趙寶剛睽違三年的力作《青春鬥》已經收官，雖然話題量力壓其他同期各劇，但豆瓣4.6分卻創趙寶剛作品的歷史新低。這“碩果僅存”的4.6分裡幾分給了自己，幾分給了鄭爽這樣的巨型流量，估計趙寶剛導演心裡也比誰都清楚，而那邊擅長製造巨型流量的於正可能正在角落裡偷偷笑呢。
“八十歲老孃蹦倒嬰孩” 的趙寶剛
趙寶剛這三個字在影視界無異於金字招牌，他本人也參演過多部高分劇和電影，連續出品高分劇讓他的地位愈加的無可撼動。放個圖大家隨意感受一下
趙寶剛的作品大都帶著那個時代獨特的烙印，或者直面時下人們所面臨的問題，所以播出的時候就會讓觀眾感同身受。趙寶剛並不是鍾情同一題材的導演，相反，他的作品很雜，拍過《黑冰》《驚天大劫案》那樣冰冷風格的刑偵局，也拍過《夜幕下的哈爾濱》這樣厚重的歷史劇，更有國內第一部且影響以後所有同類型室內喜劇的《編輯部的故事》，但這些類型在趙寶剛拍攝了《奮鬥》之後就統統消失不見，並且在青春片這條路上愈加執著
《奮鬥》的成功在於2007年，聚焦了80後一代人出校門後對於愛情、生活、家庭之間的抉擇，他拍出了80後剛成為社會主力時的迷茫、困惑，重要的是在他之前，國內沒有任何一部劇的臺詞像《奮鬥》這麼貧，對，就是貧。我們看劇中人身處跟我們一樣的人生岔路口，演員的表演自然流暢，當王珞丹操著一口京片子大段大段耍貧嘴和佟大為帶著陳意涵去吃驢肉火燒說就喜歡吃這股屎味的時候，肯定有無數電視機前的觀眾無不會心一笑，這他娘就是我啊！
之後趙寶剛也拍別的題材，但青春片成了他的主戰場，拍完了“青春三部曲”的剩下兩部《我的青春誰做主》和《北京青年》之後，又拍攝了《家的N次方》和《青年醫生》，還是主打青年人的生活、工作，趙寶剛是越拍上癮，但這評分也是越拍越低，從8.2、7.6、6.3、5.9再到這部4.6分的《青春鬥》，一路狂跌剎不住。趙寶剛在《青春鬥》發佈會上說：“如果這個劇收拾不好，這個未來豆瓣評分也比較低，那就證明我這個能量不行了，我說我就退休”按這麼說的話，估計今後再想看趙寶剛的作品，可能就沒戲了。
《青春鬥》的故事框架與上述趙寶剛的前幾部作品異曲同工，同樣是一個小集體內各自的奮鬥故事，這裡面的幾位女主角無一例外用她們所有的經歷無比完整的詮釋了一個“作”字，並且不以為恥、反以為榮，劇中人物對罵、拘留、車禍、欺詐、跳海、頻繁的換男友。看這部劇的海報就能知道，5個女生，15個男生，攤到沒人身上至少換了三個男朋友，這倒可好，失業、被騙、創業、沒錢吃飯，但是不能不交男朋友。
前文說過，趙寶剛的劇有著濃濃的時代烙印，可是這個時代的烙印不是這樣的，90後也作，可還沒這毀三觀的作，強制趨同只會引起受眾的反感。趙寶剛還在用拍了5部青春片的固有思維與內核來拍《青春鬥》，明面上通過自己的努力走上人生巔峰，其實最後解決問題的都是自己失散多年的親爹和死皮賴臉追求自己的富二代，輕輕鬆鬆拿出幾百上千萬人民幣擺平一切，過程之中插科打諢、苟且偷生、浪蕩人生，抱歉，我真看不出哪裡奮鬥了。
12年前的《奮鬥》可以火是一方面是因為它確實符合那個時候80後的生活現狀，另一方面是它開創了國內沒有這種類型電視劇的先河，另一方面，人物、劇情雖然作，但還在可接受範圍內，因為那時80後是較壓抑的一代，他們的父母多於他們代溝頗深，有些更是積怨已久，社會上也多認為是垮掉的一代，在這種普遍認知下80後急需認可和理解，《奮鬥》的誕生正好給了他們情感宣洩點，這是也它成功的點之一，可你拍90後不能還按照那一套拍啊。
雖然，自從90後開始長大，垮掉一代的名頭就被他們所“世襲”了，也不否認90後中更作的也有，但時代背景不同了，現在90後都開始當副教授了，慢慢也開始接替80後成為社會主力軍，一些成功的90後並沒有劇裡那麼多有錢閨蜜和富爹，更多是由自己奮鬥起來的，而不是想考研就考上、想創業就認識個富二代給投錢，趙寶剛導演，您是不是韓劇看多了？
估計趙寶剛導演自己心裡是清楚的，不然從來都是劇捧人他也不能請來鄭爽這個巨型流量護航。不過在劇火還是人火之間，同樣是能製造當下最強爆款的於正不知是否在旁邊已經偷笑到無法自拔？
跟著時代，又不被時代拋棄的於正“死丫頭”
於正一直都是娛樂圈的神奇存在，相比趙寶剛的“評分低就退休”言論，於正出品的片子從來只看流量不看評分，你跟他說罵的人多，他跟你談話題量，你跟他說評分低，他跟你說製造出幾個明星，在鬥嘴這件事上於正還真沒輸過，畢竟人送外號：“死丫頭”。
《宮》系列評分三部三個檔，3、4、5分佔全了，卻共培養出楊冪、劉愷威、馮紹峰、何晟銘、袁姍姍等流量界中流砥柱，說句不客氣的話，在裡面戲份多的幾乎都紅了。裡面最紅的還屬楊冪，當年的楊冪還是一個知名度不高的小演員，一晃經年，現在已經自己開設工作室培養演員拍攝劇集了，這足可見於正的眼光之毒。
在大家都在詬病於正是花枝招展、色彩豔麗瑪麗蘇鼻祖的時候，去年一部《延禧攻略》讓於正瞬間翻身，甚至一路火到日本、韓國等國，在韓國也是在網絡點擊率第一的寶座上居高不下，究其原因，這是於正、又不像是於正的劇。
無論是戲裡精緻雍容又不失韻味的場景道具，樸素細膩的服裝、高級感十足的莫蘭迪色濾鏡，還是心機腹黑不傻白甜等男人來救的女主，整部劇從大場景到細節之處都與於正以往的“大紅大綠+聖母白蓮花+腦殘狗血劇情”風格大相徑庭，徹底的撇掉了從《宮鎖心玉》開始的色彩豔麗且廉價的“於正式美學”影子，裡面的每個人物都有血有肉、豐滿立得住，各有各的因，各結各的果，在這樣一個心機極重、有仇必報的腹黑女主面前，從前於正的傻白甜女主人設被秒的渣也不剩。戲外，吳謹言從一個新人瞬間躥紅，聶遠從一個萬年不火老臘肉再上一層樓，秦嵐的富察小甜心讓白月光這個詞一直火到今天。大家都說，要不是看製片人名字寫的是於正，怎麼也想不到這是他的作品，不，你錯了，正因為是於正，才恰好能拍出這樣的作品。
跟趙寶剛相比，於正不像是個影視劇從業者，更像是個商人，他能成功最核心的點在於他知道觀眾要什麼。於正在觀眾都在看厚重題材的電視劇時突然搞出一部穿越劇，之前國內沒有這樣的劇，而穿越劇又有太多可寫，用現代人的知識去古代，這是多少人的訴求，也搭上了當時穿越題材小說興起卻還沒氾濫的東風。如果《宮鎖心玉》在現在播出，絕對撲街，渣都不剩，可這是8年前的劇，8年前的我們哪見過這個，《愛的供養》連我家幾歲的小妹妹都會唱全，其病毒式的傳播速度就可想而知了。
正是做了第一個吃螃蟹的人，於正從以前一直被罵到現在，但有意思的是，無論你怎麼罵他，到他新劇開播的時候大部分人還是會說句真香然後吐槽為什麼播出這麼慢，那時的湖南衛視還沒有像現在被罵的這麼慘，出色的營銷手段也讓湖南衛視每每都為於正這口大鍋下添了不少乾柴，就這樣，於正成了風向標，他接連推出了《美人心計》、《宮》系列、《笑傲江湖》、《陸貞傳奇》、《神鵰俠侶》等劇，每一部都堪稱當年具有超高話題度的爆款劇。
這才是於正被罵還能捧出那麼多紅人的原因，沒有一個人可以僅憑烏七八糟的炒作和新聞一直維持到今天，他會去根據時下觀眾不同的需求而及時做出調整，觀眾厭惡了廉價服裝，厭惡了濃豔構圖？可以，立刻給你換個厚重古風、高級濾鏡。觀眾厭惡了女主傻白甜、反派皆弱智？可以，立刻給你換個腹黑女主、手黑反派，殺到昏天黑地、打的不可開交。而這種前後的明顯對比也讓觀眾覺得新奇和這不像是於正，這兩種心裡混合在一起造就了《延禧攻略》的輝煌。
於正在用了幾次《宮鎖心玉》的套路發現觀眾不吃這套後迅速做出調整，因為觀眾的承受都有個時限，過了這個時限你還用以前的套路，結果就是難逃一死，趙寶剛的退休力作《青春鬥》就是血淋淋的例子，一個曾經捧出馬伊利、文章、佟大為、王珞丹、孫紅雷等如今大咖的金字招牌現在需要一個連自己情緒都控制不好的巨型流量撐腰才能有收視率，對於一個專心拍劇要求質量的導演來說莫過於恥辱，但趙寶剛又沒辦法，箭在弦上、不得不發。
除了作品風格的調整，於正自己也在調整，前幾年你要罵他他會給你發律師函，這幾年你要罵他他會說罵我的人那麼多你算老幾，蝨子多了不怕癢，債多不壓身，可趙寶剛哪見過這個？他輝煌的年代網絡都還處於萌芽狀態，電視劇少得可憐、KTV還是重要社交娛樂場所，而現在關注度是罵聲過來的，晚節不保的趙寶剛應該一時間接受不了，就像諾基亞總裁在公司破產時說的：我們並沒有做錯什麼，但我們還是輸了。趙寶剛這部劇勇創新低的作品給他帶來的是相當大體量忠實擁躉的離開，《青春鬥》唯一的贏家估計也只有鄭爽一人，我們不知道《青春鬥》會不會是趙寶剛的退休前奏，但我們知道，他肯定心裡不好受。
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