我一直覺得，王家衛是少有的那種能夠只拍狀態和情緒的導演。他的電影的情感，總是可以不依附於完整的故事情節來表達。
《阿飛正傳》中無腳鳥一樣的阿飛不斷的漂泊著，沒有自己的家，也沒有屬於自己的歸宿。《東邪西毒》中，西毒在客棧中，始終等待著那個人的歸來。《一代宗師》葉問堅守著自己的誓言，一輩子都沒有改變。《花樣年華》中彼此揹負著錯過的緣分，相互之間尋找著再也找不到的點點滴滴。
如果給王家衛的每一部電影加一個詞，《阿飛正傳》是漂泊，《一代宗師》是堅守，《東邪西毒》是等待，那《重慶森林》便是執著。
我一直覺得，王家衛是少有的那種能夠只拍狀態和情緒的導演。他的電影的情感，總是可以不依附於完整的故事情節來表達。
《阿飛正傳》中無腳鳥一樣的阿飛不斷的漂泊著，沒有自己的家，也沒有屬於自己的歸宿。《東邪西毒》中，西毒在客棧中，始終等待著那個人的歸來。《一代宗師》葉問堅守著自己的誓言，一輩子都沒有改變。《花樣年華》中彼此揹負著錯過的緣分，相互之間尋找著再也找不到的點點滴滴。
如果給王家衛的每一部電影加一個詞，《阿飛正傳》是漂泊，《一代宗師》是堅守，《東邪西毒》是等待，那《重慶森林》便是執著。
很多年都沒有再把《重慶森林》拿出來看一遍，但是在當年，這可是我們趨之若鶩的電影。永遠也忘不了第一次觀看這部電影的那個午後，還不到二十歲的我，在一家音像店的角落裡找到了這張碟。十塊錢不多，但是當這十塊錢放進DVD裡面的時候，立刻就不一樣了。
看完影片之後，我在沙發前面呆坐良久。裡面黃衣殺手、阿美、小武、警察以及香港街頭琳琅滿目的小店和迷人的夜色，紮在了心裡成了一股力量，牢牢地吸住了我。
我想或許王家衛的電影就是有一種魔力，它能夠完全不靠故事，只靠情緒就能把你抓住。
我一直覺得，王家衛是少有的那種能夠只拍狀態和情緒的導演。他的電影的情感，總是可以不依附於完整的故事情節來表達。
《阿飛正傳》中無腳鳥一樣的阿飛不斷的漂泊著，沒有自己的家，也沒有屬於自己的歸宿。《東邪西毒》中，西毒在客棧中，始終等待著那個人的歸來。《一代宗師》葉問堅守著自己的誓言，一輩子都沒有改變。《花樣年華》中彼此揹負著錯過的緣分，相互之間尋找著再也找不到的點點滴滴。
如果給王家衛的每一部電影加一個詞，《阿飛正傳》是漂泊，《一代宗師》是堅守，《東邪西毒》是等待，那《重慶森林》便是執著。
很多年都沒有再把《重慶森林》拿出來看一遍，但是在當年，這可是我們趨之若鶩的電影。永遠也忘不了第一次觀看這部電影的那個午後，還不到二十歲的我，在一家音像店的角落裡找到了這張碟。十塊錢不多，但是當這十塊錢放進DVD裡面的時候，立刻就不一樣了。
看完影片之後，我在沙發前面呆坐良久。裡面黃衣殺手、阿美、小武、警察以及香港街頭琳琅滿目的小店和迷人的夜色，紮在了心裡成了一股力量，牢牢地吸住了我。
我想或許王家衛的電影就是有一種魔力，它能夠完全不靠故事，只靠情緒就能把你抓住。
小武就像是一個生活的挫敗者，他不斷的嘗試不斷地失敗，每一段嘗試都給自己一個日期，就像他每天買一個5月1日到期的鳳梨罐頭，那種執著，實在是令人慨嘆。
林青霞飾演的黃衣殺手，遊蕩在城市的夜色中，黑夜裡戴著黑色的墨鏡追尋著自己的目標。一覺醒來，再去殺下一個人，這樣看來，她其實並沒有目標。她把自己偽裝成一個殺手，用墨鏡遮住自己的淚痕，好讓其他人都看不到內心。
我一直覺得，王家衛是少有的那種能夠只拍狀態和情緒的導演。他的電影的情感，總是可以不依附於完整的故事情節來表達。
《阿飛正傳》中無腳鳥一樣的阿飛不斷的漂泊著，沒有自己的家，也沒有屬於自己的歸宿。《東邪西毒》中，西毒在客棧中，始終等待著那個人的歸來。《一代宗師》葉問堅守著自己的誓言，一輩子都沒有改變。《花樣年華》中彼此揹負著錯過的緣分，相互之間尋找著再也找不到的點點滴滴。
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看完影片之後，我在沙發前面呆坐良久。裡面黃衣殺手、阿美、小武、警察以及香港街頭琳琅滿目的小店和迷人的夜色，紮在了心裡成了一股力量，牢牢地吸住了我。
我想或許王家衛的電影就是有一種魔力，它能夠完全不靠故事，只靠情緒就能把你抓住。
小武就像是一個生活的挫敗者，他不斷的嘗試不斷地失敗，每一段嘗試都給自己一個日期，就像他每天買一個5月1日到期的鳳梨罐頭，那種執著，實在是令人慨嘆。
林青霞飾演的黃衣殺手，遊蕩在城市的夜色中，黑夜裡戴著黑色的墨鏡追尋著自己的目標。一覺醒來，再去殺下一個人，這樣看來，她其實並沒有目標。她把自己偽裝成一個殺手，用墨鏡遮住自己的淚痕，好讓其他人都看不到內心。
但是這一切，都在遇到了小武的那個夜晚被戳穿了，最後選擇了逃走。
王家衛的鏡頭中，奔跑中震顫的手持鏡頭+慢鏡伴著模模糊糊的霓虹燈色彩，形成了香港都市夜色裡的漂亮背景。而在這漂亮的背景下面，是一個個面孔模糊的如同螻蟻一樣的人，在執著的尋找著生命的意義。
我一直覺得，王家衛是少有的那種能夠只拍狀態和情緒的導演。他的電影的情感，總是可以不依附於完整的故事情節來表達。
《阿飛正傳》中無腳鳥一樣的阿飛不斷的漂泊著，沒有自己的家，也沒有屬於自己的歸宿。《東邪西毒》中，西毒在客棧中，始終等待著那個人的歸來。《一代宗師》葉問堅守著自己的誓言，一輩子都沒有改變。《花樣年華》中彼此揹負著錯過的緣分，相互之間尋找著再也找不到的點點滴滴。
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看完影片之後，我在沙發前面呆坐良久。裡面黃衣殺手、阿美、小武、警察以及香港街頭琳琅滿目的小店和迷人的夜色，紮在了心裡成了一股力量，牢牢地吸住了我。
我想或許王家衛的電影就是有一種魔力，它能夠完全不靠故事，只靠情緒就能把你抓住。
小武就像是一個生活的挫敗者，他不斷的嘗試不斷地失敗，每一段嘗試都給自己一個日期，就像他每天買一個5月1日到期的鳳梨罐頭，那種執著，實在是令人慨嘆。
林青霞飾演的黃衣殺手，遊蕩在城市的夜色中，黑夜裡戴著黑色的墨鏡追尋著自己的目標。一覺醒來，再去殺下一個人，這樣看來，她其實並沒有目標。她把自己偽裝成一個殺手，用墨鏡遮住自己的淚痕，好讓其他人都看不到內心。
但是這一切，都在遇到了小武的那個夜晚被戳穿了，最後選擇了逃走。
王家衛的鏡頭中，奔跑中震顫的手持鏡頭+慢鏡伴著模模糊糊的霓虹燈色彩，形成了香港都市夜色裡的漂亮背景。而在這漂亮的背景下面，是一個個面孔模糊的如同螻蟻一樣的人，在執著的尋找著生命的意義。
在炸雞店裡，一個阿美走了，又一個阿美上來，阿美和阿美之間，其實都沒有任何區別，就是全部都是小人物。
梁朝偉飾演的警察，甚至於都沒有名字，一切都在不明不白中進行，這恰恰也就是王家衛電影所帶來的模糊感。這種模糊感，正是都市生活給人的感覺，日復一日年復一年，全部都一樣。
只有當愛情來臨時，才有區別。
我一直覺得，王家衛是少有的那種能夠只拍狀態和情緒的導演。他的電影的情感，總是可以不依附於完整的故事情節來表達。
《阿飛正傳》中無腳鳥一樣的阿飛不斷的漂泊著，沒有自己的家，也沒有屬於自己的歸宿。《東邪西毒》中，西毒在客棧中，始終等待著那個人的歸來。《一代宗師》葉問堅守著自己的誓言，一輩子都沒有改變。《花樣年華》中彼此揹負著錯過的緣分，相互之間尋找著再也找不到的點點滴滴。
如果給王家衛的每一部電影加一個詞，《阿飛正傳》是漂泊，《一代宗師》是堅守，《東邪西毒》是等待，那《重慶森林》便是執著。
很多年都沒有再把《重慶森林》拿出來看一遍，但是在當年，這可是我們趨之若鶩的電影。永遠也忘不了第一次觀看這部電影的那個午後，還不到二十歲的我，在一家音像店的角落裡找到了這張碟。十塊錢不多，但是當這十塊錢放進DVD裡面的時候，立刻就不一樣了。
看完影片之後，我在沙發前面呆坐良久。裡面黃衣殺手、阿美、小武、警察以及香港街頭琳琅滿目的小店和迷人的夜色，紮在了心裡成了一股力量，牢牢地吸住了我。
我想或許王家衛的電影就是有一種魔力，它能夠完全不靠故事，只靠情緒就能把你抓住。
小武就像是一個生活的挫敗者，他不斷的嘗試不斷地失敗，每一段嘗試都給自己一個日期，就像他每天買一個5月1日到期的鳳梨罐頭，那種執著，實在是令人慨嘆。
林青霞飾演的黃衣殺手，遊蕩在城市的夜色中，黑夜裡戴著黑色的墨鏡追尋著自己的目標。一覺醒來，再去殺下一個人，這樣看來，她其實並沒有目標。她把自己偽裝成一個殺手，用墨鏡遮住自己的淚痕，好讓其他人都看不到內心。
但是這一切，都在遇到了小武的那個夜晚被戳穿了，最後選擇了逃走。
王家衛的鏡頭中，奔跑中震顫的手持鏡頭+慢鏡伴著模模糊糊的霓虹燈色彩，形成了香港都市夜色裡的漂亮背景。而在這漂亮的背景下面，是一個個面孔模糊的如同螻蟻一樣的人，在執著的尋找著生命的意義。
在炸雞店裡，一個阿美走了，又一個阿美上來，阿美和阿美之間，其實都沒有任何區別，就是全部都是小人物。
梁朝偉飾演的警察，甚至於都沒有名字，一切都在不明不白中進行，這恰恰也就是王家衛電影所帶來的模糊感。這種模糊感，正是都市生活給人的感覺，日復一日年復一年，全部都一樣。
只有當愛情來臨時，才有區別。
阿美愛上了警察，一見鍾情的那種愛。為此她想方設法搞到了警察住所的鑰匙，每天都給他收拾屋子。這種內心深處的執著，讓我們看到了我們年少時候一杯一杯的往隔壁班級的男神或者女神的桌子上送奶茶的身影，阿美只不過是那時候我們的升級版。
我一直覺得，王家衛是少有的那種能夠只拍狀態和情緒的導演。他的電影的情感，總是可以不依附於完整的故事情節來表達。
《阿飛正傳》中無腳鳥一樣的阿飛不斷的漂泊著，沒有自己的家，也沒有屬於自己的歸宿。《東邪西毒》中，西毒在客棧中，始終等待著那個人的歸來。《一代宗師》葉問堅守著自己的誓言，一輩子都沒有改變。《花樣年華》中彼此揹負著錯過的緣分，相互之間尋找著再也找不到的點點滴滴。
如果給王家衛的每一部電影加一個詞，《阿飛正傳》是漂泊，《一代宗師》是堅守，《東邪西毒》是等待，那《重慶森林》便是執著。
很多年都沒有再把《重慶森林》拿出來看一遍，但是在當年，這可是我們趨之若鶩的電影。永遠也忘不了第一次觀看這部電影的那個午後，還不到二十歲的我，在一家音像店的角落裡找到了這張碟。十塊錢不多，但是當這十塊錢放進DVD裡面的時候，立刻就不一樣了。
看完影片之後，我在沙發前面呆坐良久。裡面黃衣殺手、阿美、小武、警察以及香港街頭琳琅滿目的小店和迷人的夜色，紮在了心裡成了一股力量，牢牢地吸住了我。
我想或許王家衛的電影就是有一種魔力，它能夠完全不靠故事，只靠情緒就能把你抓住。
小武就像是一個生活的挫敗者，他不斷的嘗試不斷地失敗，每一段嘗試都給自己一個日期，就像他每天買一個5月1日到期的鳳梨罐頭，那種執著，實在是令人慨嘆。
林青霞飾演的黃衣殺手，遊蕩在城市的夜色中，黑夜裡戴著黑色的墨鏡追尋著自己的目標。一覺醒來，再去殺下一個人，這樣看來，她其實並沒有目標。她把自己偽裝成一個殺手，用墨鏡遮住自己的淚痕，好讓其他人都看不到內心。
但是這一切，都在遇到了小武的那個夜晚被戳穿了，最後選擇了逃走。
王家衛的鏡頭中，奔跑中震顫的手持鏡頭+慢鏡伴著模模糊糊的霓虹燈色彩，形成了香港都市夜色裡的漂亮背景。而在這漂亮的背景下面，是一個個面孔模糊的如同螻蟻一樣的人，在執著的尋找著生命的意義。
在炸雞店裡，一個阿美走了，又一個阿美上來，阿美和阿美之間，其實都沒有任何區別，就是全部都是小人物。
梁朝偉飾演的警察，甚至於都沒有名字，一切都在不明不白中進行，這恰恰也就是王家衛電影所帶來的模糊感。這種模糊感，正是都市生活給人的感覺，日復一日年復一年，全部都一樣。
只有當愛情來臨時，才有區別。
阿美愛上了警察，一見鍾情的那種愛。為此她想方設法搞到了警察住所的鑰匙，每天都給他收拾屋子。這種內心深處的執著，讓我們看到了我們年少時候一杯一杯的往隔壁班級的男神或者女神的桌子上送奶茶的身影，阿美只不過是那時候我們的升級版。
警察一直埋沒在失戀的痛苦中，絲毫沒有發覺身邊的變化。王家衛的鏡頭裡，情緒的變化是潛移默化的，沒有大開大合的情感衝突，更像是潤物細無聲的水，滋潤但也有包裹的力量。
孤獨的情緒淹沒了黃衣殺手，她將自己的情感藏在墨鏡下面，享受著孤獨的窒息。而同樣的情緒，在警察這裡則漸漸地被另外的情緒所代替。
這樣看來，小武做出的努力並沒有感動黃衣殺手，她已經是石頭一塊，而警察年輕的心卻在發現了不再哭泣的毛巾之後，準備好了迎接另一架飛機的降落。
我一直覺得，王家衛是少有的那種能夠只拍狀態和情緒的導演。他的電影的情感，總是可以不依附於完整的故事情節來表達。
《阿飛正傳》中無腳鳥一樣的阿飛不斷的漂泊著，沒有自己的家，也沒有屬於自己的歸宿。《東邪西毒》中，西毒在客棧中，始終等待著那個人的歸來。《一代宗師》葉問堅守著自己的誓言，一輩子都沒有改變。《花樣年華》中彼此揹負著錯過的緣分，相互之間尋找著再也找不到的點點滴滴。
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很多年都沒有再把《重慶森林》拿出來看一遍，但是在當年，這可是我們趨之若鶩的電影。永遠也忘不了第一次觀看這部電影的那個午後，還不到二十歲的我，在一家音像店的角落裡找到了這張碟。十塊錢不多，但是當這十塊錢放進DVD裡面的時候，立刻就不一樣了。
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在炸雞店裡，一個阿美走了，又一個阿美上來，阿美和阿美之間，其實都沒有任何區別，就是全部都是小人物。
梁朝偉飾演的警察，甚至於都沒有名字，一切都在不明不白中進行，這恰恰也就是王家衛電影所帶來的模糊感。這種模糊感，正是都市生活給人的感覺，日復一日年復一年，全部都一樣。
只有當愛情來臨時，才有區別。
阿美愛上了警察，一見鍾情的那種愛。為此她想方設法搞到了警察住所的鑰匙，每天都給他收拾屋子。這種內心深處的執著，讓我們看到了我們年少時候一杯一杯的往隔壁班級的男神或者女神的桌子上送奶茶的身影，阿美只不過是那時候我們的升級版。
警察一直埋沒在失戀的痛苦中，絲毫沒有發覺身邊的變化。王家衛的鏡頭裡，情緒的變化是潛移默化的，沒有大開大合的情感衝突，更像是潤物細無聲的水，滋潤但也有包裹的力量。
孤獨的情緒淹沒了黃衣殺手，她將自己的情感藏在墨鏡下面，享受著孤獨的窒息。而同樣的情緒，在警察這裡則漸漸地被另外的情緒所代替。
這樣看來，小武做出的努力並沒有感動黃衣殺手，她已經是石頭一塊，而警察年輕的心卻在發現了不再哭泣的毛巾之後，準備好了迎接另一架飛機的降落。
兩個加州的誤會是美麗的傳說，王家衛電影裡的加州並沒有真實的出現，而是存在於回憶之中，或者根本就被一帶而過。而美麗的誤會，卻得以在發生之後，按照原來的軌道發展。
最後似乎是時過境遷了，但也終於有情人終成眷屬。
阿美和小武，兩這個執著的追求者卻因追求對象的心態不同，走向了不同的結局。黃衣殺手的內心是飽經風霜的封閉著的，而警察的心則是溫暖和開放的，兩種對孤獨的不同態度，決定了執著的結局。
我一直覺得，王家衛是少有的那種能夠只拍狀態和情緒的導演。他的電影的情感，總是可以不依附於完整的故事情節來表達。
《阿飛正傳》中無腳鳥一樣的阿飛不斷的漂泊著，沒有自己的家，也沒有屬於自己的歸宿。《東邪西毒》中，西毒在客棧中，始終等待著那個人的歸來。《一代宗師》葉問堅守著自己的誓言，一輩子都沒有改變。《花樣年華》中彼此揹負著錯過的緣分，相互之間尋找著再也找不到的點點滴滴。
如果給王家衛的每一部電影加一個詞，《阿飛正傳》是漂泊，《一代宗師》是堅守，《東邪西毒》是等待，那《重慶森林》便是執著。
很多年都沒有再把《重慶森林》拿出來看一遍，但是在當年，這可是我們趨之若鶩的電影。永遠也忘不了第一次觀看這部電影的那個午後，還不到二十歲的我，在一家音像店的角落裡找到了這張碟。十塊錢不多，但是當這十塊錢放進DVD裡面的時候，立刻就不一樣了。
看完影片之後，我在沙發前面呆坐良久。裡面黃衣殺手、阿美、小武、警察以及香港街頭琳琅滿目的小店和迷人的夜色，紮在了心裡成了一股力量，牢牢地吸住了我。
我想或許王家衛的電影就是有一種魔力，它能夠完全不靠故事，只靠情緒就能把你抓住。
小武就像是一個生活的挫敗者，他不斷的嘗試不斷地失敗，每一段嘗試都給自己一個日期，就像他每天買一個5月1日到期的鳳梨罐頭，那種執著，實在是令人慨嘆。
林青霞飾演的黃衣殺手，遊蕩在城市的夜色中，黑夜裡戴著黑色的墨鏡追尋著自己的目標。一覺醒來，再去殺下一個人，這樣看來，她其實並沒有目標。她把自己偽裝成一個殺手，用墨鏡遮住自己的淚痕，好讓其他人都看不到內心。
但是這一切，都在遇到了小武的那個夜晚被戳穿了，最後選擇了逃走。
王家衛的鏡頭中，奔跑中震顫的手持鏡頭+慢鏡伴著模模糊糊的霓虹燈色彩，形成了香港都市夜色裡的漂亮背景。而在這漂亮的背景下面，是一個個面孔模糊的如同螻蟻一樣的人，在執著的尋找著生命的意義。
在炸雞店裡，一個阿美走了，又一個阿美上來，阿美和阿美之間，其實都沒有任何區別，就是全部都是小人物。
梁朝偉飾演的警察，甚至於都沒有名字，一切都在不明不白中進行，這恰恰也就是王家衛電影所帶來的模糊感。這種模糊感，正是都市生活給人的感覺，日復一日年復一年，全部都一樣。
只有當愛情來臨時，才有區別。
阿美愛上了警察，一見鍾情的那種愛。為此她想方設法搞到了警察住所的鑰匙，每天都給他收拾屋子。這種內心深處的執著，讓我們看到了我們年少時候一杯一杯的往隔壁班級的男神或者女神的桌子上送奶茶的身影，阿美只不過是那時候我們的升級版。
警察一直埋沒在失戀的痛苦中，絲毫沒有發覺身邊的變化。王家衛的鏡頭裡，情緒的變化是潛移默化的，沒有大開大合的情感衝突，更像是潤物細無聲的水，滋潤但也有包裹的力量。
孤獨的情緒淹沒了黃衣殺手，她將自己的情感藏在墨鏡下面，享受著孤獨的窒息。而同樣的情緒，在警察這裡則漸漸地被另外的情緒所代替。
這樣看來，小武做出的努力並沒有感動黃衣殺手，她已經是石頭一塊，而警察年輕的心卻在發現了不再哭泣的毛巾之後，準備好了迎接另一架飛機的降落。
兩個加州的誤會是美麗的傳說，王家衛電影裡的加州並沒有真實的出現，而是存在於回憶之中，或者根本就被一帶而過。而美麗的誤會，卻得以在發生之後，按照原來的軌道發展。
最後似乎是時過境遷了，但也終於有情人終成眷屬。
阿美和小武，兩這個執著的追求者卻因追求對象的心態不同，走向了不同的結局。黃衣殺手的內心是飽經風霜的封閉著的，而警察的心則是溫暖和開放的，兩種對孤獨的不同態度，決定了執著的結局。
在電影中，執著與孤獨是一對分不開的兄弟，因執著而孤獨，因孤獨而更加執著。相互影響之間，有的人走向了幸福，有的人依舊在深淵裡徘徊。
影片片名《重慶森林》，其實並沒有重慶，只有森林。人們迷失在都市森林裡很久找不到路，而那一絲絲的執著，就是光亮。
只要有光亮，我們就能走下去。
（文中圖片來源於網絡）
銳影Vanguard作者 | 致遠君
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