女性自立有多重要？早在1925年，民國女明星王漢倫就發表了關於女性要獨立的宣言，她的言論對今天的女性來說仍然不過時：
“我中國舊時風俗與習慣，女子是依靠男子過活，並且往往受家庭中之痛苦，無法自解。究竟是何緣故？就因為女子不能自立。此種情形，我是極端反對的。我喜歡我們女子有自立之精神。自立兩字，就是自養，所以做女子要自工，必須謀正常職業。假使沒有正當職業，那自立二字，便成為空談。”
王漢倫用自強不息的一生實現了自己所說的話，憑自己的能力在電影圈裡拼搏，又下海經商。她勇敢面對人生的各種挫折和打擊，始終是獨立的新女性，獲得了令人尊重的社會地位。
王漢倫原名彭琴士，字劍青，1903年出生於蘇州彭狀元府的深宅大院裡。彭家是狀元之家，在清朝康熙和雍正年間出了彭定求、彭啟豐祖孫兩代狀元，蘇州十全街上規模宏大的南畇草堂，就是彭家的老宅，被稱為彭狀元府。
時移勢易，彭狀元府至晚清逐漸衰落，到了彭劍青父親彭名保一代，已經與科舉無緣，他只是在安徽招商局謀得總辦一職，後來又定居上海。
彭名保是一個新潮人士， 1889年他設計製造出一部“傳聲器”，被認定為“中國第一部電話機”而載入史冊。
彭劍青是家裡最小的孩子，上面有四個兄長和兩個姐姐，她從小長得機靈秀氣，聰明伶俐，腦袋瓜兒很靈活，學什麼都一學就會。
父親老來得女，將彭劍青視若掌上明珠，送她進聖瑪麗女校讀書。聖瑪麗女校是教會辦的住讀學校，張愛玲也是聖瑪麗女校的學生。彭劍青在現代化西式教育的薰陶下，打下了紮實的英語基礎，開始接觸了西方開放的思想觀念。
1919年父親去世了，當時正是五四新文化運動如火如荼的時候。父親在臨終前曾囑咐長子，一定要善待小妹劍青，要在她完成學業後再為她操辦婚事。
然而父親一去世，兄嫂就中止了她在聖瑪麗女校的學業，以“長兄為父”為由，將她嫁給東北奉天煤礦的督辦張桂卿。
16歲的彭劍青稀裡糊塗地出了嫁，她不得不跟隨丈夫去東北當她的督辦太太。在東北，她生活很不習慣，丈夫經常因為工作早出晚歸，甚至還會帶著一身脂粉味回家，女人的敏感讓她開始追問丈夫的行蹤。
她偷偷跟蹤了丈夫一次，終於發現了丈夫一直以來隱瞞她的祕密：他在和一個日本女人鬼混。看著二人親暱不避他人的情狀，彭劍青驕傲的自尊心一下被打得粉碎。
她質問丈夫：“你已經是有了妻室的人了，怎麼還胡搞？”丈夫瞪起眼睛教訓她說：“有錢人家三妻四妾是常有的事，我的事你少管！”
後來，丈夫又到上海的日本大昌洋行當買辦，彭劍青也同來上海。張桂卿回上海的真正原因，是為了和日本人做更大的買賣。然而這並不是什麼正大光明的生意，而是把自家國土賣給東洋人。彭劍青知道後婉言相勸，說這是賣國行為。丈夫發火了，動手毆打彭劍青。
彭劍青不能忍受這種虐待，就提出要離婚，丈夫說：“今後，你的眼淚要流不盡的！”他給了彭劍青三百元錢，算是贍養費。彭劍青不要他的骯髒錢，淨身出戶，結束了一年的婚姻。
17歲的彭劍青又恢復獨身，僅僅一年之隔，她已由少女成長為少婦。
兄嫂對劍青離婚一事非常不滿，不停地數落她，繼續為她物色新的人家。她明白了，自己在彭家早就是個多餘的人，只好住到乾媽家裡。寄人籬下畢竟不是長久之計，她必須外出工作謀生。
彭劍青開始在虹口一所小學裡擔任教員維生，教師收入微薄，入不敷出。為了謀得一個收入較高的職業，劍青又去學英文打字，苦練三個月後，被錄用為四明洋行的打字員。
在四明洋行，劍青遇到了同事任矜蘋，也是她生命中的貴人，改變了她的命運。任矜蘋是明星影片公司的股東，並且認識導演張石川。
當時明星影片公司的導演張石川正在籌拍家庭倫理片《孤兒救祖記》，要求女主角具備大家閨秀的氣質，言談舉止要符合封建大家庭的規範。
任矜蘋覺得彭劍青與眾不同，談吐優雅，是個演電影的材料，就對她說：“密斯彭，你的模樣很好，中文和英文的基礎也不錯，為什麼不去拍戲呀？”劍青說：“我既不懂得電影表演，又沒人介紹，哪裡能盲目行事呢！”任矜蘋說：“我可以替你介紹，明天就陪你去試鏡頭。”
翌日，任矜蘋就陪彭劍青去明星影片公司見張石川。張石川讓彭劍青在攝影機前做一些喜怒哀樂的表情，她全當是來玩玩的，心態很放鬆，每做一個表情，導演就叫好。
張石川發現她鏡頭感很好，於是當場拍板，立馬與她簽訂合同，請她擔任《孤兒救祖記》中的女主角，合同上寫明，片酬500元，每月拿20元津貼。
1923年，彭劍青辭掉了四明洋行打字員的職務，正式加入了明星影片公司，開始從影生涯。
兄嫂知道後大為惱火，認為她辱沒了門庭。嫂子說：“我們祖上是狀元府第，戲子上門都不讓坐高板凳，如今你偏去當戲子，丟盡了祖宗的臉！”當哥哥的更是揚聲惡罵，要將劍青送回蘇州老家祠堂去接受家規的懲罰。
彭劍青一聽火氣也上來了，多年的積怨一下子爆發出來：“我不做你們彭家人就是了！我們脫離關係好了！”
彭劍青徹底和封建家庭決裂，決心做一個自食其力的新女性。那時候正值端午節，彭劍青想到自己就要像老虎那樣無所畏懼，它的額頭上有個“王”字，於是就改姓王，想到學生時代自己喜歡的一個電影角色叫Helen,便將其音譯改做了自己的名字，取名漢倫。
從此世間那個名門之後彭劍青便消失了，而電影圈卻多了一位女明星——王漢倫。她發誓日後絕不再做生活的弱者，要自強自立，靠自己的能力闖出一片天地。
王漢倫成名後，她的家人由於根深蒂固的封建意識，還是看不起她，除了二姐彭秀冰有時還跟她聯繫，其他人都與她斷絕了關係。
有一年王漢倫在南京出席宴會的時候，遇見了她的一個哥哥。哥哥叫她王小姐，她叫哥哥彭大爺，彼此客客氣氣，還是誰也不認誰。
明星影片公司成立於1922年，人才輩出，兩位電影皇后張織雲和胡蝶都曾是這個公司的王牌女星，而王漢倫的第一部戲便是在中國電影史上佔據重要地位的《孤兒救祖記》。
《孤兒救祖記》講述了某富翁晚年喪子，富翁將侄子立嗣為兒子。人品惡劣的侄子想獨霸家產，就向富翁誣告他懷孕的兒媳餘蔚如行為不端。富翁一怒之下，將蔚如逐出家門。蔚如在外生下了兒子，取名餘璞，含辛茹苦，將其撫養成人。十年後，惡侄密謀害死富翁，奪其家產。惡侄行凶時，正好被餘璞撞見，餘璞奮力救下了爺爺。蔚如沉冤昭雪，祖孫相認，一家團圓。
孤兒救祖記
王漢倫在《孤兒救祖記》中扮演女主角餘蔚如。在出演此片之前，王漢倫的演藝事業可謂是白紙一張，既不懂得表演理論，也沒有表演經驗，導演張石川啟發她說：“你要假戲真做，化為戲中人，忘掉自己。”
王漢倫在拍攝“聞知丈夫死去”這場戲時，張石川說：“喏，你的丈夫死了，你唯一的親人突然死去了，你年紀還輕，可是不能改嫁，此後的日子可怎麼過喲……”
王漢倫想象丈夫死了，公公不要自己了，生活無著，肚子裡的孩子生下來不知怎麼養活，傷心起來，嚎啕大哭，像真死了丈夫似的。導演非常滿意，拍攝出來的效果很好。
《孤兒救祖記》於1923年12月28日在上海“愛普廬”影戲院開始上映，以後又在上海、南京、天津等地連映六七個月，“營業之盛，首屈一指；輿論之佳，亦一時無兩！”《孤兒救祖記》取得了票房和口碑上的巨大成功，拯救了當時低迷的國產電影業，中國電影事業由此進入繁榮期。
王漢倫的表演力求生活化，擺脫了當時文明戲的表演程式，她將自己的生活體驗，融會於角色之中，演得真實自然。她楚楚動人慾哭無淚的模樣，博得了無數觀眾的同情和喜愛。
孤兒救祖記
《孤兒救祖記》是中國第一部內容完整的故事片，餘蔚如成為中國銀幕上第一個賢妻良母的典型形象，王漢倫成為中國第一位享有盛譽的悲劇明星，被稱為“銀幕第一悲旦”。
王漢倫是中國第一代職業電影演員，是當時明星中唯一的小腳女子。1926年，王漢倫與張織雲、楊耐梅、宣景琳被評為四大女明星，成為中國最早走紅的女明星之一。
《孤兒救祖記》一炮走紅之後，王漢倫成為明星公司臺柱，接下來拍攝了《玉梨魂》、《苦兒弱女》和《一個小工人》三部影片。
老闆為了賺錢，讓演員不分日夜拍戲，每天拍戲的時間長達十八個小時。王漢倫在拍攝《苦兒弱女》的時候，每場戲都要流淚，有一天從早晨拍到深夜四點鐘，王漢倫筋疲力盡，只想睡覺，再也流不出眼淚。
導演見她流不出眼淚，就讓她把臉靠近炭精燈，用強光把她的眼睛刺激出淚水來。天亮拍完戲，王漢倫的眼睛腫得睜不開了，眼淚流個不停。她要求去醫院醫治，可是老闆說：“合同上沒有這一條。”王漢倫耽誤了病情，落下了常流淚水的毛病。
明星影片公司因拍攝《孤兒救祖記》等影片獲得了可觀的票房收入，從亭子間搬入了洋房，新建了攝影棚，添置了炭精照明燈，明星公司老闆們贏得了萬貫家財，坐上了小轎車，而王漢倫的津貼仍舊是每月20元大洋，住在亭子間。
不久，長城畫片公司許以高報酬，從明星公司挖走了王漢倫。她在“長城”拍攝了《棄婦》、《摘星之女》和《春閨夢裡人》。
其中《棄婦》一片，是“長城”的創業作，影片描寫一個豪富之家的媳婦，被有外遇的丈夫遺棄，便走向社會謀生，歷盡坎坷，做過很多工作，卻又受到經理的侮辱。這使她覺悟到，婦女一定要爭取自己的社會地位，於是便參加女權運動。後來丈夫又想和她言歸於好，被她拒絕了。丈夫惱羞成怒，誣告她是亂黨，她只好遠離塵世，步入空門，懷著對女子參政的熱烈幻想，病死在尼姑庵。
《棄婦》這部影片提出的是“婦女職業問題”這一敏感話題，甚至提到了婦女參政和女權運動，在今天看來仍然很前衛，毫不過時。這是王漢倫最喜歡的影片，因為自己的身世和劇中人很接近，感同身受。
棄婦
當初長城畫片公司把王漢倫挖走的時候，講好月薪200元，電影拍成後支付片酬1000元。可是當她一連拍完三部影片後，公司卻說沒有酬金了。這令王漢倫極為生氣，決定要向法庭討個公道，於是把公司告上法庭。
王漢倫打贏了這場官司，法庭宣判長城畫片公司應遵照原定的合同付酬。可是當王漢倫拿了公司的支票去銀行取錢的時候，銀行告訴她這是一張空頭支票，公司早就沒有錢了。王漢倫知道自己上當受騙了。
王漢倫離開長城畫片公司，天一影片公司的老闆邵醉翁請她加盟《電影女明星》，跟她配戲的是當紅女星胡蝶和吳素馨。影片拍成後，邵醉翁要王漢倫去南洋一帶宣傳電影，並向她許下了豐厚的報酬。
《電影女明星》右一王漢倫
到了新加坡、吉隆坡等地，邵醉翁利用王漢倫的名氣抬高票價，賺了一大筆錢，後來甚至無恥地要她嫁給一個老富翁做第十四房姨太太。王漢倫氣得渾身發抖，設法逃回上海。誰知到了上海，邵醉翁早就派人守在碼頭上，等王漢倫一下船，就把她和行李強行裝上汽車，軟禁起來。後來王漢倫偷偷從竹籬笆洞裡鑽出去，花錢找了律師，這才脫離了天一公司。
這件事給王漢倫的刺激很大，她深深感到，演員終究只是任由電影公司擺佈的棋子和斂財工具，自己主演的片子雖然叫座，但獲利的是電影公司老闆，自己拿不到應得的報酬，還到處受欺騙和侮辱。
為了反抗這個男權的社會，擺脫受剝削的處境，1928年，王漢倫決定自己成立電影公司拍片，公司的名字就叫漢倫影片公司。王漢倫買下包天笑的劇本《女伶復仇記》，由卜萬蒼導演，嚮明星公司租用設備及攝影棚，自己製片兼演女主角。
王漢倫在拍攝過程中對導演卜萬蒼很不滿意，她後來在回憶中寫道：
“卜萬蒼喜歡去跑馬廳買馬票，時常誤了拍戲。有時他上了癮頭就不到場裡來了。最後還是我花了八百元錢買下了分鏡頭，買了一部手搖的小放映機，一個人在家裡放一點接一點，搞了四十多天才成功。”
導演卜萬蒼經常缺席影片的拍攝，王漢倫還要應對籌集資金、影片製作、宣傳推廣等各個環節的問題。最後，王漢倫買了放映機，並花了40天的時間親自剪輯。
《女伶復仇記》拍成後，王漢倫帶著這部影片在全國跑發行，先後到了蘇州、杭州、青島、天津、北京、瀋陽、哈爾濱、大連等地巡迴放映，盛況空前。當影片放映幕間休息時，王漢倫即登臺和觀眾見面，受到觀眾的熱烈歡迎。
這部電影實現了她獨立拍攝和經營電影的理想，經濟效益也出奇地好，在各地賣掉了不少拷貝。海外片商紛紛來上海購買此片的拷貝，王漢倫也因此獲得一筆可觀的收入，她曾開玩笑說，“這筆錢，成了我脫離電影界的退休金。”
王漢倫是中國電影史上的第一位女製片人。但是女人要成功一件事情實在是太難了，一個單身女人更是難上加難。隨著電影工業化的發展，大影業公司互相兼併，小成本又單打獨鬥的漢倫影業公司最終還是被時代的浪潮所吞沒。
王漢倫1930年告別影壇，用她自己的話來說，她是“知難而退”了。王漢倫棄影從商，看準了美容行業的市場需求，師從法國美容博士理查德先生研究美容術，在上海最繁華的霞飛路開辦了一家漢倫美容院，成為我國最早研究美容術的女性之一。
漢倫美容院廣告
王漢倫在銀幕上扮演的多半是棄婦一類的悲劇女性，在銀幕下的婚姻生活也是不幸的。她結束了和第一任丈夫的婚姻後，1933年經人介紹認識了王季歡，介紹人說王季歡家境殷實，答應以現銀千元、金飾六禮為聘物。
表面風雅的王季歡天天來美容院追求她，傾訴思慕之情。經歷過一次痛苦婚姻的王漢倫還沒有得到過真正的愛情，她懷著對未來美好生活的憧憬，準備赴杭州與王季歡結婚。她到達杭州後，向王季歡詢問聘禮的事，王季歡說既然成了夫妻，你的就是我的，何必分得如此清楚。
王漢倫知道自己又上當了，但是結婚請柬已經發出去了，為了面子不得不結婚，著名律師章士釗是他們的證婚人。
進了王家，王漢倫才發現丈夫是一個喜怒無常的酒瘋子，舉止異常，甚至強迫王漢倫吃他的鼻涕和摳下來的腳垢。王漢倫出外辦事，王季歡就命人騎自行車監視她，這樣的生活堪比地獄。
王漢倫請律師出面調解，律師來的時候王季歡就和顏悅色，顯得很正常；律師一走他就故態復萌，令王漢倫苦痛不已。在律師的幫助下，王漢倫終於離婚。
經歷了兩次失敗婚姻的王漢倫再也沒有結婚，獨自生活四十多年，直到生命終點。
王漢倫離婚的報道
漢倫美容院開張後，經常遭到地痞流氓的敲詐勒索，但王漢倫還是咬緊牙關支撐下去。上海淪陷後，日本人想利用王漢倫，要她到敵偽的廣播電臺去做“宣傳主任”，她藉口生病拒絕了，來人揚言：“等你病養好了，什麼也別想幹!”漢倫美容院只能關門大吉。
八年抗戰期間，王漢倫堅持民族氣節，不為日本人做事，用光了之前《女伶復仇記》攢下的積蓄，靠變賣傢俱和衣物維持生活。抗戰勝利後，王漢倫想：“這下子可出頭了!”她想重返影壇，去了一家影片公司面試角色，老闆卻說：“你自己照照鏡子吧!”40出頭的王漢倫，被老闆嫌棄人老珠黃。
此時的王漢倫生活艱難，四十多歲的她看上去蒼老如五六十歲，住在破舊的亭子間，寒冷的冬天床上還鋪著草蓆，身體日漸虛弱，最後終於病倒了。當時她連稀飯都喝不上，更談不上請醫生，只能躺在床上等死。
漢倫美容院
1949年全國解放，窮困潦倒的王漢倫絕處逢生。上海電影製片廠成立後，廠裡的領導馬上派人來探望王漢倫，請醫生為她治病，給她種種照顧。王漢倫第一次拿到了演員工作證和工資，禁不住熱淚盈眶。
王漢倫激動地說：“我的青春時代是給舊社會的電影公司老闆剝奪了的，我替他們掙了洋房汽車，一旦年齡稍大，就被他們看得草芥不如。回顧過去的辛酸，對照今天的幸福，我就更加熱愛今天的新社會！”
1950年，崑崙影片公司籌拍影片《武訓傳》，編導孫瑜請王漢倫在片中客串慈禧太后一角。只有一場戲，十句對白，卻是王漢倫在新社會中拍攝的第一部影片。這部電影后來遭到了批判，王漢倫很不理解。
王漢倫的慈禧
王漢倫在舊社會演的都是反映封建社會的家庭戲，扮演的都是寡婦棄婦一類的角色，如今要表現的是新社會的工農兵，而王漢倫對工農兵的生活是不熟悉的，因此她感到力不從心，只是在《魯班的傳說》和《熱浪奔騰》等片中擔任配角，再沒有擔綱過重要的角色，由絢爛歸於平淡。
1954年王漢倫加入了上海電影演員劇團，有了工資收入和公費醫療，後半生的生活有了保障，生活還是安定的。
1960年，全國第三次文學藝術工作者代表大會在北京召開，王漢倫和宣景琳、範雪朋等幾位老影星坐上政府派來接她們去北京參加會議的專機，在中南海受到了黨和國家領導人的接見。
魯班的傳說
解放後演員地位進步了，成為受國家和人民尊重的藝術家，她哥哥的思想觀念也轉變了，又跟她恢復聯繫了。
三年困難時期，大家都吃不飽，每月的口糧有定量，糧票非常緊張，而王漢倫是大藝術家，在文藝界地位很高，可以自由出入文化俱樂部和政協的小餐廳裡，在那裡吃飯是不要糧票的。在那個飢餓的年代，是一個巨大的誘惑。
王漢倫的外甥李家震跟姨媽去文化俱樂部吃飯，可以連吃五碗白米飯，王漢倫的哥哥也加入了前去吃飯的隊伍。漸入晚境的王漢倫終於收穫了來自家人的親情，精神上得到了安慰。
晚年王漢倫
文革開始時，王漢倫已經退休，但仍然被紅衛兵小將抄家，她精心保存的不少電影資料，被洗劫一空，王漢倫十分痛心。
1978年8月17日，王漢倫在上海廣慈醫院病逝，享年75歲。8月30日，上影劇團為王漢倫舉行追悼會，追憶了她不平凡的一生。王漢倫沒有後代，她的後事由外甥李家震辦理，安葬在位於蘇州橫塘的青春公墓內。
王漢倫這位出身狀元之家的大家閨秀，一生經歷了數次社會變革和政治運動。她是五四運動後新女性的代表，反抗父權並脫離家庭而出走，用個人的奮鬥經歷證明女性必須要贏得經濟上的獨立，才能保證人格的健全完整，成為一個真正的“人”。
參考資料：
《上海灘名門閨秀2》 作者：宋路霞 出版社：上海科學技術文獻出版社
《老影星自述》 作者：趙士薈 出版社：學林出版社
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