《德齡與慈禧》一部講述“多棲”公主和專橫老佛爺傳奇故事的話劇，從香港一路北上，粵語話劇、國語話劇、粵劇、京劇，如今又有了京津港合作的內地版。兩天來，一老一少、一尊一卑、一中一西的歷史相遇，在保利劇院口碑爆棚。而這齣戲的靈魂人物無疑是編劇何冀平。
一場場見面會，一張張買票送親友，雖然疲累，但被忽視了多年的編劇以如此的禮遇被請至臺前，還是讓何冀平頗感欣慰。如果說《德齡與慈禧》無論從導、演，還是舞美都呈現出了商業戲劇的頂尖格局，那麼該劇成功的要素之一便是迴歸了以劇作家為主導的創作。導演的選擇、演員的遴選以及舞美細節等每一個環節，製作人李東都會遵循一票否決權在何冀平手裡的原則，而該劇的所有宣傳品上，也都會有“何冀平戲劇作品”的字樣，無論是江珊、鄭雲龍，還是盧燕、濮存昕，每一個人匯聚於此也都是因為劇本。
“德齡沒有做的我替她做”
20年前寫《德齡與慈禧》時，何冀平已經在香港寫了8年的影視劇，其中最著名的莫過於《新龍門客棧》和《新白娘子傳奇》。而這種鏡頭感也延伸到了《德齡與慈禧》中，劇中的德齡就如一面鏡子，照出了行將沒落王朝最後的樣子。其實這部《德齡與慈禧》的醞釀甚至還早於讓何冀平一戰成名的那部《天下第一樓》。
“德齡的那部《御香縹緲錄》讓我開始關注晚清這段歷史，全書的最後一句：‘我站在龍床邊想應該用我所處的位置做一些事’觸動了我，德齡沒有做的，我替她做。”
於是就有了《德齡與慈禧》在真實歷史映照下的飛躍，比如德齡在慈禧壽誕之日遞奏摺的情節就完全是虛構的，瑾妃在歷史記載上只有一句話：胖胖的，每天抽著廉價的菸草，劇本中濃縮成她每天在重複著同樣的一句話：主子說得對。“寫歷史不能照本宣科，必須昇華。”
“以家事寫國事不寫私情”
在何冀平筆下，《德齡與慈禧》中沒有所謂的壞人，就連李蓮英最後和德齡告別時的那番話，都常常引人唏噓：這世界有天就有地，有主子就有奴才，作為奴才，我算得上盡忠職守，不辱使命。“包括光緒，他不是一個病秧子，整日望天興嘆，要從歷史上飛躍，他是4歲開蒙、5歲典學、6歲學騎馬、8歲能雙手拉弓，從小受到慈禧的溺愛。與德齡的這段交往是光緒戊戌變法後的迴光返照，看到德齡，那種男性荷爾蒙噴發的狀態都要演出來。劇中慈禧和榮祿的那段戲也是基於歷史上影影綽綽的記載，我不是要寫私情，而是寫一個久居深宮的帝王如何打開心扉。”
《天下第一樓》的結尾，何冀平找了一年，這部《德齡與慈禧》，她寫了8個月，其中結尾就找了足足3個月，她至少設計了20種結尾，最終以榮祿的死來觸動慈禧，真正兌現了“以家事寫國事”。
文/本報記者 郭佳
攝影/本報記者 王曉溪
"相關推薦
