5月19日，《知音號》全球公演式活動在漢舉行。《知音號》是長江首部漂移式多維體驗劇，是湖北省在“十三五”期間實施全域旅遊發展戰略的重點創新文旅項目及武漢市“十三五”重點文化項目。由知名導演、跨界藝術家樊躍執導。
樊躍，中國舞臺美術設計的一座高峰，未來還將會是實景電影領域的一座高峰。他認為：“演出最本質的地方，讓所有觀眾在心靈上穿梭和行走。同其他藝術表演不同的是，我們讓演員表演和自然展示沒有界線，模糊這個界線。表演跟自然，同行同在。這就是實景演出的定義。”
他的作品從《印象·劉三姐》、《印象·麗江》、《印象·西湖》開始，創造了一個新的藝術種類，它不僅是一場演出的革命，更像是一種行為藝術。在他眼中，“印象”是一種詩意和夢想，跟記憶不同，記憶有一天會消失，但詩意和感觸卻可以永存。
武漢印象為什麼要用“知音號”來表達？
從2003年灕江的《印象·劉三姐》開始，到《印象·大紅袍》等系列演出，樊躍與張藝謀、王潮歌組成“印象鐵三角”導演團隊，越來越多的城市向樊躍拋來橄欖枝，希望自己的家鄉也能被“印象”一把，60多個城市向印象團隊拋出繡球。
《知音號》是樊躍繼“印象系列”之後的全新轉型之作，樊躍導演表示“與以往任何演藝形式不同，《知音號》旨在打造兩個博物館：一個是大武漢的城市記憶；一個是人們心中久違的的靈魂情感。
《知音號》作為武漢唯一僅有的，是別的地方不能複製的，在樊躍看來，是知音文化與長江文化的融合打動了他，是這座城市召喚他來到了這裡。
武漢地處華夏地域中心，九省通衢，黃金水道。自古以來，就以大視野、大氣度的文化胸襟構建起華夏文化的中流砥柱，養成了豪放俠義的城市性格。這樣城市文化亟待發揚光大，並轉化城市發展的動力。
也有些人，對印象系列持否定態度，他們覺得這樣複製下去，就會使這種演出喪失藝術的先鋒性。但樊躍認為各地的文化背景是難以複製的，而實景演出這種成熟的藝術模式，是應該被複制的。
坐擁大江大湖的武漢，此次在城市旅遊上推陳出新，本次實景演出《知音號》的故事取材於上世紀二三十年代的武漢，對於這場視覺革命、演出革命，樊躍認為他們最願意想，最經常做的就是突破、打碎規矩。尊重一方水土，打破固有模式，帶給觀眾全新的視覺感受。
在創作上，樊躍認為，並不是第二個演出就有跡可循，實際上為了要跟上一個不一樣，之後的創作一個比一個難。不同的文化背景需要用不同藝術手段去表現，每個印象演出也應有獨到之處。不同的文化、不同的自然環境，要求我們在整個創作過程中不斷在當地尋找素材，同時用不同的表現形式展現，用天馬行空的創意震撼觀眾的心靈。
於是，全國首部“漂移式多維體驗劇”在武漢誕生。樊躍曾說，“知音號”的意義是非凡的，希望“知音號”成為代表武漢形象和胸懷的作品。
作為全國首部“漂移式多維體驗劇”，樊躍打造漂移實景的想法，一種互動，一種真實的物理場景，一種感動。
對於武漢這座依水而生的城市來說，江和船構成了城市最初的記憶。
而《知音號》的故事取材於上世紀二三十年代的武漢，借船借景借江水，將行動、人情、面貌都勾連起來，演出以在長江上漂移的方式進行，講述屬於武漢的故事。
與傳統劇不同，《知音號》不是由一個故事、一條主線貫穿始終，船上的每一位演員、每一件物品都有著自己的故事。
整艘“知音號”就是一座移動的城市記憶博物館，徵集而來的老物件將被巧妙融入這艘輪船。
武漢民眾樂園曾經的戲單
展出的武漢城市老物件（部分）
船內的上千件道具擺設，都是在閱遍武漢的圖書館、博物館相關文獻後，1：1復刻而成。
並且大膽採用介入式表演方式，即不設置固定舞臺和固定觀眾區，讓觀眾與演員交織在一起，甚至在入場時觀眾還可以換上節目組備好的民國服裝，長衫、旗袍、禮帽、披肩，觀眾也變身劇中人，既是觀眾、船客，也是演員。
並且大膽採用介入式表演方式，即不設置固定舞臺和固定觀眾區，讓觀眾與演員交織在一起，甚至在入場時觀眾還可以換上節目組備好的民國服裝，長衫、旗袍、禮帽、披肩，觀眾也變身劇中人，既是觀眾、船客，也是演員。
《知音號》帶給觀眾的這種交互式體驗，除了體現在漂移、實景上，樊躍在演員的運用上，也將互動性淋漓盡致地展現出來。他用樸實與真誠的演員來講述老武漢的故事，直抵觀眾的內心和記憶。
《知音號》裡的這些“小年輕”，他們來自全國各地，平均年齡在20歲，多數在武漢唸完大學。表演科班出身的並不多，聲樂、舞蹈、播音主持佔了多數。誤闖知音號演員的表演課堂，與《知音號》結緣。
▲ 賀劍秋說他曾經被導演“封印”在艙室內幾小時不準出來，“那會太浮躁，只能用這種強制方式感知角色”。
▲ 和汪權一樣戀家的是瞿峙穎，湖南懷化人，在戲中飾演一名戲劇名伶。瞿爸爸疼她，不讓走遠，臨行前藉著酒
有人說，船上船下就是兩個世界。以前演話劇，短時間排練再演出就完了，但知音號不同，這是一個長期項目，你必須沉浸進去，才能讓自己和他人代入故事。
▲ 鍾煒，赤壁人，在一層舞池演區工作，寡言少語，有自己的小世界。本來學的是聲樂，來這兒開始狂練舞蹈。
樊躍說，他想把這樣的講述持續下去，不侷限於知音號上的演員，讓更多人蔘與進來，白天是文化論壇的現場，大學生的畢業典禮現場，也可能是婚禮現場，是一個新的景觀現場。樊躍還提出，在5個演區中，可以每個月給大學生一個自我表達的演區。
通過船這個多情的載體，讓人與人的相遇相知成為可能。
樊躍表示，在知音文化理念上，在這樣活躍而富有底蘊的城市，在武漢這片熱情的土壤上，知音號一定能繼續完成下去。
《知音號》以知音文化為靈魂，長江文化為切入點，通過國際最前沿的互動演出模式，將長江文化和知音文化凝聚成活的城市文化博物館。
此前在全市宣傳部長會議上，湖北省委副書記、武漢市委書記陳一新就反思，武漢的文化“富礦”在哪？他從三方面提出設想，其中要求打造大型實景演出品牌，增強城市旅遊吸引力。
在這次會議上，陳一新還提出，實施武漢形象塑造傳播工程，宣傳“大話題”、策劃“大活動”、構建“大平臺”、鍛造“大作品”。這當中，“大作品”就是指深入開展城市文化品牌打造，製作反映武漢地域文化和時代精神的影視精品，打造大型實景演出品牌。
撰文：雷詩琴、何濤、馬倩
視頻剪輯：肖田、李文琦、蔡婉婷
責編：姜珊