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1985年,我五歲,在市少年宮學琵琶,那個時候我們少年宮有兩個民樂團:少年民樂團和兒童民樂團。團裡各種樂器齊備,後備學員梯隊完整,三北匯演,外賓接待經常發生。後來,因為學業忙我離開了,也淡忘了…再後來聽說我們少年宮掃遍5-15歲還在學民樂的孩子,都快湊不齊一個民樂隊了,民樂隊練習室改成拉丁舞課室了。

再之後20幾年,我忙著談戀愛,買房,結婚,生子,升職,金融圈裡打滾,律法圈裡迴旋,看著周圍同事和小姐妹的孩子天天鋼琴吉他架子鼓,黑管長笛小提琴,馬術擊劍高爾夫,滿寫字樓的peter、lucy、James,曾經那個抱著琵琶的小女孩幾乎再也沒在我的腦海出現過。

現在年近40,終於覺得自己可以喘口氣了,某天在偶然路過一個民樂課室的時候,頭腦一熱,進去報了個班,想把已經丟了近30年的琵琶再撿回來。

我給老公和兒子的理由是:我要停一停,讓我的靈魂追上我的腳步。其實我知道,哪有那麼冠冕堂皇,我就是頭腦發熱!

至於頭腦是怎麼熱的?主要被兩個現在頗受爭議的人物給燒的:王珮瑜、張雲雷。好吧,寫到這兒我覺得,我快捱罵了…

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1985年,我五歲,在市少年宮學琵琶,那個時候我們少年宮有兩個民樂團:少年民樂團和兒童民樂團。團裡各種樂器齊備,後備學員梯隊完整,三北匯演,外賓接待經常發生。後來,因為學業忙我離開了,也淡忘了…再後來聽說我們少年宮掃遍5-15歲還在學民樂的孩子,都快湊不齊一個民樂隊了,民樂隊練習室改成拉丁舞課室了。

再之後20幾年,我忙著談戀愛,買房,結婚,生子,升職,金融圈裡打滾,律法圈裡迴旋,看著周圍同事和小姐妹的孩子天天鋼琴吉他架子鼓,黑管長笛小提琴,馬術擊劍高爾夫,滿寫字樓的peter、lucy、James,曾經那個抱著琵琶的小女孩幾乎再也沒在我的腦海出現過。

現在年近40,終於覺得自己可以喘口氣了,某天在偶然路過一個民樂課室的時候,頭腦一熱,進去報了個班,想把已經丟了近30年的琵琶再撿回來。

我給老公和兒子的理由是:我要停一停,讓我的靈魂追上我的腳步。其實我知道,哪有那麼冠冕堂皇,我就是頭腦發熱!

至於頭腦是怎麼熱的?主要被兩個現在頗受爭議的人物給燒的:王珮瑜、張雲雷。好吧,寫到這兒我覺得,我快捱罵了…

80年的我“粉”上張雲雷的“前世今生”

我不懂京劇,也不懂曲藝,但是我喜歡那韻遠悠長的味道,唱唸做打的身段,算是外行看熱鬧。而且我十分地承認,我看臉,看身材,還特別迷戀中式大褂。我四、五歲看《夜幕下的哈爾濱》的時候,我就覺得穿大褂的“王一民”是我以後要嫁的人,俗稱白馬王子!

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1985年,我五歲,在市少年宮學琵琶,那個時候我們少年宮有兩個民樂團:少年民樂團和兒童民樂團。團裡各種樂器齊備,後備學員梯隊完整,三北匯演,外賓接待經常發生。後來,因為學業忙我離開了,也淡忘了…再後來聽說我們少年宮掃遍5-15歲還在學民樂的孩子,都快湊不齊一個民樂隊了,民樂隊練習室改成拉丁舞課室了。

再之後20幾年,我忙著談戀愛,買房,結婚,生子,升職,金融圈裡打滾,律法圈裡迴旋,看著周圍同事和小姐妹的孩子天天鋼琴吉他架子鼓,黑管長笛小提琴,馬術擊劍高爾夫,滿寫字樓的peter、lucy、James,曾經那個抱著琵琶的小女孩幾乎再也沒在我的腦海出現過。

現在年近40,終於覺得自己可以喘口氣了,某天在偶然路過一個民樂課室的時候,頭腦一熱,進去報了個班,想把已經丟了近30年的琵琶再撿回來。

我給老公和兒子的理由是:我要停一停,讓我的靈魂追上我的腳步。其實我知道,哪有那麼冠冕堂皇,我就是頭腦發熱!

至於頭腦是怎麼熱的?主要被兩個現在頗受爭議的人物給燒的:王珮瑜、張雲雷。好吧,寫到這兒我覺得,我快捱罵了…

80年的我“粉”上張雲雷的“前世今生”

我不懂京劇,也不懂曲藝,但是我喜歡那韻遠悠長的味道,唱唸做打的身段,算是外行看熱鬧。而且我十分地承認,我看臉,看身材,還特別迷戀中式大褂。我四、五歲看《夜幕下的哈爾濱》的時候,我就覺得穿大褂的“王一民”是我以後要嫁的人,俗稱白馬王子!

80年的我“粉”上張雲雷的“前世今生”

所以,王珮瑜的出現,是在我通向女金剛的路上挖了個坑,而張雲雷,把我深深地推到了坑底下!

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1985年,我五歲,在市少年宮學琵琶,那個時候我們少年宮有兩個民樂團:少年民樂團和兒童民樂團。團裡各種樂器齊備,後備學員梯隊完整,三北匯演,外賓接待經常發生。後來,因為學業忙我離開了,也淡忘了…再後來聽說我們少年宮掃遍5-15歲還在學民樂的孩子,都快湊不齊一個民樂隊了,民樂隊練習室改成拉丁舞課室了。

再之後20幾年,我忙著談戀愛,買房,結婚,生子,升職,金融圈裡打滾,律法圈裡迴旋,看著周圍同事和小姐妹的孩子天天鋼琴吉他架子鼓,黑管長笛小提琴,馬術擊劍高爾夫,滿寫字樓的peter、lucy、James,曾經那個抱著琵琶的小女孩幾乎再也沒在我的腦海出現過。

現在年近40,終於覺得自己可以喘口氣了,某天在偶然路過一個民樂課室的時候,頭腦一熱,進去報了個班,想把已經丟了近30年的琵琶再撿回來。

我給老公和兒子的理由是:我要停一停,讓我的靈魂追上我的腳步。其實我知道,哪有那麼冠冕堂皇,我就是頭腦發熱!

至於頭腦是怎麼熱的?主要被兩個現在頗受爭議的人物給燒的:王珮瑜、張雲雷。好吧,寫到這兒我覺得,我快捱罵了…

80年的我“粉”上張雲雷的“前世今生”

我不懂京劇,也不懂曲藝,但是我喜歡那韻遠悠長的味道,唱唸做打的身段,算是外行看熱鬧。而且我十分地承認,我看臉,看身材,還特別迷戀中式大褂。我四、五歲看《夜幕下的哈爾濱》的時候,我就覺得穿大褂的“王一民”是我以後要嫁的人,俗稱白馬王子!

80年的我“粉”上張雲雷的“前世今生”

所以,王珮瑜的出現,是在我通向女金剛的路上挖了個坑,而張雲雷,把我深深地推到了坑底下!

80年的我“粉”上張雲雷的“前世今生”

作為一個骨子裡埋了一點民樂影子的人,你無法想象當我看到王珮瑜一身長衫,溫文儒雅唱《三家店》時的驚豔!這個時候的喜歡和欣賞,男女已經不重要了,坤生又怎樣,評論裡一群“專業人士”說有雌音,不夠好,比孟小冬差10萬八千里,不能傳承餘派又怎樣?至少她就那麼不動聲色,輕輕地勾住了我這個80後埋在心中那一絲絲的情懷!

至於張雲雷,我徹底躺平是2018年天津場的京韻大鼓《百山圖》。我上次聽京韻大鼓是什麼時候?三十年前?應該是駱老先生的《重整河山待後生》吧,《四世同堂》沒看進去主題曲記住了!

年輕的面龐,頎長的身材,青年的朝氣,深厚的唱功,按照這個配置屬性,應該是拾掇拾掇,或跳著熱舞,玩著搖滾,說著rap,抱著吉他,哼著情歌的時尚男孩人設啊!

結果,人家張雲雷穿上大褂,梳個小背頭,給你抬上來個京韻大鼓!這一身的反差萌,瞬間把我斃倒,在媽媽粉姐姐粉女友粉間不要臉的掙扎!

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1985年,我五歲,在市少年宮學琵琶,那個時候我們少年宮有兩個民樂團:少年民樂團和兒童民樂團。團裡各種樂器齊備,後備學員梯隊完整,三北匯演,外賓接待經常發生。後來,因為學業忙我離開了,也淡忘了…再後來聽說我們少年宮掃遍5-15歲還在學民樂的孩子,都快湊不齊一個民樂隊了,民樂隊練習室改成拉丁舞課室了。

再之後20幾年,我忙著談戀愛,買房,結婚,生子,升職,金融圈裡打滾,律法圈裡迴旋,看著周圍同事和小姐妹的孩子天天鋼琴吉他架子鼓,黑管長笛小提琴,馬術擊劍高爾夫,滿寫字樓的peter、lucy、James,曾經那個抱著琵琶的小女孩幾乎再也沒在我的腦海出現過。

現在年近40,終於覺得自己可以喘口氣了,某天在偶然路過一個民樂課室的時候,頭腦一熱,進去報了個班,想把已經丟了近30年的琵琶再撿回來。

我給老公和兒子的理由是:我要停一停,讓我的靈魂追上我的腳步。其實我知道,哪有那麼冠冕堂皇,我就是頭腦發熱!

至於頭腦是怎麼熱的?主要被兩個現在頗受爭議的人物給燒的:王珮瑜、張雲雷。好吧,寫到這兒我覺得,我快捱罵了…

80年的我“粉”上張雲雷的“前世今生”

我不懂京劇,也不懂曲藝,但是我喜歡那韻遠悠長的味道,唱唸做打的身段,算是外行看熱鬧。而且我十分地承認,我看臉,看身材,還特別迷戀中式大褂。我四、五歲看《夜幕下的哈爾濱》的時候,我就覺得穿大褂的“王一民”是我以後要嫁的人,俗稱白馬王子!

80年的我“粉”上張雲雷的“前世今生”

所以,王珮瑜的出現,是在我通向女金剛的路上挖了個坑,而張雲雷,把我深深地推到了坑底下!

80年的我“粉”上張雲雷的“前世今生”

作為一個骨子裡埋了一點民樂影子的人,你無法想象當我看到王珮瑜一身長衫,溫文儒雅唱《三家店》時的驚豔!這個時候的喜歡和欣賞,男女已經不重要了,坤生又怎樣,評論裡一群“專業人士”說有雌音,不夠好,比孟小冬差10萬八千里,不能傳承餘派又怎樣?至少她就那麼不動聲色,輕輕地勾住了我這個80後埋在心中那一絲絲的情懷!

至於張雲雷,我徹底躺平是2018年天津場的京韻大鼓《百山圖》。我上次聽京韻大鼓是什麼時候?三十年前?應該是駱老先生的《重整河山待後生》吧,《四世同堂》沒看進去主題曲記住了!

年輕的面龐,頎長的身材,青年的朝氣,深厚的唱功,按照這個配置屬性,應該是拾掇拾掇,或跳著熱舞,玩著搖滾,說著rap,抱著吉他,哼著情歌的時尚男孩人設啊!

結果,人家張雲雷穿上大褂,梳個小背頭,給你抬上來個京韻大鼓!這一身的反差萌,瞬間把我斃倒,在媽媽粉姐姐粉女友粉間不要臉的掙扎!

80年的我“粉”上張雲雷的“前世今生”

臺上的張雲雷,鼓鍵子一拿,範兒一起,就是外行都能看出來:“我去,我去!他竟然真會啊!”他身上傳統曲藝的範兒那是浸透到骨子裡的。用他粉絲的話就是:氣質這塊兒,我哥從來都拿捏的妥妥滴!

這不是靠培訓班學個一年半載就能學出來的,這是二十年傳統文化浸潤出來的,這是涅槃重生塑骨再造悟出來的,這是他心性堅韌步步錘鍊拼出來的,且無法複製,無法批量,且行且珍惜!

寫到這兒,我覺得我沒把他倆的魅力寫出十分之一,我只是一直在努力地表白自己:粉絲,應該是個中性詞,不比觀眾檔次低。我也真的不是腦殘,我真的是臉和“藝術”都看,人家追星頂多是看看專場,買買周邊和同款,我這都又去學琵琶了……每次練琴練的煩的時候我都告訴自己:你這個琴啊,是為了張雲雷練的,為了傳統藝術練的!心態確實好了一點兒!為了粉個張雲雷,我也是廢了老鼻子勁兒了。

在學琴的過程中,我在培訓班發現了一個現象,這一年的時間裡,來學民樂的小孩越來越多,國樂培訓生意紅火,頗有點兒當年在少年宮的感覺,小豆丁們也是二胡琵琶古箏古琴的整,誰要懷裡抱個尤克里裡差點兒什麼!為了趕上這波潮流,我火速給兒子塞了個葫蘆絲,送了進去!這個最好鼓動出動靜,萬一以後可以改笛子呢~

實話說,看到這些現象我是激動的,主要是為了我自己心底那一點點的情懷,如果非要拔高,那是為了傳統文化的復甦,為了民族自信的覺醒,為了年輕群體的迴歸,為了文化血脈的傳承。

對於這些變化,我不敢說歸功於誰,更不敢說是受王珮瑜,張雲雷這些人的影響。我只想說,這些現象的出現,得益於這個時代!這個時代給了我們自信,國人在經歷了三十多年“國外的月亮更圓”的迷局後,環顧四周發現原來“明月一直照九州”!借用白巖鬆老師的一句話:只要文化不散,這個民族一定會過關的!

最後,我想說“德雲女孩”現象之己見,這不是哪個人造就的,存在即合理,不能說這個就是好,但也不能說的一無是處!任何事物都有兩面性,仁者見仁,智者見智。但是,你若光明,世界就不黑暗!評劇《乾坤帶》裡怎麼唱來的:不是君王海量,怎得小將保朝綱,前朝古今朝事俱是一樣………

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1985年,我五歲,在市少年宮學琵琶,那個時候我們少年宮有兩個民樂團:少年民樂團和兒童民樂團。團裡各種樂器齊備,後備學員梯隊完整,三北匯演,外賓接待經常發生。後來,因為學業忙我離開了,也淡忘了…再後來聽說我們少年宮掃遍5-15歲還在學民樂的孩子,都快湊不齊一個民樂隊了,民樂隊練習室改成拉丁舞課室了。

再之後20幾年,我忙著談戀愛,買房,結婚,生子,升職,金融圈裡打滾,律法圈裡迴旋,看著周圍同事和小姐妹的孩子天天鋼琴吉他架子鼓,黑管長笛小提琴,馬術擊劍高爾夫,滿寫字樓的peter、lucy、James,曾經那個抱著琵琶的小女孩幾乎再也沒在我的腦海出現過。

現在年近40,終於覺得自己可以喘口氣了,某天在偶然路過一個民樂課室的時候,頭腦一熱,進去報了個班,想把已經丟了近30年的琵琶再撿回來。

我給老公和兒子的理由是:我要停一停,讓我的靈魂追上我的腳步。其實我知道,哪有那麼冠冕堂皇,我就是頭腦發熱!

至於頭腦是怎麼熱的?主要被兩個現在頗受爭議的人物給燒的:王珮瑜、張雲雷。好吧,寫到這兒我覺得,我快捱罵了…

80年的我“粉”上張雲雷的“前世今生”

我不懂京劇,也不懂曲藝,但是我喜歡那韻遠悠長的味道,唱唸做打的身段,算是外行看熱鬧。而且我十分地承認,我看臉,看身材,還特別迷戀中式大褂。我四、五歲看《夜幕下的哈爾濱》的時候,我就覺得穿大褂的“王一民”是我以後要嫁的人,俗稱白馬王子!

80年的我“粉”上張雲雷的“前世今生”

所以,王珮瑜的出現,是在我通向女金剛的路上挖了個坑,而張雲雷,把我深深地推到了坑底下!

80年的我“粉”上張雲雷的“前世今生”

作為一個骨子裡埋了一點民樂影子的人,你無法想象當我看到王珮瑜一身長衫,溫文儒雅唱《三家店》時的驚豔!這個時候的喜歡和欣賞,男女已經不重要了,坤生又怎樣,評論裡一群“專業人士”說有雌音,不夠好,比孟小冬差10萬八千里,不能傳承餘派又怎樣?至少她就那麼不動聲色,輕輕地勾住了我這個80後埋在心中那一絲絲的情懷!

至於張雲雷,我徹底躺平是2018年天津場的京韻大鼓《百山圖》。我上次聽京韻大鼓是什麼時候?三十年前?應該是駱老先生的《重整河山待後生》吧,《四世同堂》沒看進去主題曲記住了!

年輕的面龐,頎長的身材,青年的朝氣,深厚的唱功,按照這個配置屬性,應該是拾掇拾掇,或跳著熱舞,玩著搖滾,說著rap,抱著吉他,哼著情歌的時尚男孩人設啊!

結果,人家張雲雷穿上大褂,梳個小背頭,給你抬上來個京韻大鼓!這一身的反差萌,瞬間把我斃倒,在媽媽粉姐姐粉女友粉間不要臉的掙扎!

80年的我“粉”上張雲雷的“前世今生”

臺上的張雲雷,鼓鍵子一拿,範兒一起,就是外行都能看出來:“我去,我去!他竟然真會啊!”他身上傳統曲藝的範兒那是浸透到骨子裡的。用他粉絲的話就是:氣質這塊兒,我哥從來都拿捏的妥妥滴!

這不是靠培訓班學個一年半載就能學出來的,這是二十年傳統文化浸潤出來的,這是涅槃重生塑骨再造悟出來的,這是他心性堅韌步步錘鍊拼出來的,且無法複製,無法批量,且行且珍惜!

寫到這兒,我覺得我沒把他倆的魅力寫出十分之一,我只是一直在努力地表白自己:粉絲,應該是個中性詞,不比觀眾檔次低。我也真的不是腦殘,我真的是臉和“藝術”都看,人家追星頂多是看看專場,買買周邊和同款,我這都又去學琵琶了……每次練琴練的煩的時候我都告訴自己:你這個琴啊,是為了張雲雷練的,為了傳統藝術練的!心態確實好了一點兒!為了粉個張雲雷,我也是廢了老鼻子勁兒了。

在學琴的過程中,我在培訓班發現了一個現象,這一年的時間裡,來學民樂的小孩越來越多,國樂培訓生意紅火,頗有點兒當年在少年宮的感覺,小豆丁們也是二胡琵琶古箏古琴的整,誰要懷裡抱個尤克里裡差點兒什麼!為了趕上這波潮流,我火速給兒子塞了個葫蘆絲,送了進去!這個最好鼓動出動靜,萬一以後可以改笛子呢~

實話說,看到這些現象我是激動的,主要是為了我自己心底那一點點的情懷,如果非要拔高,那是為了傳統文化的復甦,為了民族自信的覺醒,為了年輕群體的迴歸,為了文化血脈的傳承。

對於這些變化,我不敢說歸功於誰,更不敢說是受王珮瑜,張雲雷這些人的影響。我只想說,這些現象的出現,得益於這個時代!這個時代給了我們自信,國人在經歷了三十多年“國外的月亮更圓”的迷局後,環顧四周發現原來“明月一直照九州”!借用白巖鬆老師的一句話:只要文化不散,這個民族一定會過關的!

最後,我想說“德雲女孩”現象之己見,這不是哪個人造就的,存在即合理,不能說這個就是好,但也不能說的一無是處!任何事物都有兩面性,仁者見仁,智者見智。但是,你若光明,世界就不黑暗!評劇《乾坤帶》裡怎麼唱來的:不是君王海量,怎得小將保朝綱,前朝古今朝事俱是一樣………

80年的我“粉”上張雲雷的“前世今生”

(圖片均源於網絡,侵刪)

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