這些年來，女性題材的影視作品，可以說在全球範圍都掀起了一股熱潮，
紅顏秀影相信大家一定有疑問：
“從《律政俏佳人》到《甄嬛傳》，再到火遍全亞洲的《來自星星的你》、《太陽的後裔》，以及前幾年國人偏愛的大女主劇《宮》、《陸貞傳奇》”
這些都是女性題材的劇集，怎麼能說這些年來才開始掀起一股女性題材的熱潮呢？
紅顏秀影的觀點是：
沒錯，以前的這些女性題材劇集，確實都是以女人為主角敘事的，
但實際上，它們所營造出的，僅僅是女人們的一個美好夢境，而不是歷史或者現實中女人們的真正處境。
深究這些所謂一擁而上的的女性題材劇，不難發現：
其內容與真實世界裡的女性人生相去甚遠，
為了讓女性觀眾從劇作人物身上獲得某種補償式快感，進而沉浸於作品所營造的白日夢中，沉睡不起，
創作者罔顧故事的內在邏輯，不惜犧牲作品的藝術價值和思想內涵。
劇中的女性不是“集體開掛”，就是憑藉著男人們的“寵愛、照顧”步步進軍，
且永遠年輕、漂亮、不用擔心衰老、沒錢、職場危機、照顧孩子與失去工作、家庭的重擔這些現實又辛辣的問題。
而紅顏秀影之所以說這些年，女性題材才開始在全球範圍都掀起了一股熱潮，
那是因為無論是歷史劇集、復古劇集、或是現代劇集，導演和編劇們都開始真正的關注於那些平凡而有力量的女性們，
關注她們的生活和困境，以及她們在平凡禁錮的生活中進行的掙扎和改變。
比如去年拿下艾美獎的《了不起的麥瑟爾夫人》，
展現了一位美國60年代霓虹絢麗的復古風情和美麗撩人、生活富足的麥瑟爾夫人，
而劇集卻偏偏要展現的是衣食無憂的麥瑟爾夫人陷入的困境和抗爭。
明明年輕漂亮、勤勤懇懇的為丈夫和家庭打點好一切，
可是男人還是不滿足、出軌、看不起自己，
意識到作為女性美麗和家庭不足，難以支撐自己作為個體的滿足和價值，
人到中年也無妨，重新開始追尋自我的存在感和內核價值。
而去年的韓劇《迷霧》中，年近40歲的高女士，直面現代女性的生存困境和現實；
女性在職場中即使無比努力、實力相當，但仍然難以提升的職場困境，
40歲獨身所面對的年齡歧視以及外界所給予的“家庭感缺失”的指責，
越殘酷也越真實，才能夠讓觀眾們產生共情，而非是單一的、虛幻的爽感。
而咱們的國產劇在這些年也誕生了許多真實又扎心的女主，
比如《歡樂頌》中的樊勝美，重男輕女的待遇、原生家庭永遠逃不掉的印記、人到三十事業和婚姻上的雙重瓶頸和渴望突破，
真實又讓人感到心酸。
最近大熱的電視劇《都挺好》中姚晨飾演的蘇明玉，也是很多當代中國女性的縮影，
中國式原生家庭下對女孩子的不公和犧牲，在社會壓力、家庭擠壓、職場困境和30歲婚姻這一難逃的話題以及美貌流失等問題中艱難求生，
這才是當代女性的生存現狀，在荊棘密佈中求生，最溫柔，也最有力量。
而一向以黑色幽默、喪氣與靈氣齊飛，現實與drama共存的英劇也不例外，
這些年，可是誕生了許多經典的女性題材作品，《名姝》、《唐頓莊園》都是復古精緻、又辛辣諷刺、幽默的好劇，
今天，紅顏秀影介紹的是一部最近剛回歸《倫敦生活》，BBC迷你劇集。
該劇第一季拿下8.7分的高分評價，第二季反手就衝上9.5分，
IMDB也到了9.4分。
此劇，每季只有短短的個位集數，每集長度只有30分鐘，
卻將現實、黑色幽默與drama、以及極具特色的打破第四面牆融合到一體，一部喜劇卻讓人看的頻頻掉淚、五味雜陳。
《倫敦生活》講述了一個綽號為“Fleabag”的單身女子的故事，
故事圍繞著她與男朋友、好朋友以及家庭在倫敦的生活故事。
她原本和最好的朋友Boo合夥在倫敦經營著一家咖啡廳，
然而她的生活因好朋友的意外去世而發生變化，Fleabag的倫敦生活非常不如人意，
和姐姐Claire關係疏遠，爸爸選擇和繼續生活而忽視女兒，男朋友又一次提出分手。
最讓她難受的是，現在的生活看似早已恢復正常，但是昔日好朋友的身影時常閃現，
往日和如今的場景相互交疊，暗湧的情緒找不到適當的宣洩口，
明明愛著自己的家人卻總是互相傷害，Fleabag的倫敦生活的走向會是如何……
Fleabag的生活故事像極了我們平凡生活中的每一個人，
不論你和她一樣生活在大都會倫敦、紐約或者巴黎、北京，還是在十三線小城，
你一定也經歷過和她一樣的瞬間，公司裁員、生意慘淡、父母失望的眼神、節假日與親戚們如坐針墊的聚會，
與相戀多年的男友疲憊又不捨分手的關係，信用卡賬單佔據工資的三分之二，自己仍然有填不盡的慾望；
過勞肥、加班、孤獨、與朋友家人的互相傷害。
在很多時刻，生活都要讓你崩潰，
但你仍然選擇以一個糟糕的段子或者低俗笑話，無力而又頹敗的回擊著一切。
這是大部分都市平凡人的人生，表面上妝容精緻，
別人卻不知道，我們一個人的時候，是如何哭花了睫毛膏，醜陋的黑色液體暈滿了自己的雙眼，
喪氣滿滿、孤獨無助。
但是《倫敦生活》又非常酷，
集編劇、導演、主演於一身的才女菲比，在展示現代女性這樣的生活狀態下，並沒有judge、或者批判、或者給出改變的方法，
而是在辛辣的展現之後，還能給這樣酸澀、孤獨，甚至混亂的人生裡，點綴出一些酷酷的色彩。
第二季一開場，就是我們過年時常面對的三大姑、四大婆聚在一起互相炫耀，並且嘲諷對方的“熱鬧”，
而《倫敦生活》的鏡頭調度非常炫酷，大家都成為背景板此起彼伏的虛假社交、賣弄人設，展現自己美好的人生，鏡頭不停地切換，
每個人說話的調調如同交響樂此起彼伏，而鏡頭對準了女主角，她清晰地臉龐給了我們開心又調皮又有些嘲諷的笑容。
作為觀眾的我們大吃一驚：
這不就是那個在杯盤交錯中內心發出嗤笑又孤獨的我們呀！
這就是《倫敦生活》的高級之處，
劇情、劇中的人際關係上展現的是現代青年孤獨、喪感的無力；
而節奏和鏡頭運鏡上卻輕巧調皮，女主角打破第四面牆的調侃、會心一擊的小眼神、搖滾或者後朋克的配樂。
我們大吃一驚，
雖然我們被生活折磨著，我們孤獨喪氣，但原來我們還這麼酷！
為什麼這麼短小的劇能夠收穫這麼高的評價，
就是因為它能讓不同民族、語言、城市的現代人們產生一種共情，
生活就是這樣，像一頓拘謹又不自在的晚餐，每個人都在表演，而我們都是最清醒的觀眾。
令人討厭的假笑做作繼母，猥瑣狹隘的姐夫、明明清醒卻選擇沉默應對的父親，
給你希望又讓你失望，讓你恨又讓你愛的姐姐，以及一個奇怪又性感的忽然出現的陌生人。
你表面上妝容精緻，穿著新買的連體褲，卻拒絕表演，
你在酒桌上沉默著觀察，下了飯桌，一個人在牆邊吸一根菸，品嚐著屬於你的孤獨，
但你依舊能為了姐姐撒一個彌天大謊，一拳敲到姐夫的鼻子上，留給前來搭訕的教父一個冷漠的背影，
是的，我活的不好又怎麼樣，但至少，我很真實，我很酷！
《倫敦生活》並沒有給Fleabag或者觀眾們指出一條出路，
而是一步步出其不意的走下去，第二季的走向也很難預料，
現實生活不也是如此嗎？你猜不到下一秒會發生什麼！
《倫敦生活》的喪就喪在，
她把我們生活中的頹廢、無能、孤獨放蕩血淋淋的剝給我們看，而又很酷的告訴我們，
是的，我們不是個成功者，但我們也很酷！
不給你指出一條明路，不給出一條我們想找明的方向，而在“we will see”中帶給我們一種奇妙的安定感和希望。
就像那杯盤交錯、愛恨交織、真實與虛偽並存的晚宴上，
Fleabag唯一能做的就是轉向並不存在的觀眾，對著弔詭又充滿機會的生活，難以掙脫又自有對策、邪魅又無奈的一笑。