金庸筆下不乏音樂場景的精心描寫，手法多變，風格迥異，既刻劃出人物的性格，也烘托了氣氛，有些還與故事情節息息相關，十四部金書中湧現了大批音樂高手，更有多人將音樂與功夫揉合在一起，現擷取部分有代表性的評點如下

第十名　阿碧的兵器樂　《天龍八部》

　　“服侍公子撫琴吹笛的小丫頭”阿碧，“八分容貌，加上十二分的溫柔”，其音樂技巧堪稱一絕：　　　“她輕輕划動小舟，來到柳樹之下，伸出纖手收起了算盤和軟鞭，隨手撥弄算珠，錚錚有聲。。。原來她隨手撥弄算珠，輕重疾徐，自成節奏，居然便是兩句清脆靈動的‘採桑子’。

阿碧左手拿著軟鞭鞭梢提高了，右手五指在鞭上一勒而下，手指甲觸到軟鞭一節節上凸起的稜角，登時發出叮、玲、東、瓏幾下清亮不同的聲音。她五指這麼一勒，就如是新試琵琶一般，一條鬥過大江南北、黑道白道英豪的兵刃，到了她一雙潔白柔嫩的手中，又成了一件樂器。”

信手使帶殺氣的兩件兵刃，發出動人的樂音，神乎其技矣！後文還有更精彩的描述：

“阿碧將算盤放在身前的船板上，左手握住軟鞭之柄，左足輕踏鞭頭，將軟鞭拉得直了，右手五指飛轉輪彈，軟鞭登時發出丁東之聲，雖無琵琶的繁複清亮，爽朗卻有過之。

阿碧五指彈抹之際，尚有餘暇騰出手指在金算盤上撥弄，算盤珠的錚錚聲夾在軟鞭的玎玎聲中，更增清韻。

只聽得阿碧漫聲唱道：‘二社良辰，千家庭院，翩翩又睹雙飛燕。鳳凰巢穩許為鄰，瀟湘煙瞑來何晚？亂入紅樓，低飛綠岸，畫樑輕拂歌塵轉。為誰歸去為誰來？主人恩重珠簾卷。’”

兩手同時演奏的“琵琶”模仿秀，伴以柔曼的歌聲，讓段譽頓覺“聆此仙樂”。電視裡偶爾播出的所謂奇人奇技，諸如拉鋸琴、吹紙片、彈牙齒等等，發出的要麼是近似噪音，要麼過於單調，哪有阿碧的手段？

在段譽“阿碧姊姊，我剛才聽你在軟鞭上彈奏，實感心曠神怡。想請你用真的樂器來演奏一曲，明日就算給這位大和尚燒成了灰燼，也就不虛此生了”的請求下，阿碧捧來了奇異的九弦瑤琴，結果卻是借琴引動機關救出段譽，讓讀者未能領略到其拂琴的技藝，但既然阿碧閨居名為琴韻小築，想來琴技必是非凡。

阿碧為何會有如此高的音樂造詣？直到小說快結束才借靈鷲宮下屬之口揭開了謎底：“阿碧姑娘是我們主人的師侄康廣陵先生的弟子”

原來她師出琴顛康廣陵！！

從躲避鳩摩智的身手，可以看出阿碧本身武功平平，其音樂才能也未與武學相結合，衝其能將兵器當作樂器使喚，也可算作功夫音樂高手，指數評估如下：

娛樂指數：9

戰鬥指數：5

綜合指數：7

第九名　莫大先生的悽苦琴　《笑傲江湖》

“莫大先生愛拉胡琴，一曲《瀟湘夜雨》，聽得人眼淚也會掉下來。‘琴中藏劍，劍發琴音’這八字，是他老先生武功的寫照。”

隨身“一把撫摩得晶光發亮的胡琴”，琴中“一柄劍身極細的短劍”，首次出場便“一劍削斷七隻茶杯，茶杯卻一隻不倒”，二次亮相更是神龍見首不見尾：

“忽然間耳中傳入幾下幽幽的胡琴聲，琴聲淒涼，似是嘆息，又似哭泣，跟著琴聲顫抖，發出瑟瑟瑟斷續之音，如是一滴滴小雨落上樹葉。。。費彬心頭一震：‘瀟湘夜雨莫大先生到了。’但聽胡琴聲越來越悽苦，莫大先生卻始終不從樹後出來。”

等到終於現身後，突施冷劍，以“百變千幻衡山雲霧十三式”搶佔先機：

“一點點鮮血從兩柄長劍間濺了出來，費彬騰挪閃躍，竭力招架，始終脫不出莫大先生的劍光籠罩，鮮血漸漸在二人身周濺成了一個紅圈。猛聽得費彬長聲慘呼，高躍而起。莫大先生退後兩步，將長劍插入胡琴，轉身便走，一曲‘瀟湘夜雨’在松樹後響起，漸漸遠去。”

這段描寫端的傳神！每回讀到此處，感嘆其“一味悽苦，引人下淚”的琴聲、驚異其“劍招變幻，猶如鬼魅”的武功之餘，更欽服其來無影、去無蹤的大家風範！

“莫大先生形貌落拓，衣飾寒酸”，但人品、見識都是一流，書中每次登場都是神出鬼沒，連給令狐沖夫婦新婚賀喜，也是如此：

“突然之間，牆外響起了悠悠的幾下胡琴之聲。令狐沖喜道：‘莫大師伯……’盈盈低聲道：‘別作聲。’

只聽胡琴聲纏綿宛轉，卻是一曲《鳳求凰》，但悽清蒼涼之意終究不改。。。琴聲漸漸遠去，到後來曲未終而琴聲已不可聞。”

誠如其師弟劉正風所言“琴蕭之音卻是心聲，萬萬裝不得假”，生平僅有一次用胡琴演奏歡樂曲子卻仍不改悽苦之意，相信莫大先生也是個身世坎坷之人，苦琴之音是其對命運不公的抗爭吧！

莫大先生的琴藝與其師弟劉正風比肩（儘管風格上形似而神不似），“劍發琴音”從書中似乎未看出來，但“琴中藏劍”卻無疑是其將音樂與武功相融合的見證，從其胡琴的演奏風格來看，可視為民間音樂人的典型，指數評估如下：

娛樂指數：7

戰鬥指數：8

綜合指數：7.5

第八名 小龍女的蕩心球　《神鵰俠侶》

《神鵰俠侶》的古墓派與《笑傲江湖》中衡山派有個共同點，那就是門下會音律的居多，古墓派開山祖師林朝英“文武全才，琴棋書畫，無所不能”，再傳弟子中的逆徒李莫愁也曾回憶“少年時與愛侶陸展元共奏樂曲的情景，一個吹笛，一個吹笙，這曲‘流波’便是當年常相吹奏的。”

自無例外，不食人間煙火的小龍女也是位音樂高人，書中人未露面，已顯琴端妙技：

霍都恭賀芳辰“一語甫畢，樹林中錚錚錚響了三下琴聲，似是小龍女鼓琴回答。”

霍都提出比武招親，“猛聽得琴聲激亢，大有怒意。眾妖邪縱然不懂音律，卻也知鼓琴者心意難平，出聲逐客。”

霍都欲加勉強，“此言甫畢，但聽琴韻更轉高昂，隱隱有斥責之意。”

而對懷有善意的丘處機，“果然林中琴聲變緩，輕柔平和，顯是酬謝高義之意。”

如果說，以琴聲自如地表達心態還不足展現其在音樂上的天賦，那綢帶金球無疑更具有說服力：

與郝大通打鬥時，“金球中發出玎玎聲響，聲雖不大，卻是十分怪異，入耳蕩心搖魄。”隨後兩手齊揮，“小龍女雙綢帶矯夭似靈蛇，圓轉如意，再加兩枚金球不斷髮出玎玎之聲，更是擾人心魄。”從這些字句可以發現，這個階段的綢帶金球尚處於初級水平，等到修習完《玉女心經》，金球之技已是突飛猛進：

“小龍女從懷中摸出一條雪白綢帶，迎風一抖，綢帶未端繫著一個金色圓球，圓球中空有物，綢帶抖動，圓球如鈴子般響了起來，玎玲玎玲，清脆動聽。

當下展開輕功，在廳上飛舞來去，手中綢帶飄動，金球急轉，幻成一片白霧，一道黃光。那金球發出玎玎聲響，忽急忽緩，忽輕忽響，竟爾如樂曲一般。

原來她閒居古墓之時，曾依著林朝英遺下的琴譜按撫瑤琴，頗得妙理。後來練這綢帶金球，聽著球中發出的聲音頗具音節，也是她少年心性，竟在武功之中把音樂配了上去。天地間歲時之序，草木之長，以至人身之脈搏呼吸，無不含有一定節奏，音樂乃依循天籟及人身自然節拍而組成，是故樂音則聽之悅耳，嘈雜則聞之心煩。武功一與音樂相合，使出來更是柔和中節，得心應手。”

連武功遠勝於她的金輪法王“聽得鈴聲玎玎，有如樂曲，聽了幾下，竟便要順著她樂音出手”，可見此時金球發音的威力！法王也只能仗功力“急忙擺動金輪，發出一陣嘈音來衝蕩鈴聲。霎時間大廳上兩般聲音交作，忽輕忽響，或高或低。鈴聲清脆，聽來心曠神怡，金輪中發出的當郎巨響卻是如打鐵，如刮鑊，如殺豬，如擊狗，說不出的古怪喧噪”，武功較量的同時，也夾雜著樂音拼鬥。

其時小龍女的武功尚未臻極品，因此其音樂與武術的融合也未達到最大效果，與楊過歸隱後，必能漸入化境。指數評估如下：

娛樂指數：8

戰鬥指數：8

綜合指數：8

順便說一句，古墓派傳至《倚天屠龍記》中的楊姐姐時，音樂似乎變成了一種排場，四侍女操極短瑤琴，四侍女吹奇長洞簫，“樂音極盡柔和幽雅”，但不知楊姐姐在音樂上的造詣如何？

第七名 餘魚同的多情笛　《書劍恩仇錄》、《飛狐外傳》

金庸筆下有不少吹笛的描寫，歐陽鋒、全冠清以笛馭蛇、李莫愁、陸展元笛笙相和、高升泰笛退葉二孃，甚至阿紫以“只不過七寸來長，通體潔白，晶瑩可愛”的奇短玉笛吹出“高一陣，低一陣，如殺豬，如鬼哭，難聽無比”的淒厲聲音。

但真正讓人記憶深刻的卻只有餘魚同的笛子。

與歐陽鋒的木笛、李莫愁的竹笛、高升泰的鐵笛、阿紫的玉笛不同，餘魚同向不離身的是一枝金光燦爛、純金所鑄的金笛。

李沅芷首遇餘魚同時，“見他吃過了飯，把長凳搬到院子通道，從身後包裹裡抽出一根笛子，悠悠揚揚的吹了起來。李沅芷粗解音律，聽他吹的是‘天淨沙’牌子”，擔心“他孤身一個文弱書生，拿了一支金笛賣弄，豈不引起暴客覬覦？”沒曾想“他的金笛有時當鐵鞭使，有時當判官筆用，有時招數中更夾雜著劍法，吳國棟等三人一時竟鬧了個手忙足亂。。。餘魚同見公差逃走，也不追趕，將笛子舉到嘴邊。李沅芷心想這人真是好整以暇，這當口還吹笛呢。誰知他這次並非橫吹，而是像吹洞簫般直次，只見他一鼓氣，一枝小箭從金笛中飛將出來。馮輝頭一低，小箭釘在韓春霖臀上，痛得他哇哇大叫。”

這段文字，將餘魚同的文武雙全刻畫得鮮活生動，也十分符合其“金笛秀才”的外號，一管金笛既能吹出悠揚的樂曲，也可使出多般兵刃的招數，更會吹出制敵的暗器（後文還有笛中飛出短劍筆、小箭，連傷言伯乾、宋天保等人）。

“細雨野店，談笑禦敵；平沙荒原，吹笛擋路”這一幕，已讓李沅芷“芳心可可，深情款款，一縷柔絲，早已牢牢纏在他身上”

《書劍恩仇錄》對主角陳家洛的塑造過於公式化，反不如風流瀟灑的餘魚同來得真實可信，尤其金笛秀才陷入情障無法自拔的心理鬥爭的描寫：一方面，對駱冰“這番相思明明無望，萬萬不該，然而總是劍斬不斷，笛吹不散”，本想“以一死報答駱冰，解脫心中冤孽，哪知偏偏求死不得，再想李沅芷對己一往情深，卻是無法酬答，有負紅顏知己，又是十分過意不去。”

情義兩難，難以釋懷，“餘魚同中夜醒來，翻來覆去的盡睡不著，只見一輪圓月映在大河之上，濁流滾滾而下，氣象雄偉，逸興忽起，抽出金笛，悠悠揚揚的吹了起來。他感懷身世，滿腔心事，都在這笛子中發洩出來，忽而激越，忽而悽楚。。。”此際的餘魚同已把他音樂上的潛能徹底發揮了出來。

後文中餘魚同暗記曲調、以斷笛吹“蒙古草原之音”，與哈合臺的號角嗚嗚相和；奏“兵甲金戈之音”、“鐵騎奔騰，金鼓齊鳴，一片橫戈躍馬之聲”助陳家洛連敗張召重、無塵道長，每讀之，慷慨激昂不已！

由此可見餘魚同笛技超凡，曲風多變，到了《飛狐外傳》，更是達到一個新境界：

“忽聽得笛聲幽然響起，是金笛秀才餘魚同在樹下橫笛而吹。。。。

金笛秀才的笛子聲中，似乎在說一個美麗的戀愛故事，卻也在抒寫這場愛戀之中所包含的苦澀、傷心和不幸。廟門外每個人都怔怔地沉默無言，想到了自己一生之中甜蜜的淒涼的往事。胡斐想到了那個騎在白馬上的紫衫姑娘，恨不得撲在地上大哭一場。即使是豪氣逼人的無塵道長，也想到了很久很久以前，在很遠很遠的地方，那個美麗而又狠心的官家小姐，騙得他斬斷了自己的一條臂膀……

笛聲悠緩地淒涼地響著。”

能引起那麼多人的共鳴，縱不為神曲，也庶幾近之矣！

餘魚同的音樂功底深厚，笛子既是消遣的樂器，也是防身的兵器和攻敵的暗器，但畢竟他的武功尚算不上一流，因此指數評估如下：

娛樂指數：9.5

戰鬥指數：7.5

綜合指數：8.5

第六名　曲劉二友的笑傲曲　《笑傲江湖》

整部《笑傲江湖》都是圍繞著“正”與“邪”這個主題而展開情節的，剛開始正即是正、邪就是邪，漸漸地正非正、邪非邪，後來正不如邪，再往後正邪難分。。。反反覆覆，最終主人公達到了無正無邪的境界。

“劉正風師叔和曲長老，一是正派高手，一是魔教長老，兩人一正一邪，勢如水火，但論到音韻，卻心意相通，結成知交”，“二人相見，大多時候總是琴蕭相和，武功一道，從來不談”，書中對二人外表的描寫也是頗符合傳統理念上的“正邪”之別：

對劉正風是正面介紹，“身穿醬色繭綢袍子、矮矮胖胖、猶如財主模樣的中年人，正是主人劉正風”；而全書始終未明確地將曲洋的身材長相推介給讀者，儀琳隱約記得在回雁樓頭有一人坐在曲非煙旁邊、救劉正風時“簷頭突然掠下一個黑衣人影”、臨終前琴簫合奏時，也只是夜色朦朧下依稀可見的一個身影，似乎很“邪”氣，但劉正風卻說“自他琴音之中，我深知他性行高潔，大有光風霽月的襟懷”，這是以曲會友的典範。

二人在音樂上的水平，書中借劉正風之語交待，“然當今之世，劉正風以為撫琴奏樂，無人及得上曲大哥，而按孔吹蕭，在下也不作第二人想”，兩大音樂高手“醉心音律，以數年之功，創制了一曲《笑做江湖》，自信此曲之奇，千古所未有”，令狐沖和儀琳有幸聆聽到這冠絕天下的妙曲：

“只聽琴簫悠揚，甚是和諧。令狐沖心道：‘瀑布便在旁邊，但流水轟轟，竟然掩不住柔和的琴簫之音，看來撫琴吹簫的二人內功著實不淺。’（筆者注：這還是在二人傷重垂危的情況下）

琴聲不斷傳來，甚是優雅，過得片刻，有幾下柔和的簫聲夾入琴韻之中。七絃琴的琴音和平中正，夾著清幽的洞簫，更是動人，琴韻簫聲似在一問一答，同時漸漸移近。。。。只聽琴音漸漸高亢、蕭聲卻慢慢低沉下去，但簫聲低而不斷，有如遊絲隨風飄蕩，卻連綿不絕，更增迴腸蕩氣之意。

忽聽瑤琴中突然發出鏘鏘之音，似有殺伐之意，但簫聲仍是溫雅婉轉。

過了一會，琴聲也轉柔和，兩音忽高忽低，驀地裡琴韻簫聲陡變，便如有七八具瑤琴、七八支洞簫同時在奏樂一般。琴簫之聲雖然極盡繁複變幻，每個聲音卻又抑揚頓挫，悅耳動心。令狐沖只聽得血脈賁張，忍不住便要站起身來，又聽了一會，琴簫之聲又是一變，簫聲變了主調，那七絃琴只是玎玎璫璫的伴奏，但簫聲卻愈來愈高。令狐沖心中莫名其妙的感到一陣酸楚，側頭看儀琳時，只見她淚水正涔涔而下。突然間錚的一聲急響，琴音立止，簫聲也即住了。霎時間四下裡一片寂靜，唯見明月當空，樹影在地。”

這曲二人合撰、原有彌教派之別、消積年之仇深意的《笑傲江湖》，將“笑”、將“傲”、將“江湖”、將二人的音樂造詣發揮得淋漓盡致，雖然後來令狐沖、任盈盈夫婦合奏頗具神韻，但也只是完償了劉曲兩位前輩的心願，音樂上卻是不可能達到劉曲二人的高度！誠如二人所言：

“世上已有過了這一曲，你我已奏過了這一曲，人生於世，夫復何恨？”

由於二人專注於琴簫，武功基本已放棄，故二人指數評估如下：

娛樂指數：10

戰鬥指數：7

綜合指數：8.5

第五名　任盈盈的清心咒　　《笑傲江湖》

《笑傲江湖》有多人熟諳音律，任盈盈更是琴簫盡皆精通，一人能分別吹奏笑傲江湖曲，並一手把令狐沖培訓出來，完成琴簫曲諧。

但是，礙於閱歷與功底，她“和曲洋所奏的曲調雖同，意趣卻大有差別。。。所奏的曲調平和中正，令人聽著只覺音樂之美，卻無曲洋所奏熱血如沸的激奮。”

因此，筆者認為，任盈盈在音樂上成就的代表，並不是與令狐沖合奏笑傲江湖曲，而是其熟練掌握並傾注情意的《清心普善咒》：

“琴韻又再響起。這一次的曲調卻是柔和之至，宛如一人輕輕嘆息，又似是朝露暗潤花瓣，曉風低拂柳梢。

令狐沖聽不多時，眼皮便越來越沉重，心中只道：“睡不得，我在聆聽前輩的撫琴，倘若睡著了，豈非大大的不敬？”但雖竭力凝神，卻終是難以抗拒睡魔，不久眼皮合攏，再也睜不開來，身子軟倒在地，便即睡著了。睡夢之中，仍隱隱約約聽到柔和的琴聲，似有一隻溫柔的手在撫摸自己頭髮，像是回到了童年，在師孃的懷抱之中，受她親熱憐惜一般。過了良久良久，琴聲止歇，令狐沖便即驚醒。”

初試身手，任盈盈便以此曲，籍催眠之意，為令狐沖調理體內真氣，使他“以前那股胸口立時熱血上湧、便欲嘔吐的情景卻已大減”，此曲確是神效，“令狐沖聽得片刻，便已昏昏欲睡”。

後來令狐沖在五霸岡上暈了過去，“也不知道過了多少時候，迷迷糊糊中聽到幾下柔和的琴聲，神智漸復，琴聲優雅緩慢，入耳之後，激盪的心情便即平復”，救護盈盈而受傷後“只聽得草棚內琴聲輕輕響起，宛如一股清泉在身上緩緩流過，又緩緩注入了四肢百骸，令狐沖全身輕飄飄地，更無半分著力處，便似瓢上了雲端，置身於棉絮般的白雲之上。”令其“大得補益”。

第三次，當令狐衝因嶽靈珊慘死而痛極暈倒，“迷糊之中，耳際聽到幾下丁冬、丁冬的清脆琴聲，跟著琴聲宛轉往復，曲調甚是熟習，聽著說不出的受用。他只覺全身沒半點力氣，連眼皮也不想睜開，只盼永遠永遠聽著這琴聲不斷。琴聲果然絕不停歇的響了下去，聽得一會，令狐沖迷迷糊糊的又睡著了。

任盈盈的三度清心咒，不僅暫時緩解了令狐沖身體上的傷痛，更在心理上讓他逐步感受到親情、友情和愛情的溫暖，也最終促成了二人的鴛盟。

任盈盈的武功很高，一人獨鬥少林方生、覺月、黃國柏、辛國樑，“居然還佔到上風”，而其調理真氣、具療傷效果的清心咒更具獨到之處，其指數評估如下：

娛樂指數：9.5

戰鬥指數：8.5

綜合指數：9

第四名　黃鐘公的共鳴琴　《笑傲江湖》

金庸筆下，瑤琴不僅可以是怡人的樂器、醫人的手段，也能成為傷人的工具：

《天龍八部》“函谷八友”之首康廣陵，人未露面，“錚錚兩聲琴響”已令在場“眾人登時一顆心劇烈的跳了兩下”，“琴聲又錚錚的響了兩下”，竟然令“風波惡只覺心中一陣煩惡，右手一鬆，噹的一聲，單刀掉在地下”

在聽到知音玄苦圓寂的消息，康廣陵“木然半晌，突然間向上一躍，高達丈餘，身子尚未落地，只聽得半空中他已大放悲聲，哭了起來。玄難和公冶乾等都吃了一驚，沒想到此人這麼一大把年紀，哭泣起來卻如小孩一般。他雙足一著地，立即坐倒，用力拉扯鬍子，兩隻腳的腳跟如擂鼓般不住擊打地面”，甚而至於想出用牛皮膠把玄苦骨灰調開、黏在他瑤琴之下、以便每彈一曲，玄苦都能聽見的“高招”，實不愧其琴顛之名。

康廣陵的琴技與琴絃上的武功確實很高，但若與《笑傲江湖》梅莊四友的老大黃鐘公相比，尚有一段差距：　　

黃鐘公“六十來歲年紀，骨瘦如柴，臉上肌肉都凹了進去，直如一具骷髏，雙目卻炯炯有神”，“黃鐘公在琴上連彈數聲，樂音轉急。

黑白子臉色微變，倒轉著身子退出琴堂，隨下帶上了板門。他知道黃鐘公在琴上撥絃發聲，井非故示閒暇，卻是在琴音之中灌注上乘內力，用以擾亂敵人心神，對方內力和琴音一生共鳴，便不知不覺的為琴音所制。琴音舒緩，對方出招也跟著舒緩：琴音急驟，對方出招也跟著急驟。但黃鐘公琴上的招數卻和琴音恰止相反，他出招快速而琴音加倍悠閒，對方勢必無法擋架。

黑白子深知黃鐘公這門功夫非同小可，生怕自己內力受損，便退到琴堂之外。

他雖隔著一道板門，仍隱隱聽到琴聲時緩時急，忽爾悄然無聲，忽爾錚然大響，過了一會，琴聲越彈越急。黑白子只聽得心神不定，呼吸不舒，又退到了大門外，再將大門關上。琴音經過兩道門的阻隔，已幾不可聞，但偶而琴音高亢，透了幾聲出來，仍令他心跳加劇。”

這段對黃鐘公“七絃無形劍”的威力渲染得十分到位，隔了兩道門，仍讓黑白子心驚肉跳。禿筆翁和丹青生二人並肩而至後，“琴音錚錚大響，琴音響一聲，三個人便退出一步，琴音連響五下，三個人不由白主的退了五步”，黃鐘公“六丁開山”無形劍法的厲害程度可見一斑，這六音連續狠打猛擊，在久戰無功的情況下，孤注一擲，“七絃同響，內力催到頂峰，竟致七絃齊斷”，其威力實非尋常高手所能招架。

黃鐘公的人品見識均是上等，對令狐沖薦醫、贈藥，最終不願重入江湖而自刎，連向問天都深知黃鐘公“琴上所發的‘無形劍氣’十分厲害”，他敗在令狐沖簫下，實是因為“他那‘七絃無形劍’只是琴音，聲音本身自不能傷敵，效用全在激發敵人內力，擾亂敵招，對手內力越強，對琴音所起感應也越加厲害，萬不料令狐沖竟然半點內力也無，這‘七絃無形劍’對他也就毫無效驗”，其指數評估如下：

娛樂指數：9

戰鬥指數：9

綜合指數：9

第三名　洪七公的龍吟嘯　《射鵰英雄傳》

金庸筆下不少豪俠喜作長嘯，謝遜一嘯震瘋王盤山島眾人、任我行一嘯喊暈梅山四友和令狐沖、方證一吼喝昏桃谷六仙，威力都是駭人。更有楊過先後長聲三嘯，驚倒群獸、逼出瑛姑、嚇跑眾人，真有一嘯再嘯連三嘯，嘯得人靈魂上九霄之感（呵呵，篡改唐伯虎三笑唱詞）！

但上述嘯聲徒具武學作用，音樂上基本沒值得稱道之處，倒是《神鵰俠侶》中郭黃夫婦嘯聲相和頗具特色：

“郭靖沉思半晌，忽然張口長嘯。。。但聽嘯聲遠遠傳送出去，只驚得雀鳥四下裡亂飛。身旁柳枝垂條震動不已。他一嘯未已，第二嘯跟著送出，嘯上加嘯，聲音振盪重疊，猶如千軍萬馬，奔騰遠去。

黃蓉知道丈大發聲向李莫愁挑戰，聽他第三下嘯聲又出，當下氣湧丹田，跟著發聲長嘯。郭靖的嘯聲雄壯宏大，黃蓉的卻是清亮高昂。兩人的嘯聲交織在一起，有如一隻大鵬一隻小鳥並肩齊飛，越飛越高，那小鳥竟然始終不落於大鵬之後。兩人在桃花島潛心苦修，內力已臻化境，雙嘯齊作，當真是迴翔九天，聲聞數裡。”

“兩股嘯聲呼應相和，剛柔相濟，更增威勢”，嚇退了自知難敵的李莫愁。

有理由相信，郭靖作嘯，是受其恩師洪七公的影響，因為十四部金書中，真正懂得嘯中三味的只有北丐一人：

“突然間遠處海上隱隱傳來一陣長嘯之聲。

黃藥師和歐陽鋒同時心頭一震，簫聲和箏聲登時都緩了。那嘯聲卻愈來愈近，想是有人乘船近島。歐陽鋒揮手彈箏，錚錚兩下，聲如裂帛，遠處那嘯聲忽地拔高，與他交上了手。過不多時，黃藥師的洞簫也加入戰團，簫聲有時與長嘯爭持，有時又與箏音纏鬥，三般聲音此起彼伏，鬥在一起。

這時發嘯之人已近在身旁樹林之中，嘯聲忽高忽低，時而如龍吟獅吼，時而如狼嗥泉鳴，或若長風振林，或若微雨溼花，極盡千變萬化之致。簫聲清亮，箏聲淒厲，卻也各呈妙音，絲毫不落下風。三般聲音糾纏在一起，鬥得難解難分。”

全書對老叫化的嘯聲只提到這一次，卻是塑造了金庸作品中最精彩的音樂比拼場面，天下五絕中的三人，簫箏嘯之鬥，激烈程度絕不遜於華山論劍！！

考慮到兩位對手的強大，洪七公的嘯聲不僅具有音樂魅力，實戰能力也是極為了得，其指數評估如下：

娛樂指數：9

戰鬥指數：10

綜合指數：9.5

第二名　黃藥師的勾魂簫　《射鵰英雄傳》、《神鵰俠侶》

東邪黃藥師確實是個百年不遇的奇才，這點從被他逐出門牆的曲陳梅陸馮各弟子的口中可以清楚地瞭解到，而與他對耗了一十五年的周伯通更是稱讚“黃老邪聰明之極，琴棋書畫、醫卜星相，以及農田水利、經濟兵略，無一不曉，無一不精”。

老頑童首先提到的便是“琴”，可見黃藥師的音樂成就是人所共知的。

《神鵰俠侶》中，黃藥師獨弦彈歌、欲誅李莫愁的一節寫得十分出彩：

“黃藥師在琴上彈了一響，縱聲唱道：‘問世間，情是何物，直教生死相許？’唱的居然就是李莫愁那一曲。琴上的弦只剩下一根‘羽弦’，但他竟便在這一根弦上彈出宮商角徵羽諸般音津，而琴韻悲切，更遠勝於她的歌聲。

這一曲李莫愁是唱熟了的，黃藥師一加變調，她心中所生感應，比之楊過諸人更甚十倍，黃藥師早知她作惡多端，今日正要藉此機緣將她除去。他昔年曾以一枝玉簫與歐陽鋒的鐵箏、洪七公的嘯聲相抗，鬥成平手，這時隔了這許多年，力氣已因年老而衰減，內功卻是越練越深，李莫愁如何抵禦得住？片刻間便感心旌搖動，莫可抑制。

黃藥師琴歌相和，忽而歡樂，忽而憤怒，忽而高亢激昂，忽而低沉委宛，瞬息數變，引得她也是忽喜忽悲，忽怒忽愁，眼見這一曲唱完，李莫愁非發狂不可。”

以獨絃琴歌勾起感應、帶動情緒，如不是傻姑搗亂，李莫愁必已受誅！

黃藥師幾乎可算得上把音樂與功夫融合在一起、並達到最佳效果的人，他真正的強項不是琴技，而是簫功！

金庸作品中，弄簫高手並不少，溫青月下吹“眼兒媚”、程英借“淇奧”曲抒懷、劉正鳳、任盈盈都擅長“笑傲江湖”簫曲，可是，能把簫與功夫結合起來的高手卻很少，程英雖是以簫為兵刃，但功夫與其師黃藥師差得太遠，因為，黃藥師的那管玉簫，堪稱神品！

且看這神簫的三次閃亮登場：

一次是為救逆徒梅超風，端坐樹巔，以連綿不斷的簫聲，引走蛇群、攪狂蛇奴與侍姬，歐陽克“從囊中摸出六枚喂毒銀梭，奮力往那人頭、胸、腹三路打去。眼見射到那人身邊，卻被他輕描淡寫的以蕭尾逐一撥落，他用簫擊開暗器時口脣未離蕭邊，樂聲竟未有片刻停滯。”端的是好整以暇！歐陽克被迫以咬舌尖的方式“乘著劇痛之際心神略分、簫聲的誘力稍減，立時發足狂奔，足不停步的逃出數裡之外”，才撿回一命。

二次是在桃花島上欲以簫聲制伏周伯通：

“這時那洞簫聲情致飄忽，纏綿宛轉，便似一個女子一會兒嘆息，一會兒呻吟，一會兒又軟語溫存、柔聲叫喚。郭靖年紀尚小，自幼勤習武功，對男女之事不甚了了，聽到蕭聲時感應甚淡，簫中曲調雖比適才更加勾魂引魄，他聽了也不以為意，但對面那人卻是氣喘愈急，聽他呼吸聲直是痛苦難當，正拼了全力來抵禦簫聲的誘惑。。。

簫聲愈來愈急，那人身不由主的一震一跳，數次身子已伸起尺許，終於還是以極大的定力坐了下來。郭靖見他寧靜片刻，便即歡躍，間歇越來越短，知道事情要糟，暗暗代他著急。只聽得簫聲輕輕細細的耍了兩個花腔，那人叫道：“算了，算了！”作勢便待躍起。”

周伯通“因昔年犯下的一段情孽，魔由心生，致為簫聲所乘”，幸虧郭靖及時救助。

三次便是那驚天動地的簫箏大戰：

“只聽得箏聲漸急，到後來猶如金鼓齊鳴、萬馬奔騰一般，驀地裡柔韻細細，一縷簫聲幽幽的混入了箏音之中，郭靖只感心中一蕩，臉上發熱，忙又鎮懾心神。鐵箏聲音雖響，始終掩沒不了簫聲，雙聲雜作，音調怪異之極。

鐵箏猶似巫峽猿啼、子夜鬼哭，玉簫恰如昆崗鳳鳴，深閨私語。一個極盡慘厲悽切，一個卻是柔媚宛轉。此高彼低，彼進此退，互不相下。”

由於對手極為厲害，黃藥師“站起身來，邊走邊吹，腳下踏著八卦方位”，以“平日修習上乘內功時所用的姿式”全力對付歐陽鋒，當然，“歐陽鋒頭頂猶如蒸籠，一縷縷的熱氣直往上冒，雙手彈箏，袖子揮出陣陣風聲，看模樣也是絲毫不敢怠懈。”

不久，洪七公的嘯聲橫空出世，加入戰團，如不是郭靖情不自禁地開口叫好，這番拼鬥不知會如何收場。

“碧海潮生按玉簫”，上面的後兩次，便是黃藥師使出了他的看家音樂功夫－－《碧海潮生曲》。

金大俠對此曲交待得非常詳實：

“這套曲子模擬大海浩森，萬里無波，遠處潮水緩緩推近，漸近漸快，其後洪濤洶湧，白浪連山，而潮水中魚躍鯨浮，海面上風嘯鷗飛，再加上水妖海怪，群魔弄潮，忽而冰山飄至，忽而熱海如沸，極盡變幻之能事，而潮退後水平如鏡，海底卻又是暗流湍急，於無聲處隱伏凶險，更令聆曲者不知不覺而入伏，尤為防不勝防。”

“三道試題”裡，黃藥師以此曲作為考題，若非郭靖已學會分心二用、雙手互搏之術，必如歐陽克一般早早敗下陣來！

此曲之婉轉，此曲之勾魂，已到亦神亦魔之境！故作指數評估如下：

娛樂指數：9.5

戰鬥指數：9.5

綜合指數：9.5

一句題外話，黃藥師“本擬將妻子遺體放入船中，駕船出海，當波湧舟碎之際，按玉簫吹起《碧海潮生曲》，與妻子一齊葬身萬丈洪濤之中，如此瀟灑倜儻以終此一生，方不辱沒了當世武學大宗匠的身分。”，好在未能成行，否則，豈不成了“碧海潮死曲”？

第一名　何足道的集鳥琴　《倚天屠龍記》

黃老邪屈居第二，莫非金庸筆下還有更加卓絕的功夫音樂高手？

確實有這麼一位，音樂與功夫在他手中已臻水乳交融的境界：

“郭襄正自觀賞，忽所得山拗後隱隱傳出一陣琴聲。。。當下放了青驢，循聲尋去。

走出十餘丈，只聽得琴聲之中雜有無數鳥語，初時也不注意，但細細聽來，琴聲竟似和鳥語互相應答，間間關關，宛轉啼鳴，郭襄隱身花木之後，向琴聲發出處張去，只見三株大松樹下一個白衣男子背向而坐，膝上放著一張焦尾琴，正自彈奏。他身周樹木上停滿了鳥雀，黃鶯、杜鵑、喜鵲、八哥，還有許多不知其名的，和琴聲或一問一答，或齊聲和唱。郭襄心道：‘媽說琴調之中有一曲《空山鳥語》，久已失傳，莫非便是此曲麼？’

聽了一會，琴聲漸響，但愈到響處，愈是和醇，群鳥卻不再發聲，只聽得空中振翼之聲大作，東南西北各處又飛來無數雀鳥，或止歇樹巔，或上下翱翔，毛羽繽紛，蔚為奇觀。那琴聲平和中正，隱然有王者之意。

郭襄心下驚奇：‘此人能以琴聲集鳥，這一曲難道竟是《百鳥朝鳳》？’

心想可惜外公不在這裡，否則以他天下無雙的玉蕭與之一和，實可稱並世雙絕。

那人彈到後來，琴聲漸低，樹上停歇的雀鳥一齊盤旋飛舞。突然錚的一聲，琴聲止歇，群鳥飛翔了一會，慢慢散去。”

崑崙三聖何足道，其“琴聖”之名絕非過譽，“琴韻集禽”本是傳說中的事，他卻做到了！！

為了酬答知音郭襄，“為人疏狂，頗有書呆子的痴氣”的何足道，把兩曲截然不同的《考槃》、《蒹葭》調子，“別出心裁的混和在一起，一應一答，說不出的奇妙動聽”，為了讓郭襄欣賞，渾忘了潘天耕欲與其比劍：

“何足道全心沉浸在琴聲之中，似乎見到一個狷介的狂生在山澤之中漫遊，遠遠望見水中小島站著一個溫柔的少女，於是不理會山隔水阻，一股勁兒的過去見她………忽然間左肩上一痛，他登時驚覺，抬起頭來，只見潘天耕手中長劍指著他肩頭，輕輕刺破了一點兒皮膚，如再不招架，只怕他便要挺劍傷人，但琴曲尚未彈完，俗人在旁相擾，實在大煞風景，當下抽出半截斷劍，噹的一聲，將潘天耕長劍架開，右手卻仍是撫琴不停。

這當兒何足道終於顯出了生平絕技，他右手彈琴，左手使劍，無法再行按弦，於是對著第五根琴絃聚氣一吹，琴絃便低陷下去，竟與用手按捺一般無異，右手彈奏，琴聲高下低昂，無不宛轉如意。

潘天耕急攻數招，何足道順手應架，雙眼只是凝視琴絃，惟恐一口氣吹的部位不合，亂了琴韻。潘天耕愈怒，劍招越攻越急，但不論長劍刺向何方，總是給他輕描淡寫的擋開。。。眼見敵人坐在地下，單掌持著半截斷劍，眼光凝視琴絃，自己卻兀自奈何不了他，更是焦躁起來，斗然間劍法一變，一輪快攻，兵刃相交的當當之聲登時便如密雨。這繁弦急管一般的聲音，和那溫雅纏綿的琴韻絕不諧和。

何足道雙眉一挑，勁傳斷劍，錚的一響，潘天耕手中的長劍登時斷為兩截，但就在此時，七絃琴上的第五絃也應聲崩斷。”

信手之間連敗西域少林三老，“劍聖”之譽也是不虛，斷劍退敵，以氣按弦，堪稱神技，更難得的是，勝亦不喜，憂在嘆息“枉自多年修為，終究心不能靜。我左手鼓勁斷他兵刃，右手卻將琴絃也彈斷了。”真難想象，若是分心二用之技完全練成，其武功將達何境地！

何足道不僅琴劍棋三絕，為人也是瀟灑重諾，想來太痴於琴棋，崑崙派傳至七八十年後，掌門何太沖一是武藝大不如先人，二來人品也比較低下，明師看來未必出高徒啊！

何足道的指數評估如下：

娛樂指數：10

戰鬥指數：9.8

綜合指數：9.9

評點完了金庸筆下十大“功夫音樂”，本擬擱筆，卻猶有餘興，腦中一些金庸作品反面人物的音樂才華也是一一閃現，隨手寫上幾筆，聊充蛇足：

哈合臺的激昂羊角，令餘魚同“心中激賞，暗暗默記曲調”。。。

乾隆的殺伐琴聲，流露出的殺機為香香公主所覺。。。

霍都與達爾巴角杵應和，讓郭靖“心邁陰山、神馳大漠”。。。

歐陽鋒的淒厲鐵箏，不讓東邪北丐的簫嘯專美於前。。。

。。。。。。。。

惜乎！金庸擱筆，“廣陵散於今絕矣”！