是湖南衛視,而是成立於1995年的湖南經視。

為了更快發展,湖南經視在全國各地招兵買馬籠絡人才,其中被“籠絡”的,有個叫龍丹妮的湖南妹子,彼時她剛剛從浙傳畢業,在廣東陽江電視臺上班。

因為喜歡主持,剛剛跳槽到湖南廣電的龍丹妮就主動請纓,要當湖南經視第一檔綜藝節目《幸運2721》的主持。領導看她熱情似火,答應讓她試試。為此,龍丹妮專門跑去理髮店把頭髮染成黃色,燙了個大波浪。

節目試播那天,龍丹妮頂著一頭捲毛,步伐摩登,笑容飄逸地登上舞臺,驚得躲在監視器後的導演吳孌說不出話,只覺“辣眼”。

那時的綜藝節目本就少之又少,主持人大多科班出身,唸的一口標準的普通話,一笑就是標準的八顆牙。一對比,龍丹妮的主持風格顯得太過放浪形骸。怕觀眾一時接受不了這麼大反差的吳孌,打發龍丹妮去了幕後,換了颱風溫婉的仇曉做主持人。

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龍丹妮憋著一肚子才華無處施展,只好化身製片人,在幕後為節目出謀劃策。96年《幸運2721》正式開播時,龍丹妮創造性地提出了“熱線互動”的形式,讓《幸運3721》成為第一檔真正意義上與觀眾互動的節目。

在龍丹妮等人的努力下,《幸運3721》越至湖南地區收視率第一,並保持四年未衰。

湖南經視發展的如火如荼之時,湖南衛視卻依然半死不活。為了給“上星”做準備,也為了阻擊經視的強勢壓制,1996年,《快樂大本營》在湖南衛視開播。

魏文彬對《快樂大本營》相當重視,當時錄一期《快樂大本營》需要20萬經費,樣片出來,魏文彬咋看咋不滿意,連著斃了四期。剛開始的主持人是李湘和李兵,節目播出後,見觀眾反映並不強烈,節目組這才從央視“挖"來在少兒節目上扮“拇指哥”的何炅,做李湘搭檔。

《快本》節目組尋思不能跟《幸運3721》太像,就別出新裁地搞了個帶明星嘉賓做遊戲的新模式,撕掉固定臺本,全靠兩個主持人臨場應變。

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李湘能拋梗,何炅能接梗,兩個青春洋溢的年輕人在《快本》舞臺上一唱一和的主持方式,和輕鬆愉快的節目氛圍,很快就吸引來大批觀眾。

靠著《幸運3721》和《快樂大本營》這兩檔王牌綜藝,湖南廣電在高峰時期的廣告價格,甚至一度超過央視。

1999年,被湖南快速追趕,覺得面子上掛不住的央視,購買歐洲《GO BINGOO》的節目版權,在經濟頻道搞了個叫《幸運52》的綜藝。

那時,李詠的夢想還不是當主持人,而是當紀錄片導演。儘管他進入央視後,曾被“趕鴨子上架”,當過幾次主持人,但那都是“正經”節目,他被打扮得西裝革履地坐在鏡頭前,腿被桌子擋著,只露出一小截。

接受《幸運52》製片人邀約的李詠,不知道是不是受龍丹妮啟發,先是留長了自己自來卷的頭髮,還整了幾套花裡胡哨的西裝,把自己打扮得像18世紀法國皇宮裡看大門的。

《幸運52》沒明星,嘉賓就是觀眾,答對題就能砸金蛋贏大獎。“平民化”和“益智性”成了《幸運52》最大的賣點。

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節目開播後,李詠標誌性的髮型和瀟灑地扔卡牌動作,不僅讓他自己在一夜之間成了廣受歡迎的“婦女之友”,也讓《幸運52》成了火遍全中國的綜藝節目。

《幸運52》的爆火像是在傳達某種訊號,電視製作人們一邊驚訝央視主持人也可以這麼“不正經”,一邊爭先恐後地模仿。貴州衛視做出《世紀攻略》,江蘇衛視做出《奪標800》,廣東衛視做出《贏遍天下》……

一時間,一大批益智博彩競猜類綜藝如雨後春筍般冒出。

真人秀時代

2003年,收視率已經躍至全國第二的湖南廣電,推出《超級男聲》,正式邁上造星之旅,也由此揭開了中國綜藝“真人秀時代”的序幕。

《超級男聲》之後,各大衛視紛紛響應,並套用“真人秀”節目的內核,推出職場類真人秀、婚戀類真人秀、歌唱類真人秀。《非誠勿擾》、《職來職往》、《中國好聲音》等節目,也在一時間成為“真人秀”節目的行業標杆。

回顧國內綜藝發展史,從以《綜藝大觀》為代表的“綜藝晚會表演時期”,對歌舞雜技相聲類節目的雜糅;到以《快樂大本營》為代表的“遊戲娛樂時期”,將明星參與互動遊戲作為節目內核;到以《幸運52》為代表的“益智博彩競猜”時期,讓觀眾成為節目主體;再到以《超級男聲》為代表的“真人秀時期”,使每一位觀眾都有成為明星的可能。

中國綜藝走過了一段從仰慕明星,到接近明星,到親身參與,再到成為明星的歷程。

小崔變“啞”,李詠離去,何炅不青春,綜藝的出口在哪?

儘管國內綜藝起步較晚,但發展迅猛,從1983到2003,只用了二十年時間,就走過了西方綜藝五十年才走完的路,這其中,跟對西方綜藝節目模式的借鑑分不開,也由此造成了國產綜藝的最大弊端——“拿來主義”的盛行。

弊病

以最新播出的《極限挑戰》第五季為例,第一期“起重機吊起集裝箱的歡迎儀式”,跟韓綜《Running Man》在“2017年4月16日那一期的歡迎儀式”一模一樣。

小崔變“啞”,李詠離去,何炅不青春,綜藝的出口在哪?
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除了假模假樣地將“水泡”改為“愛的泡泡”,將吊起的“15米”改成“12米”,《極限挑戰》變身《極限抄襲》,基本照搬了《Running Man》在這一片段的劇情。

“模仿”西方節目模式,絕不是《極限挑戰》的個例。從國內綜藝發展之初,就已經陷入了或有意或無意的模仿。

《幸運52》是借鑑英國BBC的《GOBINGO》,《開心辭典》是借鑑美國ABC的《誰想成為百萬富翁》,《魯豫有約》是借鑑美國ABC的《奧普拉·溫弗瑞秀》,就連被國內觀眾廣泛認為是本土原創節目的《鑑寶》也是在借鑑日本東京的《開運鑑定團》。

在“國產綜藝缺乏製作經營,起步晚,底子差”的大背景下,積極學習西方成熟範式當然無可厚非,但眾多國產綜藝毫無選擇地對西方模式照搬照抄,普遍缺乏原創性也是不爭的事實。所以,如何在“引進來”中進行自主創新,就顯得尤為可貴。

如《幸運52》就獨創了“砸金蛋贏大獎”的環節,使李詠的“揮錘砸金蛋”成為節目的高潮時段;《開心辭典》也結合中國國情,創新提出了“家庭夢想”的概念;《超級女聲》更是開創了PK環節,使之成為“踢館賽”的前身。

小崔變“啞”,李詠離去,何炅不青春,綜藝的出口在哪?

說回《極限挑戰》,其實《極限挑戰》在前四季中不無新意,從第一季的主題“時間去哪兒”,到第二季的主題“漫步人生路”,再到第三季的“重回青年時代”,導演用一個個遊戲巧妙地架構出一個故事,用一個個故事傳遞著節目的內核,讓觀眾在捧腹大笑後,常常又會熱淚盈眶,有所思有所悟。

《極限挑戰》在前四季中的精彩表現,也為它在豆瓣上積攢下了9.2分的高人氣,直到第五季時,因頻繁出現的“抄襲錘”,讓它的評分跌至4.1分。

齊白石老曾說:“學我者生,似我者亡”。

齊老爺子講得通透,事件萬物皆是這個道理,借鑑可以,但千萬別在借鑑中迷失了本心,畢竟觀眾們的眼睛是雪亮的。

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