1978年黨的十一屆三中全會開啟了改革開放歷史新時期。40年來，我國流行音樂的發展經歷過繁榮與彷徨。 流行音樂的傳唱，是我國社會經濟、文化發展以及人民生活狀態的一個縮影，留給我們太多的歡樂和回憶。
著名詞曲作家、中國音協流行音樂學會主席付林認為，按時間劃分，40年來中國流行音樂發展歷程可劃分為五波：1978-1985年、1986-1990年、1991-1999年、2000-2010年以及2011-2018年。
1978-1985年是我國改革開放初期，也是稱之為“非主流”“次主流”的流行音樂的復興和開拓期，是革命歌曲、紅色歌謠向流行民謠、流行歌曲轉化的時期。
在這個時期，以施光南為代表的肩負歷史責任感的音樂家，寫出了《祝酒歌》《在希望的田野上》《打起手鼓唱起歌》等充滿時代特點的抒情歌曲；王酩則以電影為載體寫出《邊疆泉水清又純》《妹妹找哥淚花流》《絨花》《被愛情遺忘的角落》一批優美動聽的中國鄉村傷情歌曲；王立平則以電視為載體寫出《太陽島上》《大海啊故鄉》《牧羊曲》等膾炙人口的中國特有的鄉村歌曲；谷建芬則以演出舞臺為核心，寫出《校園的早晨》《那就是我》《年輕朋友來相會》等校園歌曲。
在以他們為代表的新音樂人的強力沖擊下，呂遠、生茂、唐訶、鐵源、魏群、金鳳浩等老音樂家人也寫出《牡丹之歌》《在那桃花盛開的地方》《十五的月亮》《我們的生活充滿陽光》 等時代主流歌曲。
1979年“廣州太平洋影音公司”成立並引進24軌立體聲錄音生產線，1982年北京農業電影製片廠錄音棚引進立體聲錄音系統，成為我國音樂生產的科技推動力。
打開了門窗才會湧進新鮮空氣。在港臺、歐美音樂的影響下，李谷一、朱逢博、鄭緒嵐、蔣大為、董文華等國內主力名家也開始了“通俗民歌”的大膽嘗試，本土流行音樂茁壯成長，帶著強大的衝擊力進軍文化市場。在唱片(磁帶)產業空前活躍以及演出舞臺市場的推動下，流行音樂帶著草根性擠向主流快車道。
回顧1978-1985年的流行音樂榜單，這個時期是中國流行音樂的復興和重生時期，演唱以真聲為主，創作以民謠體為主，樂隊以電聲為主，傳播則以盒帶為主，反映著都市、時尚、人文生態。
“你的身影，你的歌聲，永遠印在，我的心中……”1980年元旦前夜，通俗民歌演唱代表人物李谷一演唱的《鄉戀》(馬靖華詞/張丕基曲)轟動歌壇，她突破傳統演唱，吸收了鄧麗君、山口百惠的柔腔氣聲，讓聽眾有了全新聽覺認識，從此有了“通俗民歌”概念。
由蘇小明演唱的《軍港之夜》(馬金星詞/劉詩召曲)流傳全國，她對傳統唱法的反叛，返璞歸真，平白自然，收到意想不到的效果。從事舞蹈專業的朱明瑛演唱的《大海啊故鄉》(王立平詞/曲)，童星程琳演唱的《小螺號》(付林詞/曲)和以演唱歐美鄉村音樂著稱的成方圓演唱的《蝦球傳》主題曲(馬丁/曲)，15歲姑娘朱曉琳演唱的《媽媽的吻》(付林詞/谷建芬曲)旋律上口、貼近生活、感情真摯，被大眾所喜愛。
他們與缺少原創但是依賴港臺歌曲而影響頗大的李玲玉、張行、張薔、張蝶、趙莉、吳滌清、蔡妙甜、呂念祖、鬱鈞劍、段品章、張曉梅、王小菁、王方芳等歌手形成第一代歌星群，累計錄製過上千萬盒磁帶專輯，活躍在大、小舞臺上，形成流行樂壇燦爛風景。
從當時的音樂環境來看，流行音樂的繁榮離不開歌手群體的壯大與唱片業的興起，是立體聲磁帶的傳播推動了流行音樂第一波!而王立平、王酩、谷建芬、張丕基、付林、劉詩召、小模、馬丁、許鏡清等作曲家，詞作家陳曉光、王健、凱傳等人也都促進了流行音樂創作，以及老音樂家時樂濛、王昆等幕後推手也為中國流行音樂重生抒寫新篇章。(文/趙碧清)
(參考《中國流行音樂百年史記》付林 編著)
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