總第一五三九期；歡迎關注。
在前面的篆籀系列中，我們曾對一些名家的臨作進行過比對，以辨識出書法水平的差異。（如果書法總是在不具體的意象上爭論，並無實際意義；可是一旦落實到具體的點畫、技術，則高下可立判。）
其中一個比對的重點，就是“轉折鉤”。
選擇這一筆，是因為這一筆很難，也最見功夫，同時也最容易暴露出書寫者的技術缺陷。
- 1、處於人手的最不順手的位置，需要反勢出鉤，往往很不容易寫好；
- 2、魏晉人寫這裡，基本都是使轉，講究的是圓中見方。這樣出來的線條充滿變化、具有張力，也自帶古意。
- 3、唐宋以後楷化，由於提按的增加，使轉消失，變成直鉤。但還能找到魏晉筆法者，在這一筆上就能傲然出位，不囿於時書之列了。
- 4、舉一反三，從“鉤”上著眼，我們既能由此看懂趙孟頫，也慢慢打開書法更深一層的大門。
最近，@敦堂文化 刊發了趙孟頫四十三歲所書《洛神賦》，並提供了單字高清版，真是殊勝功德，造化學人。那麼，我們藉由這一份高清，從趙孟頫的“鉤”處入眼，有針對性的研究學習，也就不枉他們辛苦拍攝高清的一番苦心了。
與其走馬觀花，不如細處著眼
（以下圖片取自@敦堂文化，特此鳴謝！）
總第一五三九期；歡迎關注。
在前面的篆籀系列中，我們曾對一些名家的臨作進行過比對，以辨識出書法水平的差異。（如果書法總是在不具體的意象上爭論，並無實際意義；可是一旦落實到具體的點畫、技術，則高下可立判。）
其中一個比對的重點，就是“轉折鉤”。
選擇這一筆，是因為這一筆很難，也最見功夫，同時也最容易暴露出書寫者的技術缺陷。
- 1、處於人手的最不順手的位置，需要反勢出鉤，往往很不容易寫好；
- 2、魏晉人寫這裡，基本都是使轉，講究的是圓中見方。這樣出來的線條充滿變化、具有張力，也自帶古意。
- 3、唐宋以後楷化，由於提按的增加，使轉消失，變成直鉤。但還能找到魏晉筆法者，在這一筆上就能傲然出位，不囿於時書之列了。
- 4、舉一反三，從“鉤”上著眼，我們既能由此看懂趙孟頫，也慢慢打開書法更深一層的大門。
最近，@敦堂文化 刊發了趙孟頫四十三歲所書《洛神賦》，並提供了單字高清版，真是殊勝功德，造化學人。那麼，我們藉由這一份高清，從趙孟頫的“鉤”處入眼，有針對性的研究學習，也就不枉他們辛苦拍攝高清的一番苦心了。
與其走馬觀花，不如細處著眼
（以下圖片取自@敦堂文化，特此鳴謝！）
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在前面的篆籀系列中，我們曾對一些名家的臨作進行過比對，以辨識出書法水平的差異。（如果書法總是在不具體的意象上爭論，並無實際意義；可是一旦落實到具體的點畫、技術，則高下可立判。）
其中一個比對的重點，就是“轉折鉤”。
選擇這一筆，是因為這一筆很難，也最見功夫，同時也最容易暴露出書寫者的技術缺陷。
- 1、處於人手的最不順手的位置，需要反勢出鉤，往往很不容易寫好；
- 2、魏晉人寫這裡，基本都是使轉，講究的是圓中見方。這樣出來的線條充滿變化、具有張力，也自帶古意。
- 3、唐宋以後楷化，由於提按的增加，使轉消失，變成直鉤。但還能找到魏晉筆法者，在這一筆上就能傲然出位，不囿於時書之列了。
- 4、舉一反三，從“鉤”上著眼，我們既能由此看懂趙孟頫，也慢慢打開書法更深一層的大門。
最近，@敦堂文化 刊發了趙孟頫四十三歲所書《洛神賦》，並提供了單字高清版，真是殊勝功德，造化學人。那麼，我們藉由這一份高清，從趙孟頫的“鉤”處入眼，有針對性的研究學習，也就不枉他們辛苦拍攝高清的一番苦心了。
與其走馬觀花，不如細處著眼
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總第一五三九期；歡迎關注。
在前面的篆籀系列中，我們曾對一些名家的臨作進行過比對，以辨識出書法水平的差異。（如果書法總是在不具體的意象上爭論，並無實際意義；可是一旦落實到具體的點畫、技術，則高下可立判。）
其中一個比對的重點，就是“轉折鉤”。
選擇這一筆，是因為這一筆很難，也最見功夫，同時也最容易暴露出書寫者的技術缺陷。
- 1、處於人手的最不順手的位置，需要反勢出鉤，往往很不容易寫好；
- 2、魏晉人寫這裡，基本都是使轉，講究的是圓中見方。這樣出來的線條充滿變化、具有張力，也自帶古意。
- 3、唐宋以後楷化，由於提按的增加，使轉消失，變成直鉤。但還能找到魏晉筆法者，在這一筆上就能傲然出位，不囿於時書之列了。
- 4、舉一反三，從“鉤”上著眼，我們既能由此看懂趙孟頫，也慢慢打開書法更深一層的大門。
最近，@敦堂文化 刊發了趙孟頫四十三歲所書《洛神賦》，並提供了單字高清版，真是殊勝功德，造化學人。那麼，我們藉由這一份高清，從趙孟頫的“鉤”處入眼，有針對性的研究學習，也就不枉他們辛苦拍攝高清的一番苦心了。
與其走馬觀花，不如細處著眼
（以下圖片取自@敦堂文化，特此鳴謝！）
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在前面的篆籀系列中，我們曾對一些名家的臨作進行過比對，以辨識出書法水平的差異。（如果書法總是在不具體的意象上爭論，並無實際意義；可是一旦落實到具體的點畫、技術，則高下可立判。）
其中一個比對的重點，就是“轉折鉤”。
選擇這一筆，是因為這一筆很難，也最見功夫，同時也最容易暴露出書寫者的技術缺陷。
- 1、處於人手的最不順手的位置，需要反勢出鉤，往往很不容易寫好；
- 2、魏晉人寫這裡，基本都是使轉，講究的是圓中見方。這樣出來的線條充滿變化、具有張力，也自帶古意。
- 3、唐宋以後楷化，由於提按的增加，使轉消失，變成直鉤。但還能找到魏晉筆法者，在這一筆上就能傲然出位，不囿於時書之列了。
- 4、舉一反三，從“鉤”上著眼，我們既能由此看懂趙孟頫，也慢慢打開書法更深一層的大門。
最近，@敦堂文化 刊發了趙孟頫四十三歲所書《洛神賦》，並提供了單字高清版，真是殊勝功德，造化學人。那麼，我們藉由這一份高清，從趙孟頫的“鉤”處入眼，有針對性的研究學習，也就不枉他們辛苦拍攝高清的一番苦心了。
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這一個字，趙孟頫的不同出鉤的用筆。
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其中一個比對的重點，就是“轉折鉤”。
選擇這一筆，是因為這一筆很難，也最見功夫，同時也最容易暴露出書寫者的技術缺陷。
- 1、處於人手的最不順手的位置，需要反勢出鉤，往往很不容易寫好；
- 2、魏晉人寫這裡，基本都是使轉，講究的是圓中見方。這樣出來的線條充滿變化、具有張力，也自帶古意。
- 3、唐宋以後楷化，由於提按的增加，使轉消失，變成直鉤。但還能找到魏晉筆法者，在這一筆上就能傲然出位，不囿於時書之列了。
- 4、舉一反三，從“鉤”上著眼，我們既能由此看懂趙孟頫，也慢慢打開書法更深一層的大門。
最近，@敦堂文化 刊發了趙孟頫四十三歲所書《洛神賦》，並提供了單字高清版，真是殊勝功德，造化學人。那麼，我們藉由這一份高清，從趙孟頫的“鉤”處入眼，有針對性的研究學習，也就不枉他們辛苦拍攝高清的一番苦心了。
與其走馬觀花，不如細處著眼
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這一個字，趙孟頫的不同出鉤的用筆。
鉤的內圓順暢，外方差了一點，力量也就減弱了。
總第一五三九期；歡迎關注。
在前面的篆籀系列中，我們曾對一些名家的臨作進行過比對，以辨識出書法水平的差異。（如果書法總是在不具體的意象上爭論，並無實際意義；可是一旦落實到具體的點畫、技術，則高下可立判。）
其中一個比對的重點，就是“轉折鉤”。
選擇這一筆，是因為這一筆很難，也最見功夫，同時也最容易暴露出書寫者的技術缺陷。
- 1、處於人手的最不順手的位置，需要反勢出鉤，往往很不容易寫好；
- 2、魏晉人寫這裡，基本都是使轉，講究的是圓中見方。這樣出來的線條充滿變化、具有張力，也自帶古意。
- 3、唐宋以後楷化，由於提按的增加，使轉消失，變成直鉤。但還能找到魏晉筆法者，在這一筆上就能傲然出位，不囿於時書之列了。
- 4、舉一反三，從“鉤”上著眼，我們既能由此看懂趙孟頫，也慢慢打開書法更深一層的大門。
最近，@敦堂文化 刊發了趙孟頫四十三歲所書《洛神賦》，並提供了單字高清版，真是殊勝功德，造化學人。那麼，我們藉由這一份高清，從趙孟頫的“鉤”處入眼，有針對性的研究學習，也就不枉他們辛苦拍攝高清的一番苦心了。
與其走馬觀花，不如細處著眼
（以下圖片取自@敦堂文化，特此鳴謝！）
這一個字，趙孟頫的不同出鉤的用筆。
鉤的內圓順暢，外方差了一點，力量也就減弱了。
“蕩”字最後的轉折鉤，是不是顯得單薄尖銳？鬆雪也有未盡之筆啊。
總第一五三九期；歡迎關注。
在前面的篆籀系列中，我們曾對一些名家的臨作進行過比對，以辨識出書法水平的差異。（如果書法總是在不具體的意象上爭論，並無實際意義；可是一旦落實到具體的點畫、技術，則高下可立判。）
其中一個比對的重點，就是“轉折鉤”。
選擇這一筆，是因為這一筆很難，也最見功夫，同時也最容易暴露出書寫者的技術缺陷。
- 1、處於人手的最不順手的位置，需要反勢出鉤，往往很不容易寫好；
- 2、魏晉人寫這裡，基本都是使轉，講究的是圓中見方。這樣出來的線條充滿變化、具有張力，也自帶古意。
- 3、唐宋以後楷化，由於提按的增加，使轉消失，變成直鉤。但還能找到魏晉筆法者，在這一筆上就能傲然出位，不囿於時書之列了。
- 4、舉一反三，從“鉤”上著眼，我們既能由此看懂趙孟頫，也慢慢打開書法更深一層的大門。
最近，@敦堂文化 刊發了趙孟頫四十三歲所書《洛神賦》，並提供了單字高清版，真是殊勝功德，造化學人。那麼，我們藉由這一份高清，從趙孟頫的“鉤”處入眼，有針對性的研究學習，也就不枉他們辛苦拍攝高清的一番苦心了。
與其走馬觀花，不如細處著眼
（以下圖片取自@敦堂文化，特此鳴謝！）
這一個字，趙孟頫的不同出鉤的用筆。
鉤的內圓順暢，外方差了一點，力量也就減弱了。
“蕩”字最後的轉折鉤，是不是顯得單薄尖銳？鬆雪也有未盡之筆啊。
總第一五三九期；歡迎關注。
在前面的篆籀系列中，我們曾對一些名家的臨作進行過比對，以辨識出書法水平的差異。（如果書法總是在不具體的意象上爭論，並無實際意義；可是一旦落實到具體的點畫、技術，則高下可立判。）
其中一個比對的重點，就是“轉折鉤”。
選擇這一筆，是因為這一筆很難，也最見功夫，同時也最容易暴露出書寫者的技術缺陷。
- 1、處於人手的最不順手的位置，需要反勢出鉤，往往很不容易寫好；
- 2、魏晉人寫這裡，基本都是使轉，講究的是圓中見方。這樣出來的線條充滿變化、具有張力，也自帶古意。
- 3、唐宋以後楷化，由於提按的增加，使轉消失，變成直鉤。但還能找到魏晉筆法者，在這一筆上就能傲然出位，不囿於時書之列了。
- 4、舉一反三，從“鉤”上著眼，我們既能由此看懂趙孟頫，也慢慢打開書法更深一層的大門。
最近，@敦堂文化 刊發了趙孟頫四十三歲所書《洛神賦》，並提供了單字高清版，真是殊勝功德，造化學人。那麼，我們藉由這一份高清，從趙孟頫的“鉤”處入眼，有針對性的研究學習，也就不枉他們辛苦拍攝高清的一番苦心了。
與其走馬觀花，不如細處著眼
（以下圖片取自@敦堂文化，特此鳴謝！）
這一個字，趙孟頫的不同出鉤的用筆。
鉤的內圓順暢，外方差了一點，力量也就減弱了。
“蕩”字最後的轉折鉤，是不是顯得單薄尖銳？鬆雪也有未盡之筆啊。
兩個“而”字的鉤，具有同樣的特徵，是不是可以寫得更完美一點呢？
總第一五三九期；歡迎關注。
在前面的篆籀系列中，我們曾對一些名家的臨作進行過比對，以辨識出書法水平的差異。（如果書法總是在不具體的意象上爭論，並無實際意義；可是一旦落實到具體的點畫、技術，則高下可立判。）
其中一個比對的重點，就是“轉折鉤”。
選擇這一筆，是因為這一筆很難，也最見功夫，同時也最容易暴露出書寫者的技術缺陷。
- 1、處於人手的最不順手的位置，需要反勢出鉤，往往很不容易寫好；
- 2、魏晉人寫這裡，基本都是使轉，講究的是圓中見方。這樣出來的線條充滿變化、具有張力，也自帶古意。
- 3、唐宋以後楷化，由於提按的增加，使轉消失，變成直鉤。但還能找到魏晉筆法者，在這一筆上就能傲然出位，不囿於時書之列了。
- 4、舉一反三，從“鉤”上著眼，我們既能由此看懂趙孟頫，也慢慢打開書法更深一層的大門。
最近，@敦堂文化 刊發了趙孟頫四十三歲所書《洛神賦》，並提供了單字高清版，真是殊勝功德，造化學人。那麼，我們藉由這一份高清，從趙孟頫的“鉤”處入眼，有針對性的研究學習，也就不枉他們辛苦拍攝高清的一番苦心了。
與其走馬觀花，不如細處著眼
（以下圖片取自@敦堂文化，特此鳴謝！）
這一個字，趙孟頫的不同出鉤的用筆。
鉤的內圓順暢，外方差了一點，力量也就減弱了。
“蕩”字最後的轉折鉤，是不是顯得單薄尖銳？鬆雪也有未盡之筆啊。
兩個“而”字的鉤，具有同樣的特徵，是不是可以寫得更完美一點呢？
這個“而”字的用筆，是不是更為流暢自信呢？然而，老趙用腕，在最右下處顯然存在技術弱點。
總第一五三九期；歡迎關注。
在前面的篆籀系列中，我們曾對一些名家的臨作進行過比對，以辨識出書法水平的差異。（如果書法總是在不具體的意象上爭論，並無實際意義；可是一旦落實到具體的點畫、技術，則高下可立判。）
其中一個比對的重點，就是“轉折鉤”。
選擇這一筆，是因為這一筆很難，也最見功夫，同時也最容易暴露出書寫者的技術缺陷。
- 1、處於人手的最不順手的位置，需要反勢出鉤，往往很不容易寫好；
- 2、魏晉人寫這裡，基本都是使轉，講究的是圓中見方。這樣出來的線條充滿變化、具有張力，也自帶古意。
- 3、唐宋以後楷化，由於提按的增加，使轉消失，變成直鉤。但還能找到魏晉筆法者，在這一筆上就能傲然出位，不囿於時書之列了。
- 4、舉一反三，從“鉤”上著眼，我們既能由此看懂趙孟頫，也慢慢打開書法更深一層的大門。
最近，@敦堂文化 刊發了趙孟頫四十三歲所書《洛神賦》，並提供了單字高清版，真是殊勝功德，造化學人。那麼，我們藉由這一份高清，從趙孟頫的“鉤”處入眼，有針對性的研究學習，也就不枉他們辛苦拍攝高清的一番苦心了。
與其走馬觀花，不如細處著眼
（以下圖片取自@敦堂文化，特此鳴謝！）
這一個字，趙孟頫的不同出鉤的用筆。
鉤的內圓順暢，外方差了一點，力量也就減弱了。
“蕩”字最後的轉折鉤，是不是顯得單薄尖銳？鬆雪也有未盡之筆啊。
兩個“而”字的鉤，具有同樣的特徵，是不是可以寫得更完美一點呢？
這個“而”字的用筆，是不是更為流暢自信呢？然而，老趙用腕，在最右下處顯然存在技術弱點。
這個充滿自信，雄強有力！
總第一五三九期；歡迎關注。
在前面的篆籀系列中，我們曾對一些名家的臨作進行過比對，以辨識出書法水平的差異。（如果書法總是在不具體的意象上爭論，並無實際意義；可是一旦落實到具體的點畫、技術，則高下可立判。）
其中一個比對的重點，就是“轉折鉤”。
選擇這一筆，是因為這一筆很難，也最見功夫，同時也最容易暴露出書寫者的技術缺陷。
- 1、處於人手的最不順手的位置，需要反勢出鉤，往往很不容易寫好；
- 2、魏晉人寫這裡，基本都是使轉，講究的是圓中見方。這樣出來的線條充滿變化、具有張力，也自帶古意。
- 3、唐宋以後楷化，由於提按的增加，使轉消失，變成直鉤。但還能找到魏晉筆法者，在這一筆上就能傲然出位，不囿於時書之列了。
- 4、舉一反三，從“鉤”上著眼，我們既能由此看懂趙孟頫，也慢慢打開書法更深一層的大門。
最近，@敦堂文化 刊發了趙孟頫四十三歲所書《洛神賦》，並提供了單字高清版，真是殊勝功德，造化學人。那麼，我們藉由這一份高清，從趙孟頫的“鉤”處入眼，有針對性的研究學習，也就不枉他們辛苦拍攝高清的一番苦心了。
與其走馬觀花，不如細處著眼
（以下圖片取自@敦堂文化，特此鳴謝！）
這一個字，趙孟頫的不同出鉤的用筆。
鉤的內圓順暢，外方差了一點，力量也就減弱了。
“蕩”字最後的轉折鉤，是不是顯得單薄尖銳？鬆雪也有未盡之筆啊。
兩個“而”字的鉤，具有同樣的特徵，是不是可以寫得更完美一點呢？
這個“而”字的用筆，是不是更為流暢自信呢？然而，老趙用腕，在最右下處顯然存在技術弱點。
這個充滿自信，雄強有力！
轉折鉤這一筆，圓與方未見明確，線條是不是有點弱？
總第一五三九期；歡迎關注。
在前面的篆籀系列中，我們曾對一些名家的臨作進行過比對，以辨識出書法水平的差異。（如果書法總是在不具體的意象上爭論，並無實際意義；可是一旦落實到具體的點畫、技術，則高下可立判。）
其中一個比對的重點，就是“轉折鉤”。
選擇這一筆，是因為這一筆很難，也最見功夫，同時也最容易暴露出書寫者的技術缺陷。
- 1、處於人手的最不順手的位置，需要反勢出鉤，往往很不容易寫好；
- 2、魏晉人寫這裡，基本都是使轉，講究的是圓中見方。這樣出來的線條充滿變化、具有張力，也自帶古意。
- 3、唐宋以後楷化，由於提按的增加，使轉消失，變成直鉤。但還能找到魏晉筆法者，在這一筆上就能傲然出位，不囿於時書之列了。
- 4、舉一反三，從“鉤”上著眼，我們既能由此看懂趙孟頫，也慢慢打開書法更深一層的大門。
最近，@敦堂文化 刊發了趙孟頫四十三歲所書《洛神賦》，並提供了單字高清版，真是殊勝功德，造化學人。那麼，我們藉由這一份高清，從趙孟頫的“鉤”處入眼，有針對性的研究學習，也就不枉他們辛苦拍攝高清的一番苦心了。
與其走馬觀花，不如細處著眼
（以下圖片取自@敦堂文化，特此鳴謝！）
這一個字，趙孟頫的不同出鉤的用筆。
鉤的內圓順暢，外方差了一點，力量也就減弱了。
“蕩”字最後的轉折鉤，是不是顯得單薄尖銳？鬆雪也有未盡之筆啊。
兩個“而”字的鉤，具有同樣的特徵，是不是可以寫得更完美一點呢？
這個“而”字的用筆，是不是更為流暢自信呢？然而，老趙用腕，在最右下處顯然存在技術弱點。
這個充滿自信，雄強有力！
轉折鉤這一筆，圓與方未見明確，線條是不是有點弱？
這一筆又如何？
總第一五三九期；歡迎關注。
在前面的篆籀系列中，我們曾對一些名家的臨作進行過比對，以辨識出書法水平的差異。（如果書法總是在不具體的意象上爭論，並無實際意義；可是一旦落實到具體的點畫、技術，則高下可立判。）
其中一個比對的重點，就是“轉折鉤”。
選擇這一筆，是因為這一筆很難，也最見功夫，同時也最容易暴露出書寫者的技術缺陷。
- 1、處於人手的最不順手的位置，需要反勢出鉤，往往很不容易寫好；
- 2、魏晉人寫這裡，基本都是使轉，講究的是圓中見方。這樣出來的線條充滿變化、具有張力，也自帶古意。
- 3、唐宋以後楷化，由於提按的增加，使轉消失，變成直鉤。但還能找到魏晉筆法者，在這一筆上就能傲然出位，不囿於時書之列了。
- 4、舉一反三，從“鉤”上著眼，我們既能由此看懂趙孟頫，也慢慢打開書法更深一層的大門。
最近，@敦堂文化 刊發了趙孟頫四十三歲所書《洛神賦》，並提供了單字高清版，真是殊勝功德，造化學人。那麼，我們藉由這一份高清，從趙孟頫的“鉤”處入眼，有針對性的研究學習，也就不枉他們辛苦拍攝高清的一番苦心了。
與其走馬觀花，不如細處著眼
（以下圖片取自@敦堂文化，特此鳴謝！）
這一個字，趙孟頫的不同出鉤的用筆。
鉤的內圓順暢，外方差了一點，力量也就減弱了。
“蕩”字最後的轉折鉤，是不是顯得單薄尖銳？鬆雪也有未盡之筆啊。
兩個“而”字的鉤，具有同樣的特徵，是不是可以寫得更完美一點呢？
這個“而”字的用筆，是不是更為流暢自信呢？然而，老趙用腕，在最右下處顯然存在技術弱點。
這個充滿自信，雄強有力！
轉折鉤這一筆，圓與方未見明確，線條是不是有點弱？
這一筆又如何？
像這種鉤，如果是米芾，會如何處理？
總第一五三九期；歡迎關注。
在前面的篆籀系列中，我們曾對一些名家的臨作進行過比對，以辨識出書法水平的差異。（如果書法總是在不具體的意象上爭論，並無實際意義；可是一旦落實到具體的點畫、技術，則高下可立判。）
其中一個比對的重點，就是“轉折鉤”。
選擇這一筆，是因為這一筆很難，也最見功夫，同時也最容易暴露出書寫者的技術缺陷。
- 1、處於人手的最不順手的位置，需要反勢出鉤，往往很不容易寫好；
- 2、魏晉人寫這裡，基本都是使轉，講究的是圓中見方。這樣出來的線條充滿變化、具有張力，也自帶古意。
- 3、唐宋以後楷化，由於提按的增加，使轉消失，變成直鉤。但還能找到魏晉筆法者，在這一筆上就能傲然出位，不囿於時書之列了。
- 4、舉一反三，從“鉤”上著眼，我們既能由此看懂趙孟頫，也慢慢打開書法更深一層的大門。
最近，@敦堂文化 刊發了趙孟頫四十三歲所書《洛神賦》，並提供了單字高清版，真是殊勝功德，造化學人。那麼，我們藉由這一份高清，從趙孟頫的“鉤”處入眼，有針對性的研究學習，也就不枉他們辛苦拍攝高清的一番苦心了。
與其走馬觀花，不如細處著眼
（以下圖片取自@敦堂文化，特此鳴謝！）
這一個字，趙孟頫的不同出鉤的用筆。
鉤的內圓順暢，外方差了一點，力量也就減弱了。
“蕩”字最後的轉折鉤，是不是顯得單薄尖銳？鬆雪也有未盡之筆啊。
兩個“而”字的鉤，具有同樣的特徵，是不是可以寫得更完美一點呢？
這個“而”字的用筆，是不是更為流暢自信呢？然而，老趙用腕，在最右下處顯然存在技術弱點。
這個充滿自信，雄強有力！
轉折鉤這一筆，圓與方未見明確，線條是不是有點弱？
這一筆又如何？
像這種鉤，如果是米芾，會如何處理？
外方有力，如果內圓稍加，是不是更為漂亮？
總第一五三九期；歡迎關注。
在前面的篆籀系列中，我們曾對一些名家的臨作進行過比對，以辨識出書法水平的差異。（如果書法總是在不具體的意象上爭論，並無實際意義；可是一旦落實到具體的點畫、技術，則高下可立判。）
其中一個比對的重點，就是“轉折鉤”。
選擇這一筆，是因為這一筆很難，也最見功夫，同時也最容易暴露出書寫者的技術缺陷。
- 1、處於人手的最不順手的位置，需要反勢出鉤，往往很不容易寫好；
- 2、魏晉人寫這裡，基本都是使轉，講究的是圓中見方。這樣出來的線條充滿變化、具有張力，也自帶古意。
- 3、唐宋以後楷化，由於提按的增加，使轉消失，變成直鉤。但還能找到魏晉筆法者，在這一筆上就能傲然出位，不囿於時書之列了。
- 4、舉一反三，從“鉤”上著眼，我們既能由此看懂趙孟頫，也慢慢打開書法更深一層的大門。
最近，@敦堂文化 刊發了趙孟頫四十三歲所書《洛神賦》，並提供了單字高清版，真是殊勝功德，造化學人。那麼，我們藉由這一份高清，從趙孟頫的“鉤”處入眼，有針對性的研究學習，也就不枉他們辛苦拍攝高清的一番苦心了。
與其走馬觀花，不如細處著眼
（以下圖片取自@敦堂文化，特此鳴謝！）
這一個字，趙孟頫的不同出鉤的用筆。
鉤的內圓順暢，外方差了一點，力量也就減弱了。
“蕩”字最後的轉折鉤，是不是顯得單薄尖銳？鬆雪也有未盡之筆啊。
兩個“而”字的鉤，具有同樣的特徵，是不是可以寫得更完美一點呢？
這個“而”字的用筆，是不是更為流暢自信呢？然而，老趙用腕，在最右下處顯然存在技術弱點。
這個充滿自信，雄強有力！
轉折鉤這一筆，圓與方未見明確，線條是不是有點弱？
這一筆又如何？
像這種鉤，如果是米芾，會如何處理？
外方有力，如果內圓稍加，是不是更為漂亮？
這一筆，用腕再到位一點，出來的效果會更加驚人。
總第一五三九期；歡迎關注。
在前面的篆籀系列中，我們曾對一些名家的臨作進行過比對，以辨識出書法水平的差異。（如果書法總是在不具體的意象上爭論，並無實際意義；可是一旦落實到具體的點畫、技術，則高下可立判。）
其中一個比對的重點，就是“轉折鉤”。
選擇這一筆，是因為這一筆很難，也最見功夫，同時也最容易暴露出書寫者的技術缺陷。
- 1、處於人手的最不順手的位置，需要反勢出鉤，往往很不容易寫好；
- 2、魏晉人寫這裡，基本都是使轉，講究的是圓中見方。這樣出來的線條充滿變化、具有張力，也自帶古意。
- 3、唐宋以後楷化，由於提按的增加，使轉消失，變成直鉤。但還能找到魏晉筆法者，在這一筆上就能傲然出位，不囿於時書之列了。
- 4、舉一反三，從“鉤”上著眼，我們既能由此看懂趙孟頫，也慢慢打開書法更深一層的大門。
最近，@敦堂文化 刊發了趙孟頫四十三歲所書《洛神賦》，並提供了單字高清版，真是殊勝功德，造化學人。那麼，我們藉由這一份高清，從趙孟頫的“鉤”處入眼，有針對性的研究學習，也就不枉他們辛苦拍攝高清的一番苦心了。
與其走馬觀花，不如細處著眼
（以下圖片取自@敦堂文化，特此鳴謝！）
這一個字，趙孟頫的不同出鉤的用筆。
鉤的內圓順暢，外方差了一點，力量也就減弱了。
“蕩”字最後的轉折鉤，是不是顯得單薄尖銳？鬆雪也有未盡之筆啊。
兩個“而”字的鉤，具有同樣的特徵，是不是可以寫得更完美一點呢？
這個“而”字的用筆，是不是更為流暢自信呢？然而，老趙用腕，在最右下處顯然存在技術弱點。
這個充滿自信，雄強有力！
轉折鉤這一筆，圓與方未見明確，線條是不是有點弱？
這一筆又如何？
像這種鉤，如果是米芾，會如何處理？
外方有力，如果內圓稍加，是不是更為漂亮？
這一筆，用腕再到位一點，出來的效果會更加驚人。
這個漂不漂亮？
總第一五三九期；歡迎關注。
在前面的篆籀系列中，我們曾對一些名家的臨作進行過比對，以辨識出書法水平的差異。（如果書法總是在不具體的意象上爭論，並無實際意義；可是一旦落實到具體的點畫、技術，則高下可立判。）
其中一個比對的重點，就是“轉折鉤”。
選擇這一筆，是因為這一筆很難，也最見功夫，同時也最容易暴露出書寫者的技術缺陷。
- 1、處於人手的最不順手的位置，需要反勢出鉤，往往很不容易寫好；
- 2、魏晉人寫這裡，基本都是使轉，講究的是圓中見方。這樣出來的線條充滿變化、具有張力，也自帶古意。
- 3、唐宋以後楷化，由於提按的增加，使轉消失，變成直鉤。但還能找到魏晉筆法者，在這一筆上就能傲然出位，不囿於時書之列了。
- 4、舉一反三，從“鉤”上著眼，我們既能由此看懂趙孟頫，也慢慢打開書法更深一層的大門。
最近，@敦堂文化 刊發了趙孟頫四十三歲所書《洛神賦》，並提供了單字高清版，真是殊勝功德，造化學人。那麼，我們藉由這一份高清，從趙孟頫的“鉤”處入眼，有針對性的研究學習，也就不枉他們辛苦拍攝高清的一番苦心了。
與其走馬觀花，不如細處著眼
（以下圖片取自@敦堂文化，特此鳴謝！）
這一個字，趙孟頫的不同出鉤的用筆。
鉤的內圓順暢，外方差了一點，力量也就減弱了。
“蕩”字最後的轉折鉤，是不是顯得單薄尖銳？鬆雪也有未盡之筆啊。
兩個“而”字的鉤，具有同樣的特徵，是不是可以寫得更完美一點呢？
這個“而”字的用筆，是不是更為流暢自信呢？然而，老趙用腕，在最右下處顯然存在技術弱點。
這個充滿自信，雄強有力！
轉折鉤這一筆，圓與方未見明確，線條是不是有點弱？
這一筆又如何？
像這種鉤，如果是米芾，會如何處理？
外方有力，如果內圓稍加，是不是更為漂亮？
這一筆，用腕再到位一點，出來的效果會更加驚人。
這個漂不漂亮？
寫字是這樣的，一旦筆送到了，風度翩翩。
總第一五三九期；歡迎關注。
在前面的篆籀系列中，我們曾對一些名家的臨作進行過比對，以辨識出書法水平的差異。（如果書法總是在不具體的意象上爭論，並無實際意義；可是一旦落實到具體的點畫、技術，則高下可立判。）
其中一個比對的重點，就是“轉折鉤”。
選擇這一筆，是因為這一筆很難，也最見功夫，同時也最容易暴露出書寫者的技術缺陷。
- 1、處於人手的最不順手的位置，需要反勢出鉤，往往很不容易寫好；
- 2、魏晉人寫這裡，基本都是使轉，講究的是圓中見方。這樣出來的線條充滿變化、具有張力，也自帶古意。
- 3、唐宋以後楷化，由於提按的增加，使轉消失，變成直鉤。但還能找到魏晉筆法者，在這一筆上就能傲然出位，不囿於時書之列了。
- 4、舉一反三，從“鉤”上著眼，我們既能由此看懂趙孟頫，也慢慢打開書法更深一層的大門。
最近，@敦堂文化 刊發了趙孟頫四十三歲所書《洛神賦》，並提供了單字高清版，真是殊勝功德，造化學人。那麼，我們藉由這一份高清，從趙孟頫的“鉤”處入眼，有針對性的研究學習，也就不枉他們辛苦拍攝高清的一番苦心了。
與其走馬觀花，不如細處著眼
（以下圖片取自@敦堂文化，特此鳴謝！）
這一個字，趙孟頫的不同出鉤的用筆。
鉤的內圓順暢，外方差了一點，力量也就減弱了。
“蕩”字最後的轉折鉤，是不是顯得單薄尖銳？鬆雪也有未盡之筆啊。
兩個“而”字的鉤，具有同樣的特徵，是不是可以寫得更完美一點呢？
這個“而”字的用筆，是不是更為流暢自信呢？然而，老趙用腕，在最右下處顯然存在技術弱點。
這個充滿自信，雄強有力！
轉折鉤這一筆，圓與方未見明確，線條是不是有點弱？
這一筆又如何？
像這種鉤，如果是米芾，會如何處理？
外方有力，如果內圓稍加，是不是更為漂亮？
這一筆，用腕再到位一點，出來的效果會更加驚人。
這個漂不漂亮？
寫字是這樣的，一旦筆送到了，風度翩翩。
這一筆雖然短小，但精悍。
僅舉以上例字，大家當然會有各自獨到的眼力之處。筆者的觀點也只是個人之見，僅供參考。
網上很多轉載此文的，標題說“無懈可擊”、“完美無瑕”，這樣的標題過分浮誇了。沒有嚴肅認真的研究書法，落到實處，也就只能用標題譁眾取寵了。
趙孟頫當然厲害，但也並非筆筆精彩。這部中年作品，顯然存在未能盡如人意的地方，但是不妨礙他越老越精進純熟，越老越近乎完美。我們需要做的，是知其長而師長，知其短而避短，您說對吧？