墨法至道
“吾嘗以山水作字，而以字作畫。凡畫山，不必真似山，凡畫水，不必真似水，欲其察而可識，視而可見也，故吾以六法指事之法行之。”——黃賓虹
黃賓虹（1865—1955），原籍安徽省徽州歙縣，生於浙江金華，成長於老家歙縣潭渡村，初名懋質，後改名質，字樸存，號賓虹，別署予向。近現代畫家，擅畫山水，為山水畫一代宗師。精研傳統與關注寫生齊頭並進，早年受“新安畫派”影響，以幹筆淡墨、疏淡清逸為特色，為“白賓虹”；八十歲後以黑密厚重、黑裡透亮為特色，為“黑賓虹”。
他的技法，得力於李流芳、程邃，所作重視章法上的虛實、繁簡、疏密的統一；用筆如作篆籀，洗練凝重，遒勁有力，在行筆謹嚴處，有縱橫奇峭之趣。所謂“黑、密、厚、重”的畫風，正是他顯著的特色。
黃賓虹《江上行舟》 101×39cm
款識：東江驛在虞山西南，黃澤由癸方來注之匯為靜流，東與灕江隔一洲，洲上莎楚萋密，而驛之前，竹樹林樾交接映掩，靄蔭亞水一灣，澄碧若染。嶠南紀遊，賓虹。鈐印：黃賓虹 鑑藏印：十硯千墨之居
說明：天津人民美術出版社舊藏。
著錄：1.《黃賓虹畫集》P86，浙江人民美術出版社、上海人民美術出版社合編出版，1985年5月。2.《黃賓虹山水畫藝術論》P48，浙江人民美術出版社，1998年7月。3.《藏畫（黃賓虹）》，天津人民美術出版社，2004年8月。4.《藏畫近現代國畫精品鑑賞與收藏：黃賓虹》圖46，天津人民美術出版社，2008年1月。
《江上行舟》寫嶠南紀遊所見之景。畫作先以淋漓的水墨任意潑寫，然後因勢利導，隨機應變，用花青勾勒皴擦，再以淡赭色作適當鋪墊，使之色墨交融，渾然一片，傳神般地呈現出江南晴靄勝景。畫面中山野景緻，幾叢小樹，幾重山石，林泉幽壑中獨木橋橫臥兩岸，一葉扁舟江中游樂。遠處一襲峰巒直貫畫中，傲然矗立。自然的留白與淡墨暈染形成微妙的過渡，彷彿隨意抹成的浮雲，呈現出雨後初晴的神奇妙境。黃賓虹的藝術，獲得了傅雷等人的高度評價，畫壇上歷來以“北齊南黃”並稱。黃賓虹生前曾說過，他自己的畫要到30年、50年之後才能被大家真正認識。這雖然是他孤獨的無奈感嘆，但同時也體現出他對美術史高度負責的使命感和堅定的文化自信心。六十餘年過去了，黃賓虹的繪畫藝術正在被廣泛認識，也為中國畫的當代發展提供了重要的借鑑——黃賓虹已成為中國近現代美術史上非常重要的繪畫大師。
▍黃賓虹《秋山圖》 84×31cm
款識：分明是筆，融洽是墨，有筆墨難，無筆墨痕更難。米虎兒筆力扛鼎，全無筆墨痕，非鐵硯磨穿不可。荊浩言吳道子有筆無墨，米元章自稱其畫無一點吳生習氣，墨法至道鹹中特過前哲。癸巳，賓虹年九十。鈐印：黃賓虹
《秋山圖》乃黃賓虹九十老邁之筆，粗頭亂服，渾厚華滋，彷彿信手揮寫，實在是心無掛礙入了化境的筆墨。看似簡單的事，做起來最難。畫上長題言詞樸素，理深意顯，是絕妙畫論：分明是筆，融洽是墨，有筆墨難，無筆墨痕更難。米虎兒筆力扛鼎，全無筆墨痕，非鐵硯磨穿不可。荊浩言吳道子有筆無墨，米元章自稱其畫無一點吳生習氣。墨法至道鹹中特過前哲。癸巳賓虹年九十。
米虎兒即米友仁，宋代大畫家，米芾的兒子。
九十歲正是黃賓虹摘除白內障眼睛復明後不久，老人精神愉悅，寫字作畫，心明眼亮。此乃老人晚年的一大快事。但畢竟年事已高，所剩歲月遠不及要說的話多，所以，他總是將自己的繪畫心得題於畫上，留給後人，慈祥而睿智。這也是黃賓虹此類作品倍受人重視的原因。此作即為這類作品中的妙品，當流芳永遠。 （胡西林）
黃賓虹《山水》 86×42cm
款識：炳如先生清鑑。己丑冬日八十六叟，賓虹。
鈐印：黃賓虹印
著錄：1.《黃賓虹書畫集-中國名家畫集系列珍藏版》P83，中國美術出版社，2011年5月。2.《江浙四大家》P110，西泠印社出版社，2009年2月。3.《黃賓虹書畫專集》P158，人民美術出版社，2009年1月。4.《黃賓虹精品傳播特刊》P49，中國精品出版集團國際有限公司。5.《中國近現代書畫—十二大名家精品集三》P116，保利藝術博物館。6.《黃賓虹書畫選》P155,西泠印社出版社。
縱觀此畫，整個畫面呈現出一種前無古人的嶄新面貌，或謂自古玉、青銅鏽跡之中得施彩用墨之法，證之此幅，實不虛也。這件作品取景壯闊宏遠，構圖起自江湖間。山石臨水、茅亭古木，屋宇靜臥於江湖岸渚流轉處或築於水岸邊上，山間古木造型不拘成法，隨意點染，山間嵐氣鼓盪。坡石與江河的空間轉換渾然天成。此作崖壁皴法不拘成法，勾勒逸筆草草，而丘壑深重之感立生，這種雄奇的意境來源於黃賓虹對於用筆的獨特見地。
黃賓虹《島峽漁舠》 76×33.5cm
款識：島峽漁舠。曩遊寶安所見,天如先生粲正,黃賓虹。鈐印：潭上質印、庚辰、片石居
展覽：“黃賓虹作品展”，香港藝術中心包兆龍畫廊，1980年6月。
說明：唐天如上款並舊藏。
唐天如（1877-1961），字恩溥，廣東新會人。少年舉孝廉，後為國史館總裁。歷任廣東高等學校教職。晚年移居香港，曾任香港紅十字會會長。他工詩擅書，與文化界來往頻繁。三十年代與黃賓虹過從尤見密切。證諸傳世畫跡，早於一九二九年，黃賓虹已有作品饋贈。唐氏又得廣東收藏名家潘仕成室號“聽颿樓”之舊匾，復請賓虹為之補圖，曾於三年內三寫“聽颿樓圖”送贈，足證關係甚佳。一九五八年五月，香港舉行黃賓虹先生作品賞會，彙集香港藏家之精品，被喻為四九年後在海外最重要的黃氏作品個展，其中十餘件即借自唐氏。