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無冥冥之志者，無昭昭之明；無惛惛之事者，無赫赫之功。
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無冥冥之志者，無昭昭之明；無惛惛之事者，無赫赫之功。
從結字來看， 智永的《千字文》 已改變古拙的橫勢， 更趨向於妍媚的縱勢， 整體的字法更趨於嚴整， 成為唐代楷書法度嚴謹的開端， 但結字規律還是遵序先輩的字法， 尤其與《蘭亭序》 很多相似之處， 左右結構的字如“靜”（ 圖 3-1） “斯”（ 圖 3-2） ，
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無冥冥之志者，無昭昭之明；無惛惛之事者，無赫赫之功。
從結字來看， 智永的《千字文》 已改變古拙的橫勢， 更趨向於妍媚的縱勢， 整體的字法更趨於嚴整， 成為唐代楷書法度嚴謹的開端， 但結字規律還是遵序先輩的字法， 尤其與《蘭亭序》 很多相似之處， 左右結構的字如“靜”（ 圖 3-1） “斯”（ 圖 3-2） ，
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無冥冥之志者，無昭昭之明；無惛惛之事者，無赫赫之功。
從結字來看， 智永的《千字文》 已改變古拙的橫勢， 更趨向於妍媚的縱勢， 整體的字法更趨於嚴整， 成為唐代楷書法度嚴謹的開端， 但結字規律還是遵序先輩的字法， 尤其與《蘭亭序》 很多相似之處， 左右結構的字如“靜”（ 圖 3-1） “斯”（ 圖 3-2） ，
圖 3-1
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無冥冥之志者，無昭昭之明；無惛惛之事者，無赫赫之功。
從結字來看， 智永的《千字文》 已改變古拙的橫勢， 更趨向於妍媚的縱勢， 整體的字法更趨於嚴整， 成為唐代楷書法度嚴謹的開端， 但結字規律還是遵序先輩的字法， 尤其與《蘭亭序》 很多相似之處， 左右結構的字如“靜”（ 圖 3-1） “斯”（ 圖 3-2） ，
圖 3-1
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無冥冥之志者，無昭昭之明；無惛惛之事者，無赫赫之功。
從結字來看， 智永的《千字文》 已改變古拙的橫勢， 更趨向於妍媚的縱勢， 整體的字法更趨於嚴整， 成為唐代楷書法度嚴謹的開端， 但結字規律還是遵序先輩的字法， 尤其與《蘭亭序》 很多相似之處， 左右結構的字如“靜”（ 圖 3-1） “斯”（ 圖 3-2） ，
圖 3-1
圖 3-2
這種左邊高右邊低的結字， 此類結字法在智永《千字文》 和王羲之《蘭亭序》 中非常多見 （圖 3-3） 和（圖 3-4） 。
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無冥冥之志者，無昭昭之明；無惛惛之事者，無赫赫之功。
從結字來看， 智永的《千字文》 已改變古拙的橫勢， 更趨向於妍媚的縱勢， 整體的字法更趨於嚴整， 成為唐代楷書法度嚴謹的開端， 但結字規律還是遵序先輩的字法， 尤其與《蘭亭序》 很多相似之處， 左右結構的字如“靜”（ 圖 3-1） “斯”（ 圖 3-2） ，
圖 3-1
圖 3-2
這種左邊高右邊低的結字， 此類結字法在智永《千字文》 和王羲之《蘭亭序》 中非常多見 （圖 3-3） 和（圖 3-4） 。
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從結字來看， 智永的《千字文》 已改變古拙的橫勢， 更趨向於妍媚的縱勢， 整體的字法更趨於嚴整， 成為唐代楷書法度嚴謹的開端， 但結字規律還是遵序先輩的字法， 尤其與《蘭亭序》 很多相似之處， 左右結構的字如“靜”（ 圖 3-1） “斯”（ 圖 3-2） ，
圖 3-1
圖 3-2
這種左邊高右邊低的結字， 此類結字法在智永《千字文》 和王羲之《蘭亭序》 中非常多見 （圖 3-3） 和（圖 3-4） 。
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從結字來看， 智永的《千字文》 已改變古拙的橫勢， 更趨向於妍媚的縱勢， 整體的字法更趨於嚴整， 成為唐代楷書法度嚴謹的開端， 但結字規律還是遵序先輩的字法， 尤其與《蘭亭序》 很多相似之處， 左右結構的字如“靜”（ 圖 3-1） “斯”（ 圖 3-2） ，
圖 3-1
圖 3-2
這種左邊高右邊低的結字， 此類結字法在智永《千字文》 和王羲之《蘭亭序》 中非常多見 （圖 3-3） 和（圖 3-4） 。
圖 3-3
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從結字來看， 智永的《千字文》 已改變古拙的橫勢， 更趨向於妍媚的縱勢， 整體的字法更趨於嚴整， 成為唐代楷書法度嚴謹的開端， 但結字規律還是遵序先輩的字法， 尤其與《蘭亭序》 很多相似之處， 左右結構的字如“靜”（ 圖 3-1） “斯”（ 圖 3-2） ，
圖 3-1
圖 3-2
這種左邊高右邊低的結字， 此類結字法在智永《千字文》 和王羲之《蘭亭序》 中非常多見 （圖 3-3） 和（圖 3-4） 。
圖 3-3
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圖 3-1
圖 3-2
這種左邊高右邊低的結字， 此類結字法在智永《千字文》 和王羲之《蘭亭序》 中非常多見 （圖 3-3） 和（圖 3-4） 。
圖 3-3
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無冥冥之志者，無昭昭之明；無惛惛之事者，無赫赫之功。
從結字來看， 智永的《千字文》 已改變古拙的橫勢， 更趨向於妍媚的縱勢， 整體的字法更趨於嚴整， 成為唐代楷書法度嚴謹的開端， 但結字規律還是遵序先輩的字法， 尤其與《蘭亭序》 很多相似之處， 左右結構的字如“靜”（ 圖 3-1） “斯”（ 圖 3-2） ，
圖 3-1
圖 3-2
這種左邊高右邊低的結字， 此類結字法在智永《千字文》 和王羲之《蘭亭序》 中非常多見 （圖 3-3） 和（圖 3-4） 。
圖 3-3
圖 3-4
第二種就是左低右高的結字， 如智永《千字文》 裡的“往”（圖 3-5）、“始”（圖3-6） 、“能”（圖 3-7） 、 “禍”（圖 3-8） ，和《蘭亭序》 中的“聽”（圖 3-9）、“引”（圖 3-10）、 “惓”（圖 3-11） 等字。仔細觀察可以發現二者還是存在一些差異的，智永《千字文》中左右結構的字中心收的很緊，而《蘭亭序》 的則左右之間留白較大， 中心相對較鬆。上下結構的字頭重腳輕， 整體重心偏低， 妍美中帶有的意趣（圖 3-12） 和（圖 3-13）。
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圖 3-1
圖 3-2
這種左邊高右邊低的結字， 此類結字法在智永《千字文》 和王羲之《蘭亭序》 中非常多見 （圖 3-3） 和（圖 3-4） 。
圖 3-3
圖 3-4
第二種就是左低右高的結字， 如智永《千字文》 裡的“往”（圖 3-5）、“始”（圖3-6） 、“能”（圖 3-7） 、 “禍”（圖 3-8） ，和《蘭亭序》 中的“聽”（圖 3-9）、“引”（圖 3-10）、 “惓”（圖 3-11） 等字。仔細觀察可以發現二者還是存在一些差異的，智永《千字文》中左右結構的字中心收的很緊，而《蘭亭序》 的則左右之間留白較大， 中心相對較鬆。上下結構的字頭重腳輕， 整體重心偏低， 妍美中帶有的意趣（圖 3-12） 和（圖 3-13）。
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從結字來看， 智永的《千字文》 已改變古拙的橫勢， 更趨向於妍媚的縱勢， 整體的字法更趨於嚴整， 成為唐代楷書法度嚴謹的開端， 但結字規律還是遵序先輩的字法， 尤其與《蘭亭序》 很多相似之處， 左右結構的字如“靜”（ 圖 3-1） “斯”（ 圖 3-2） ，
圖 3-1
圖 3-2
這種左邊高右邊低的結字， 此類結字法在智永《千字文》 和王羲之《蘭亭序》 中非常多見 （圖 3-3） 和（圖 3-4） 。
圖 3-3
圖 3-4
第二種就是左低右高的結字， 如智永《千字文》 裡的“往”（圖 3-5）、“始”（圖3-6） 、“能”（圖 3-7） 、 “禍”（圖 3-8） ，和《蘭亭序》 中的“聽”（圖 3-9）、“引”（圖 3-10）、 “惓”（圖 3-11） 等字。仔細觀察可以發現二者還是存在一些差異的，智永《千字文》中左右結構的字中心收的很緊，而《蘭亭序》 的則左右之間留白較大， 中心相對較鬆。上下結構的字頭重腳輕， 整體重心偏低， 妍美中帶有的意趣（圖 3-12） 和（圖 3-13）。
圖 3-5 圖3-6
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圖 3-1
圖 3-2
這種左邊高右邊低的結字， 此類結字法在智永《千字文》 和王羲之《蘭亭序》 中非常多見 （圖 3-3） 和（圖 3-4） 。
圖 3-3
圖 3-4
第二種就是左低右高的結字， 如智永《千字文》 裡的“往”（圖 3-5）、“始”（圖3-6） 、“能”（圖 3-7） 、 “禍”（圖 3-8） ，和《蘭亭序》 中的“聽”（圖 3-9）、“引”（圖 3-10）、 “惓”（圖 3-11） 等字。仔細觀察可以發現二者還是存在一些差異的，智永《千字文》中左右結構的字中心收的很緊，而《蘭亭序》 的則左右之間留白較大， 中心相對較鬆。上下結構的字頭重腳輕， 整體重心偏低， 妍美中帶有的意趣（圖 3-12） 和（圖 3-13）。
圖 3-5 圖3-6
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從結字來看， 智永的《千字文》 已改變古拙的橫勢， 更趨向於妍媚的縱勢， 整體的字法更趨於嚴整， 成為唐代楷書法度嚴謹的開端， 但結字規律還是遵序先輩的字法， 尤其與《蘭亭序》 很多相似之處， 左右結構的字如“靜”（ 圖 3-1） “斯”（ 圖 3-2） ，
圖 3-1
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這種左邊高右邊低的結字， 此類結字法在智永《千字文》 和王羲之《蘭亭序》 中非常多見 （圖 3-3） 和（圖 3-4） 。
圖 3-3
圖 3-4
第二種就是左低右高的結字， 如智永《千字文》 裡的“往”（圖 3-5）、“始”（圖3-6） 、“能”（圖 3-7） 、 “禍”（圖 3-8） ，和《蘭亭序》 中的“聽”（圖 3-9）、“引”（圖 3-10）、 “惓”（圖 3-11） 等字。仔細觀察可以發現二者還是存在一些差異的，智永《千字文》中左右結構的字中心收的很緊，而《蘭亭序》 的則左右之間留白較大， 中心相對較鬆。上下結構的字頭重腳輕， 整體重心偏低， 妍美中帶有的意趣（圖 3-12） 和（圖 3-13）。
圖 3-5 圖3-6
圖 3-7 圖 3-8
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圖 3-1
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這種左邊高右邊低的結字， 此類結字法在智永《千字文》 和王羲之《蘭亭序》 中非常多見 （圖 3-3） 和（圖 3-4） 。
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第二種就是左低右高的結字， 如智永《千字文》 裡的“往”（圖 3-5）、“始”（圖3-6） 、“能”（圖 3-7） 、 “禍”（圖 3-8） ，和《蘭亭序》 中的“聽”（圖 3-9）、“引”（圖 3-10）、 “惓”（圖 3-11） 等字。仔細觀察可以發現二者還是存在一些差異的，智永《千字文》中左右結構的字中心收的很緊，而《蘭亭序》 的則左右之間留白較大， 中心相對較鬆。上下結構的字頭重腳輕， 整體重心偏低， 妍美中帶有的意趣（圖 3-12） 和（圖 3-13）。
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圖 3-1
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這種左邊高右邊低的結字， 此類結字法在智永《千字文》 和王羲之《蘭亭序》 中非常多見 （圖 3-3） 和（圖 3-4） 。
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圖 3-4
第二種就是左低右高的結字， 如智永《千字文》 裡的“往”（圖 3-5）、“始”（圖3-6） 、“能”（圖 3-7） 、 “禍”（圖 3-8） ，和《蘭亭序》 中的“聽”（圖 3-9）、“引”（圖 3-10）、 “惓”（圖 3-11） 等字。仔細觀察可以發現二者還是存在一些差異的，智永《千字文》中左右結構的字中心收的很緊，而《蘭亭序》 的則左右之間留白較大， 中心相對較鬆。上下結構的字頭重腳輕， 整體重心偏低， 妍美中帶有的意趣（圖 3-12） 和（圖 3-13）。
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這種左邊高右邊低的結字， 此類結字法在智永《千字文》 和王羲之《蘭亭序》 中非常多見 （圖 3-3） 和（圖 3-4） 。
圖 3-3
圖 3-4
第二種就是左低右高的結字， 如智永《千字文》 裡的“往”（圖 3-5）、“始”（圖3-6） 、“能”（圖 3-7） 、 “禍”（圖 3-8） ，和《蘭亭序》 中的“聽”（圖 3-9）、“引”（圖 3-10）、 “惓”（圖 3-11） 等字。仔細觀察可以發現二者還是存在一些差異的，智永《千字文》中左右結構的字中心收的很緊，而《蘭亭序》 的則左右之間留白較大， 中心相對較鬆。上下結構的字頭重腳輕， 整體重心偏低， 妍美中帶有的意趣（圖 3-12） 和（圖 3-13）。
圖 3-5 圖3-6
圖 3-7 圖 3-8
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這種左邊高右邊低的結字， 此類結字法在智永《千字文》 和王羲之《蘭亭序》 中非常多見 （圖 3-3） 和（圖 3-4） 。
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第二種就是左低右高的結字， 如智永《千字文》 裡的“往”（圖 3-5）、“始”（圖3-6） 、“能”（圖 3-7） 、 “禍”（圖 3-8） ，和《蘭亭序》 中的“聽”（圖 3-9）、“引”（圖 3-10）、 “惓”（圖 3-11） 等字。仔細觀察可以發現二者還是存在一些差異的，智永《千字文》中左右結構的字中心收的很緊，而《蘭亭序》 的則左右之間留白較大， 中心相對較鬆。上下結構的字頭重腳輕， 整體重心偏低， 妍美中帶有的意趣（圖 3-12） 和（圖 3-13）。
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圖 3-7 圖 3-8
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圖 3-1
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這種左邊高右邊低的結字， 此類結字法在智永《千字文》 和王羲之《蘭亭序》 中非常多見 （圖 3-3） 和（圖 3-4） 。
圖 3-3
圖 3-4
第二種就是左低右高的結字， 如智永《千字文》 裡的“往”（圖 3-5）、“始”（圖3-6） 、“能”（圖 3-7） 、 “禍”（圖 3-8） ，和《蘭亭序》 中的“聽”（圖 3-9）、“引”（圖 3-10）、 “惓”（圖 3-11） 等字。仔細觀察可以發現二者還是存在一些差異的，智永《千字文》中左右結構的字中心收的很緊，而《蘭亭序》 的則左右之間留白較大， 中心相對較鬆。上下結構的字頭重腳輕， 整體重心偏低， 妍美中帶有的意趣（圖 3-12） 和（圖 3-13）。
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圖 3-1
圖 3-2
這種左邊高右邊低的結字， 此類結字法在智永《千字文》 和王羲之《蘭亭序》 中非常多見 （圖 3-3） 和（圖 3-4） 。
圖 3-3
圖 3-4
第二種就是左低右高的結字， 如智永《千字文》 裡的“往”（圖 3-5）、“始”（圖3-6） 、“能”（圖 3-7） 、 “禍”（圖 3-8） ，和《蘭亭序》 中的“聽”（圖 3-9）、“引”（圖 3-10）、 “惓”（圖 3-11） 等字。仔細觀察可以發現二者還是存在一些差異的，智永《千字文》中左右結構的字中心收的很緊，而《蘭亭序》 的則左右之間留白較大， 中心相對較鬆。上下結構的字頭重腳輕， 整體重心偏低， 妍美中帶有的意趣（圖 3-12） 和（圖 3-13）。
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圖 3-7 圖 3-8
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圖 3-1
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這種左邊高右邊低的結字， 此類結字法在智永《千字文》 和王羲之《蘭亭序》 中非常多見 （圖 3-3） 和（圖 3-4） 。
圖 3-3
圖 3-4
第二種就是左低右高的結字， 如智永《千字文》 裡的“往”（圖 3-5）、“始”（圖3-6） 、“能”（圖 3-7） 、 “禍”（圖 3-8） ，和《蘭亭序》 中的“聽”（圖 3-9）、“引”（圖 3-10）、 “惓”（圖 3-11） 等字。仔細觀察可以發現二者還是存在一些差異的，智永《千字文》中左右結構的字中心收的很緊，而《蘭亭序》 的則左右之間留白較大， 中心相對較鬆。上下結構的字頭重腳輕， 整體重心偏低， 妍美中帶有的意趣（圖 3-12） 和（圖 3-13）。
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圖 3-1
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這種左邊高右邊低的結字， 此類結字法在智永《千字文》 和王羲之《蘭亭序》 中非常多見 （圖 3-3） 和（圖 3-4） 。
圖 3-3
圖 3-4
第二種就是左低右高的結字， 如智永《千字文》 裡的“往”（圖 3-5）、“始”（圖3-6） 、“能”（圖 3-7） 、 “禍”（圖 3-8） ，和《蘭亭序》 中的“聽”（圖 3-9）、“引”（圖 3-10）、 “惓”（圖 3-11） 等字。仔細觀察可以發現二者還是存在一些差異的，智永《千字文》中左右結構的字中心收的很緊，而《蘭亭序》 的則左右之間留白較大， 中心相對較鬆。上下結構的字頭重腳輕， 整體重心偏低， 妍美中帶有的意趣（圖 3-12） 和（圖 3-13）。
圖 3-5 圖3-6
圖 3-7 圖 3-8
圖3-9 圖3-10 圖3-11
圖 3-12
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May.
29
無冥冥之志者，無昭昭之明；無惛惛之事者，無赫赫之功。
從結字來看， 智永的《千字文》 已改變古拙的橫勢， 更趨向於妍媚的縱勢， 整體的字法更趨於嚴整， 成為唐代楷書法度嚴謹的開端， 但結字規律還是遵序先輩的字法， 尤其與《蘭亭序》 很多相似之處， 左右結構的字如“靜”（ 圖 3-1） “斯”（ 圖 3-2） ，
圖 3-1
圖 3-2
這種左邊高右邊低的結字， 此類結字法在智永《千字文》 和王羲之《蘭亭序》 中非常多見 （圖 3-3） 和（圖 3-4） 。
圖 3-3
圖 3-4
第二種就是左低右高的結字， 如智永《千字文》 裡的“往”（圖 3-5）、“始”（圖3-6） 、“能”（圖 3-7） 、 “禍”（圖 3-8） ，和《蘭亭序》 中的“聽”（圖 3-9）、“引”（圖 3-10）、 “惓”（圖 3-11） 等字。仔細觀察可以發現二者還是存在一些差異的，智永《千字文》中左右結構的字中心收的很緊，而《蘭亭序》 的則左右之間留白較大， 中心相對較鬆。上下結構的字頭重腳輕， 整體重心偏低， 妍美中帶有的意趣（圖 3-12） 和（圖 3-13）。
圖 3-5 圖3-6
圖 3-7 圖 3-8
圖3-9 圖3-10 圖3-11
圖 3-12
圖 3-13
《蘭亭序》 和智永《千字文》 結字上最大的差別就在於字內空間的分割上， 在留白和疏密分佈上智永不及王羲之變化豐富， “相” 字右邊的“目” 中間兩橫， 智永《千字文》（圖 3-14） 幾乎是平均分割， 而《蘭亭序》 （圖 3-15）中的則是中間留白小， 上下兩端留白多，智永《千字文》中“同” （圖 3-16） 和“惠” （圖 3-17） 等很多字中也同樣存在布白過於平均的問題。
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從結字來看， 智永的《千字文》 已改變古拙的橫勢， 更趨向於妍媚的縱勢， 整體的字法更趨於嚴整， 成為唐代楷書法度嚴謹的開端， 但結字規律還是遵序先輩的字法， 尤其與《蘭亭序》 很多相似之處， 左右結構的字如“靜”（ 圖 3-1） “斯”（ 圖 3-2） ，
圖 3-1
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這種左邊高右邊低的結字， 此類結字法在智永《千字文》 和王羲之《蘭亭序》 中非常多見 （圖 3-3） 和（圖 3-4） 。
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第二種就是左低右高的結字， 如智永《千字文》 裡的“往”（圖 3-5）、“始”（圖3-6） 、“能”（圖 3-7） 、 “禍”（圖 3-8） ，和《蘭亭序》 中的“聽”（圖 3-9）、“引”（圖 3-10）、 “惓”（圖 3-11） 等字。仔細觀察可以發現二者還是存在一些差異的，智永《千字文》中左右結構的字中心收的很緊，而《蘭亭序》 的則左右之間留白較大， 中心相對較鬆。上下結構的字頭重腳輕， 整體重心偏低， 妍美中帶有的意趣（圖 3-12） 和（圖 3-13）。
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圖 3-7 圖 3-8
圖3-9 圖3-10 圖3-11
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《蘭亭序》 和智永《千字文》 結字上最大的差別就在於字內空間的分割上， 在留白和疏密分佈上智永不及王羲之變化豐富， “相” 字右邊的“目” 中間兩橫， 智永《千字文》（圖 3-14） 幾乎是平均分割， 而《蘭亭序》 （圖 3-15）中的則是中間留白小， 上下兩端留白多，智永《千字文》中“同” （圖 3-16） 和“惠” （圖 3-17） 等很多字中也同樣存在布白過於平均的問題。
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圖 3-14 圖 3-15
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第二種就是左低右高的結字， 如智永《千字文》 裡的“往”（圖 3-5）、“始”（圖3-6） 、“能”（圖 3-7） 、 “禍”（圖 3-8） ，和《蘭亭序》 中的“聽”（圖 3-9）、“引”（圖 3-10）、 “惓”（圖 3-11） 等字。仔細觀察可以發現二者還是存在一些差異的，智永《千字文》中左右結構的字中心收的很緊，而《蘭亭序》 的則左右之間留白較大， 中心相對較鬆。上下結構的字頭重腳輕， 整體重心偏低， 妍美中帶有的意趣（圖 3-12） 和（圖 3-13）。
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圖 3-7 圖 3-8
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《蘭亭序》 和智永《千字文》 結字上最大的差別就在於字內空間的分割上， 在留白和疏密分佈上智永不及王羲之變化豐富， “相” 字右邊的“目” 中間兩橫， 智永《千字文》（圖 3-14） 幾乎是平均分割， 而《蘭亭序》 （圖 3-15）中的則是中間留白小， 上下兩端留白多，智永《千字文》中“同” （圖 3-16） 和“惠” （圖 3-17） 等很多字中也同樣存在布白過於平均的問題。
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圖 3-1
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這種左邊高右邊低的結字， 此類結字法在智永《千字文》 和王羲之《蘭亭序》 中非常多見 （圖 3-3） 和（圖 3-4） 。
圖 3-3
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圖 3-1
圖 3-2
這種左邊高右邊低的結字， 此類結字法在智永《千字文》 和王羲之《蘭亭序》 中非常多見 （圖 3-3） 和（圖 3-4） 。
圖 3-3
圖 3-4
第二種就是左低右高的結字， 如智永《千字文》 裡的“往”（圖 3-5）、“始”（圖3-6） 、“能”（圖 3-7） 、 “禍”（圖 3-8） ，和《蘭亭序》 中的“聽”（圖 3-9）、“引”（圖 3-10）、 “惓”（圖 3-11） 等字。仔細觀察可以發現二者還是存在一些差異的，智永《千字文》中左右結構的字中心收的很緊，而《蘭亭序》 的則左右之間留白較大， 中心相對較鬆。上下結構的字頭重腳輕， 整體重心偏低， 妍美中帶有的意趣（圖 3-12） 和（圖 3-13）。
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圖3-9 圖3-10 圖3-11
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《蘭亭序》 和智永《千字文》 結字上最大的差別就在於字內空間的分割上， 在留白和疏密分佈上智永不及王羲之變化豐富， “相” 字右邊的“目” 中間兩橫， 智永《千字文》（圖 3-14） 幾乎是平均分割， 而《蘭亭序》 （圖 3-15）中的則是中間留白小， 上下兩端留白多，智永《千字文》中“同” （圖 3-16） 和“惠” （圖 3-17） 等很多字中也同樣存在布白過於平均的問題。
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圖 3-1
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這種左邊高右邊低的結字， 此類結字法在智永《千字文》 和王羲之《蘭亭序》 中非常多見 （圖 3-3） 和（圖 3-4） 。
圖 3-3
圖 3-4
第二種就是左低右高的結字， 如智永《千字文》 裡的“往”（圖 3-5）、“始”（圖3-6） 、“能”（圖 3-7） 、 “禍”（圖 3-8） ，和《蘭亭序》 中的“聽”（圖 3-9）、“引”（圖 3-10）、 “惓”（圖 3-11） 等字。仔細觀察可以發現二者還是存在一些差異的，智永《千字文》中左右結構的字中心收的很緊，而《蘭亭序》 的則左右之間留白較大， 中心相對較鬆。上下結構的字頭重腳輕， 整體重心偏低， 妍美中帶有的意趣（圖 3-12） 和（圖 3-13）。
圖 3-5 圖3-6
圖 3-7 圖 3-8
圖3-9 圖3-10 圖3-11
圖 3-12
圖 3-13
《蘭亭序》 和智永《千字文》 結字上最大的差別就在於字內空間的分割上， 在留白和疏密分佈上智永不及王羲之變化豐富， “相” 字右邊的“目” 中間兩橫， 智永《千字文》（圖 3-14） 幾乎是平均分割， 而《蘭亭序》 （圖 3-15）中的則是中間留白小， 上下兩端留白多，智永《千字文》中“同” （圖 3-16） 和“惠” （圖 3-17） 等很多字中也同樣存在布白過於平均的問題。
圖 3-14 圖 3-15
圖 3-16
圖 3-17
通常人們對漢字的第一感覺就是正方形或者長方形， 其實並非如此， 以智永《千字文》 為例， 將這些字的外輪廓框起來就會發現其實它們並非正方或長方形，而是一個多邊形， 有的甚至是不規則圖形， 就像山上的石頭一樣沒有固定的形狀， 大小參差錯落卻構成了一個統一和諧的整體。
智永《千字文》 善用逸筆或加強主筆來打破方形的字勢， 使字形更加的豐富多變如山石般錯落有致， 具有自然之“氣韻” 。中國的書法是一個抽象的藝術， 它不同於西方寫實的繪畫， 西方講明暗， 中國藝術追求虛實, “氣韻” 則是的它精髓。 而“氣韻” 具體的表現到書寫線條上就是對曲線的一個運用， 在結字上就是對“破方” 的追求， 這也是我們現代書法區別於晉人書法的一個主要特徵。
來源：《學習智永<千字文> 臨創體會》一文
無冥冥之志者，無昭昭之明；無惛惛之事者，無赫赫之功。——荀子《勸學》
— THE END —
版權聲明：我們尊重原創，也注重分享。版權歸原作者所有，如有侵犯您的權益請及時私信後臺，我們將第一時間做出迴應。
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從結字來看， 智永的《千字文》 已改變古拙的橫勢， 更趨向於妍媚的縱勢， 整體的字法更趨於嚴整， 成為唐代楷書法度嚴謹的開端， 但結字規律還是遵序先輩的字法， 尤其與《蘭亭序》 很多相似之處， 左右結構的字如“靜”（ 圖 3-1） “斯”（ 圖 3-2） ，
圖 3-1
圖 3-2
這種左邊高右邊低的結字， 此類結字法在智永《千字文》 和王羲之《蘭亭序》 中非常多見 （圖 3-3） 和（圖 3-4） 。
圖 3-3
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第二種就是左低右高的結字， 如智永《千字文》 裡的“往”（圖 3-5）、“始”（圖3-6） 、“能”（圖 3-7） 、 “禍”（圖 3-8） ，和《蘭亭序》 中的“聽”（圖 3-9）、“引”（圖 3-10）、 “惓”（圖 3-11） 等字。仔細觀察可以發現二者還是存在一些差異的，智永《千字文》中左右結構的字中心收的很緊，而《蘭亭序》 的則左右之間留白較大， 中心相對較鬆。上下結構的字頭重腳輕， 整體重心偏低， 妍美中帶有的意趣（圖 3-12） 和（圖 3-13）。
圖 3-5 圖3-6
圖 3-7 圖 3-8
圖3-9 圖3-10 圖3-11
圖 3-12
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圖 3-14 圖 3-15
圖 3-16
圖 3-17
通常人們對漢字的第一感覺就是正方形或者長方形， 其實並非如此， 以智永《千字文》 為例， 將這些字的外輪廓框起來就會發現其實它們並非正方或長方形，而是一個多邊形， 有的甚至是不規則圖形， 就像山上的石頭一樣沒有固定的形狀， 大小參差錯落卻構成了一個統一和諧的整體。
智永《千字文》 善用逸筆或加強主筆來打破方形的字勢， 使字形更加的豐富多變如山石般錯落有致， 具有自然之“氣韻” 。中國的書法是一個抽象的藝術， 它不同於西方寫實的繪畫， 西方講明暗， 中國藝術追求虛實, “氣韻” 則是的它精髓。 而“氣韻” 具體的表現到書寫線條上就是對曲線的一個運用， 在結字上就是對“破方” 的追求， 這也是我們現代書法區別於晉人書法的一個主要特徵。
來源：《學習智永<千字文> 臨創體會》一文
無冥冥之志者，無昭昭之明；無惛惛之事者，無赫赫之功。——荀子《勸學》
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