《延禧攻略》開拍,於正與清宮劇背後的匠心“攻略”

於正 雲巔之上 乾隆 聶遠 三聲 2017-06-17

隨著劇集背後的資本及平臺生態因互聯網升級全面洗牌,歡娛影視這類具有創作優勢的影視公司因此獲得更多牌面,“於正美學”也在不斷探索升級。

作者 | 黃雲騰

影視製作人、編劇於正開始強調傳統文化傳承的重要性。在6月14日新劇《延禧攻略》的發佈會上,於正對外界傳達出試圖以前者提升宮廷劇文化內涵的意向,“宮廷戲一類是純文化的,但是觀眾不一定很喜歡看;另外一類是宮斗的,不能很好的傳達文化。這部戲從女主角學各種刺繡,包括非物質文化遺產,各種工藝融匯在戲裡,整部戲,戲在文化裡,文化在戲裡。讓觀眾可以看到很多,這是我想傳達給觀眾的。”

《延禧攻略》開拍,於正與清宮劇背後的匠心“攻略”

即將開拍的《延禧攻略》是於正再度迴歸清宮題材的電視劇作品,由秦嵐、聶遠、佘詩曼、吳謹言、許凱等人出演,試圖講述乾隆時期令貴妃、富察皇后與乾隆等人的傳奇故事。該劇最早發佈於歡娛影視3月份的發佈會,並與其它幾部作品被一起認為歡娛影視與於正近年來的轉型之作。

而隨著《延禧攻略》項目的正式啟動,於正與歡娛影視也對這部即將開拍的作品表達出更多期許。在發佈會上,於正表示,“主要我想體現文化的東西,清朝體現是最好的。我們只能無限的,用自己最大的努力接近。”

《延禧攻略》開拍,於正與清宮劇背後的匠心“攻略”

“讓觀眾可以看到很多”

《延禧攻略》開拍,於正與清宮劇背後的匠心“攻略”

《延禧攻略》是於正迴歸公眾視線後的第三部純古裝作品,題材也選擇了於正早年擅長的清宮題材。此前作為編劇與製作人,於正參與了清宮劇《大清後宮》、《宮鎖心玉》和《宮鎖沉香》的劇集創作,並因此成為清宮劇的重要代言人。在發佈會現場,於正也強調了自己重返清宮題材的目的與信心,“為什麼選擇清宮呢?主要我想體現文化的東西,清朝體現是最好的。因為很多東西能完整展示的就是清朝。”

根據發佈會現場介紹,《延禧攻略》將講述乾隆年間令貴妃魏瓔珞的成長故事,劇情將包含智謀、言情與懸疑元素。秦嵐、聶遠、佘詩曼、吳謹言將出演其中角色,惠楷棟執導、於正擔綱製片人。除此以外,該片已經不是之前的的於正美學了。“《朝歌》的時候,我做得比較金屬感一點,到了《鳳囚凰》,我希望很雅緻的,像古畫一樣。這部戲我想還原清宮的比較厚重的,其實比較暗黑系的,這是我比較想達到的目的。”

《延禧攻略》開拍,於正與清宮劇背後的匠心“攻略”

而刨去熟悉的“於正製造”,於正這次還試圖在《延禧攻略》中植入更多元素。事實上,作為最早一批將穿越、宮鬥元素引入清宮劇集創作的影視創作人之一,於正在發佈會上強調,《延禧攻略》不僅是針對其早年創作題材上的優勢重複,也是針對歷史和同類型劇集文化內涵的重新創作。

“宮廷戲,一類是純文化的,但是觀眾不一定很喜歡看。另外一類是宮斗的,不能很好的傳達文化。”於正表示,“這部戲從女主角學各種刺繡,包括非物質文化遺產,各種工藝融匯在戲裡,整部戲,戲在文化裡,文化在戲裡。讓觀眾可以看到很多,這是我想傳達給觀眾的。”

根據發佈會現場介紹,此次的《延禧攻略》將展現崑曲、刺繡、打鐵花、緙絲技術等非物質文化遺產,相關元素將作為推動劇情的重要元素。除此以外,曾在故宮擔任文物修復工作的繡娘靖鳳霞等人為該劇提供服務。而為打磨該劇所符合的“歷史原貌”,一件龍袍的縫製時間有時需要接近半年之久。

飾演乾隆的演員聶遠也在發佈會上提及該劇試圖傳達出的正劇氣質,“我一來,從於正開始,到下面的工作人員,他們的認真程度,超過了我對電視劇行業很多人的一些標準,他們從小的細節,從服裝,小到一顆鈕釦,小到袖子長半寸短半寸。我一個人就幾十套衣服。每一個細節,他們可以不吃飯,一直熬著把工作完成。我覺得這個態度,我想我不認真怎麼行?皇上不認真,怎麼可以?我必須要認真。這個一定會是好的結果。”

《延禧攻略》開拍,於正與清宮劇背後的匠心“攻略”

“繼續創作跟年輕人接軌的東西”

《延禧攻略》開拍,於正與清宮劇背後的匠心“攻略”

事實上,在今年3月份於正所屬的歡娛影視的發佈會上,於正向《三聲》(ID:tosansheng)表示正在對自身的美學風格進行升級。他在當時強調自己正在試圖與年輕觀眾的思維接軌,並以此創作出更多作品。“我還沒到40歲,我還能夠繼續創作跟年輕人接軌的東西。”

帶有濃厚女性成長色彩、以及正劇風格的《延禧攻略》因此成為於正及歡娛影視試水的方向之一。同時歡娛影視CEO楊樂在早前接受採訪時已經強調過文化傳承的重要性,“和過去相比,我們現在更強調‘承載’。以前只想做好一個項目,現在同時也要把文化輸出去。還有要有更多的把藝人都培養起來,這樣的一個節奏。”

根據楊樂當時向《三聲》(ID:tosansheng)強調,“我和於老師在做這個公司的時候,我們一直在探討一個事,每拍一個項目的時候我們到底要留下什麼:於正美學、演員還有每個地方的旅遊風景,還有歷史還原。”如《雲巔之上》與《朝歌》分別與天津和新疆政府合作,以劇集拉動當地的文化旅遊發展,《延禧攻略》因非遺元素的加入具有更濃厚的文化色彩。

在某種程度上,這意味著從《雲巔之上》、《朝歌》到即將開拍的《延禧攻略》,歡娛影視正在試圖以作品對接文化資源,通過這類多層次、多樣化內涵的劇集,形成“從歡娛寫一個字開始,可能都不需要外面對接任何的資源,就在自己這個生態裡面活得特別的好”的競爭優勢,以贏得年輕觀眾。

《延禧攻略》開拍,於正與清宮劇背後的匠心“攻略”

更重要的是,試圖轉型的於正和歡娛影視也還擁有一項重要優勢。隨著劇集背後的資本及平臺生態因互聯網升級全面洗牌,歡娛影視這類具有創作優勢的影視公司因此獲得更多牌面,“於正美學”也在互聯網時代獲得資本及受眾的首肯。

根據早前愛奇藝CEO龔宇發言,“通過後臺的大數據分析系統,‘於正製造’非常符合現在的市場需求。”愛奇藝已與歡娛、於正合作過《美人為餡》、《雲巔之上》兩部劇集。此外,歡娛影視與於正也在探索更多劇集製作上的可能性。如《半妖傾城》與《朝歌》是歡娛首次涉足網劇作品,兩者則分別是於正此前未嘗試過的奇幻與史詩題材,而於正和歡娛影視對此的探索還在繼續進行。於正此前對《三聲》(ID:tosansheng)強調,“我給自己的一個定義就是沒有一部戲要留遺憾,我不能說自己每部戲都做的很好,但沒有一部戲有遺憾。”

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