'他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?'

""他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》,紙本水墨,32×63cm,元代

在元六家中,高克恭雖不算家喻戶曉,但許多人認為其作品無論是用墨還是筆法,都體現著元代繪畫極高的藝術水準。雖帶有異域血統,但他卻憑藉自己對漢文化的刻苦鑽研,成為一代大師。

高克恭是色目人,色目是當時對少數民族的統稱,他與父輩在元朝時遷居至燕京。相傳他生於哈薩克斯坦,異域血統讓他連長相都有些與眾不同。好友朱德潤評價其為“高侯回紇長髯客,唾灑冰紈作秋色”。從後世流傳的畫像中,我們也能看到他捲髮虯鬚、五官深邃,帶有幾分外國人的模樣。

"他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》,紙本水墨,32×63cm,元代

在元六家中,高克恭雖不算家喻戶曉,但許多人認為其作品無論是用墨還是筆法,都體現著元代繪畫極高的藝術水準。雖帶有異域血統,但他卻憑藉自己對漢文化的刻苦鑽研,成為一代大師。

高克恭是色目人,色目是當時對少數民族的統稱,他與父輩在元朝時遷居至燕京。相傳他生於哈薩克斯坦,異域血統讓他連長相都有些與眾不同。好友朱德潤評價其為“高侯回紇長髯客,唾灑冰紈作秋色”。從後世流傳的畫像中,我們也能看到他捲髮虯鬚、五官深邃,帶有幾分外國人的模樣。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭畫像

作為古代少有的幾位少數民族書畫大師之一,高克恭在山水畫方面造詣極高,包括董其昌、張大千在內的藝術家紛紛模仿其畫作。其創作的《仿米氏山水手卷》以299萬人民幣的價格在2012年的北京春拍中成交,創下其個人作品最高成交紀錄。

"他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》,紙本水墨,32×63cm,元代

在元六家中,高克恭雖不算家喻戶曉,但許多人認為其作品無論是用墨還是筆法,都體現著元代繪畫極高的藝術水準。雖帶有異域血統,但他卻憑藉自己對漢文化的刻苦鑽研,成為一代大師。

高克恭是色目人,色目是當時對少數民族的統稱,他與父輩在元朝時遷居至燕京。相傳他生於哈薩克斯坦,異域血統讓他連長相都有些與眾不同。好友朱德潤評價其為“高侯回紇長髯客,唾灑冰紈作秋色”。從後世流傳的畫像中,我們也能看到他捲髮虯鬚、五官深邃,帶有幾分外國人的模樣。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭畫像

作為古代少有的幾位少數民族書畫大師之一,高克恭在山水畫方面造詣極高,包括董其昌、張大千在內的藝術家紛紛模仿其畫作。其創作的《仿米氏山水手卷》以299萬人民幣的價格在2012年的北京春拍中成交,創下其個人作品最高成交紀錄。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《仿米家山水手卷》,絹本設色,34×319cm,元代

“國朝名筆誰第一,尚書醉後妙無敵。”是人們評價高克恭的溢美之詞。能被冠以如此高的評價不僅僅是因他對後世書畫創作的影響,其在為人處世方面的成就讓他在世人心中的形象進一步昇華。

"他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》,紙本水墨,32×63cm,元代

在元六家中,高克恭雖不算家喻戶曉,但許多人認為其作品無論是用墨還是筆法,都體現著元代繪畫極高的藝術水準。雖帶有異域血統,但他卻憑藉自己對漢文化的刻苦鑽研,成為一代大師。

高克恭是色目人,色目是當時對少數民族的統稱,他與父輩在元朝時遷居至燕京。相傳他生於哈薩克斯坦,異域血統讓他連長相都有些與眾不同。好友朱德潤評價其為“高侯回紇長髯客,唾灑冰紈作秋色”。從後世流傳的畫像中,我們也能看到他捲髮虯鬚、五官深邃,帶有幾分外國人的模樣。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭畫像

作為古代少有的幾位少數民族書畫大師之一,高克恭在山水畫方面造詣極高,包括董其昌、張大千在內的藝術家紛紛模仿其畫作。其創作的《仿米氏山水手卷》以299萬人民幣的價格在2012年的北京春拍中成交,創下其個人作品最高成交紀錄。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《仿米家山水手卷》,絹本設色,34×319cm,元代

“國朝名筆誰第一,尚書醉後妙無敵。”是人們評價高克恭的溢美之詞。能被冠以如此高的評價不僅僅是因他對後世書畫創作的影響,其在為人處世方面的成就讓他在世人心中的形象進一步昇華。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》,紙本設色,32×30cm,元代

將多家技法融為一體

高克恭從小就在父親的引導下發奮學習,潛心研究各家經典。對他而言,書畫創作從不是獨取一家所長,而是在融會貫通中誕生出全新內涵。

"他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》,紙本水墨,32×63cm,元代

在元六家中,高克恭雖不算家喻戶曉,但許多人認為其作品無論是用墨還是筆法,都體現著元代繪畫極高的藝術水準。雖帶有異域血統,但他卻憑藉自己對漢文化的刻苦鑽研,成為一代大師。

高克恭是色目人,色目是當時對少數民族的統稱,他與父輩在元朝時遷居至燕京。相傳他生於哈薩克斯坦,異域血統讓他連長相都有些與眾不同。好友朱德潤評價其為“高侯回紇長髯客,唾灑冰紈作秋色”。從後世流傳的畫像中,我們也能看到他捲髮虯鬚、五官深邃,帶有幾分外國人的模樣。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭畫像

作為古代少有的幾位少數民族書畫大師之一,高克恭在山水畫方面造詣極高,包括董其昌、張大千在內的藝術家紛紛模仿其畫作。其創作的《仿米氏山水手卷》以299萬人民幣的價格在2012年的北京春拍中成交,創下其個人作品最高成交紀錄。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《仿米家山水手卷》,絹本設色,34×319cm,元代

“國朝名筆誰第一,尚書醉後妙無敵。”是人們評價高克恭的溢美之詞。能被冠以如此高的評價不僅僅是因他對後世書畫創作的影響,其在為人處世方面的成就讓他在世人心中的形象進一步昇華。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》,紙本設色,32×30cm,元代

將多家技法融為一體

高克恭從小就在父親的引導下發奮學習,潛心研究各家經典。對他而言,書畫創作從不是獨取一家所長,而是在融會貫通中誕生出全新內涵。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《巢雲圖》,紙本水墨,60.5×32.7cm,元代

他初學米芾、米友仁的畫風,後又吸收了董源、巨然作品中的用筆,將“點”的運用發揮到了極致。但在創作一段時間後,他發現這種畫風只是一味地模仿前人,並不能真正地表達自己心目中的山水形象。

"他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》,紙本水墨,32×63cm,元代

在元六家中,高克恭雖不算家喻戶曉,但許多人認為其作品無論是用墨還是筆法,都體現著元代繪畫極高的藝術水準。雖帶有異域血統,但他卻憑藉自己對漢文化的刻苦鑽研,成為一代大師。

高克恭是色目人,色目是當時對少數民族的統稱,他與父輩在元朝時遷居至燕京。相傳他生於哈薩克斯坦,異域血統讓他連長相都有些與眾不同。好友朱德潤評價其為“高侯回紇長髯客,唾灑冰紈作秋色”。從後世流傳的畫像中,我們也能看到他捲髮虯鬚、五官深邃,帶有幾分外國人的模樣。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭畫像

作為古代少有的幾位少數民族書畫大師之一,高克恭在山水畫方面造詣極高,包括董其昌、張大千在內的藝術家紛紛模仿其畫作。其創作的《仿米氏山水手卷》以299萬人民幣的價格在2012年的北京春拍中成交,創下其個人作品最高成交紀錄。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《仿米家山水手卷》,絹本設色,34×319cm,元代

“國朝名筆誰第一,尚書醉後妙無敵。”是人們評價高克恭的溢美之詞。能被冠以如此高的評價不僅僅是因他對後世書畫創作的影響,其在為人處世方面的成就讓他在世人心中的形象進一步昇華。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》,紙本設色,32×30cm,元代

將多家技法融為一體

高克恭從小就在父親的引導下發奮學習,潛心研究各家經典。對他而言,書畫創作從不是獨取一家所長,而是在融會貫通中誕生出全新內涵。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《巢雲圖》,紙本水墨,60.5×32.7cm,元代

他初學米芾、米友仁的畫風,後又吸收了董源、巨然作品中的用筆,將“點”的運用發揮到了極致。但在創作一段時間後,他發現這種畫風只是一味地模仿前人,並不能真正地表達自己心目中的山水形象。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

米芾《米氏雲山》,紙本水墨,47×32.5cm,宋代

"他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》,紙本水墨,32×63cm,元代

在元六家中,高克恭雖不算家喻戶曉,但許多人認為其作品無論是用墨還是筆法,都體現著元代繪畫極高的藝術水準。雖帶有異域血統,但他卻憑藉自己對漢文化的刻苦鑽研,成為一代大師。

高克恭是色目人,色目是當時對少數民族的統稱,他與父輩在元朝時遷居至燕京。相傳他生於哈薩克斯坦,異域血統讓他連長相都有些與眾不同。好友朱德潤評價其為“高侯回紇長髯客,唾灑冰紈作秋色”。從後世流傳的畫像中,我們也能看到他捲髮虯鬚、五官深邃,帶有幾分外國人的模樣。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭畫像

作為古代少有的幾位少數民族書畫大師之一,高克恭在山水畫方面造詣極高,包括董其昌、張大千在內的藝術家紛紛模仿其畫作。其創作的《仿米氏山水手卷》以299萬人民幣的價格在2012年的北京春拍中成交,創下其個人作品最高成交紀錄。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《仿米家山水手卷》,絹本設色,34×319cm,元代

“國朝名筆誰第一,尚書醉後妙無敵。”是人們評價高克恭的溢美之詞。能被冠以如此高的評價不僅僅是因他對後世書畫創作的影響,其在為人處世方面的成就讓他在世人心中的形象進一步昇華。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》,紙本設色,32×30cm,元代

將多家技法融為一體

高克恭從小就在父親的引導下發奮學習,潛心研究各家經典。對他而言,書畫創作從不是獨取一家所長,而是在融會貫通中誕生出全新內涵。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《巢雲圖》,紙本水墨,60.5×32.7cm,元代

他初學米芾、米友仁的畫風,後又吸收了董源、巨然作品中的用筆,將“點”的運用發揮到了極致。但在創作一段時間後,他發現這種畫風只是一味地模仿前人,並不能真正地表達自己心目中的山水形象。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

米芾《米氏雲山》,紙本水墨,47×32.5cm,宋代

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

董源《夏山圖》,紙本水墨,39×51cm,五代

在多次鑽研且不斷嘗試後,高克恭發現畫家李成筆下的山水是有“骨架”的。他選擇引線入點,將三位大師的創作融合起來。這種表現手法既能凸顯出江南雲山煙樹的朦朧縹緲,又能不失山川的挺峻硬朗之感。

"他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》,紙本水墨,32×63cm,元代

在元六家中,高克恭雖不算家喻戶曉,但許多人認為其作品無論是用墨還是筆法,都體現著元代繪畫極高的藝術水準。雖帶有異域血統,但他卻憑藉自己對漢文化的刻苦鑽研,成為一代大師。

高克恭是色目人,色目是當時對少數民族的統稱,他與父輩在元朝時遷居至燕京。相傳他生於哈薩克斯坦,異域血統讓他連長相都有些與眾不同。好友朱德潤評價其為“高侯回紇長髯客,唾灑冰紈作秋色”。從後世流傳的畫像中,我們也能看到他捲髮虯鬚、五官深邃,帶有幾分外國人的模樣。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭畫像

作為古代少有的幾位少數民族書畫大師之一,高克恭在山水畫方面造詣極高,包括董其昌、張大千在內的藝術家紛紛模仿其畫作。其創作的《仿米氏山水手卷》以299萬人民幣的價格在2012年的北京春拍中成交,創下其個人作品最高成交紀錄。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《仿米家山水手卷》,絹本設色,34×319cm,元代

“國朝名筆誰第一,尚書醉後妙無敵。”是人們評價高克恭的溢美之詞。能被冠以如此高的評價不僅僅是因他對後世書畫創作的影響,其在為人處世方面的成就讓他在世人心中的形象進一步昇華。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》,紙本設色,32×30cm,元代

將多家技法融為一體

高克恭從小就在父親的引導下發奮學習,潛心研究各家經典。對他而言,書畫創作從不是獨取一家所長,而是在融會貫通中誕生出全新內涵。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《巢雲圖》,紙本水墨,60.5×32.7cm,元代

他初學米芾、米友仁的畫風,後又吸收了董源、巨然作品中的用筆,將“點”的運用發揮到了極致。但在創作一段時間後,他發現這種畫風只是一味地模仿前人,並不能真正地表達自己心目中的山水形象。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

米芾《米氏雲山》,紙本水墨,47×32.5cm,宋代

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

董源《夏山圖》,紙本水墨,39×51cm,五代

在多次鑽研且不斷嘗試後,高克恭發現畫家李成筆下的山水是有“骨架”的。他選擇引線入點,將三位大師的創作融合起來。這種表現手法既能凸顯出江南雲山煙樹的朦朧縹緲,又能不失山川的挺峻硬朗之感。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《山水》,紙本水墨,61×29cm,元代

對當時的大多數書畫家來說,米芾、董源、巨然等人是可望不可及的書畫名家。人們爭相學習,將其繪畫手法奉為圭臬,又有幾個人能提出反對意見?像高克恭這樣,在發現問題後並加以改進的畫家更是少之又少。有時,大師只比我們多了一份質疑。

"他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》,紙本水墨,32×63cm,元代

在元六家中,高克恭雖不算家喻戶曉,但許多人認為其作品無論是用墨還是筆法,都體現著元代繪畫極高的藝術水準。雖帶有異域血統,但他卻憑藉自己對漢文化的刻苦鑽研,成為一代大師。

高克恭是色目人,色目是當時對少數民族的統稱,他與父輩在元朝時遷居至燕京。相傳他生於哈薩克斯坦,異域血統讓他連長相都有些與眾不同。好友朱德潤評價其為“高侯回紇長髯客,唾灑冰紈作秋色”。從後世流傳的畫像中,我們也能看到他捲髮虯鬚、五官深邃,帶有幾分外國人的模樣。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭畫像

作為古代少有的幾位少數民族書畫大師之一,高克恭在山水畫方面造詣極高,包括董其昌、張大千在內的藝術家紛紛模仿其畫作。其創作的《仿米氏山水手卷》以299萬人民幣的價格在2012年的北京春拍中成交,創下其個人作品最高成交紀錄。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《仿米家山水手卷》,絹本設色,34×319cm,元代

“國朝名筆誰第一,尚書醉後妙無敵。”是人們評價高克恭的溢美之詞。能被冠以如此高的評價不僅僅是因他對後世書畫創作的影響,其在為人處世方面的成就讓他在世人心中的形象進一步昇華。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》,紙本設色,32×30cm,元代

將多家技法融為一體

高克恭從小就在父親的引導下發奮學習,潛心研究各家經典。對他而言,書畫創作從不是獨取一家所長,而是在融會貫通中誕生出全新內涵。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《巢雲圖》,紙本水墨,60.5×32.7cm,元代

他初學米芾、米友仁的畫風,後又吸收了董源、巨然作品中的用筆,將“點”的運用發揮到了極致。但在創作一段時間後,他發現這種畫風只是一味地模仿前人,並不能真正地表達自己心目中的山水形象。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

米芾《米氏雲山》,紙本水墨,47×32.5cm,宋代

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

董源《夏山圖》,紙本水墨,39×51cm,五代

在多次鑽研且不斷嘗試後,高克恭發現畫家李成筆下的山水是有“骨架”的。他選擇引線入點,將三位大師的創作融合起來。這種表現手法既能凸顯出江南雲山煙樹的朦朧縹緲,又能不失山川的挺峻硬朗之感。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《山水》,紙本水墨,61×29cm,元代

對當時的大多數書畫家來說,米芾、董源、巨然等人是可望不可及的書畫名家。人們爭相學習,將其繪畫手法奉為圭臬,又有幾個人能提出反對意見?像高克恭這樣,在發現問題後並加以改進的畫家更是少之又少。有時,大師只比我們多了一份質疑。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《仿米氏雲山》,紙本水墨,80×30cm,元代

除了融合多家技法特點,高克恭的畫作中還有幾分西方畫法的韻味。他的創作絕不僅僅是單憑印象,而是在仔細觀察後動筆。在寫實方面,西方畫作憑藉色彩變化、光影明暗表現畫面,而中國山水畫則靠用墨濃淡展現層次。

"他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》,紙本水墨,32×63cm,元代

在元六家中,高克恭雖不算家喻戶曉,但許多人認為其作品無論是用墨還是筆法,都體現著元代繪畫極高的藝術水準。雖帶有異域血統,但他卻憑藉自己對漢文化的刻苦鑽研,成為一代大師。

高克恭是色目人,色目是當時對少數民族的統稱,他與父輩在元朝時遷居至燕京。相傳他生於哈薩克斯坦,異域血統讓他連長相都有些與眾不同。好友朱德潤評價其為“高侯回紇長髯客,唾灑冰紈作秋色”。從後世流傳的畫像中,我們也能看到他捲髮虯鬚、五官深邃,帶有幾分外國人的模樣。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭畫像

作為古代少有的幾位少數民族書畫大師之一,高克恭在山水畫方面造詣極高,包括董其昌、張大千在內的藝術家紛紛模仿其畫作。其創作的《仿米氏山水手卷》以299萬人民幣的價格在2012年的北京春拍中成交,創下其個人作品最高成交紀錄。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《仿米家山水手卷》,絹本設色,34×319cm,元代

“國朝名筆誰第一,尚書醉後妙無敵。”是人們評價高克恭的溢美之詞。能被冠以如此高的評價不僅僅是因他對後世書畫創作的影響,其在為人處世方面的成就讓他在世人心中的形象進一步昇華。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》,紙本設色,32×30cm,元代

將多家技法融為一體

高克恭從小就在父親的引導下發奮學習,潛心研究各家經典。對他而言,書畫創作從不是獨取一家所長,而是在融會貫通中誕生出全新內涵。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《巢雲圖》,紙本水墨,60.5×32.7cm,元代

他初學米芾、米友仁的畫風,後又吸收了董源、巨然作品中的用筆,將“點”的運用發揮到了極致。但在創作一段時間後,他發現這種畫風只是一味地模仿前人,並不能真正地表達自己心目中的山水形象。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

米芾《米氏雲山》,紙本水墨,47×32.5cm,宋代

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

董源《夏山圖》,紙本水墨,39×51cm,五代

在多次鑽研且不斷嘗試後,高克恭發現畫家李成筆下的山水是有“骨架”的。他選擇引線入點,將三位大師的創作融合起來。這種表現手法既能凸顯出江南雲山煙樹的朦朧縹緲,又能不失山川的挺峻硬朗之感。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《山水》,紙本水墨,61×29cm,元代

對當時的大多數書畫家來說,米芾、董源、巨然等人是可望不可及的書畫名家。人們爭相學習,將其繪畫手法奉為圭臬,又有幾個人能提出反對意見?像高克恭這樣,在發現問題後並加以改進的畫家更是少之又少。有時,大師只比我們多了一份質疑。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《仿米氏雲山》,紙本水墨,80×30cm,元代

除了融合多家技法特點,高克恭的畫作中還有幾分西方畫法的韻味。他的創作絕不僅僅是單憑印象,而是在仔細觀察後動筆。在寫實方面,西方畫作憑藉色彩變化、光影明暗表現畫面,而中國山水畫則靠用墨濃淡展現層次。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》(局部),紙本水墨,92×33cm,元代

高克恭便是山水畫用墨的佼佼者。其開創“積點法”,以墨色渲染層次,表現山水意境。近代畫家黃賓虹的積墨山水就是在此基礎上發展而成。

"他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》,紙本水墨,32×63cm,元代

在元六家中,高克恭雖不算家喻戶曉,但許多人認為其作品無論是用墨還是筆法,都體現著元代繪畫極高的藝術水準。雖帶有異域血統,但他卻憑藉自己對漢文化的刻苦鑽研,成為一代大師。

高克恭是色目人,色目是當時對少數民族的統稱,他與父輩在元朝時遷居至燕京。相傳他生於哈薩克斯坦,異域血統讓他連長相都有些與眾不同。好友朱德潤評價其為“高侯回紇長髯客,唾灑冰紈作秋色”。從後世流傳的畫像中,我們也能看到他捲髮虯鬚、五官深邃,帶有幾分外國人的模樣。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭畫像

作為古代少有的幾位少數民族書畫大師之一,高克恭在山水畫方面造詣極高,包括董其昌、張大千在內的藝術家紛紛模仿其畫作。其創作的《仿米氏山水手卷》以299萬人民幣的價格在2012年的北京春拍中成交,創下其個人作品最高成交紀錄。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《仿米家山水手卷》,絹本設色,34×319cm,元代

“國朝名筆誰第一,尚書醉後妙無敵。”是人們評價高克恭的溢美之詞。能被冠以如此高的評價不僅僅是因他對後世書畫創作的影響,其在為人處世方面的成就讓他在世人心中的形象進一步昇華。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》,紙本設色,32×30cm,元代

將多家技法融為一體

高克恭從小就在父親的引導下發奮學習,潛心研究各家經典。對他而言,書畫創作從不是獨取一家所長,而是在融會貫通中誕生出全新內涵。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《巢雲圖》,紙本水墨,60.5×32.7cm,元代

他初學米芾、米友仁的畫風,後又吸收了董源、巨然作品中的用筆,將“點”的運用發揮到了極致。但在創作一段時間後,他發現這種畫風只是一味地模仿前人,並不能真正地表達自己心目中的山水形象。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

米芾《米氏雲山》,紙本水墨,47×32.5cm,宋代

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

董源《夏山圖》,紙本水墨,39×51cm,五代

在多次鑽研且不斷嘗試後,高克恭發現畫家李成筆下的山水是有“骨架”的。他選擇引線入點,將三位大師的創作融合起來。這種表現手法既能凸顯出江南雲山煙樹的朦朧縹緲,又能不失山川的挺峻硬朗之感。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《山水》,紙本水墨,61×29cm,元代

對當時的大多數書畫家來說,米芾、董源、巨然等人是可望不可及的書畫名家。人們爭相學習,將其繪畫手法奉為圭臬,又有幾個人能提出反對意見?像高克恭這樣,在發現問題後並加以改進的畫家更是少之又少。有時,大師只比我們多了一份質疑。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《仿米氏雲山》,紙本水墨,80×30cm,元代

除了融合多家技法特點,高克恭的畫作中還有幾分西方畫法的韻味。他的創作絕不僅僅是單憑印象,而是在仔細觀察後動筆。在寫實方面,西方畫作憑藉色彩變化、光影明暗表現畫面,而中國山水畫則靠用墨濃淡展現層次。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》(局部),紙本水墨,92×33cm,元代

高克恭便是山水畫用墨的佼佼者。其開創“積點法”,以墨色渲染層次,表現山水意境。近代畫家黃賓虹的積墨山水就是在此基礎上發展而成。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

黃賓虹《春日山水圖》,紙本水墨

關注正版“時尚芭莎藝術”官方微博,

寧折不彎的鬥士

能被認為是“國朝第一筆”,絕不僅僅是因為高克恭畫技卓絕,其在為人處世、為官從政方面的性格與品質也是他被所有人銘記的原因之一。

"他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》,紙本水墨,32×63cm,元代

在元六家中,高克恭雖不算家喻戶曉,但許多人認為其作品無論是用墨還是筆法,都體現著元代繪畫極高的藝術水準。雖帶有異域血統,但他卻憑藉自己對漢文化的刻苦鑽研,成為一代大師。

高克恭是色目人,色目是當時對少數民族的統稱,他與父輩在元朝時遷居至燕京。相傳他生於哈薩克斯坦,異域血統讓他連長相都有些與眾不同。好友朱德潤評價其為“高侯回紇長髯客,唾灑冰紈作秋色”。從後世流傳的畫像中,我們也能看到他捲髮虯鬚、五官深邃,帶有幾分外國人的模樣。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭畫像

作為古代少有的幾位少數民族書畫大師之一,高克恭在山水畫方面造詣極高,包括董其昌、張大千在內的藝術家紛紛模仿其畫作。其創作的《仿米氏山水手卷》以299萬人民幣的價格在2012年的北京春拍中成交,創下其個人作品最高成交紀錄。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《仿米家山水手卷》,絹本設色,34×319cm,元代

“國朝名筆誰第一,尚書醉後妙無敵。”是人們評價高克恭的溢美之詞。能被冠以如此高的評價不僅僅是因他對後世書畫創作的影響,其在為人處世方面的成就讓他在世人心中的形象進一步昇華。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》,紙本設色,32×30cm,元代

將多家技法融為一體

高克恭從小就在父親的引導下發奮學習,潛心研究各家經典。對他而言,書畫創作從不是獨取一家所長,而是在融會貫通中誕生出全新內涵。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《巢雲圖》,紙本水墨,60.5×32.7cm,元代

他初學米芾、米友仁的畫風,後又吸收了董源、巨然作品中的用筆,將“點”的運用發揮到了極致。但在創作一段時間後,他發現這種畫風只是一味地模仿前人,並不能真正地表達自己心目中的山水形象。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

米芾《米氏雲山》,紙本水墨,47×32.5cm,宋代

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

董源《夏山圖》,紙本水墨,39×51cm,五代

在多次鑽研且不斷嘗試後,高克恭發現畫家李成筆下的山水是有“骨架”的。他選擇引線入點,將三位大師的創作融合起來。這種表現手法既能凸顯出江南雲山煙樹的朦朧縹緲,又能不失山川的挺峻硬朗之感。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《山水》,紙本水墨,61×29cm,元代

對當時的大多數書畫家來說,米芾、董源、巨然等人是可望不可及的書畫名家。人們爭相學習,將其繪畫手法奉為圭臬,又有幾個人能提出反對意見?像高克恭這樣,在發現問題後並加以改進的畫家更是少之又少。有時,大師只比我們多了一份質疑。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《仿米氏雲山》,紙本水墨,80×30cm,元代

除了融合多家技法特點,高克恭的畫作中還有幾分西方畫法的韻味。他的創作絕不僅僅是單憑印象,而是在仔細觀察後動筆。在寫實方面,西方畫作憑藉色彩變化、光影明暗表現畫面,而中國山水畫則靠用墨濃淡展現層次。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》(局部),紙本水墨,92×33cm,元代

高克恭便是山水畫用墨的佼佼者。其開創“積點法”,以墨色渲染層次,表現山水意境。近代畫家黃賓虹的積墨山水就是在此基礎上發展而成。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

黃賓虹《春日山水圖》,紙本水墨

關注正版“時尚芭莎藝術”官方微博,

寧折不彎的鬥士

能被認為是“國朝第一筆”,絕不僅僅是因為高克恭畫技卓絕,其在為人處世、為官從政方面的性格與品質也是他被所有人銘記的原因之一。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《夏峰蒼秀圖卷》,紙本手卷,56×20cm,元代

雖然他的藝術造詣極高,但高克恭一生的主要活動還是在仕途上的發展。他從27歲正式進入官場,先後曾任監察御史、工部侍郎等職,最後官至兵部尚書。其為官和做人都剛正不阿。雖多次被奸臣迫害,但他仍憑藉自己的能力闖出一番事業。

"他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》,紙本水墨,32×63cm,元代

在元六家中,高克恭雖不算家喻戶曉,但許多人認為其作品無論是用墨還是筆法,都體現著元代繪畫極高的藝術水準。雖帶有異域血統,但他卻憑藉自己對漢文化的刻苦鑽研,成為一代大師。

高克恭是色目人,色目是當時對少數民族的統稱,他與父輩在元朝時遷居至燕京。相傳他生於哈薩克斯坦,異域血統讓他連長相都有些與眾不同。好友朱德潤評價其為“高侯回紇長髯客,唾灑冰紈作秋色”。從後世流傳的畫像中,我們也能看到他捲髮虯鬚、五官深邃,帶有幾分外國人的模樣。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭畫像

作為古代少有的幾位少數民族書畫大師之一,高克恭在山水畫方面造詣極高,包括董其昌、張大千在內的藝術家紛紛模仿其畫作。其創作的《仿米氏山水手卷》以299萬人民幣的價格在2012年的北京春拍中成交,創下其個人作品最高成交紀錄。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《仿米家山水手卷》,絹本設色,34×319cm,元代

“國朝名筆誰第一,尚書醉後妙無敵。”是人們評價高克恭的溢美之詞。能被冠以如此高的評價不僅僅是因他對後世書畫創作的影響,其在為人處世方面的成就讓他在世人心中的形象進一步昇華。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》,紙本設色,32×30cm,元代

將多家技法融為一體

高克恭從小就在父親的引導下發奮學習,潛心研究各家經典。對他而言,書畫創作從不是獨取一家所長,而是在融會貫通中誕生出全新內涵。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《巢雲圖》,紙本水墨,60.5×32.7cm,元代

他初學米芾、米友仁的畫風,後又吸收了董源、巨然作品中的用筆,將“點”的運用發揮到了極致。但在創作一段時間後,他發現這種畫風只是一味地模仿前人,並不能真正地表達自己心目中的山水形象。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

米芾《米氏雲山》,紙本水墨,47×32.5cm,宋代

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

董源《夏山圖》,紙本水墨,39×51cm,五代

在多次鑽研且不斷嘗試後,高克恭發現畫家李成筆下的山水是有“骨架”的。他選擇引線入點,將三位大師的創作融合起來。這種表現手法既能凸顯出江南雲山煙樹的朦朧縹緲,又能不失山川的挺峻硬朗之感。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《山水》,紙本水墨,61×29cm,元代

對當時的大多數書畫家來說,米芾、董源、巨然等人是可望不可及的書畫名家。人們爭相學習,將其繪畫手法奉為圭臬,又有幾個人能提出反對意見?像高克恭這樣,在發現問題後並加以改進的畫家更是少之又少。有時,大師只比我們多了一份質疑。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《仿米氏雲山》,紙本水墨,80×30cm,元代

除了融合多家技法特點,高克恭的畫作中還有幾分西方畫法的韻味。他的創作絕不僅僅是單憑印象,而是在仔細觀察後動筆。在寫實方面,西方畫作憑藉色彩變化、光影明暗表現畫面,而中國山水畫則靠用墨濃淡展現層次。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》(局部),紙本水墨,92×33cm,元代

高克恭便是山水畫用墨的佼佼者。其開創“積點法”,以墨色渲染層次,表現山水意境。近代畫家黃賓虹的積墨山水就是在此基礎上發展而成。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

黃賓虹《春日山水圖》,紙本水墨

關注正版“時尚芭莎藝術”官方微博,

寧折不彎的鬥士

能被認為是“國朝第一筆”,絕不僅僅是因為高克恭畫技卓絕,其在為人處世、為官從政方面的性格與品質也是他被所有人銘記的原因之一。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《夏峰蒼秀圖卷》,紙本手卷,56×20cm,元代

雖然他的藝術造詣極高,但高克恭一生的主要活動還是在仕途上的發展。他從27歲正式進入官場,先後曾任監察御史、工部侍郎等職,最後官至兵部尚書。其為官和做人都剛正不阿。雖多次被奸臣迫害,但他仍憑藉自己的能力闖出一番事業。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《夏山過雨圖》,紙本水墨,元代

在當時,他雖有高官卻並無厚祿,一生清正廉潔。只要有看不慣的事情他都要提出意見。高克恭做監察御史時被權臣拉攏,並被保證只要能和對方站在同一陣營便可平步青雲。但他不願同流合汙,結果被調至江南。

"他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》,紙本水墨,32×63cm,元代

在元六家中,高克恭雖不算家喻戶曉,但許多人認為其作品無論是用墨還是筆法,都體現著元代繪畫極高的藝術水準。雖帶有異域血統,但他卻憑藉自己對漢文化的刻苦鑽研,成為一代大師。

高克恭是色目人,色目是當時對少數民族的統稱,他與父輩在元朝時遷居至燕京。相傳他生於哈薩克斯坦,異域血統讓他連長相都有些與眾不同。好友朱德潤評價其為“高侯回紇長髯客,唾灑冰紈作秋色”。從後世流傳的畫像中,我們也能看到他捲髮虯鬚、五官深邃,帶有幾分外國人的模樣。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭畫像

作為古代少有的幾位少數民族書畫大師之一,高克恭在山水畫方面造詣極高,包括董其昌、張大千在內的藝術家紛紛模仿其畫作。其創作的《仿米氏山水手卷》以299萬人民幣的價格在2012年的北京春拍中成交,創下其個人作品最高成交紀錄。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《仿米家山水手卷》,絹本設色,34×319cm,元代

“國朝名筆誰第一,尚書醉後妙無敵。”是人們評價高克恭的溢美之詞。能被冠以如此高的評價不僅僅是因他對後世書畫創作的影響,其在為人處世方面的成就讓他在世人心中的形象進一步昇華。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》,紙本設色,32×30cm,元代

將多家技法融為一體

高克恭從小就在父親的引導下發奮學習,潛心研究各家經典。對他而言,書畫創作從不是獨取一家所長,而是在融會貫通中誕生出全新內涵。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《巢雲圖》,紙本水墨,60.5×32.7cm,元代

他初學米芾、米友仁的畫風,後又吸收了董源、巨然作品中的用筆,將“點”的運用發揮到了極致。但在創作一段時間後,他發現這種畫風只是一味地模仿前人,並不能真正地表達自己心目中的山水形象。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

米芾《米氏雲山》,紙本水墨,47×32.5cm,宋代

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

董源《夏山圖》,紙本水墨,39×51cm,五代

在多次鑽研且不斷嘗試後,高克恭發現畫家李成筆下的山水是有“骨架”的。他選擇引線入點,將三位大師的創作融合起來。這種表現手法既能凸顯出江南雲山煙樹的朦朧縹緲,又能不失山川的挺峻硬朗之感。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《山水》,紙本水墨,61×29cm,元代

對當時的大多數書畫家來說,米芾、董源、巨然等人是可望不可及的書畫名家。人們爭相學習,將其繪畫手法奉為圭臬,又有幾個人能提出反對意見?像高克恭這樣,在發現問題後並加以改進的畫家更是少之又少。有時,大師只比我們多了一份質疑。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《仿米氏雲山》,紙本水墨,80×30cm,元代

除了融合多家技法特點,高克恭的畫作中還有幾分西方畫法的韻味。他的創作絕不僅僅是單憑印象,而是在仔細觀察後動筆。在寫實方面,西方畫作憑藉色彩變化、光影明暗表現畫面,而中國山水畫則靠用墨濃淡展現層次。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》(局部),紙本水墨,92×33cm,元代

高克恭便是山水畫用墨的佼佼者。其開創“積點法”,以墨色渲染層次,表現山水意境。近代畫家黃賓虹的積墨山水就是在此基礎上發展而成。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

黃賓虹《春日山水圖》,紙本水墨

關注正版“時尚芭莎藝術”官方微博,

寧折不彎的鬥士

能被認為是“國朝第一筆”,絕不僅僅是因為高克恭畫技卓絕,其在為人處世、為官從政方面的性格與品質也是他被所有人銘記的原因之一。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《夏峰蒼秀圖卷》,紙本手卷,56×20cm,元代

雖然他的藝術造詣極高,但高克恭一生的主要活動還是在仕途上的發展。他從27歲正式進入官場,先後曾任監察御史、工部侍郎等職,最後官至兵部尚書。其為官和做人都剛正不阿。雖多次被奸臣迫害,但他仍憑藉自己的能力闖出一番事業。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《夏山過雨圖》,紙本水墨,元代

在當時,他雖有高官卻並無厚祿,一生清正廉潔。只要有看不慣的事情他都要提出意見。高克恭做監察御史時被權臣拉攏,並被保證只要能和對方站在同一陣營便可平步青雲。但他不願同流合汙,結果被調至江南。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《方棹吟秋》,絹本設色,122.5×61cm,元代

在江南任職期間,高克恭依然堅持自己的原則。沒過多久,朝廷派人來增加稅收。當地官員人人怕得罪權貴,不但答應了增加稅收,還每天對其阿諛奉承。高克恭得知這件事後極為不滿,他看不慣其他人趨炎附勢的嘴臉,更不願意為難百姓。

"他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》,紙本水墨,32×63cm,元代

在元六家中,高克恭雖不算家喻戶曉,但許多人認為其作品無論是用墨還是筆法,都體現著元代繪畫極高的藝術水準。雖帶有異域血統,但他卻憑藉自己對漢文化的刻苦鑽研,成為一代大師。

高克恭是色目人,色目是當時對少數民族的統稱,他與父輩在元朝時遷居至燕京。相傳他生於哈薩克斯坦,異域血統讓他連長相都有些與眾不同。好友朱德潤評價其為“高侯回紇長髯客,唾灑冰紈作秋色”。從後世流傳的畫像中,我們也能看到他捲髮虯鬚、五官深邃,帶有幾分外國人的模樣。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭畫像

作為古代少有的幾位少數民族書畫大師之一,高克恭在山水畫方面造詣極高,包括董其昌、張大千在內的藝術家紛紛模仿其畫作。其創作的《仿米氏山水手卷》以299萬人民幣的價格在2012年的北京春拍中成交,創下其個人作品最高成交紀錄。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《仿米家山水手卷》,絹本設色,34×319cm,元代

“國朝名筆誰第一,尚書醉後妙無敵。”是人們評價高克恭的溢美之詞。能被冠以如此高的評價不僅僅是因他對後世書畫創作的影響,其在為人處世方面的成就讓他在世人心中的形象進一步昇華。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》,紙本設色,32×30cm,元代

將多家技法融為一體

高克恭從小就在父親的引導下發奮學習,潛心研究各家經典。對他而言,書畫創作從不是獨取一家所長,而是在融會貫通中誕生出全新內涵。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《巢雲圖》,紙本水墨,60.5×32.7cm,元代

他初學米芾、米友仁的畫風,後又吸收了董源、巨然作品中的用筆,將“點”的運用發揮到了極致。但在創作一段時間後,他發現這種畫風只是一味地模仿前人,並不能真正地表達自己心目中的山水形象。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

米芾《米氏雲山》,紙本水墨,47×32.5cm,宋代

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

董源《夏山圖》,紙本水墨,39×51cm,五代

在多次鑽研且不斷嘗試後,高克恭發現畫家李成筆下的山水是有“骨架”的。他選擇引線入點,將三位大師的創作融合起來。這種表現手法既能凸顯出江南雲山煙樹的朦朧縹緲,又能不失山川的挺峻硬朗之感。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《山水》,紙本水墨,61×29cm,元代

對當時的大多數書畫家來說,米芾、董源、巨然等人是可望不可及的書畫名家。人們爭相學習,將其繪畫手法奉為圭臬,又有幾個人能提出反對意見?像高克恭這樣,在發現問題後並加以改進的畫家更是少之又少。有時,大師只比我們多了一份質疑。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《仿米氏雲山》,紙本水墨,80×30cm,元代

除了融合多家技法特點,高克恭的畫作中還有幾分西方畫法的韻味。他的創作絕不僅僅是單憑印象,而是在仔細觀察後動筆。在寫實方面,西方畫作憑藉色彩變化、光影明暗表現畫面,而中國山水畫則靠用墨濃淡展現層次。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》(局部),紙本水墨,92×33cm,元代

高克恭便是山水畫用墨的佼佼者。其開創“積點法”,以墨色渲染層次,表現山水意境。近代畫家黃賓虹的積墨山水就是在此基礎上發展而成。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

黃賓虹《春日山水圖》,紙本水墨

關注正版“時尚芭莎藝術”官方微博,

寧折不彎的鬥士

能被認為是“國朝第一筆”,絕不僅僅是因為高克恭畫技卓絕,其在為人處世、為官從政方面的性格與品質也是他被所有人銘記的原因之一。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《夏峰蒼秀圖卷》,紙本手卷,56×20cm,元代

雖然他的藝術造詣極高,但高克恭一生的主要活動還是在仕途上的發展。他從27歲正式進入官場,先後曾任監察御史、工部侍郎等職,最後官至兵部尚書。其為官和做人都剛正不阿。雖多次被奸臣迫害,但他仍憑藉自己的能力闖出一番事業。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《夏山過雨圖》,紙本水墨,元代

在當時,他雖有高官卻並無厚祿,一生清正廉潔。只要有看不慣的事情他都要提出意見。高克恭做監察御史時被權臣拉攏,並被保證只要能和對方站在同一陣營便可平步青雲。但他不願同流合汙,結果被調至江南。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《方棹吟秋》,絹本設色,122.5×61cm,元代

在江南任職期間,高克恭依然堅持自己的原則。沒過多久,朝廷派人來增加稅收。當地官員人人怕得罪權貴,不但答應了增加稅收,還每天對其阿諛奉承。高克恭得知這件事後極為不滿,他看不慣其他人趨炎附勢的嘴臉,更不願意為難百姓。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《秋山霧靄圖》,紙本設色,元代

於是高克恭和其他人據理力爭,堅持不在文件上簽字。也許是其帶有幾分異域特色的長相在氣憤時過於可怕,他們也不敢用強硬的手段威脅他,最後這件事鬧到了皇帝面前。即使這樣,他仍敢於舌戰群臣,坦率地說出自己的見解。

"他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》,紙本水墨,32×63cm,元代

在元六家中,高克恭雖不算家喻戶曉,但許多人認為其作品無論是用墨還是筆法,都體現著元代繪畫極高的藝術水準。雖帶有異域血統,但他卻憑藉自己對漢文化的刻苦鑽研,成為一代大師。

高克恭是色目人,色目是當時對少數民族的統稱,他與父輩在元朝時遷居至燕京。相傳他生於哈薩克斯坦,異域血統讓他連長相都有些與眾不同。好友朱德潤評價其為“高侯回紇長髯客,唾灑冰紈作秋色”。從後世流傳的畫像中,我們也能看到他捲髮虯鬚、五官深邃,帶有幾分外國人的模樣。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭畫像

作為古代少有的幾位少數民族書畫大師之一,高克恭在山水畫方面造詣極高,包括董其昌、張大千在內的藝術家紛紛模仿其畫作。其創作的《仿米氏山水手卷》以299萬人民幣的價格在2012年的北京春拍中成交,創下其個人作品最高成交紀錄。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《仿米家山水手卷》,絹本設色,34×319cm,元代

“國朝名筆誰第一,尚書醉後妙無敵。”是人們評價高克恭的溢美之詞。能被冠以如此高的評價不僅僅是因他對後世書畫創作的影響,其在為人處世方面的成就讓他在世人心中的形象進一步昇華。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》,紙本設色,32×30cm,元代

將多家技法融為一體

高克恭從小就在父親的引導下發奮學習,潛心研究各家經典。對他而言,書畫創作從不是獨取一家所長,而是在融會貫通中誕生出全新內涵。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《巢雲圖》,紙本水墨,60.5×32.7cm,元代

他初學米芾、米友仁的畫風,後又吸收了董源、巨然作品中的用筆,將“點”的運用發揮到了極致。但在創作一段時間後,他發現這種畫風只是一味地模仿前人,並不能真正地表達自己心目中的山水形象。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

米芾《米氏雲山》,紙本水墨,47×32.5cm,宋代

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

董源《夏山圖》,紙本水墨,39×51cm,五代

在多次鑽研且不斷嘗試後,高克恭發現畫家李成筆下的山水是有“骨架”的。他選擇引線入點,將三位大師的創作融合起來。這種表現手法既能凸顯出江南雲山煙樹的朦朧縹緲,又能不失山川的挺峻硬朗之感。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《山水》,紙本水墨,61×29cm,元代

對當時的大多數書畫家來說,米芾、董源、巨然等人是可望不可及的書畫名家。人們爭相學習,將其繪畫手法奉為圭臬,又有幾個人能提出反對意見?像高克恭這樣,在發現問題後並加以改進的畫家更是少之又少。有時,大師只比我們多了一份質疑。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《仿米氏雲山》,紙本水墨,80×30cm,元代

除了融合多家技法特點,高克恭的畫作中還有幾分西方畫法的韻味。他的創作絕不僅僅是單憑印象,而是在仔細觀察後動筆。在寫實方面,西方畫作憑藉色彩變化、光影明暗表現畫面,而中國山水畫則靠用墨濃淡展現層次。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》(局部),紙本水墨,92×33cm,元代

高克恭便是山水畫用墨的佼佼者。其開創“積點法”,以墨色渲染層次,表現山水意境。近代畫家黃賓虹的積墨山水就是在此基礎上發展而成。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

黃賓虹《春日山水圖》,紙本水墨

關注正版“時尚芭莎藝術”官方微博,

寧折不彎的鬥士

能被認為是“國朝第一筆”,絕不僅僅是因為高克恭畫技卓絕,其在為人處世、為官從政方面的性格與品質也是他被所有人銘記的原因之一。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《夏峰蒼秀圖卷》,紙本手卷,56×20cm,元代

雖然他的藝術造詣極高,但高克恭一生的主要活動還是在仕途上的發展。他從27歲正式進入官場,先後曾任監察御史、工部侍郎等職,最後官至兵部尚書。其為官和做人都剛正不阿。雖多次被奸臣迫害,但他仍憑藉自己的能力闖出一番事業。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《夏山過雨圖》,紙本水墨,元代

在當時,他雖有高官卻並無厚祿,一生清正廉潔。只要有看不慣的事情他都要提出意見。高克恭做監察御史時被權臣拉攏,並被保證只要能和對方站在同一陣營便可平步青雲。但他不願同流合汙,結果被調至江南。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《方棹吟秋》,絹本設色,122.5×61cm,元代

在江南任職期間,高克恭依然堅持自己的原則。沒過多久,朝廷派人來增加稅收。當地官員人人怕得罪權貴,不但答應了增加稅收,還每天對其阿諛奉承。高克恭得知這件事後極為不滿,他看不慣其他人趨炎附勢的嘴臉,更不願意為難百姓。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《秋山霧靄圖》,紙本設色,元代

於是高克恭和其他人據理力爭,堅持不在文件上簽字。也許是其帶有幾分異域特色的長相在氣憤時過於可怕,他們也不敢用強硬的手段威脅他,最後這件事鬧到了皇帝面前。即使這樣,他仍敢於舌戰群臣,坦率地說出自己的見解。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《春雲曉靄圖軸》,紙本設色,138.1×58.5cm,元代

高克恭與趙孟頫便是在這一時期相識的。他們同在朝中做官,都不願趨炎附勢、嫉惡如仇。彼此性情相投,又都熱愛書畫創作,有相同的興趣愛好,這讓二人結下了深厚的友誼。

"他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》,紙本水墨,32×63cm,元代

在元六家中,高克恭雖不算家喻戶曉,但許多人認為其作品無論是用墨還是筆法,都體現著元代繪畫極高的藝術水準。雖帶有異域血統,但他卻憑藉自己對漢文化的刻苦鑽研,成為一代大師。

高克恭是色目人,色目是當時對少數民族的統稱,他與父輩在元朝時遷居至燕京。相傳他生於哈薩克斯坦,異域血統讓他連長相都有些與眾不同。好友朱德潤評價其為“高侯回紇長髯客,唾灑冰紈作秋色”。從後世流傳的畫像中,我們也能看到他捲髮虯鬚、五官深邃,帶有幾分外國人的模樣。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭畫像

作為古代少有的幾位少數民族書畫大師之一,高克恭在山水畫方面造詣極高,包括董其昌、張大千在內的藝術家紛紛模仿其畫作。其創作的《仿米氏山水手卷》以299萬人民幣的價格在2012年的北京春拍中成交,創下其個人作品最高成交紀錄。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《仿米家山水手卷》,絹本設色,34×319cm,元代

“國朝名筆誰第一,尚書醉後妙無敵。”是人們評價高克恭的溢美之詞。能被冠以如此高的評價不僅僅是因他對後世書畫創作的影響,其在為人處世方面的成就讓他在世人心中的形象進一步昇華。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》,紙本設色,32×30cm,元代

將多家技法融為一體

高克恭從小就在父親的引導下發奮學習,潛心研究各家經典。對他而言,書畫創作從不是獨取一家所長,而是在融會貫通中誕生出全新內涵。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《巢雲圖》,紙本水墨,60.5×32.7cm,元代

他初學米芾、米友仁的畫風,後又吸收了董源、巨然作品中的用筆,將“點”的運用發揮到了極致。但在創作一段時間後,他發現這種畫風只是一味地模仿前人,並不能真正地表達自己心目中的山水形象。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

米芾《米氏雲山》,紙本水墨,47×32.5cm,宋代

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

董源《夏山圖》,紙本水墨,39×51cm,五代

在多次鑽研且不斷嘗試後,高克恭發現畫家李成筆下的山水是有“骨架”的。他選擇引線入點,將三位大師的創作融合起來。這種表現手法既能凸顯出江南雲山煙樹的朦朧縹緲,又能不失山川的挺峻硬朗之感。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《山水》,紙本水墨,61×29cm,元代

對當時的大多數書畫家來說,米芾、董源、巨然等人是可望不可及的書畫名家。人們爭相學習,將其繪畫手法奉為圭臬,又有幾個人能提出反對意見?像高克恭這樣,在發現問題後並加以改進的畫家更是少之又少。有時,大師只比我們多了一份質疑。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《仿米氏雲山》,紙本水墨,80×30cm,元代

除了融合多家技法特點,高克恭的畫作中還有幾分西方畫法的韻味。他的創作絕不僅僅是單憑印象,而是在仔細觀察後動筆。在寫實方面,西方畫作憑藉色彩變化、光影明暗表現畫面,而中國山水畫則靠用墨濃淡展現層次。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》(局部),紙本水墨,92×33cm,元代

高克恭便是山水畫用墨的佼佼者。其開創“積點法”,以墨色渲染層次,表現山水意境。近代畫家黃賓虹的積墨山水就是在此基礎上發展而成。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

黃賓虹《春日山水圖》,紙本水墨

關注正版“時尚芭莎藝術”官方微博,

寧折不彎的鬥士

能被認為是“國朝第一筆”,絕不僅僅是因為高克恭畫技卓絕,其在為人處世、為官從政方面的性格與品質也是他被所有人銘記的原因之一。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《夏峰蒼秀圖卷》,紙本手卷,56×20cm,元代

雖然他的藝術造詣極高,但高克恭一生的主要活動還是在仕途上的發展。他從27歲正式進入官場,先後曾任監察御史、工部侍郎等職,最後官至兵部尚書。其為官和做人都剛正不阿。雖多次被奸臣迫害,但他仍憑藉自己的能力闖出一番事業。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《夏山過雨圖》,紙本水墨,元代

在當時,他雖有高官卻並無厚祿,一生清正廉潔。只要有看不慣的事情他都要提出意見。高克恭做監察御史時被權臣拉攏,並被保證只要能和對方站在同一陣營便可平步青雲。但他不願同流合汙,結果被調至江南。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《方棹吟秋》,絹本設色,122.5×61cm,元代

在江南任職期間,高克恭依然堅持自己的原則。沒過多久,朝廷派人來增加稅收。當地官員人人怕得罪權貴,不但答應了增加稅收,還每天對其阿諛奉承。高克恭得知這件事後極為不滿,他看不慣其他人趨炎附勢的嘴臉,更不願意為難百姓。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《秋山霧靄圖》,紙本設色,元代

於是高克恭和其他人據理力爭,堅持不在文件上簽字。也許是其帶有幾分異域特色的長相在氣憤時過於可怕,他們也不敢用強硬的手段威脅他,最後這件事鬧到了皇帝面前。即使這樣,他仍敢於舌戰群臣,坦率地說出自己的見解。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《春雲曉靄圖軸》,紙本設色,138.1×58.5cm,元代

高克恭與趙孟頫便是在這一時期相識的。他們同在朝中做官,都不願趨炎附勢、嫉惡如仇。彼此性情相投,又都熱愛書畫創作,有相同的興趣愛好,這讓二人結下了深厚的友誼。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山雨霽圖》(局部),紙本水墨,128×31cm,元代

高克恭為人豪爽、開朗;趙孟頫為人溫和、細緻,二者性格完美互補。在書畫創作方面,他們經常合作作畫,切磋技藝。杜甫曾說“李白斗酒詩百篇”,而對高克恭來說,與友人酣暢對飲之後則是作畫的好時機。

"他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》,紙本水墨,32×63cm,元代

在元六家中,高克恭雖不算家喻戶曉,但許多人認為其作品無論是用墨還是筆法,都體現著元代繪畫極高的藝術水準。雖帶有異域血統,但他卻憑藉自己對漢文化的刻苦鑽研,成為一代大師。

高克恭是色目人,色目是當時對少數民族的統稱,他與父輩在元朝時遷居至燕京。相傳他生於哈薩克斯坦,異域血統讓他連長相都有些與眾不同。好友朱德潤評價其為“高侯回紇長髯客,唾灑冰紈作秋色”。從後世流傳的畫像中,我們也能看到他捲髮虯鬚、五官深邃,帶有幾分外國人的模樣。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭畫像

作為古代少有的幾位少數民族書畫大師之一,高克恭在山水畫方面造詣極高,包括董其昌、張大千在內的藝術家紛紛模仿其畫作。其創作的《仿米氏山水手卷》以299萬人民幣的價格在2012年的北京春拍中成交,創下其個人作品最高成交紀錄。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《仿米家山水手卷》,絹本設色,34×319cm,元代

“國朝名筆誰第一,尚書醉後妙無敵。”是人們評價高克恭的溢美之詞。能被冠以如此高的評價不僅僅是因他對後世書畫創作的影響,其在為人處世方面的成就讓他在世人心中的形象進一步昇華。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》,紙本設色,32×30cm,元代

將多家技法融為一體

高克恭從小就在父親的引導下發奮學習,潛心研究各家經典。對他而言,書畫創作從不是獨取一家所長,而是在融會貫通中誕生出全新內涵。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《巢雲圖》,紙本水墨,60.5×32.7cm,元代

他初學米芾、米友仁的畫風,後又吸收了董源、巨然作品中的用筆,將“點”的運用發揮到了極致。但在創作一段時間後,他發現這種畫風只是一味地模仿前人,並不能真正地表達自己心目中的山水形象。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

米芾《米氏雲山》,紙本水墨,47×32.5cm,宋代

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

董源《夏山圖》,紙本水墨,39×51cm,五代

在多次鑽研且不斷嘗試後,高克恭發現畫家李成筆下的山水是有“骨架”的。他選擇引線入點,將三位大師的創作融合起來。這種表現手法既能凸顯出江南雲山煙樹的朦朧縹緲,又能不失山川的挺峻硬朗之感。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《山水》,紙本水墨,61×29cm,元代

對當時的大多數書畫家來說,米芾、董源、巨然等人是可望不可及的書畫名家。人們爭相學習,將其繪畫手法奉為圭臬,又有幾個人能提出反對意見?像高克恭這樣,在發現問題後並加以改進的畫家更是少之又少。有時,大師只比我們多了一份質疑。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《仿米氏雲山》,紙本水墨,80×30cm,元代

除了融合多家技法特點,高克恭的畫作中還有幾分西方畫法的韻味。他的創作絕不僅僅是單憑印象,而是在仔細觀察後動筆。在寫實方面,西方畫作憑藉色彩變化、光影明暗表現畫面,而中國山水畫則靠用墨濃淡展現層次。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》(局部),紙本水墨,92×33cm,元代

高克恭便是山水畫用墨的佼佼者。其開創“積點法”,以墨色渲染層次,表現山水意境。近代畫家黃賓虹的積墨山水就是在此基礎上發展而成。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

黃賓虹《春日山水圖》,紙本水墨

關注正版“時尚芭莎藝術”官方微博,

寧折不彎的鬥士

能被認為是“國朝第一筆”,絕不僅僅是因為高克恭畫技卓絕,其在為人處世、為官從政方面的性格與品質也是他被所有人銘記的原因之一。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《夏峰蒼秀圖卷》,紙本手卷,56×20cm,元代

雖然他的藝術造詣極高,但高克恭一生的主要活動還是在仕途上的發展。他從27歲正式進入官場,先後曾任監察御史、工部侍郎等職,最後官至兵部尚書。其為官和做人都剛正不阿。雖多次被奸臣迫害,但他仍憑藉自己的能力闖出一番事業。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《夏山過雨圖》,紙本水墨,元代

在當時,他雖有高官卻並無厚祿,一生清正廉潔。只要有看不慣的事情他都要提出意見。高克恭做監察御史時被權臣拉攏,並被保證只要能和對方站在同一陣營便可平步青雲。但他不願同流合汙,結果被調至江南。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《方棹吟秋》,絹本設色,122.5×61cm,元代

在江南任職期間,高克恭依然堅持自己的原則。沒過多久,朝廷派人來增加稅收。當地官員人人怕得罪權貴,不但答應了增加稅收,還每天對其阿諛奉承。高克恭得知這件事後極為不滿,他看不慣其他人趨炎附勢的嘴臉,更不願意為難百姓。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《秋山霧靄圖》,紙本設色,元代

於是高克恭和其他人據理力爭,堅持不在文件上簽字。也許是其帶有幾分異域特色的長相在氣憤時過於可怕,他們也不敢用強硬的手段威脅他,最後這件事鬧到了皇帝面前。即使這樣,他仍敢於舌戰群臣,坦率地說出自己的見解。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《春雲曉靄圖軸》,紙本設色,138.1×58.5cm,元代

高克恭與趙孟頫便是在這一時期相識的。他們同在朝中做官,都不願趨炎附勢、嫉惡如仇。彼此性情相投,又都熱愛書畫創作,有相同的興趣愛好,這讓二人結下了深厚的友誼。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山雨霽圖》(局部),紙本水墨,128×31cm,元代

高克恭為人豪爽、開朗;趙孟頫為人溫和、細緻,二者性格完美互補。在書畫創作方面,他們經常合作作畫,切磋技藝。杜甫曾說“李白斗酒詩百篇”,而對高克恭來說,與友人酣暢對飲之後則是作畫的好時機。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》(局部),紙本水墨,92×33cm,元代

後來,他們又結識了許多名士,包括李仲芳、樑貢父、鮮于伯機等人。大家或是一起研習詩篇畫作,或是彼此切磋,提高個人技藝,這也成為了當時的佳話。

"他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》,紙本水墨,32×63cm,元代

在元六家中,高克恭雖不算家喻戶曉,但許多人認為其作品無論是用墨還是筆法,都體現著元代繪畫極高的藝術水準。雖帶有異域血統,但他卻憑藉自己對漢文化的刻苦鑽研,成為一代大師。

高克恭是色目人,色目是當時對少數民族的統稱,他與父輩在元朝時遷居至燕京。相傳他生於哈薩克斯坦,異域血統讓他連長相都有些與眾不同。好友朱德潤評價其為“高侯回紇長髯客,唾灑冰紈作秋色”。從後世流傳的畫像中,我們也能看到他捲髮虯鬚、五官深邃,帶有幾分外國人的模樣。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭畫像

作為古代少有的幾位少數民族書畫大師之一,高克恭在山水畫方面造詣極高,包括董其昌、張大千在內的藝術家紛紛模仿其畫作。其創作的《仿米氏山水手卷》以299萬人民幣的價格在2012年的北京春拍中成交,創下其個人作品最高成交紀錄。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《仿米家山水手卷》,絹本設色,34×319cm,元代

“國朝名筆誰第一,尚書醉後妙無敵。”是人們評價高克恭的溢美之詞。能被冠以如此高的評價不僅僅是因他對後世書畫創作的影響,其在為人處世方面的成就讓他在世人心中的形象進一步昇華。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》,紙本設色,32×30cm,元代

將多家技法融為一體

高克恭從小就在父親的引導下發奮學習,潛心研究各家經典。對他而言,書畫創作從不是獨取一家所長,而是在融會貫通中誕生出全新內涵。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《巢雲圖》,紙本水墨,60.5×32.7cm,元代

他初學米芾、米友仁的畫風,後又吸收了董源、巨然作品中的用筆,將“點”的運用發揮到了極致。但在創作一段時間後,他發現這種畫風只是一味地模仿前人,並不能真正地表達自己心目中的山水形象。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

米芾《米氏雲山》,紙本水墨,47×32.5cm,宋代

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

董源《夏山圖》,紙本水墨,39×51cm,五代

在多次鑽研且不斷嘗試後,高克恭發現畫家李成筆下的山水是有“骨架”的。他選擇引線入點,將三位大師的創作融合起來。這種表現手法既能凸顯出江南雲山煙樹的朦朧縹緲,又能不失山川的挺峻硬朗之感。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《山水》,紙本水墨,61×29cm,元代

對當時的大多數書畫家來說,米芾、董源、巨然等人是可望不可及的書畫名家。人們爭相學習,將其繪畫手法奉為圭臬,又有幾個人能提出反對意見?像高克恭這樣,在發現問題後並加以改進的畫家更是少之又少。有時,大師只比我們多了一份質疑。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《仿米氏雲山》,紙本水墨,80×30cm,元代

除了融合多家技法特點,高克恭的畫作中還有幾分西方畫法的韻味。他的創作絕不僅僅是單憑印象,而是在仔細觀察後動筆。在寫實方面,西方畫作憑藉色彩變化、光影明暗表現畫面,而中國山水畫則靠用墨濃淡展現層次。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》(局部),紙本水墨,92×33cm,元代

高克恭便是山水畫用墨的佼佼者。其開創“積點法”,以墨色渲染層次,表現山水意境。近代畫家黃賓虹的積墨山水就是在此基礎上發展而成。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

黃賓虹《春日山水圖》,紙本水墨

關注正版“時尚芭莎藝術”官方微博,

寧折不彎的鬥士

能被認為是“國朝第一筆”,絕不僅僅是因為高克恭畫技卓絕,其在為人處世、為官從政方面的性格與品質也是他被所有人銘記的原因之一。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《夏峰蒼秀圖卷》,紙本手卷,56×20cm,元代

雖然他的藝術造詣極高,但高克恭一生的主要活動還是在仕途上的發展。他從27歲正式進入官場,先後曾任監察御史、工部侍郎等職,最後官至兵部尚書。其為官和做人都剛正不阿。雖多次被奸臣迫害,但他仍憑藉自己的能力闖出一番事業。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《夏山過雨圖》,紙本水墨,元代

在當時,他雖有高官卻並無厚祿,一生清正廉潔。只要有看不慣的事情他都要提出意見。高克恭做監察御史時被權臣拉攏,並被保證只要能和對方站在同一陣營便可平步青雲。但他不願同流合汙,結果被調至江南。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《方棹吟秋》,絹本設色,122.5×61cm,元代

在江南任職期間,高克恭依然堅持自己的原則。沒過多久,朝廷派人來增加稅收。當地官員人人怕得罪權貴,不但答應了增加稅收,還每天對其阿諛奉承。高克恭得知這件事後極為不滿,他看不慣其他人趨炎附勢的嘴臉,更不願意為難百姓。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《秋山霧靄圖》,紙本設色,元代

於是高克恭和其他人據理力爭,堅持不在文件上簽字。也許是其帶有幾分異域特色的長相在氣憤時過於可怕,他們也不敢用強硬的手段威脅他,最後這件事鬧到了皇帝面前。即使這樣,他仍敢於舌戰群臣,坦率地說出自己的見解。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《春雲曉靄圖軸》,紙本設色,138.1×58.5cm,元代

高克恭與趙孟頫便是在這一時期相識的。他們同在朝中做官,都不願趨炎附勢、嫉惡如仇。彼此性情相投,又都熱愛書畫創作,有相同的興趣愛好,這讓二人結下了深厚的友誼。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山雨霽圖》(局部),紙本水墨,128×31cm,元代

高克恭為人豪爽、開朗;趙孟頫為人溫和、細緻,二者性格完美互補。在書畫創作方面,他們經常合作作畫,切磋技藝。杜甫曾說“李白斗酒詩百篇”,而對高克恭來說,與友人酣暢對飲之後則是作畫的好時機。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》(局部),紙本水墨,92×33cm,元代

後來,他們又結識了許多名士,包括李仲芳、樑貢父、鮮于伯機等人。大家或是一起研習詩篇畫作,或是彼此切磋,提高個人技藝,這也成為了當時的佳話。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《群賢雅集圖卷》,絹本手卷,32×328cm,元代

觀畫如閱詩

當時有詩句流傳稱:“近代丹青誰最豪,南有趙魏北有高。”其中分別指的便是趙孟頫和高克恭,意指他們南北相對,同為當時的畫壇領袖。

"他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》,紙本水墨,32×63cm,元代

在元六家中,高克恭雖不算家喻戶曉,但許多人認為其作品無論是用墨還是筆法,都體現著元代繪畫極高的藝術水準。雖帶有異域血統,但他卻憑藉自己對漢文化的刻苦鑽研,成為一代大師。

高克恭是色目人,色目是當時對少數民族的統稱,他與父輩在元朝時遷居至燕京。相傳他生於哈薩克斯坦,異域血統讓他連長相都有些與眾不同。好友朱德潤評價其為“高侯回紇長髯客,唾灑冰紈作秋色”。從後世流傳的畫像中,我們也能看到他捲髮虯鬚、五官深邃,帶有幾分外國人的模樣。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭畫像

作為古代少有的幾位少數民族書畫大師之一,高克恭在山水畫方面造詣極高,包括董其昌、張大千在內的藝術家紛紛模仿其畫作。其創作的《仿米氏山水手卷》以299萬人民幣的價格在2012年的北京春拍中成交,創下其個人作品最高成交紀錄。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《仿米家山水手卷》,絹本設色,34×319cm,元代

“國朝名筆誰第一,尚書醉後妙無敵。”是人們評價高克恭的溢美之詞。能被冠以如此高的評價不僅僅是因他對後世書畫創作的影響,其在為人處世方面的成就讓他在世人心中的形象進一步昇華。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》,紙本設色,32×30cm,元代

將多家技法融為一體

高克恭從小就在父親的引導下發奮學習,潛心研究各家經典。對他而言,書畫創作從不是獨取一家所長,而是在融會貫通中誕生出全新內涵。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《巢雲圖》,紙本水墨,60.5×32.7cm,元代

他初學米芾、米友仁的畫風,後又吸收了董源、巨然作品中的用筆,將“點”的運用發揮到了極致。但在創作一段時間後,他發現這種畫風只是一味地模仿前人,並不能真正地表達自己心目中的山水形象。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

米芾《米氏雲山》,紙本水墨,47×32.5cm,宋代

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

董源《夏山圖》,紙本水墨,39×51cm,五代

在多次鑽研且不斷嘗試後,高克恭發現畫家李成筆下的山水是有“骨架”的。他選擇引線入點,將三位大師的創作融合起來。這種表現手法既能凸顯出江南雲山煙樹的朦朧縹緲,又能不失山川的挺峻硬朗之感。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《山水》,紙本水墨,61×29cm,元代

對當時的大多數書畫家來說,米芾、董源、巨然等人是可望不可及的書畫名家。人們爭相學習,將其繪畫手法奉為圭臬,又有幾個人能提出反對意見?像高克恭這樣,在發現問題後並加以改進的畫家更是少之又少。有時,大師只比我們多了一份質疑。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《仿米氏雲山》,紙本水墨,80×30cm,元代

除了融合多家技法特點,高克恭的畫作中還有幾分西方畫法的韻味。他的創作絕不僅僅是單憑印象,而是在仔細觀察後動筆。在寫實方面,西方畫作憑藉色彩變化、光影明暗表現畫面,而中國山水畫則靠用墨濃淡展現層次。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》(局部),紙本水墨,92×33cm,元代

高克恭便是山水畫用墨的佼佼者。其開創“積點法”,以墨色渲染層次,表現山水意境。近代畫家黃賓虹的積墨山水就是在此基礎上發展而成。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

黃賓虹《春日山水圖》,紙本水墨

關注正版“時尚芭莎藝術”官方微博,

寧折不彎的鬥士

能被認為是“國朝第一筆”,絕不僅僅是因為高克恭畫技卓絕,其在為人處世、為官從政方面的性格與品質也是他被所有人銘記的原因之一。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《夏峰蒼秀圖卷》,紙本手卷,56×20cm,元代

雖然他的藝術造詣極高,但高克恭一生的主要活動還是在仕途上的發展。他從27歲正式進入官場,先後曾任監察御史、工部侍郎等職,最後官至兵部尚書。其為官和做人都剛正不阿。雖多次被奸臣迫害,但他仍憑藉自己的能力闖出一番事業。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《夏山過雨圖》,紙本水墨,元代

在當時,他雖有高官卻並無厚祿,一生清正廉潔。只要有看不慣的事情他都要提出意見。高克恭做監察御史時被權臣拉攏,並被保證只要能和對方站在同一陣營便可平步青雲。但他不願同流合汙,結果被調至江南。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《方棹吟秋》,絹本設色,122.5×61cm,元代

在江南任職期間,高克恭依然堅持自己的原則。沒過多久,朝廷派人來增加稅收。當地官員人人怕得罪權貴,不但答應了增加稅收,還每天對其阿諛奉承。高克恭得知這件事後極為不滿,他看不慣其他人趨炎附勢的嘴臉,更不願意為難百姓。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《秋山霧靄圖》,紙本設色,元代

於是高克恭和其他人據理力爭,堅持不在文件上簽字。也許是其帶有幾分異域特色的長相在氣憤時過於可怕,他們也不敢用強硬的手段威脅他,最後這件事鬧到了皇帝面前。即使這樣,他仍敢於舌戰群臣,坦率地說出自己的見解。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《春雲曉靄圖軸》,紙本設色,138.1×58.5cm,元代

高克恭與趙孟頫便是在這一時期相識的。他們同在朝中做官,都不願趨炎附勢、嫉惡如仇。彼此性情相投,又都熱愛書畫創作,有相同的興趣愛好,這讓二人結下了深厚的友誼。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山雨霽圖》(局部),紙本水墨,128×31cm,元代

高克恭為人豪爽、開朗;趙孟頫為人溫和、細緻,二者性格完美互補。在書畫創作方面,他們經常合作作畫,切磋技藝。杜甫曾說“李白斗酒詩百篇”,而對高克恭來說,與友人酣暢對飲之後則是作畫的好時機。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》(局部),紙本水墨,92×33cm,元代

後來,他們又結識了許多名士,包括李仲芳、樑貢父、鮮于伯機等人。大家或是一起研習詩篇畫作,或是彼此切磋,提高個人技藝,這也成為了當時的佳話。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《群賢雅集圖卷》,絹本手卷,32×328cm,元代

觀畫如閱詩

當時有詩句流傳稱:“近代丹青誰最豪,南有趙魏北有高。”其中分別指的便是趙孟頫和高克恭,意指他們南北相對,同為當時的畫壇領袖。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《山居讀易圖》,絹本設色,153×65cm,元代

高克恭在江南為官期間,最愛的就是到野外寫生、尋訪山水。每逢閒暇時,他便會帶著書童和美酒,到山中體悟自然。有時到了深夜,他還會獨自一人,手持一根竹杖在山間靜坐至日出。

可能會有人認為這種做法有些奇怪,甚至有點傻。但對他來說,不同時刻的山林所體現的氛圍不同,單憑想象無法抓住其精髓。

"他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》,紙本水墨,32×63cm,元代

在元六家中,高克恭雖不算家喻戶曉,但許多人認為其作品無論是用墨還是筆法,都體現著元代繪畫極高的藝術水準。雖帶有異域血統,但他卻憑藉自己對漢文化的刻苦鑽研,成為一代大師。

高克恭是色目人,色目是當時對少數民族的統稱,他與父輩在元朝時遷居至燕京。相傳他生於哈薩克斯坦,異域血統讓他連長相都有些與眾不同。好友朱德潤評價其為“高侯回紇長髯客,唾灑冰紈作秋色”。從後世流傳的畫像中,我們也能看到他捲髮虯鬚、五官深邃,帶有幾分外國人的模樣。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭畫像

作為古代少有的幾位少數民族書畫大師之一,高克恭在山水畫方面造詣極高,包括董其昌、張大千在內的藝術家紛紛模仿其畫作。其創作的《仿米氏山水手卷》以299萬人民幣的價格在2012年的北京春拍中成交,創下其個人作品最高成交紀錄。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《仿米家山水手卷》,絹本設色,34×319cm,元代

“國朝名筆誰第一,尚書醉後妙無敵。”是人們評價高克恭的溢美之詞。能被冠以如此高的評價不僅僅是因他對後世書畫創作的影響,其在為人處世方面的成就讓他在世人心中的形象進一步昇華。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》,紙本設色,32×30cm,元代

將多家技法融為一體

高克恭從小就在父親的引導下發奮學習,潛心研究各家經典。對他而言,書畫創作從不是獨取一家所長,而是在融會貫通中誕生出全新內涵。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《巢雲圖》,紙本水墨,60.5×32.7cm,元代

他初學米芾、米友仁的畫風,後又吸收了董源、巨然作品中的用筆,將“點”的運用發揮到了極致。但在創作一段時間後,他發現這種畫風只是一味地模仿前人,並不能真正地表達自己心目中的山水形象。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

米芾《米氏雲山》,紙本水墨,47×32.5cm,宋代

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

董源《夏山圖》,紙本水墨,39×51cm,五代

在多次鑽研且不斷嘗試後,高克恭發現畫家李成筆下的山水是有“骨架”的。他選擇引線入點,將三位大師的創作融合起來。這種表現手法既能凸顯出江南雲山煙樹的朦朧縹緲,又能不失山川的挺峻硬朗之感。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《山水》,紙本水墨,61×29cm,元代

對當時的大多數書畫家來說,米芾、董源、巨然等人是可望不可及的書畫名家。人們爭相學習,將其繪畫手法奉為圭臬,又有幾個人能提出反對意見?像高克恭這樣,在發現問題後並加以改進的畫家更是少之又少。有時,大師只比我們多了一份質疑。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《仿米氏雲山》,紙本水墨,80×30cm,元代

除了融合多家技法特點,高克恭的畫作中還有幾分西方畫法的韻味。他的創作絕不僅僅是單憑印象,而是在仔細觀察後動筆。在寫實方面,西方畫作憑藉色彩變化、光影明暗表現畫面,而中國山水畫則靠用墨濃淡展現層次。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》(局部),紙本水墨,92×33cm,元代

高克恭便是山水畫用墨的佼佼者。其開創“積點法”,以墨色渲染層次,表現山水意境。近代畫家黃賓虹的積墨山水就是在此基礎上發展而成。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

黃賓虹《春日山水圖》,紙本水墨

關注正版“時尚芭莎藝術”官方微博,

寧折不彎的鬥士

能被認為是“國朝第一筆”,絕不僅僅是因為高克恭畫技卓絕,其在為人處世、為官從政方面的性格與品質也是他被所有人銘記的原因之一。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《夏峰蒼秀圖卷》,紙本手卷,56×20cm,元代

雖然他的藝術造詣極高,但高克恭一生的主要活動還是在仕途上的發展。他從27歲正式進入官場,先後曾任監察御史、工部侍郎等職,最後官至兵部尚書。其為官和做人都剛正不阿。雖多次被奸臣迫害,但他仍憑藉自己的能力闖出一番事業。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《夏山過雨圖》,紙本水墨,元代

在當時,他雖有高官卻並無厚祿,一生清正廉潔。只要有看不慣的事情他都要提出意見。高克恭做監察御史時被權臣拉攏,並被保證只要能和對方站在同一陣營便可平步青雲。但他不願同流合汙,結果被調至江南。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《方棹吟秋》,絹本設色,122.5×61cm,元代

在江南任職期間,高克恭依然堅持自己的原則。沒過多久,朝廷派人來增加稅收。當地官員人人怕得罪權貴,不但答應了增加稅收,還每天對其阿諛奉承。高克恭得知這件事後極為不滿,他看不慣其他人趨炎附勢的嘴臉,更不願意為難百姓。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《秋山霧靄圖》,紙本設色,元代

於是高克恭和其他人據理力爭,堅持不在文件上簽字。也許是其帶有幾分異域特色的長相在氣憤時過於可怕,他們也不敢用強硬的手段威脅他,最後這件事鬧到了皇帝面前。即使這樣,他仍敢於舌戰群臣,坦率地說出自己的見解。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《春雲曉靄圖軸》,紙本設色,138.1×58.5cm,元代

高克恭與趙孟頫便是在這一時期相識的。他們同在朝中做官,都不願趨炎附勢、嫉惡如仇。彼此性情相投,又都熱愛書畫創作,有相同的興趣愛好,這讓二人結下了深厚的友誼。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山雨霽圖》(局部),紙本水墨,128×31cm,元代

高克恭為人豪爽、開朗;趙孟頫為人溫和、細緻,二者性格完美互補。在書畫創作方面,他們經常合作作畫,切磋技藝。杜甫曾說“李白斗酒詩百篇”,而對高克恭來說,與友人酣暢對飲之後則是作畫的好時機。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》(局部),紙本水墨,92×33cm,元代

後來,他們又結識了許多名士,包括李仲芳、樑貢父、鮮于伯機等人。大家或是一起研習詩篇畫作,或是彼此切磋,提高個人技藝,這也成為了當時的佳話。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《群賢雅集圖卷》,絹本手卷,32×328cm,元代

觀畫如閱詩

當時有詩句流傳稱:“近代丹青誰最豪,南有趙魏北有高。”其中分別指的便是趙孟頫和高克恭,意指他們南北相對,同為當時的畫壇領袖。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《山居讀易圖》,絹本設色,153×65cm,元代

高克恭在江南為官期間,最愛的就是到野外寫生、尋訪山水。每逢閒暇時,他便會帶著書童和美酒,到山中體悟自然。有時到了深夜,他還會獨自一人,手持一根竹杖在山間靜坐至日出。

可能會有人認為這種做法有些奇怪,甚至有點傻。但對他來說,不同時刻的山林所體現的氛圍不同,單憑想象無法抓住其精髓。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《春山晴雨圖軸》,絹本設色,125.1×99.7cm,元代,臺北故宮博物院藏

高克恭在描畫山水時,不僅僅是在描繪眼前的景象,更是將內心的感受融入其中。其繪畫的筆法並非固定,而是隨景物、場景變換。疾風驟雨時,筆鋒要犀利、迅速;清晨霧氣瀰漫時,則需通過水墨濃淡變化,展現溼潤的效果。

"他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》,紙本水墨,32×63cm,元代

在元六家中,高克恭雖不算家喻戶曉,但許多人認為其作品無論是用墨還是筆法,都體現著元代繪畫極高的藝術水準。雖帶有異域血統,但他卻憑藉自己對漢文化的刻苦鑽研,成為一代大師。

高克恭是色目人,色目是當時對少數民族的統稱,他與父輩在元朝時遷居至燕京。相傳他生於哈薩克斯坦,異域血統讓他連長相都有些與眾不同。好友朱德潤評價其為“高侯回紇長髯客,唾灑冰紈作秋色”。從後世流傳的畫像中,我們也能看到他捲髮虯鬚、五官深邃,帶有幾分外國人的模樣。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭畫像

作為古代少有的幾位少數民族書畫大師之一,高克恭在山水畫方面造詣極高,包括董其昌、張大千在內的藝術家紛紛模仿其畫作。其創作的《仿米氏山水手卷》以299萬人民幣的價格在2012年的北京春拍中成交,創下其個人作品最高成交紀錄。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《仿米家山水手卷》,絹本設色,34×319cm,元代

“國朝名筆誰第一,尚書醉後妙無敵。”是人們評價高克恭的溢美之詞。能被冠以如此高的評價不僅僅是因他對後世書畫創作的影響,其在為人處世方面的成就讓他在世人心中的形象進一步昇華。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》,紙本設色,32×30cm,元代

將多家技法融為一體

高克恭從小就在父親的引導下發奮學習,潛心研究各家經典。對他而言,書畫創作從不是獨取一家所長,而是在融會貫通中誕生出全新內涵。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《巢雲圖》,紙本水墨,60.5×32.7cm,元代

他初學米芾、米友仁的畫風,後又吸收了董源、巨然作品中的用筆,將“點”的運用發揮到了極致。但在創作一段時間後,他發現這種畫風只是一味地模仿前人,並不能真正地表達自己心目中的山水形象。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

米芾《米氏雲山》,紙本水墨,47×32.5cm,宋代

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

董源《夏山圖》,紙本水墨,39×51cm,五代

在多次鑽研且不斷嘗試後,高克恭發現畫家李成筆下的山水是有“骨架”的。他選擇引線入點,將三位大師的創作融合起來。這種表現手法既能凸顯出江南雲山煙樹的朦朧縹緲,又能不失山川的挺峻硬朗之感。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《山水》,紙本水墨,61×29cm,元代

對當時的大多數書畫家來說,米芾、董源、巨然等人是可望不可及的書畫名家。人們爭相學習,將其繪畫手法奉為圭臬,又有幾個人能提出反對意見?像高克恭這樣,在發現問題後並加以改進的畫家更是少之又少。有時,大師只比我們多了一份質疑。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《仿米氏雲山》,紙本水墨,80×30cm,元代

除了融合多家技法特點,高克恭的畫作中還有幾分西方畫法的韻味。他的創作絕不僅僅是單憑印象,而是在仔細觀察後動筆。在寫實方面,西方畫作憑藉色彩變化、光影明暗表現畫面,而中國山水畫則靠用墨濃淡展現層次。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》(局部),紙本水墨,92×33cm,元代

高克恭便是山水畫用墨的佼佼者。其開創“積點法”,以墨色渲染層次,表現山水意境。近代畫家黃賓虹的積墨山水就是在此基礎上發展而成。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

黃賓虹《春日山水圖》,紙本水墨

關注正版“時尚芭莎藝術”官方微博,

寧折不彎的鬥士

能被認為是“國朝第一筆”,絕不僅僅是因為高克恭畫技卓絕,其在為人處世、為官從政方面的性格與品質也是他被所有人銘記的原因之一。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《夏峰蒼秀圖卷》,紙本手卷,56×20cm,元代

雖然他的藝術造詣極高,但高克恭一生的主要活動還是在仕途上的發展。他從27歲正式進入官場,先後曾任監察御史、工部侍郎等職,最後官至兵部尚書。其為官和做人都剛正不阿。雖多次被奸臣迫害,但他仍憑藉自己的能力闖出一番事業。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《夏山過雨圖》,紙本水墨,元代

在當時,他雖有高官卻並無厚祿,一生清正廉潔。只要有看不慣的事情他都要提出意見。高克恭做監察御史時被權臣拉攏,並被保證只要能和對方站在同一陣營便可平步青雲。但他不願同流合汙,結果被調至江南。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《方棹吟秋》,絹本設色,122.5×61cm,元代

在江南任職期間,高克恭依然堅持自己的原則。沒過多久,朝廷派人來增加稅收。當地官員人人怕得罪權貴,不但答應了增加稅收,還每天對其阿諛奉承。高克恭得知這件事後極為不滿,他看不慣其他人趨炎附勢的嘴臉,更不願意為難百姓。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《秋山霧靄圖》,紙本設色,元代

於是高克恭和其他人據理力爭,堅持不在文件上簽字。也許是其帶有幾分異域特色的長相在氣憤時過於可怕,他們也不敢用強硬的手段威脅他,最後這件事鬧到了皇帝面前。即使這樣,他仍敢於舌戰群臣,坦率地說出自己的見解。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《春雲曉靄圖軸》,紙本設色,138.1×58.5cm,元代

高克恭與趙孟頫便是在這一時期相識的。他們同在朝中做官,都不願趨炎附勢、嫉惡如仇。彼此性情相投,又都熱愛書畫創作,有相同的興趣愛好,這讓二人結下了深厚的友誼。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山雨霽圖》(局部),紙本水墨,128×31cm,元代

高克恭為人豪爽、開朗;趙孟頫為人溫和、細緻,二者性格完美互補。在書畫創作方面,他們經常合作作畫,切磋技藝。杜甫曾說“李白斗酒詩百篇”,而對高克恭來說,與友人酣暢對飲之後則是作畫的好時機。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》(局部),紙本水墨,92×33cm,元代

後來,他們又結識了許多名士,包括李仲芳、樑貢父、鮮于伯機等人。大家或是一起研習詩篇畫作,或是彼此切磋,提高個人技藝,這也成為了當時的佳話。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《群賢雅集圖卷》,絹本手卷,32×328cm,元代

觀畫如閱詩

當時有詩句流傳稱:“近代丹青誰最豪,南有趙魏北有高。”其中分別指的便是趙孟頫和高克恭,意指他們南北相對,同為當時的畫壇領袖。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《山居讀易圖》,絹本設色,153×65cm,元代

高克恭在江南為官期間,最愛的就是到野外寫生、尋訪山水。每逢閒暇時,他便會帶著書童和美酒,到山中體悟自然。有時到了深夜,他還會獨自一人,手持一根竹杖在山間靜坐至日出。

可能會有人認為這種做法有些奇怪,甚至有點傻。但對他來說,不同時刻的山林所體現的氛圍不同,單憑想象無法抓住其精髓。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《春山晴雨圖軸》,絹本設色,125.1×99.7cm,元代,臺北故宮博物院藏

高克恭在描畫山水時,不僅僅是在描繪眼前的景象,更是將內心的感受融入其中。其繪畫的筆法並非固定,而是隨景物、場景變換。疾風驟雨時,筆鋒要犀利、迅速;清晨霧氣瀰漫時,則需通過水墨濃淡變化,展現溼潤的效果。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《煙雨瀟湘圖卷》,紙本手卷,27×523cm,元代

"他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》,紙本水墨,32×63cm,元代

在元六家中,高克恭雖不算家喻戶曉,但許多人認為其作品無論是用墨還是筆法,都體現著元代繪畫極高的藝術水準。雖帶有異域血統,但他卻憑藉自己對漢文化的刻苦鑽研,成為一代大師。

高克恭是色目人,色目是當時對少數民族的統稱,他與父輩在元朝時遷居至燕京。相傳他生於哈薩克斯坦,異域血統讓他連長相都有些與眾不同。好友朱德潤評價其為“高侯回紇長髯客,唾灑冰紈作秋色”。從後世流傳的畫像中,我們也能看到他捲髮虯鬚、五官深邃,帶有幾分外國人的模樣。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭畫像

作為古代少有的幾位少數民族書畫大師之一,高克恭在山水畫方面造詣極高,包括董其昌、張大千在內的藝術家紛紛模仿其畫作。其創作的《仿米氏山水手卷》以299萬人民幣的價格在2012年的北京春拍中成交,創下其個人作品最高成交紀錄。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《仿米家山水手卷》,絹本設色,34×319cm,元代

“國朝名筆誰第一,尚書醉後妙無敵。”是人們評價高克恭的溢美之詞。能被冠以如此高的評價不僅僅是因他對後世書畫創作的影響,其在為人處世方面的成就讓他在世人心中的形象進一步昇華。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》,紙本設色,32×30cm,元代

將多家技法融為一體

高克恭從小就在父親的引導下發奮學習,潛心研究各家經典。對他而言,書畫創作從不是獨取一家所長,而是在融會貫通中誕生出全新內涵。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《巢雲圖》,紙本水墨,60.5×32.7cm,元代

他初學米芾、米友仁的畫風,後又吸收了董源、巨然作品中的用筆,將“點”的運用發揮到了極致。但在創作一段時間後,他發現這種畫風只是一味地模仿前人,並不能真正地表達自己心目中的山水形象。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

米芾《米氏雲山》,紙本水墨,47×32.5cm,宋代

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

董源《夏山圖》,紙本水墨,39×51cm,五代

在多次鑽研且不斷嘗試後,高克恭發現畫家李成筆下的山水是有“骨架”的。他選擇引線入點,將三位大師的創作融合起來。這種表現手法既能凸顯出江南雲山煙樹的朦朧縹緲,又能不失山川的挺峻硬朗之感。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《山水》,紙本水墨,61×29cm,元代

對當時的大多數書畫家來說,米芾、董源、巨然等人是可望不可及的書畫名家。人們爭相學習,將其繪畫手法奉為圭臬,又有幾個人能提出反對意見?像高克恭這樣,在發現問題後並加以改進的畫家更是少之又少。有時,大師只比我們多了一份質疑。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《仿米氏雲山》,紙本水墨,80×30cm,元代

除了融合多家技法特點,高克恭的畫作中還有幾分西方畫法的韻味。他的創作絕不僅僅是單憑印象,而是在仔細觀察後動筆。在寫實方面,西方畫作憑藉色彩變化、光影明暗表現畫面,而中國山水畫則靠用墨濃淡展現層次。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》(局部),紙本水墨,92×33cm,元代

高克恭便是山水畫用墨的佼佼者。其開創“積點法”,以墨色渲染層次,表現山水意境。近代畫家黃賓虹的積墨山水就是在此基礎上發展而成。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

黃賓虹《春日山水圖》,紙本水墨

關注正版“時尚芭莎藝術”官方微博,

寧折不彎的鬥士

能被認為是“國朝第一筆”,絕不僅僅是因為高克恭畫技卓絕,其在為人處世、為官從政方面的性格與品質也是他被所有人銘記的原因之一。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《夏峰蒼秀圖卷》,紙本手卷,56×20cm,元代

雖然他的藝術造詣極高,但高克恭一生的主要活動還是在仕途上的發展。他從27歲正式進入官場,先後曾任監察御史、工部侍郎等職,最後官至兵部尚書。其為官和做人都剛正不阿。雖多次被奸臣迫害,但他仍憑藉自己的能力闖出一番事業。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《夏山過雨圖》,紙本水墨,元代

在當時,他雖有高官卻並無厚祿,一生清正廉潔。只要有看不慣的事情他都要提出意見。高克恭做監察御史時被權臣拉攏,並被保證只要能和對方站在同一陣營便可平步青雲。但他不願同流合汙,結果被調至江南。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《方棹吟秋》,絹本設色,122.5×61cm,元代

在江南任職期間,高克恭依然堅持自己的原則。沒過多久,朝廷派人來增加稅收。當地官員人人怕得罪權貴,不但答應了增加稅收,還每天對其阿諛奉承。高克恭得知這件事後極為不滿,他看不慣其他人趨炎附勢的嘴臉,更不願意為難百姓。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《秋山霧靄圖》,紙本設色,元代

於是高克恭和其他人據理力爭,堅持不在文件上簽字。也許是其帶有幾分異域特色的長相在氣憤時過於可怕,他們也不敢用強硬的手段威脅他,最後這件事鬧到了皇帝面前。即使這樣,他仍敢於舌戰群臣,坦率地說出自己的見解。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《春雲曉靄圖軸》,紙本設色,138.1×58.5cm,元代

高克恭與趙孟頫便是在這一時期相識的。他們同在朝中做官,都不願趨炎附勢、嫉惡如仇。彼此性情相投,又都熱愛書畫創作,有相同的興趣愛好,這讓二人結下了深厚的友誼。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山雨霽圖》(局部),紙本水墨,128×31cm,元代

高克恭為人豪爽、開朗;趙孟頫為人溫和、細緻,二者性格完美互補。在書畫創作方面,他們經常合作作畫,切磋技藝。杜甫曾說“李白斗酒詩百篇”,而對高克恭來說,與友人酣暢對飲之後則是作畫的好時機。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》(局部),紙本水墨,92×33cm,元代

後來,他們又結識了許多名士,包括李仲芳、樑貢父、鮮于伯機等人。大家或是一起研習詩篇畫作,或是彼此切磋,提高個人技藝,這也成為了當時的佳話。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《群賢雅集圖卷》,絹本手卷,32×328cm,元代

觀畫如閱詩

當時有詩句流傳稱:“近代丹青誰最豪,南有趙魏北有高。”其中分別指的便是趙孟頫和高克恭,意指他們南北相對,同為當時的畫壇領袖。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《山居讀易圖》,絹本設色,153×65cm,元代

高克恭在江南為官期間,最愛的就是到野外寫生、尋訪山水。每逢閒暇時,他便會帶著書童和美酒,到山中體悟自然。有時到了深夜,他還會獨自一人,手持一根竹杖在山間靜坐至日出。

可能會有人認為這種做法有些奇怪,甚至有點傻。但對他來說,不同時刻的山林所體現的氛圍不同,單憑想象無法抓住其精髓。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《春山晴雨圖軸》,絹本設色,125.1×99.7cm,元代,臺北故宮博物院藏

高克恭在描畫山水時,不僅僅是在描繪眼前的景象,更是將內心的感受融入其中。其繪畫的筆法並非固定,而是隨景物、場景變換。疾風驟雨時,筆鋒要犀利、迅速;清晨霧氣瀰漫時,則需通過水墨濃淡變化,展現溼潤的效果。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《煙雨瀟湘圖卷》,紙本手卷,27×523cm,元代

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《林嵐煙雨圖》,紙本水墨,73×38cm,元代

後人曾為其畫作題詩:“心融造化意慘淡,筆挾風雨聲蕭騷。”詩中所稱讚的就是其畫作中的詩意。

除山水畫外,高克恭所描繪的竹子更是一絕,他本人也對此極為驕傲。其在山水畫方面造詣雖高,但卻是在40歲後才開始研習。如果說他畫山水是靠對各家技法的研習參悟,那麼他筆下的墨竹則是由他持之以恆的精神堆砌而成。

"他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》,紙本水墨,32×63cm,元代

在元六家中,高克恭雖不算家喻戶曉,但許多人認為其作品無論是用墨還是筆法,都體現著元代繪畫極高的藝術水準。雖帶有異域血統,但他卻憑藉自己對漢文化的刻苦鑽研,成為一代大師。

高克恭是色目人,色目是當時對少數民族的統稱,他與父輩在元朝時遷居至燕京。相傳他生於哈薩克斯坦,異域血統讓他連長相都有些與眾不同。好友朱德潤評價其為“高侯回紇長髯客,唾灑冰紈作秋色”。從後世流傳的畫像中,我們也能看到他捲髮虯鬚、五官深邃,帶有幾分外國人的模樣。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭畫像

作為古代少有的幾位少數民族書畫大師之一,高克恭在山水畫方面造詣極高,包括董其昌、張大千在內的藝術家紛紛模仿其畫作。其創作的《仿米氏山水手卷》以299萬人民幣的價格在2012年的北京春拍中成交,創下其個人作品最高成交紀錄。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《仿米家山水手卷》,絹本設色,34×319cm,元代

“國朝名筆誰第一,尚書醉後妙無敵。”是人們評價高克恭的溢美之詞。能被冠以如此高的評價不僅僅是因他對後世書畫創作的影響,其在為人處世方面的成就讓他在世人心中的形象進一步昇華。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》,紙本設色,32×30cm,元代

將多家技法融為一體

高克恭從小就在父親的引導下發奮學習,潛心研究各家經典。對他而言,書畫創作從不是獨取一家所長,而是在融會貫通中誕生出全新內涵。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《巢雲圖》,紙本水墨,60.5×32.7cm,元代

他初學米芾、米友仁的畫風,後又吸收了董源、巨然作品中的用筆,將“點”的運用發揮到了極致。但在創作一段時間後,他發現這種畫風只是一味地模仿前人,並不能真正地表達自己心目中的山水形象。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

米芾《米氏雲山》,紙本水墨,47×32.5cm,宋代

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

董源《夏山圖》,紙本水墨,39×51cm,五代

在多次鑽研且不斷嘗試後,高克恭發現畫家李成筆下的山水是有“骨架”的。他選擇引線入點,將三位大師的創作融合起來。這種表現手法既能凸顯出江南雲山煙樹的朦朧縹緲,又能不失山川的挺峻硬朗之感。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《山水》,紙本水墨,61×29cm,元代

對當時的大多數書畫家來說,米芾、董源、巨然等人是可望不可及的書畫名家。人們爭相學習,將其繪畫手法奉為圭臬,又有幾個人能提出反對意見?像高克恭這樣,在發現問題後並加以改進的畫家更是少之又少。有時,大師只比我們多了一份質疑。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《仿米氏雲山》,紙本水墨,80×30cm,元代

除了融合多家技法特點,高克恭的畫作中還有幾分西方畫法的韻味。他的創作絕不僅僅是單憑印象,而是在仔細觀察後動筆。在寫實方面,西方畫作憑藉色彩變化、光影明暗表現畫面,而中國山水畫則靠用墨濃淡展現層次。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》(局部),紙本水墨,92×33cm,元代

高克恭便是山水畫用墨的佼佼者。其開創“積點法”,以墨色渲染層次,表現山水意境。近代畫家黃賓虹的積墨山水就是在此基礎上發展而成。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

黃賓虹《春日山水圖》,紙本水墨

關注正版“時尚芭莎藝術”官方微博,

寧折不彎的鬥士

能被認為是“國朝第一筆”,絕不僅僅是因為高克恭畫技卓絕,其在為人處世、為官從政方面的性格與品質也是他被所有人銘記的原因之一。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《夏峰蒼秀圖卷》,紙本手卷,56×20cm,元代

雖然他的藝術造詣極高,但高克恭一生的主要活動還是在仕途上的發展。他從27歲正式進入官場,先後曾任監察御史、工部侍郎等職,最後官至兵部尚書。其為官和做人都剛正不阿。雖多次被奸臣迫害,但他仍憑藉自己的能力闖出一番事業。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《夏山過雨圖》,紙本水墨,元代

在當時,他雖有高官卻並無厚祿,一生清正廉潔。只要有看不慣的事情他都要提出意見。高克恭做監察御史時被權臣拉攏,並被保證只要能和對方站在同一陣營便可平步青雲。但他不願同流合汙,結果被調至江南。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《方棹吟秋》,絹本設色,122.5×61cm,元代

在江南任職期間,高克恭依然堅持自己的原則。沒過多久,朝廷派人來增加稅收。當地官員人人怕得罪權貴,不但答應了增加稅收,還每天對其阿諛奉承。高克恭得知這件事後極為不滿,他看不慣其他人趨炎附勢的嘴臉,更不願意為難百姓。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《秋山霧靄圖》,紙本設色,元代

於是高克恭和其他人據理力爭,堅持不在文件上簽字。也許是其帶有幾分異域特色的長相在氣憤時過於可怕,他們也不敢用強硬的手段威脅他,最後這件事鬧到了皇帝面前。即使這樣,他仍敢於舌戰群臣,坦率地說出自己的見解。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《春雲曉靄圖軸》,紙本設色,138.1×58.5cm,元代

高克恭與趙孟頫便是在這一時期相識的。他們同在朝中做官,都不願趨炎附勢、嫉惡如仇。彼此性情相投,又都熱愛書畫創作,有相同的興趣愛好,這讓二人結下了深厚的友誼。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山雨霽圖》(局部),紙本水墨,128×31cm,元代

高克恭為人豪爽、開朗;趙孟頫為人溫和、細緻,二者性格完美互補。在書畫創作方面,他們經常合作作畫,切磋技藝。杜甫曾說“李白斗酒詩百篇”,而對高克恭來說,與友人酣暢對飲之後則是作畫的好時機。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》(局部),紙本水墨,92×33cm,元代

後來,他們又結識了許多名士,包括李仲芳、樑貢父、鮮于伯機等人。大家或是一起研習詩篇畫作,或是彼此切磋,提高個人技藝,這也成為了當時的佳話。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《群賢雅集圖卷》,絹本手卷,32×328cm,元代

觀畫如閱詩

當時有詩句流傳稱:“近代丹青誰最豪,南有趙魏北有高。”其中分別指的便是趙孟頫和高克恭,意指他們南北相對,同為當時的畫壇領袖。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《山居讀易圖》,絹本設色,153×65cm,元代

高克恭在江南為官期間,最愛的就是到野外寫生、尋訪山水。每逢閒暇時,他便會帶著書童和美酒,到山中體悟自然。有時到了深夜,他還會獨自一人,手持一根竹杖在山間靜坐至日出。

可能會有人認為這種做法有些奇怪,甚至有點傻。但對他來說,不同時刻的山林所體現的氛圍不同,單憑想象無法抓住其精髓。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《春山晴雨圖軸》,絹本設色,125.1×99.7cm,元代,臺北故宮博物院藏

高克恭在描畫山水時,不僅僅是在描繪眼前的景象,更是將內心的感受融入其中。其繪畫的筆法並非固定,而是隨景物、場景變換。疾風驟雨時,筆鋒要犀利、迅速;清晨霧氣瀰漫時,則需通過水墨濃淡變化,展現溼潤的效果。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《煙雨瀟湘圖卷》,紙本手卷,27×523cm,元代

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《林嵐煙雨圖》,紙本水墨,73×38cm,元代

後人曾為其畫作題詩:“心融造化意慘淡,筆挾風雨聲蕭騷。”詩中所稱讚的就是其畫作中的詩意。

除山水畫外,高克恭所描繪的竹子更是一絕,他本人也對此極為驕傲。其在山水畫方面造詣雖高,但卻是在40歲後才開始研習。如果說他畫山水是靠對各家技法的研習參悟,那麼他筆下的墨竹則是由他持之以恆的精神堆砌而成。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《墨竹坡石圖》,紙本水墨,121.6×42.1cm,元代,故宮博物院藏

他曾在自己描畫的墨竹上題詞說:“子昂寫竹,神而不似;仲賓寫竹,似而不神。其神而似者,吾之兩此君也。”詞中的子昂、仲賓是他同為書畫家的好友,原本謙虛得體的書畫大師在這一刻當仁不讓,字裡行間都是他的自豪感。

"他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》,紙本水墨,32×63cm,元代

在元六家中,高克恭雖不算家喻戶曉,但許多人認為其作品無論是用墨還是筆法,都體現著元代繪畫極高的藝術水準。雖帶有異域血統,但他卻憑藉自己對漢文化的刻苦鑽研,成為一代大師。

高克恭是色目人,色目是當時對少數民族的統稱,他與父輩在元朝時遷居至燕京。相傳他生於哈薩克斯坦,異域血統讓他連長相都有些與眾不同。好友朱德潤評價其為“高侯回紇長髯客,唾灑冰紈作秋色”。從後世流傳的畫像中,我們也能看到他捲髮虯鬚、五官深邃,帶有幾分外國人的模樣。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭畫像

作為古代少有的幾位少數民族書畫大師之一,高克恭在山水畫方面造詣極高,包括董其昌、張大千在內的藝術家紛紛模仿其畫作。其創作的《仿米氏山水手卷》以299萬人民幣的價格在2012年的北京春拍中成交,創下其個人作品最高成交紀錄。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《仿米家山水手卷》,絹本設色,34×319cm,元代

“國朝名筆誰第一,尚書醉後妙無敵。”是人們評價高克恭的溢美之詞。能被冠以如此高的評價不僅僅是因他對後世書畫創作的影響,其在為人處世方面的成就讓他在世人心中的形象進一步昇華。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》,紙本設色,32×30cm,元代

將多家技法融為一體

高克恭從小就在父親的引導下發奮學習,潛心研究各家經典。對他而言,書畫創作從不是獨取一家所長,而是在融會貫通中誕生出全新內涵。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《巢雲圖》,紙本水墨,60.5×32.7cm,元代

他初學米芾、米友仁的畫風,後又吸收了董源、巨然作品中的用筆,將“點”的運用發揮到了極致。但在創作一段時間後,他發現這種畫風只是一味地模仿前人,並不能真正地表達自己心目中的山水形象。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

米芾《米氏雲山》,紙本水墨,47×32.5cm,宋代

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

董源《夏山圖》,紙本水墨,39×51cm,五代

在多次鑽研且不斷嘗試後,高克恭發現畫家李成筆下的山水是有“骨架”的。他選擇引線入點,將三位大師的創作融合起來。這種表現手法既能凸顯出江南雲山煙樹的朦朧縹緲,又能不失山川的挺峻硬朗之感。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《山水》,紙本水墨,61×29cm,元代

對當時的大多數書畫家來說,米芾、董源、巨然等人是可望不可及的書畫名家。人們爭相學習,將其繪畫手法奉為圭臬,又有幾個人能提出反對意見?像高克恭這樣,在發現問題後並加以改進的畫家更是少之又少。有時,大師只比我們多了一份質疑。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《仿米氏雲山》,紙本水墨,80×30cm,元代

除了融合多家技法特點,高克恭的畫作中還有幾分西方畫法的韻味。他的創作絕不僅僅是單憑印象,而是在仔細觀察後動筆。在寫實方面,西方畫作憑藉色彩變化、光影明暗表現畫面,而中國山水畫則靠用墨濃淡展現層次。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》(局部),紙本水墨,92×33cm,元代

高克恭便是山水畫用墨的佼佼者。其開創“積點法”,以墨色渲染層次,表現山水意境。近代畫家黃賓虹的積墨山水就是在此基礎上發展而成。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

黃賓虹《春日山水圖》,紙本水墨

關注正版“時尚芭莎藝術”官方微博,

寧折不彎的鬥士

能被認為是“國朝第一筆”,絕不僅僅是因為高克恭畫技卓絕,其在為人處世、為官從政方面的性格與品質也是他被所有人銘記的原因之一。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《夏峰蒼秀圖卷》,紙本手卷,56×20cm,元代

雖然他的藝術造詣極高,但高克恭一生的主要活動還是在仕途上的發展。他從27歲正式進入官場,先後曾任監察御史、工部侍郎等職,最後官至兵部尚書。其為官和做人都剛正不阿。雖多次被奸臣迫害,但他仍憑藉自己的能力闖出一番事業。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《夏山過雨圖》,紙本水墨,元代

在當時,他雖有高官卻並無厚祿,一生清正廉潔。只要有看不慣的事情他都要提出意見。高克恭做監察御史時被權臣拉攏,並被保證只要能和對方站在同一陣營便可平步青雲。但他不願同流合汙,結果被調至江南。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《方棹吟秋》,絹本設色,122.5×61cm,元代

在江南任職期間,高克恭依然堅持自己的原則。沒過多久,朝廷派人來增加稅收。當地官員人人怕得罪權貴,不但答應了增加稅收,還每天對其阿諛奉承。高克恭得知這件事後極為不滿,他看不慣其他人趨炎附勢的嘴臉,更不願意為難百姓。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《秋山霧靄圖》,紙本設色,元代

於是高克恭和其他人據理力爭,堅持不在文件上簽字。也許是其帶有幾分異域特色的長相在氣憤時過於可怕,他們也不敢用強硬的手段威脅他,最後這件事鬧到了皇帝面前。即使這樣,他仍敢於舌戰群臣,坦率地說出自己的見解。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《春雲曉靄圖軸》,紙本設色,138.1×58.5cm,元代

高克恭與趙孟頫便是在這一時期相識的。他們同在朝中做官,都不願趨炎附勢、嫉惡如仇。彼此性情相投,又都熱愛書畫創作,有相同的興趣愛好,這讓二人結下了深厚的友誼。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山雨霽圖》(局部),紙本水墨,128×31cm,元代

高克恭為人豪爽、開朗;趙孟頫為人溫和、細緻,二者性格完美互補。在書畫創作方面,他們經常合作作畫,切磋技藝。杜甫曾說“李白斗酒詩百篇”,而對高克恭來說,與友人酣暢對飲之後則是作畫的好時機。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》(局部),紙本水墨,92×33cm,元代

後來,他們又結識了許多名士,包括李仲芳、樑貢父、鮮于伯機等人。大家或是一起研習詩篇畫作,或是彼此切磋,提高個人技藝,這也成為了當時的佳話。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《群賢雅集圖卷》,絹本手卷,32×328cm,元代

觀畫如閱詩

當時有詩句流傳稱:“近代丹青誰最豪,南有趙魏北有高。”其中分別指的便是趙孟頫和高克恭,意指他們南北相對,同為當時的畫壇領袖。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《山居讀易圖》,絹本設色,153×65cm,元代

高克恭在江南為官期間,最愛的就是到野外寫生、尋訪山水。每逢閒暇時,他便會帶著書童和美酒,到山中體悟自然。有時到了深夜,他還會獨自一人,手持一根竹杖在山間靜坐至日出。

可能會有人認為這種做法有些奇怪,甚至有點傻。但對他來說,不同時刻的山林所體現的氛圍不同,單憑想象無法抓住其精髓。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《春山晴雨圖軸》,絹本設色,125.1×99.7cm,元代,臺北故宮博物院藏

高克恭在描畫山水時,不僅僅是在描繪眼前的景象,更是將內心的感受融入其中。其繪畫的筆法並非固定,而是隨景物、場景變換。疾風驟雨時,筆鋒要犀利、迅速;清晨霧氣瀰漫時,則需通過水墨濃淡變化,展現溼潤的效果。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《煙雨瀟湘圖卷》,紙本手卷,27×523cm,元代

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《林嵐煙雨圖》,紙本水墨,73×38cm,元代

後人曾為其畫作題詩:“心融造化意慘淡,筆挾風雨聲蕭騷。”詩中所稱讚的就是其畫作中的詩意。

除山水畫外,高克恭所描繪的竹子更是一絕,他本人也對此極為驕傲。其在山水畫方面造詣雖高,但卻是在40歲後才開始研習。如果說他畫山水是靠對各家技法的研習參悟,那麼他筆下的墨竹則是由他持之以恆的精神堆砌而成。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《墨竹坡石圖》,紙本水墨,121.6×42.1cm,元代,故宮博物院藏

他曾在自己描畫的墨竹上題詞說:“子昂寫竹,神而不似;仲賓寫竹,似而不神。其神而似者,吾之兩此君也。”詞中的子昂、仲賓是他同為書畫家的好友,原本謙虛得體的書畫大師在這一刻當仁不讓,字裡行間都是他的自豪感。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲橫秀嶺圖》,紙本水墨,182.3×106.7cm,元代,臺北故宮博物院藏

對於這些評價,趙孟頫並未覺得他狂妄自大,而是寫了一首詩來回應他。詩中大意是指高克恭所描畫的墨竹栩栩如生,沒有幾個人能比得上他的水平,贊同其詞中的觀點。

正因為是摯友,他才能理解高克恭並無惡意。二者畫風差距極大,但同為書畫大師,對各家技法都有所瞭解。高克恭能被認可畫竹的能力,可見他技法超然。

"他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》,紙本水墨,32×63cm,元代

在元六家中,高克恭雖不算家喻戶曉,但許多人認為其作品無論是用墨還是筆法,都體現著元代繪畫極高的藝術水準。雖帶有異域血統,但他卻憑藉自己對漢文化的刻苦鑽研,成為一代大師。

高克恭是色目人,色目是當時對少數民族的統稱,他與父輩在元朝時遷居至燕京。相傳他生於哈薩克斯坦,異域血統讓他連長相都有些與眾不同。好友朱德潤評價其為“高侯回紇長髯客,唾灑冰紈作秋色”。從後世流傳的畫像中,我們也能看到他捲髮虯鬚、五官深邃,帶有幾分外國人的模樣。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭畫像

作為古代少有的幾位少數民族書畫大師之一,高克恭在山水畫方面造詣極高,包括董其昌、張大千在內的藝術家紛紛模仿其畫作。其創作的《仿米氏山水手卷》以299萬人民幣的價格在2012年的北京春拍中成交,創下其個人作品最高成交紀錄。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《仿米家山水手卷》,絹本設色,34×319cm,元代

“國朝名筆誰第一,尚書醉後妙無敵。”是人們評價高克恭的溢美之詞。能被冠以如此高的評價不僅僅是因他對後世書畫創作的影響,其在為人處世方面的成就讓他在世人心中的形象進一步昇華。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》,紙本設色,32×30cm,元代

將多家技法融為一體

高克恭從小就在父親的引導下發奮學習,潛心研究各家經典。對他而言,書畫創作從不是獨取一家所長,而是在融會貫通中誕生出全新內涵。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《巢雲圖》,紙本水墨,60.5×32.7cm,元代

他初學米芾、米友仁的畫風,後又吸收了董源、巨然作品中的用筆,將“點”的運用發揮到了極致。但在創作一段時間後,他發現這種畫風只是一味地模仿前人,並不能真正地表達自己心目中的山水形象。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

米芾《米氏雲山》,紙本水墨,47×32.5cm,宋代

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

董源《夏山圖》,紙本水墨,39×51cm,五代

在多次鑽研且不斷嘗試後,高克恭發現畫家李成筆下的山水是有“骨架”的。他選擇引線入點,將三位大師的創作融合起來。這種表現手法既能凸顯出江南雲山煙樹的朦朧縹緲,又能不失山川的挺峻硬朗之感。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《山水》,紙本水墨,61×29cm,元代

對當時的大多數書畫家來說,米芾、董源、巨然等人是可望不可及的書畫名家。人們爭相學習,將其繪畫手法奉為圭臬,又有幾個人能提出反對意見?像高克恭這樣,在發現問題後並加以改進的畫家更是少之又少。有時,大師只比我們多了一份質疑。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《仿米氏雲山》,紙本水墨,80×30cm,元代

除了融合多家技法特點,高克恭的畫作中還有幾分西方畫法的韻味。他的創作絕不僅僅是單憑印象,而是在仔細觀察後動筆。在寫實方面,西方畫作憑藉色彩變化、光影明暗表現畫面,而中國山水畫則靠用墨濃淡展現層次。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》(局部),紙本水墨,92×33cm,元代

高克恭便是山水畫用墨的佼佼者。其開創“積點法”,以墨色渲染層次,表現山水意境。近代畫家黃賓虹的積墨山水就是在此基礎上發展而成。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

黃賓虹《春日山水圖》,紙本水墨

關注正版“時尚芭莎藝術”官方微博,

寧折不彎的鬥士

能被認為是“國朝第一筆”,絕不僅僅是因為高克恭畫技卓絕,其在為人處世、為官從政方面的性格與品質也是他被所有人銘記的原因之一。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《夏峰蒼秀圖卷》,紙本手卷,56×20cm,元代

雖然他的藝術造詣極高,但高克恭一生的主要活動還是在仕途上的發展。他從27歲正式進入官場,先後曾任監察御史、工部侍郎等職,最後官至兵部尚書。其為官和做人都剛正不阿。雖多次被奸臣迫害,但他仍憑藉自己的能力闖出一番事業。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《夏山過雨圖》,紙本水墨,元代

在當時,他雖有高官卻並無厚祿,一生清正廉潔。只要有看不慣的事情他都要提出意見。高克恭做監察御史時被權臣拉攏,並被保證只要能和對方站在同一陣營便可平步青雲。但他不願同流合汙,結果被調至江南。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《方棹吟秋》,絹本設色,122.5×61cm,元代

在江南任職期間,高克恭依然堅持自己的原則。沒過多久,朝廷派人來增加稅收。當地官員人人怕得罪權貴,不但答應了增加稅收,還每天對其阿諛奉承。高克恭得知這件事後極為不滿,他看不慣其他人趨炎附勢的嘴臉,更不願意為難百姓。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《秋山霧靄圖》,紙本設色,元代

於是高克恭和其他人據理力爭,堅持不在文件上簽字。也許是其帶有幾分異域特色的長相在氣憤時過於可怕,他們也不敢用強硬的手段威脅他,最後這件事鬧到了皇帝面前。即使這樣,他仍敢於舌戰群臣,坦率地說出自己的見解。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《春雲曉靄圖軸》,紙本設色,138.1×58.5cm,元代

高克恭與趙孟頫便是在這一時期相識的。他們同在朝中做官,都不願趨炎附勢、嫉惡如仇。彼此性情相投,又都熱愛書畫創作,有相同的興趣愛好,這讓二人結下了深厚的友誼。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山雨霽圖》(局部),紙本水墨,128×31cm,元代

高克恭為人豪爽、開朗;趙孟頫為人溫和、細緻,二者性格完美互補。在書畫創作方面,他們經常合作作畫,切磋技藝。杜甫曾說“李白斗酒詩百篇”,而對高克恭來說,與友人酣暢對飲之後則是作畫的好時機。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》(局部),紙本水墨,92×33cm,元代

後來,他們又結識了許多名士,包括李仲芳、樑貢父、鮮于伯機等人。大家或是一起研習詩篇畫作,或是彼此切磋,提高個人技藝,這也成為了當時的佳話。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《群賢雅集圖卷》,絹本手卷,32×328cm,元代

觀畫如閱詩

當時有詩句流傳稱:“近代丹青誰最豪,南有趙魏北有高。”其中分別指的便是趙孟頫和高克恭,意指他們南北相對,同為當時的畫壇領袖。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《山居讀易圖》,絹本設色,153×65cm,元代

高克恭在江南為官期間,最愛的就是到野外寫生、尋訪山水。每逢閒暇時,他便會帶著書童和美酒,到山中體悟自然。有時到了深夜,他還會獨自一人,手持一根竹杖在山間靜坐至日出。

可能會有人認為這種做法有些奇怪,甚至有點傻。但對他來說,不同時刻的山林所體現的氛圍不同,單憑想象無法抓住其精髓。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《春山晴雨圖軸》,絹本設色,125.1×99.7cm,元代,臺北故宮博物院藏

高克恭在描畫山水時,不僅僅是在描繪眼前的景象,更是將內心的感受融入其中。其繪畫的筆法並非固定,而是隨景物、場景變換。疾風驟雨時,筆鋒要犀利、迅速;清晨霧氣瀰漫時,則需通過水墨濃淡變化,展現溼潤的效果。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《煙雨瀟湘圖卷》,紙本手卷,27×523cm,元代

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《林嵐煙雨圖》,紙本水墨,73×38cm,元代

後人曾為其畫作題詩:“心融造化意慘淡,筆挾風雨聲蕭騷。”詩中所稱讚的就是其畫作中的詩意。

除山水畫外,高克恭所描繪的竹子更是一絕,他本人也對此極為驕傲。其在山水畫方面造詣雖高,但卻是在40歲後才開始研習。如果說他畫山水是靠對各家技法的研習參悟,那麼他筆下的墨竹則是由他持之以恆的精神堆砌而成。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《墨竹坡石圖》,紙本水墨,121.6×42.1cm,元代,故宮博物院藏

他曾在自己描畫的墨竹上題詞說:“子昂寫竹,神而不似;仲賓寫竹,似而不神。其神而似者,吾之兩此君也。”詞中的子昂、仲賓是他同為書畫家的好友,原本謙虛得體的書畫大師在這一刻當仁不讓,字裡行間都是他的自豪感。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲橫秀嶺圖》,紙本水墨,182.3×106.7cm,元代,臺北故宮博物院藏

對於這些評價,趙孟頫並未覺得他狂妄自大,而是寫了一首詩來回應他。詩中大意是指高克恭所描畫的墨竹栩栩如生,沒有幾個人能比得上他的水平,贊同其詞中的觀點。

正因為是摯友,他才能理解高克恭並無惡意。二者畫風差距極大,但同為書畫大師,對各家技法都有所瞭解。高克恭能被認可畫竹的能力,可見他技法超然。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

趙孟頫《青綠山水》,絹本設色,36×34cm,元代

"他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》,紙本水墨,32×63cm,元代

在元六家中,高克恭雖不算家喻戶曉,但許多人認為其作品無論是用墨還是筆法,都體現著元代繪畫極高的藝術水準。雖帶有異域血統,但他卻憑藉自己對漢文化的刻苦鑽研,成為一代大師。

高克恭是色目人,色目是當時對少數民族的統稱,他與父輩在元朝時遷居至燕京。相傳他生於哈薩克斯坦,異域血統讓他連長相都有些與眾不同。好友朱德潤評價其為“高侯回紇長髯客,唾灑冰紈作秋色”。從後世流傳的畫像中,我們也能看到他捲髮虯鬚、五官深邃,帶有幾分外國人的模樣。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭畫像

作為古代少有的幾位少數民族書畫大師之一,高克恭在山水畫方面造詣極高,包括董其昌、張大千在內的藝術家紛紛模仿其畫作。其創作的《仿米氏山水手卷》以299萬人民幣的價格在2012年的北京春拍中成交,創下其個人作品最高成交紀錄。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《仿米家山水手卷》,絹本設色,34×319cm,元代

“國朝名筆誰第一,尚書醉後妙無敵。”是人們評價高克恭的溢美之詞。能被冠以如此高的評價不僅僅是因他對後世書畫創作的影響,其在為人處世方面的成就讓他在世人心中的形象進一步昇華。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》,紙本設色,32×30cm,元代

將多家技法融為一體

高克恭從小就在父親的引導下發奮學習,潛心研究各家經典。對他而言,書畫創作從不是獨取一家所長,而是在融會貫通中誕生出全新內涵。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《巢雲圖》,紙本水墨,60.5×32.7cm,元代

他初學米芾、米友仁的畫風,後又吸收了董源、巨然作品中的用筆,將“點”的運用發揮到了極致。但在創作一段時間後,他發現這種畫風只是一味地模仿前人,並不能真正地表達自己心目中的山水形象。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

米芾《米氏雲山》,紙本水墨,47×32.5cm,宋代

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

董源《夏山圖》,紙本水墨,39×51cm,五代

在多次鑽研且不斷嘗試後,高克恭發現畫家李成筆下的山水是有“骨架”的。他選擇引線入點,將三位大師的創作融合起來。這種表現手法既能凸顯出江南雲山煙樹的朦朧縹緲,又能不失山川的挺峻硬朗之感。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《山水》,紙本水墨,61×29cm,元代

對當時的大多數書畫家來說,米芾、董源、巨然等人是可望不可及的書畫名家。人們爭相學習,將其繪畫手法奉為圭臬,又有幾個人能提出反對意見?像高克恭這樣,在發現問題後並加以改進的畫家更是少之又少。有時,大師只比我們多了一份質疑。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《仿米氏雲山》,紙本水墨,80×30cm,元代

除了融合多家技法特點,高克恭的畫作中還有幾分西方畫法的韻味。他的創作絕不僅僅是單憑印象,而是在仔細觀察後動筆。在寫實方面,西方畫作憑藉色彩變化、光影明暗表現畫面,而中國山水畫則靠用墨濃淡展現層次。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》(局部),紙本水墨,92×33cm,元代

高克恭便是山水畫用墨的佼佼者。其開創“積點法”,以墨色渲染層次,表現山水意境。近代畫家黃賓虹的積墨山水就是在此基礎上發展而成。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

黃賓虹《春日山水圖》,紙本水墨

關注正版“時尚芭莎藝術”官方微博,

寧折不彎的鬥士

能被認為是“國朝第一筆”,絕不僅僅是因為高克恭畫技卓絕,其在為人處世、為官從政方面的性格與品質也是他被所有人銘記的原因之一。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《夏峰蒼秀圖卷》,紙本手卷,56×20cm,元代

雖然他的藝術造詣極高,但高克恭一生的主要活動還是在仕途上的發展。他從27歲正式進入官場,先後曾任監察御史、工部侍郎等職,最後官至兵部尚書。其為官和做人都剛正不阿。雖多次被奸臣迫害,但他仍憑藉自己的能力闖出一番事業。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《夏山過雨圖》,紙本水墨,元代

在當時,他雖有高官卻並無厚祿,一生清正廉潔。只要有看不慣的事情他都要提出意見。高克恭做監察御史時被權臣拉攏,並被保證只要能和對方站在同一陣營便可平步青雲。但他不願同流合汙,結果被調至江南。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《方棹吟秋》,絹本設色,122.5×61cm,元代

在江南任職期間,高克恭依然堅持自己的原則。沒過多久,朝廷派人來增加稅收。當地官員人人怕得罪權貴,不但答應了增加稅收,還每天對其阿諛奉承。高克恭得知這件事後極為不滿,他看不慣其他人趨炎附勢的嘴臉,更不願意為難百姓。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《秋山霧靄圖》,紙本設色,元代

於是高克恭和其他人據理力爭,堅持不在文件上簽字。也許是其帶有幾分異域特色的長相在氣憤時過於可怕,他們也不敢用強硬的手段威脅他,最後這件事鬧到了皇帝面前。即使這樣,他仍敢於舌戰群臣,坦率地說出自己的見解。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《春雲曉靄圖軸》,紙本設色,138.1×58.5cm,元代

高克恭與趙孟頫便是在這一時期相識的。他們同在朝中做官,都不願趨炎附勢、嫉惡如仇。彼此性情相投,又都熱愛書畫創作,有相同的興趣愛好,這讓二人結下了深厚的友誼。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山雨霽圖》(局部),紙本水墨,128×31cm,元代

高克恭為人豪爽、開朗;趙孟頫為人溫和、細緻,二者性格完美互補。在書畫創作方面,他們經常合作作畫,切磋技藝。杜甫曾說“李白斗酒詩百篇”,而對高克恭來說,與友人酣暢對飲之後則是作畫的好時機。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》(局部),紙本水墨,92×33cm,元代

後來,他們又結識了許多名士,包括李仲芳、樑貢父、鮮于伯機等人。大家或是一起研習詩篇畫作,或是彼此切磋,提高個人技藝,這也成為了當時的佳話。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《群賢雅集圖卷》,絹本手卷,32×328cm,元代

觀畫如閱詩

當時有詩句流傳稱:“近代丹青誰最豪,南有趙魏北有高。”其中分別指的便是趙孟頫和高克恭,意指他們南北相對,同為當時的畫壇領袖。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《山居讀易圖》,絹本設色,153×65cm,元代

高克恭在江南為官期間,最愛的就是到野外寫生、尋訪山水。每逢閒暇時,他便會帶著書童和美酒,到山中體悟自然。有時到了深夜,他還會獨自一人,手持一根竹杖在山間靜坐至日出。

可能會有人認為這種做法有些奇怪,甚至有點傻。但對他來說,不同時刻的山林所體現的氛圍不同,單憑想象無法抓住其精髓。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《春山晴雨圖軸》,絹本設色,125.1×99.7cm,元代,臺北故宮博物院藏

高克恭在描畫山水時,不僅僅是在描繪眼前的景象,更是將內心的感受融入其中。其繪畫的筆法並非固定,而是隨景物、場景變換。疾風驟雨時,筆鋒要犀利、迅速;清晨霧氣瀰漫時,則需通過水墨濃淡變化,展現溼潤的效果。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《煙雨瀟湘圖卷》,紙本手卷,27×523cm,元代

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《林嵐煙雨圖》,紙本水墨,73×38cm,元代

後人曾為其畫作題詩:“心融造化意慘淡,筆挾風雨聲蕭騷。”詩中所稱讚的就是其畫作中的詩意。

除山水畫外,高克恭所描繪的竹子更是一絕,他本人也對此極為驕傲。其在山水畫方面造詣雖高,但卻是在40歲後才開始研習。如果說他畫山水是靠對各家技法的研習參悟,那麼他筆下的墨竹則是由他持之以恆的精神堆砌而成。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《墨竹坡石圖》,紙本水墨,121.6×42.1cm,元代,故宮博物院藏

他曾在自己描畫的墨竹上題詞說:“子昂寫竹,神而不似;仲賓寫竹,似而不神。其神而似者,吾之兩此君也。”詞中的子昂、仲賓是他同為書畫家的好友,原本謙虛得體的書畫大師在這一刻當仁不讓,字裡行間都是他的自豪感。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲橫秀嶺圖》,紙本水墨,182.3×106.7cm,元代,臺北故宮博物院藏

對於這些評價,趙孟頫並未覺得他狂妄自大,而是寫了一首詩來回應他。詩中大意是指高克恭所描畫的墨竹栩栩如生,沒有幾個人能比得上他的水平,贊同其詞中的觀點。

正因為是摯友,他才能理解高克恭並無惡意。二者畫風差距極大,但同為書畫大師,對各家技法都有所瞭解。高克恭能被認可畫竹的能力,可見他技法超然。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

趙孟頫《青綠山水》,絹本設色,36×34cm,元代

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

趙孟頫《柳溪漁隱》,絹本設色,31×27cm,元代

不論是畫山水還是墨竹,高克恭的作品從不執著於自然的真實感,而是將自己的性格、對自然及人生的體悟融入其中。這種做法使得其作品形神兼備,能被稱為“國朝第一筆”也就不稀奇了。

"他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》,紙本水墨,32×63cm,元代

在元六家中,高克恭雖不算家喻戶曉,但許多人認為其作品無論是用墨還是筆法,都體現著元代繪畫極高的藝術水準。雖帶有異域血統,但他卻憑藉自己對漢文化的刻苦鑽研,成為一代大師。

高克恭是色目人,色目是當時對少數民族的統稱,他與父輩在元朝時遷居至燕京。相傳他生於哈薩克斯坦,異域血統讓他連長相都有些與眾不同。好友朱德潤評價其為“高侯回紇長髯客,唾灑冰紈作秋色”。從後世流傳的畫像中,我們也能看到他捲髮虯鬚、五官深邃,帶有幾分外國人的模樣。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭畫像

作為古代少有的幾位少數民族書畫大師之一,高克恭在山水畫方面造詣極高,包括董其昌、張大千在內的藝術家紛紛模仿其畫作。其創作的《仿米氏山水手卷》以299萬人民幣的價格在2012年的北京春拍中成交,創下其個人作品最高成交紀錄。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《仿米家山水手卷》,絹本設色,34×319cm,元代

“國朝名筆誰第一,尚書醉後妙無敵。”是人們評價高克恭的溢美之詞。能被冠以如此高的評價不僅僅是因他對後世書畫創作的影響,其在為人處世方面的成就讓他在世人心中的形象進一步昇華。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》,紙本設色,32×30cm,元代

將多家技法融為一體

高克恭從小就在父親的引導下發奮學習,潛心研究各家經典。對他而言,書畫創作從不是獨取一家所長,而是在融會貫通中誕生出全新內涵。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《巢雲圖》,紙本水墨,60.5×32.7cm,元代

他初學米芾、米友仁的畫風,後又吸收了董源、巨然作品中的用筆,將“點”的運用發揮到了極致。但在創作一段時間後,他發現這種畫風只是一味地模仿前人,並不能真正地表達自己心目中的山水形象。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

米芾《米氏雲山》,紙本水墨,47×32.5cm,宋代

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

董源《夏山圖》,紙本水墨,39×51cm,五代

在多次鑽研且不斷嘗試後,高克恭發現畫家李成筆下的山水是有“骨架”的。他選擇引線入點,將三位大師的創作融合起來。這種表現手法既能凸顯出江南雲山煙樹的朦朧縹緲,又能不失山川的挺峻硬朗之感。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《山水》,紙本水墨,61×29cm,元代

對當時的大多數書畫家來說,米芾、董源、巨然等人是可望不可及的書畫名家。人們爭相學習,將其繪畫手法奉為圭臬,又有幾個人能提出反對意見?像高克恭這樣,在發現問題後並加以改進的畫家更是少之又少。有時,大師只比我們多了一份質疑。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《仿米氏雲山》,紙本水墨,80×30cm,元代

除了融合多家技法特點,高克恭的畫作中還有幾分西方畫法的韻味。他的創作絕不僅僅是單憑印象,而是在仔細觀察後動筆。在寫實方面,西方畫作憑藉色彩變化、光影明暗表現畫面,而中國山水畫則靠用墨濃淡展現層次。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》(局部),紙本水墨,92×33cm,元代

高克恭便是山水畫用墨的佼佼者。其開創“積點法”,以墨色渲染層次,表現山水意境。近代畫家黃賓虹的積墨山水就是在此基礎上發展而成。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

黃賓虹《春日山水圖》,紙本水墨

關注正版“時尚芭莎藝術”官方微博,

寧折不彎的鬥士

能被認為是“國朝第一筆”,絕不僅僅是因為高克恭畫技卓絕,其在為人處世、為官從政方面的性格與品質也是他被所有人銘記的原因之一。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《夏峰蒼秀圖卷》,紙本手卷,56×20cm,元代

雖然他的藝術造詣極高,但高克恭一生的主要活動還是在仕途上的發展。他從27歲正式進入官場,先後曾任監察御史、工部侍郎等職,最後官至兵部尚書。其為官和做人都剛正不阿。雖多次被奸臣迫害,但他仍憑藉自己的能力闖出一番事業。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《夏山過雨圖》,紙本水墨,元代

在當時,他雖有高官卻並無厚祿,一生清正廉潔。只要有看不慣的事情他都要提出意見。高克恭做監察御史時被權臣拉攏,並被保證只要能和對方站在同一陣營便可平步青雲。但他不願同流合汙,結果被調至江南。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《方棹吟秋》,絹本設色,122.5×61cm,元代

在江南任職期間,高克恭依然堅持自己的原則。沒過多久,朝廷派人來增加稅收。當地官員人人怕得罪權貴,不但答應了增加稅收,還每天對其阿諛奉承。高克恭得知這件事後極為不滿,他看不慣其他人趨炎附勢的嘴臉,更不願意為難百姓。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《秋山霧靄圖》,紙本設色,元代

於是高克恭和其他人據理力爭,堅持不在文件上簽字。也許是其帶有幾分異域特色的長相在氣憤時過於可怕,他們也不敢用強硬的手段威脅他,最後這件事鬧到了皇帝面前。即使這樣,他仍敢於舌戰群臣,坦率地說出自己的見解。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《春雲曉靄圖軸》,紙本設色,138.1×58.5cm,元代

高克恭與趙孟頫便是在這一時期相識的。他們同在朝中做官,都不願趨炎附勢、嫉惡如仇。彼此性情相投,又都熱愛書畫創作,有相同的興趣愛好,這讓二人結下了深厚的友誼。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山雨霽圖》(局部),紙本水墨,128×31cm,元代

高克恭為人豪爽、開朗;趙孟頫為人溫和、細緻,二者性格完美互補。在書畫創作方面,他們經常合作作畫,切磋技藝。杜甫曾說“李白斗酒詩百篇”,而對高克恭來說,與友人酣暢對飲之後則是作畫的好時機。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》(局部),紙本水墨,92×33cm,元代

後來,他們又結識了許多名士,包括李仲芳、樑貢父、鮮于伯機等人。大家或是一起研習詩篇畫作,或是彼此切磋,提高個人技藝,這也成為了當時的佳話。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《群賢雅集圖卷》,絹本手卷,32×328cm,元代

觀畫如閱詩

當時有詩句流傳稱:“近代丹青誰最豪,南有趙魏北有高。”其中分別指的便是趙孟頫和高克恭,意指他們南北相對,同為當時的畫壇領袖。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《山居讀易圖》,絹本設色,153×65cm,元代

高克恭在江南為官期間,最愛的就是到野外寫生、尋訪山水。每逢閒暇時,他便會帶著書童和美酒,到山中體悟自然。有時到了深夜,他還會獨自一人,手持一根竹杖在山間靜坐至日出。

可能會有人認為這種做法有些奇怪,甚至有點傻。但對他來說,不同時刻的山林所體現的氛圍不同,單憑想象無法抓住其精髓。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《春山晴雨圖軸》,絹本設色,125.1×99.7cm,元代,臺北故宮博物院藏

高克恭在描畫山水時,不僅僅是在描繪眼前的景象,更是將內心的感受融入其中。其繪畫的筆法並非固定,而是隨景物、場景變換。疾風驟雨時,筆鋒要犀利、迅速;清晨霧氣瀰漫時,則需通過水墨濃淡變化,展現溼潤的效果。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《煙雨瀟湘圖卷》,紙本手卷,27×523cm,元代

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《林嵐煙雨圖》,紙本水墨,73×38cm,元代

後人曾為其畫作題詩:“心融造化意慘淡,筆挾風雨聲蕭騷。”詩中所稱讚的就是其畫作中的詩意。

除山水畫外,高克恭所描繪的竹子更是一絕,他本人也對此極為驕傲。其在山水畫方面造詣雖高,但卻是在40歲後才開始研習。如果說他畫山水是靠對各家技法的研習參悟,那麼他筆下的墨竹則是由他持之以恆的精神堆砌而成。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《墨竹坡石圖》,紙本水墨,121.6×42.1cm,元代,故宮博物院藏

他曾在自己描畫的墨竹上題詞說:“子昂寫竹,神而不似;仲賓寫竹,似而不神。其神而似者,吾之兩此君也。”詞中的子昂、仲賓是他同為書畫家的好友,原本謙虛得體的書畫大師在這一刻當仁不讓,字裡行間都是他的自豪感。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲橫秀嶺圖》,紙本水墨,182.3×106.7cm,元代,臺北故宮博物院藏

對於這些評價,趙孟頫並未覺得他狂妄自大,而是寫了一首詩來回應他。詩中大意是指高克恭所描畫的墨竹栩栩如生,沒有幾個人能比得上他的水平,贊同其詞中的觀點。

正因為是摯友,他才能理解高克恭並無惡意。二者畫風差距極大,但同為書畫大師,對各家技法都有所瞭解。高克恭能被認可畫竹的能力,可見他技法超然。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

趙孟頫《青綠山水》,絹本設色,36×34cm,元代

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

趙孟頫《柳溪漁隱》,絹本設色,31×27cm,元代

不論是畫山水還是墨竹,高克恭的作品從不執著於自然的真實感,而是將自己的性格、對自然及人生的體悟融入其中。這種做法使得其作品形神兼備,能被稱為“國朝第一筆”也就不稀奇了。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

董其昌《仿高克恭山水》,絹本設色,98×42cm,明代

"他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》,紙本水墨,32×63cm,元代

在元六家中,高克恭雖不算家喻戶曉,但許多人認為其作品無論是用墨還是筆法,都體現著元代繪畫極高的藝術水準。雖帶有異域血統,但他卻憑藉自己對漢文化的刻苦鑽研,成為一代大師。

高克恭是色目人,色目是當時對少數民族的統稱,他與父輩在元朝時遷居至燕京。相傳他生於哈薩克斯坦,異域血統讓他連長相都有些與眾不同。好友朱德潤評價其為“高侯回紇長髯客,唾灑冰紈作秋色”。從後世流傳的畫像中,我們也能看到他捲髮虯鬚、五官深邃,帶有幾分外國人的模樣。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭畫像

作為古代少有的幾位少數民族書畫大師之一,高克恭在山水畫方面造詣極高,包括董其昌、張大千在內的藝術家紛紛模仿其畫作。其創作的《仿米氏山水手卷》以299萬人民幣的價格在2012年的北京春拍中成交,創下其個人作品最高成交紀錄。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《仿米家山水手卷》,絹本設色,34×319cm,元代

“國朝名筆誰第一,尚書醉後妙無敵。”是人們評價高克恭的溢美之詞。能被冠以如此高的評價不僅僅是因他對後世書畫創作的影響,其在為人處世方面的成就讓他在世人心中的形象進一步昇華。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》,紙本設色,32×30cm,元代

將多家技法融為一體

高克恭從小就在父親的引導下發奮學習,潛心研究各家經典。對他而言,書畫創作從不是獨取一家所長,而是在融會貫通中誕生出全新內涵。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《巢雲圖》,紙本水墨,60.5×32.7cm,元代

他初學米芾、米友仁的畫風,後又吸收了董源、巨然作品中的用筆,將“點”的運用發揮到了極致。但在創作一段時間後,他發現這種畫風只是一味地模仿前人,並不能真正地表達自己心目中的山水形象。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

米芾《米氏雲山》,紙本水墨,47×32.5cm,宋代

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

董源《夏山圖》,紙本水墨,39×51cm,五代

在多次鑽研且不斷嘗試後,高克恭發現畫家李成筆下的山水是有“骨架”的。他選擇引線入點,將三位大師的創作融合起來。這種表現手法既能凸顯出江南雲山煙樹的朦朧縹緲,又能不失山川的挺峻硬朗之感。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《山水》,紙本水墨,61×29cm,元代

對當時的大多數書畫家來說,米芾、董源、巨然等人是可望不可及的書畫名家。人們爭相學習,將其繪畫手法奉為圭臬,又有幾個人能提出反對意見?像高克恭這樣,在發現問題後並加以改進的畫家更是少之又少。有時,大師只比我們多了一份質疑。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《仿米氏雲山》,紙本水墨,80×30cm,元代

除了融合多家技法特點,高克恭的畫作中還有幾分西方畫法的韻味。他的創作絕不僅僅是單憑印象,而是在仔細觀察後動筆。在寫實方面,西方畫作憑藉色彩變化、光影明暗表現畫面,而中國山水畫則靠用墨濃淡展現層次。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》(局部),紙本水墨,92×33cm,元代

高克恭便是山水畫用墨的佼佼者。其開創“積點法”,以墨色渲染層次,表現山水意境。近代畫家黃賓虹的積墨山水就是在此基礎上發展而成。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

黃賓虹《春日山水圖》,紙本水墨

關注正版“時尚芭莎藝術”官方微博,

寧折不彎的鬥士

能被認為是“國朝第一筆”,絕不僅僅是因為高克恭畫技卓絕,其在為人處世、為官從政方面的性格與品質也是他被所有人銘記的原因之一。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《夏峰蒼秀圖卷》,紙本手卷,56×20cm,元代

雖然他的藝術造詣極高,但高克恭一生的主要活動還是在仕途上的發展。他從27歲正式進入官場,先後曾任監察御史、工部侍郎等職,最後官至兵部尚書。其為官和做人都剛正不阿。雖多次被奸臣迫害,但他仍憑藉自己的能力闖出一番事業。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《夏山過雨圖》,紙本水墨,元代

在當時,他雖有高官卻並無厚祿,一生清正廉潔。只要有看不慣的事情他都要提出意見。高克恭做監察御史時被權臣拉攏,並被保證只要能和對方站在同一陣營便可平步青雲。但他不願同流合汙,結果被調至江南。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《方棹吟秋》,絹本設色,122.5×61cm,元代

在江南任職期間,高克恭依然堅持自己的原則。沒過多久,朝廷派人來增加稅收。當地官員人人怕得罪權貴,不但答應了增加稅收,還每天對其阿諛奉承。高克恭得知這件事後極為不滿,他看不慣其他人趨炎附勢的嘴臉,更不願意為難百姓。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《秋山霧靄圖》,紙本設色,元代

於是高克恭和其他人據理力爭,堅持不在文件上簽字。也許是其帶有幾分異域特色的長相在氣憤時過於可怕,他們也不敢用強硬的手段威脅他,最後這件事鬧到了皇帝面前。即使這樣,他仍敢於舌戰群臣,坦率地說出自己的見解。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《春雲曉靄圖軸》,紙本設色,138.1×58.5cm,元代

高克恭與趙孟頫便是在這一時期相識的。他們同在朝中做官,都不願趨炎附勢、嫉惡如仇。彼此性情相投,又都熱愛書畫創作,有相同的興趣愛好,這讓二人結下了深厚的友誼。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山雨霽圖》(局部),紙本水墨,128×31cm,元代

高克恭為人豪爽、開朗;趙孟頫為人溫和、細緻,二者性格完美互補。在書畫創作方面,他們經常合作作畫,切磋技藝。杜甫曾說“李白斗酒詩百篇”,而對高克恭來說,與友人酣暢對飲之後則是作畫的好時機。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲山圖》(局部),紙本水墨,92×33cm,元代

後來,他們又結識了許多名士,包括李仲芳、樑貢父、鮮于伯機等人。大家或是一起研習詩篇畫作,或是彼此切磋,提高個人技藝,這也成為了當時的佳話。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《群賢雅集圖卷》,絹本手卷,32×328cm,元代

觀畫如閱詩

當時有詩句流傳稱:“近代丹青誰最豪,南有趙魏北有高。”其中分別指的便是趙孟頫和高克恭,意指他們南北相對,同為當時的畫壇領袖。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《山居讀易圖》,絹本設色,153×65cm,元代

高克恭在江南為官期間,最愛的就是到野外寫生、尋訪山水。每逢閒暇時,他便會帶著書童和美酒,到山中體悟自然。有時到了深夜,他還會獨自一人,手持一根竹杖在山間靜坐至日出。

可能會有人認為這種做法有些奇怪,甚至有點傻。但對他來說,不同時刻的山林所體現的氛圍不同,單憑想象無法抓住其精髓。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《春山晴雨圖軸》,絹本設色,125.1×99.7cm,元代,臺北故宮博物院藏

高克恭在描畫山水時,不僅僅是在描繪眼前的景象,更是將內心的感受融入其中。其繪畫的筆法並非固定,而是隨景物、場景變換。疾風驟雨時,筆鋒要犀利、迅速;清晨霧氣瀰漫時,則需通過水墨濃淡變化,展現溼潤的效果。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《煙雨瀟湘圖卷》,紙本手卷,27×523cm,元代

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《林嵐煙雨圖》,紙本水墨,73×38cm,元代

後人曾為其畫作題詩:“心融造化意慘淡,筆挾風雨聲蕭騷。”詩中所稱讚的就是其畫作中的詩意。

除山水畫外,高克恭所描繪的竹子更是一絕,他本人也對此極為驕傲。其在山水畫方面造詣雖高,但卻是在40歲後才開始研習。如果說他畫山水是靠對各家技法的研習參悟,那麼他筆下的墨竹則是由他持之以恆的精神堆砌而成。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《墨竹坡石圖》,紙本水墨,121.6×42.1cm,元代,故宮博物院藏

他曾在自己描畫的墨竹上題詞說:“子昂寫竹,神而不似;仲賓寫竹,似而不神。其神而似者,吾之兩此君也。”詞中的子昂、仲賓是他同為書畫家的好友,原本謙虛得體的書畫大師在這一刻當仁不讓,字裡行間都是他的自豪感。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

高克恭《雲橫秀嶺圖》,紙本水墨,182.3×106.7cm,元代,臺北故宮博物院藏

對於這些評價,趙孟頫並未覺得他狂妄自大,而是寫了一首詩來回應他。詩中大意是指高克恭所描畫的墨竹栩栩如生,沒有幾個人能比得上他的水平,贊同其詞中的觀點。

正因為是摯友,他才能理解高克恭並無惡意。二者畫風差距極大,但同為書畫大師,對各家技法都有所瞭解。高克恭能被認可畫竹的能力,可見他技法超然。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

趙孟頫《青綠山水》,絹本設色,36×34cm,元代

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

趙孟頫《柳溪漁隱》,絹本設色,31×27cm,元代

不論是畫山水還是墨竹,高克恭的作品從不執著於自然的真實感,而是將自己的性格、對自然及人生的體悟融入其中。這種做法使得其作品形神兼備,能被稱為“國朝第一筆”也就不稀奇了。

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

董其昌《仿高克恭山水》,絹本設色,98×42cm,明代

他是元代繪畫六大家之一,趙孟頫為何對他讚賞有加?

王鑑《仿高克恭山水》,絹本設色,51.3×29.6cm,明代

後世人們模仿其畫作,所追求的“像”也不僅僅在筆法、用墨等方面,而是追求其中蘊含的他的恣意灑脫的精神。

其實不僅僅是高克恭,對古代書畫家來說,沒有靈魂氣韻的畫作始終是不成熟的。而這些人也無法成為大師,至多隻能稱作畫匠罷了。在言論沒有自由的古代,詩、書、畫就是他們表達自我的唯一途徑。

[編輯、文/張欣彤]

[本文由《時尚芭莎》藝術部原創,未經許可不得轉載]

"

相關推薦

推薦中...