西方有一句法諺——“遲來的正義非正義”，它反映了正義要具有時效性。但“失去時效性”的正義是否真的毫無意義？近期有一部劇《因法之名》，則深刻探析了這個問題。
該劇講述了市檢察院公訴處長鄒雄、市公安局刑偵支隊長葛大傑、公安局法醫陳謙和與檢察官鄒桐、公安幹警仇曙光、律師陳碩等兩代法律工作者偵辦、糾正一起歷時17年冤錯案件的故事。
既然是“冤錯案件”，那麼一定有被冤枉的嫌疑人，也有暫時逃脫法律制裁的真凶。《因法之名》以回憶視角將觀眾帶入當年的案件裡，通過細節抽絲剝繭，慢慢展開劇情的同時，觀眾也對“真凶”進行了一番猜測，但編劇趙冬苓卻在微博表示：破案並不是《因法之名》的重點。那麼，《因法之名》的重點是什麼？
糾正冤錯案件是一項複雜而艱鉅的工程，其中有曾經辦案時出現的紕漏與差錯，有對正義與心靈的拷問，有警察的自我糾錯與面對……《因法之名》怎麼看都是個“無從下筆”的硬骨頭，趙冬苓為何堅決選擇寫這樣的一個“敏感”題材呢？
趙冬苓
帶著這些問題，影視獨舌近日對《因法之名》的編劇趙冬苓，進行了採訪。
遲到的正義是正義嗎？
最初，製片方提供了幾個選題方向，趙冬苓表示自己一眼相中這個選題，“我知道這個難寫，但是我想試一試，用自己的力量去展現多年來中國法治的進步”。在趙冬苓看來，這不僅是一個糾正冤錯案件的故事，更是一部記錄我國法治在艱難中進步的作品。著名文藝評論家李準評價道：“《因法之名》是前所未有的第一次如此集中、鮮明地表現我國司法歷史性的跨越和巨大進步的作品，具有深刻的意義。”
《因法之名》是國內首部表現平反冤錯案件的法治題材電視劇，既是“首部”，也意味著開創，意味著做第一個吃螃蟹的人，更意味著艱難和風險。趙冬苓可謂給自己出了一個極大的難題。
趙冬苓一向是下筆快且高產的編劇，但《因法之名》是她近年來耗時最長的一部劇，光大綱前前後後就寫了十幾稿，整個劇本寫了一年多。在這不斷推翻重寫的過程中，趙冬苓寫到自我懷疑，“逮到”一個朋友就跟人家講她的構思與情節，詢問這個故事行不行。
趙冬苓除了編劇之外的另一個身份是全國人大代表，是編劇裡最為關注法律者之一。她曾經寫過《激情辯護》《督察隊長》《冷案》等多部法律相關的影視劇。她也會經常潛精研思法律條文和書籍，《因法之名》中涉及到罪行處理等問題，皆與《刑法》和《刑事訴訟法》條款相對應，並且在最高檢的支持下，深入到檢察機關學習瞭解內部設置和工作流程，也聽到了很多有關冤錯案件的故事。
因此，專業度上的難題對趙冬苓來說不難解決，困難的部分在於，《因法之名》這個故事的立足點與立意，值得她謹慎再謹慎。
劇中有一句臺詞：遲到的正義仍然是正義，它可以揭示過去，昭示未來。趙冬苓說，“這對於社會的進步與法治的進步來說是不錯的，但是對於當事人來說，卻並不是這樣的。一個冤錯案件的發生，尤其是對下一代的影響與傷害是不可挽回的。”於是趙冬苓決定，《因法之名》這個故事一定要從新一代入手。
隋詠良 飾 許子蒙
因此她著重刻畫了許子蒙這個人物，“在許子蒙的認知裡，他的父親殺了他的母親，他有一個充滿傷害的童年，人格也變得不健全，誰來彌補他失去的東西？”在這個立足點上，也可以給觀眾更大的衝擊力與警惕之心。
立足點找到了，而整個故事的立意上，趙冬苓用尋求真相以及呼喚正義，來記錄多年來法治的進步。
在2013年前後，法院糾正的冤錯案類型發生了重大變化。之前糾正的冤錯案件主要是“真凶再現型”和“亡者歸來型”，比較偶然和被動。而之後，法院司法理念迅速由“疑罪從有”“疑罪從輕”向“疑罪從無”轉變，對一大批“證據不足”的冤錯案件予以糾正，更大程度地保障了人權，糾正起來也變得更加複雜。這是我國司法理念的進步，也是法治的新格局。
《因法之名》便是一個“疑罪從無”的平反案，據趙冬苓透露，劇中終因證據不足為許志逸平反了。而真凶則是在許志逸平反之後，才漸漸浮出水面。
《因法之名》除了體現法治上的進步以外，還有群眾法律意識的進步。
失去了女兒、認定凶手是許志逸的子蒙外婆，選擇幫助女兒的方式，是在警察局門口大聲喊冤，希望集結群眾來施加壓力。
吳競 飾 莊桂花（許子蒙奶奶）
而在許志逸被捕入獄後，許子蒙的奶奶為兒子許志逸伸冤的方式，是17年來不斷地上訴，哪怕兒子已經放棄了，哪怕傾家蕩產，不管道路多麼曲折，許子蒙的奶奶也堅持尋求法律幫助。這是群眾對法律的信仰。
“情”與“法”該如何抉擇？
《因法之名》不是一部冷冰冰的破案劇，它有著複雜的人性與豐富的人情。複雜的刑偵劇可能距離我們有些遙遠，而“情”與“法”的交織與抉擇，卻對我們來說是一個永恆的話題。
趙冬苓說道，“一方面我們認為法律是很剛性的，所有的法律條文都是制定好的，依照法律來約束每個人的行為，但另一方面，法律也是以基本的人情為基準的。”
比如之前的“於歡殺人案”，法官在判決時，就充分考慮到了於歡母親受辱而被衝擊的道德底線。但同時，也不能因人情忽視了法律的存在。
李幼斌 飾 葛大傑
劇中一直以來恪盡職守、維護正義的葛大傑，因為自己生死戰友仇慕的離世而怒火上頭，將矛頭對準許志逸，認定其為凶手，導致在辦案過程中，判斷力出現了偏差，從而忽視了很多值得懷疑與推敲的線索，使許志逸含冤入獄。這也是葛大傑在“情”與“法”的抉擇上的偏差。
李小冉 飾 鄒桐
女主角鄒桐和許子蒙的一段感情戲的描寫，同樣是對“情”與“法”的判斷與考驗。儘管鄒桐從理智上判斷，她和許子蒙不適合在一起，但許子蒙在她心中仍舊是特殊的存在，她曾在許子蒙的小說下面留言：謝謝你曾經帶給我的一切美好和回憶。而鄒桐在推翻錯案的過程中，以及後期的“許子蒙案”中，對許子蒙曾經私人感情的權衡，也是《因法之名》想要探究的“情”與“法”的辯證關係。
這件冤錯案中最關鍵的責任人之一陳謙和，他在辦案過程中刻意隱藏了兩枚指紋，卻又備受內心折磨，“事隔二十年，陳謙和從抽屜中拿出當年隱藏的手寫報告，儘管紙張早已發黃，圓珠筆墨沁入紙間，連字跡都已經模糊一片，而他卻一直保留，沒有銷燬證據。”趙冬苓說道，“這是他做錯事的懺悔，永遠過不去的坎兒。”
馬少驊 飾 陳謙和
當陳謙和實在忍受不住去坦白的時候，陳謙和的兒子陳碩想要維護父親，當時的鄒桐已經和陳碩關係匪淺了，但鄒桐仍認為陳謙和是有錯的。面對法律，鄒桐始終態度強硬，不會被情感左右。
通過兩代人對“情”與“法”的態度以及處理，見證了法治隨著時代的進步，與冤錯案件上的自我反思與糾錯。兩相對照，形成了《因法之名》在情感上、立意上的閉環——法律有溫度，也必須有理性。
“好人”與“壞人”該如何定義？
在《因法之名》裡，趙冬苓仍然堅持了她以往對人物特質的寫實描寫。
被冤入獄的許志逸，他為人和善、極富才華，但也有作風問題；維護正義的警察葛大傑，也會在壓力與憤怒的雙重作用下，顯得剛愎自用，犯了錯誤……即便是女主鄒桐，她在劇中代表著正確的價值觀與正面的力量，但也會讓她感性與理性並存，並非是不食人間煙火的完美正義的化身。
王驍 飾 陳碩
比如律師陳碩，他世故圓滑、油腔滑調、看重錢財，碰上為兒子申訴的許子蒙奶奶，也想著多“坑”兩筆錢，每天自我反省的話是：差不多得了，把良心收好了。但他被許子蒙奶奶堅持尋求法律幫助，為兒子搭上自己一生的執著慢慢感動，從以“錢”為上，到堅持幫許子蒙奶奶申訴……在這個過程中，我們看到的是一個有血有肉，有私心也有良知的真實形象。
沒有十惡不赦，沒有完美無缺，《因法之名》在一個“苛刻”的題材下面，也能讓人物鮮活雀躍，矛盾多面，沒有縛手縛腳、失去靈魂。
“有人跟我說，讓一個壞警察去冤枉一個良善的人，可能收視率會高很多，”趙冬苓笑稱，“但如果這樣去創作就把人性簡單化了，所以《因法之名》不會故意抹黑和刻意頌揚。”但趙冬苓也表示，基於這樣的創作理念，也經過了痛苦的摸索，如何正面去講述“糾正冤錯案件”這樣一個進步的事情，又做到不虛假，她費了很大的功夫。
趙冬苓提到了兩部她喜歡的電影，一部是《因父之名》，丹尼爾·戴·劉易斯主演的男主是個不知天高地厚的小賊，整日無所事事偷雞摸狗，只知狂歡狂醉，但他卻被咬定是凶手而含冤入獄。《被告》這部電影，片中朱迪·福斯特扮演了一個搔首弄姿的女孩，但她被強姦了，是受害者。
在這樣的情況下去探討法律才是更有價值的，不能看上去像一個壞人就冤枉他，而好人有時候也會犯錯誤。只有像葛大傑這樣的警察也會犯錯誤、像許志逸這樣口碑沒那麼好的人，也會含冤入獄，我們對法律提出來的問題才會更加嚴肅，才會讓社會產生警醒。簡單粗暴的正邪對抗，是沒有藝術價值的。
趙冬苓在《因法之名》這部劇裡傾注了大量的心血，在戲劇化與現實之間努力做了恰當融合，在審查過程中面臨層層把關，一等再等的日子，讓她難熬與焦灼，“如果它不能與觀眾見面，那就太可惜了，我真的會遺憾一輩子”。
但是還好，《因法之名》終於帶著理性的自我見證與自我檢討，記錄著現實的人性與人情，與我們碰面了。它來路磕磕絆絆，希望它去路寬廣。
【文/申兌兌】
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