民國女明星神似周迅，拍漢奸電影，抗戰勝利後因吸鴉片入獄半年
她在民國古裝大片《紅樓夢》中反串賈寶玉，在銀幕上再現四大美女之一的西施，是電影《家》中的梅表姐。
袁美雲有紮實的戲曲功底，戲路很寬，可以扮演性格各異的角色。無論是悲劇還是喜劇，少女還是少婦，翩翩公子與古典美女，她無不演得形神兼備、惟妙惟肖，既是民國的青春偶像也是演技派明星。
在1934年著名攝影師陳嘉震所拍攝的“八大女星”寫真集中，十七歲的袁美雲青春無敵，靈氣逼人，和周迅有幾分相似，是民國女星中最符合現代人審美的，如果她生在今天，也許是另一個周迅或李宇春。
袁美雲本名侯桂鳳，1917年生於浙江杭州一個貧苦的家庭，九歲時父親去世，母親無力撫養女兒，將剛滿10歲的小桂鳳以五百元的身價抵押給蘇州人袁樹德做養女學京戲，押期八年，袁樹德為她取藝名“袁美雲”。
袁美雲姐妹與養父袁樹德
袁樹德收養了幾個容貌出眾、天資聰穎的女孩學京劇，袁美雲是資質最出挑的一個，學戲很快，所以在艱苦的學戲生涯中從沒受到過鞭打和呵斥，兩年後就可以登臺演戲養家餬口了。
袁美雲十一歲在上海新舞臺登臺演青衣，與姐姐袁漢雲等人隨養父袁澍德到蘇州、無錫、常州、杭州等地演出，人稱“袁氏雙雲”，十三四歲就名揚江浙滬一帶。
袁美雲與袁漢雲
詩人徐志摩的妻子陸小曼是著名票友，自己崑曲唱得好，也喜歡捧戲子。她認了袁美雲與袁漢雲做乾女兒，一度帶在身邊。陸小曼對乾女兒們很大方，經常送給乾女兒名貴的衣服首飾和點翠頭面。
1928年陸小曼的公公壽辰的時候，袁美雲和袁漢雲也想去見見世面，即使路途很遠，花銷很大，陸小曼也沒有猶豫，帶著姐妹倆回了徐志摩老家硤石，照顧的很體貼。
祝壽期間，陸小曼在硤石搭了戲臺子，讓兩個乾女兒登臺獻藝，唱了三天大戲。第三天的時候，陸小曼親自登臺唱《宇宙鋒》，卻惹怒了公公徐申如，覺得兒媳拋頭露面唱大戲顏面盡失。
臺上的袁美雲姐妹
袁美雲在上海天蟾舞臺演出時，來看戲的天一電影公司老闆邵醉翁一眼注意到這個眉眼靈秀、清純活潑的小姑娘，想找她拍電影。
邵醉翁是邵逸夫的大哥，眼光很好，捧紅過胡蝶和金焰等大明星，他認定袁美雲是個可造的苗子，親自登門與養父袁樹德商量，袁樹德猶豫了半天，當時袁美雲每月的包銀有五六百大洋，而邵醉翁開出的每個月月薪是二百元，袁樹德和袁美雲的母親商量後，決定徵求袁美雲的意見，願不願意走電影這條路。
袁美雲一開始也拿不定主意，整整三天沒睡好覺，但新興的電影圈對十幾歲的小姑娘很有吸引力，她決定踏進電影圈闖蕩一番，再加上邵醉翁的千勸萬勸，父母雖然不太願意，最終還是同意了。
袁美雲初上銀幕是1931年“天一”公司的影片《遊藝大會》，片中穿插京戲和歌舞表演，她表演了一折京劇《游龍戲鳳》。
邵醉翁對袁美雲行雲流水的表現很滿意，邀請她成為天一的正式演員，但她還沒決定完全放棄唱戲，僅答應訂一年的合同，並規定一年只拍三部戲。從此她也真正從舞臺走上了銀幕。
1932年，公司給15歲的袁美雲量身定做了有聲電影《小女伶》，主人公是一個出身寒微、唱戲成名的女伶，和袁美雲的身世有異曲同工之處，初涉影壇的袁美雲本色演繹自己的命運和悲歡，她精緻俏麗的小臉，優美風流的身段，純潔活潑的可愛氣息，一炮走紅，擁有了大批粉絲。
人們稱袁美雲 “小女伶”，也稱她“江南小美人”。
1934年，袁美雲從“天一”公司轉到“藝華”影片公司，這一時期袁美雲拍攝影片最多，也是她最輝煌的時期。
她在藝華主演了《中國海的怒潮》《逃亡》《凱歌》等表現反壓迫反侵略、思想性與藝術性兼備的左翼影片。
影片《逃亡》中的插曲《自衛歌》，由唐納作詞，聶耳作曲，它唱出了不願意做亡國奴的人民勇於抗爭的心聲。在抗日戰爭初期，這首歌曲流傳很廣，對抗敵救亡起了一定的作用。此片當時公映後，轟動了影壇。
在陽翰笙編劇，嶽楓導演的電影《中國海的怒潮》中，袁美雲飾演女主角漁家女阿菊，成功演繹了阿菊從甘受欺凌到轉變為堅強的反抗者的成長過程，給人留下深刻的印象，袁美雲的表演真摯靈動，光彩動人，受到了評論界和觀眾的好評。
同年，她又被推薦在梅蘭芳與夏莫洛夫聯合導演的音樂啞劇《琴心波光》中擔任主角，以及出演與周信芳合作的有聲戲曲片《斬經堂》。
當人們問她舞臺表演與電影表演有何區別時，袁美雲說：“在開麥拉（攝影機）前演戲，一定不能情感過火或不夠，甚至處處都得注意態度的自然。一個電影演員的表演是不能有絲毫勉強的，一切都得和日常生活一樣，否則就不堪設想了”
斬經堂
在當今的時尚圈和影視圈，中性風格很受歡迎，李宇春是其中的突出代表，擁有“玉米”無數，林青霞葉童王祖賢等女星都有出名的反串造型，這種風格早在八九十年前就已經在銀幕上盛行，最著名的形象有穿西裝戴禮帽，手持香菸的德國大美人瑪琳·黛德麗，連希特勒都為她傾倒。
而緊隨世界潮流的時尚之都上海，1936年藝華影業公司拍攝了一部電影，叫《化身姑娘》，講的是富商的女兒，為了矇騙重男輕女的祖父不得不女扮男裝的故事，其間穿插了愛情段落和滑稽噱頭。
片中女主角袁美雲以男裝出境，分頭短髮，西裝革履，高挑俊秀，舉手投足十分瀟灑，可謂又帥氣，又柔媚。
在銀幕女性形象千篇一律只有旗袍美人的年代，這種瘦削而又風流倜儻的“女少爺”具有一種個性又清新的特殊魅力，無論男女觀眾都為之傾倒，在今天看來也是非常時髦的。
《化身姑娘》在商業上獲得了很大成功，一連拍了四部續集。袁美雲憑藉喜感的表演與中性扮相一下子身價暴漲，成為藝華片酬最高的明星，幾乎奪走了大明星胡蝶的地位。
但是1936年民族救亡運動正風起雲湧，《化身姑娘》這種歌舞昇平、談情說愛、拋卻時代責任純粹娛樂的電影顯得不合時宜，被左翼影人批評為“軟性”影片，指責其內容空洞無聊，趣味低級，是“有意地叫觀眾忘記現實，忘記敵人的侵略和屠殺，忘記民族英雄的浴血鬥爭”，而要人們“迷醉於男化女、女化男的各種胡鬧的玩意裡”。
袁美雲自然少不了被牽扯，她其實是無奈的，後來曾在接受採訪中感嘆說，一個演員與公司簽了合同，身不由己，對於評論界說自己演的是不男不女的胡鬧玩意兒，只能表示遺憾。
不過有趣的是，國民黨電影檢查機關稱這部片“該劇多系滑稽情節、頗饒興趣”。
1937年八一三淞滬抗戰爆發，在孤島時期以及太平洋戰爭後成為淪陷區的上海，袁美雲仍拍片不輟，有《茶花女》、《日出》、《少奶奶的扇子》、《西施》、《紅樓夢》等影片問世。
抗戰期間，袁美雲最有影響的大片是《西施》和《紅樓夢》。她有學戲曲的紮實功底，扮相俊俏清逸，演古典美人舉手投足更見韻味。
西施
《西施》是上海孤島時期拍攝的，國聯公司號稱“投資七十萬，動員二千人，籌備近三年”，把這部影片當作“巨片”來推出的。這部影片由卜萬蒼編導，梅熹和袁美雲擔任男女主角，將春秋時“臥薪嚐膽”的故事搬上銀幕。
在孤島環境下，只能借古喻今，以勾踐滅掉吳國振興越國的故事來曲折表達抗日愛國之志。1941年春天，《西施》作為“巨片”在“大光明”和“大上海”上映，這兩家影院以放映好萊塢影片為主，借《西施》揚國片威風。
西施
袁美雲也因主演了《西施》獲得了“古典美人”的稱號，而與主演《貂蟬》的顧蘭君、《木蘭從軍》的陳雲裳、主演《不了情》的陳燕燕一起被當時的媒體和觀眾並稱為“銀幕四大名旦”。
1941年“聯華”公司拍攝的影片《家》由當時銀壇最負盛名的“四大名旦”分別飾演巴金作品中的女主人公：袁美雲飾梅表姐、顧蘭君飾瑞珏、陳雲裳飾琴表妹、陳燕燕飾鳴鳳。這部影片可謂陣容龐大，上映後大受觀眾歡迎。
1944年的古裝大片《紅樓夢》中，袁美雲反串賈寶玉，周璇飾林黛玉，王丹鳳飾薛寶釵，白虹飾王熙鳳，歐陽莎菲飾襲人……個個都是當時紅得發紫的大明星。評論界普遍認為這部影片的改編並不成功，劇情簡單不能充分彰顯原著的韻味，但是豪華的演員陣容還是吸引了很多觀眾前去觀看。
袁美雲的賈寶玉和周璇的林黛玉
袁美雲看似紅紅火火的演藝生涯其實並不順心，她現實中的人生波折不斷，一直被情感、疾病、鴉片等糟心的事困擾。
袁美雲從小被母親抵押給袁樹德學戲，簽訂了為期八年的契約，在八年中袁美雲的所有收入都歸袁樹德所有。
袁美雲成了袁樹德的搖錢樹，她在電影圈走紅後，每月的月薪從二百元上漲到五百元，再加上每部幾百元的片酬，全部交給養父袁樹德。
1935年7月份契約到期了，袁美雲的母親想解約，袁樹德當然不願意放棄這顆搖錢樹，早就留了心眼，1933年1月的時候袁樹德又和袁美雲母女簽訂了一份補充契約。
補充契約的內容是權限延續到袁美雲出嫁，由於當時袁樹德每個月給袁美雲零花錢，生活很穩定，沒有文化也沒有遠慮的袁母認為這樣也蠻好的，就簽訂了這份不平等契約。
當袁母想解約的時候，袁樹德拿著這份補充契約在媒體上攻擊袁美雲忘恩負義，新聞裡都是袁美雲要和養父脫離父女關係的醜聞，讓17歲的袁美雲很難堪。
後來由關心袁美雲的過房爺樊良伯從中調解，廢除了這份補充契約，但是袁美雲的月薪要分一半給養父，她和養父的關係永遠不斷，為養父養老送終。重新分配利益之後，這件事才平息下來。
作為當紅女星，袁美雲有很多追求者，攝影師陳嘉震是眾多追求者中最熱烈的一位。
陳嘉震是民國時代最著名的攝影師之一，被胡蝶譽為“攝影大王”。他為八位民國一線女明星拍攝的《中國電影女明星照相集》風靡全國，也使今天的人們一睹民國女明星的風采，這篇文章所配的許多袁美雲光彩動人的照片就是出自陳嘉震之手。
陳嘉震為袁美雲拍照片的時候愛上了她，在1935年7月向袁美雲表白，但袁美雲雖然欽佩陳嘉震的藝術才華，但對他並沒有戀愛的感覺，拒絕了陳嘉震。
可是一年後陳嘉震就因病逝世，年僅24歲，去世前仍留戀袁美雲，八卦小報又炒作了一番，說袁美雲對陳嘉震之死有責任。
袁美雲的意中人是硬派小生王引，在和王引第一次合作主演《中國海的怒潮》時，兩人就互相吸引暗訴情衷。
袁美雲在藝華公司夜裡拍《小姐妹》時到化妝室換衣服，不小心一腳踏空，跌到片場的地下層，地下層裡都是鐵釘和木塊，當場暈厥，腿上被滿是洋釘的木塊扎出血，醒來後痛得直叫。正好演員王引也在片場，急忙跳下去將她救起，這件事促成了他們之間感情的升溫。
王引和袁美雲
但是袁美雲母親和養父袁樹德卻橫加阻攔，在經濟上滿足了母親和養父的要求之後，1938年兩人才如願締結婚姻，他們結婚以後住在江西中路的恆業裡12號，感情一直很好，成為影壇令人豔羨的模範夫妻。
1938年袁美雲和王引雙雙加入新華電影公司，王引從演員轉行為導演，他所執導的影片，女主角大多由袁美雲主演。和阮玲玉、葉秋心、胡蝶等情路坎坷的女演員相比，袁美雲姻緣路是最順利的，和丈夫夫唱婦隨，度過金婚五十年。
王引和袁美雲
在袁美雲和王引合作的三十多部影片中，值得一提的是1944年日偽控制的中華電影公司和滿映聯合出品的巨片《萬世流芳》，這部長達143分鐘的電影捧紅了李香蘭，李香蘭為電影唱的主題曲《賣糖歌》風靡一時。
中方導演卜萬倉希望借林則徐抗英的故事激發民眾抗日熱情，而日方則想借用林則徐抗英來達到宣揚大東亞共榮圈來對抗英美的目的，這是一部可以從不同立場做出不同解讀的影片。
1963年出版的《中國電影發展史》將《萬世流芳》定為反動漢奸影片，這部電影的主演高佔非、陳雲裳、袁美雲、王引在解放後的主流媒體被邊緣化，內地觀眾對他們自然就不熟悉了。
《萬世流芳》中的李香蘭與王引
1945年抗戰勝利後，袁美雲之前拍攝的“軟性電影”所帶來的負面影響使她在影壇必然被排擠，心情自然不佳，她又患有胃病，發作起來的時候用鴉片來鎮痛。吸鴉片在當時的娛樂圈是比較普遍的現象，她的養父袁樹德也吸鴉片。
在這樣的環境影響下，袁美雲也染上了鴉片癮。她一兩煙土可以吸二十多天，鴉片癮並不算大。
抗戰勝利後的國民政府百廢待興，發起了戒鴉片的運動，發佈通告要求所有吸鴉片的人在1946年2月14日之前去登記，並勒令他們戒鴉片，否則查到以後從嚴處置。
根據袁美雲後來的說法，她當時請了姓趙的醫生幫她戒菸，在1946年2月14日以前戒掉了，所以她認為自己沒事了。
但是八卦小報寫了一篇袁美雲戒菸的報道，警察局看到後找袁美雲談話，從她家裡搜出煙槍和煙土，立即逮捕了她。
1946年5月16日開庭審判，袁美雲夫婦聘請章士釗大律師辯護，袁美雲在法庭上痛哭流涕，說有證人證明自己已經戒菸，法醫也可以通過化驗小便證明戒菸。
袁美雲說自己是做演員的，這樣一來她以後怎麼拍片？家裡還有父母弟弟靠她養活，如果她坐了牢家裡人生活就困難了。但法院仍判她入獄六個月，罪名是吸毒罪。
袁美雲出獄後和王引離開內地，移居香港。牢獄之災給袁美雲的精神上帶來了沉重打擊，加之體弱多病，風華絕代的銀幕“女公子”就這樣從此形銷黯淡。
1948年，袁美雲因喉疾在香港做手術，手術過程中，醫生想讓她放鬆自己不要緊張，一邊做手術，一邊唱京戲給袁美雲聽。袁美雲是專業科班出身，聽到醫生唱錯了詞，忍不住說：“你唱錯了！”
按照規定，手術中的病人是不能說話的，袁美雲這一開口就損壞了聲帶。從此之後，袁美雲停止了銀幕生涯，轉到幕後協助王引製片，做一位賢內助。
袁美雲從1932年踏入影壇到1948年因病退出， 16年拍了60部電影，《紅樓夢》之後，袁美雲身材發胖加上抽鴉片使容顏蒼老，漸漸失去了原來青春可人的風采，而顧蘭君、陳雲裳等人紛紛竄紅，息影前的袁美雲已經慢慢過氣了。
1949年以後，袁美雲和丈夫王引到臺灣發展，王引在臺灣憑電影《手槍》和《緹縈》獲得了第一屆和第九屆金馬影帝，取得了不遜於昔日在上海影壇的輝煌成就。
王引和袁美雲生有一兒一女。兒子王建在加拿大工作，女兒袁小云定居菲律賓。1987年，王引身患重病，他們的兩個子女都居住海外不在身邊，因此袁美雲便偕同王引一起返回大陸定居，實現落葉歸根的夙願。
晚年袁美雲與王引
1988年，他倆度過了結婚五十週年紀念日之後，王引溘然逝世。
袁美雲回到上海後，和老影迷趙士薈做過一次長談，告訴趙士薈她快要添重孫了，並打趣說：“當年的賈寶玉，如今要做老祖宗啦！”
晚年的袁美雲在上海度過了人生最後的日子，1999年2月19日，袁美雲安詳離開了人世，享年82歲。
穿越氤氳的時光，袁美雲把自己的青春與才華獻給了大銀幕，自己也成為電影史上永不褪色的女神。
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