前言

昨天查找自己以前的作品資料，不看不知道，一看嚇一跳，上一篇觀宋填詞-58《臨江仙風箏》還是2018年7月寫完的。光陰似水，不知不覺間，一年的時間就這樣悄悄流走 。

今天換一換，繼續寫觀宋填詞。後面會把《觀唐習律》和《觀宋填詞》輪流寫一寫，詩和詞還是有些不同的，拳不離手曲不離口，正好可以比較一下。根據《觀宋填詞》的進度，應該寫第59個詞人：周邦彥。

一、王國維對周邦彥前後不同的評價

喜歡詩詞的朋友大多讀過《人間詞話》，作者王國維是晚清至民國的著名學者，也是清華四大導師之一，在史學和文學上都有極深的造詣。

周邦彥在《人間詞話》中並沒有被特別推崇，反而被批評了幾次：

詞之《雅》、《鄭》，在神不在貌。永叔、少遊雖作豔語，終有品格。方之美成，便有淑女與倡伎之別。

王國維說，詞的端莊雅正與淫靡，在於內在精神不在於外貌，歐陽修和秦少游雖然也有豔麗之作，但是自有品格，對比周邦彥，好比良家婦女和娼妓歌女的區別。

周邦彥在天之靈，知道這個評價不知道作何感想。不過，王國維也有褒揚的話：

詞之最工者，實推後主、正中、永叔、少遊、美成，而後此南宋諸公不與焉。

對於周邦彥，王國維特別喜歡和歐陽修、秦少游對比：

“美成深遠之致，不及歐、秦，唯言情體物，窮極工巧，故不失為第一流之作者，但恨創調之才多，創意之才少耳。”

雖然王國維把周邦彥和歐陽修、秦少游、馮延巳、李煜相提並論，但是對於周邦彥的批評卻很難讓人理解：淑女與倡伎之別、創調之才多，創意之才少耳”

在《人家詞話》以後，王國維對周邦彥有進行了研究，專門寫過《清真先生遺事》，這時王國維對於周邦彥的態度有所轉變：

以宋詞比唐詩，則東坡似太白，歐、秦似摩詰，耆卿似樂天，方回、叔原則大曆十子之流，南宋惟一稼軒可比昌黎，而詞中老杜，非先生不可。

讀先生之詞，於文字之外，須更味其音律。今其聲雖亡，讀其詞者，猶覺拗怒之中，自饒和婉，曼聲促節，繁會相宣，清濁抑揚，轆轤交往，兩宋之間，一人而已。（《清真先生遺事》）

這個讓王國維前後矛盾的詞人究竟有什麼與眾不同呢？

二、周邦彥生平

《宋史·周邦彥傳》雲：

周邦彥字美成，錢塘人。疏雋少檢，不為州里推重，而博涉家百家之書。元豐初，遊京師，獻《汴都賦》餘萬言，神宗異之……益盡力於詞章。……邦彥好音樂，能自度曲，制樂府長短句，詞韻清蔚，傳於世。

周邦彥，字美成，號清真。28歲時獻《汴京賦》獲賞識，由太學諸生直升為太學正。宋神宗死後，舊黨執政，被認為是新黨的周邦彥則被擠出京城。新黨再次上臺後，周邦彥重返朝廷，官到提舉大晟府。大晟府是北宋 時掌管音樂的官署，好比皇家歌劇院。宋徽宗自己是一個藝術家，對於音樂、書法、繪畫、詩詞無不精通，也為這些藝術家提供了成長的土壤。

南宋詞人張炎說：

迄於崇寧，立大晟府，命周美成諸人討論古音，審定古調。

周邦彥晚年由於不願與蔡京一派沆瀣一氣，又被逐出朝廷， 徽宗宣和三年（1121）病逝於南京（今河南商丘）。

三、周邦彥詞的特點

1、雅

王國維說周邦彥詞與歐陽修等人相比，“有淑女與倡伎之別”，實在偏頗的很，因為周邦彥一向被人認為是“雅正”的代表。宋沈義父就評價說：

凡作詞當以清真為主。蓋清真最為知音，而無一點市井氣，下字運意，皆有法度，往往自唐、宋諸賢詩句中來，而不用經、史中生硬字面，此所以為冠絕也。《樂府指迷》

2、自度曲

另外周邦彥喜愛音樂，能自度曲。既能作曲又能填詞，並不是每一個詞人能夠做到的，這有點類似於今天的創作歌手：周杰倫、毛不易等人。他創制了《六醜》、《華胥引》、《花犯》、《隔浦蓮近拍》等新詞牌。

3、格律精嚴

周邦彥對於詞牌每個字的四聲有深入研究，甚至對於仄聲的上、去、入都不輕易混用。

4、章法的曲折變化

周詞一改平鋪直敘的章法結構，更富有變化，如這首《少年遊》：

朝雲漠漠散輕絲。樓閣淡春姿。柳泣花啼，九街泥重，門外燕飛遲。

而今麗日明金屋，春色在桃枝。不似當時，小橋衝雨，幽恨兩人知。

周邦彥的一首小詞也如此迴環往復，“而今”之前是回憶，“而今”之後是當前，“不似”又回到了過去。前後兩個故事相互交錯，兩種境界相互對比，韻味無窮。

如果再去讀他的長篇《蘭陵王·柳》，會發現不但穿插舊時記憶，還分別站在送者和行者兩個角度去描述，最後“沉思前事，似夢裡，淚暗滴。”縈迴曲折，深淺莫測。對於讀者而言，不多看幾遍，甚至摸不到頭緒。

5、語言的口語化應用

周詞除了雅以外，也善於使用通俗的口語，雖是口語但不像柳永的俚俗。例如另一首 《少年遊·並刀如水》

並刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。錦幄初溫，獸煙不斷，相對坐調笙。

低聲問向誰行宿，城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。

6、化用與隱括

化用與隱括是詩人常用的手法， 張炎在《詞源》中說其“善於融化詩句”，“採唐詩，融化如自己者，乃其所長”。例如這首《西河·金陵懷古》

佳麗地，南朝盛事誰記。山圍故國繞清江，髻鬟對起。怒濤寂寞打孤城，風檣遙度天際。

斷崖樹、猶倒倚，莫愁艇子曾系。空餘舊跡鬱蒼蒼，霧沉半壘。 夜深月過女牆來，傷心東望淮水。

酒旗戲鼓甚處市？想依稀、王謝鄰里，燕子不知何世，入尋常、巷陌人家，相對如說興亡，斜陽裡。

讀完以後彷佛見到了很多老朋友，隱括了劉禹錫《石頭城》、《烏衣巷》、《石城樂》 幾首詩。用典、化用、隱括的高明處，在於讓讀者在不知其出處的情況下還能讀懂和理解作品。

7、沉鬱頓挫

沉鬱頓挫，最早見於詩聖杜甫的文章《進雕賦表》，杜甫自比揚雄、枚皋，認為自己也可以做到“沈（通：沉）鬱頓挫、隨時敏捷”。

陳廷焯《白雨齋詞話》中認為，周邦彥之所以好，正在於沉鬱頓挫四個字：

詞至美成,乃有大宗。前收蘇、秦之終,復開姜、史之始。自有詞人以來,不得不推為巨擘。後之為詞者,亦難出其範圍。然其妙處,亦不外沉鬱頓挫。頓挫則有姿態,沉鬱則極深厚。

今之談詞者，亦知尊美成。然知其佳而不知其所以佳，正坐不解沉鬱頓挫之妙，彼所謂佳者，不過人云亦云耳。

周振甫先生在《詩詞例話》中解釋“沉鬱頓挫”說：

作者的感情是深沉鬱積的，用頓挫轉折的筆來表達，有千言萬語積壓在胸中，只能曲折的透露一些....

由此看出，沉鬱指意象內容包含的情感，頓挫是轉折的手法。內容越豐厚，感情越激越，作品就越沉鬱，因此吳瞻泰說：沉鬱者，意也；這種深厚內容的情感用轉折的手法來書寫就是：頓挫者，法也。

陳廷焯專門講解了周邦彥的《滿庭芳·夏日溧水無想山作》：

鳳老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓。地卑山近，衣潤費爐煙。人靜烏鳶自樂，小橋外、新綠濺濺。憑欄久，黃蘆苦竹，疑泛九江船。

年年，如社燕，飄流瀚海，來寄修椽。且莫思身外，長近尊前。憔悴江南倦客，不堪聽、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉時眠。

上半闕至“疑泛九江船“時，還是一篇輕鬆愉快，下闕忽然轉了風向，情緒低沉下去，陳廷焯說：

美成詞，有前後若不相蒙者，正是頓挫之妙。”

此中有多少說不出處,或是依人之苦,或有患失之心。但說得雖哀怨,卻不激烈。沈鬱頓挫中,別饒蘊藉。

8、工於體物

王國維以“言情體物，窮極工巧”來評價清真詞的體物之妙。老街以為詠物詞有兩處關鍵要把握好，首先是對於事物的描摹勾勒，其次要寫出其內在精神，常用明喻、借喻、暗喻、擬人擬物的手法來表現。

例如下面要介紹的《花犯·梅花》。

四、《花犯·梅花》簡析

這首詞很多人都熟悉，結合上面說的八個特點再去理解，就會有更清晰的認識。

粉牆低，梅花照眼，依然舊風味。露痕輕綴。疑淨洗鉛華，無限佳麗。去年勝賞曾孤倚。冰盤同燕喜。更可惜，雪中高樹，香篝薰素被。

今年對花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。呤望久，青苔上，旋看飛墜。相將見、脆丸薦酒，人正在，空江浪煙裡。但夢想、一枝瀟灑，黃昏斜照水。

《花犯 》是周邦彥的自度曲（2），這首詞充分體現出了周邦彥遣詞造句的”雅“（1），大家可以細讀一遍，是不是”無一點市井氣，下字運意，皆有法度，往往自唐、宋諸賢詩句中來 “。

下面從章法（4）上的分析來展開，作者是分成過去現在未來三個時間段來寫梅花。現在的梅花：

粉牆低，梅花照眼，依然舊風味。露痕輕綴。疑淨洗鉛華，無限佳麗。

第三句先預先埋了一個”舊“字，這一段開始，可以觀察作者“言情體物，窮極工巧（8）”的特點。

然後，接上”舊“字，想起了去年的梅花：

去年勝賞曾孤倚。冰盤同燕喜。更可惜，雪中高樹，香篝薰素被。

一個”同“字，表示作者將梅花當作一同燕喜的夥伴，這裡和下面的”有恨、愁悴“等等，都是擬人的”言情（8）“手法。可惜，是可愛的意思，此處不是轉折。”香篝薰素被“寫的是梅花的美麗，此處為高潮。

下闕又回到現在的梅花：

今年對花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。呤望久，青苔上，旋看飛墜。

這首詞和《滿庭芳·夏日溧水無想山作》極其相似，下闕可以體會一下沉鬱頓挫（7）。通過有恨、愁悴，情緒轉折，接著”旋看飛墜“，寫出了人生的無可奈何。

據說周邦彥寫這首詞的時候，正在做地方官，已經接到通知要調離此處。通過梅花表達的是自己的離情別緒，以及世事無常的感慨。詩人的特點就是儘量避免直接道破，而是用意象來表達心情與際遇。下闕最能反映王國維的這段話：”讀其詞者，猶覺拗怒之中，自饒和婉。“

下面是對於未來的聯想：

相將見、脆丸薦酒，人正在，空江浪煙裡。

無可奈何花落去以後， 梅子（脆丸）成熟下酒之時，或許咱們（和梅子）已經一起泛舟在”空江浪煙“裡了。

結尾處更妙，是想象中的未來對於過去的回憶：

但夢想、一枝瀟灑，黃昏斜照水。

還記得迪卡普里奧主演的《盜夢空間》嗎?看一遍是不是看不太懂？周邦彥的很多詞都有這種特點。外國編劇使用的這種劇情結構，周邦彥早就用的爛熟了。

​結束語

周邦彥被稱為”詞中老杜、集大成者“是有道理的，不過”創意之才少耳 ”，思想深刻上也遠遠比不上杜甫，但是在詞的發展上卻起到了承前啟後的作用。因此有學者評價周邦彥:

集詞學之大成，前無古人，後無來者，凡兩宋之千門萬戶，清真一集，幾擅其全，世間早有定論矣。（陳匪石《宋詞舉》

按照慣例，填詞一首作為習作。時間太晚了，就填一首小令，步韻周邦彥《少年遊·朝雲漠漠散輕絲》。

《少年遊·疏梅飛盡》@老街味道

疏梅飛盡柳成絲，桃杏鬥芳姿。舊時燕子，難尋王謝，清夢覺來遲。

憑欄蒼鬢風吹白，煙雨染春枝。年年如是，故人空老，惟有落花知。

等有時間用周邦彥之法，作《花犯》一首。

@老街味道

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