他的畫作價值7億,生前和麥當娜交往,被安迪·沃霍爾捧紅!

油畫 安迪·沃霍爾 麥當娜 美術 芭莎藝術 2017-05-28
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藝術家巴斯奎特

標誌性的髮型,彰顯著巴斯奎特不羈的性格。他不喜歡別人稱他為黑人藝術家,他用作品證明,藝術無關乎膚色。而他的藝術價值,也無關乎生命的長短。

2013年,巴斯奎特的作品《癮君子》在紐約佳士得以4880萬美元成交;2016年,作品《無題(惡魔)》以5728.5萬美元被日本藏家前澤友作拍得。令人沒有想到的是,在今年5月18日舉行的佳士得“戰後及當代藝術”春拍中,前澤友作又出價1.1億美元(約合人民幣7.6億元),將巴斯奎特的作品攬入囊中。

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巴斯奎特《癮君子》,1982年

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前澤友作在社交媒體上晒出自己與拍得作品的合影

在娛樂圈,巴斯奎特也備受明星們的歡迎。約翰尼·德普說:“沒有其他作品能取代巴斯奎特的溫暖與直接的詩意,或是他提出的純粹的質疑與真理。”萊奧納多也表示,安迪·沃霍爾、克萊門特、巴斯奎特都很偉大,但他最崇拜巴斯奎特,直到現在還視他為英雄。歌手權志龍,甚至把巴斯奎特具有代表性的皇冠紋在了自己的手臂上。

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歌手權志龍

巴斯奎特,一個受人喜歡的“壞孩子”,一個不安分的藝術家。

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“老掉牙的臭狗屎”

1989年,在曼哈頓的街頭、紐約的地鐵車廂上,“SAMO”(老掉牙的臭狗屎)的署名隨處可見,到處都是巴斯奎特任性妄為的“大作”。

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與很多出身社會底層家庭的塗鴉藝術家不同,巴斯奎特從小在一個生活優越的中產階級家庭中長大,他的整個童年都是在紐約度過的。不過,作為一個非裔美國人,身份認同對巴斯奎特有著很深的影響。

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巴斯奎特之後能成為一名藝術家,與他父母的支持脫離不了干係。他很小就顯示出自己對於繪畫的興趣,他的父親常常給他帶繪畫用的紙,母親則帶他去參觀各種博物館,甚至為他辦理了布魯克林博物館的會員,來鼓勵他對藝術的喜愛。

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但是,幸福美滿的生活卻在巴斯奎特七歲時發生了變化。父母離異,母親後來也因精神問題不斷出入精神病院,巴斯奎特開始變得叛逆。16歲,他離家出走,兩個星期的時間裡,他整天在格林威治村的華盛頓廣場閒逛。就是在這個時候,他接觸到了毒品。

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也是16歲那年,他進入了一間專為有天賦的孩子辦的學校,名叫City-as-School。在那裡,他遇到了塗鴉藝術家阿爾·迪亞茲,兩人志趣相投,很快便成為了朋友。

被學校勸退後,巴斯奎特正式從家裡搬了出來,和阿爾·迪亞茲以及其他幾個朋友一起,在曼哈頓開始了他們瘋狂的塗鴉創作以及流浪生活。大量地創作,放肆地酗酒、泡妞、狂歡,繪製T恤、明信片進行販賣……

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巴斯奎特進行塗鴉創作

巴斯奎特經常會把塗鴉畫在畫商經常會出現的街道上,並且用SAMO字樣、商標標識以及各種高深莫測的短語,去吸引他們的注意,巴斯奎特將自己的觀察轉化為刻在城市環境之上的幽默“短信”。他獨特的塗鴉形式成功吸引了很多目光,不過在當時,沒有人知道“SAMO”到底是誰,人們紛紛猜測背後創作者的真實身份。

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這樣的生活持續了一年之後,他因與阿爾·迪亞茲發生矛盾,便以墓誌銘“薩摩已死”結束了其塗鴉藝術創作。

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“Gray”

上世紀七八十年代的紐約有著各種各樣的“地下藝術”俱樂部,很多塗鴉藝術家、嘻哈歌手都會在這些地方出沒,巴斯奎特便是在一次派對中見到了他日後的音樂夥伴米蓋爾·霍爾曼。

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巴斯奎特的音樂夥伴蓋爾·霍爾曼

想不到,這位街頭塗鴉少年,對音樂也十分感興趣。1979年,見到米蓋爾·霍爾曼的第一面,巴斯奎特就問他,想不想一起組個樂隊。兩個人僅憑一面之緣,就一拍即合有了之後的Gray樂隊。霍爾曼曾在採訪中表示:“是他的才華讓我願意完全信任他,做樂隊的靈魂。

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Gray樂隊照片

樂隊最初名叫“Channel9”,之後改為“Gray”,來源於《格氏解剖學》。他不僅將樂隊命名為“Gray”,在後來的很多作品中,巴斯奎特也常常以這本書為創作靈感,頻繁出現人體的器官和透視結構。

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樂隊成員除了巴斯奎特和霍爾曼,還有韋恩和尼克。他們當時的主要身份都是畫家或雕塑家,他們更多地希望用一種畫畫的方式來演奏,去塑造和描繪音樂,像約翰·凱奇一樣。

於是,樂隊嘗試“結構”樂器。巴斯奎特會用金屬銼刀來讓琴絃完全鬆弛的電吉他發出聲音,米蓋爾會在鼓上放一個帶有很強混響效果的麥克風,再將擴音小軍鼓的膠帶撕掉,用以製造出反覆、奇怪、充滿破壞性的聲音。

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Gray樂隊表演照片

在玩兒樂隊期間,巴斯奎特也一直在堅持畫畫。不過,二者始終無法兼顧,所以在1980年底,自己的作品引起轟動後,巴斯奎特決定離開樂隊,Gray就此解散。

“光芒四射的孩子”

在當時的美國,藝術家安迪·沃霍爾、凱斯·哈林正大放光彩。也正是沃霍爾,將巴斯奎特從街頭塗鴉送進了主流藝術舞臺。

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巴斯奎特與安迪·沃霍爾合影

1979年,沃霍爾通過《訪談》雜誌的編輯推薦,在一家餐廳裡買了一張巴斯奎特手繪的明信片,他對這個不滿20歲的少年十分青睞,於是開始大力推廣巴斯奎特。

沃霍爾為了讓巴斯奎特的經歷看起來更加傳奇,甚至為他重新編造了身世,從中產家庭長大變為了加勒比島出生的貧民窟小孩,隻身來到紐約流浪街頭,每晚在紙箱裡過夜。戲劇化的故事加上巴斯奎特自身的實力,使得他吸引了眾多來自藝術圈的目光。

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巴斯奎特與安迪·沃霍爾合影,二人還經常一同創作。

1981年,經過沃霍爾的推薦,巴斯奎特參加了一場名為“紐約——新浪潮”的展覽,並在這次展覽上初露鋒芒。展覽後,著名藝評人雷內·裡卡德撰文介紹巴斯奎特,把他稱為:“光芒四射的孩子”,也因此將他推上了國際舞臺。次年,他便在紐約Annina Noisei美術館舉辦了他的第一次個展,所有作品在開幕當晚便銷售一空。

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巴斯奎特和凱斯·哈林

22歲的巴斯奎特可謂聲名鵲起,在國際上的知名度越來越高。他與尚未成名的麥當娜交往,登上《紐約時報》雜誌的封面,接連舉辦個人畫展,作品價格一路飆升。是他,為黑人打破了進入藝術界的桎梏。

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巴斯奎特和麥當娜

畢加索、託姆佈雷、培根等人都是巴斯奎特崇拜的藝術家,在他的作品中也常常能看到他們的身影。曾有人這樣誇讚巴斯奎特:“當大家把眼光放到波洛克這樣的大師之外,於是就看到了巴斯奎特。

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巴斯奎特《Monticello》,1983年

巴斯奎特是美國新表現主義的領軍人物,新表現主義追求一種粗狂的、原始主義的簡單美學風格。有很多人覺得,巴斯奎特的作品很像“兒童畫”。的確,他的作品狂野而又有些孩子氣。線條稚拙、色調大膽奔放,有著一種原始的驅動力。在曾經的樂隊好友霍爾曼的眼中,巴斯奎特的作品有一種孩子般的天真,看上去也許幼稚,但正是這一點,讓他的作品老練

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巴斯奎特《Self-Portrait》,1982年

巴斯奎特有一套自己獨特的視覺語言,那些來自日常生活的素材,在他的作品中有著深層的隱喻。牛奶代表著白人、棉花代表著奴隸,曾經高高在上象徵著權貴的皇冠變成了人人都觸手可得的符號。巴斯奎特曾說:“每個人都可以畫一頂皇冠。”或許在他的眼中,每個人都生而為王。

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巴斯奎特《Crown》,1983年

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巴斯奎特《Trumpet》,1984年

由於巴斯奎特自身的身份,他的作品有著強烈的個人情感和政治色彩,作品中常常以黑人為主角,彌補了黑人形象在藝術史上的缺失。

他不僅將黑人強壯、有力量的一面表現出來,更是藉此諷刺和抨擊了美國的種族歧視。很多人稱他為“黑人畢加索”,可他卻覺得“黑人”這個前綴並不是值得讓人開心的形容詞。

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巴斯奎特《Cabeza》,1982年

古根海姆策展人曾這樣評價巴斯奎特,“他是一位非常複雜的藝術家,在80年代那個特別時期,他的特殊之處就在於他把流行文化的來源與歷史、藝術和文學的來源相結合,把所有這些同自身的經驗和種族身份融為一體。有時候你會感覺到,他的想法比他的手更快。”

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但是名利雙收的好景不長,市場對新表現主義的追捧漸漸冷卻,藝術圈對他的關注減弱。1985年,巴斯奎特和沃霍爾的雙人展收到大量負面評價,甚至一件作品都沒有賣出去。反觀各大博物館,也都將巴斯奎特拒之門外。

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巴斯奎特與安迪·沃霍爾

藝術圈帶來的巨大壓力,社會給予黑人的歧視,都在一點點地摧垮他。巴斯奎特本身就敏感的性格變得更加焦慮、多疑,只能用大劑量的毒品來抵抗這種負面情緒。終於,沃霍爾的去世成為了壓倒巴斯奎特的最後一根稻草。在沃霍爾去世一年後,他也離開了人世,年僅27歲。很多人用“流星”一詞,來形容巴斯奎特短暫卻又絢麗的一生。

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電影《恩·米切爾·巴斯奎特:發光的孩子》海報

他生在了一個最好的時代,也是一個最差的時代。他無法迴避自己的出身,但是他用作品為自己發聲,驚醒了沉睡中的在美國占主導地位的白人藝術。

巴斯奎特與時尚

巴斯奎特的作品在時尚界也是一種不可或缺的元素。最受大眾熟知的莫過於優衣庫2014年推出的“SPRZ NY”系列,即“SURPRISE NY”,意為“驚歎·紐約”。其設計全部基於代表紐約流行藝術的領軍人物、當代藝術先驅者等著名藝術家的設計作品,巴斯奎特便包含在其中。

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其實,最早運用巴斯奎特的畫作作為設計題材的是Valentino 2006年的秋冬系列。在此之後,Reebok、Supreme、Monkey Time等品牌都推出過巴斯奎特系列。

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巴斯奎特 x supreme

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巴斯奎特 x Reebok

值得一提的是,今年9月,英國倫敦的巴比肯藝術中心將舉辦巴斯奎特自1984年以來在英國的首個大型展覽“真正的繁榮”。此次展覽除了展出他最為人熟知的繪畫作品,還將展出他在拼貼、塗鴉及音樂等領域的100餘件創作,大部分作品從未在英國面世。可以說,這是首次關注巴斯奎特與音樂、文學、電影等領域的關係,讓觀眾能夠以更為全新和全面的視角去理解巴斯奎特。

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[編輯、文/李佳祺]

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