開在秋天深處的18種紫色花草

“秋”這個字很好看，我一直覺得。甲骨文裡的“秋”字，上面是一隻蟋蟀，下面是一個火盆。蟋蟀象徵秋蟲，而火盆預示秋燥，自有一番意趣。秋聲很好聽，悽悽切切、蕭蕭颯颯、憭憭慄慄、鏦鏦錚錚，總之人類有限的語言是說之不盡的。

我是一個愛秋天的人，用古語講就是“秋士”。秋士，聽起來好像有點英雄末路的悲涼感，不過我並不厭惡這個詞兒，至少我所愛的歐陽修、蘇東坡都是響噹噹的秋士。最名副其實的秋士，自古至今非屈原莫屬，他一句“嫋嫋兮秋風，洞庭波兮木葉下”就還原出了秋的本真面貌。那一個“嫋嫋”，恐怕就是秋聲了。

每一年的秋天，我都會特意尋幾個日子，去秋氣最濃的地方探一探秋。今年去的是一個藥園花圃，這一探，翻新了我對秋色的全部認知。

秋天的色彩是什麼呢？看它的別名兒，也許你會說是“素色”或者“金色”，因為自古就有“素秋”和“金秋”之謂麼，抑或是紅色，楓紅葉似燒嘛。但倘若走向秋天的深處，你一定會啞口咋舌，為秋天的色彩而嗟嘆。

先是漫天搖曳的鵝黃色欒樹花和粉紅色欒樹果，在高於所有樹木的天際燦爛地交舞。待你踏遍大自然所賦予的欒花天鵝絨地毯時，銀杏正被渲染成均勻的金色，楓葉正被塗抹成耀眼的紅色，烏桕泛著黃色的光芒，欒樹結著粉色的蒴果，而大多數的樹似乎還未覺察秋風來了。

澗水是紫色的，水波是金色的，水面的楓葉是硃砂色的；橡葉是棕黃色的，慄葉又是紅色的；鴿子也是白的、黑的、花的、銀灰的，有的眼睛是紅色的，有的背上閃著紫的、綠的金光；小孩披著枯紅的黃的黑的毛絨衫；丁香則是白色的，楊樹是白色的，槐樹是黃色，橡樹則是赤色……還有黃的菊、白的蘆、丹的桂、紅的蓼、灰的荷，好一個讓人目不暇接的色彩的世界。

然而，這參差錯落撲面而來的色彩所帶來的視覺衝擊，還遠遠不足被稱作秋色。

秋色是絢爛的，它比春更多了一分紛蕪繁複的美，寂寞幽深的美，這種美，寫在秋風所拂動過的獨有況味的每一片花葉上。我走過秋天的藥園花圃，看到那無數抹如辰星般繁密點綴著的色彩，或薄或厚，或濃或淡，或招搖或內斂，或聳入雲霄或低至塵埃，讓秋獨具了任何季節都無以比擬的風致。

這一刻，我才發現，秋天在骨子裡，是一個不合時宜的詩人。它的每一種顏色，從根莖到葉脈，從花葉到果實，都讓每一個懷有詩意之心的人願意為之漫長地停留。秋的顏色，毫不誇耀，它將人陷入深深的沉思，為之激動、憔悴、嗟嘆，而後又平靜如初。它不是沉重的黑、蒼茫的白，也不是耀眼的金、單調的銀，更不是憂鬱的藍、熱烈的紅，只有紫色，像霧靄凝結在大地上一般的紫色才是秋的主色調。

如果秋天有靈魂，那麼紫色必是它的底色。

紫色是是人類從光譜中所能看到波長最短的光，英語稱為“violet”。大自然這位神奇的畫師將熱烈的紅色和憂鬱的藍色混合起來，造成了紫色，讓這種顏色兼具了熱烈和憂鬱、動與靜、冷與暖的特質。那些雙重性格的詩人們總是偏愛紫色，他們的詩歌也如同紫色一般神祕莫測。

一個不合時宜的詩人這樣寫道：

像一尊佇立在大海的邊上的石像，

凝望著過去和未來。

無論從什麼角度、從什麼方向，

每當看到你這樣的顏色，

都能感受到它冉冉升起的浪漫的味道。

美人魚的歌聲是紫色的，

珍珠滾動的聲音是紫色的，

淚滴是紫色的，

愛情是紫色的。

紫色啊，

是你的顏色。

色彩學家說，紫色是色環上最消極的色彩。儘管它不像藍色那樣冷，但紅色的滲入使它顯得複雜、矛盾。它處於冷暖之間遊離不定的狀態，加上它的低明度的性質，也許就構成了這一色彩在心理上引起的消極感。

自古以來，秋士悲，而知物化矣。自詡為秋士的我，對秋似乎也格外敏感。巧合的是，在所有的色彩中，我也獨愛紫色。我也有一顆紫色的心，它輕盈清透，像開在夏末秋初的那一抹紫薇花片。它是飛舞的童趣，永不疲倦的螺旋，是不知生命沉重的綢帶，不管任何外力，都無法阻遏它對生命之歡愉的執著。但與此同時，它也深幽纖細，如同輕淌在午夜時分無人駐足之處的水。這水裡，我時常能看到一柱永不停歇的、向地獄裡飄墜的黑紫色煙靄，如同美好表象下無窮無盡的渾濁慾望。這兩重紫色，一個輕，一個重，構成了一個真實的我。

不知是不是大自然無意的暗示，我在秋天的藥園花圃裡，見到了幾十種全然不同的紫色。

最令人難以移開目光的，是那一簇簇遺世獨立在晚風中的鼠尾草。穿梭在鼠尾草的“叢林”裡，如同置身於那個到處瀰漫著清涼氣息的Scarborough Fair小村落，耳邊也似乎響起了“Tell her to make me a cambric shirt, parsley, sage, rosemary and thyme.”的歌，走向一個與紅塵紛擾無相掛礙的隱逸世界。

鼠尾草

再高一些的，是從盛夏開到初秋的千屈菜，此刻早已進入了生命的尾聲，卻依然有零零散散的幾株，將它們紫色的穗狀花序伸向天空，與其它早已枯敗了的水生植物形成一種鮮明無比的生死對照。尤其是在連水燭早已萎落的香蒲叢中，風韻猶存的千屈菜偶然還能招引一二蜂蝶，誰道不是自然對它的莫大偏愛呢？

千屈菜

近處，被謂為“江南第一花”的玉簪花早已凋落，取而代之的卻是氣質不俗的紫嬌花。紫嬌花的氣質，用徐志摩《沙揚娜拉》中的一句“最是那一低頭的溫柔”來描摹最為恰切。身著香芋紫單衣的紫嬌花，像極了遠道從姑蘇而來投親的林黛玉，怯怯微微，搖搖曳曳，自有一種自然風流的態度。

紫嬌花

紫嬌花的四周，繞植著幾株足以和薰衣草相媲美的馬鞭草，像紫色的五角星星成團成簇地落在了細細長長的傘狀草莖上，遠遠望去，就像一把撐開了的紫花雨傘。我想，這一定是世界上最無可爭議的花傘了。

馬鞭草

我手裡緊攥著剛剛撿到的幾顆美國山核桃，去亂草雜生的水邊憩息，卻不料草叢裡接二連三竄出幾株不起眼的紫菀，不忍心踐踏，便駐足在那裡，默默地蹲下來打量這卑微的美。紫菀的色彩中透著清冷，正好條形的褶皺花瓣上泛著點點的水氣，彷彿手一觸碰，它就會化作虛無似的，讓人更願意俯身倍加憐惜。

三脈紫菀

老鸛草比三脈紫菀更微不足道，它少得可憐的幾朵小指甲蓋般大的花隱沒在水氣十足的草葉下。以凡人之眼看來，它實在野草中的流浪兒。但草藥醫生很看得起它，將它看作神奇的風溼草，從古習用至今，可謂是：愈卑微，愈高貴。老鸛草的紫色淡得勻稱，有一絲粉色，它比那朵朵開在露濃溼重處的紫菀令人更覺軟潤舒適。

老鸛草

往水的最邊處走，還有垂死掙扎在生命邊緣的紫色，矮的是梭魚草，高的是再力花。梭魚草的每條穗上密密的簇擁著幾十至上百朵藍紫色圓形小花，層層疊疊，繁繁密密，在碩大綠色葉片的映襯下顯出一種獨特的精氣神，像一個個穿著格外講究精緻的淑女，來自文雅而有教養的家庭。

梭魚草

再力花則不然，莖葉雖齊整，卻生了一張並不唯美的粗糙面孔。與它翠綠如芭蕉的錐狀葉片相比，花似乎無什麼美感可言。但只要望向那成片圍在河岸的再力花，定然會被這一叢叢深紫色的壯闊美所感染。沒有它，再翠綠健碩的葉子也瞬間失去了生命力，像塑料草一般。

再力花

斜逸在水畔的醉魚草，有的飛一樣地翹向高處，有的垂下柔軟纖長的枝條，枝條的兩側，並列舒展著它圓筒狀的紫色花喇叭，疏密有致，儼然紫花中的出塵者。

醉魚草

如果不留意，絕不會發現被荒草遮覆住的小小紫色泥花草，它與開在春末的通泉草和開在夏末的活血丹外形相似，卻與眾不同地吐出兩個略長的大黃門牙，憨直的氣質一覽無遺，正應了它那帶有一股子鄉土氣的名字。

泥花草

從水邊溼地移步往日光普照下的平地去，隨處可覓的是紅、粉、紫、白相混雜的細葉美女櫻，紫花依然是主色調。天生矮瘦的細葉美女櫻和馬鞭草同屬，卻比馬鞭草多了一番空靈的氣質。成簇的細葉美女櫻並不那麼迷人，而若走近了一株細細凝視，那輕盈、柔和的花與纖美、緻密的葉，幾乎讓人難以挪開步子。

細葉美女櫻

沿著卵石路走，兩側還有成片已經抽穗了的山麥冬。山麥冬，它的確不止一次地驚豔了我。如果不是在秋天，它只能算是隨處可見的鋪坪草。一旦花葶自葉叢中抽出細長的淡紫色花序，它便搖身幻作灌木叢下的紫精靈。尚在花苞期的山麥冬有丁香花的美，像遺落在人間的淡紫色髮簪。那種美，我至今想來，還猶在目前，震撼不已。如果你見過它幽藍色的果珠，定會以為那是天仙墜在草叢裡的手串，即便是一顆，也價值連城。

山麥冬

開闊的地方，最盛大無邊的紫色則是假連翹，它凌亂飛舞的花枝絕不像玉簪、紫嬌那樣給人一種沉靜的美，而獨具萬種爛漫的風情。綴在漫逸的花枝上的一串串紫色花瓣，個個爭奇鬥妍，群芳吐豔。沒有一絲風，那輕而軟、長而細的枝條都能翹起一個完美的弧度，那一幕，我沒有言語，只能仰望。

假連翹

和它爭奇鬥豔的，是另一邊憑空亂舞的杭子梢。它的花粉中帶紫，展露出名副其實的氣質。這時候的杭子梢是花繁葉茂，夭夭灼灼地半拋在空中，彷彿少女被狂風吹走的輕綢玉帶。

杭子梢

與天生麗質的杭子梢相比，早已零餘無幾的香彩雀顯得遜色許多。在白色蔦蘿的花架下，耷拉著頭的香彩雀懶懶地張開“紫盆大口”，好似在打一個長長的哈欠。它的葉子，也是無精打采的灰綠色，與纏繞在身邊的枯草枝構成了一個恰如其分的清秋。

香彩雀

白居易曾有一詩云“秋花紫濛濛，秋蝶黃茸茸。花低蝶新小，飛戲葉西東。日暮涼風來，紛紛花落葉。夜深白露冷，蝶已死葉中。”勾勒出一種蝶與花不離不棄的天然默契。雖然秋光短暫，花有花的終期，蝶有蝶的去處，但只須一雙善於觀察的眼睛和一顆敏銳纖細的心，又何懼於朝生夕死？

每一年的秋，我都是從慣看一棵靜立在庭前院落的紫薇花樹開始的。開滿花的紫薇樹，如身著一襲紫紗衣的仙子，神祕而憂鬱，聖潔而不可侵犯。當我用手輕輕地撩撥著她的樹幹時，千枝萬朵的紫薇花在無風的空氣中顫動著，仙袂輕飄，宛若驚鴻曼舞。在我俗眼看來，紫薇花是通靈之花。人跡乍至，微風輕搖，她的身體就妖妖嬈嬈的顫動，宛如驚鴻一舞。她的顏色，以紫色為最佳，人們把她看作是天下紫薇星下凡，披著神祕而幽邃的氣質。她從一開始，就如一襲東來的紫氣，翩躚而至，散發著道家哲學的神光異彩。

紫薇

即便是忙到無法抽身，大自然也絕不辜負任何一個鐘情於它的人。菜圃裡的茄子花、豆角花、紅薯花，還有隨意點綴在山坡、草地、田埂、路邊及村莊住宅附近的紫茉莉，都是尋常可見的紫色秋花。每一年的夏季，紫茉莉和鳳仙花一如既往地開，被姑娘塗在指甲上，被孩童戴在耳朵上，被詩人小心翼翼地夾在書頁間。而每一年的秋季，紫茉莉的籽兒都結得飽滿，被閒來無事的老漢老嫗們一個個輕輕捏著裝進藍布口袋，然後灑遍人跡所至的每一個角落。如果細讀紅樓，興許還會拾得巧用紫茉莉的一招半式。每於暮晚時分，花瓣始開，異香陣陣，輕輕翻開肥大的紫茉莉葉，將它地雷一般的黑籽採回曝晒，取內中白粉，灌注在早已備好的玉簪花管中，則不失為一個天然的美容妙方。

紫茉莉

與紫茉莉同名卻不同屬的鴛鴦茉莉也開在夏秋時節，這時候的秋風並不嚴烈，尚且能見到如“倒貼”在葉片上的鴛鴦茉莉花。它天姿麗人，肌理細膩，開的是雙生花，散的是兩傍香，故得名“鴛鴦”。在我看來，這鴛鴦茉莉其實大多單生，很少有數朵一併共開的，它的名字，不過是人類一廂情願的寓意而已。

鴛鴦茉莉

當秋天來了，人們為之歡呼雀躍，為之傷心落寞，在自然面前都是人類毫無根據的自發情感而已。生命本就是短暫的，從春走到秋不過不眨眼的距離，但我們亦不必為之耿耿於懷，唯唯諾諾地等待著秋風之刀的宰割。

與其有一天垂垂老矣，為無處安放的靈魂而徒生憂愁時，不如就此當下，像紫薇花樹一樣地，從夏末開到秋初，秋風來的時候，還輕曳著紫色的花瓣，每一片都是那樣的輕盈清透，像從來未曾開過一般。

文/玄枵