曾被趙本山帶春晚走紅，32歲已成單身媽媽，今離婚後活出精彩
曾被趙本山帶春晚走紅，32歲已成單身媽媽，今離婚後活出精彩說起本山大叔，在許多人的記憶力都是歡樂，本山大叔登上春晚舞臺二十一個春秋，可謂“長青樹”，給廣大...
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一
趙本山1990年起開始參加央視春晚，到2011年之後淡出舞臺，除去1994年特殊情況，其他年份每年一個小品，一共表演了20多個作品。說起來除春晚以外，趙本山也在遼寧衛視春晚和《綜藝大觀》等節目中表演過很精彩的作品，比如《有錢了》、《相親2》、《不差錢2》，但總體來說還是央視春晚的作品總體水平更高。
如果從趙本山20多段央視春晚作品中選出一段最好的，我個人認為是1998年的《拜年》。
二
“拜年”題材的作品，趙本山一共演過兩個，另一個是1993年春晚上他和閆淑萍等人的演出，就是“人狗兩分”的那個。但我說的是1998年他和範偉、高秀敏合演的“範鄉長變範縣長”那個。
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趙本山1990年起開始參加央視春晚，到2011年之後淡出舞臺，除去1994年特殊情況，其他年份每年一個小品，一共表演了20多個作品。說起來除春晚以外，趙本山也在遼寧衛視春晚和《綜藝大觀》等節目中表演過很精彩的作品，比如《有錢了》、《相親2》、《不差錢2》，但總體來說還是央視春晚的作品總體水平更高。
如果從趙本山20多段央視春晚作品中選出一段最好的，我個人認為是1998年的《拜年》。
二
“拜年”題材的作品，趙本山一共演過兩個，另一個是1993年春晚上他和閆淑萍等人的演出，就是“人狗兩分”的那個。但我說的是1998年他和範偉、高秀敏合演的“範鄉長變範縣長”那個。
這個小品是趙本山、範偉、高秀敏組成“鐵三角”的最開始，而後三人又出演過“賣柺”系列，但如果論精彩程度，這個小品堪稱最佳。
首先這個故事就好，短短十幾分鍾，有反轉，有高潮，可以說故事很完整，也很合理，沒有為了搞笑而不顧實際。另外，這個作品沒有過分情調意義，大部分時間就是要逗觀眾笑，但無形之中它又凸顯了意義，就是反腐這方面。
再有，就是三個人的表演。趙本山當仁不讓抖出了最多的包袱兒，而且沒有笑場。要知道，趙本山的表演經常會笑場，你當然可以說這是一種自然的表演，但我總感覺還是應該保持人物的完整性更好。表現自然的是高秀敏，高秀敏的表演好像從來沒有落下來過，不是女性的點綴，但又不能過於搶戲，要說輕鬆自然生活化，高秀敏給出的總是教科書一般的表演，而且其他女演員很難學到。範偉在這個作品中戲並不突出，而且是個正面角色，還沒有形成後來開始衝擊趙本山表演地位的藥匣子、範德彪等表演風格。
總的來說，趙本山、範偉和高秀敏三人各司其職，在優秀作品的基礎上，完成了高水平的表演。
三
除《拜年》之外，趙本山另外的比較突出的作品還包括《相親》、《小九老樂》、《昨天今天明天》、《心病》和《不差錢》。這幾個作品，就不再排序了，按照時間先後簡單說一說。
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趙本山1990年起開始參加央視春晚，到2011年之後淡出舞臺，除去1994年特殊情況，其他年份每年一個小品，一共表演了20多個作品。說起來除春晚以外，趙本山也在遼寧衛視春晚和《綜藝大觀》等節目中表演過很精彩的作品，比如《有錢了》、《相親2》、《不差錢2》，但總體來說還是央視春晚的作品總體水平更高。
如果從趙本山20多段央視春晚作品中選出一段最好的，我個人認為是1998年的《拜年》。
二
“拜年”題材的作品，趙本山一共演過兩個，另一個是1993年春晚上他和閆淑萍等人的演出，就是“人狗兩分”的那個。但我說的是1998年他和範偉、高秀敏合演的“範鄉長變範縣長”那個。
這個小品是趙本山、範偉、高秀敏組成“鐵三角”的最開始，而後三人又出演過“賣柺”系列，但如果論精彩程度，這個小品堪稱最佳。
首先這個故事就好，短短十幾分鍾，有反轉，有高潮，可以說故事很完整，也很合理，沒有為了搞笑而不顧實際。另外，這個作品沒有過分情調意義，大部分時間就是要逗觀眾笑，但無形之中它又凸顯了意義，就是反腐這方面。
再有，就是三個人的表演。趙本山當仁不讓抖出了最多的包袱兒，而且沒有笑場。要知道，趙本山的表演經常會笑場，你當然可以說這是一種自然的表演，但我總感覺還是應該保持人物的完整性更好。表現自然的是高秀敏，高秀敏的表演好像從來沒有落下來過，不是女性的點綴，但又不能過於搶戲，要說輕鬆自然生活化，高秀敏給出的總是教科書一般的表演，而且其他女演員很難學到。範偉在這個作品中戲並不突出，而且是個正面角色，還沒有形成後來開始衝擊趙本山表演地位的藥匣子、範德彪等表演風格。
總的來說，趙本山、範偉和高秀敏三人各司其職，在優秀作品的基礎上，完成了高水平的表演。
三
除《拜年》之外，趙本山另外的比較突出的作品還包括《相親》、《小九老樂》、《昨天今天明天》、《心病》和《不差錢》。這幾個作品，就不再排序了，按照時間先後簡單說一說。
《相親》是趙本山在央視春晚的開山之作，也是非常重要的代表作。有時候一些作品我們熟悉之後就熟視無睹，其實哪怕現在回看這個作品，也會發現當年察覺不到的妙處。想想趙本山當年也就只有三十出頭，表演功力已經相當了得，這與他常年在舞臺上表演經驗豐富有關。
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趙本山1990年起開始參加央視春晚，到2011年之後淡出舞臺，除去1994年特殊情況，其他年份每年一個小品，一共表演了20多個作品。說起來除春晚以外，趙本山也在遼寧衛視春晚和《綜藝大觀》等節目中表演過很精彩的作品，比如《有錢了》、《相親2》、《不差錢2》，但總體來說還是央視春晚的作品總體水平更高。
如果從趙本山20多段央視春晚作品中選出一段最好的，我個人認為是1998年的《拜年》。
二
“拜年”題材的作品，趙本山一共演過兩個，另一個是1993年春晚上他和閆淑萍等人的演出，就是“人狗兩分”的那個。但我說的是1998年他和範偉、高秀敏合演的“範鄉長變範縣長”那個。
這個小品是趙本山、範偉、高秀敏組成“鐵三角”的最開始，而後三人又出演過“賣柺”系列，但如果論精彩程度，這個小品堪稱最佳。
首先這個故事就好，短短十幾分鍾，有反轉，有高潮，可以說故事很完整，也很合理，沒有為了搞笑而不顧實際。另外，這個作品沒有過分情調意義，大部分時間就是要逗觀眾笑，但無形之中它又凸顯了意義，就是反腐這方面。
再有，就是三個人的表演。趙本山當仁不讓抖出了最多的包袱兒，而且沒有笑場。要知道，趙本山的表演經常會笑場，你當然可以說這是一種自然的表演，但我總感覺還是應該保持人物的完整性更好。表現自然的是高秀敏，高秀敏的表演好像從來沒有落下來過，不是女性的點綴，但又不能過於搶戲，要說輕鬆自然生活化，高秀敏給出的總是教科書一般的表演，而且其他女演員很難學到。範偉在這個作品中戲並不突出，而且是個正面角色，還沒有形成後來開始衝擊趙本山表演地位的藥匣子、範德彪等表演風格。
總的來說，趙本山、範偉和高秀敏三人各司其職，在優秀作品的基礎上，完成了高水平的表演。
三
除《拜年》之外，趙本山另外的比較突出的作品還包括《相親》、《小九老樂》、《昨天今天明天》、《心病》和《不差錢》。這幾個作品，就不再排序了，按照時間先後簡單說一說。
《相親》是趙本山在央視春晚的開山之作，也是非常重要的代表作。有時候一些作品我們熟悉之後就熟視無睹，其實哪怕現在回看這個作品，也會發現當年察覺不到的妙處。想想趙本山當年也就只有三十出頭，表演功力已經相當了得，這與他常年在舞臺上表演經驗豐富有關。
《小九老樂》是走心的作品。前面部分讓觀眾大笑，尤其趙本山為了讓搭檔楊蕾開門在門外裝作和鄰居大姐親熱那段兒，而後面部分又讓人心酸。楊蕾在這個小品中奉獻了舞臺上高光時刻，僅就這一段哭訴的表演，就不能忽視楊蕾這個演員。
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趙本山1990年起開始參加央視春晚，到2011年之後淡出舞臺，除去1994年特殊情況，其他年份每年一個小品，一共表演了20多個作品。說起來除春晚以外，趙本山也在遼寧衛視春晚和《綜藝大觀》等節目中表演過很精彩的作品，比如《有錢了》、《相親2》、《不差錢2》，但總體來說還是央視春晚的作品總體水平更高。
如果從趙本山20多段央視春晚作品中選出一段最好的，我個人認為是1998年的《拜年》。
二
“拜年”題材的作品，趙本山一共演過兩個，另一個是1993年春晚上他和閆淑萍等人的演出，就是“人狗兩分”的那個。但我說的是1998年他和範偉、高秀敏合演的“範鄉長變範縣長”那個。
這個小品是趙本山、範偉、高秀敏組成“鐵三角”的最開始，而後三人又出演過“賣柺”系列，但如果論精彩程度，這個小品堪稱最佳。
首先這個故事就好，短短十幾分鍾，有反轉，有高潮，可以說故事很完整，也很合理，沒有為了搞笑而不顧實際。另外，這個作品沒有過分情調意義，大部分時間就是要逗觀眾笑，但無形之中它又凸顯了意義，就是反腐這方面。
再有，就是三個人的表演。趙本山當仁不讓抖出了最多的包袱兒，而且沒有笑場。要知道，趙本山的表演經常會笑場，你當然可以說這是一種自然的表演，但我總感覺還是應該保持人物的完整性更好。表現自然的是高秀敏，高秀敏的表演好像從來沒有落下來過，不是女性的點綴，但又不能過於搶戲，要說輕鬆自然生活化，高秀敏給出的總是教科書一般的表演，而且其他女演員很難學到。範偉在這個作品中戲並不突出，而且是個正面角色，還沒有形成後來開始衝擊趙本山表演地位的藥匣子、範德彪等表演風格。
總的來說，趙本山、範偉和高秀敏三人各司其職，在優秀作品的基礎上，完成了高水平的表演。
三
除《拜年》之外，趙本山另外的比較突出的作品還包括《相親》、《小九老樂》、《昨天今天明天》、《心病》和《不差錢》。這幾個作品，就不再排序了，按照時間先後簡單說一說。
《相親》是趙本山在央視春晚的開山之作，也是非常重要的代表作。有時候一些作品我們熟悉之後就熟視無睹，其實哪怕現在回看這個作品，也會發現當年察覺不到的妙處。想想趙本山當年也就只有三十出頭，表演功力已經相當了得，這與他常年在舞臺上表演經驗豐富有關。
《小九老樂》是走心的作品。前面部分讓觀眾大笑，尤其趙本山為了讓搭檔楊蕾開門在門外裝作和鄰居大姐親熱那段兒，而後面部分又讓人心酸。楊蕾在這個小品中奉獻了舞臺上高光時刻，僅就這一段哭訴的表演，就不能忽視楊蕾這個演員。
《昨天今天明天》的經典程度不用多說，1999年的春晚上，它贏得了現場一浪高過一浪的笑聲和掌聲。那是趙本山和宋丹丹的黃金時代，也是崔永元的黃金時代。這樣的舞臺組合，而今不可能再有了。
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趙本山1990年起開始參加央視春晚，到2011年之後淡出舞臺，除去1994年特殊情況，其他年份每年一個小品，一共表演了20多個作品。說起來除春晚以外，趙本山也在遼寧衛視春晚和《綜藝大觀》等節目中表演過很精彩的作品，比如《有錢了》、《相親2》、《不差錢2》，但總體來說還是央視春晚的作品總體水平更高。
如果從趙本山20多段央視春晚作品中選出一段最好的，我個人認為是1998年的《拜年》。
二
“拜年”題材的作品，趙本山一共演過兩個，另一個是1993年春晚上他和閆淑萍等人的演出，就是“人狗兩分”的那個。但我說的是1998年他和範偉、高秀敏合演的“範鄉長變範縣長”那個。
這個小品是趙本山、範偉、高秀敏組成“鐵三角”的最開始，而後三人又出演過“賣柺”系列，但如果論精彩程度，這個小品堪稱最佳。
首先這個故事就好，短短十幾分鍾，有反轉，有高潮，可以說故事很完整，也很合理，沒有為了搞笑而不顧實際。另外，這個作品沒有過分情調意義，大部分時間就是要逗觀眾笑，但無形之中它又凸顯了意義，就是反腐這方面。
再有，就是三個人的表演。趙本山當仁不讓抖出了最多的包袱兒，而且沒有笑場。要知道，趙本山的表演經常會笑場，你當然可以說這是一種自然的表演，但我總感覺還是應該保持人物的完整性更好。表現自然的是高秀敏，高秀敏的表演好像從來沒有落下來過，不是女性的點綴，但又不能過於搶戲，要說輕鬆自然生活化，高秀敏給出的總是教科書一般的表演，而且其他女演員很難學到。範偉在這個作品中戲並不突出，而且是個正面角色，還沒有形成後來開始衝擊趙本山表演地位的藥匣子、範德彪等表演風格。
總的來說，趙本山、範偉和高秀敏三人各司其職，在優秀作品的基礎上，完成了高水平的表演。
三
除《拜年》之外，趙本山另外的比較突出的作品還包括《相親》、《小九老樂》、《昨天今天明天》、《心病》和《不差錢》。這幾個作品，就不再排序了，按照時間先後簡單說一說。
《相親》是趙本山在央視春晚的開山之作，也是非常重要的代表作。有時候一些作品我們熟悉之後就熟視無睹，其實哪怕現在回看這個作品，也會發現當年察覺不到的妙處。想想趙本山當年也就只有三十出頭，表演功力已經相當了得，這與他常年在舞臺上表演經驗豐富有關。
《小九老樂》是走心的作品。前面部分讓觀眾大笑，尤其趙本山為了讓搭檔楊蕾開門在門外裝作和鄰居大姐親熱那段兒，而後面部分又讓人心酸。楊蕾在這個小品中奉獻了舞臺上高光時刻，僅就這一段哭訴的表演，就不能忽視楊蕾這個演員。
《昨天今天明天》的經典程度不用多說，1999年的春晚上，它贏得了現場一浪高過一浪的笑聲和掌聲。那是趙本山和宋丹丹的黃金時代，也是崔永元的黃金時代。這樣的舞臺組合，而今不可能再有了。
《心病》不強調任何意義，就是讓觀眾笑，除了對人生無常的慨嘆，其中一點兒價值都沒有突出。同樣是讓觀眾笑，我認為這個作品的水平遠遠高過《賣柺》系列的三個小品。
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趙本山1990年起開始參加央視春晚，到2011年之後淡出舞臺，除去1994年特殊情況，其他年份每年一個小品，一共表演了20多個作品。說起來除春晚以外，趙本山也在遼寧衛視春晚和《綜藝大觀》等節目中表演過很精彩的作品，比如《有錢了》、《相親2》、《不差錢2》，但總體來說還是央視春晚的作品總體水平更高。
如果從趙本山20多段央視春晚作品中選出一段最好的，我個人認為是1998年的《拜年》。
二
“拜年”題材的作品，趙本山一共演過兩個，另一個是1993年春晚上他和閆淑萍等人的演出，就是“人狗兩分”的那個。但我說的是1998年他和範偉、高秀敏合演的“範鄉長變範縣長”那個。
這個小品是趙本山、範偉、高秀敏組成“鐵三角”的最開始，而後三人又出演過“賣柺”系列，但如果論精彩程度，這個小品堪稱最佳。
首先這個故事就好，短短十幾分鍾，有反轉，有高潮，可以說故事很完整，也很合理，沒有為了搞笑而不顧實際。另外，這個作品沒有過分情調意義，大部分時間就是要逗觀眾笑，但無形之中它又凸顯了意義，就是反腐這方面。
再有，就是三個人的表演。趙本山當仁不讓抖出了最多的包袱兒，而且沒有笑場。要知道，趙本山的表演經常會笑場，你當然可以說這是一種自然的表演，但我總感覺還是應該保持人物的完整性更好。表現自然的是高秀敏，高秀敏的表演好像從來沒有落下來過，不是女性的點綴，但又不能過於搶戲，要說輕鬆自然生活化，高秀敏給出的總是教科書一般的表演，而且其他女演員很難學到。範偉在這個作品中戲並不突出，而且是個正面角色，還沒有形成後來開始衝擊趙本山表演地位的藥匣子、範德彪等表演風格。
總的來說，趙本山、範偉和高秀敏三人各司其職，在優秀作品的基礎上，完成了高水平的表演。
三
除《拜年》之外，趙本山另外的比較突出的作品還包括《相親》、《小九老樂》、《昨天今天明天》、《心病》和《不差錢》。這幾個作品，就不再排序了，按照時間先後簡單說一說。
《相親》是趙本山在央視春晚的開山之作，也是非常重要的代表作。有時候一些作品我們熟悉之後就熟視無睹，其實哪怕現在回看這個作品，也會發現當年察覺不到的妙處。想想趙本山當年也就只有三十出頭，表演功力已經相當了得，這與他常年在舞臺上表演經驗豐富有關。
《小九老樂》是走心的作品。前面部分讓觀眾大笑，尤其趙本山為了讓搭檔楊蕾開門在門外裝作和鄰居大姐親熱那段兒，而後面部分又讓人心酸。楊蕾在這個小品中奉獻了舞臺上高光時刻，僅就這一段哭訴的表演，就不能忽視楊蕾這個演員。
《昨天今天明天》的經典程度不用多說，1999年的春晚上，它贏得了現場一浪高過一浪的笑聲和掌聲。那是趙本山和宋丹丹的黃金時代，也是崔永元的黃金時代。這樣的舞臺組合，而今不可能再有了。
《心病》不強調任何意義，就是讓觀眾笑，除了對人生無常的慨嘆，其中一點兒價值都沒有突出。同樣是讓觀眾笑，我認為這個作品的水平遠遠高過《賣柺》系列的三個小品。
《不差錢》出現的前後五六年，是趙本山走入低谷期之後的亮眼作品。他自己在作品中第一次沒有突出展示，加上當時他身體也不太好，更多的亮點表現在他的徒弟小瀋陽和丫蛋身上。兩個人不負師父的希望，在臺上充分展示出自己的能耐，小瀋陽更是在春晚已經不構成那麼強造星效應的時期，一夜之間紅遍大江南北。
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趙本山1990年起開始參加央視春晚，到2011年之後淡出舞臺，除去1994年特殊情況，其他年份每年一個小品，一共表演了20多個作品。說起來除春晚以外，趙本山也在遼寧衛視春晚和《綜藝大觀》等節目中表演過很精彩的作品，比如《有錢了》、《相親2》、《不差錢2》，但總體來說還是央視春晚的作品總體水平更高。
如果從趙本山20多段央視春晚作品中選出一段最好的，我個人認為是1998年的《拜年》。
二
“拜年”題材的作品，趙本山一共演過兩個，另一個是1993年春晚上他和閆淑萍等人的演出，就是“人狗兩分”的那個。但我說的是1998年他和範偉、高秀敏合演的“範鄉長變範縣長”那個。
這個小品是趙本山、範偉、高秀敏組成“鐵三角”的最開始，而後三人又出演過“賣柺”系列，但如果論精彩程度，這個小品堪稱最佳。
首先這個故事就好，短短十幾分鍾，有反轉，有高潮，可以說故事很完整，也很合理，沒有為了搞笑而不顧實際。另外，這個作品沒有過分情調意義，大部分時間就是要逗觀眾笑，但無形之中它又凸顯了意義，就是反腐這方面。
再有，就是三個人的表演。趙本山當仁不讓抖出了最多的包袱兒，而且沒有笑場。要知道，趙本山的表演經常會笑場，你當然可以說這是一種自然的表演，但我總感覺還是應該保持人物的完整性更好。表現自然的是高秀敏，高秀敏的表演好像從來沒有落下來過，不是女性的點綴，但又不能過於搶戲，要說輕鬆自然生活化，高秀敏給出的總是教科書一般的表演，而且其他女演員很難學到。範偉在這個作品中戲並不突出，而且是個正面角色，還沒有形成後來開始衝擊趙本山表演地位的藥匣子、範德彪等表演風格。
總的來說，趙本山、範偉和高秀敏三人各司其職，在優秀作品的基礎上，完成了高水平的表演。
三
除《拜年》之外，趙本山另外的比較突出的作品還包括《相親》、《小九老樂》、《昨天今天明天》、《心病》和《不差錢》。這幾個作品，就不再排序了，按照時間先後簡單說一說。
《相親》是趙本山在央視春晚的開山之作，也是非常重要的代表作。有時候一些作品我們熟悉之後就熟視無睹，其實哪怕現在回看這個作品，也會發現當年察覺不到的妙處。想想趙本山當年也就只有三十出頭，表演功力已經相當了得，這與他常年在舞臺上表演經驗豐富有關。
《小九老樂》是走心的作品。前面部分讓觀眾大笑，尤其趙本山為了讓搭檔楊蕾開門在門外裝作和鄰居大姐親熱那段兒，而後面部分又讓人心酸。楊蕾在這個小品中奉獻了舞臺上高光時刻，僅就這一段哭訴的表演，就不能忽視楊蕾這個演員。
《昨天今天明天》的經典程度不用多說，1999年的春晚上，它贏得了現場一浪高過一浪的笑聲和掌聲。那是趙本山和宋丹丹的黃金時代，也是崔永元的黃金時代。這樣的舞臺組合，而今不可能再有了。
《心病》不強調任何意義，就是讓觀眾笑，除了對人生無常的慨嘆，其中一點兒價值都沒有突出。同樣是讓觀眾笑，我認為這個作品的水平遠遠高過《賣柺》系列的三個小品。
《不差錢》出現的前後五六年，是趙本山走入低谷期之後的亮眼作品。他自己在作品中第一次沒有突出展示，加上當時他身體也不太好，更多的亮點表現在他的徒弟小瀋陽和丫蛋身上。兩個人不負師父的希望，在臺上充分展示出自己的能耐，小瀋陽更是在春晚已經不構成那麼強造星效應的時期，一夜之間紅遍大江南北。
四
好了，不再多說，一提起趙本山就有點兒停不下來。
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