【劇·瞭望】日劇風雲30年

作者|Teresa

4月1日上午，日本公佈新年號“令和”，“平成”年號隨著明仁天皇的退位而停止使用，對於日本人來說，一個時代結束了。

從1989年到2019年，平成三十年的日劇，也經歷了從輝煌到逐漸沒落，從風靡全亞洲到被傳播窄眾化的趨勢。回顧平成三十年，縱然有所起伏，但日劇在中國也培養了一批劇迷，並一定程度引領了亞洲電視劇類型的新風向。

1990-2000：

偶像劇的黃金十年

90年代的日本被稱作“失去的十年”，經濟泡沫導致了持續的經濟低靡，社會蕭條。但是與此同時，日本的電視劇行業卻迎來了前所未有的十年發展期，亦被稱作日劇的“黃金十年”。這十年中的日劇，無論在影響力、收視率還是質量上，都堪稱高水準。

最具影響力和開創性，當屬日本的trendy drama（簡稱“偶像劇”），如描述大都市男女愛情故事的《東京愛情故事》；講述99次相親均失敗的中年男子和漂亮的大提琴手矢吹薰的獨特愛情故事的《101次求婚》；講述過氣女模特和年輕鋼琴家之間姐弟戀的《悠長假期》；聚焦理髮師和女圖書管理員浪漫愛情的《美麗人生》；講述五個青春男女愛情糾葛的《愛情白皮書》等等，不僅風靡了整個亞洲，同時也開創了亞洲偶像劇的潮流，包括90年代中後期發跡的韓國偶像劇和新千年開始走紅的臺灣偶像劇，都深受這一時期日劇的影響。

其中以鈴木保奈美、織田裕二主演的《東京愛情故事》最有代表性。該劇根據柴門文的同名漫畫改編，是一部描繪大都市青年男女的寫實愛情故事。與日劇中以往溫婉內斂的女性形象不同，女主赤名莉香大膽、熱情、奔放，獨立自主、勇敢追愛的態度，更是影響了一批年輕人的愛情觀念。《東京愛情故事》在當時創下了22.9%的超高收視率，大結局更是飆升至32.3%，開創了富士臺月九（週一晚九點檔）的高收視率，此後《101次求婚》《同一屋簷下》《悠長假期》等劇的持續成功，更是使得月九檔成為一塊金字招牌，成為日劇收視率和質量的象徵。

實際上，自從1992年臺灣引入《東京愛情故事》等一系列日本trendy drama以來，也給臺灣本土文化帶來不小的衝擊，不僅掀起了一股“哈日”風潮，更讓臺灣的電視從業者看到愛情偶像劇的力量，2000年後也開始紛紛效仿拍攝。其中臺灣第一部偶像劇《麻辣鮮師》以及現象級臺偶《流星花園》均脫胎自日本漫畫，也與日劇的影響不無關係。

2000-2011:

新千年的最後輝煌

進入新千年，日本偶像劇持續發揮影響，並發展出校園偶像劇這一強大的分支。其中一批講述高中生生活、師生關係和校園愛情的校園劇開始日漸流行，青澀的校園愛情故事加上勵志熱血的青春奮鬥，讓以《野豬大改造》《龍櫻》《極道鮮師》《花樣少男少女》為代表的校園劇瞬速走紅，並捧紅了松本潤、小栗旬、龜梨和也等一眾年輕偶像。

不過在這一時期，日本職業類型劇的影響要更加深遠，包括醫療、律政、警匪、航空等五花八門的職業和題材。

醫療劇方面，以《白色巨塔》《醫龍》《code blue》為代表。其中，《白色巨塔》將日本醫療劇推向了高峰，劇中兩個同期實習醫生卻走向了截然不同的道路，一個重視病人的生命，另一個則視名譽和權利為一切，同時也揭露了日本醫療體系的黑暗面。該劇扣人心絃的劇情，也締造了平均23.9%的收視率佳績。

這一時期的警察劇，從本格推理開始慢慢轉型，不僅重視推理和縝密的邏輯，也開始加大對警察工作狀態和職業內容的描寫，案情發展也越來越多，《相棒》系列、《跳躍大搜查線》《庶務二課》等等。

除了醫療、警察兩大傳統職業劇，新聞行業、律師行業、飛行行業等職業劇也開始走入人們的視線。如《新聞女郎》《甜心空姐》《GOOD LUCK》《HERO》等等。其中，由木村拓哉、松隆子主演的《HERO》，以地方檢察院為舞臺，以檢察官久利生公平和城西支部所屬成員們為刻畫對象的群像劇，取得了平均34.3%的超高收視率，成為歷代日本民放電視劇第一名。這些職業劇也向全社會傳遞了各行各業不同的職業內容，對於年輕人也有著激勵和科普的作用，同時也帶動了一批亞洲職業劇如港劇《衝上雲霄》等。

2011年-2019年：

日劇的挑戰與轉型

近些年，隨著人們娛樂方式由電視轉向網絡，傳播渠道的拓寬，加之以Netflix為代表的流媒體的衝擊，日劇也受到極大的影響。

最為直觀的表現就是電視劇在日本本土收視率的整體下滑。2018年到2015年全年收視率排名第一的《99.9:刑事專業律師2》《外科醫生·大門未知子》第四、第五季，以及《下町火箭》平均收視率在17%-21%左右徘徊，難以與黃金十年的經典劇相抗衡。

時間進入2010年後，在日本本土最具影響力和話題性的兩部日劇分別是2011年的《家政婦三田》和2013年的《半澤直樹》。前者講述了由鬆島菜菜子飾演的冷血保姆三田，進入一家失去母親的家庭工作，並幫助他們直面各種生活問題的故事。鬆島菜菜子一改往日熒幕形象，成為既能處理家務又能化身偵探調查各種事件真相的家政婦，形式和故事新穎有趣，各種高能劇情和家庭羈絆的主題，也讓該劇收視率節節攀升，大結局更是直衝40.0%，是近些年罕見的高收視。

堺雅人主演的《半澤直樹》改編自池井戶潤的小說，講述了經濟泡沫時期東京銀行職員同銀行內外“敵人”鬥爭的故事。原作者多年銀行業的從業經驗以及直木獎級別的寫作功底，使得故事劇情既紮實有趣，又能反映和挖掘出金融界的真實一面。《半澤直樹》各種高能發轉的劇情堪稱爽劇級別，劇中“倍返し”的名臺詞也成為日本的年度流行語。

而在中國，日劇的傳播渠道也從主流熒幕轉向網絡平臺，近些年的爆款網紅日劇，在主題、內容上也更加多元化。比如大叔上司暗戀直男下屬的同性愛情喜劇《大叔之愛》，中二少年們的高中生活的沙雕劇《我是大哥大》，講述偏執律師和魯莽後輩搭檔解決疑難案件的《legal high》，女主為復仇而“誘拐”小狼狗的《賢者之愛》等等。這類日劇內容新穎，腦洞大開，或是一些大膽的在國內少見的題材，因而受到廣泛的關注。

另外，倡導平等和多元化的價值觀，或是從社會層面深刻的探討婚姻、愛情和人生主題的日劇開始受到歡迎。比如聚焦女性平權問題的《問題餐廳》《最完美的離婚》《直美與加奈子》《我的危險妻子》，討論多元化人生、價值觀念的《逃避雖可恥但卻有用》《約會～戀愛究竟是什麼呢》《四重奏》等日劇，由於選題範圍廣，並不刻意追求大團圓的價值觀，與國內較為單一的主流思想形成對比，因而也深受新一代年輕人的歡迎。

不可否認的是，無論是在日本本土亦或是包括中國在內的亞洲區，較平成年代前一二十年，日劇的影響力都在逐漸降低，同時也呈現窄眾化的傳播趨勢。除了在內容層面的創作力疲勞以外，娛樂方式的多元化轉向也是電視劇行業註定下滑的原因。不過，日劇無論在類型、題材還是敘事手法、拍攝手段上，都有值得借鑑的優勢。

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