影片《送我上青雲》的公映，同時冒犯了兩類人，一部分男性觀眾感到被羞辱，片中的男人要麼貪財，要麼貪色，全是負面形象；一小撮女性觀眾也覺得不適，電影中的女人竟然堂而皇之地談性說愛，不知廉恥。
兩種聲音，導演兼編劇滕叢叢有心理準備，或者說這就是她執意拍攝這部影片的原因。“我知道會有非議，它一定會冒犯到一些人。市面上的影視作品中充滿了對女性符號化的現象。當你把女性的另一面暴露在他們面前的時候，一定會有從拒絕到接受的過程。”
在過去的大銀幕上，沒有出現過像《送我上青雲》主角盛男這樣的角色。她是職業女性，但遠離光鮮鬱郁不得志，她患上癌症，周圍沒有出手相助的親友，無論是事業、財富，愛情，她總是求而不得，四處碰壁，頭破血流、但自始至終堅守著自己的原則，憑著一腔孤勇與命運纏鬥。
和姚晨飾演的盛男一樣，滕叢叢很有勇氣。接受第一財經專訪時，她說得最多的兩個字就是“不怕”。她不害怕質疑的聲音，無論如何，它都是一種開始：“它先存在了，發出聲音了，哪怕有不完美，矯枉過正，哪怕觀眾覺得被冒犯了，拒絕觀看，起碼先存在了，才有進步的空間，有爭論，才有改變。”
北京電影學院畢業十年後，滕叢叢迎來了自己的長片作品。2014年，在她快30歲的時候，從身體到心靈都冒出了很多困惑。她發現周圍的女性和她都面臨著各種各樣的問題，不太樂觀的健康狀況，不知道如何處理複雜的人際關係。出於創作者的本能，她決定寫一個劇本，為女性的生命困惑尋找答案。回望中國影視市場，她覺得關於她們這個年齡段的女性生存困境的作品實在太少。
實際上，以女性為主角的影視作品很多。近年來流行的“大女主”電視劇，《甄嬛傳》《延禧攻略》《那年花開月正圓》，都市劇《杜拉拉昇職記》、《我的前半生》等等，這些謂“大女主”並沒有真正重視女性的主體地位，仍然是男性的附庸，或依靠傾軋其他女性凸顯主角地位。披著現實主義和嚴肅題材的外衣，內裡仍然沿襲偶像劇、瑪麗蘇的敘事邏輯，和真實距離很遠。
女性視角缺失的現象，是時候為它做一些改變了。滕叢叢花了三年時間，幾易劇本，2017年定稿。幸運的是，很受歡迎。當製片人頓河將劇本遞給姚晨的時候，姚晨很快答應了演出邀約，幫忙拉來資深攝影、錄音、剪輯等幕後電影人，《送我上青雲》成為姚晨創始的公司壞兔子影業首次主控的電影項目。安樂電影總裁江志強在看到劇本的第二天就決定投拍，《送我上青雲》和《路過未來》、《詩人》一同成為安樂電影等五家電影公司發起的文藝片扶持計劃“ART文藝片計劃”的首批項目。最後，共有12家公司參與出品。
除了擔任主演，姚晨同時也是影片監製。在滕叢叢看來，姚晨是一個非常看重劇本的演員，資歷或者排場、商業價值她都不會特別在意，很有主見，在拍攝過程中，二人難免爭執或產生分歧，但始終以坦蕩和赤誠對待彼此，為拿出一件好作品投入了巨大熱情。
"影片《送我上青雲》的公映，同時冒犯了兩類人，一部分男性觀眾感到被羞辱，片中的男人要麼貪財，要麼貪色，全是負面形象；一小撮女性觀眾也覺得不適，電影中的女人竟然堂而皇之地談性說愛，不知廉恥。
兩種聲音，導演兼編劇滕叢叢有心理準備，或者說這就是她執意拍攝這部影片的原因。“我知道會有非議，它一定會冒犯到一些人。市面上的影視作品中充滿了對女性符號化的現象。當你把女性的另一面暴露在他們面前的時候，一定會有從拒絕到接受的過程。”
在過去的大銀幕上，沒有出現過像《送我上青雲》主角盛男這樣的角色。她是職業女性，但遠離光鮮鬱郁不得志，她患上癌症，周圍沒有出手相助的親友，無論是事業、財富，愛情，她總是求而不得，四處碰壁，頭破血流、但自始至終堅守著自己的原則，憑著一腔孤勇與命運纏鬥。
和姚晨飾演的盛男一樣，滕叢叢很有勇氣。接受第一財經專訪時，她說得最多的兩個字就是“不怕”。她不害怕質疑的聲音，無論如何，它都是一種開始：“它先存在了，發出聲音了，哪怕有不完美，矯枉過正，哪怕觀眾覺得被冒犯了，拒絕觀看，起碼先存在了，才有進步的空間，有爭論，才有改變。”
北京電影學院畢業十年後，滕叢叢迎來了自己的長片作品。2014年，在她快30歲的時候，從身體到心靈都冒出了很多困惑。她發現周圍的女性和她都面臨著各種各樣的問題，不太樂觀的健康狀況，不知道如何處理複雜的人際關係。出於創作者的本能，她決定寫一個劇本，為女性的生命困惑尋找答案。回望中國影視市場，她覺得關於她們這個年齡段的女性生存困境的作品實在太少。
實際上，以女性為主角的影視作品很多。近年來流行的“大女主”電視劇，《甄嬛傳》《延禧攻略》《那年花開月正圓》，都市劇《杜拉拉昇職記》、《我的前半生》等等，這些謂“大女主”並沒有真正重視女性的主體地位，仍然是男性的附庸，或依靠傾軋其他女性凸顯主角地位。披著現實主義和嚴肅題材的外衣，內裡仍然沿襲偶像劇、瑪麗蘇的敘事邏輯，和真實距離很遠。
女性視角缺失的現象，是時候為它做一些改變了。滕叢叢花了三年時間，幾易劇本，2017年定稿。幸運的是，很受歡迎。當製片人頓河將劇本遞給姚晨的時候，姚晨很快答應了演出邀約，幫忙拉來資深攝影、錄音、剪輯等幕後電影人，《送我上青雲》成為姚晨創始的公司壞兔子影業首次主控的電影項目。安樂電影總裁江志強在看到劇本的第二天就決定投拍，《送我上青雲》和《路過未來》、《詩人》一同成為安樂電影等五家電影公司發起的文藝片扶持計劃“ART文藝片計劃”的首批項目。最後，共有12家公司參與出品。
除了擔任主演，姚晨同時也是影片監製。在滕叢叢看來，姚晨是一個非常看重劇本的演員，資歷或者排場、商業價值她都不會特別在意，很有主見，在拍攝過程中，二人難免爭執或產生分歧，但始終以坦蕩和赤誠對待彼此，為拿出一件好作品投入了巨大熱情。
為了貼合盛男的身份，姚晨在細節上做了很多處理，她的頭髮總是毛糙、乾枯，很久沒有打理的樣子。“盛男是一個很勇敢很強勢的女人，但和蘇明玉或者李捷那種強硬不同，她們那種強硬是自信的，而盛男的強硬來自於不得志的憤怒。”
在滕叢叢看來，影視劇中女性角色類型單一，如果是職業女性，一定是雷厲風行，能幹強勢。“這是一種想象力的匱乏。”她認為，社會對女人的要求是像男人一樣承擔責任，獨立自強，卻沒有給女性第二性徵足夠的尊重，這不公平：“要不然你就是長久沒有性生活的良家婦女，要麼就是性生活混亂的蕩婦。我們的銀幕上，允許有男性向的性喜劇，但是到女性這裡就是不被允許的，這個道理說不通。”
她拿《港囧》等男性視角下的性喜劇為例，他們往往在處理女性角色時顯得單薄而隨意，更值得反思的是女性觀眾習以為常：“在目前的商業電影環境中，女性被冒犯已經成了習慣。或許因為女性天性寬容，更願意聆聽別人，不願意針鋒相對表達自己的想法。當看待一部電影裡看到女性被符號化，被物化，被馴服，都可以欣然接受。”
於是，看到盛男這樣的形象，很多人第一反應是錯愕。她和過去那些順從的、聽話的、乖巧的銀幕女性太不一樣，她愛憎分明，總是擺出憤怒的樣子批判世界，和周圍的一切作對，把人際關係處得一團糟。她沒有一副女人該有的樣子，總是把性愛和粗口掛在嘴邊，惹惱了一部分觀眾。
滕叢叢欣賞盛男的傲骨，她俠義心腸，希望自己的存在能夠讓世界變得更好：“這是一個理想主義的人，即便她的人生可能不得志，感情生活一片蒼白，但也應當得到人們的尊重和讚美。”影片中的所有人，盛男、母親、老李、四毛和劉光明都不完美，有著各種各樣的問題，但是滕叢叢喜愛、讚美、尊重所有人。
如果將女性創作者為主體，以女性視角去拍攝的電影統稱為“女性電影”，那麼《送我上青雲》無疑是一部女性電影。但是，它並不僅僅關於女性困惑，也有男性被世俗成功學標準裹挾之下被套牢的人生，它講述人的求而不得，肉體與精神互相撕扯，尊嚴被踐踏。它從女性視角出發以觀人生之苦、愛恨別離、生死尊嚴。
但是，滕叢叢並不介意作品被貼上“女性電影”的標籤。“在男女表達不那麼平等的情況下，貼上女性電影的標籤沒有什麼不好，因為處於弱勢，所以需要吶喊，需要矯枉過正，而後再談平等。”
截至8月20日下午兩點，《送我上青雲》票房達到1220萬，排片從公映首日的2.3%爬升至3.1%。僅僅是不到百分之一的增加，滕叢叢都覺得很高興，這意味著觀眾和市場對這部作品的反饋正在向著更好的態勢發展。“這不是一個悲慘的故事。希望女性觀眾在看了電影之後，能夠被打動，苦難、她的困惑都可以被治癒，被撫慰。”
滕叢叢能夠理解院線經理對女性題材的觀望和猶豫。作為一部千萬成本的電影，她沒有期待獲得多高的票房。在男性視角電影市場已經成熟，作為消費主體的女性觀眾卻鮮有對口產品消費的當下，她希望《送我上青雲》能夠補充當下電影市場女性視角的空缺。未來，能夠有更豐富多彩的女性形象活躍在創作當中。
最新的一條長微博中，滕叢叢寫道：“我最大的願望，是讓那些真實而鮮活的女性角色不再缺席中國電影，不再被標籤化被物化。那些真實的、聰慧的、不成功的、依然努力渴望被認可和尊重女人，也配在電影類型中擁有姓名。”
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