眾所周知，大凡香港商業電影，最為出彩也濃墨的一筆，當屬香港動作電影。
從早期香港邵氏一干武俠電影導演的狂熱出品到後來幾乎出產自如的無腦警匪動作爽片，貫穿始終的是那些行雲流水的動作戲套路；
邵氏兄弟影業logo
從劉家良、袁和平到甄子丹等演而優則導的一干武指，雖說功夫套路各有千秋，然則拳拳到肉的勁拳快攻套路始終是屢試不爽。
劉家良（1934-2013）
於是我們能夠看到甄子丹在《導火線》、《殺破狼》、《精武風雲》等或警匪或涉及歷史的動作爽片中極為流暢的虐打武行兄弟們或與鄒兆龍、吳京等人上演爽片中的經典橋段，此類例子一一盤來亦謂之數不勝數，然爽過之後多是快餐本質，並不剩餘太多值得玩味的成份。
總 述
電影本身可以定義為生活所誕出的逸話，動作類影片無論是否涉及武俠屬性，尤是如此。
諸如許多血性男兒心中總住著一個英雄形象一樣，香港電影人憑藉著那股子與生俱來的瘋狂和執著態度將香港動作電影發揮到了極致，甚至是將動作爽片這一套路開發得無可復加，偶爾有致敬經典諸如陳可辛的《武俠》，繼續開發民國題材如陳木勝的《危城》。
《危城》海報
但大多隨著香港影壇發展趨勢轉而入內地市場融合求存，於是在一眾純商業製作動作片中，由葉偉信指導，洪金寶武指，甄子丹等人主演的葉問系列便可謂是眾多爽片中的一個異數，合格的動作電影絕不僅僅是功夫耍得酣暢淋漓，一股子情緒調動觀眾進而帶動市場調起一陣風潮，若止於此，則僅僅是一時的弄潮兒罷了。
葉偉信
之所以《葉問》系列相對成功，在於傳承，無論是武學精神抑或宗師的處世之道，均有了相應的詮釋和展現，這是絕不同於葉偉信與甄子丹以往合作的任何一部商業動作片的存在。
《葉問》海報
一如葉偉信也是深知武指一職交於甄子丹絕非上選，故而交棒於洪金寶之手，避免了該系列動作戲不會出現如《龍虎門》的帥而無力動作戲，也不會出現《導火線》那一股子擒拿悍匪無關道理的尷尬直爽體質。取而代之的則是具有相應鋪陳和家國情懷的《葉問》系列，儘管不可完全改變香港動作電影發展的趨勢，仍可謂給香港電影市場帶來了一抹異彩，也是一種不同的開發模式。
《龍虎門》首映禮
小談動作戲的設定和角色設定的開發
據實而言，大多數動作片中動作設定是和角色個性捆綁開發的。
這樣做最大的優點就是容易和劇本的節奏相匹配，缺點則是用多了容易俗套，這種開發方式的表現即什麼個性的角色是什麼節奏的動作套路，如金山找的一套剛猛快打便是頗有港產動作片那種純爽痕跡的設定，雖然此類角色並非葉問系列中的主導，但仍未將其擺脫。
這大約也很像是流行文化雖不能將傳統文化徹底掩蓋，傳統文化卻也不能將流行文化拒於市場之外的道理。而葉問系列最討巧的功夫設定即在於傳統功夫和蘊含精神的延續以及流派之間的衝突碰撞，這些橋段按爽片邏輯與其受眾的觀影理念雖較大出入，卻著實成了香港動作影片久違了的精神回暖時刻。
《葉問3》劇照
就像葉問系列給觀眾呈現出了葉問指教棉廠工人學習詠春自衛，替中國功夫討個公道與外國拳擊手對擂等設定，分別將傳統功夫的傳承和正確的使用方式做了逐一安排。
而主人公葉問本身的形象並非傳統設定思路的大秀特秀，多是以樸素風格來定格其人設，因而整個系列即便到了武戲略顯快餐的第三部，該有的道理和前兩部打下的紮實基礎則仍是不破，也算是值得慶幸的。
《張天志》劇照
不過隨著時間推移，到了袁和平指導的外傳張天志這裡就不是那麼回事了，主人公精神面貌雖是一副掉回底層後的甘於平淡，出手卻仍是一套快餐風格的勁爆快打，和第三部中葉、張二人以一敵群的誇張動作場面是系出同宗的，這便導致了張天志這個外傳之於葉問系列在開篇時就做出了一種逸話之於正史的類似即視感，可謂是將系列格局又帶回到了情緒帶動一切的老商業套路上，著實可嘆。
工人練拳劇照 精神傳承的指代
也許功夫的創立本就是技術和情緒雜糅的過程，精神或許是情緒提煉後得出的精華所在，因而即便是動作電影也不能免俗的自帶情緒。
金山找踢館劇照 傳統動作套路的延續
但好的作品在情緒渲染上所做的點撥往往是蜻蜓點水式的適時而為，絕非刻意為之，直接將角色情緒蓋過一切道理和行為邏輯，那樣就成了百分百的爽片，《導火線》、《殺破狼》等一眾作品算是此類中的佼佼者，聞名遐邇且另粉絲時時回味，實則影片自身毫無精神層面的建樹也談不上角色性格塑造，作品中一眾角色多是臉譜的實質，細細品來即顯出嚼蠟的本質，《張天志》這部作品翻車原因即在此，而這一病因在葉問3裡便已存在，僅是因為第三部中葉問的文戲有較好歸置而易被忽略罷了，倘葉問系列欲繼續發力將自成一派的野心真正做大，此病症還是及早根治為好。
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