'拍夜景人像 用好燈 也能出大片'

照相機 模特 攝影 單鏡頭反光相機 服裝 曼哈頓印象PHOTO 2019-08-24
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器材:相機:5D3,鏡頭:24-70F2.8,燈組:120cm柔光燈箱*1,副廠閃光燈*2,引閃器*3,三角燈架*1,三腳架*1(不打廣告,品牌一律隱藏)。

作者:攝影旁觀師柳超


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器材:相機:5D3,鏡頭:24-70F2.8,燈組:120cm柔光燈箱*1,副廠閃光燈*2,引閃器*3,三角燈架*1,三腳架*1(不打廣告,品牌一律隱藏)。

作者:攝影旁觀師柳超


拍夜景人像 用好燈 也能出大片


器材說明:燈架和燈箱配合是主燈,三腳架可以直接接閃光燈做副燈,這樣減少器材的購買,基本攝影師都會有個三腳架。使用120cm燈箱的原因,燈箱越大,散光柔光效果越好,燈箱小了,光感太硬,120CM、80CM的燈箱都是打光好還攜帶比較方便的理想尺寸。雙燈和三燈仁者見仁,但是雙燈最大的優勢就是便攜,攝影師自己一個人就可以帶著雙燈來布展,三燈互相交叉太過麻煩,需要助理。喜歡獨行的攝影師,選擇雙燈可以自己帶上全套裝備約模特。

理念說明:夜間拍攝主要的就是控制光量的輸入,把光想象成水,越黑,水量越稀薄,鏡頭光圈是進水的口,光圈越大進水越快,快門就是放水的時間,時間越久進水越多,而最後我們的照片就是一個水桶,只有把水桶接滿,才是剛剛好,水少了,照片欠曝,水溢出來了,照片過曝。


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器材:相機:5D3,鏡頭:24-70F2.8,燈組:120cm柔光燈箱*1,副廠閃光燈*2,引閃器*3,三角燈架*1,三腳架*1(不打廣告,品牌一律隱藏)。

作者:攝影旁觀師柳超


拍夜景人像 用好燈 也能出大片


器材說明:燈架和燈箱配合是主燈,三腳架可以直接接閃光燈做副燈,這樣減少器材的購買,基本攝影師都會有個三腳架。使用120cm燈箱的原因,燈箱越大,散光柔光效果越好,燈箱小了,光感太硬,120CM、80CM的燈箱都是打光好還攜帶比較方便的理想尺寸。雙燈和三燈仁者見仁,但是雙燈最大的優勢就是便攜,攝影師自己一個人就可以帶著雙燈來布展,三燈互相交叉太過麻煩,需要助理。喜歡獨行的攝影師,選擇雙燈可以自己帶上全套裝備約模特。

理念說明:夜間拍攝主要的就是控制光量的輸入,把光想象成水,越黑,水量越稀薄,鏡頭光圈是進水的口,光圈越大進水越快,快門就是放水的時間,時間越久進水越多,而最後我們的照片就是一個水桶,只有把水桶接滿,才是剛剛好,水少了,照片欠曝,水溢出來了,照片過曝。


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器材:相機:5D3,鏡頭:24-70F2.8,燈組:120cm柔光燈箱*1,副廠閃光燈*2,引閃器*3,三角燈架*1,三腳架*1(不打廣告,品牌一律隱藏)。

作者:攝影旁觀師柳超


拍夜景人像 用好燈 也能出大片


器材說明:燈架和燈箱配合是主燈,三腳架可以直接接閃光燈做副燈,這樣減少器材的購買,基本攝影師都會有個三腳架。使用120cm燈箱的原因,燈箱越大,散光柔光效果越好,燈箱小了,光感太硬,120CM、80CM的燈箱都是打光好還攜帶比較方便的理想尺寸。雙燈和三燈仁者見仁,但是雙燈最大的優勢就是便攜,攝影師自己一個人就可以帶著雙燈來布展,三燈互相交叉太過麻煩,需要助理。喜歡獨行的攝影師,選擇雙燈可以自己帶上全套裝備約模特。

理念說明:夜間拍攝主要的就是控制光量的輸入,把光想象成水,越黑,水量越稀薄,鏡頭光圈是進水的口,光圈越大進水越快,快門就是放水的時間,時間越久進水越多,而最後我們的照片就是一個水桶,只有把水桶接滿,才是剛剛好,水少了,照片欠曝,水溢出來了,照片過曝。


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過曝


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器材:相機:5D3,鏡頭:24-70F2.8,燈組:120cm柔光燈箱*1,副廠閃光燈*2,引閃器*3,三角燈架*1,三腳架*1(不打廣告,品牌一律隱藏)。

作者:攝影旁觀師柳超


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器材說明:燈架和燈箱配合是主燈,三腳架可以直接接閃光燈做副燈,這樣減少器材的購買,基本攝影師都會有個三腳架。使用120cm燈箱的原因,燈箱越大,散光柔光效果越好,燈箱小了,光感太硬,120CM、80CM的燈箱都是打光好還攜帶比較方便的理想尺寸。雙燈和三燈仁者見仁,但是雙燈最大的優勢就是便攜,攝影師自己一個人就可以帶著雙燈來布展,三燈互相交叉太過麻煩,需要助理。喜歡獨行的攝影師,選擇雙燈可以自己帶上全套裝備約模特。

理念說明:夜間拍攝主要的就是控制光量的輸入,把光想象成水,越黑,水量越稀薄,鏡頭光圈是進水的口,光圈越大進水越快,快門就是放水的時間,時間越久進水越多,而最後我們的照片就是一個水桶,只有把水桶接滿,才是剛剛好,水少了,照片欠曝,水溢出來了,照片過曝。


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過曝


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欠曝

雙燈優勢:所以夜間拍攝,因為環境光量的不斷變化,很容易導致固定參數拍攝下會欠曝、過曝,雖然可以後期拉回來,但是前期正常曝光的照片後期時有更大的空間。雙燈拍攝,主燈為照明燈,使用柔光燈箱,對著模特正面打光,讓模特均勻受光,副燈為修飾燈,從模特後方照射,用來修飾模特的輪廓線。這樣拍攝時,模特正常曝光的同時還有光感十足的輪廓線,在任何環境下都視覺效果都很突出。而且用雙燈受環境光影響較小,測試好參數之後可以一通拍完,方便快捷。

雙燈布位:雙燈的布位尋求的是主燈正面打光,副燈後或側來修飾,下面詳細說明每一種布位得到的不同效果。

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器材:相機:5D3,鏡頭:24-70F2.8,燈組:120cm柔光燈箱*1,副廠閃光燈*2,引閃器*3,三角燈架*1,三腳架*1(不打廣告,品牌一律隱藏)。

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理念說明:夜間拍攝主要的就是控制光量的輸入,把光想象成水,越黑,水量越稀薄,鏡頭光圈是進水的口,光圈越大進水越快,快門就是放水的時間,時間越久進水越多,而最後我們的照片就是一個水桶,只有把水桶接滿,才是剛剛好,水少了,照片欠曝,水溢出來了,照片過曝。


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欠曝

雙燈優勢:所以夜間拍攝,因為環境光量的不斷變化,很容易導致固定參數拍攝下會欠曝、過曝,雖然可以後期拉回來,但是前期正常曝光的照片後期時有更大的空間。雙燈拍攝,主燈為照明燈,使用柔光燈箱,對著模特正面打光,讓模特均勻受光,副燈為修飾燈,從模特後方照射,用來修飾模特的輪廓線。這樣拍攝時,模特正常曝光的同時還有光感十足的輪廓線,在任何環境下都視覺效果都很突出。而且用雙燈受環境光影響較小,測試好參數之後可以一通拍完,方便快捷。

雙燈布位:雙燈的布位尋求的是主燈正面打光,副燈後或側來修飾,下面詳細說明每一種布位得到的不同效果。

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理念說明:夜間拍攝主要的就是控制光量的輸入,把光想象成水,越黑,水量越稀薄,鏡頭光圈是進水的口,光圈越大進水越快,快門就是放水的時間,時間越久進水越多,而最後我們的照片就是一個水桶,只有把水桶接滿,才是剛剛好,水少了,照片欠曝,水溢出來了,照片過曝。


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雙燈優勢:所以夜間拍攝,因為環境光量的不斷變化,很容易導致固定參數拍攝下會欠曝、過曝,雖然可以後期拉回來,但是前期正常曝光的照片後期時有更大的空間。雙燈拍攝,主燈為照明燈,使用柔光燈箱,對著模特正面打光,讓模特均勻受光,副燈為修飾燈,從模特後方照射,用來修飾模特的輪廓線。這樣拍攝時,模特正常曝光的同時還有光感十足的輪廓線,在任何環境下都視覺效果都很突出。而且用雙燈受環境光影響較小,測試好參數之後可以一通拍完,方便快捷。

雙燈布位:雙燈的布位尋求的是主燈正面打光,副燈後或側來修飾,下面詳細說明每一種布位得到的不同效果。

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器材:相機:5D3,鏡頭:24-70F2.8,燈組:120cm柔光燈箱*1,副廠閃光燈*2,引閃器*3,三角燈架*1,三腳架*1(不打廣告,品牌一律隱藏)。

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器材說明:燈架和燈箱配合是主燈,三腳架可以直接接閃光燈做副燈,這樣減少器材的購買,基本攝影師都會有個三腳架。使用120cm燈箱的原因,燈箱越大,散光柔光效果越好,燈箱小了,光感太硬,120CM、80CM的燈箱都是打光好還攜帶比較方便的理想尺寸。雙燈和三燈仁者見仁,但是雙燈最大的優勢就是便攜,攝影師自己一個人就可以帶著雙燈來布展,三燈互相交叉太過麻煩,需要助理。喜歡獨行的攝影師,選擇雙燈可以自己帶上全套裝備約模特。

理念說明:夜間拍攝主要的就是控制光量的輸入,把光想象成水,越黑,水量越稀薄,鏡頭光圈是進水的口,光圈越大進水越快,快門就是放水的時間,時間越久進水越多,而最後我們的照片就是一個水桶,只有把水桶接滿,才是剛剛好,水少了,照片欠曝,水溢出來了,照片過曝。


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雙燈優勢:所以夜間拍攝,因為環境光量的不斷變化,很容易導致固定參數拍攝下會欠曝、過曝,雖然可以後期拉回來,但是前期正常曝光的照片後期時有更大的空間。雙燈拍攝,主燈為照明燈,使用柔光燈箱,對著模特正面打光,讓模特均勻受光,副燈為修飾燈,從模特後方照射,用來修飾模特的輪廓線。這樣拍攝時,模特正常曝光的同時還有光感十足的輪廓線,在任何環境下都視覺效果都很突出。而且用雙燈受環境光影響較小,測試好參數之後可以一通拍完,方便快捷。

雙燈布位:雙燈的布位尋求的是主燈正面打光,副燈後或側來修飾,下面詳細說明每一種布位得到的不同效果。

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副燈後位:副燈在模特後方,這樣的照射,可以讓模特全局受光,修飾面積小,但是全身周圍都有光邊。後位燈,模特穿輕薄透光的淺色衣服,散著頭髮,這樣光邊更大,光感更好。


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器材:相機:5D3,鏡頭:24-70F2.8,燈組:120cm柔光燈箱*1,副廠閃光燈*2,引閃器*3,三角燈架*1,三腳架*1(不打廣告,品牌一律隱藏)。

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理念說明:夜間拍攝主要的就是控制光量的輸入,把光想象成水,越黑,水量越稀薄,鏡頭光圈是進水的口,光圈越大進水越快,快門就是放水的時間,時間越久進水越多,而最後我們的照片就是一個水桶,只有把水桶接滿,才是剛剛好,水少了,照片欠曝,水溢出來了,照片過曝。


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雙燈優勢:所以夜間拍攝,因為環境光量的不斷變化,很容易導致固定參數拍攝下會欠曝、過曝,雖然可以後期拉回來,但是前期正常曝光的照片後期時有更大的空間。雙燈拍攝,主燈為照明燈,使用柔光燈箱,對著模特正面打光,讓模特均勻受光,副燈為修飾燈,從模特後方照射,用來修飾模特的輪廓線。這樣拍攝時,模特正常曝光的同時還有光感十足的輪廓線,在任何環境下都視覺效果都很突出。而且用雙燈受環境光影響較小,測試好參數之後可以一通拍完,方便快捷。

雙燈布位:雙燈的布位尋求的是主燈正面打光,副燈後或側來修飾,下面詳細說明每一種布位得到的不同效果。

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拍夜景人像 用好燈 也能出大片


副燈後位:副燈在模特後方,這樣的照射,可以讓模特全局受光,修飾面積小,但是全身周圍都有光邊。後位燈,模特穿輕薄透光的淺色衣服,散著頭髮,這樣光邊更大,光感更好。


拍夜景人像 用好燈 也能出大片


副燈側位:副燈在模特側方,這樣的照射,讓模特副燈方向受光,修飾面積大,但是隻有部分受光。側燈修飾,副燈用帶色的卡片能渲染更多的顏色,可以尋求補色修飾來選色卡,紅綠、黃紫、藍橙是三對基本補色。因為路燈發黃,下圖我是找了一個紫粉色的塑料袋套閃光燈上了。


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器材:相機:5D3,鏡頭:24-70F2.8,燈組:120cm柔光燈箱*1,副廠閃光燈*2,引閃器*3,三角燈架*1,三腳架*1(不打廣告,品牌一律隱藏)。

作者:攝影旁觀師柳超


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器材說明:燈架和燈箱配合是主燈,三腳架可以直接接閃光燈做副燈,這樣減少器材的購買,基本攝影師都會有個三腳架。使用120cm燈箱的原因,燈箱越大,散光柔光效果越好,燈箱小了,光感太硬,120CM、80CM的燈箱都是打光好還攜帶比較方便的理想尺寸。雙燈和三燈仁者見仁,但是雙燈最大的優勢就是便攜,攝影師自己一個人就可以帶著雙燈來布展,三燈互相交叉太過麻煩,需要助理。喜歡獨行的攝影師,選擇雙燈可以自己帶上全套裝備約模特。

理念說明:夜間拍攝主要的就是控制光量的輸入,把光想象成水,越黑,水量越稀薄,鏡頭光圈是進水的口,光圈越大進水越快,快門就是放水的時間,時間越久進水越多,而最後我們的照片就是一個水桶,只有把水桶接滿,才是剛剛好,水少了,照片欠曝,水溢出來了,照片過曝。


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雙燈優勢:所以夜間拍攝,因為環境光量的不斷變化,很容易導致固定參數拍攝下會欠曝、過曝,雖然可以後期拉回來,但是前期正常曝光的照片後期時有更大的空間。雙燈拍攝,主燈為照明燈,使用柔光燈箱,對著模特正面打光,讓模特均勻受光,副燈為修飾燈,從模特後方照射,用來修飾模特的輪廓線。這樣拍攝時,模特正常曝光的同時還有光感十足的輪廓線,在任何環境下都視覺效果都很突出。而且用雙燈受環境光影響較小,測試好參數之後可以一通拍完,方便快捷。

雙燈布位:雙燈的布位尋求的是主燈正面打光,副燈後或側來修飾,下面詳細說明每一種布位得到的不同效果。

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拍夜景人像 用好燈 也能出大片


副燈後位:副燈在模特後方,這樣的照射,可以讓模特全局受光,修飾面積小,但是全身周圍都有光邊。後位燈,模特穿輕薄透光的淺色衣服,散著頭髮,這樣光邊更大,光感更好。


拍夜景人像 用好燈 也能出大片


副燈側位:副燈在模特側方,這樣的照射,讓模特副燈方向受光,修飾面積大,但是隻有部分受光。側燈修飾,副燈用帶色的卡片能渲染更多的顏色,可以尋求補色修飾來選色卡,紅綠、黃紫、藍橙是三對基本補色。因為路燈發黃,下圖我是找了一個紫粉色的塑料袋套閃光燈上了。


拍夜景人像 用好燈 也能出大片


副燈後位不同的選點:副燈後位變化最多,輕微的移動就能得到不同的效果,一是可以選擇露燈還是不露燈,而是根據模特的裝扮來選擇哪個點作為光點,一般眼睛,頭頂,下頜,耳垂部位放光點好看。


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器材:相機:5D3,鏡頭:24-70F2.8,燈組:120cm柔光燈箱*1,副廠閃光燈*2,引閃器*3,三角燈架*1,三腳架*1(不打廣告,品牌一律隱藏)。

作者:攝影旁觀師柳超


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理念說明:夜間拍攝主要的就是控制光量的輸入,把光想象成水,越黑,水量越稀薄,鏡頭光圈是進水的口,光圈越大進水越快,快門就是放水的時間,時間越久進水越多,而最後我們的照片就是一個水桶,只有把水桶接滿,才是剛剛好,水少了,照片欠曝,水溢出來了,照片過曝。


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副燈後位:副燈在模特後方,這樣的照射,可以讓模特全局受光,修飾面積小,但是全身周圍都有光邊。後位燈,模特穿輕薄透光的淺色衣服,散著頭髮,這樣光邊更大,光感更好。


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副燈側位:副燈在模特側方,這樣的照射,讓模特副燈方向受光,修飾面積大,但是隻有部分受光。側燈修飾,副燈用帶色的卡片能渲染更多的顏色,可以尋求補色修飾來選色卡,紅綠、黃紫、藍橙是三對基本補色。因為路燈發黃,下圖我是找了一個紫粉色的塑料袋套閃光燈上了。


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副燈後位不同的選點:副燈後位變化最多,輕微的移動就能得到不同的效果,一是可以選擇露燈還是不露燈,而是根據模特的裝扮來選擇哪個點作為光點,一般眼睛,頭頂,下頜,耳垂部位放光點好看。


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副燈側位:副燈在模特側方,這樣的照射,讓模特副燈方向受光,修飾面積大,但是隻有部分受光。側燈修飾,副燈用帶色的卡片能渲染更多的顏色,可以尋求補色修飾來選色卡,紅綠、黃紫、藍橙是三對基本補色。因為路燈發黃,下圖我是找了一個紫粉色的塑料袋套閃光燈上了。


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理念說明:夜間拍攝主要的就是控制光量的輸入,把光想象成水,越黑,水量越稀薄,鏡頭光圈是進水的口,光圈越大進水越快,快門就是放水的時間,時間越久進水越多,而最後我們的照片就是一個水桶,只有把水桶接滿,才是剛剛好,水少了,照片欠曝,水溢出來了,照片過曝。


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雙燈優勢:所以夜間拍攝,因為環境光量的不斷變化,很容易導致固定參數拍攝下會欠曝、過曝,雖然可以後期拉回來,但是前期正常曝光的照片後期時有更大的空間。雙燈拍攝,主燈為照明燈,使用柔光燈箱,對著模特正面打光,讓模特均勻受光,副燈為修飾燈,從模特後方照射,用來修飾模特的輪廓線。這樣拍攝時,模特正常曝光的同時還有光感十足的輪廓線,在任何環境下都視覺效果都很突出。而且用雙燈受環境光影響較小,測試好參數之後可以一通拍完,方便快捷。

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副燈後位:副燈在模特後方,這樣的照射,可以讓模特全局受光,修飾面積小,但是全身周圍都有光邊。後位燈,模特穿輕薄透光的淺色衣服,散著頭髮,這樣光邊更大,光感更好。


拍夜景人像 用好燈 也能出大片


副燈側位:副燈在模特側方,這樣的照射,讓模特副燈方向受光,修飾面積大,但是隻有部分受光。側燈修飾,副燈用帶色的卡片能渲染更多的顏色,可以尋求補色修飾來選色卡,紅綠、黃紫、藍橙是三對基本補色。因為路燈發黃,下圖我是找了一個紫粉色的塑料袋套閃光燈上了。


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副燈後位不同的選點:副燈後位變化最多,輕微的移動就能得到不同的效果,一是可以選擇露燈還是不露燈,而是根據模特的裝扮來選擇哪個點作為光點,一般眼睛,頭頂,下頜,耳垂部位放光點好看。


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不露燈


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露燈

光點不同部位,會導致不同的效果,而主燈副燈不需要移動,只要攝影師輕微移動自己的位置和鏡頭就可以了。

"

器材:相機:5D3,鏡頭:24-70F2.8,燈組:120cm柔光燈箱*1,副廠閃光燈*2,引閃器*3,三角燈架*1,三腳架*1(不打廣告,品牌一律隱藏)。

作者:攝影旁觀師柳超


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器材說明:燈架和燈箱配合是主燈,三腳架可以直接接閃光燈做副燈,這樣減少器材的購買,基本攝影師都會有個三腳架。使用120cm燈箱的原因,燈箱越大,散光柔光效果越好,燈箱小了,光感太硬,120CM、80CM的燈箱都是打光好還攜帶比較方便的理想尺寸。雙燈和三燈仁者見仁,但是雙燈最大的優勢就是便攜,攝影師自己一個人就可以帶著雙燈來布展,三燈互相交叉太過麻煩,需要助理。喜歡獨行的攝影師,選擇雙燈可以自己帶上全套裝備約模特。

理念說明:夜間拍攝主要的就是控制光量的輸入,把光想象成水,越黑,水量越稀薄,鏡頭光圈是進水的口,光圈越大進水越快,快門就是放水的時間,時間越久進水越多,而最後我們的照片就是一個水桶,只有把水桶接滿,才是剛剛好,水少了,照片欠曝,水溢出來了,照片過曝。


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過曝


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欠曝

雙燈優勢:所以夜間拍攝,因為環境光量的不斷變化,很容易導致固定參數拍攝下會欠曝、過曝,雖然可以後期拉回來,但是前期正常曝光的照片後期時有更大的空間。雙燈拍攝,主燈為照明燈,使用柔光燈箱,對著模特正面打光,讓模特均勻受光,副燈為修飾燈,從模特後方照射,用來修飾模特的輪廓線。這樣拍攝時,模特正常曝光的同時還有光感十足的輪廓線,在任何環境下都視覺效果都很突出。而且用雙燈受環境光影響較小,測試好參數之後可以一通拍完,方便快捷。

雙燈布位:雙燈的布位尋求的是主燈正面打光,副燈後或側來修飾,下面詳細說明每一種布位得到的不同效果。

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副燈側位:副燈在模特側方,這樣的照射,讓模特副燈方向受光,修飾面積大,但是隻有部分受光。側燈修飾,副燈用帶色的卡片能渲染更多的顏色,可以尋求補色修飾來選色卡,紅綠、黃紫、藍橙是三對基本補色。因為路燈發黃,下圖我是找了一個紫粉色的塑料袋套閃光燈上了。


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副燈後位不同的選點:副燈後位變化最多,輕微的移動就能得到不同的效果,一是可以選擇露燈還是不露燈,而是根據模特的裝扮來選擇哪個點作為光點,一般眼睛,頭頂,下頜,耳垂部位放光點好看。


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光點不同部位,會導致不同的效果,而主燈副燈不需要移動,只要攝影師輕微移動自己的位置和鏡頭就可以了。

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眼部副燈光點


"

器材:相機:5D3,鏡頭:24-70F2.8,燈組:120cm柔光燈箱*1,副廠閃光燈*2,引閃器*3,三角燈架*1,三腳架*1(不打廣告,品牌一律隱藏)。

作者:攝影旁觀師柳超


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器材說明:燈架和燈箱配合是主燈,三腳架可以直接接閃光燈做副燈,這樣減少器材的購買,基本攝影師都會有個三腳架。使用120cm燈箱的原因,燈箱越大,散光柔光效果越好,燈箱小了,光感太硬,120CM、80CM的燈箱都是打光好還攜帶比較方便的理想尺寸。雙燈和三燈仁者見仁,但是雙燈最大的優勢就是便攜,攝影師自己一個人就可以帶著雙燈來布展,三燈互相交叉太過麻煩,需要助理。喜歡獨行的攝影師,選擇雙燈可以自己帶上全套裝備約模特。

理念說明:夜間拍攝主要的就是控制光量的輸入,把光想象成水,越黑,水量越稀薄,鏡頭光圈是進水的口,光圈越大進水越快,快門就是放水的時間,時間越久進水越多,而最後我們的照片就是一個水桶,只有把水桶接滿,才是剛剛好,水少了,照片欠曝,水溢出來了,照片過曝。


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雙燈優勢:所以夜間拍攝,因為環境光量的不斷變化,很容易導致固定參數拍攝下會欠曝、過曝,雖然可以後期拉回來,但是前期正常曝光的照片後期時有更大的空間。雙燈拍攝,主燈為照明燈,使用柔光燈箱,對著模特正面打光,讓模特均勻受光,副燈為修飾燈,從模特後方照射,用來修飾模特的輪廓線。這樣拍攝時,模特正常曝光的同時還有光感十足的輪廓線,在任何環境下都視覺效果都很突出。而且用雙燈受環境光影響較小,測試好參數之後可以一通拍完,方便快捷。

雙燈布位:雙燈的布位尋求的是主燈正面打光,副燈後或側來修飾,下面詳細說明每一種布位得到的不同效果。

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眼部副燈光點


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下頜部副燈光點


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器材:相機:5D3,鏡頭:24-70F2.8,燈組:120cm柔光燈箱*1,副廠閃光燈*2,引閃器*3,三角燈架*1,三腳架*1(不打廣告,品牌一律隱藏)。

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露燈

光點不同部位,會導致不同的效果,而主燈副燈不需要移動,只要攝影師輕微移動自己的位置和鏡頭就可以了。

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眼部副燈光點


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下頜部副燈光點


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耳垂部副燈光點

其他副燈位置:副燈的位置不是固定的,大家可以自由發揮來尋找選擇副燈位置,不同位置會有不同的效果,也帶來不同的驚喜,有利有弊,都在自己體會了。副燈在正後12點方位,側面3點方位,也可以45度夾角選擇10點方位,既讓光修飾光邊多,又讓受光面積大,但是問題是光源會在角落裡有強烈表現。

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器材:相機:5D3,鏡頭:24-70F2.8,燈組:120cm柔光燈箱*1,副廠閃光燈*2,引閃器*3,三角燈架*1,三腳架*1(不打廣告,品牌一律隱藏)。

作者:攝影旁觀師柳超


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器材說明:燈架和燈箱配合是主燈,三腳架可以直接接閃光燈做副燈,這樣減少器材的購買,基本攝影師都會有個三腳架。使用120cm燈箱的原因,燈箱越大,散光柔光效果越好,燈箱小了,光感太硬,120CM、80CM的燈箱都是打光好還攜帶比較方便的理想尺寸。雙燈和三燈仁者見仁,但是雙燈最大的優勢就是便攜,攝影師自己一個人就可以帶著雙燈來布展,三燈互相交叉太過麻煩,需要助理。喜歡獨行的攝影師,選擇雙燈可以自己帶上全套裝備約模特。

理念說明:夜間拍攝主要的就是控制光量的輸入,把光想象成水,越黑,水量越稀薄,鏡頭光圈是進水的口,光圈越大進水越快,快門就是放水的時間,時間越久進水越多,而最後我們的照片就是一個水桶,只有把水桶接滿,才是剛剛好,水少了,照片欠曝,水溢出來了,照片過曝。


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雙燈優勢:所以夜間拍攝,因為環境光量的不斷變化,很容易導致固定參數拍攝下會欠曝、過曝,雖然可以後期拉回來,但是前期正常曝光的照片後期時有更大的空間。雙燈拍攝,主燈為照明燈,使用柔光燈箱,對著模特正面打光,讓模特均勻受光,副燈為修飾燈,從模特後方照射,用來修飾模特的輪廓線。這樣拍攝時,模特正常曝光的同時還有光感十足的輪廓線,在任何環境下都視覺效果都很突出。而且用雙燈受環境光影響較小,測試好參數之後可以一通拍完,方便快捷。

雙燈布位:雙燈的布位尋求的是主燈正面打光,副燈後或側來修飾,下面詳細說明每一種布位得到的不同效果。

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副燈後位:副燈在模特後方,這樣的照射,可以讓模特全局受光,修飾面積小,但是全身周圍都有光邊。後位燈,模特穿輕薄透光的淺色衣服,散著頭髮,這樣光邊更大,光感更好。


拍夜景人像 用好燈 也能出大片


副燈側位:副燈在模特側方,這樣的照射,讓模特副燈方向受光,修飾面積大,但是隻有部分受光。側燈修飾,副燈用帶色的卡片能渲染更多的顏色,可以尋求補色修飾來選色卡,紅綠、黃紫、藍橙是三對基本補色。因為路燈發黃,下圖我是找了一個紫粉色的塑料袋套閃光燈上了。


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露燈

光點不同部位,會導致不同的效果,而主燈副燈不需要移動,只要攝影師輕微移動自己的位置和鏡頭就可以了。

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眼部副燈光點


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其他副燈位置:副燈的位置不是固定的,大家可以自由發揮來尋找選擇副燈位置,不同位置會有不同的效果,也帶來不同的驚喜,有利有弊,都在自己體會了。副燈在正後12點方位,側面3點方位,也可以45度夾角選擇10點方位,既讓光修飾光邊多,又讓受光面積大,但是問題是光源會在角落裡有強烈表現。

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燈的參數設置:閃光燈建議用手動模式,可以自由把控主燈和副燈的亮度,這裡我用的副廠閃光燈是匹配5D3的,所以直接在相機上可以操作控制閃光燈,大部分的副廠的都是適配的,建議購買前先諮詢是否適配自己的單反。適配單反的閃光燈最大的好處就是不需要自己來回去調整了,省事。


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器材:相機:5D3,鏡頭:24-70F2.8,燈組:120cm柔光燈箱*1,副廠閃光燈*2,引閃器*3,三角燈架*1,三腳架*1(不打廣告,品牌一律隱藏)。

作者:攝影旁觀師柳超


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器材說明:燈架和燈箱配合是主燈,三腳架可以直接接閃光燈做副燈,這樣減少器材的購買,基本攝影師都會有個三腳架。使用120cm燈箱的原因,燈箱越大,散光柔光效果越好,燈箱小了,光感太硬,120CM、80CM的燈箱都是打光好還攜帶比較方便的理想尺寸。雙燈和三燈仁者見仁,但是雙燈最大的優勢就是便攜,攝影師自己一個人就可以帶著雙燈來布展,三燈互相交叉太過麻煩,需要助理。喜歡獨行的攝影師,選擇雙燈可以自己帶上全套裝備約模特。

理念說明:夜間拍攝主要的就是控制光量的輸入,把光想象成水,越黑,水量越稀薄,鏡頭光圈是進水的口,光圈越大進水越快,快門就是放水的時間,時間越久進水越多,而最後我們的照片就是一個水桶,只有把水桶接滿,才是剛剛好,水少了,照片欠曝,水溢出來了,照片過曝。


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雙燈優勢:所以夜間拍攝,因為環境光量的不斷變化,很容易導致固定參數拍攝下會欠曝、過曝,雖然可以後期拉回來,但是前期正常曝光的照片後期時有更大的空間。雙燈拍攝,主燈為照明燈,使用柔光燈箱,對著模特正面打光,讓模特均勻受光,副燈為修飾燈,從模特後方照射,用來修飾模特的輪廓線。這樣拍攝時,模特正常曝光的同時還有光感十足的輪廓線,在任何環境下都視覺效果都很突出。而且用雙燈受環境光影響較小,測試好參數之後可以一通拍完,方便快捷。

雙燈布位:雙燈的布位尋求的是主燈正面打光,副燈後或側來修飾,下面詳細說明每一種布位得到的不同效果。

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副燈後位:副燈在模特後方,這樣的照射,可以讓模特全局受光,修飾面積小,但是全身周圍都有光邊。後位燈,模特穿輕薄透光的淺色衣服,散著頭髮,這樣光邊更大,光感更好。


拍夜景人像 用好燈 也能出大片


副燈側位:副燈在模特側方,這樣的照射,讓模特副燈方向受光,修飾面積大,但是隻有部分受光。側燈修飾,副燈用帶色的卡片能渲染更多的顏色,可以尋求補色修飾來選色卡,紅綠、黃紫、藍橙是三對基本補色。因為路燈發黃,下圖我是找了一個紫粉色的塑料袋套閃光燈上了。


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不露燈


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露燈

光點不同部位,會導致不同的效果,而主燈副燈不需要移動,只要攝影師輕微移動自己的位置和鏡頭就可以了。

拍夜景人像 用好燈 也能出大片


眼部副燈光點


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下頜部副燈光點


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耳垂部副燈光點

其他副燈位置:副燈的位置不是固定的,大家可以自由發揮來尋找選擇副燈位置,不同位置會有不同的效果,也帶來不同的驚喜,有利有弊,都在自己體會了。副燈在正後12點方位,側面3點方位,也可以45度夾角選擇10點方位,既讓光修飾光邊多,又讓受光面積大,但是問題是光源會在角落裡有強烈表現。

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燈的參數設置:閃光燈建議用手動模式,可以自由把控主燈和副燈的亮度,這裡我用的副廠閃光燈是匹配5D3的,所以直接在相機上可以操作控制閃光燈,大部分的副廠的都是適配的,建議購買前先諮詢是否適配自己的單反。適配單反的閃光燈最大的好處就是不需要自己來回去調整了,省事。


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外接閃光燈設置


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器材:相機:5D3,鏡頭:24-70F2.8,燈組:120cm柔光燈箱*1,副廠閃光燈*2,引閃器*3,三角燈架*1,三腳架*1(不打廣告,品牌一律隱藏)。

作者:攝影旁觀師柳超


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理念說明:夜間拍攝主要的就是控制光量的輸入,把光想象成水,越黑,水量越稀薄,鏡頭光圈是進水的口,光圈越大進水越快,快門就是放水的時間,時間越久進水越多,而最後我們的照片就是一個水桶,只有把水桶接滿,才是剛剛好,水少了,照片欠曝,水溢出來了,照片過曝。


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欠曝

雙燈優勢:所以夜間拍攝,因為環境光量的不斷變化,很容易導致固定參數拍攝下會欠曝、過曝,雖然可以後期拉回來,但是前期正常曝光的照片後期時有更大的空間。雙燈拍攝,主燈為照明燈,使用柔光燈箱,對著模特正面打光,讓模特均勻受光,副燈為修飾燈,從模特後方照射,用來修飾模特的輪廓線。這樣拍攝時,模特正常曝光的同時還有光感十足的輪廓線,在任何環境下都視覺效果都很突出。而且用雙燈受環境光影響較小,測試好參數之後可以一通拍完,方便快捷。

雙燈布位:雙燈的布位尋求的是主燈正面打光,副燈後或側來修飾,下面詳細說明每一種布位得到的不同效果。

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副燈後位:副燈在模特後方,這樣的照射,可以讓模特全局受光,修飾面積小,但是全身周圍都有光邊。後位燈,模特穿輕薄透光的淺色衣服,散著頭髮,這樣光邊更大,光感更好。


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副燈側位:副燈在模特側方,這樣的照射,讓模特副燈方向受光,修飾面積大,但是隻有部分受光。側燈修飾,副燈用帶色的卡片能渲染更多的顏色,可以尋求補色修飾來選色卡,紅綠、黃紫、藍橙是三對基本補色。因為路燈發黃,下圖我是找了一個紫粉色的塑料袋套閃光燈上了。


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副燈後位不同的選點:副燈後位變化最多,輕微的移動就能得到不同的效果,一是可以選擇露燈還是不露燈,而是根據模特的裝扮來選擇哪個點作為光點,一般眼睛,頭頂,下頜,耳垂部位放光點好看。


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眼部副燈光點


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下頜部副燈光點


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其他副燈位置:副燈的位置不是固定的,大家可以自由發揮來尋找選擇副燈位置,不同位置會有不同的效果,也帶來不同的驚喜,有利有弊,都在自己體會了。副燈在正後12點方位,側面3點方位,也可以45度夾角選擇10點方位,既讓光修飾光邊多,又讓受光面積大,但是問題是光源會在角落裡有強烈表現。

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燈的參數設置:閃光燈建議用手動模式,可以自由把控主燈和副燈的亮度,這裡我用的副廠閃光燈是匹配5D3的,所以直接在相機上可以操作控制閃光燈,大部分的副廠的都是適配的,建議購買前先諮詢是否適配自己的單反。適配單反的閃光燈最大的好處就是不需要自己來回去調整了,省事。


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外接閃光燈設置


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閃光功能設置


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器材:相機:5D3,鏡頭:24-70F2.8,燈組:120cm柔光燈箱*1,副廠閃光燈*2,引閃器*3,三角燈架*1,三腳架*1(不打廣告,品牌一律隱藏)。

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理念說明:夜間拍攝主要的就是控制光量的輸入,把光想象成水,越黑,水量越稀薄,鏡頭光圈是進水的口,光圈越大進水越快,快門就是放水的時間,時間越久進水越多,而最後我們的照片就是一個水桶,只有把水桶接滿,才是剛剛好,水少了,照片欠曝,水溢出來了,照片過曝。


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雙燈優勢:所以夜間拍攝,因為環境光量的不斷變化,很容易導致固定參數拍攝下會欠曝、過曝,雖然可以後期拉回來,但是前期正常曝光的照片後期時有更大的空間。雙燈拍攝,主燈為照明燈,使用柔光燈箱,對著模特正面打光,讓模特均勻受光,副燈為修飾燈,從模特後方照射,用來修飾模特的輪廓線。這樣拍攝時,模特正常曝光的同時還有光感十足的輪廓線,在任何環境下都視覺效果都很突出。而且用雙燈受環境光影響較小,測試好參數之後可以一通拍完,方便快捷。

雙燈布位:雙燈的布位尋求的是主燈正面打光,副燈後或側來修飾,下面詳細說明每一種布位得到的不同效果。

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副燈後位:副燈在模特後方,這樣的照射,可以讓模特全局受光,修飾面積小,但是全身周圍都有光邊。後位燈,模特穿輕薄透光的淺色衣服,散著頭髮,這樣光邊更大,光感更好。


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副燈側位:副燈在模特側方,這樣的照射,讓模特副燈方向受光,修飾面積大,但是隻有部分受光。側燈修飾,副燈用帶色的卡片能渲染更多的顏色,可以尋求補色修飾來選色卡,紅綠、黃紫、藍橙是三對基本補色。因為路燈發黃,下圖我是找了一個紫粉色的塑料袋套閃光燈上了。


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副燈後位不同的選點:副燈後位變化最多,輕微的移動就能得到不同的效果,一是可以選擇露燈還是不露燈,而是根據模特的裝扮來選擇哪個點作為光點,一般眼睛,頭頂,下頜,耳垂部位放光點好看。


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不露燈


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露燈

光點不同部位,會導致不同的效果,而主燈副燈不需要移動,只要攝影師輕微移動自己的位置和鏡頭就可以了。

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眼部副燈光點


拍夜景人像 用好燈 也能出大片


下頜部副燈光點


拍夜景人像 用好燈 也能出大片


耳垂部副燈光點

其他副燈位置:副燈的位置不是固定的,大家可以自由發揮來尋找選擇副燈位置,不同位置會有不同的效果,也帶來不同的驚喜,有利有弊,都在自己體會了。副燈在正後12點方位,側面3點方位,也可以45度夾角選擇10點方位,既讓光修飾光邊多,又讓受光面積大,但是問題是光源會在角落裡有強烈表現。

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燈的參數設置:閃光燈建議用手動模式,可以自由把控主燈和副燈的亮度,這裡我用的副廠閃光燈是匹配5D3的,所以直接在相機上可以操作控制閃光燈,大部分的副廠的都是適配的,建議購買前先諮詢是否適配自己的單反。適配單反的閃光燈最大的好處就是不需要自己來回去調整了,省事。


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外接閃光燈設置


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閃光功能設置


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使用手動模式


"

器材:相機:5D3,鏡頭:24-70F2.8,燈組:120cm柔光燈箱*1,副廠閃光燈*2,引閃器*3,三角燈架*1,三腳架*1(不打廣告,品牌一律隱藏)。

作者:攝影旁觀師柳超


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器材說明:燈架和燈箱配合是主燈,三腳架可以直接接閃光燈做副燈,這樣減少器材的購買,基本攝影師都會有個三腳架。使用120cm燈箱的原因,燈箱越大,散光柔光效果越好,燈箱小了,光感太硬,120CM、80CM的燈箱都是打光好還攜帶比較方便的理想尺寸。雙燈和三燈仁者見仁,但是雙燈最大的優勢就是便攜,攝影師自己一個人就可以帶著雙燈來布展,三燈互相交叉太過麻煩,需要助理。喜歡獨行的攝影師,選擇雙燈可以自己帶上全套裝備約模特。

理念說明:夜間拍攝主要的就是控制光量的輸入,把光想象成水,越黑,水量越稀薄,鏡頭光圈是進水的口,光圈越大進水越快,快門就是放水的時間,時間越久進水越多,而最後我們的照片就是一個水桶,只有把水桶接滿,才是剛剛好,水少了,照片欠曝,水溢出來了,照片過曝。


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過曝


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欠曝

雙燈優勢:所以夜間拍攝,因為環境光量的不斷變化,很容易導致固定參數拍攝下會欠曝、過曝,雖然可以後期拉回來,但是前期正常曝光的照片後期時有更大的空間。雙燈拍攝,主燈為照明燈,使用柔光燈箱,對著模特正面打光,讓模特均勻受光,副燈為修飾燈,從模特後方照射,用來修飾模特的輪廓線。這樣拍攝時,模特正常曝光的同時還有光感十足的輪廓線,在任何環境下都視覺效果都很突出。而且用雙燈受環境光影響較小,測試好參數之後可以一通拍完,方便快捷。

雙燈布位:雙燈的布位尋求的是主燈正面打光,副燈後或側來修飾,下面詳細說明每一種布位得到的不同效果。

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副燈後位:副燈在模特後方,這樣的照射,可以讓模特全局受光,修飾面積小,但是全身周圍都有光邊。後位燈,模特穿輕薄透光的淺色衣服,散著頭髮,這樣光邊更大,光感更好。


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器材:相機:5D3,鏡頭:24-70F2.8,燈組:120cm柔光燈箱*1,副廠閃光燈*2,引閃器*3,三角燈架*1,三腳架*1(不打廣告,品牌一律隱藏)。

作者:攝影旁觀師柳超


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這裡光傳輸不是用光控,而是我的引閃器需要開啟這個才能工作。


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這裡光傳輸不是用光控,而是我的引閃器需要開啟這個才能工作。


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雙燈組,開AB,三燈開ABC。


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器材:相機:5D3,鏡頭:24-70F2.8,燈組:120cm柔光燈箱*1,副廠閃光燈*2,引閃器*3,三角燈架*1,三腳架*1(不打廣告,品牌一律隱藏)。

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雙燈優勢:所以夜間拍攝,因為環境光量的不斷變化,很容易導致固定參數拍攝下會欠曝、過曝,雖然可以後期拉回來,但是前期正常曝光的照片後期時有更大的空間。雙燈拍攝,主燈為照明燈,使用柔光燈箱,對著模特正面打光,讓模特均勻受光,副燈為修飾燈,從模特後方照射,用來修飾模特的輪廓線。這樣拍攝時,模特正常曝光的同時還有光感十足的輪廓線,在任何環境下都視覺效果都很突出。而且用雙燈受環境光影響較小,測試好參數之後可以一通拍完,方便快捷。

雙燈布位:雙燈的布位尋求的是主燈正面打光,副燈後或側來修飾,下面詳細說明每一種布位得到的不同效果。

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副燈後位不同的選點:副燈後位變化最多,輕微的移動就能得到不同的效果,一是可以選擇露燈還是不露燈,而是根據模特的裝扮來選擇哪個點作為光點,一般眼睛,頭頂,下頜,耳垂部位放光點好看。


拍夜景人像 用好燈 也能出大片


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不露燈


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雙燈組,開AB,三燈開ABC。


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A燈為主燈,B燈是副燈,具體多少量需要自己根據環境和相機參數來設置了,可以拍一張測試一下,再不斷調整,一般是主燈稍亮,畢竟隔了一個燈箱布,副燈稍暗,因為是直接對著鏡頭來。

相機參數:根據環境要設置相機參數,並不是因為有雙燈就可以任意設置,因為我們還是要把環境體現出來,所以先不使用雙燈,單純根據環境光來設置曝光參數,記下曝光範圍,讓環境可以在正常曝光範圍內,最好輕微欠曝一點,可以突出模特。然後再開燈摸索具體參數。如果環境曝光過欠,模特正常曝光但是背景一片死黑,環境曝光過曝,背景就會影響模特的呈現。

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器材說明:燈架和燈箱配合是主燈,三腳架可以直接接閃光燈做副燈,這樣減少器材的購買,基本攝影師都會有個三腳架。使用120cm燈箱的原因,燈箱越大,散光柔光效果越好,燈箱小了,光感太硬,120CM、80CM的燈箱都是打光好還攜帶比較方便的理想尺寸。雙燈和三燈仁者見仁,但是雙燈最大的優勢就是便攜,攝影師自己一個人就可以帶著雙燈來布展,三燈互相交叉太過麻煩,需要助理。喜歡獨行的攝影師,選擇雙燈可以自己帶上全套裝備約模特。

理念說明:夜間拍攝主要的就是控制光量的輸入,把光想象成水,越黑,水量越稀薄,鏡頭光圈是進水的口,光圈越大進水越快,快門就是放水的時間,時間越久進水越多,而最後我們的照片就是一個水桶,只有把水桶接滿,才是剛剛好,水少了,照片欠曝,水溢出來了,照片過曝。


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過曝


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欠曝

雙燈優勢:所以夜間拍攝,因為環境光量的不斷變化,很容易導致固定參數拍攝下會欠曝、過曝,雖然可以後期拉回來,但是前期正常曝光的照片後期時有更大的空間。雙燈拍攝,主燈為照明燈,使用柔光燈箱,對著模特正面打光,讓模特均勻受光,副燈為修飾燈,從模特後方照射,用來修飾模特的輪廓線。這樣拍攝時,模特正常曝光的同時還有光感十足的輪廓線,在任何環境下都視覺效果都很突出。而且用雙燈受環境光影響較小,測試好參數之後可以一通拍完,方便快捷。

雙燈布位:雙燈的布位尋求的是主燈正面打光,副燈後或側來修飾,下面詳細說明每一種布位得到的不同效果。

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雙燈組,開AB,三燈開ABC。


拍夜景人像 用好燈 也能出大片


A燈為主燈,B燈是副燈,具體多少量需要自己根據環境和相機參數來設置了,可以拍一張測試一下,再不斷調整,一般是主燈稍亮,畢竟隔了一個燈箱布,副燈稍暗,因為是直接對著鏡頭來。

相機參數:根據環境要設置相機參數,並不是因為有雙燈就可以任意設置,因為我們還是要把環境體現出來,所以先不使用雙燈,單純根據環境光來設置曝光參數,記下曝光範圍,讓環境可以在正常曝光範圍內,最好輕微欠曝一點,可以突出模特。然後再開燈摸索具體參數。如果環境曝光過欠,模特正常曝光但是背景一片死黑,環境曝光過曝,背景就會影響模特的呈現。

拍夜景人像 用好燈 也能出大片


環境曝光過欠


"

器材:相機:5D3,鏡頭:24-70F2.8,燈組:120cm柔光燈箱*1,副廠閃光燈*2,引閃器*3,三角燈架*1,三腳架*1(不打廣告,品牌一律隱藏)。

作者:攝影旁觀師柳超


拍夜景人像 用好燈 也能出大片


器材說明:燈架和燈箱配合是主燈,三腳架可以直接接閃光燈做副燈,這樣減少器材的購買,基本攝影師都會有個三腳架。使用120cm燈箱的原因,燈箱越大,散光柔光效果越好,燈箱小了,光感太硬,120CM、80CM的燈箱都是打光好還攜帶比較方便的理想尺寸。雙燈和三燈仁者見仁,但是雙燈最大的優勢就是便攜,攝影師自己一個人就可以帶著雙燈來布展,三燈互相交叉太過麻煩,需要助理。喜歡獨行的攝影師,選擇雙燈可以自己帶上全套裝備約模特。

理念說明:夜間拍攝主要的就是控制光量的輸入,把光想象成水,越黑,水量越稀薄,鏡頭光圈是進水的口,光圈越大進水越快,快門就是放水的時間,時間越久進水越多,而最後我們的照片就是一個水桶,只有把水桶接滿,才是剛剛好,水少了,照片欠曝,水溢出來了,照片過曝。


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過曝


拍夜景人像 用好燈 也能出大片


欠曝

雙燈優勢:所以夜間拍攝,因為環境光量的不斷變化,很容易導致固定參數拍攝下會欠曝、過曝,雖然可以後期拉回來,但是前期正常曝光的照片後期時有更大的空間。雙燈拍攝,主燈為照明燈,使用柔光燈箱,對著模特正面打光,讓模特均勻受光,副燈為修飾燈,從模特後方照射,用來修飾模特的輪廓線。這樣拍攝時,模特正常曝光的同時還有光感十足的輪廓線,在任何環境下都視覺效果都很突出。而且用雙燈受環境光影響較小,測試好參數之後可以一通拍完,方便快捷。

雙燈布位:雙燈的布位尋求的是主燈正面打光,副燈後或側來修飾,下面詳細說明每一種布位得到的不同效果。

拍夜景人像 用好燈 也能出大片


拍夜景人像 用好燈 也能出大片


拍夜景人像 用好燈 也能出大片


副燈後位:副燈在模特後方,這樣的照射,可以讓模特全局受光,修飾面積小,但是全身周圍都有光邊。後位燈,模特穿輕薄透光的淺色衣服,散著頭髮,這樣光邊更大,光感更好。


拍夜景人像 用好燈 也能出大片


副燈側位:副燈在模特側方,這樣的照射,讓模特副燈方向受光,修飾面積大,但是隻有部分受光。側燈修飾,副燈用帶色的卡片能渲染更多的顏色,可以尋求補色修飾來選色卡,紅綠、黃紫、藍橙是三對基本補色。因為路燈發黃,下圖我是找了一個紫粉色的塑料袋套閃光燈上了。


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副燈後位不同的選點:副燈後位變化最多,輕微的移動就能得到不同的效果,一是可以選擇露燈還是不露燈,而是根據模特的裝扮來選擇哪個點作為光點,一般眼睛,頭頂,下頜,耳垂部位放光點好看。


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不露燈


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露燈

光點不同部位,會導致不同的效果,而主燈副燈不需要移動,只要攝影師輕微移動自己的位置和鏡頭就可以了。

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眼部副燈光點


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下頜部副燈光點


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耳垂部副燈光點

其他副燈位置:副燈的位置不是固定的,大家可以自由發揮來尋找選擇副燈位置,不同位置會有不同的效果,也帶來不同的驚喜,有利有弊,都在自己體會了。副燈在正後12點方位,側面3點方位,也可以45度夾角選擇10點方位,既讓光修飾光邊多,又讓受光面積大,但是問題是光源會在角落裡有強烈表現。

拍夜景人像 用好燈 也能出大片


燈的參數設置:閃光燈建議用手動模式,可以自由把控主燈和副燈的亮度,這裡我用的副廠閃光燈是匹配5D3的,所以直接在相機上可以操作控制閃光燈,大部分的副廠的都是適配的,建議購買前先諮詢是否適配自己的單反。適配單反的閃光燈最大的好處就是不需要自己來回去調整了,省事。


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外接閃光燈設置


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閃光功能設置


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使用手動模式


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閃光焦段選最廣,這樣主燈在燈箱裡發光均勻,副燈渲染面積也大。


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這裡光傳輸不是用光控,而是我的引閃器需要開啟這個才能工作。


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雙燈組,開AB,三燈開ABC。


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A燈為主燈,B燈是副燈,具體多少量需要自己根據環境和相機參數來設置了,可以拍一張測試一下,再不斷調整,一般是主燈稍亮,畢竟隔了一個燈箱布,副燈稍暗,因為是直接對著鏡頭來。

相機參數:根據環境要設置相機參數,並不是因為有雙燈就可以任意設置,因為我們還是要把環境體現出來,所以先不使用雙燈,單純根據環境光來設置曝光參數,記下曝光範圍,讓環境可以在正常曝光範圍內,最好輕微欠曝一點,可以突出模特。然後再開燈摸索具體參數。如果環境曝光過欠,模特正常曝光但是背景一片死黑,環境曝光過曝,背景就會影響模特的呈現。

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環境曝光過欠


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環境曝光過曝


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器材:相機:5D3,鏡頭:24-70F2.8,燈組:120cm柔光燈箱*1,副廠閃光燈*2,引閃器*3,三角燈架*1,三腳架*1(不打廣告,品牌一律隱藏)。

作者:攝影旁觀師柳超


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器材說明:燈架和燈箱配合是主燈,三腳架可以直接接閃光燈做副燈,這樣減少器材的購買,基本攝影師都會有個三腳架。使用120cm燈箱的原因,燈箱越大,散光柔光效果越好,燈箱小了,光感太硬,120CM、80CM的燈箱都是打光好還攜帶比較方便的理想尺寸。雙燈和三燈仁者見仁,但是雙燈最大的優勢就是便攜,攝影師自己一個人就可以帶著雙燈來布展,三燈互相交叉太過麻煩,需要助理。喜歡獨行的攝影師,選擇雙燈可以自己帶上全套裝備約模特。

理念說明:夜間拍攝主要的就是控制光量的輸入,把光想象成水,越黑,水量越稀薄,鏡頭光圈是進水的口,光圈越大進水越快,快門就是放水的時間,時間越久進水越多,而最後我們的照片就是一個水桶,只有把水桶接滿,才是剛剛好,水少了,照片欠曝,水溢出來了,照片過曝。


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過曝


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欠曝

雙燈優勢:所以夜間拍攝,因為環境光量的不斷變化,很容易導致固定參數拍攝下會欠曝、過曝,雖然可以後期拉回來,但是前期正常曝光的照片後期時有更大的空間。雙燈拍攝,主燈為照明燈,使用柔光燈箱,對著模特正面打光,讓模特均勻受光,副燈為修飾燈,從模特後方照射,用來修飾模特的輪廓線。這樣拍攝時,模特正常曝光的同時還有光感十足的輪廓線,在任何環境下都視覺效果都很突出。而且用雙燈受環境光影響較小,測試好參數之後可以一通拍完,方便快捷。

雙燈布位:雙燈的布位尋求的是主燈正面打光,副燈後或側來修飾,下面詳細說明每一種布位得到的不同效果。

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副燈後位:副燈在模特後方,這樣的照射,可以讓模特全局受光,修飾面積小,但是全身周圍都有光邊。後位燈,模特穿輕薄透光的淺色衣服,散著頭髮,這樣光邊更大,光感更好。


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副燈側位:副燈在模特側方,這樣的照射,讓模特副燈方向受光,修飾面積大,但是隻有部分受光。側燈修飾,副燈用帶色的卡片能渲染更多的顏色,可以尋求補色修飾來選色卡,紅綠、黃紫、藍橙是三對基本補色。因為路燈發黃,下圖我是找了一個紫粉色的塑料袋套閃光燈上了。


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不露燈


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眼部副燈光點


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其他副燈位置:副燈的位置不是固定的,大家可以自由發揮來尋找選擇副燈位置,不同位置會有不同的效果,也帶來不同的驚喜,有利有弊,都在自己體會了。副燈在正後12點方位,側面3點方位,也可以45度夾角選擇10點方位,既讓光修飾光邊多,又讓受光面積大,但是問題是光源會在角落裡有強烈表現。

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燈的參數設置:閃光燈建議用手動模式,可以自由把控主燈和副燈的亮度,這裡我用的副廠閃光燈是匹配5D3的,所以直接在相機上可以操作控制閃光燈,大部分的副廠的都是適配的,建議購買前先諮詢是否適配自己的單反。適配單反的閃光燈最大的好處就是不需要自己來回去調整了,省事。


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外接閃光燈設置


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閃光功能設置


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使用手動模式


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閃光焦段選最廣,這樣主燈在燈箱裡發光均勻,副燈渲染面積也大。


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環境曝光過曝


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理想環境曝光

總結:方法是死的,攝影師應該在固定手法上尋求突破,找到更多的更適合自己的方法來表現效果。高清大圖組發佈再圖蟲,希望和各位老師多多切磋交流。

後附:

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器材:相機:5D3,鏡頭:24-70F2.8,燈組:120cm柔光燈箱*1,副廠閃光燈*2,引閃器*3,三角燈架*1,三腳架*1(不打廣告,品牌一律隱藏)。

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理念說明:夜間拍攝主要的就是控制光量的輸入,把光想象成水,越黑,水量越稀薄,鏡頭光圈是進水的口,光圈越大進水越快,快門就是放水的時間,時間越久進水越多,而最後我們的照片就是一個水桶,只有把水桶接滿,才是剛剛好,水少了,照片欠曝,水溢出來了,照片過曝。


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過曝


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欠曝

雙燈優勢:所以夜間拍攝,因為環境光量的不斷變化,很容易導致固定參數拍攝下會欠曝、過曝,雖然可以後期拉回來,但是前期正常曝光的照片後期時有更大的空間。雙燈拍攝,主燈為照明燈,使用柔光燈箱,對著模特正面打光,讓模特均勻受光,副燈為修飾燈,從模特後方照射,用來修飾模特的輪廓線。這樣拍攝時,模特正常曝光的同時還有光感十足的輪廓線,在任何環境下都視覺效果都很突出。而且用雙燈受環境光影響較小,測試好參數之後可以一通拍完,方便快捷。

雙燈布位:雙燈的布位尋求的是主燈正面打光,副燈後或側來修飾,下面詳細說明每一種布位得到的不同效果。

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副燈後位:副燈在模特後方,這樣的照射,可以讓模特全局受光,修飾面積小,但是全身周圍都有光邊。後位燈,模特穿輕薄透光的淺色衣服,散著頭髮,這樣光邊更大,光感更好。


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副燈側位:副燈在模特側方,這樣的照射,讓模特副燈方向受光,修飾面積大,但是隻有部分受光。側燈修飾,副燈用帶色的卡片能渲染更多的顏色,可以尋求補色修飾來選色卡,紅綠、黃紫、藍橙是三對基本補色。因為路燈發黃,下圖我是找了一個紫粉色的塑料袋套閃光燈上了。


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不露燈


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露燈

光點不同部位,會導致不同的效果,而主燈副燈不需要移動,只要攝影師輕微移動自己的位置和鏡頭就可以了。

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眼部副燈光點


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燈的參數設置:閃光燈建議用手動模式,可以自由把控主燈和副燈的亮度,這裡我用的副廠閃光燈是匹配5D3的,所以直接在相機上可以操作控制閃光燈,大部分的副廠的都是適配的,建議購買前先諮詢是否適配自己的單反。適配單反的閃光燈最大的好處就是不需要自己來回去調整了,省事。


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外接閃光燈設置


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A燈為主燈,B燈是副燈,具體多少量需要自己根據環境和相機參數來設置了,可以拍一張測試一下,再不斷調整,一般是主燈稍亮,畢竟隔了一個燈箱布,副燈稍暗,因為是直接對著鏡頭來。

相機參數:根據環境要設置相機參數,並不是因為有雙燈就可以任意設置,因為我們還是要把環境體現出來,所以先不使用雙燈,單純根據環境光來設置曝光參數,記下曝光範圍,讓環境可以在正常曝光範圍內,最好輕微欠曝一點,可以突出模特。然後再開燈摸索具體參數。如果環境曝光過欠,模特正常曝光但是背景一片死黑,環境曝光過曝,背景就會影響模特的呈現。

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