主講人：皮埃特羅·莫多拉 - 羅馬美術學院教授
Conferenza a cura del prof.Piero Mottola (Accademia di Belle Arti di Roma)
(意大利語，中文翻譯）In italiano con traduzione in cinese
2017年4月10日18:30 10 aprile ore 18.30
意大利使館文化處劇場 Teatro dell'Istituto Italiano di Cultura
自由入場，無需預約 Ingresso libero
將聲音-噪音作為新的刺激因素進行研究，隨著未來主義和路易齊·盧梭洛的噪音藝術誕生於二十世紀：“我們樂於將以下聲音編寫成理想的音樂：店鋪金屬門放下時發出的巨大聲響、門撞上的聲音、人群發出的低語聲和腳步聲；車站、鑄鐵廠、紗廠、印刷廠、發電廠和地鐵的嘈雜聲”。未來主義美學提出了成果關係的新形式。觀眾（被動）變為演員（主動），他們高聲加入行動，隨著音樂唱歌，與演員交流。五十年代初創作的樂曲，將日常生活中的各種聲音表現的淋漓盡致。六十年代初，令觀眾加入演出的理念重新興起，翁貝託·埃科將其理論化，稱之為“開放的作品”。同時，激浪派藝術家走上同一化道路，模仿自然的本能過程，去除作曲、演奏和欣賞的劃分。以此為基礎，皮埃特羅·莫多拉（羅馬美術學院聲音設計系教授）將討論通過聲音實現連接公眾情感的當代藝術作品的可能性。
Il suono-rumore come ricerca di una nuova esperienza emozionale nasce nei primi del ‘900 con il Futurismo e l’Arte dei Rumori di Luigi Russolo: “Ci divertiremo ad orchestrare idealmente insieme il fragore delle saracinesche dei negozi, le porte sbatacchianti, il brusio e lo scalpiccìo delle folle, i diversi frastuoni delle stazioni, delle ferriere, delle filande, delle tipografie, delle centrali elettriche e delle ferrovie sotterranee”. L’estetica futurista propone un nuovo tipo di relazione fruitiva. Lo spettatore (passivo) diventa attore (attivo) partecipa rumorosamente all’azione, cantando anch’esso, accompagnando l’orchestra, comunicando con gli attori. Agli inizi degli anni ‘50, vengono elaborate opere musicali dove le possibilità sonore degli oggetti della vita comune sono sviscerate in tutti i loro aspetti espressivi. L’idea del coinvolgimento dello spettatore riemerge nuovamente agli inizi degli anni ‘60, e viene teorizzata da Umberto Eco in “Opera aperta”. Parallelamente, gli artisti Fluxus tentano la strada dell’immedesimazione come imitazione di processi spontanei della natura, annullando la divisione tra composizione, esecuzione e fruizione. In questa prospettiva, il prof. Piero Mottola (docente di Sound Design presso l’Accademia di Belle Arti di Roma) discuterà della possibilità di attuare attraverso i suoni un coinvolgimento emotivo del pubblico nella produzione dell’opera d’arte contemporanea.
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