馮驥才在作畫中。
話說中國畫
馮驥才
中國畫在世界上是獨一無二的。這不僅因其歷史深厚久遠，大師巨匠其眾如林，傳世名作浩似煙海，更重要的是它異常獨特，且具鮮明的民族個性。中華民族獨有的宇宙觀、哲學觀、藝術觀、審美觀，頑強地表現其間；把其他任何民族的繪畫與其放在一起，都迥然殊別，立時可見；中國畫獨放異彩。
中國畫自它誕生之日始，就不以追慕自然形態為能事，而把表現物象的精神作為目的。在形與神的關係上，認為“作畫以形似，見與兒童鄰”（蘇軾語），主張“以形寫神”（顧愷之語）。哪怕所畫的形態在“似與不似之間”（齊白石語），也要把內在的精神表現出來，這就使中國畫家的注意力始終投射在事物內在的、深層的、本質的層面上。
馮驥才繪畫作品其一。
唐宋兩代，繁盛迷人的社會生活征服了畫家，嚴謹認真寫實的畫風因之盛行一時，但捕捉物象精神仍是繪畫的最高追求。同時一些修養淵深的文人介入繪畫，他們強調情感抒發與個性張揚，繪畫的精神內涵得到進一步充實與開拓。
文人們還主張“詩是無形畫，畫是有形詩”，提倡“書畫同源”，這樣就把詩的深刻境界與書法的審美品格帶入繪畫，促使獨具魅力的中國畫藝術特徵的形成。
詩對畫的首要影響，是使畫家不受自然物象的時空侷限,凝練昇華，聯想自由，去構造更加動人和感人的藝術境界。詩的洗練、雋永、含蓄和韻味，使繪畫更注重“虛”的成分，更講究“空白”的運用，更致力於筆墨的精精練與意趣。
馮驥才繪畫作品其二。
文學中常見的象徵、比喻、誇張、擬人等手法，被帶入繪畫後，繪畫的表現力更大大地增強。這也是明清以來大寫意畫的主要藝術手法。
書法是中國特有的、純形式的藝術。在書法中，整體的佈局，字的形態與架構，乃至一點一畫，無不充溢著形式感；筆的疾緩、剛柔、巧拙、藏露，墨的枯潤、飽渴、輕重、濃淡，一方面直抒作者的情感與思緒，一方面傳達審美的精神與理想。
中國的繪畫與書法都使用毛筆，中國畫又是以線造型，線條是畫面的骨架，書法的筆墨便自然而然地過渡到繪畫中來，不僅提高了繪畫用筆的技法和能力，也豐富了繪畫的筆情墨趣和形式美。尤其通過了蘇軾、文同、趙孟頫等人的努力，將書法引入繪畫，使元以來繪畫的面貌翻然一變，全然改觀了。
元朝以來的中國畫，還興起在畫面上題寫詩文。畫面既是繪畫作品，也是書法作品，又是可讀的文學作品，再加上篆刻印章，所謂“詩、書、畫、印”一體，構成中國畫獨具的形式美。這對畫家的修養也有了更高和更全面的要求。畫家多是工詩善書，兼精治印的“通才”。
馮驥才繪畫作品其三。
中國畫的主要工具材料是紙、筆、墨。最早的中國畫大多畫在絹上，宋元以來漸漸搬到紙上來。紙的種類很多，大致分為生熟兩類，熟宣紙類是用礬水刷過的，不滲水，適於畫精整而細緻的工筆畫；生宣紙吸水性強，不易掌握，但把水墨鋪展上去，變幻無窮，故宜於揮灑淋漓多趣的寫意畫。
筆的種類更是不可勝數，粗分可分為三類：一是筆鋒剛健的狼毫類，二是鋒毛柔軟的羊毫類，三是兼用狼毫與羊毫混制而成，筆性剛柔相濟的兼毫類。畫家根據所要畫的物象的形態和質感選擇不同毛筆，往往一幅畫要用多種類型的筆。
一枝毛筆鋒毫的散聚，含水蘸墨的多少，全由畫家根據需要控制； 使用筆鋒的不同部位——中鋒、側鋒、逆鋒等，效果全然不同。每個畫家都有自己習慣的用筆方法，這也是構成畫家風格的重要因素。
中國畫上最主要的顏色是黑色。中國畫說“墨分五色”，即用濃淡不同的墨色作畫，常常不附加其他顏色，也一樣可以表現物象的豐富性。中國畫家在用墨上積累了很多經驗，有的畫家以獨到的墨法自成一家。
有時，畫面加入其他顏色。早期的中國畫所用顏色多為礦物質原料，如硃砂、石青、石綠、石黃、赭石、鉛粉等，覆蓋性強，色彩濃豔， 經久不變，故當時中國畫多為單線平塗，畫面具有強烈的裝飾效果，後來，漸多采用植物性顏料，如花青、藤黃、胭脂、朱磦等，能被水溶解，互相調配，色澤接近自然，並能與墨結合，相輔相成，色調典雅；偶有畫面，只用顏色，不用墨色，謂之“沒骨”。骨即墨色，可見墨在中國畫中至關重要、無可替代的位置。可以說，沒有墨就沒有中國畫。
馮驥才繪畫作品其四。
中國畫的分類非常繁雜，名稱極多。從題材內容上，習慣分為人物、山水、花鳥、樓臺、走獸、博古等；從畫面筆墨繁簡的程度上分為寫意、工筆、大寫意、半工半寫等；從設色上分為青綠、金碧、淺絳、水墨等；從技法上分為白描、雙鉤、單線平塗、潑墨等。
中國畫在畫成之後，要經過裝裱工序。一經裱褙，綾託錦襯，高貴大方，並具有很強的賞玩性。中國畫的裝裱十分考究，款式繁多，一般分為卷軸、鏡片、扇面、斗方、冊頁等，卷軸畫中又分為中堂、條幅、對屏、通景等。中國畫常常把裝裱款式上的分類作為第一位。
現今留下的最早的繪畫，是畫在山岩峭壁上，距今五千年以上；後來漸漸移到絹素上，成為單純觀賞性的藝術。開頭是無名的工匠為之，此後才有專業繪畫的畫家出現，此時距今也有兩千年了。
中國繪畫歷經許多朝代，在歷史江河的百轉千折中，湧現出無數照耀古今的傑出畫家和嘯傲一時的流派。時風的變遷，致使繪畫的面貌不斷翻新更新；名家大師們獨來獨往、各立一幟，又使畫壇千姿百態，形成了舉世皆知、漫長悠遠、異彩紛呈的中國繪畫歷史。
一九九二年六月 天津
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