馳騁在花鳥藝術世界中的工筆重彩畫大師——喻繼高
馳騁在花鳥藝術世界中的工筆重彩畫大師——喻繼高
由於受到恩師陳之佛先生的影響，喻繼高的工筆重彩花鳥畫更直接以造化為師，熔鑄了更豐富的個人生活感情。從他的花鳥畫中，我們可以感受到大自然的蓬勃生機和新時代的昂揚詩情。他很少去描繪罕見的奇花異草、珍禽異獸，而是著眼於生活中常見的花果蟲鳥，給人一種樸實親近的鄉土感情。他的畫沒有古代院體畫那種恬淡幽遠的隱逸氣、江湖味，它是入世的，屬於我們新的時代和人民的藝術。
馳騁在花鳥藝術世界中的工筆重彩畫大師——喻繼高
由於受到恩師陳之佛先生的影響，喻繼高的工筆重彩花鳥畫更直接以造化為師，熔鑄了更豐富的個人生活感情。從他的花鳥畫中，我們可以感受到大自然的蓬勃生機和新時代的昂揚詩情。他很少去描繪罕見的奇花異草、珍禽異獸，而是著眼於生活中常見的花果蟲鳥，給人一種樸實親近的鄉土感情。他的畫沒有古代院體畫那種恬淡幽遠的隱逸氣、江湖味，它是入世的，屬於我們新的時代和人民的藝術。
通過對喻繼高作品的分析可以看出，他的作品繼承了中國花鳥畫鼎盛時期雍容華貴的高雅傳統，吸收了“宋代院體畫”的營養，用高文化素養尤其是詩一般的情感和筆墨，為花鳥畫開闢了清新典雅、溫馨生動、情趣盎然的新意境，形成了構圖嚴謹、用筆工細、技法高超、設色明麗、主次分明的“繼高式”祥花瑞鳥風格。從他的畫作《花鳥》中僅看到了繁盛豁達、泱泱大度、惟妙惟肖的“形”，也看到了豐實歡樂、典雅秀麗、生機勃勃的“神”，甚至聞到了花香，聽到了鳥鳴，感受到了融融陽光和畫家親近自然的赤子般愛心，使人不由自主地進入到了心曠神怡的詩意境界。
馳騁在花鳥藝術世界中的工筆重彩畫大師——喻繼高
由於受到恩師陳之佛先生的影響，喻繼高的工筆重彩花鳥畫更直接以造化為師，熔鑄了更豐富的個人生活感情。從他的花鳥畫中，我們可以感受到大自然的蓬勃生機和新時代的昂揚詩情。他很少去描繪罕見的奇花異草、珍禽異獸，而是著眼於生活中常見的花果蟲鳥，給人一種樸實親近的鄉土感情。他的畫沒有古代院體畫那種恬淡幽遠的隱逸氣、江湖味，它是入世的，屬於我們新的時代和人民的藝術。
通過對喻繼高作品的分析可以看出，他的作品繼承了中國花鳥畫鼎盛時期雍容華貴的高雅傳統，吸收了“宋代院體畫”的營養，用高文化素養尤其是詩一般的情感和筆墨，為花鳥畫開闢了清新典雅、溫馨生動、情趣盎然的新意境，形成了構圖嚴謹、用筆工細、技法高超、設色明麗、主次分明的“繼高式”祥花瑞鳥風格。從他的畫作《花鳥》中僅看到了繁盛豁達、泱泱大度、惟妙惟肖的“形”，也看到了豐實歡樂、典雅秀麗、生機勃勃的“神”，甚至聞到了花香，聽到了鳥鳴，感受到了融融陽光和畫家親近自然的赤子般愛心，使人不由自主地進入到了心曠神怡的詩意境界。
喻繼高先生的花鳥畫藝術，摒棄了古代在野派中恬淡幽遠的隱逸之氣，改變了以往藝術裡貴族化的遊戲作風，其藝術功能更接近於大眾美感需要和情感因素，使矜持的工筆花鳥畫融匯入強烈的時代氣息，他從生活採擷素材、從自然景觀中重新結構筆墨形式，尋找新的語言表現，傳統花鳥畫的完美程式和嚴格法度，與當代文化特有的明朗格調和飽滿的激情，兩者的結合統一，構成了喻繼高工筆花鳥畫的特有風格，他的畫與民眾息息相關，既清新又雋逸為人們所共賞，又雍容華貴為大眾所喜愛。
馳騁在花鳥藝術世界中的工筆重彩畫大師——喻繼高
由於受到恩師陳之佛先生的影響，喻繼高的工筆重彩花鳥畫更直接以造化為師，熔鑄了更豐富的個人生活感情。從他的花鳥畫中，我們可以感受到大自然的蓬勃生機和新時代的昂揚詩情。他很少去描繪罕見的奇花異草、珍禽異獸，而是著眼於生活中常見的花果蟲鳥，給人一種樸實親近的鄉土感情。他的畫沒有古代院體畫那種恬淡幽遠的隱逸氣、江湖味，它是入世的，屬於我們新的時代和人民的藝術。
通過對喻繼高作品的分析可以看出，他的作品繼承了中國花鳥畫鼎盛時期雍容華貴的高雅傳統，吸收了“宋代院體畫”的營養，用高文化素養尤其是詩一般的情感和筆墨，為花鳥畫開闢了清新典雅、溫馨生動、情趣盎然的新意境，形成了構圖嚴謹、用筆工細、技法高超、設色明麗、主次分明的“繼高式”祥花瑞鳥風格。從他的畫作《花鳥》中僅看到了繁盛豁達、泱泱大度、惟妙惟肖的“形”，也看到了豐實歡樂、典雅秀麗、生機勃勃的“神”，甚至聞到了花香，聽到了鳥鳴，感受到了融融陽光和畫家親近自然的赤子般愛心，使人不由自主地進入到了心曠神怡的詩意境界。
喻繼高先生的花鳥畫藝術，摒棄了古代在野派中恬淡幽遠的隱逸之氣，改變了以往藝術裡貴族化的遊戲作風，其藝術功能更接近於大眾美感需要和情感因素，使矜持的工筆花鳥畫融匯入強烈的時代氣息，他從生活採擷素材、從自然景觀中重新結構筆墨形式，尋找新的語言表現，傳統花鳥畫的完美程式和嚴格法度，與當代文化特有的明朗格調和飽滿的激情，兩者的結合統一，構成了喻繼高工筆花鳥畫的特有風格，他的畫與民眾息息相關，既清新又雋逸為人們所共賞，又雍容華貴為大眾所喜愛。
喻繼高先生的繪畫作品，以充滿現代感的形色和情感基調，表露出豐富的象徵意義。他極具魅力地在渲染敷色時，淡雅與豔麗相映輝，用包括相對比在內的多樣手法，構成“豔而不俗，淡而不枯”明快純情的歡樂天地，絲絲葉脈、楚楚花情，繪盡千般神態。
馳騁在花鳥藝術世界中的工筆重彩畫大師——喻繼高
由於受到恩師陳之佛先生的影響，喻繼高的工筆重彩花鳥畫更直接以造化為師，熔鑄了更豐富的個人生活感情。從他的花鳥畫中，我們可以感受到大自然的蓬勃生機和新時代的昂揚詩情。他很少去描繪罕見的奇花異草、珍禽異獸，而是著眼於生活中常見的花果蟲鳥，給人一種樸實親近的鄉土感情。他的畫沒有古代院體畫那種恬淡幽遠的隱逸氣、江湖味，它是入世的，屬於我們新的時代和人民的藝術。
通過對喻繼高作品的分析可以看出，他的作品繼承了中國花鳥畫鼎盛時期雍容華貴的高雅傳統，吸收了“宋代院體畫”的營養，用高文化素養尤其是詩一般的情感和筆墨，為花鳥畫開闢了清新典雅、溫馨生動、情趣盎然的新意境，形成了構圖嚴謹、用筆工細、技法高超、設色明麗、主次分明的“繼高式”祥花瑞鳥風格。從他的畫作《花鳥》中僅看到了繁盛豁達、泱泱大度、惟妙惟肖的“形”，也看到了豐實歡樂、典雅秀麗、生機勃勃的“神”，甚至聞到了花香，聽到了鳥鳴，感受到了融融陽光和畫家親近自然的赤子般愛心，使人不由自主地進入到了心曠神怡的詩意境界。
喻繼高先生的花鳥畫藝術，摒棄了古代在野派中恬淡幽遠的隱逸之氣，改變了以往藝術裡貴族化的遊戲作風，其藝術功能更接近於大眾美感需要和情感因素，使矜持的工筆花鳥畫融匯入強烈的時代氣息，他從生活採擷素材、從自然景觀中重新結構筆墨形式，尋找新的語言表現，傳統花鳥畫的完美程式和嚴格法度，與當代文化特有的明朗格調和飽滿的激情，兩者的結合統一，構成了喻繼高工筆花鳥畫的特有風格，他的畫與民眾息息相關，既清新又雋逸為人們所共賞，又雍容華貴為大眾所喜愛。
喻繼高先生的繪畫作品，以充滿現代感的形色和情感基調，表露出豐富的象徵意義。他極具魅力地在渲染敷色時，淡雅與豔麗相映輝，用包括相對比在內的多樣手法，構成“豔而不俗，淡而不枯”明快純情的歡樂天地，絲絲葉脈、楚楚花情，繪盡千般神態。
喻繼高，1932年7月生於江蘇銅山。1955年畢業於南京師範學院美術系，是國畫大師傅抱石、陳之佛的高徒，得到過劉開渠、李可染的指點。從藝50多年來，先後參加全國第三、六、七、八、十屆美展，並多次入選國際性美展。現任江蘇省國畫院副院長、江蘇省美術家協會副主席、中國畫研究院院委、中國工筆畫學會副會長、徐悲鴻獎學金委員會委員等職務。
馳騁在花鳥藝術世界中的工筆重彩畫大師——喻繼高
由於受到恩師陳之佛先生的影響，喻繼高的工筆重彩花鳥畫更直接以造化為師，熔鑄了更豐富的個人生活感情。從他的花鳥畫中，我們可以感受到大自然的蓬勃生機和新時代的昂揚詩情。他很少去描繪罕見的奇花異草、珍禽異獸，而是著眼於生活中常見的花果蟲鳥，給人一種樸實親近的鄉土感情。他的畫沒有古代院體畫那種恬淡幽遠的隱逸氣、江湖味，它是入世的，屬於我們新的時代和人民的藝術。
通過對喻繼高作品的分析可以看出，他的作品繼承了中國花鳥畫鼎盛時期雍容華貴的高雅傳統，吸收了“宋代院體畫”的營養，用高文化素養尤其是詩一般的情感和筆墨，為花鳥畫開闢了清新典雅、溫馨生動、情趣盎然的新意境，形成了構圖嚴謹、用筆工細、技法高超、設色明麗、主次分明的“繼高式”祥花瑞鳥風格。從他的畫作《花鳥》中僅看到了繁盛豁達、泱泱大度、惟妙惟肖的“形”，也看到了豐實歡樂、典雅秀麗、生機勃勃的“神”，甚至聞到了花香，聽到了鳥鳴，感受到了融融陽光和畫家親近自然的赤子般愛心，使人不由自主地進入到了心曠神怡的詩意境界。
喻繼高先生的花鳥畫藝術，摒棄了古代在野派中恬淡幽遠的隱逸之氣，改變了以往藝術裡貴族化的遊戲作風，其藝術功能更接近於大眾美感需要和情感因素，使矜持的工筆花鳥畫融匯入強烈的時代氣息，他從生活採擷素材、從自然景觀中重新結構筆墨形式，尋找新的語言表現，傳統花鳥畫的完美程式和嚴格法度，與當代文化特有的明朗格調和飽滿的激情，兩者的結合統一，構成了喻繼高工筆花鳥畫的特有風格，他的畫與民眾息息相關，既清新又雋逸為人們所共賞，又雍容華貴為大眾所喜愛。
喻繼高先生的繪畫作品，以充滿現代感的形色和情感基調，表露出豐富的象徵意義。他極具魅力地在渲染敷色時，淡雅與豔麗相映輝，用包括相對比在內的多樣手法，構成“豔而不俗，淡而不枯”明快純情的歡樂天地，絲絲葉脈、楚楚花情，繪盡千般神態。
喻繼高，1932年7月生於江蘇銅山。1955年畢業於南京師範學院美術系，是國畫大師傅抱石、陳之佛的高徒，得到過劉開渠、李可染的指點。從藝50多年來，先後參加全國第三、六、七、八、十屆美展，並多次入選國際性美展。現任江蘇省國畫院副院長、江蘇省美術家協會副主席、中國畫研究院院委、中國工筆畫學會副會長、徐悲鴻獎學金委員會委員等職務。
馳騁在花鳥藝術世界中的工筆重彩畫大師——喻繼高
由於受到恩師陳之佛先生的影響，喻繼高的工筆重彩花鳥畫更直接以造化為師，熔鑄了更豐富的個人生活感情。從他的花鳥畫中，我們可以感受到大自然的蓬勃生機和新時代的昂揚詩情。他很少去描繪罕見的奇花異草、珍禽異獸，而是著眼於生活中常見的花果蟲鳥，給人一種樸實親近的鄉土感情。他的畫沒有古代院體畫那種恬淡幽遠的隱逸氣、江湖味，它是入世的，屬於我們新的時代和人民的藝術。
通過對喻繼高作品的分析可以看出，他的作品繼承了中國花鳥畫鼎盛時期雍容華貴的高雅傳統，吸收了“宋代院體畫”的營養，用高文化素養尤其是詩一般的情感和筆墨，為花鳥畫開闢了清新典雅、溫馨生動、情趣盎然的新意境，形成了構圖嚴謹、用筆工細、技法高超、設色明麗、主次分明的“繼高式”祥花瑞鳥風格。從他的畫作《花鳥》中僅看到了繁盛豁達、泱泱大度、惟妙惟肖的“形”，也看到了豐實歡樂、典雅秀麗、生機勃勃的“神”，甚至聞到了花香，聽到了鳥鳴，感受到了融融陽光和畫家親近自然的赤子般愛心，使人不由自主地進入到了心曠神怡的詩意境界。
喻繼高先生的花鳥畫藝術，摒棄了古代在野派中恬淡幽遠的隱逸之氣，改變了以往藝術裡貴族化的遊戲作風，其藝術功能更接近於大眾美感需要和情感因素，使矜持的工筆花鳥畫融匯入強烈的時代氣息，他從生活採擷素材、從自然景觀中重新結構筆墨形式，尋找新的語言表現，傳統花鳥畫的完美程式和嚴格法度，與當代文化特有的明朗格調和飽滿的激情，兩者的結合統一，構成了喻繼高工筆花鳥畫的特有風格，他的畫與民眾息息相關，既清新又雋逸為人們所共賞，又雍容華貴為大眾所喜愛。
喻繼高先生的繪畫作品，以充滿現代感的形色和情感基調，表露出豐富的象徵意義。他極具魅力地在渲染敷色時，淡雅與豔麗相映輝，用包括相對比在內的多樣手法，構成“豔而不俗，淡而不枯”明快純情的歡樂天地，絲絲葉脈、楚楚花情，繪盡千般神態。
喻繼高，1932年7月生於江蘇銅山。1955年畢業於南京師範學院美術系，是國畫大師傅抱石、陳之佛的高徒，得到過劉開渠、李可染的指點。從藝50多年來，先後參加全國第三、六、七、八、十屆美展，並多次入選國際性美展。現任江蘇省國畫院副院長、江蘇省美術家協會副主席、中國畫研究院院委、中國工筆畫學會副會長、徐悲鴻獎學金委員會委員等職務。
馳騁在花鳥藝術世界中的工筆重彩畫大師——喻繼高
由於受到恩師陳之佛先生的影響，喻繼高的工筆重彩花鳥畫更直接以造化為師，熔鑄了更豐富的個人生活感情。從他的花鳥畫中，我們可以感受到大自然的蓬勃生機和新時代的昂揚詩情。他很少去描繪罕見的奇花異草、珍禽異獸，而是著眼於生活中常見的花果蟲鳥，給人一種樸實親近的鄉土感情。他的畫沒有古代院體畫那種恬淡幽遠的隱逸氣、江湖味，它是入世的，屬於我們新的時代和人民的藝術。
通過對喻繼高作品的分析可以看出，他的作品繼承了中國花鳥畫鼎盛時期雍容華貴的高雅傳統，吸收了“宋代院體畫”的營養，用高文化素養尤其是詩一般的情感和筆墨，為花鳥畫開闢了清新典雅、溫馨生動、情趣盎然的新意境，形成了構圖嚴謹、用筆工細、技法高超、設色明麗、主次分明的“繼高式”祥花瑞鳥風格。從他的畫作《花鳥》中僅看到了繁盛豁達、泱泱大度、惟妙惟肖的“形”，也看到了豐實歡樂、典雅秀麗、生機勃勃的“神”，甚至聞到了花香，聽到了鳥鳴，感受到了融融陽光和畫家親近自然的赤子般愛心，使人不由自主地進入到了心曠神怡的詩意境界。
喻繼高先生的花鳥畫藝術，摒棄了古代在野派中恬淡幽遠的隱逸之氣，改變了以往藝術裡貴族化的遊戲作風，其藝術功能更接近於大眾美感需要和情感因素，使矜持的工筆花鳥畫融匯入強烈的時代氣息，他從生活採擷素材、從自然景觀中重新結構筆墨形式，尋找新的語言表現，傳統花鳥畫的完美程式和嚴格法度，與當代文化特有的明朗格調和飽滿的激情，兩者的結合統一，構成了喻繼高工筆花鳥畫的特有風格，他的畫與民眾息息相關，既清新又雋逸為人們所共賞，又雍容華貴為大眾所喜愛。
喻繼高先生的繪畫作品，以充滿現代感的形色和情感基調，表露出豐富的象徵意義。他極具魅力地在渲染敷色時，淡雅與豔麗相映輝，用包括相對比在內的多樣手法，構成“豔而不俗，淡而不枯”明快純情的歡樂天地，絲絲葉脈、楚楚花情，繪盡千般神態。
喻繼高，1932年7月生於江蘇銅山。1955年畢業於南京師範學院美術系，是國畫大師傅抱石、陳之佛的高徒，得到過劉開渠、李可染的指點。從藝50多年來，先後參加全國第三、六、七、八、十屆美展，並多次入選國際性美展。現任江蘇省國畫院副院長、江蘇省美術家協會副主席、中國畫研究院院委、中國工筆畫學會副會長、徐悲鴻獎學金委員會委員等職務。
馳騁在花鳥藝術世界中的工筆重彩畫大師——喻繼高
由於受到恩師陳之佛先生的影響，喻繼高的工筆重彩花鳥畫更直接以造化為師，熔鑄了更豐富的個人生活感情。從他的花鳥畫中，我們可以感受到大自然的蓬勃生機和新時代的昂揚詩情。他很少去描繪罕見的奇花異草、珍禽異獸，而是著眼於生活中常見的花果蟲鳥，給人一種樸實親近的鄉土感情。他的畫沒有古代院體畫那種恬淡幽遠的隱逸氣、江湖味，它是入世的，屬於我們新的時代和人民的藝術。
通過對喻繼高作品的分析可以看出，他的作品繼承了中國花鳥畫鼎盛時期雍容華貴的高雅傳統，吸收了“宋代院體畫”的營養，用高文化素養尤其是詩一般的情感和筆墨，為花鳥畫開闢了清新典雅、溫馨生動、情趣盎然的新意境，形成了構圖嚴謹、用筆工細、技法高超、設色明麗、主次分明的“繼高式”祥花瑞鳥風格。從他的畫作《花鳥》中僅看到了繁盛豁達、泱泱大度、惟妙惟肖的“形”，也看到了豐實歡樂、典雅秀麗、生機勃勃的“神”，甚至聞到了花香，聽到了鳥鳴，感受到了融融陽光和畫家親近自然的赤子般愛心，使人不由自主地進入到了心曠神怡的詩意境界。
喻繼高先生的花鳥畫藝術，摒棄了古代在野派中恬淡幽遠的隱逸之氣，改變了以往藝術裡貴族化的遊戲作風，其藝術功能更接近於大眾美感需要和情感因素，使矜持的工筆花鳥畫融匯入強烈的時代氣息，他從生活採擷素材、從自然景觀中重新結構筆墨形式，尋找新的語言表現，傳統花鳥畫的完美程式和嚴格法度，與當代文化特有的明朗格調和飽滿的激情，兩者的結合統一，構成了喻繼高工筆花鳥畫的特有風格，他的畫與民眾息息相關，既清新又雋逸為人們所共賞，又雍容華貴為大眾所喜愛。
喻繼高先生的繪畫作品，以充滿現代感的形色和情感基調，表露出豐富的象徵意義。他極具魅力地在渲染敷色時，淡雅與豔麗相映輝，用包括相對比在內的多樣手法，構成“豔而不俗，淡而不枯”明快純情的歡樂天地，絲絲葉脈、楚楚花情，繪盡千般神態。
喻繼高，1932年7月生於江蘇銅山。1955年畢業於南京師範學院美術系，是國畫大師傅抱石、陳之佛的高徒，得到過劉開渠、李可染的指點。從藝50多年來，先後參加全國第三、六、七、八、十屆美展，並多次入選國際性美展。現任江蘇省國畫院副院長、江蘇省美術家協會副主席、中國畫研究院院委、中國工筆畫學會副會長、徐悲鴻獎學金委員會委員等職務。
馳騁在花鳥藝術世界中的工筆重彩畫大師——喻繼高
由於受到恩師陳之佛先生的影響，喻繼高的工筆重彩花鳥畫更直接以造化為師，熔鑄了更豐富的個人生活感情。從他的花鳥畫中，我們可以感受到大自然的蓬勃生機和新時代的昂揚詩情。他很少去描繪罕見的奇花異草、珍禽異獸，而是著眼於生活中常見的花果蟲鳥，給人一種樸實親近的鄉土感情。他的畫沒有古代院體畫那種恬淡幽遠的隱逸氣、江湖味，它是入世的，屬於我們新的時代和人民的藝術。
通過對喻繼高作品的分析可以看出，他的作品繼承了中國花鳥畫鼎盛時期雍容華貴的高雅傳統，吸收了“宋代院體畫”的營養，用高文化素養尤其是詩一般的情感和筆墨，為花鳥畫開闢了清新典雅、溫馨生動、情趣盎然的新意境，形成了構圖嚴謹、用筆工細、技法高超、設色明麗、主次分明的“繼高式”祥花瑞鳥風格。從他的畫作《花鳥》中僅看到了繁盛豁達、泱泱大度、惟妙惟肖的“形”，也看到了豐實歡樂、典雅秀麗、生機勃勃的“神”，甚至聞到了花香，聽到了鳥鳴，感受到了融融陽光和畫家親近自然的赤子般愛心，使人不由自主地進入到了心曠神怡的詩意境界。
喻繼高先生的花鳥畫藝術，摒棄了古代在野派中恬淡幽遠的隱逸之氣，改變了以往藝術裡貴族化的遊戲作風，其藝術功能更接近於大眾美感需要和情感因素，使矜持的工筆花鳥畫融匯入強烈的時代氣息，他從生活採擷素材、從自然景觀中重新結構筆墨形式，尋找新的語言表現，傳統花鳥畫的完美程式和嚴格法度，與當代文化特有的明朗格調和飽滿的激情，兩者的結合統一，構成了喻繼高工筆花鳥畫的特有風格，他的畫與民眾息息相關，既清新又雋逸為人們所共賞，又雍容華貴為大眾所喜愛。
喻繼高先生的繪畫作品，以充滿現代感的形色和情感基調，表露出豐富的象徵意義。他極具魅力地在渲染敷色時，淡雅與豔麗相映輝，用包括相對比在內的多樣手法，構成“豔而不俗，淡而不枯”明快純情的歡樂天地，絲絲葉脈、楚楚花情，繪盡千般神態。
喻繼高，1932年7月生於江蘇銅山。1955年畢業於南京師範學院美術系，是國畫大師傅抱石、陳之佛的高徒，得到過劉開渠、李可染的指點。從藝50多年來，先後參加全國第三、六、七、八、十屆美展，並多次入選國際性美展。現任江蘇省國畫院副院長、江蘇省美術家協會副主席、中國畫研究院院委、中國工筆畫學會副會長、徐悲鴻獎學金委員會委員等職務。
馳騁在花鳥藝術世界中的工筆重彩畫大師——喻繼高
由於受到恩師陳之佛先生的影響，喻繼高的工筆重彩花鳥畫更直接以造化為師，熔鑄了更豐富的個人生活感情。從他的花鳥畫中，我們可以感受到大自然的蓬勃生機和新時代的昂揚詩情。他很少去描繪罕見的奇花異草、珍禽異獸，而是著眼於生活中常見的花果蟲鳥，給人一種樸實親近的鄉土感情。他的畫沒有古代院體畫那種恬淡幽遠的隱逸氣、江湖味，它是入世的，屬於我們新的時代和人民的藝術。
通過對喻繼高作品的分析可以看出，他的作品繼承了中國花鳥畫鼎盛時期雍容華貴的高雅傳統，吸收了“宋代院體畫”的營養，用高文化素養尤其是詩一般的情感和筆墨，為花鳥畫開闢了清新典雅、溫馨生動、情趣盎然的新意境，形成了構圖嚴謹、用筆工細、技法高超、設色明麗、主次分明的“繼高式”祥花瑞鳥風格。從他的畫作《花鳥》中僅看到了繁盛豁達、泱泱大度、惟妙惟肖的“形”，也看到了豐實歡樂、典雅秀麗、生機勃勃的“神”，甚至聞到了花香，聽到了鳥鳴，感受到了融融陽光和畫家親近自然的赤子般愛心，使人不由自主地進入到了心曠神怡的詩意境界。
喻繼高先生的花鳥畫藝術，摒棄了古代在野派中恬淡幽遠的隱逸之氣，改變了以往藝術裡貴族化的遊戲作風，其藝術功能更接近於大眾美感需要和情感因素，使矜持的工筆花鳥畫融匯入強烈的時代氣息，他從生活採擷素材、從自然景觀中重新結構筆墨形式，尋找新的語言表現，傳統花鳥畫的完美程式和嚴格法度，與當代文化特有的明朗格調和飽滿的激情，兩者的結合統一，構成了喻繼高工筆花鳥畫的特有風格，他的畫與民眾息息相關，既清新又雋逸為人們所共賞，又雍容華貴為大眾所喜愛。
喻繼高先生的繪畫作品，以充滿現代感的形色和情感基調，表露出豐富的象徵意義。他極具魅力地在渲染敷色時，淡雅與豔麗相映輝，用包括相對比在內的多樣手法，構成“豔而不俗，淡而不枯”明快純情的歡樂天地，絲絲葉脈、楚楚花情，繪盡千般神態。
喻繼高，1932年7月生於江蘇銅山。1955年畢業於南京師範學院美術系，是國畫大師傅抱石、陳之佛的高徒，得到過劉開渠、李可染的指點。從藝50多年來，先後參加全國第三、六、七、八、十屆美展，並多次入選國際性美展。現任江蘇省國畫院副院長、江蘇省美術家協會副主席、中國畫研究院院委、中國工筆畫學會副會長、徐悲鴻獎學金委員會委員等職務。
馳騁在花鳥藝術世界中的工筆重彩畫大師——喻繼高
由於受到恩師陳之佛先生的影響，喻繼高的工筆重彩花鳥畫更直接以造化為師，熔鑄了更豐富的個人生活感情。從他的花鳥畫中，我們可以感受到大自然的蓬勃生機和新時代的昂揚詩情。他很少去描繪罕見的奇花異草、珍禽異獸，而是著眼於生活中常見的花果蟲鳥，給人一種樸實親近的鄉土感情。他的畫沒有古代院體畫那種恬淡幽遠的隱逸氣、江湖味，它是入世的，屬於我們新的時代和人民的藝術。
通過對喻繼高作品的分析可以看出，他的作品繼承了中國花鳥畫鼎盛時期雍容華貴的高雅傳統，吸收了“宋代院體畫”的營養，用高文化素養尤其是詩一般的情感和筆墨，為花鳥畫開闢了清新典雅、溫馨生動、情趣盎然的新意境，形成了構圖嚴謹、用筆工細、技法高超、設色明麗、主次分明的“繼高式”祥花瑞鳥風格。從他的畫作《花鳥》中僅看到了繁盛豁達、泱泱大度、惟妙惟肖的“形”，也看到了豐實歡樂、典雅秀麗、生機勃勃的“神”，甚至聞到了花香，聽到了鳥鳴，感受到了融融陽光和畫家親近自然的赤子般愛心，使人不由自主地進入到了心曠神怡的詩意境界。
喻繼高先生的花鳥畫藝術，摒棄了古代在野派中恬淡幽遠的隱逸之氣，改變了以往藝術裡貴族化的遊戲作風，其藝術功能更接近於大眾美感需要和情感因素，使矜持的工筆花鳥畫融匯入強烈的時代氣息，他從生活採擷素材、從自然景觀中重新結構筆墨形式，尋找新的語言表現，傳統花鳥畫的完美程式和嚴格法度，與當代文化特有的明朗格調和飽滿的激情，兩者的結合統一，構成了喻繼高工筆花鳥畫的特有風格，他的畫與民眾息息相關，既清新又雋逸為人們所共賞，又雍容華貴為大眾所喜愛。
喻繼高先生的繪畫作品，以充滿現代感的形色和情感基調，表露出豐富的象徵意義。他極具魅力地在渲染敷色時，淡雅與豔麗相映輝，用包括相對比在內的多樣手法，構成“豔而不俗，淡而不枯”明快純情的歡樂天地，絲絲葉脈、楚楚花情，繪盡千般神態。
喻繼高，1932年7月生於江蘇銅山。1955年畢業於南京師範學院美術系，是國畫大師傅抱石、陳之佛的高徒，得到過劉開渠、李可染的指點。從藝50多年來，先後參加全國第三、六、七、八、十屆美展，並多次入選國際性美展。現任江蘇省國畫院副院長、江蘇省美術家協會副主席、中國畫研究院院委、中國工筆畫學會副會長、徐悲鴻獎學金委員會委員等職務。
馳騁在花鳥藝術世界中的工筆重彩畫大師——喻繼高
由於受到恩師陳之佛先生的影響，喻繼高的工筆重彩花鳥畫更直接以造化為師，熔鑄了更豐富的個人生活感情。從他的花鳥畫中，我們可以感受到大自然的蓬勃生機和新時代的昂揚詩情。他很少去描繪罕見的奇花異草、珍禽異獸，而是著眼於生活中常見的花果蟲鳥，給人一種樸實親近的鄉土感情。他的畫沒有古代院體畫那種恬淡幽遠的隱逸氣、江湖味，它是入世的，屬於我們新的時代和人民的藝術。
通過對喻繼高作品的分析可以看出，他的作品繼承了中國花鳥畫鼎盛時期雍容華貴的高雅傳統，吸收了“宋代院體畫”的營養，用高文化素養尤其是詩一般的情感和筆墨，為花鳥畫開闢了清新典雅、溫馨生動、情趣盎然的新意境，形成了構圖嚴謹、用筆工細、技法高超、設色明麗、主次分明的“繼高式”祥花瑞鳥風格。從他的畫作《花鳥》中僅看到了繁盛豁達、泱泱大度、惟妙惟肖的“形”，也看到了豐實歡樂、典雅秀麗、生機勃勃的“神”，甚至聞到了花香，聽到了鳥鳴，感受到了融融陽光和畫家親近自然的赤子般愛心，使人不由自主地進入到了心曠神怡的詩意境界。
喻繼高先生的花鳥畫藝術，摒棄了古代在野派中恬淡幽遠的隱逸之氣，改變了以往藝術裡貴族化的遊戲作風，其藝術功能更接近於大眾美感需要和情感因素，使矜持的工筆花鳥畫融匯入強烈的時代氣息，他從生活採擷素材、從自然景觀中重新結構筆墨形式，尋找新的語言表現，傳統花鳥畫的完美程式和嚴格法度，與當代文化特有的明朗格調和飽滿的激情，兩者的結合統一，構成了喻繼高工筆花鳥畫的特有風格，他的畫與民眾息息相關，既清新又雋逸為人們所共賞，又雍容華貴為大眾所喜愛。
喻繼高先生的繪畫作品，以充滿現代感的形色和情感基調，表露出豐富的象徵意義。他極具魅力地在渲染敷色時，淡雅與豔麗相映輝，用包括相對比在內的多樣手法，構成“豔而不俗，淡而不枯”明快純情的歡樂天地，絲絲葉脈、楚楚花情，繪盡千般神態。
喻繼高，1932年7月生於江蘇銅山。1955年畢業於南京師範學院美術系，是國畫大師傅抱石、陳之佛的高徒，得到過劉開渠、李可染的指點。從藝50多年來，先後參加全國第三、六、七、八、十屆美展，並多次入選國際性美展。現任江蘇省國畫院副院長、江蘇省美術家協會副主席、中國畫研究院院委、中國工筆畫學會副會長、徐悲鴻獎學金委員會委員等職務。