王淑玲的人物畫和花鳥畫，寫意楷模，老藝術家風範，服氣

王淑玲，女，1945年出生，著名畫家，以功修不凡的寫意人物、花鳥造詣卓立畫壇，成為當代名家。

作為解放前出生的老一輩藝術家，王淑玲同樣擁有一段傾心藝術而不能盡受藝術啟蒙經歷。她雖然自幼酷愛繪畫藝術，少時便表現出藝術天資不凡，卻因時代之弊和經歷酸楚，而不能獲得機會專心修藝。

不過，磨難並不虧待心傾藝術的人，磨難是痛苦，也是一筆財富，這句話在王淑玲的藝術修養過程中體現的特別明顯。雖然她是在退休之後，才成為繪畫名家馬南圃的入室弟子，但是因為有生活的積煉，所以一遇名師，藝術芳華立即湧現，繪畫功力一日而成一年功，在老師的精心教益下，迅速成長，近大師而成大家，如今已成功績超凡之人：作品多次入編名家作品集，多次獲金獎，現在已經入徐州美術家協會，又有中國書畫名家協會理事、中國書畫院院長、北京京華蘭亭書畫院士的藝術大職，可謂是功成名就。

當然，王淑玲的藝術造詣，不是憑空而言，絕是有實品佐證。我們不妨依次仰賞王淑玲的代表作品，感受她人生磨礪修卓技，心傾丹青鑄大功的藝術成就。

先看第一幅作品《京劇人物》。畫家構畫舞臺人物，有藝中求藝精的難度。京劇為國粹，如無卓絕筆法墨技，繪畫國粹絕難把握，所以少有畫家敢碰撞此類題材，唯張大千輕車駕熟，畫舞臺人物精益求精，功力十足。當下，王淑玲畫《京劇人物》當然也是執筆縱施名家技，將舞臺人物的形、神、質、韻畫得超凡脫俗，完具國粹風采。觀賞這幅作品，不覺感嘆：好筆法，超墨技，簡筆淡墨繪國粹，大手筆，真功夫。

仕女畫曾經是中國人物畫的精端主題。但是這一主題在浮躁世風的影響下，漸漸失去了歷史的光華：當代畫仕女，要麼拙，要麼俗，很不美。王淑玲的仕女新作《濃妝淡抹總相宜》用細緻的筆跡構形態，用雅和的墨色釀神態，形神之功，又追古典風，一掃當下畫壇仕女圖的拙俗之風，成大家品相。最難能可貴的是，王淑玲巧將仕女構置於牡丹叢中，寫意牡丹襯雍容，小家碧玉絕色美。以花美襯人美，匠心獨具，功深之績，這等直達仕女圖意高峰的大作，收藏亦是精品，不可多得。

王淑玲的寫意花鳥，深刻傳承了大寫意的豪放與聚意氣質，名流之品，湧湧而現。比如《秋思》一幅，潑墨成巖，戳筆成菊，鳥立寒巖意境遠。這幅作品品質，恰是大師齊白石論述的“似是俗氣，不似是欺世，妙在似與不似之間”的寫意精品，深得中國水墨的寫意技法和寫意精神。

說到寫意精神，如果八大山人善用“翻白眼”的小鳥點睛之法表達自己的憤世情懷，那麼王淑玲畫鳥眼，則精於“深思眼”來表達她對世相人生的思考，所以《秋思》一幅，實則又是依花鳥而寫意人生的《思想者》，藝術價值和思想價值都不可小看。

王淑玲畫菊花，純水墨。以濃淡湮融成千姿，以筆枯筆潤示百態。水墨一傾即世界！王淑玲為什麼能用純一墨色構畫世界的千姿百態，其實還是源於她深厚多奇的人生經歷，有經歷才有功法，有人生才有畫績，果不其然。所以看到《霜染》一幅，就看到了王淑玲對人生的參透和深髓的表達，傾心達意，看菊花如悟人生，相當感人。畫能牽心，是王淑玲的筆墨技法，也是她的人生寫意。

當然，王淑玲對色彩也有著極為深厚的把握能力，這種能力可以從大寫意牡丹畫《天香》中傾現。牡丹難畫，難在色彩的層次與交融，但是在王淑玲的墨色裡，層次是分明的，交融是精緻的，她筆下的牡丹是超自然的。源於生活，高於生活，體現著王淑玲藝術表現手法的源正之功，也是她優秀藝術家品質的生活底色。

收穫了人物畫、花鳥造詣大功的王淑玲，學無止境，藝無窮途。傾心藝術，即為藝術奉獻一切，這是她藝術人生的真實寫照。