宋仲基張東健的新劇是韓國版《權力的遊戲》？
曾於裡
前兩三年，韓國有線電視臺tvN推出不少收視口碑俱佳的電視劇，tvN也贏得了“內容引領者”的稱號。今年來，tvN鮮有有口皆碑的爆款作品，雖然玄彬、宋慧喬、樸寶劍、李鍾碩、樸敏英、樸寶英等一線韓星的新劇都在tvN播出，但大多是老套路言情偶像劇，設定新奇一點的劇本也垮得很徹底。《阿斯達年代記》成了tvN關鍵的救市之作。
《阿斯達年代記》海報
從製作陣容到演員陣容，《阿斯達年代記》都是韓劇裡的頂配。該劇由執筆《六龍飛天》《樹大根深》《善德女王》的金英賢和樸尚淵作家共同執筆，執導過《成均館緋聞》《未生》《Signal》《我的大叔》的金元錫導演執導，並且匯聚了張東健、宋仲基、金智媛、金玉彬等韓流巨星。
《阿斯達年代記》也是歷年來投資最大的一部韓劇，高達540億韓元，相當於3億元人民幣。哪怕是在中國影視圈，3億元級別的電視劇也很少見，而且這個級別的製作，篇幅動輒五六十集。像《武媚娘傳奇》當時也號稱投資3個億，但集數高達96集。《阿斯達年代記》的集數僅有18集，每一集的製作成本近1700萬元（在韓國這已經是一部中等製作電影的成本了）。考慮到韓國人口只有5100萬，國內市場非常有限，哪怕該劇同步在Netflix播出可收回不少版權費，但如此規模的製作仍舊非常冒險。
雖然導演金元錫要觀眾放低期待，但經過長時間的宣傳預熱，韓網的觀眾普遍將《阿斯達年代記》對標為韓國版的《權力的遊戲》，該劇講述的同樣是一個虛構歷史背景裡的英雄史詩。
《阿斯達年代記》有著複雜且宏大的設定。故事背景是在人類的原始社會，國家仍未誕生。虛構的一個地點是阿斯，這是一個假想的大陸，阿斯達則是大陸上誕生的第一個城市。阿斯土地上有著三大部落，三個種族。
第一大部落是鳥惄族，人口最多，擁有強大的軍事能力和農耕能力，現阿斯部落聯盟首領是鳥惄族的人。張東健飾演的塔昆，就是鳥惄族的人，他是聯盟首領的兒子，是勇猛的戰士，也是天才的戰略家，對權力有著極大的野心。但因為他是非正室出生，所以也遭到父親的嫉妒和提防。
張東健飾演的塔昆，鳥惄族，是阿斯部落聯盟首領之子
第二個部落是白山族，掌管“神殿的提議”，通過祭祀的強力政治行為，享受著阿斯達的權力。劇中秋瓷炫飾演的阿薩琿就是來自白山族。
秋瓷炫飾演的阿薩琿，白山族，她也是宋仲基飾演的銀蟾的母親
第三個部落是海族，是三大部落裡的智力擔當，掌握著如青銅器等多樣化知識和信息，是一個日益崛起、且有著復興野心的部族。金玉彬飾演的太扎夏，就是來自海族，她是海族首領的長女，是阿斯達的第一美女，也是塔昆的情侶，她信奉強權、追崇權力。
金玉彬飾演的太扎夏，海族
除了阿斯大陸外，劇中虛構的另一個未知的領地叫伊阿洛克。伊阿洛克上的部族叫瓦韓族，是一個過著狩獵採集的生活、沒有文字但過得很幸福的部族。金智媛飾演的譚雅，來自瓦韓族，她是瓦韓族母系氏族繼承人。後來伊阿洛克被阿斯聯盟攻佔，瓦韓族也被擄到阿斯達。原本無憂無慮的譚雅迅速成長。
金智媛飾演的譚雅，來自伊阿洛克大陸上的瓦韓族
除了兩個陸地、四個部落外，劇中的人物也分為三個不同的種族。一種就是普通的人，血是紅色的，人是三個種族裡最睿智、最善用權謀的。另外一種叫挼按塔，他們被人稱為怪物，有著比人更卓越的身體能力，甚至保留著與夜行性動物一樣的視力，挼按塔的血是藍色的。人類和挼按塔的混血，叫異格特，血是紫色的，像宋仲基飾演的銀蟾就是異格特，他的血色和嘴脣都是紫色。除此還有一個不同，人是無法做夢的，只有挼按塔和異格特才會做夢，並在夢裡預知未來。
宋仲基飾演的銀蟾，是人類和挼按塔的混血，血是紫色的
在這些複雜的設定下，《阿斯達年代記》主要講述的是，人類和挼按塔的混血兒銀蟾（宋仲基 飾），一出生被視為受到詛咒的災星，他從小生活在伊阿洛克，與瓦韓族的譚雅（金智媛 飾）相識相戀，為了尋找身世的真相以及解救瓦韓族，勇敢踏入阿斯達，卻碰上最大敵人塔昆（張東健 飾）和太扎夏（金玉彬 飾）。一場權力的鬥爭由此展開。
不難看出《阿斯達年代記》的宏大野心：以人類原始時期部落之間的權力鬥爭，還原人類是怎麼來的，人類的文明是怎麼來的。它是衝著史詩去的。
製作一部史詩面臨著兩個非常棘手的挑戰。一來是劇本寫作，必須呈現出複雜、深刻的權力鬥爭，體現出人性的博弈；網要拉得非常開（人物眾多、關係複雜），關鍵還得收得住，稍不留神就爛尾了。《阿斯達年代記》首播講述了狡猾的人想與更強大的挼按塔合作，挼按塔不願意，人便以陰謀毀掉挼按塔，之後人繼續征服瓦韓族伊阿洛克，銀蟾和譚雅捲入權力的漩渦……從首播來看，金英賢和樸尚淵作家的能力還是令人信服的。雖然設定複雜，但脈絡其實也頗為清晰，部落之間、種族之間的恩怨糾葛也基本鋪墊完成。
另一方面就體現在後期製作上。以人類的原始時期為背景，這意味著美術置景需要極大的投入；而一旦涉及大規模的戰爭場景，也得真金白銀地砸錢。劇組花了150億韓幣以及8個月時間搭建、打造出近1萬坪大的拍攝環境，且由製作《與神同行》的視覺特效公司Dexter Studios參與後期CG製作。
不過從韓網評論上看，《阿斯達年代記》的後期製作遭到了大量批評，很多觀眾認為這部劇的服化道都顯得“廉價”，吐槽不知道500億韓元到底花哪裡去了。而從豆瓣反饋上看，國內韓迷對於原始時代的題材興趣不大，對宋仲基的造型也不滿意，坦白說，如果是請宋仲基拍當代言情劇，可能更受我國迷妹喜歡。
韓網對該劇的吐槽頗為激烈（圖片製作@追劇吧官博），豆瓣評分也不理想，在6分左右徘徊
關鍵在於，為什麼tvN要費這麼大的力氣拍這樣一部大概率賠本的劇？如果tvN請宋仲基拍一部《男朋友》風格的劇，哪怕口碑不佳，但肯定不愁賺錢。
這背後是tvN作為“內容引導者”的野心，也是韓流的野心。
我們應該注意到，《阿斯達年代記》在韓國播出後一個小時，便通過Netflix在其他亞洲和英語圈國家播出，換句話說，這部劇瞄準的不僅僅是韓國市場，也不僅僅是亞洲市場（日本得7月18日才一次性放出全集），它瞄準的更是英語圈國家，是歐美市場。從K-POP、到韓影（《寄生蟲》的金棕櫚大獎）再到這兩年韓國電視劇的佈局（比如《殭屍王國》），我們可以看到韓流在亞洲達到一定的天花板後，入局歐美市場的野心。
比如以前走紅中國的，是帶有韓國特色和儒家文化特色的《大長今》，而今韓國電視劇愈發向歐美主流市場靠攏：要麼是將韓國文化與歐美文化結合；要麼是淡化韓國色彩，淡化東亞色彩，講述更加普適性的故事。
韓流的國際化步伐，穩紮穩打。從K-POP到電影、電視劇，全面開花
《阿斯達年代記》便是如此。就像導演在製作發佈會說的，“雖然製作得很努力，但是我不認為僅憑這些就會受到稱讚。但大家還是抱著我們國家應該有一部這樣的電視劇的心態，一起努力製作。”因為韓流需要這樣的作品，所以它製作了。《阿斯達年代記》跳過了韓國的歷史，跳過了東亞的文化，它直接探討的是人類文明的起源，求索的是權力鬥爭的本質、人性的本質。
《阿斯達年代記》不一定成功，但無論如何，韓流又向前邁出一步。
本期見習編輯 常琛
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