顏體是唐楷代表之一，筆法以外拓為主，書體盡顯寬博、厚重、朴茂，在顏真卿諸多被帖中，《顏勤禮碑》最具有代表性。
顏體是唐楷代表之一，筆法以外拓為主，書體盡顯寬博、厚重、朴茂，在顏真卿諸多被帖中，《顏勤禮碑》最具有代表性。
書以載道，光照千秋的顏真卿
其一，此碑系顏真卿71歲（75歲去世）所書，是晚年最成熟的佳作，全面體現了顏真卿的書法造詣，可以說“顏書止於勤禮碑”。人書俱老，用筆蒼勁有力，顏真卿在書寫時已是“所謂遊刃餘地，運斤成風”筆法嫻熟，方圓轉折的筆法清晰，點畫粗細並用，橫畫細豎畫粗；結字端莊，骨架開闊；觀整篇寬潤疏朗，氣勢雄強，字取方形，是典型的外拓，。
顏體是唐楷代表之一，筆法以外拓為主，書體盡顯寬博、厚重、朴茂，在顏真卿諸多被帖中，《顏勤禮碑》最具有代表性。
書以載道，光照千秋的顏真卿
其一，此碑系顏真卿71歲（75歲去世）所書，是晚年最成熟的佳作，全面體現了顏真卿的書法造詣，可以說“顏書止於勤禮碑”。人書俱老，用筆蒼勁有力，顏真卿在書寫時已是“所謂遊刃餘地，運斤成風”筆法嫻熟，方圓轉折的筆法清晰，點畫粗細並用，橫畫細豎畫粗；結字端莊，骨架開闊；觀整篇寬潤疏朗，氣勢雄強，字取方形，是典型的外拓，。
顏真卿《顏勤禮碑》局部
此碑雖是唐楷，但已非初唐楷法，無論是章法佈局都已至真至善，已達完美。整篇佈局盡顯顏體的氣勢美，縱橫成列，氣勢磅礴，疏密有致，渾然一體。是習顏體書必學範本之一。
其二，碑文“曾孫魯郡開國公真卿撰並書”，由此看《顏勤禮碑》是為曾祖父顏勤禮樹碑立傳，碑文為顏真卿親自撰寫，又親自書丹(書丹：就是用硃砂直接將文字書寫在碑石上。)，而非刻石匠人描摹，因此是最體現顏體書本真面貌的碑刻，學顏體楷書必學《顏勤禮碑》。
顏體是唐楷代表之一，筆法以外拓為主，書體盡顯寬博、厚重、朴茂，在顏真卿諸多被帖中，《顏勤禮碑》最具有代表性。
書以載道，光照千秋的顏真卿
其一，此碑系顏真卿71歲（75歲去世）所書，是晚年最成熟的佳作，全面體現了顏真卿的書法造詣，可以說“顏書止於勤禮碑”。人書俱老，用筆蒼勁有力，顏真卿在書寫時已是“所謂遊刃餘地，運斤成風”筆法嫻熟，方圓轉折的筆法清晰，點畫粗細並用，橫畫細豎畫粗；結字端莊，骨架開闊；觀整篇寬潤疏朗，氣勢雄強，字取方形，是典型的外拓，。
顏真卿《顏勤禮碑》局部
此碑雖是唐楷，但已非初唐楷法，無論是章法佈局都已至真至善，已達完美。整篇佈局盡顯顏體的氣勢美，縱橫成列，氣勢磅礴，疏密有致，渾然一體。是習顏體書必學範本之一。
其二，碑文“曾孫魯郡開國公真卿撰並書”，由此看《顏勤禮碑》是為曾祖父顏勤禮樹碑立傳，碑文為顏真卿親自撰寫，又親自書丹(書丹：就是用硃砂直接將文字書寫在碑石上。)，而非刻石匠人描摹，因此是最體現顏體書本真面貌的碑刻，學顏體楷書必學《顏勤禮碑》。
書丹：《任法悅墓表》 故宮博物院藏
其三，據資料《顏勤禮碑》在宋代失蹤，直至民國才重見天日，碑體埋藏地底長達近千年，未經戰火洗禮和認為破壞，逃過了人間的劫難，原碑拓片一定也是少之又少，又未經修刻剔剜，出土時雖然斷為兩塊，但基本完好，還原顏體書法雄邁遒勁的風神。
顏體是唐楷代表之一，筆法以外拓為主，書體盡顯寬博、厚重、朴茂，在顏真卿諸多被帖中，《顏勤禮碑》最具有代表性。
書以載道，光照千秋的顏真卿
其一，此碑系顏真卿71歲（75歲去世）所書，是晚年最成熟的佳作，全面體現了顏真卿的書法造詣，可以說“顏書止於勤禮碑”。人書俱老，用筆蒼勁有力，顏真卿在書寫時已是“所謂遊刃餘地，運斤成風”筆法嫻熟，方圓轉折的筆法清晰，點畫粗細並用，橫畫細豎畫粗；結字端莊，骨架開闊；觀整篇寬潤疏朗，氣勢雄強，字取方形，是典型的外拓，。
顏真卿《顏勤禮碑》局部
此碑雖是唐楷，但已非初唐楷法，無論是章法佈局都已至真至善，已達完美。整篇佈局盡顯顏體的氣勢美，縱橫成列，氣勢磅礴，疏密有致，渾然一體。是習顏體書必學範本之一。
其二，碑文“曾孫魯郡開國公真卿撰並書”，由此看《顏勤禮碑》是為曾祖父顏勤禮樹碑立傳，碑文為顏真卿親自撰寫，又親自書丹(書丹：就是用硃砂直接將文字書寫在碑石上。)，而非刻石匠人描摹，因此是最體現顏體書本真面貌的碑刻，學顏體楷書必學《顏勤禮碑》。
書丹：《任法悅墓表》 故宮博物院藏
其三，據資料《顏勤禮碑》在宋代失蹤，直至民國才重見天日，碑體埋藏地底長達近千年，未經戰火洗禮和認為破壞，逃過了人間的劫難，原碑拓片一定也是少之又少，又未經修刻剔剜，出土時雖然斷為兩塊，但基本完好，還原顏體書法雄邁遒勁的風神。
顏真卿《顏勤禮碑》局部
其四，顏真卿生活在盛唐時期，一改初唐書風，以篆籀之筆轉瘦硬為豐腴雄渾，結體寬博而氣勢恢宏，《顏勤禮碑》是為曾祖父樹碑立傳，無論是撰文還是書寫，充滿敬畏之心，是大唐風度與顏真卿個人氣概凜然的整體體現，與其高尚的人格契合，是書法美與人格美完美結合體。我想，顏真卿在書法史上地位除了本體書法還有他大義凜然的人格魅力，真乃忠烈千秋。
作為書法本體，學習書法不外呼臨摹點橫豎撇捺，折筆、勾，書體結構等，具體到整體面貌那就是個人修養問題了，那是長期提高的過程。
顏體是唐楷代表之一，筆法以外拓為主，書體盡顯寬博、厚重、朴茂，在顏真卿諸多被帖中，《顏勤禮碑》最具有代表性。
書以載道，光照千秋的顏真卿
其一，此碑系顏真卿71歲（75歲去世）所書，是晚年最成熟的佳作，全面體現了顏真卿的書法造詣，可以說“顏書止於勤禮碑”。人書俱老，用筆蒼勁有力，顏真卿在書寫時已是“所謂遊刃餘地，運斤成風”筆法嫻熟，方圓轉折的筆法清晰，點畫粗細並用，橫畫細豎畫粗；結字端莊，骨架開闊；觀整篇寬潤疏朗，氣勢雄強，字取方形，是典型的外拓，。
顏真卿《顏勤禮碑》局部
此碑雖是唐楷，但已非初唐楷法，無論是章法佈局都已至真至善，已達完美。整篇佈局盡顯顏體的氣勢美，縱橫成列，氣勢磅礴，疏密有致，渾然一體。是習顏體書必學範本之一。
其二，碑文“曾孫魯郡開國公真卿撰並書”，由此看《顏勤禮碑》是為曾祖父顏勤禮樹碑立傳，碑文為顏真卿親自撰寫，又親自書丹(書丹：就是用硃砂直接將文字書寫在碑石上。)，而非刻石匠人描摹，因此是最體現顏體書本真面貌的碑刻，學顏體楷書必學《顏勤禮碑》。
書丹：《任法悅墓表》 故宮博物院藏
其三，據資料《顏勤禮碑》在宋代失蹤，直至民國才重見天日，碑體埋藏地底長達近千年，未經戰火洗禮和認為破壞，逃過了人間的劫難，原碑拓片一定也是少之又少，又未經修刻剔剜，出土時雖然斷為兩塊，但基本完好，還原顏體書法雄邁遒勁的風神。
顏真卿《顏勤禮碑》局部
其四，顏真卿生活在盛唐時期，一改初唐書風，以篆籀之筆轉瘦硬為豐腴雄渾，結體寬博而氣勢恢宏，《顏勤禮碑》是為曾祖父樹碑立傳，無論是撰文還是書寫，充滿敬畏之心，是大唐風度與顏真卿個人氣概凜然的整體體現，與其高尚的人格契合，是書法美與人格美完美結合體。我想，顏真卿在書法史上地位除了本體書法還有他大義凜然的人格魅力，真乃忠烈千秋。
作為書法本體，學習書法不外呼臨摹點橫豎撇捺，折筆、勾，書體結構等，具體到整體面貌那就是個人修養問題了，那是長期提高的過程。
顏體是唐楷代表之一，筆法以外拓為主，書體盡顯寬博、厚重、朴茂，在顏真卿諸多被帖中，《顏勤禮碑》最具有代表性。
書以載道，光照千秋的顏真卿
其一，此碑系顏真卿71歲（75歲去世）所書，是晚年最成熟的佳作，全面體現了顏真卿的書法造詣，可以說“顏書止於勤禮碑”。人書俱老，用筆蒼勁有力，顏真卿在書寫時已是“所謂遊刃餘地，運斤成風”筆法嫻熟，方圓轉折的筆法清晰，點畫粗細並用，橫畫細豎畫粗；結字端莊，骨架開闊；觀整篇寬潤疏朗，氣勢雄強，字取方形，是典型的外拓，。
顏真卿《顏勤禮碑》局部
此碑雖是唐楷，但已非初唐楷法，無論是章法佈局都已至真至善，已達完美。整篇佈局盡顯顏體的氣勢美，縱橫成列，氣勢磅礴，疏密有致，渾然一體。是習顏體書必學範本之一。
其二，碑文“曾孫魯郡開國公真卿撰並書”，由此看《顏勤禮碑》是為曾祖父顏勤禮樹碑立傳，碑文為顏真卿親自撰寫，又親自書丹(書丹：就是用硃砂直接將文字書寫在碑石上。)，而非刻石匠人描摹，因此是最體現顏體書本真面貌的碑刻，學顏體楷書必學《顏勤禮碑》。
書丹：《任法悅墓表》 故宮博物院藏
其三，據資料《顏勤禮碑》在宋代失蹤，直至民國才重見天日，碑體埋藏地底長達近千年，未經戰火洗禮和認為破壞，逃過了人間的劫難，原碑拓片一定也是少之又少，又未經修刻剔剜，出土時雖然斷為兩塊，但基本完好，還原顏體書法雄邁遒勁的風神。
顏真卿《顏勤禮碑》局部
其四，顏真卿生活在盛唐時期，一改初唐書風，以篆籀之筆轉瘦硬為豐腴雄渾，結體寬博而氣勢恢宏，《顏勤禮碑》是為曾祖父樹碑立傳，無論是撰文還是書寫，充滿敬畏之心，是大唐風度與顏真卿個人氣概凜然的整體體現，與其高尚的人格契合，是書法美與人格美完美結合體。我想，顏真卿在書法史上地位除了本體書法還有他大義凜然的人格魅力，真乃忠烈千秋。
作為書法本體，學習書法不外呼臨摹點橫豎撇捺，折筆、勾，書體結構等，具體到整體面貌那就是個人修養問題了，那是長期提高的過程。
注意弧形筆畫的用筆
顏體書法風格不想歐體，一個折筆處往往需要兩筆書寫，但還是連在一起的，這就要求在臨摹時，把書法用筆化在點畫中，是一種內力的體現，顏體更體現篆籀筆法，著重注意轉折處必能太慢，尤其是體現外拓的點畫，用筆是注意手腕不要僵硬，靠手腕調節筆鋒的書寫弧度。
顏體是唐楷代表之一，筆法以外拓為主，書體盡顯寬博、厚重、朴茂，在顏真卿諸多被帖中，《顏勤禮碑》最具有代表性。
書以載道，光照千秋的顏真卿
其一，此碑系顏真卿71歲（75歲去世）所書，是晚年最成熟的佳作，全面體現了顏真卿的書法造詣，可以說“顏書止於勤禮碑”。人書俱老，用筆蒼勁有力，顏真卿在書寫時已是“所謂遊刃餘地，運斤成風”筆法嫻熟，方圓轉折的筆法清晰，點畫粗細並用，橫畫細豎畫粗；結字端莊，骨架開闊；觀整篇寬潤疏朗，氣勢雄強，字取方形，是典型的外拓，。
顏真卿《顏勤禮碑》局部
此碑雖是唐楷，但已非初唐楷法，無論是章法佈局都已至真至善，已達完美。整篇佈局盡顯顏體的氣勢美，縱橫成列，氣勢磅礴，疏密有致，渾然一體。是習顏體書必學範本之一。
其二，碑文“曾孫魯郡開國公真卿撰並書”，由此看《顏勤禮碑》是為曾祖父顏勤禮樹碑立傳，碑文為顏真卿親自撰寫，又親自書丹(書丹：就是用硃砂直接將文字書寫在碑石上。)，而非刻石匠人描摹，因此是最體現顏體書本真面貌的碑刻，學顏體楷書必學《顏勤禮碑》。
書丹：《任法悅墓表》 故宮博物院藏
其三，據資料《顏勤禮碑》在宋代失蹤，直至民國才重見天日，碑體埋藏地底長達近千年，未經戰火洗禮和認為破壞，逃過了人間的劫難，原碑拓片一定也是少之又少，又未經修刻剔剜，出土時雖然斷為兩塊，但基本完好，還原顏體書法雄邁遒勁的風神。
顏真卿《顏勤禮碑》局部
其四，顏真卿生活在盛唐時期，一改初唐書風，以篆籀之筆轉瘦硬為豐腴雄渾，結體寬博而氣勢恢宏，《顏勤禮碑》是為曾祖父樹碑立傳，無論是撰文還是書寫，充滿敬畏之心，是大唐風度與顏真卿個人氣概凜然的整體體現，與其高尚的人格契合，是書法美與人格美完美結合體。我想，顏真卿在書法史上地位除了本體書法還有他大義凜然的人格魅力，真乃忠烈千秋。
作為書法本體，學習書法不外呼臨摹點橫豎撇捺，折筆、勾，書體結構等，具體到整體面貌那就是個人修養問題了，那是長期提高的過程。
注意弧形筆畫的用筆
顏體書法風格不想歐體，一個折筆處往往需要兩筆書寫，但還是連在一起的，這就要求在臨摹時，把書法用筆化在點畫中，是一種內力的體現，顏體更體現篆籀筆法，著重注意轉折處必能太慢，尤其是體現外拓的點畫，用筆是注意手腕不要僵硬，靠手腕調節筆鋒的書寫弧度。
點的練習
顏體是唐楷代表之一，筆法以外拓為主，書體盡顯寬博、厚重、朴茂，在顏真卿諸多被帖中，《顏勤禮碑》最具有代表性。
書以載道，光照千秋的顏真卿
其一，此碑系顏真卿71歲（75歲去世）所書，是晚年最成熟的佳作，全面體現了顏真卿的書法造詣，可以說“顏書止於勤禮碑”。人書俱老，用筆蒼勁有力，顏真卿在書寫時已是“所謂遊刃餘地，運斤成風”筆法嫻熟，方圓轉折的筆法清晰，點畫粗細並用，橫畫細豎畫粗；結字端莊，骨架開闊；觀整篇寬潤疏朗，氣勢雄強，字取方形，是典型的外拓，。
顏真卿《顏勤禮碑》局部
此碑雖是唐楷，但已非初唐楷法，無論是章法佈局都已至真至善，已達完美。整篇佈局盡顯顏體的氣勢美，縱橫成列，氣勢磅礴，疏密有致，渾然一體。是習顏體書必學範本之一。
其二，碑文“曾孫魯郡開國公真卿撰並書”，由此看《顏勤禮碑》是為曾祖父顏勤禮樹碑立傳，碑文為顏真卿親自撰寫，又親自書丹(書丹：就是用硃砂直接將文字書寫在碑石上。)，而非刻石匠人描摹，因此是最體現顏體書本真面貌的碑刻，學顏體楷書必學《顏勤禮碑》。
書丹：《任法悅墓表》 故宮博物院藏
其三，據資料《顏勤禮碑》在宋代失蹤，直至民國才重見天日，碑體埋藏地底長達近千年，未經戰火洗禮和認為破壞，逃過了人間的劫難，原碑拓片一定也是少之又少，又未經修刻剔剜，出土時雖然斷為兩塊，但基本完好，還原顏體書法雄邁遒勁的風神。
顏真卿《顏勤禮碑》局部
其四，顏真卿生活在盛唐時期，一改初唐書風，以篆籀之筆轉瘦硬為豐腴雄渾，結體寬博而氣勢恢宏，《顏勤禮碑》是為曾祖父樹碑立傳，無論是撰文還是書寫，充滿敬畏之心，是大唐風度與顏真卿個人氣概凜然的整體體現，與其高尚的人格契合，是書法美與人格美完美結合體。我想，顏真卿在書法史上地位除了本體書法還有他大義凜然的人格魅力，真乃忠烈千秋。
作為書法本體，學習書法不外呼臨摹點橫豎撇捺，折筆、勾，書體結構等，具體到整體面貌那就是個人修養問題了，那是長期提高的過程。
注意弧形筆畫的用筆
顏體書法風格不想歐體，一個折筆處往往需要兩筆書寫，但還是連在一起的，這就要求在臨摹時，把書法用筆化在點畫中，是一種內力的體現，顏體更體現篆籀筆法，著重注意轉折處必能太慢，尤其是體現外拓的點畫，用筆是注意手腕不要僵硬，靠手腕調節筆鋒的書寫弧度。
點的練習
橫畫練習
顏體是唐楷代表之一，筆法以外拓為主，書體盡顯寬博、厚重、朴茂，在顏真卿諸多被帖中，《顏勤禮碑》最具有代表性。
書以載道，光照千秋的顏真卿
其一，此碑系顏真卿71歲（75歲去世）所書，是晚年最成熟的佳作，全面體現了顏真卿的書法造詣，可以說“顏書止於勤禮碑”。人書俱老，用筆蒼勁有力，顏真卿在書寫時已是“所謂遊刃餘地，運斤成風”筆法嫻熟，方圓轉折的筆法清晰，點畫粗細並用，橫畫細豎畫粗；結字端莊，骨架開闊；觀整篇寬潤疏朗，氣勢雄強，字取方形，是典型的外拓，。
顏真卿《顏勤禮碑》局部
此碑雖是唐楷，但已非初唐楷法，無論是章法佈局都已至真至善，已達完美。整篇佈局盡顯顏體的氣勢美，縱橫成列，氣勢磅礴，疏密有致，渾然一體。是習顏體書必學範本之一。
其二，碑文“曾孫魯郡開國公真卿撰並書”，由此看《顏勤禮碑》是為曾祖父顏勤禮樹碑立傳，碑文為顏真卿親自撰寫，又親自書丹(書丹：就是用硃砂直接將文字書寫在碑石上。)，而非刻石匠人描摹，因此是最體現顏體書本真面貌的碑刻，學顏體楷書必學《顏勤禮碑》。
書丹：《任法悅墓表》 故宮博物院藏
其三，據資料《顏勤禮碑》在宋代失蹤，直至民國才重見天日，碑體埋藏地底長達近千年，未經戰火洗禮和認為破壞，逃過了人間的劫難，原碑拓片一定也是少之又少，又未經修刻剔剜，出土時雖然斷為兩塊，但基本完好，還原顏體書法雄邁遒勁的風神。
顏真卿《顏勤禮碑》局部
其四，顏真卿生活在盛唐時期，一改初唐書風，以篆籀之筆轉瘦硬為豐腴雄渾，結體寬博而氣勢恢宏，《顏勤禮碑》是為曾祖父樹碑立傳，無論是撰文還是書寫，充滿敬畏之心，是大唐風度與顏真卿個人氣概凜然的整體體現，與其高尚的人格契合，是書法美與人格美完美結合體。我想，顏真卿在書法史上地位除了本體書法還有他大義凜然的人格魅力，真乃忠烈千秋。
作為書法本體，學習書法不外呼臨摹點橫豎撇捺，折筆、勾，書體結構等，具體到整體面貌那就是個人修養問題了，那是長期提高的過程。
注意弧形筆畫的用筆
顏體書法風格不想歐體，一個折筆處往往需要兩筆書寫，但還是連在一起的，這就要求在臨摹時，把書法用筆化在點畫中，是一種內力的體現，顏體更體現篆籀筆法，著重注意轉折處必能太慢，尤其是體現外拓的點畫，用筆是注意手腕不要僵硬，靠手腕調節筆鋒的書寫弧度。
點的練習
橫畫練習
顏體是唐楷代表之一，筆法以外拓為主，書體盡顯寬博、厚重、朴茂，在顏真卿諸多被帖中，《顏勤禮碑》最具有代表性。
書以載道，光照千秋的顏真卿
其一，此碑系顏真卿71歲（75歲去世）所書，是晚年最成熟的佳作，全面體現了顏真卿的書法造詣，可以說“顏書止於勤禮碑”。人書俱老，用筆蒼勁有力，顏真卿在書寫時已是“所謂遊刃餘地，運斤成風”筆法嫻熟，方圓轉折的筆法清晰，點畫粗細並用，橫畫細豎畫粗；結字端莊，骨架開闊；觀整篇寬潤疏朗，氣勢雄強，字取方形，是典型的外拓，。
顏真卿《顏勤禮碑》局部
此碑雖是唐楷，但已非初唐楷法，無論是章法佈局都已至真至善，已達完美。整篇佈局盡顯顏體的氣勢美，縱橫成列，氣勢磅礴，疏密有致，渾然一體。是習顏體書必學範本之一。
其二，碑文“曾孫魯郡開國公真卿撰並書”，由此看《顏勤禮碑》是為曾祖父顏勤禮樹碑立傳，碑文為顏真卿親自撰寫，又親自書丹(書丹：就是用硃砂直接將文字書寫在碑石上。)，而非刻石匠人描摹，因此是最體現顏體書本真面貌的碑刻，學顏體楷書必學《顏勤禮碑》。
書丹：《任法悅墓表》 故宮博物院藏
其三，據資料《顏勤禮碑》在宋代失蹤，直至民國才重見天日，碑體埋藏地底長達近千年，未經戰火洗禮和認為破壞，逃過了人間的劫難，原碑拓片一定也是少之又少，又未經修刻剔剜，出土時雖然斷為兩塊，但基本完好，還原顏體書法雄邁遒勁的風神。
顏真卿《顏勤禮碑》局部
其四，顏真卿生活在盛唐時期，一改初唐書風，以篆籀之筆轉瘦硬為豐腴雄渾，結體寬博而氣勢恢宏，《顏勤禮碑》是為曾祖父樹碑立傳，無論是撰文還是書寫，充滿敬畏之心，是大唐風度與顏真卿個人氣概凜然的整體體現，與其高尚的人格契合，是書法美與人格美完美結合體。我想，顏真卿在書法史上地位除了本體書法還有他大義凜然的人格魅力，真乃忠烈千秋。
作為書法本體，學習書法不外呼臨摹點橫豎撇捺，折筆、勾，書體結構等，具體到整體面貌那就是個人修養問題了，那是長期提高的過程。
注意弧形筆畫的用筆
顏體書法風格不想歐體，一個折筆處往往需要兩筆書寫，但還是連在一起的，這就要求在臨摹時，把書法用筆化在點畫中，是一種內力的體現，顏體更體現篆籀筆法，著重注意轉折處必能太慢，尤其是體現外拓的點畫，用筆是注意手腕不要僵硬，靠手腕調節筆鋒的書寫弧度。
點的練習
橫畫練習
顏體是唐楷代表之一，筆法以外拓為主，書體盡顯寬博、厚重、朴茂，在顏真卿諸多被帖中，《顏勤禮碑》最具有代表性。
書以載道，光照千秋的顏真卿
其一，此碑系顏真卿71歲（75歲去世）所書，是晚年最成熟的佳作，全面體現了顏真卿的書法造詣，可以說“顏書止於勤禮碑”。人書俱老，用筆蒼勁有力，顏真卿在書寫時已是“所謂遊刃餘地，運斤成風”筆法嫻熟，方圓轉折的筆法清晰，點畫粗細並用，橫畫細豎畫粗；結字端莊，骨架開闊；觀整篇寬潤疏朗，氣勢雄強，字取方形，是典型的外拓，。
顏真卿《顏勤禮碑》局部
此碑雖是唐楷，但已非初唐楷法，無論是章法佈局都已至真至善，已達完美。整篇佈局盡顯顏體的氣勢美，縱橫成列，氣勢磅礴，疏密有致，渾然一體。是習顏體書必學範本之一。
其二，碑文“曾孫魯郡開國公真卿撰並書”，由此看《顏勤禮碑》是為曾祖父顏勤禮樹碑立傳，碑文為顏真卿親自撰寫，又親自書丹(書丹：就是用硃砂直接將文字書寫在碑石上。)，而非刻石匠人描摹，因此是最體現顏體書本真面貌的碑刻，學顏體楷書必學《顏勤禮碑》。
書丹：《任法悅墓表》 故宮博物院藏
其三，據資料《顏勤禮碑》在宋代失蹤，直至民國才重見天日，碑體埋藏地底長達近千年，未經戰火洗禮和認為破壞，逃過了人間的劫難，原碑拓片一定也是少之又少，又未經修刻剔剜，出土時雖然斷為兩塊，但基本完好，還原顏體書法雄邁遒勁的風神。
顏真卿《顏勤禮碑》局部
其四，顏真卿生活在盛唐時期，一改初唐書風，以篆籀之筆轉瘦硬為豐腴雄渾，結體寬博而氣勢恢宏，《顏勤禮碑》是為曾祖父樹碑立傳，無論是撰文還是書寫，充滿敬畏之心，是大唐風度與顏真卿個人氣概凜然的整體體現，與其高尚的人格契合，是書法美與人格美完美結合體。我想，顏真卿在書法史上地位除了本體書法還有他大義凜然的人格魅力，真乃忠烈千秋。
作為書法本體，學習書法不外呼臨摹點橫豎撇捺，折筆、勾，書體結構等，具體到整體面貌那就是個人修養問題了，那是長期提高的過程。
注意弧形筆畫的用筆
顏體書法風格不想歐體，一個折筆處往往需要兩筆書寫，但還是連在一起的，這就要求在臨摹時，把書法用筆化在點畫中，是一種內力的體現，顏體更體現篆籀筆法，著重注意轉折處必能太慢，尤其是體現外拓的點畫，用筆是注意手腕不要僵硬，靠手腕調節筆鋒的書寫弧度。
點的練習
橫畫練習
字體結構的形神特點，《顏勤禮碑》中很多的字體結構形散而神不散，比如“司”中的“口”字，已拆解成四筆，形好像散了，但結構依然緊湊。還有“之”字也是，有的是四筆寫成，點畫都變成了點、提和短撇，這些是要特別注意的。
顏體是唐楷代表之一，筆法以外拓為主，書體盡顯寬博、厚重、朴茂，在顏真卿諸多被帖中，《顏勤禮碑》最具有代表性。
書以載道，光照千秋的顏真卿
其一，此碑系顏真卿71歲（75歲去世）所書，是晚年最成熟的佳作，全面體現了顏真卿的書法造詣，可以說“顏書止於勤禮碑”。人書俱老，用筆蒼勁有力，顏真卿在書寫時已是“所謂遊刃餘地，運斤成風”筆法嫻熟，方圓轉折的筆法清晰，點畫粗細並用，橫畫細豎畫粗；結字端莊，骨架開闊；觀整篇寬潤疏朗，氣勢雄強，字取方形，是典型的外拓，。
顏真卿《顏勤禮碑》局部
此碑雖是唐楷，但已非初唐楷法，無論是章法佈局都已至真至善，已達完美。整篇佈局盡顯顏體的氣勢美，縱橫成列，氣勢磅礴，疏密有致，渾然一體。是習顏體書必學範本之一。
其二，碑文“曾孫魯郡開國公真卿撰並書”，由此看《顏勤禮碑》是為曾祖父顏勤禮樹碑立傳，碑文為顏真卿親自撰寫，又親自書丹(書丹：就是用硃砂直接將文字書寫在碑石上。)，而非刻石匠人描摹，因此是最體現顏體書本真面貌的碑刻，學顏體楷書必學《顏勤禮碑》。
書丹：《任法悅墓表》 故宮博物院藏
其三，據資料《顏勤禮碑》在宋代失蹤，直至民國才重見天日，碑體埋藏地底長達近千年，未經戰火洗禮和認為破壞，逃過了人間的劫難，原碑拓片一定也是少之又少，又未經修刻剔剜，出土時雖然斷為兩塊，但基本完好，還原顏體書法雄邁遒勁的風神。
顏真卿《顏勤禮碑》局部
其四，顏真卿生活在盛唐時期，一改初唐書風，以篆籀之筆轉瘦硬為豐腴雄渾，結體寬博而氣勢恢宏，《顏勤禮碑》是為曾祖父樹碑立傳，無論是撰文還是書寫，充滿敬畏之心，是大唐風度與顏真卿個人氣概凜然的整體體現，與其高尚的人格契合，是書法美與人格美完美結合體。我想，顏真卿在書法史上地位除了本體書法還有他大義凜然的人格魅力，真乃忠烈千秋。
作為書法本體，學習書法不外呼臨摹點橫豎撇捺，折筆、勾，書體結構等，具體到整體面貌那就是個人修養問題了，那是長期提高的過程。
注意弧形筆畫的用筆
顏體書法風格不想歐體，一個折筆處往往需要兩筆書寫，但還是連在一起的，這就要求在臨摹時，把書法用筆化在點畫中，是一種內力的體現，顏體更體現篆籀筆法，著重注意轉折處必能太慢，尤其是體現外拓的點畫，用筆是注意手腕不要僵硬，靠手腕調節筆鋒的書寫弧度。
點的練習
橫畫練習
字體結構的形神特點，《顏勤禮碑》中很多的字體結構形散而神不散，比如“司”中的“口”字，已拆解成四筆，形好像散了，但結構依然緊湊。還有“之”字也是，有的是四筆寫成，點畫都變成了點、提和短撇，這些是要特別注意的。
折筆練習
顏體是唐楷代表之一，筆法以外拓為主，書體盡顯寬博、厚重、朴茂，在顏真卿諸多被帖中，《顏勤禮碑》最具有代表性。
書以載道，光照千秋的顏真卿
其一，此碑系顏真卿71歲（75歲去世）所書，是晚年最成熟的佳作，全面體現了顏真卿的書法造詣，可以說“顏書止於勤禮碑”。人書俱老，用筆蒼勁有力，顏真卿在書寫時已是“所謂遊刃餘地，運斤成風”筆法嫻熟，方圓轉折的筆法清晰，點畫粗細並用，橫畫細豎畫粗；結字端莊，骨架開闊；觀整篇寬潤疏朗，氣勢雄強，字取方形，是典型的外拓，。
顏真卿《顏勤禮碑》局部
此碑雖是唐楷，但已非初唐楷法，無論是章法佈局都已至真至善，已達完美。整篇佈局盡顯顏體的氣勢美，縱橫成列，氣勢磅礴，疏密有致，渾然一體。是習顏體書必學範本之一。
其二，碑文“曾孫魯郡開國公真卿撰並書”，由此看《顏勤禮碑》是為曾祖父顏勤禮樹碑立傳，碑文為顏真卿親自撰寫，又親自書丹(書丹：就是用硃砂直接將文字書寫在碑石上。)，而非刻石匠人描摹，因此是最體現顏體書本真面貌的碑刻，學顏體楷書必學《顏勤禮碑》。
書丹：《任法悅墓表》 故宮博物院藏
其三，據資料《顏勤禮碑》在宋代失蹤，直至民國才重見天日，碑體埋藏地底長達近千年，未經戰火洗禮和認為破壞，逃過了人間的劫難，原碑拓片一定也是少之又少，又未經修刻剔剜，出土時雖然斷為兩塊，但基本完好，還原顏體書法雄邁遒勁的風神。
顏真卿《顏勤禮碑》局部
其四，顏真卿生活在盛唐時期，一改初唐書風，以篆籀之筆轉瘦硬為豐腴雄渾，結體寬博而氣勢恢宏，《顏勤禮碑》是為曾祖父樹碑立傳，無論是撰文還是書寫，充滿敬畏之心，是大唐風度與顏真卿個人氣概凜然的整體體現，與其高尚的人格契合，是書法美與人格美完美結合體。我想，顏真卿在書法史上地位除了本體書法還有他大義凜然的人格魅力，真乃忠烈千秋。
作為書法本體，學習書法不外呼臨摹點橫豎撇捺，折筆、勾，書體結構等，具體到整體面貌那就是個人修養問題了，那是長期提高的過程。
注意弧形筆畫的用筆
顏體書法風格不想歐體，一個折筆處往往需要兩筆書寫，但還是連在一起的，這就要求在臨摹時，把書法用筆化在點畫中，是一種內力的體現，顏體更體現篆籀筆法，著重注意轉折處必能太慢，尤其是體現外拓的點畫，用筆是注意手腕不要僵硬，靠手腕調節筆鋒的書寫弧度。
點的練習
橫畫練習
字體結構的形神特點，《顏勤禮碑》中很多的字體結構形散而神不散，比如“司”中的“口”字，已拆解成四筆，形好像散了，但結構依然緊湊。還有“之”字也是，有的是四筆寫成，點畫都變成了點、提和短撇，這些是要特別注意的。
折筆練習
顏體是唐楷代表之一，筆法以外拓為主，書體盡顯寬博、厚重、朴茂，在顏真卿諸多被帖中，《顏勤禮碑》最具有代表性。
書以載道，光照千秋的顏真卿
其一，此碑系顏真卿71歲（75歲去世）所書，是晚年最成熟的佳作，全面體現了顏真卿的書法造詣，可以說“顏書止於勤禮碑”。人書俱老，用筆蒼勁有力，顏真卿在書寫時已是“所謂遊刃餘地，運斤成風”筆法嫻熟，方圓轉折的筆法清晰，點畫粗細並用，橫畫細豎畫粗；結字端莊，骨架開闊；觀整篇寬潤疏朗，氣勢雄強，字取方形，是典型的外拓，。
顏真卿《顏勤禮碑》局部
此碑雖是唐楷，但已非初唐楷法，無論是章法佈局都已至真至善，已達完美。整篇佈局盡顯顏體的氣勢美，縱橫成列，氣勢磅礴，疏密有致，渾然一體。是習顏體書必學範本之一。
其二，碑文“曾孫魯郡開國公真卿撰並書”，由此看《顏勤禮碑》是為曾祖父顏勤禮樹碑立傳，碑文為顏真卿親自撰寫，又親自書丹(書丹：就是用硃砂直接將文字書寫在碑石上。)，而非刻石匠人描摹，因此是最體現顏體書本真面貌的碑刻，學顏體楷書必學《顏勤禮碑》。
書丹：《任法悅墓表》 故宮博物院藏
其三，據資料《顏勤禮碑》在宋代失蹤，直至民國才重見天日，碑體埋藏地底長達近千年，未經戰火洗禮和認為破壞，逃過了人間的劫難，原碑拓片一定也是少之又少，又未經修刻剔剜，出土時雖然斷為兩塊，但基本完好，還原顏體書法雄邁遒勁的風神。
顏真卿《顏勤禮碑》局部
其四，顏真卿生活在盛唐時期，一改初唐書風，以篆籀之筆轉瘦硬為豐腴雄渾，結體寬博而氣勢恢宏，《顏勤禮碑》是為曾祖父樹碑立傳，無論是撰文還是書寫，充滿敬畏之心，是大唐風度與顏真卿個人氣概凜然的整體體現，與其高尚的人格契合，是書法美與人格美完美結合體。我想，顏真卿在書法史上地位除了本體書法還有他大義凜然的人格魅力，真乃忠烈千秋。
作為書法本體，學習書法不外呼臨摹點橫豎撇捺，折筆、勾，書體結構等，具體到整體面貌那就是個人修養問題了，那是長期提高的過程。
注意弧形筆畫的用筆
顏體書法風格不想歐體，一個折筆處往往需要兩筆書寫，但還是連在一起的，這就要求在臨摹時，把書法用筆化在點畫中，是一種內力的體現，顏體更體現篆籀筆法，著重注意轉折處必能太慢，尤其是體現外拓的點畫，用筆是注意手腕不要僵硬，靠手腕調節筆鋒的書寫弧度。
點的練習
橫畫練習
字體結構的形神特點，《顏勤禮碑》中很多的字體結構形散而神不散，比如“司”中的“口”字，已拆解成四筆，形好像散了，但結構依然緊湊。還有“之”字也是，有的是四筆寫成，點畫都變成了點、提和短撇，這些是要特別注意的。
折筆練習
勾練習
顏體是唐楷代表之一，筆法以外拓為主，書體盡顯寬博、厚重、朴茂，在顏真卿諸多被帖中，《顏勤禮碑》最具有代表性。
書以載道，光照千秋的顏真卿
其一，此碑系顏真卿71歲（75歲去世）所書，是晚年最成熟的佳作，全面體現了顏真卿的書法造詣，可以說“顏書止於勤禮碑”。人書俱老，用筆蒼勁有力，顏真卿在書寫時已是“所謂遊刃餘地，運斤成風”筆法嫻熟，方圓轉折的筆法清晰，點畫粗細並用，橫畫細豎畫粗；結字端莊，骨架開闊；觀整篇寬潤疏朗，氣勢雄強，字取方形，是典型的外拓，。
顏真卿《顏勤禮碑》局部
此碑雖是唐楷，但已非初唐楷法，無論是章法佈局都已至真至善，已達完美。整篇佈局盡顯顏體的氣勢美，縱橫成列，氣勢磅礴，疏密有致，渾然一體。是習顏體書必學範本之一。
其二，碑文“曾孫魯郡開國公真卿撰並書”，由此看《顏勤禮碑》是為曾祖父顏勤禮樹碑立傳，碑文為顏真卿親自撰寫，又親自書丹(書丹：就是用硃砂直接將文字書寫在碑石上。)，而非刻石匠人描摹，因此是最體現顏體書本真面貌的碑刻，學顏體楷書必學《顏勤禮碑》。
書丹：《任法悅墓表》 故宮博物院藏
其三，據資料《顏勤禮碑》在宋代失蹤，直至民國才重見天日，碑體埋藏地底長達近千年，未經戰火洗禮和認為破壞，逃過了人間的劫難，原碑拓片一定也是少之又少，又未經修刻剔剜，出土時雖然斷為兩塊，但基本完好，還原顏體書法雄邁遒勁的風神。
顏真卿《顏勤禮碑》局部
其四，顏真卿生活在盛唐時期，一改初唐書風，以篆籀之筆轉瘦硬為豐腴雄渾，結體寬博而氣勢恢宏，《顏勤禮碑》是為曾祖父樹碑立傳，無論是撰文還是書寫，充滿敬畏之心，是大唐風度與顏真卿個人氣概凜然的整體體現，與其高尚的人格契合，是書法美與人格美完美結合體。我想，顏真卿在書法史上地位除了本體書法還有他大義凜然的人格魅力，真乃忠烈千秋。
作為書法本體，學習書法不外呼臨摹點橫豎撇捺，折筆、勾，書體結構等，具體到整體面貌那就是個人修養問題了，那是長期提高的過程。
注意弧形筆畫的用筆
顏體書法風格不想歐體，一個折筆處往往需要兩筆書寫，但還是連在一起的，這就要求在臨摹時，把書法用筆化在點畫中，是一種內力的體現，顏體更體現篆籀筆法，著重注意轉折處必能太慢，尤其是體現外拓的點畫，用筆是注意手腕不要僵硬，靠手腕調節筆鋒的書寫弧度。
點的練習
橫畫練習
字體結構的形神特點，《顏勤禮碑》中很多的字體結構形散而神不散，比如“司”中的“口”字，已拆解成四筆，形好像散了，但結構依然緊湊。還有“之”字也是，有的是四筆寫成，點畫都變成了點、提和短撇，這些是要特別注意的。
折筆練習
勾練習
勾練習
這裡練習的這些點畫，只是列舉練習時如何走筆，不能完全寫成一樣。《顏勤禮碑》中的點畫是靈活多變。每一字中之重複點畫，從起筆、行筆到收筆幾乎都不相同，要仔細觀察、揣摩。橫畫特點，形態或方或圓，或尖或禿，走勢或直或曲，有粗有細，有長有短，這就是顏真卿的用筆巧妙，質樸中透著秀氣。
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