'三大美國音箱品牌創始人——記一位少年賽車手在音響行業的奮鬥史'
前言：美國東海岸馬里蘭州巴爾的摩，GoldenEar創始人Sandy Gross的故事就發生在這裡。年輕的Sanford Gross因為考取霍普金斯大學，搬到了這個城市。大學畢業後，在一間從美國南北戰爭時傳下來的老房子裡，Sandy Gross和他在霍普金斯的同學Matthew Polk、George Klopfer共同創立了Polk Audo普樂之聲。
David Lander：你在青少年時期就已經有了正式工作。上高中時，你一直在參加軌道車的比賽。
Sandy Gross：確切地說，是很複雜很精密的迷你電動小賽車。那時我是全國最頂級的技師和賽車手之一。我和Howie Ursaner受僱於American Russkit公司。我們幫公司研發新型賽車；另外，我們兩個人組建的 Gold Dust Twins賽車隊也代表公司參加一些重要的比賽。Howie也是Polk Audo最早的投資人之一。
David：在霍普金斯大學，你一開始的專業是工程。
Sandy：之所以選擇工程，很大程度上也是受賽車的影響。但霍普金斯大學裡的工程學更像是理論物理，而我更感光趣的是構想設計方案、進行產品設計。所以我把主修專業換成了社會行為學，這個專業更關注創造性思維。
David：你從什麼時候開始喜歡上音樂的？那時你主要聽哪些類型的音樂作品？
Sandy：從小學一直到高中，我都是學校樂隊的成員。在我10歲或者12歲那年，我得到了我的第一臺晶體管收音機，一臺Spica，雖然現在已經不能用了，但保存的還很好。那時每天晚上都要聽收音機裡的音樂廣播，民謠、搖滾、爵士，都會聽。那時候每年一到Woodstock音樂節，我都會去看一看，看到了很多經典的現場表演。現在我主要聽爵士樂。
David：你從什麼時候開始對音響感興趣？
Sandy：1972年我從大學畢業時就已經是一個發燒友了。上大學那幾年，我經常買賣二手的音響器材。那時候人們覺得電子管的音響設備過時了，比如馬蘭士的7C+9前後級、馬蘭士8B後級、麥景圖的MC-30、MC-60、MC-275，回想起來那真是一個美好的時代。畢業後，我和Matt還有George走到了一起。
前言：美國東海岸馬里蘭州巴爾的摩，GoldenEar創始人Sandy Gross的故事就發生在這裡。年輕的Sanford Gross因為考取霍普金斯大學，搬到了這個城市。大學畢業後，在一間從美國南北戰爭時傳下來的老房子裡，Sandy Gross和他在霍普金斯的同學Matthew Polk、George Klopfer共同創立了Polk Audo普樂之聲。
David Lander：你在青少年時期就已經有了正式工作。上高中時，你一直在參加軌道車的比賽。
Sandy Gross：確切地說，是很複雜很精密的迷你電動小賽車。那時我是全國最頂級的技師和賽車手之一。我和Howie Ursaner受僱於American Russkit公司。我們幫公司研發新型賽車；另外，我們兩個人組建的 Gold Dust Twins賽車隊也代表公司參加一些重要的比賽。Howie也是Polk Audo最早的投資人之一。
David：在霍普金斯大學，你一開始的專業是工程。
Sandy：之所以選擇工程，很大程度上也是受賽車的影響。但霍普金斯大學裡的工程學更像是理論物理，而我更感光趣的是構想設計方案、進行產品設計。所以我把主修專業換成了社會行為學，這個專業更關注創造性思維。
David：你從什麼時候開始喜歡上音樂的？那時你主要聽哪些類型的音樂作品？
Sandy：從小學一直到高中，我都是學校樂隊的成員。在我10歲或者12歲那年，我得到了我的第一臺晶體管收音機，一臺Spica，雖然現在已經不能用了，但保存的還很好。那時每天晚上都要聽收音機裡的音樂廣播，民謠、搖滾、爵士，都會聽。那時候每年一到Woodstock音樂節，我都會去看一看，看到了很多經典的現場表演。現在我主要聽爵士樂。
David：你從什麼時候開始對音響感興趣？
Sandy：1972年我從大學畢業時就已經是一個發燒友了。上大學那幾年，我經常買賣二手的音響器材。那時候人們覺得電子管的音響設備過時了，比如馬蘭士的7C+9前後級、馬蘭士8B後級、麥景圖的MC-30、MC-60、MC-275，回想起來那真是一個美好的時代。畢業後，我和Matt還有George走到了一起。
David：Polk Audo第一款音箱是1972年上市的Model 9（上圖）。當時你們是怎樣開發產品的？
Sandy：大部分的產品構想是我提出來的，在Definitive和GoldenEar也是一樣。一般來說我會先畫一張十張草圖，喇叭單元、技術特點、箱體尺寸等各各方面都會寫的很詳細。然後我把草圖交給設計人員，在Polk時是Matt負責具體的技術研發。
前言：美國東海岸馬里蘭州巴爾的摩，GoldenEar創始人Sandy Gross的故事就發生在這裡。年輕的Sanford Gross因為考取霍普金斯大學，搬到了這個城市。大學畢業後，在一間從美國南北戰爭時傳下來的老房子裡，Sandy Gross和他在霍普金斯的同學Matthew Polk、George Klopfer共同創立了Polk Audo普樂之聲。
David Lander：你在青少年時期就已經有了正式工作。上高中時，你一直在參加軌道車的比賽。
Sandy Gross：確切地說，是很複雜很精密的迷你電動小賽車。那時我是全國最頂級的技師和賽車手之一。我和Howie Ursaner受僱於American Russkit公司。我們幫公司研發新型賽車；另外，我們兩個人組建的 Gold Dust Twins賽車隊也代表公司參加一些重要的比賽。Howie也是Polk Audo最早的投資人之一。
David：在霍普金斯大學，你一開始的專業是工程。
Sandy：之所以選擇工程，很大程度上也是受賽車的影響。但霍普金斯大學裡的工程學更像是理論物理，而我更感光趣的是構想設計方案、進行產品設計。所以我把主修專業換成了社會行為學，這個專業更關注創造性思維。
David：你從什麼時候開始喜歡上音樂的？那時你主要聽哪些類型的音樂作品？
Sandy：從小學一直到高中，我都是學校樂隊的成員。在我10歲或者12歲那年，我得到了我的第一臺晶體管收音機，一臺Spica，雖然現在已經不能用了，但保存的還很好。那時每天晚上都要聽收音機裡的音樂廣播，民謠、搖滾、爵士，都會聽。那時候每年一到Woodstock音樂節，我都會去看一看，看到了很多經典的現場表演。現在我主要聽爵士樂。
David：你從什麼時候開始對音響感興趣？
Sandy：1972年我從大學畢業時就已經是一個發燒友了。上大學那幾年，我經常買賣二手的音響器材。那時候人們覺得電子管的音響設備過時了，比如馬蘭士的7C+9前後級、馬蘭士8B後級、麥景圖的MC-30、MC-60、MC-275，回想起來那真是一個美好的時代。畢業後，我和Matt還有George走到了一起。
David：Polk Audo第一款音箱是1972年上市的Model 9（上圖）。當時你們是怎樣開發產品的？
Sandy：大部分的產品構想是我提出來的，在Definitive和GoldenEar也是一樣。一般來說我會先畫一張十張草圖，喇叭單元、技術特點、箱體尺寸等各各方面都會寫的很詳細。然後我把草圖交給設計人員，在Polk時是Matt負責具體的技術研發。
David：我們知道Polk Monitor 7（上圖）這款書架箱獲得了極大的成功。能介紹說一下它的情況嗎。
Sandy：當時Audio Research【中尉按：著名的HiEnd級美國膽機品牌】的客戶是我的主要目標。這些經銷商對Monitor 7的接受度很高，還會給我介紹其他經銷商。
前言：美國東海岸馬里蘭州巴爾的摩，GoldenEar創始人Sandy Gross的故事就發生在這裡。年輕的Sanford Gross因為考取霍普金斯大學，搬到了這個城市。大學畢業後，在一間從美國南北戰爭時傳下來的老房子裡，Sandy Gross和他在霍普金斯的同學Matthew Polk、George Klopfer共同創立了Polk Audo普樂之聲。
David Lander：你在青少年時期就已經有了正式工作。上高中時，你一直在參加軌道車的比賽。
Sandy Gross：確切地說，是很複雜很精密的迷你電動小賽車。那時我是全國最頂級的技師和賽車手之一。我和Howie Ursaner受僱於American Russkit公司。我們幫公司研發新型賽車；另外，我們兩個人組建的 Gold Dust Twins賽車隊也代表公司參加一些重要的比賽。Howie也是Polk Audo最早的投資人之一。
David：在霍普金斯大學，你一開始的專業是工程。
Sandy：之所以選擇工程，很大程度上也是受賽車的影響。但霍普金斯大學裡的工程學更像是理論物理，而我更感光趣的是構想設計方案、進行產品設計。所以我把主修專業換成了社會行為學，這個專業更關注創造性思維。
David：你從什麼時候開始喜歡上音樂的？那時你主要聽哪些類型的音樂作品？
Sandy：從小學一直到高中，我都是學校樂隊的成員。在我10歲或者12歲那年，我得到了我的第一臺晶體管收音機，一臺Spica，雖然現在已經不能用了，但保存的還很好。那時每天晚上都要聽收音機裡的音樂廣播，民謠、搖滾、爵士，都會聽。那時候每年一到Woodstock音樂節，我都會去看一看，看到了很多經典的現場表演。現在我主要聽爵士樂。
David：你從什麼時候開始對音響感興趣？
Sandy：1972年我從大學畢業時就已經是一個發燒友了。上大學那幾年，我經常買賣二手的音響器材。那時候人們覺得電子管的音響設備過時了，比如馬蘭士的7C+9前後級、馬蘭士8B後級、麥景圖的MC-30、MC-60、MC-275，回想起來那真是一個美好的時代。畢業後，我和Matt還有George走到了一起。
David：Polk Audo第一款音箱是1972年上市的Model 9（上圖）。當時你們是怎樣開發產品的？
Sandy：大部分的產品構想是我提出來的，在Definitive和GoldenEar也是一樣。一般來說我會先畫一張十張草圖，喇叭單元、技術特點、箱體尺寸等各各方面都會寫的很詳細。然後我把草圖交給設計人員，在Polk時是Matt負責具體的技術研發。
David：我們知道Polk Monitor 7（上圖）這款書架箱獲得了極大的成功。能介紹說一下它的情況嗎。
Sandy：當時Audio Research【中尉按：著名的HiEnd級美國膽機品牌】的客戶是我的主要目標。這些經銷商對Monitor 7的接受度很高，還會給我介紹其他經銷商。
David：你以前有一對KLH Model 9 屏風式靜電音箱（上圖），你說過你的產品設計曾受到這對音箱的影響。【中尉按：KLH是美國五六十年代很有影響力的品牌，80年代倒閉；2017年該品牌被資本收購後重新出現在市場上】
Sandy：這對音箱最吸引我的地方是它的低音染、出色的結像力以及那種極具鮮活力的舞臺表現力。
前言：美國東海岸馬里蘭州巴爾的摩，GoldenEar創始人Sandy Gross的故事就發生在這裡。年輕的Sanford Gross因為考取霍普金斯大學，搬到了這個城市。大學畢業後，在一間從美國南北戰爭時傳下來的老房子裡，Sandy Gross和他在霍普金斯的同學Matthew Polk、George Klopfer共同創立了Polk Audo普樂之聲。
David Lander：你在青少年時期就已經有了正式工作。上高中時，你一直在參加軌道車的比賽。
Sandy Gross：確切地說，是很複雜很精密的迷你電動小賽車。那時我是全國最頂級的技師和賽車手之一。我和Howie Ursaner受僱於American Russkit公司。我們幫公司研發新型賽車；另外，我們兩個人組建的 Gold Dust Twins賽車隊也代表公司參加一些重要的比賽。Howie也是Polk Audo最早的投資人之一。
David：在霍普金斯大學，你一開始的專業是工程。
Sandy：之所以選擇工程，很大程度上也是受賽車的影響。但霍普金斯大學裡的工程學更像是理論物理，而我更感光趣的是構想設計方案、進行產品設計。所以我把主修專業換成了社會行為學，這個專業更關注創造性思維。
David：你從什麼時候開始喜歡上音樂的？那時你主要聽哪些類型的音樂作品？
Sandy：從小學一直到高中，我都是學校樂隊的成員。在我10歲或者12歲那年，我得到了我的第一臺晶體管收音機，一臺Spica，雖然現在已經不能用了，但保存的還很好。那時每天晚上都要聽收音機裡的音樂廣播，民謠、搖滾、爵士，都會聽。那時候每年一到Woodstock音樂節，我都會去看一看，看到了很多經典的現場表演。現在我主要聽爵士樂。
David：你從什麼時候開始對音響感興趣？
Sandy：1972年我從大學畢業時就已經是一個發燒友了。上大學那幾年，我經常買賣二手的音響器材。那時候人們覺得電子管的音響設備過時了，比如馬蘭士的7C+9前後級、馬蘭士8B後級、麥景圖的MC-30、MC-60、MC-275，回想起來那真是一個美好的時代。畢業後，我和Matt還有George走到了一起。
David：Polk Audo第一款音箱是1972年上市的Model 9（上圖）。當時你們是怎樣開發產品的？
Sandy：大部分的產品構想是我提出來的，在Definitive和GoldenEar也是一樣。一般來說我會先畫一張十張草圖，喇叭單元、技術特點、箱體尺寸等各各方面都會寫的很詳細。然後我把草圖交給設計人員，在Polk時是Matt負責具體的技術研發。
David：我們知道Polk Monitor 7（上圖）這款書架箱獲得了極大的成功。能介紹說一下它的情況嗎。
Sandy：當時Audio Research【中尉按：著名的HiEnd級美國膽機品牌】的客戶是我的主要目標。這些經銷商對Monitor 7的接受度很高，還會給我介紹其他經銷商。
David：你以前有一對KLH Model 9 屏風式靜電音箱（上圖），你說過你的產品設計曾受到這對音箱的影響。【中尉按：KLH是美國五六十年代很有影響力的品牌，80年代倒閉；2017年該品牌被資本收購後重新出現在市場上】
Sandy：這對音箱最吸引我的地方是它的低音染、出色的結像力以及那種極具鮮活力的舞臺表現力。
David：Polk的Monitor 10（上圖）當時也受到很多發燒友的歡迎。
Sandy：說起來還有一個很有意思的小故事。我們和Jon Dahlquist以及他的合夥人Saul Marantz的關係一直都很好。有一天Saul 給我打來一個電話。在當時快要舉行的華盛頓HiFi展會上，他們租了一個兩間的套房，他們打算在那個小一點的房間裡演示Dahlquist DQ-6音箱。Saul問我們是否願意和他們一起參展，使用那個大房間。他們兩個人都是很有影響力的前輩，這對我們來說當然是一個很好的機會。展會後 Monitor 10 在市場上也確實取得了很大的成功。
前言：美國東海岸馬里蘭州巴爾的摩，GoldenEar創始人Sandy Gross的故事就發生在這裡。年輕的Sanford Gross因為考取霍普金斯大學，搬到了這個城市。大學畢業後，在一間從美國南北戰爭時傳下來的老房子裡，Sandy Gross和他在霍普金斯的同學Matthew Polk、George Klopfer共同創立了Polk Audo普樂之聲。
David Lander：你在青少年時期就已經有了正式工作。上高中時，你一直在參加軌道車的比賽。
Sandy Gross：確切地說，是很複雜很精密的迷你電動小賽車。那時我是全國最頂級的技師和賽車手之一。我和Howie Ursaner受僱於American Russkit公司。我們幫公司研發新型賽車；另外，我們兩個人組建的 Gold Dust Twins賽車隊也代表公司參加一些重要的比賽。Howie也是Polk Audo最早的投資人之一。
David：在霍普金斯大學，你一開始的專業是工程。
Sandy：之所以選擇工程，很大程度上也是受賽車的影響。但霍普金斯大學裡的工程學更像是理論物理，而我更感光趣的是構想設計方案、進行產品設計。所以我把主修專業換成了社會行為學，這個專業更關注創造性思維。
David：你從什麼時候開始喜歡上音樂的？那時你主要聽哪些類型的音樂作品？
Sandy：從小學一直到高中，我都是學校樂隊的成員。在我10歲或者12歲那年，我得到了我的第一臺晶體管收音機，一臺Spica，雖然現在已經不能用了，但保存的還很好。那時每天晚上都要聽收音機裡的音樂廣播，民謠、搖滾、爵士，都會聽。那時候每年一到Woodstock音樂節，我都會去看一看，看到了很多經典的現場表演。現在我主要聽爵士樂。
David：你從什麼時候開始對音響感興趣？
Sandy：1972年我從大學畢業時就已經是一個發燒友了。上大學那幾年，我經常買賣二手的音響器材。那時候人們覺得電子管的音響設備過時了，比如馬蘭士的7C+9前後級、馬蘭士8B後級、麥景圖的MC-30、MC-60、MC-275，回想起來那真是一個美好的時代。畢業後，我和Matt還有George走到了一起。
David：Polk Audo第一款音箱是1972年上市的Model 9（上圖）。當時你們是怎樣開發產品的？
Sandy：大部分的產品構想是我提出來的，在Definitive和GoldenEar也是一樣。一般來說我會先畫一張十張草圖，喇叭單元、技術特點、箱體尺寸等各各方面都會寫的很詳細。然後我把草圖交給設計人員，在Polk時是Matt負責具體的技術研發。
David：我們知道Polk Monitor 7（上圖）這款書架箱獲得了極大的成功。能介紹說一下它的情況嗎。
Sandy：當時Audio Research【中尉按：著名的HiEnd級美國膽機品牌】的客戶是我的主要目標。這些經銷商對Monitor 7的接受度很高，還會給我介紹其他經銷商。
David：你以前有一對KLH Model 9 屏風式靜電音箱（上圖），你說過你的產品設計曾受到這對音箱的影響。【中尉按：KLH是美國五六十年代很有影響力的品牌，80年代倒閉；2017年該品牌被資本收購後重新出現在市場上】
Sandy：這對音箱最吸引我的地方是它的低音染、出色的結像力以及那種極具鮮活力的舞臺表現力。
David：Polk的Monitor 10（上圖）當時也受到很多發燒友的歡迎。
Sandy：說起來還有一個很有意思的小故事。我們和Jon Dahlquist以及他的合夥人Saul Marantz的關係一直都很好。有一天Saul 給我打來一個電話。在當時快要舉行的華盛頓HiFi展會上，他們租了一個兩間的套房，他們打算在那個小一點的房間裡演示Dahlquist DQ-6音箱。Saul問我們是否願意和他們一起參展，使用那個大房間。他們兩個人都是很有影響力的前輩，這對我們來說當然是一個很好的機會。展會後 Monitor 10 在市場上也確實取得了很大的成功。
【中尉按：Dahlquist音箱，由Jon Dahlquist和馬蘭士創始人Saul Marantz 共同創立（上圖是兩位創始人，左為馬蘭士，右為Jon），在歷史上留下過幾款非常經典的音箱，上個世紀已停產運營。】
David：你1988年離開了Polk，為什麼？
Sandy：那時候我想去追逐我另一個夢想——拍電影。
David：你是怎樣追逐這個夢想的？
Sandy：在這個行業裡我工作了兩年。我當時和Don Phillips合作，一起擔任製片人。我們當時有幾個劇本在推進，其中一部叫《Last Dance》，講的是著名的芭蕾舞演員Nijinsky和他最後一場表現的故事。當時計劃請Mikhail Baryshnikov【中尉按：前蘇聯著名芭蕾舞表演藝術家】和Robin Wright【羅賓·懷特，《神奇女俠》中飾演女俠師傅】來主演。不過最後這部影片還是流產了，這種情況在好萊塢每天都在發生。
前言：美國東海岸馬里蘭州巴爾的摩，GoldenEar創始人Sandy Gross的故事就發生在這裡。年輕的Sanford Gross因為考取霍普金斯大學，搬到了這個城市。大學畢業後，在一間從美國南北戰爭時傳下來的老房子裡，Sandy Gross和他在霍普金斯的同學Matthew Polk、George Klopfer共同創立了Polk Audo普樂之聲。
David Lander：你在青少年時期就已經有了正式工作。上高中時，你一直在參加軌道車的比賽。
Sandy Gross：確切地說，是很複雜很精密的迷你電動小賽車。那時我是全國最頂級的技師和賽車手之一。我和Howie Ursaner受僱於American Russkit公司。我們幫公司研發新型賽車；另外，我們兩個人組建的 Gold Dust Twins賽車隊也代表公司參加一些重要的比賽。Howie也是Polk Audo最早的投資人之一。
David：在霍普金斯大學，你一開始的專業是工程。
Sandy：之所以選擇工程，很大程度上也是受賽車的影響。但霍普金斯大學裡的工程學更像是理論物理，而我更感光趣的是構想設計方案、進行產品設計。所以我把主修專業換成了社會行為學，這個專業更關注創造性思維。
David：你從什麼時候開始喜歡上音樂的？那時你主要聽哪些類型的音樂作品？
Sandy：從小學一直到高中，我都是學校樂隊的成員。在我10歲或者12歲那年，我得到了我的第一臺晶體管收音機，一臺Spica，雖然現在已經不能用了，但保存的還很好。那時每天晚上都要聽收音機裡的音樂廣播，民謠、搖滾、爵士，都會聽。那時候每年一到Woodstock音樂節，我都會去看一看，看到了很多經典的現場表演。現在我主要聽爵士樂。
David：你從什麼時候開始對音響感興趣？
Sandy：1972年我從大學畢業時就已經是一個發燒友了。上大學那幾年，我經常買賣二手的音響器材。那時候人們覺得電子管的音響設備過時了，比如馬蘭士的7C+9前後級、馬蘭士8B後級、麥景圖的MC-30、MC-60、MC-275，回想起來那真是一個美好的時代。畢業後，我和Matt還有George走到了一起。
David：Polk Audo第一款音箱是1972年上市的Model 9（上圖）。當時你們是怎樣開發產品的？
Sandy：大部分的產品構想是我提出來的，在Definitive和GoldenEar也是一樣。一般來說我會先畫一張十張草圖，喇叭單元、技術特點、箱體尺寸等各各方面都會寫的很詳細。然後我把草圖交給設計人員，在Polk時是Matt負責具體的技術研發。
David：我們知道Polk Monitor 7（上圖）這款書架箱獲得了極大的成功。能介紹說一下它的情況嗎。
Sandy：當時Audio Research【中尉按：著名的HiEnd級美國膽機品牌】的客戶是我的主要目標。這些經銷商對Monitor 7的接受度很高，還會給我介紹其他經銷商。
David：你以前有一對KLH Model 9 屏風式靜電音箱（上圖），你說過你的產品設計曾受到這對音箱的影響。【中尉按：KLH是美國五六十年代很有影響力的品牌，80年代倒閉；2017年該品牌被資本收購後重新出現在市場上】
Sandy：這對音箱最吸引我的地方是它的低音染、出色的結像力以及那種極具鮮活力的舞臺表現力。
David：Polk的Monitor 10（上圖）當時也受到很多發燒友的歡迎。
Sandy：說起來還有一個很有意思的小故事。我們和Jon Dahlquist以及他的合夥人Saul Marantz的關係一直都很好。有一天Saul 給我打來一個電話。在當時快要舉行的華盛頓HiFi展會上，他們租了一個兩間的套房，他們打算在那個小一點的房間裡演示Dahlquist DQ-6音箱。Saul問我們是否願意和他們一起參展，使用那個大房間。他們兩個人都是很有影響力的前輩，這對我們來說當然是一個很好的機會。展會後 Monitor 10 在市場上也確實取得了很大的成功。
【中尉按：Dahlquist音箱，由Jon Dahlquist和馬蘭士創始人Saul Marantz 共同創立（上圖是兩位創始人，左為馬蘭士，右為Jon），在歷史上留下過幾款非常經典的音箱，上個世紀已停產運營。】
David：你1988年離開了Polk，為什麼？
Sandy：那時候我想去追逐我另一個夢想——拍電影。
David：你是怎樣追逐這個夢想的？
Sandy：在這個行業裡我工作了兩年。我當時和Don Phillips合作，一起擔任製片人。我們當時有幾個劇本在推進，其中一部叫《Last Dance》，講的是著名的芭蕾舞演員Nijinsky和他最後一場表現的故事。當時計劃請Mikhail Baryshnikov【中尉按：前蘇聯著名芭蕾舞表演藝術家】和Robin Wright【羅賓·懷特，《神奇女俠》中飾演女俠師傅】來主演。不過最後這部影片還是流產了，這種情況在好萊塢每天都在發生。
David：說說你創立Definitive的情況吧。
Sandy：Definitive的第一款音箱是BP10，一款前後雙向發聲的音箱。之所以採用這樣的設計，是為了能有更為寬大的聲場表現。之後我們推出了一系列的前後雙向發聲的音箱。1995年我們推出了BP2000（上圖），它也是市場上第一款內置有源低音系統的音箱。在Definitive的所有產品中，我個人最喜歡的Mythos ST系列。
David：我知道那是一款外形纖細的時尚型音箱。
Sandy：在外觀設計上我們做了比較大的創新，並且重新採用單向直射式發聲的設計，以便能獲得更清晰的結像感，同時減少擺位難度【中尉按：前後雙向發聲的音箱，需要離後牆較遠、在擺位上調整難度較大】。
David：DEI集團在2004年收購了Definitive，之後又收購了Polk，你和你在Polk的老同事們又相聚在一起了。
Sandy：我很享受這種與老同事們一起工作的感覺，而且團隊中的一些人還是我招募進來的，我們也一起工作了很多年。2008年，Polk原公司的高管團隊集體離職了，我是在2009年離職的。
David：聽說你也曾考慮過退休，為什麼沒有退休呢？
Sandy：離開Definitive後我還是閒不住，所以又把老夥計Don Givogue從家裡拉了出來，和我一起創業。
David：在創立Definitive之前，你曾想收購Dalquist；你也曾和Thiel Audio的總經理Kathy Gornick討論過併購。【中尉按：Thiel 超奧，美國高端音箱品牌。在創始人Jim Thiel過世後，因經營不善，前兩年已經倒閉】
Sandy：是的，但最後我們還是決定從零起步。和Thiel討論後不久，我提出GoldenEar這個名字以及Triton系列音箱的構想，之後我和Don深入討論了很多問題。我們知道如果要成功，我們就必須全面超越我們從前的作品。那時我們就很清楚Triton系列在音樂和電影兩方面都必須有非常出色的表現。
David：所有產品的具體研發工作是你們在加拿大的團隊完成的，可以多說一些這方面的情況嗎？
Sandy：我們的研發團隊有相當完整的測量設備，也有我們自己的消聲室。這間消聲室是根據渥太華國家研究委員會中那個很有名的消聲室，以1:1的比例復原建造的。一些音箱品牌是去租用那個消聲室，我們為了保證測量效果，就投資建造了自己的消聲室。當然，所有這些技術設備只是讓我們不會偏離正確的方向，工作的核心還是在於對聲音的調校。
前言：美國東海岸馬里蘭州巴爾的摩，GoldenEar創始人Sandy Gross的故事就發生在這裡。年輕的Sanford Gross因為考取霍普金斯大學，搬到了這個城市。大學畢業後，在一間從美國南北戰爭時傳下來的老房子裡，Sandy Gross和他在霍普金斯的同學Matthew Polk、George Klopfer共同創立了Polk Audo普樂之聲。
David Lander：你在青少年時期就已經有了正式工作。上高中時，你一直在參加軌道車的比賽。
Sandy Gross：確切地說，是很複雜很精密的迷你電動小賽車。那時我是全國最頂級的技師和賽車手之一。我和Howie Ursaner受僱於American Russkit公司。我們幫公司研發新型賽車；另外，我們兩個人組建的 Gold Dust Twins賽車隊也代表公司參加一些重要的比賽。Howie也是Polk Audo最早的投資人之一。
David：在霍普金斯大學，你一開始的專業是工程。
Sandy：之所以選擇工程，很大程度上也是受賽車的影響。但霍普金斯大學裡的工程學更像是理論物理，而我更感光趣的是構想設計方案、進行產品設計。所以我把主修專業換成了社會行為學，這個專業更關注創造性思維。
David：你從什麼時候開始喜歡上音樂的？那時你主要聽哪些類型的音樂作品？
Sandy：從小學一直到高中，我都是學校樂隊的成員。在我10歲或者12歲那年，我得到了我的第一臺晶體管收音機，一臺Spica，雖然現在已經不能用了，但保存的還很好。那時每天晚上都要聽收音機裡的音樂廣播，民謠、搖滾、爵士，都會聽。那時候每年一到Woodstock音樂節，我都會去看一看，看到了很多經典的現場表演。現在我主要聽爵士樂。
David：你從什麼時候開始對音響感興趣？
Sandy：1972年我從大學畢業時就已經是一個發燒友了。上大學那幾年，我經常買賣二手的音響器材。那時候人們覺得電子管的音響設備過時了，比如馬蘭士的7C+9前後級、馬蘭士8B後級、麥景圖的MC-30、MC-60、MC-275，回想起來那真是一個美好的時代。畢業後，我和Matt還有George走到了一起。
David：Polk Audo第一款音箱是1972年上市的Model 9（上圖）。當時你們是怎樣開發產品的？
Sandy：大部分的產品構想是我提出來的，在Definitive和GoldenEar也是一樣。一般來說我會先畫一張十張草圖，喇叭單元、技術特點、箱體尺寸等各各方面都會寫的很詳細。然後我把草圖交給設計人員，在Polk時是Matt負責具體的技術研發。
David：我們知道Polk Monitor 7（上圖）這款書架箱獲得了極大的成功。能介紹說一下它的情況嗎。
Sandy：當時Audio Research【中尉按：著名的HiEnd級美國膽機品牌】的客戶是我的主要目標。這些經銷商對Monitor 7的接受度很高，還會給我介紹其他經銷商。
David：你以前有一對KLH Model 9 屏風式靜電音箱（上圖），你說過你的產品設計曾受到這對音箱的影響。【中尉按：KLH是美國五六十年代很有影響力的品牌，80年代倒閉；2017年該品牌被資本收購後重新出現在市場上】
Sandy：這對音箱最吸引我的地方是它的低音染、出色的結像力以及那種極具鮮活力的舞臺表現力。
David：Polk的Monitor 10（上圖）當時也受到很多發燒友的歡迎。
Sandy：說起來還有一個很有意思的小故事。我們和Jon Dahlquist以及他的合夥人Saul Marantz的關係一直都很好。有一天Saul 給我打來一個電話。在當時快要舉行的華盛頓HiFi展會上，他們租了一個兩間的套房，他們打算在那個小一點的房間裡演示Dahlquist DQ-6音箱。Saul問我們是否願意和他們一起參展，使用那個大房間。他們兩個人都是很有影響力的前輩，這對我們來說當然是一個很好的機會。展會後 Monitor 10 在市場上也確實取得了很大的成功。
【中尉按：Dahlquist音箱，由Jon Dahlquist和馬蘭士創始人Saul Marantz 共同創立（上圖是兩位創始人，左為馬蘭士，右為Jon），在歷史上留下過幾款非常經典的音箱，上個世紀已停產運營。】
David：你1988年離開了Polk，為什麼？
Sandy：那時候我想去追逐我另一個夢想——拍電影。
David：你是怎樣追逐這個夢想的？
Sandy：在這個行業裡我工作了兩年。我當時和Don Phillips合作，一起擔任製片人。我們當時有幾個劇本在推進，其中一部叫《Last Dance》，講的是著名的芭蕾舞演員Nijinsky和他最後一場表現的故事。當時計劃請Mikhail Baryshnikov【中尉按：前蘇聯著名芭蕾舞表演藝術家】和Robin Wright【羅賓·懷特，《神奇女俠》中飾演女俠師傅】來主演。不過最後這部影片還是流產了，這種情況在好萊塢每天都在發生。
David：說說你創立Definitive的情況吧。
Sandy：Definitive的第一款音箱是BP10，一款前後雙向發聲的音箱。之所以採用這樣的設計，是為了能有更為寬大的聲場表現。之後我們推出了一系列的前後雙向發聲的音箱。1995年我們推出了BP2000（上圖），它也是市場上第一款內置有源低音系統的音箱。在Definitive的所有產品中，我個人最喜歡的Mythos ST系列。
David：我知道那是一款外形纖細的時尚型音箱。
Sandy：在外觀設計上我們做了比較大的創新，並且重新採用單向直射式發聲的設計，以便能獲得更清晰的結像感，同時減少擺位難度【中尉按：前後雙向發聲的音箱，需要離後牆較遠、在擺位上調整難度較大】。
David：DEI集團在2004年收購了Definitive，之後又收購了Polk，你和你在Polk的老同事們又相聚在一起了。
Sandy：我很享受這種與老同事們一起工作的感覺，而且團隊中的一些人還是我招募進來的，我們也一起工作了很多年。2008年，Polk原公司的高管團隊集體離職了，我是在2009年離職的。
David：聽說你也曾考慮過退休，為什麼沒有退休呢？
Sandy：離開Definitive後我還是閒不住，所以又把老夥計Don Givogue從家裡拉了出來，和我一起創業。
David：在創立Definitive之前，你曾想收購Dalquist；你也曾和Thiel Audio的總經理Kathy Gornick討論過併購。【中尉按：Thiel 超奧，美國高端音箱品牌。在創始人Jim Thiel過世後，因經營不善，前兩年已經倒閉】
Sandy：是的，但最後我們還是決定從零起步。和Thiel討論後不久，我提出GoldenEar這個名字以及Triton系列音箱的構想，之後我和Don深入討論了很多問題。我們知道如果要成功，我們就必須全面超越我們從前的作品。那時我們就很清楚Triton系列在音樂和電影兩方面都必須有非常出色的表現。
David：所有產品的具體研發工作是你們在加拿大的團隊完成的，可以多說一些這方面的情況嗎？
Sandy：我們的研發團隊有相當完整的測量設備，也有我們自己的消聲室。這間消聲室是根據渥太華國家研究委員會中那個很有名的消聲室，以1:1的比例復原建造的。一些音箱品牌是去租用那個消聲室，我們為了保證測量效果，就投資建造了自己的消聲室。當然，所有這些技術設備只是讓我們不會偏離正確的方向，工作的核心還是在於對聲音的調校。
David：你是怎樣選擇揚聲器單元的呢？
Sandy：Don和我在1995年創立了內置有源低音系統這個概念，這種設計可以更好的保證各個頻段的銜接。此外，這種設計允許我們能夠採用更小的箱體。在高音單元的選擇上，傳統的球頂單元在性能上與氣動式高音有很大差距（上圖）。以前我就在一些歐洲品牌的Hi-End級音箱上見到過這種氣動高音，性能非常優秀，而且很好的辯識度。所以我決定採用這種高音，並且最先把這個想法告訴了技術總監Bob Johnston，Bob說：“天知道是不是中看不中用的東西，先拿過來試試看吧。” 最後他和我說：“我愛死這個高音單元了。” 在喇叭音盆的選擇上，雖然現在出現了很多新材料，但我們還是更偏愛於傳統的聚丙烯音盆。
David：很多人都認為Triton系列落地箱的聲音超過了同價位的其它品牌音箱。這個系列會一直延續下去嗎？
Sandy：我當然希望能把這個系列一直做下去。
David：你是怎樣讓Triton系列有這麼好的聲音表現呢？
Sandy：首先，你必須要知道好聲音的標準是什麼。市場上確實有不少音箱聲音很不錯，但我們也會發現還有很多很貴的音箱，聲音表現與它們的價位並不相稱。我們在研發任何一款音箱時，都會本著一種設計一款5萬美元的音箱的態度去做，不會太考慮投入的時間成本。當然了，時間就是金錢，但該投入的時候就一定要投入。設計一款音箱時，有很多問題需要去考慮，但其中大部分問題並不需要額外的資金。你只有要足夠的技巧與專業知識，並且願意投入足夠的時間去進行仔細的校聲。當然也有不少問題需要投入更多的資金，比如我們採用的高音單元，成本就大幅提高。氣動高音單元的成本是傳統球頂高音的8倍，但我們認為這筆錢花的很值。
前言：美國東海岸馬里蘭州巴爾的摩，GoldenEar創始人Sandy Gross的故事就發生在這裡。年輕的Sanford Gross因為考取霍普金斯大學，搬到了這個城市。大學畢業後，在一間從美國南北戰爭時傳下來的老房子裡，Sandy Gross和他在霍普金斯的同學Matthew Polk、George Klopfer共同創立了Polk Audo普樂之聲。
David Lander：你在青少年時期就已經有了正式工作。上高中時，你一直在參加軌道車的比賽。
Sandy Gross：確切地說，是很複雜很精密的迷你電動小賽車。那時我是全國最頂級的技師和賽車手之一。我和Howie Ursaner受僱於American Russkit公司。我們幫公司研發新型賽車；另外，我們兩個人組建的 Gold Dust Twins賽車隊也代表公司參加一些重要的比賽。Howie也是Polk Audo最早的投資人之一。
David：在霍普金斯大學，你一開始的專業是工程。
Sandy：之所以選擇工程，很大程度上也是受賽車的影響。但霍普金斯大學裡的工程學更像是理論物理，而我更感光趣的是構想設計方案、進行產品設計。所以我把主修專業換成了社會行為學，這個專業更關注創造性思維。
David：你從什麼時候開始喜歡上音樂的？那時你主要聽哪些類型的音樂作品？
Sandy：從小學一直到高中，我都是學校樂隊的成員。在我10歲或者12歲那年，我得到了我的第一臺晶體管收音機，一臺Spica，雖然現在已經不能用了，但保存的還很好。那時每天晚上都要聽收音機裡的音樂廣播，民謠、搖滾、爵士，都會聽。那時候每年一到Woodstock音樂節，我都會去看一看，看到了很多經典的現場表演。現在我主要聽爵士樂。
David：你從什麼時候開始對音響感興趣？
Sandy：1972年我從大學畢業時就已經是一個發燒友了。上大學那幾年，我經常買賣二手的音響器材。那時候人們覺得電子管的音響設備過時了，比如馬蘭士的7C+9前後級、馬蘭士8B後級、麥景圖的MC-30、MC-60、MC-275，回想起來那真是一個美好的時代。畢業後，我和Matt還有George走到了一起。
David：Polk Audo第一款音箱是1972年上市的Model 9（上圖）。當時你們是怎樣開發產品的？
Sandy：大部分的產品構想是我提出來的，在Definitive和GoldenEar也是一樣。一般來說我會先畫一張十張草圖，喇叭單元、技術特點、箱體尺寸等各各方面都會寫的很詳細。然後我把草圖交給設計人員，在Polk時是Matt負責具體的技術研發。
David：我們知道Polk Monitor 7（上圖）這款書架箱獲得了極大的成功。能介紹說一下它的情況嗎。
Sandy：當時Audio Research【中尉按：著名的HiEnd級美國膽機品牌】的客戶是我的主要目標。這些經銷商對Monitor 7的接受度很高，還會給我介紹其他經銷商。
David：你以前有一對KLH Model 9 屏風式靜電音箱（上圖），你說過你的產品設計曾受到這對音箱的影響。【中尉按：KLH是美國五六十年代很有影響力的品牌，80年代倒閉；2017年該品牌被資本收購後重新出現在市場上】
Sandy：這對音箱最吸引我的地方是它的低音染、出色的結像力以及那種極具鮮活力的舞臺表現力。
David：Polk的Monitor 10（上圖）當時也受到很多發燒友的歡迎。
Sandy：說起來還有一個很有意思的小故事。我們和Jon Dahlquist以及他的合夥人Saul Marantz的關係一直都很好。有一天Saul 給我打來一個電話。在當時快要舉行的華盛頓HiFi展會上，他們租了一個兩間的套房，他們打算在那個小一點的房間裡演示Dahlquist DQ-6音箱。Saul問我們是否願意和他們一起參展，使用那個大房間。他們兩個人都是很有影響力的前輩，這對我們來說當然是一個很好的機會。展會後 Monitor 10 在市場上也確實取得了很大的成功。
【中尉按：Dahlquist音箱，由Jon Dahlquist和馬蘭士創始人Saul Marantz 共同創立（上圖是兩位創始人，左為馬蘭士，右為Jon），在歷史上留下過幾款非常經典的音箱，上個世紀已停產運營。】
David：你1988年離開了Polk，為什麼？
Sandy：那時候我想去追逐我另一個夢想——拍電影。
David：你是怎樣追逐這個夢想的？
Sandy：在這個行業裡我工作了兩年。我當時和Don Phillips合作，一起擔任製片人。我們當時有幾個劇本在推進，其中一部叫《Last Dance》，講的是著名的芭蕾舞演員Nijinsky和他最後一場表現的故事。當時計劃請Mikhail Baryshnikov【中尉按：前蘇聯著名芭蕾舞表演藝術家】和Robin Wright【羅賓·懷特，《神奇女俠》中飾演女俠師傅】來主演。不過最後這部影片還是流產了，這種情況在好萊塢每天都在發生。
David：說說你創立Definitive的情況吧。
Sandy：Definitive的第一款音箱是BP10，一款前後雙向發聲的音箱。之所以採用這樣的設計，是為了能有更為寬大的聲場表現。之後我們推出了一系列的前後雙向發聲的音箱。1995年我們推出了BP2000（上圖），它也是市場上第一款內置有源低音系統的音箱。在Definitive的所有產品中，我個人最喜歡的Mythos ST系列。
David：我知道那是一款外形纖細的時尚型音箱。
Sandy：在外觀設計上我們做了比較大的創新，並且重新採用單向直射式發聲的設計，以便能獲得更清晰的結像感，同時減少擺位難度【中尉按：前後雙向發聲的音箱，需要離後牆較遠、在擺位上調整難度較大】。
David：DEI集團在2004年收購了Definitive，之後又收購了Polk，你和你在Polk的老同事們又相聚在一起了。
Sandy：我很享受這種與老同事們一起工作的感覺，而且團隊中的一些人還是我招募進來的，我們也一起工作了很多年。2008年，Polk原公司的高管團隊集體離職了，我是在2009年離職的。
David：聽說你也曾考慮過退休，為什麼沒有退休呢？
Sandy：離開Definitive後我還是閒不住，所以又把老夥計Don Givogue從家裡拉了出來，和我一起創業。
David：在創立Definitive之前，你曾想收購Dalquist；你也曾和Thiel Audio的總經理Kathy Gornick討論過併購。【中尉按：Thiel 超奧，美國高端音箱品牌。在創始人Jim Thiel過世後，因經營不善，前兩年已經倒閉】
Sandy：是的，但最後我們還是決定從零起步。和Thiel討論後不久，我提出GoldenEar這個名字以及Triton系列音箱的構想，之後我和Don深入討論了很多問題。我們知道如果要成功，我們就必須全面超越我們從前的作品。那時我們就很清楚Triton系列在音樂和電影兩方面都必須有非常出色的表現。
David：所有產品的具體研發工作是你們在加拿大的團隊完成的，可以多說一些這方面的情況嗎？
Sandy：我們的研發團隊有相當完整的測量設備，也有我們自己的消聲室。這間消聲室是根據渥太華國家研究委員會中那個很有名的消聲室，以1:1的比例復原建造的。一些音箱品牌是去租用那個消聲室，我們為了保證測量效果，就投資建造了自己的消聲室。當然，所有這些技術設備只是讓我們不會偏離正確的方向，工作的核心還是在於對聲音的調校。
David：你是怎樣選擇揚聲器單元的呢？
Sandy：Don和我在1995年創立了內置有源低音系統這個概念，這種設計可以更好的保證各個頻段的銜接。此外，這種設計允許我們能夠採用更小的箱體。在高音單元的選擇上，傳統的球頂單元在性能上與氣動式高音有很大差距（上圖）。以前我就在一些歐洲品牌的Hi-End級音箱上見到過這種氣動高音，性能非常優秀，而且很好的辯識度。所以我決定採用這種高音，並且最先把這個想法告訴了技術總監Bob Johnston，Bob說：“天知道是不是中看不中用的東西，先拿過來試試看吧。” 最後他和我說：“我愛死這個高音單元了。” 在喇叭音盆的選擇上，雖然現在出現了很多新材料，但我們還是更偏愛於傳統的聚丙烯音盆。
David：很多人都認為Triton系列落地箱的聲音超過了同價位的其它品牌音箱。這個系列會一直延續下去嗎？
Sandy：我當然希望能把這個系列一直做下去。
David：你是怎樣讓Triton系列有這麼好的聲音表現呢？
Sandy：首先，你必須要知道好聲音的標準是什麼。市場上確實有不少音箱聲音很不錯，但我們也會發現還有很多很貴的音箱，聲音表現與它們的價位並不相稱。我們在研發任何一款音箱時，都會本著一種設計一款5萬美元的音箱的態度去做，不會太考慮投入的時間成本。當然了，時間就是金錢，但該投入的時候就一定要投入。設計一款音箱時，有很多問題需要去考慮，但其中大部分問題並不需要額外的資金。你只有要足夠的技巧與專業知識，並且願意投入足夠的時間去進行仔細的校聲。當然也有不少問題需要投入更多的資金，比如我們採用的高音單元，成本就大幅提高。氣動高音單元的成本是傳統球頂高音的8倍，但我們認為這筆錢花的很值。
David：我看到你對你自己使用的器材也很挑剔，大功率的膽機、70公斤的黑膠唱機，5萬美元的音箱，還有這對Triton One。
Sandy：說到唱機，黑膠萬歲，哈哈哈。作為一個音箱設計人員，除了自己生產的音箱，還是需要一套參考級設備的。
前言：美國東海岸馬里蘭州巴爾的摩，GoldenEar創始人Sandy Gross的故事就發生在這裡。年輕的Sanford Gross因為考取霍普金斯大學，搬到了這個城市。大學畢業後，在一間從美國南北戰爭時傳下來的老房子裡，Sandy Gross和他在霍普金斯的同學Matthew Polk、George Klopfer共同創立了Polk Audo普樂之聲。
David Lander：你在青少年時期就已經有了正式工作。上高中時，你一直在參加軌道車的比賽。
Sandy Gross：確切地說，是很複雜很精密的迷你電動小賽車。那時我是全國最頂級的技師和賽車手之一。我和Howie Ursaner受僱於American Russkit公司。我們幫公司研發新型賽車；另外，我們兩個人組建的 Gold Dust Twins賽車隊也代表公司參加一些重要的比賽。Howie也是Polk Audo最早的投資人之一。
David：在霍普金斯大學，你一開始的專業是工程。
Sandy：之所以選擇工程，很大程度上也是受賽車的影響。但霍普金斯大學裡的工程學更像是理論物理，而我更感光趣的是構想設計方案、進行產品設計。所以我把主修專業換成了社會行為學，這個專業更關注創造性思維。
David：你從什麼時候開始喜歡上音樂的？那時你主要聽哪些類型的音樂作品？
Sandy：從小學一直到高中，我都是學校樂隊的成員。在我10歲或者12歲那年，我得到了我的第一臺晶體管收音機，一臺Spica，雖然現在已經不能用了，但保存的還很好。那時每天晚上都要聽收音機裡的音樂廣播，民謠、搖滾、爵士，都會聽。那時候每年一到Woodstock音樂節，我都會去看一看，看到了很多經典的現場表演。現在我主要聽爵士樂。
David：你從什麼時候開始對音響感興趣？
Sandy：1972年我從大學畢業時就已經是一個發燒友了。上大學那幾年，我經常買賣二手的音響器材。那時候人們覺得電子管的音響設備過時了，比如馬蘭士的7C+9前後級、馬蘭士8B後級、麥景圖的MC-30、MC-60、MC-275，回想起來那真是一個美好的時代。畢業後，我和Matt還有George走到了一起。
David：Polk Audo第一款音箱是1972年上市的Model 9（上圖）。當時你們是怎樣開發產品的？
Sandy：大部分的產品構想是我提出來的，在Definitive和GoldenEar也是一樣。一般來說我會先畫一張十張草圖，喇叭單元、技術特點、箱體尺寸等各各方面都會寫的很詳細。然後我把草圖交給設計人員，在Polk時是Matt負責具體的技術研發。
David：我們知道Polk Monitor 7（上圖）這款書架箱獲得了極大的成功。能介紹說一下它的情況嗎。
Sandy：當時Audio Research【中尉按：著名的HiEnd級美國膽機品牌】的客戶是我的主要目標。這些經銷商對Monitor 7的接受度很高，還會給我介紹其他經銷商。
David：你以前有一對KLH Model 9 屏風式靜電音箱（上圖），你說過你的產品設計曾受到這對音箱的影響。【中尉按：KLH是美國五六十年代很有影響力的品牌，80年代倒閉；2017年該品牌被資本收購後重新出現在市場上】
Sandy：這對音箱最吸引我的地方是它的低音染、出色的結像力以及那種極具鮮活力的舞臺表現力。
David：Polk的Monitor 10（上圖）當時也受到很多發燒友的歡迎。
Sandy：說起來還有一個很有意思的小故事。我們和Jon Dahlquist以及他的合夥人Saul Marantz的關係一直都很好。有一天Saul 給我打來一個電話。在當時快要舉行的華盛頓HiFi展會上，他們租了一個兩間的套房，他們打算在那個小一點的房間裡演示Dahlquist DQ-6音箱。Saul問我們是否願意和他們一起參展，使用那個大房間。他們兩個人都是很有影響力的前輩，這對我們來說當然是一個很好的機會。展會後 Monitor 10 在市場上也確實取得了很大的成功。
【中尉按：Dahlquist音箱，由Jon Dahlquist和馬蘭士創始人Saul Marantz 共同創立（上圖是兩位創始人，左為馬蘭士，右為Jon），在歷史上留下過幾款非常經典的音箱，上個世紀已停產運營。】
David：你1988年離開了Polk，為什麼？
Sandy：那時候我想去追逐我另一個夢想——拍電影。
David：你是怎樣追逐這個夢想的？
Sandy：在這個行業裡我工作了兩年。我當時和Don Phillips合作，一起擔任製片人。我們當時有幾個劇本在推進，其中一部叫《Last Dance》，講的是著名的芭蕾舞演員Nijinsky和他最後一場表現的故事。當時計劃請Mikhail Baryshnikov【中尉按：前蘇聯著名芭蕾舞表演藝術家】和Robin Wright【羅賓·懷特，《神奇女俠》中飾演女俠師傅】來主演。不過最後這部影片還是流產了，這種情況在好萊塢每天都在發生。
David：說說你創立Definitive的情況吧。
Sandy：Definitive的第一款音箱是BP10，一款前後雙向發聲的音箱。之所以採用這樣的設計，是為了能有更為寬大的聲場表現。之後我們推出了一系列的前後雙向發聲的音箱。1995年我們推出了BP2000（上圖），它也是市場上第一款內置有源低音系統的音箱。在Definitive的所有產品中，我個人最喜歡的Mythos ST系列。
David：我知道那是一款外形纖細的時尚型音箱。
Sandy：在外觀設計上我們做了比較大的創新，並且重新採用單向直射式發聲的設計，以便能獲得更清晰的結像感，同時減少擺位難度【中尉按：前後雙向發聲的音箱，需要離後牆較遠、在擺位上調整難度較大】。
David：DEI集團在2004年收購了Definitive，之後又收購了Polk，你和你在Polk的老同事們又相聚在一起了。
Sandy：我很享受這種與老同事們一起工作的感覺，而且團隊中的一些人還是我招募進來的，我們也一起工作了很多年。2008年，Polk原公司的高管團隊集體離職了，我是在2009年離職的。
David：聽說你也曾考慮過退休，為什麼沒有退休呢？
Sandy：離開Definitive後我還是閒不住，所以又把老夥計Don Givogue從家裡拉了出來，和我一起創業。
David：在創立Definitive之前，你曾想收購Dalquist；你也曾和Thiel Audio的總經理Kathy Gornick討論過併購。【中尉按：Thiel 超奧，美國高端音箱品牌。在創始人Jim Thiel過世後，因經營不善，前兩年已經倒閉】
Sandy：是的，但最後我們還是決定從零起步。和Thiel討論後不久，我提出GoldenEar這個名字以及Triton系列音箱的構想，之後我和Don深入討論了很多問題。我們知道如果要成功，我們就必須全面超越我們從前的作品。那時我們就很清楚Triton系列在音樂和電影兩方面都必須有非常出色的表現。
David：所有產品的具體研發工作是你們在加拿大的團隊完成的，可以多說一些這方面的情況嗎？
Sandy：我們的研發團隊有相當完整的測量設備，也有我們自己的消聲室。這間消聲室是根據渥太華國家研究委員會中那個很有名的消聲室，以1:1的比例復原建造的。一些音箱品牌是去租用那個消聲室，我們為了保證測量效果，就投資建造了自己的消聲室。當然，所有這些技術設備只是讓我們不會偏離正確的方向，工作的核心還是在於對聲音的調校。
David：你是怎樣選擇揚聲器單元的呢？
Sandy：Don和我在1995年創立了內置有源低音系統這個概念，這種設計可以更好的保證各個頻段的銜接。此外，這種設計允許我們能夠採用更小的箱體。在高音單元的選擇上，傳統的球頂單元在性能上與氣動式高音有很大差距（上圖）。以前我就在一些歐洲品牌的Hi-End級音箱上見到過這種氣動高音，性能非常優秀，而且很好的辯識度。所以我決定採用這種高音，並且最先把這個想法告訴了技術總監Bob Johnston，Bob說：“天知道是不是中看不中用的東西，先拿過來試試看吧。” 最後他和我說：“我愛死這個高音單元了。” 在喇叭音盆的選擇上，雖然現在出現了很多新材料，但我們還是更偏愛於傳統的聚丙烯音盆。
David：很多人都認為Triton系列落地箱的聲音超過了同價位的其它品牌音箱。這個系列會一直延續下去嗎？
Sandy：我當然希望能把這個系列一直做下去。
David：你是怎樣讓Triton系列有這麼好的聲音表現呢？
Sandy：首先，你必須要知道好聲音的標準是什麼。市場上確實有不少音箱聲音很不錯，但我們也會發現還有很多很貴的音箱，聲音表現與它們的價位並不相稱。我們在研發任何一款音箱時，都會本著一種設計一款5萬美元的音箱的態度去做，不會太考慮投入的時間成本。當然了，時間就是金錢，但該投入的時候就一定要投入。設計一款音箱時，有很多問題需要去考慮，但其中大部分問題並不需要額外的資金。你只有要足夠的技巧與專業知識，並且願意投入足夠的時間去進行仔細的校聲。當然也有不少問題需要投入更多的資金，比如我們採用的高音單元，成本就大幅提高。氣動高音單元的成本是傳統球頂高音的8倍，但我們認為這筆錢花的很值。
David：我看到你對你自己使用的器材也很挑剔，大功率的膽機、70公斤的黑膠唱機，5萬美元的音箱，還有這對Triton One。
Sandy：說到唱機，黑膠萬歲，哈哈哈。作為一個音箱設計人員，除了自己生產的音箱，還是需要一套參考級設備的。
【中尉按：大型 Slot Cars 軌道車在中國只是近些年才出現在商場中，但在歐美國家經過半年多世紀的發展，已經發展出專業化程度很高的職業賽事。】
前言：美國東海岸馬里蘭州巴爾的摩，GoldenEar創始人Sandy Gross的故事就發生在這裡。年輕的Sanford Gross因為考取霍普金斯大學，搬到了這個城市。大學畢業後，在一間從美國南北戰爭時傳下來的老房子裡，Sandy Gross和他在霍普金斯的同學Matthew Polk、George Klopfer共同創立了Polk Audo普樂之聲。
David Lander：你在青少年時期就已經有了正式工作。上高中時，你一直在參加軌道車的比賽。
Sandy Gross：確切地說，是很複雜很精密的迷你電動小賽車。那時我是全國最頂級的技師和賽車手之一。我和Howie Ursaner受僱於American Russkit公司。我們幫公司研發新型賽車；另外，我們兩個人組建的 Gold Dust Twins賽車隊也代表公司參加一些重要的比賽。Howie也是Polk Audo最早的投資人之一。
David：在霍普金斯大學，你一開始的專業是工程。
Sandy：之所以選擇工程，很大程度上也是受賽車的影響。但霍普金斯大學裡的工程學更像是理論物理，而我更感光趣的是構想設計方案、進行產品設計。所以我把主修專業換成了社會行為學，這個專業更關注創造性思維。
David：你從什麼時候開始喜歡上音樂的？那時你主要聽哪些類型的音樂作品？
Sandy：從小學一直到高中，我都是學校樂隊的成員。在我10歲或者12歲那年，我得到了我的第一臺晶體管收音機，一臺Spica，雖然現在已經不能用了，但保存的還很好。那時每天晚上都要聽收音機裡的音樂廣播，民謠、搖滾、爵士，都會聽。那時候每年一到Woodstock音樂節，我都會去看一看，看到了很多經典的現場表演。現在我主要聽爵士樂。
David：你從什麼時候開始對音響感興趣？
Sandy：1972年我從大學畢業時就已經是一個發燒友了。上大學那幾年，我經常買賣二手的音響器材。那時候人們覺得電子管的音響設備過時了，比如馬蘭士的7C+9前後級、馬蘭士8B後級、麥景圖的MC-30、MC-60、MC-275，回想起來那真是一個美好的時代。畢業後，我和Matt還有George走到了一起。
David：Polk Audo第一款音箱是1972年上市的Model 9（上圖）。當時你們是怎樣開發產品的？
Sandy：大部分的產品構想是我提出來的，在Definitive和GoldenEar也是一樣。一般來說我會先畫一張十張草圖，喇叭單元、技術特點、箱體尺寸等各各方面都會寫的很詳細。然後我把草圖交給設計人員，在Polk時是Matt負責具體的技術研發。
David：我們知道Polk Monitor 7（上圖）這款書架箱獲得了極大的成功。能介紹說一下它的情況嗎。
Sandy：當時Audio Research【中尉按：著名的HiEnd級美國膽機品牌】的客戶是我的主要目標。這些經銷商對Monitor 7的接受度很高，還會給我介紹其他經銷商。
David：你以前有一對KLH Model 9 屏風式靜電音箱（上圖），你說過你的產品設計曾受到這對音箱的影響。【中尉按：KLH是美國五六十年代很有影響力的品牌，80年代倒閉；2017年該品牌被資本收購後重新出現在市場上】
Sandy：這對音箱最吸引我的地方是它的低音染、出色的結像力以及那種極具鮮活力的舞臺表現力。
David：Polk的Monitor 10（上圖）當時也受到很多發燒友的歡迎。
Sandy：說起來還有一個很有意思的小故事。我們和Jon Dahlquist以及他的合夥人Saul Marantz的關係一直都很好。有一天Saul 給我打來一個電話。在當時快要舉行的華盛頓HiFi展會上，他們租了一個兩間的套房，他們打算在那個小一點的房間裡演示Dahlquist DQ-6音箱。Saul問我們是否願意和他們一起參展，使用那個大房間。他們兩個人都是很有影響力的前輩，這對我們來說當然是一個很好的機會。展會後 Monitor 10 在市場上也確實取得了很大的成功。
【中尉按：Dahlquist音箱，由Jon Dahlquist和馬蘭士創始人Saul Marantz 共同創立（上圖是兩位創始人，左為馬蘭士，右為Jon），在歷史上留下過幾款非常經典的音箱，上個世紀已停產運營。】
David：你1988年離開了Polk，為什麼？
Sandy：那時候我想去追逐我另一個夢想——拍電影。
David：你是怎樣追逐這個夢想的？
Sandy：在這個行業裡我工作了兩年。我當時和Don Phillips合作，一起擔任製片人。我們當時有幾個劇本在推進，其中一部叫《Last Dance》，講的是著名的芭蕾舞演員Nijinsky和他最後一場表現的故事。當時計劃請Mikhail Baryshnikov【中尉按：前蘇聯著名芭蕾舞表演藝術家】和Robin Wright【羅賓·懷特，《神奇女俠》中飾演女俠師傅】來主演。不過最後這部影片還是流產了，這種情況在好萊塢每天都在發生。
David：說說你創立Definitive的情況吧。
Sandy：Definitive的第一款音箱是BP10，一款前後雙向發聲的音箱。之所以採用這樣的設計，是為了能有更為寬大的聲場表現。之後我們推出了一系列的前後雙向發聲的音箱。1995年我們推出了BP2000（上圖），它也是市場上第一款內置有源低音系統的音箱。在Definitive的所有產品中，我個人最喜歡的Mythos ST系列。
David：我知道那是一款外形纖細的時尚型音箱。
Sandy：在外觀設計上我們做了比較大的創新，並且重新採用單向直射式發聲的設計，以便能獲得更清晰的結像感，同時減少擺位難度【中尉按：前後雙向發聲的音箱，需要離後牆較遠、在擺位上調整難度較大】。
David：DEI集團在2004年收購了Definitive，之後又收購了Polk，你和你在Polk的老同事們又相聚在一起了。
Sandy：我很享受這種與老同事們一起工作的感覺，而且團隊中的一些人還是我招募進來的，我們也一起工作了很多年。2008年，Polk原公司的高管團隊集體離職了，我是在2009年離職的。
David：聽說你也曾考慮過退休，為什麼沒有退休呢？
Sandy：離開Definitive後我還是閒不住，所以又把老夥計Don Givogue從家裡拉了出來，和我一起創業。
David：在創立Definitive之前，你曾想收購Dalquist；你也曾和Thiel Audio的總經理Kathy Gornick討論過併購。【中尉按：Thiel 超奧，美國高端音箱品牌。在創始人Jim Thiel過世後，因經營不善，前兩年已經倒閉】
Sandy：是的，但最後我們還是決定從零起步。和Thiel討論後不久，我提出GoldenEar這個名字以及Triton系列音箱的構想，之後我和Don深入討論了很多問題。我們知道如果要成功，我們就必須全面超越我們從前的作品。那時我們就很清楚Triton系列在音樂和電影兩方面都必須有非常出色的表現。
David：所有產品的具體研發工作是你們在加拿大的團隊完成的，可以多說一些這方面的情況嗎？
Sandy：我們的研發團隊有相當完整的測量設備，也有我們自己的消聲室。這間消聲室是根據渥太華國家研究委員會中那個很有名的消聲室，以1:1的比例復原建造的。一些音箱品牌是去租用那個消聲室，我們為了保證測量效果，就投資建造了自己的消聲室。當然，所有這些技術設備只是讓我們不會偏離正確的方向，工作的核心還是在於對聲音的調校。
David：你是怎樣選擇揚聲器單元的呢？
Sandy：Don和我在1995年創立了內置有源低音系統這個概念，這種設計可以更好的保證各個頻段的銜接。此外，這種設計允許我們能夠採用更小的箱體。在高音單元的選擇上，傳統的球頂單元在性能上與氣動式高音有很大差距（上圖）。以前我就在一些歐洲品牌的Hi-End級音箱上見到過這種氣動高音，性能非常優秀，而且很好的辯識度。所以我決定採用這種高音，並且最先把這個想法告訴了技術總監Bob Johnston，Bob說：“天知道是不是中看不中用的東西，先拿過來試試看吧。” 最後他和我說：“我愛死這個高音單元了。” 在喇叭音盆的選擇上，雖然現在出現了很多新材料，但我們還是更偏愛於傳統的聚丙烯音盆。
David：很多人都認為Triton系列落地箱的聲音超過了同價位的其它品牌音箱。這個系列會一直延續下去嗎？
Sandy：我當然希望能把這個系列一直做下去。
David：你是怎樣讓Triton系列有這麼好的聲音表現呢？
Sandy：首先，你必須要知道好聲音的標準是什麼。市場上確實有不少音箱聲音很不錯，但我們也會發現還有很多很貴的音箱，聲音表現與它們的價位並不相稱。我們在研發任何一款音箱時，都會本著一種設計一款5萬美元的音箱的態度去做，不會太考慮投入的時間成本。當然了，時間就是金錢，但該投入的時候就一定要投入。設計一款音箱時，有很多問題需要去考慮，但其中大部分問題並不需要額外的資金。你只有要足夠的技巧與專業知識，並且願意投入足夠的時間去進行仔細的校聲。當然也有不少問題需要投入更多的資金，比如我們採用的高音單元，成本就大幅提高。氣動高音單元的成本是傳統球頂高音的8倍，但我們認為這筆錢花的很值。
David：我看到你對你自己使用的器材也很挑剔，大功率的膽機、70公斤的黑膠唱機，5萬美元的音箱，還有這對Triton One。
Sandy：說到唱機，黑膠萬歲，哈哈哈。作為一個音箱設計人員，除了自己生產的音箱，還是需要一套參考級設備的。
【中尉按：大型 Slot Cars 軌道車在中國只是近些年才出現在商場中，但在歐美國家經過半年多世紀的發展，已經發展出專業化程度很高的職業賽事。】
前言：美國東海岸馬里蘭州巴爾的摩，GoldenEar創始人Sandy Gross的故事就發生在這裡。年輕的Sanford Gross因為考取霍普金斯大學，搬到了這個城市。大學畢業後，在一間從美國南北戰爭時傳下來的老房子裡，Sandy Gross和他在霍普金斯的同學Matthew Polk、George Klopfer共同創立了Polk Audo普樂之聲。
David Lander：你在青少年時期就已經有了正式工作。上高中時，你一直在參加軌道車的比賽。
Sandy Gross：確切地說，是很複雜很精密的迷你電動小賽車。那時我是全國最頂級的技師和賽車手之一。我和Howie Ursaner受僱於American Russkit公司。我們幫公司研發新型賽車；另外，我們兩個人組建的 Gold Dust Twins賽車隊也代表公司參加一些重要的比賽。Howie也是Polk Audo最早的投資人之一。
David：在霍普金斯大學，你一開始的專業是工程。
Sandy：之所以選擇工程，很大程度上也是受賽車的影響。但霍普金斯大學裡的工程學更像是理論物理，而我更感光趣的是構想設計方案、進行產品設計。所以我把主修專業換成了社會行為學，這個專業更關注創造性思維。
David：你從什麼時候開始喜歡上音樂的？那時你主要聽哪些類型的音樂作品？
Sandy：從小學一直到高中，我都是學校樂隊的成員。在我10歲或者12歲那年，我得到了我的第一臺晶體管收音機，一臺Spica，雖然現在已經不能用了，但保存的還很好。那時每天晚上都要聽收音機裡的音樂廣播，民謠、搖滾、爵士，都會聽。那時候每年一到Woodstock音樂節，我都會去看一看，看到了很多經典的現場表演。現在我主要聽爵士樂。
David：你從什麼時候開始對音響感興趣？
Sandy：1972年我從大學畢業時就已經是一個發燒友了。上大學那幾年，我經常買賣二手的音響器材。那時候人們覺得電子管的音響設備過時了，比如馬蘭士的7C+9前後級、馬蘭士8B後級、麥景圖的MC-30、MC-60、MC-275，回想起來那真是一個美好的時代。畢業後，我和Matt還有George走到了一起。
David：Polk Audo第一款音箱是1972年上市的Model 9（上圖）。當時你們是怎樣開發產品的？
Sandy：大部分的產品構想是我提出來的，在Definitive和GoldenEar也是一樣。一般來說我會先畫一張十張草圖，喇叭單元、技術特點、箱體尺寸等各各方面都會寫的很詳細。然後我把草圖交給設計人員，在Polk時是Matt負責具體的技術研發。
David：我們知道Polk Monitor 7（上圖）這款書架箱獲得了極大的成功。能介紹說一下它的情況嗎。
Sandy：當時Audio Research【中尉按：著名的HiEnd級美國膽機品牌】的客戶是我的主要目標。這些經銷商對Monitor 7的接受度很高，還會給我介紹其他經銷商。
David：你以前有一對KLH Model 9 屏風式靜電音箱（上圖），你說過你的產品設計曾受到這對音箱的影響。【中尉按：KLH是美國五六十年代很有影響力的品牌，80年代倒閉；2017年該品牌被資本收購後重新出現在市場上】
Sandy：這對音箱最吸引我的地方是它的低音染、出色的結像力以及那種極具鮮活力的舞臺表現力。
David：Polk的Monitor 10（上圖）當時也受到很多發燒友的歡迎。
Sandy：說起來還有一個很有意思的小故事。我們和Jon Dahlquist以及他的合夥人Saul Marantz的關係一直都很好。有一天Saul 給我打來一個電話。在當時快要舉行的華盛頓HiFi展會上，他們租了一個兩間的套房，他們打算在那個小一點的房間裡演示Dahlquist DQ-6音箱。Saul問我們是否願意和他們一起參展，使用那個大房間。他們兩個人都是很有影響力的前輩，這對我們來說當然是一個很好的機會。展會後 Monitor 10 在市場上也確實取得了很大的成功。
【中尉按：Dahlquist音箱，由Jon Dahlquist和馬蘭士創始人Saul Marantz 共同創立（上圖是兩位創始人，左為馬蘭士，右為Jon），在歷史上留下過幾款非常經典的音箱，上個世紀已停產運營。】
David：你1988年離開了Polk，為什麼？
Sandy：那時候我想去追逐我另一個夢想——拍電影。
David：你是怎樣追逐這個夢想的？
Sandy：在這個行業裡我工作了兩年。我當時和Don Phillips合作，一起擔任製片人。我們當時有幾個劇本在推進，其中一部叫《Last Dance》，講的是著名的芭蕾舞演員Nijinsky和他最後一場表現的故事。當時計劃請Mikhail Baryshnikov【中尉按：前蘇聯著名芭蕾舞表演藝術家】和Robin Wright【羅賓·懷特，《神奇女俠》中飾演女俠師傅】來主演。不過最後這部影片還是流產了，這種情況在好萊塢每天都在發生。
David：說說你創立Definitive的情況吧。
Sandy：Definitive的第一款音箱是BP10，一款前後雙向發聲的音箱。之所以採用這樣的設計，是為了能有更為寬大的聲場表現。之後我們推出了一系列的前後雙向發聲的音箱。1995年我們推出了BP2000（上圖），它也是市場上第一款內置有源低音系統的音箱。在Definitive的所有產品中，我個人最喜歡的Mythos ST系列。
David：我知道那是一款外形纖細的時尚型音箱。
Sandy：在外觀設計上我們做了比較大的創新，並且重新採用單向直射式發聲的設計，以便能獲得更清晰的結像感，同時減少擺位難度【中尉按：前後雙向發聲的音箱，需要離後牆較遠、在擺位上調整難度較大】。
David：DEI集團在2004年收購了Definitive，之後又收購了Polk，你和你在Polk的老同事們又相聚在一起了。
Sandy：我很享受這種與老同事們一起工作的感覺，而且團隊中的一些人還是我招募進來的，我們也一起工作了很多年。2008年，Polk原公司的高管團隊集體離職了，我是在2009年離職的。
David：聽說你也曾考慮過退休，為什麼沒有退休呢？
Sandy：離開Definitive後我還是閒不住，所以又把老夥計Don Givogue從家裡拉了出來，和我一起創業。
David：在創立Definitive之前，你曾想收購Dalquist；你也曾和Thiel Audio的總經理Kathy Gornick討論過併購。【中尉按：Thiel 超奧，美國高端音箱品牌。在創始人Jim Thiel過世後，因經營不善，前兩年已經倒閉】
Sandy：是的，但最後我們還是決定從零起步。和Thiel討論後不久，我提出GoldenEar這個名字以及Triton系列音箱的構想，之後我和Don深入討論了很多問題。我們知道如果要成功，我們就必須全面超越我們從前的作品。那時我們就很清楚Triton系列在音樂和電影兩方面都必須有非常出色的表現。
David：所有產品的具體研發工作是你們在加拿大的團隊完成的，可以多說一些這方面的情況嗎？
Sandy：我們的研發團隊有相當完整的測量設備，也有我們自己的消聲室。這間消聲室是根據渥太華國家研究委員會中那個很有名的消聲室，以1:1的比例復原建造的。一些音箱品牌是去租用那個消聲室，我們為了保證測量效果，就投資建造了自己的消聲室。當然，所有這些技術設備只是讓我們不會偏離正確的方向，工作的核心還是在於對聲音的調校。
David：你是怎樣選擇揚聲器單元的呢？
Sandy：Don和我在1995年創立了內置有源低音系統這個概念，這種設計可以更好的保證各個頻段的銜接。此外，這種設計允許我們能夠採用更小的箱體。在高音單元的選擇上，傳統的球頂單元在性能上與氣動式高音有很大差距（上圖）。以前我就在一些歐洲品牌的Hi-End級音箱上見到過這種氣動高音，性能非常優秀，而且很好的辯識度。所以我決定採用這種高音，並且最先把這個想法告訴了技術總監Bob Johnston，Bob說：“天知道是不是中看不中用的東西，先拿過來試試看吧。” 最後他和我說：“我愛死這個高音單元了。” 在喇叭音盆的選擇上，雖然現在出現了很多新材料，但我們還是更偏愛於傳統的聚丙烯音盆。
David：很多人都認為Triton系列落地箱的聲音超過了同價位的其它品牌音箱。這個系列會一直延續下去嗎？
Sandy：我當然希望能把這個系列一直做下去。
David：你是怎樣讓Triton系列有這麼好的聲音表現呢？
Sandy：首先，你必須要知道好聲音的標準是什麼。市場上確實有不少音箱聲音很不錯，但我們也會發現還有很多很貴的音箱，聲音表現與它們的價位並不相稱。我們在研發任何一款音箱時，都會本著一種設計一款5萬美元的音箱的態度去做，不會太考慮投入的時間成本。當然了，時間就是金錢，但該投入的時候就一定要投入。設計一款音箱時，有很多問題需要去考慮，但其中大部分問題並不需要額外的資金。你只有要足夠的技巧與專業知識，並且願意投入足夠的時間去進行仔細的校聲。當然也有不少問題需要投入更多的資金，比如我們採用的高音單元，成本就大幅提高。氣動高音單元的成本是傳統球頂高音的8倍，但我們認為這筆錢花的很值。
David：我看到你對你自己使用的器材也很挑剔，大功率的膽機、70公斤的黑膠唱機，5萬美元的音箱，還有這對Triton One。
Sandy：說到唱機，黑膠萬歲，哈哈哈。作為一個音箱設計人員，除了自己生產的音箱，還是需要一套參考級設備的。
【中尉按：大型 Slot Cars 軌道車在中國只是近些年才出現在商場中，但在歐美國家經過半年多世紀的發展，已經發展出專業化程度很高的職業賽事。】
【中尉按：約翰·霍普金斯大學（The Johns Hopkins University）成立於1876年，是一所世界頂尖的私立研究型大學，美國第一所研究型大學，也是美國大學協會的14所創始校之一。
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霍普金斯大學被公認為是當今世界一流的高等教育機構之一，不僅擁有全球頂級的醫學院、公共衛生學院、國際關係學院，其生物工程、空間科學、社會與人文科學，音樂藝術等領域的卓越成就也名揚世界。
該校應用物理實驗室（APL）是美國近代物理學人才的搖籃，同時也是美國國防部的合同商，哈勃空間望遠鏡和詹姆斯·韋伯太空望遠鏡的地面控制中心。】