顏真卿《祭侄稿》三個典型”篆籀“筆法

總第一四六〇期;歡迎關注。



顏真卿《祭侄稿》三個典型”篆籀“筆法


本文為篆籀專題之十三,轉載敬請註明出處


明倪後瞻有言:“《祭侄稿》縱筆豪放,一瀉千里,時出流麗。或若篆籀,或若鐫刻,其妙處殆若天造。下筆之古,如蟲蝕葉。”

盛唐顏真卿早年學習王書,並受民間書法和祖輩篆籀書影響,青、中年時得張旭指教,逐漸揚棄王書。在行書用筆上取法被湮沒許久了的篆籀筆法,使點畫圓轉遒勁,具有篆籀筆意。用筆上一變王書的緊斂輕盈為外拓渾厚。其對篆籀筆法的成功引入,並發展了外拓型筆法,豐富了行書的用筆體系。

01/

起 筆


起筆多方筆露鋒或尖筆露鋒者,來源於隸楷,晉至初唐皆用此法。此法筆鋒外露,芒角外曜,便捷靈動但卻少圓厚。展觀《蘭亭》,一目瞭然。

而起筆藏鋒圓筆,筆鋒內含而不外露,四面圓足,此為篆法。


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顏真卿《祭侄稿》三個典型”篆籀“筆法



《祭侄稿》中不僅是橫、豎,而且點、撇、捺的起筆也多用藏鋒。魯公摒棄前人,以篆入行,斂鋒藏鍔,圓厚有力,為顏書雄強渾厚打下了堅實的基礎。

02/

行 筆


畫之中截堅實不怯,且能得雄厚而不失流動,流動而不失凝澀者,其境必高。《祭侄稿》行筆取法篆書而來的外拓筆法,改內擫緊勒與畫中的提按起伏為鋪毫提筆的直率揮灑,圓勁滿足。中鋒用筆,正心著紙,主副毫齊力。明疾暗澀,明行暗留,灑脫而疾澀,奔放而雄渾。


顏真卿《祭侄稿》三個典型”篆籀“筆法




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正因《祭侄稿》運筆飛動,在給人以淋漓痛快的感覺的同時,又因其處處能留,處處有澀,其線條具有“綿裹鐵”、“錐畫沙” 般的渾勁與蒼茫,所以其既得“篆籀氣”的蒼潤,又得“書卷氣”的靈動。

元鮮于樞譽之為“天下第二行書”,魯公無愧!

03/

轉 折


王書《蘭亭》,方折法來自隸楷,給人以峭拔清勁、方頓峻利、斷金切玉的藝術感覺。晉至初唐皆用此法。而魯公獨闢蹊徑,轉折處棄隸楷的方折為圓轉。


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其寫法是橫寫到轉折處稍提筆,順筆中鋒轉彎暗過,不露圭角,放筆寫去,沒有拘謹。此法合於篆法的“婉而通”。其轉折處圓潤有力,具有彈性,得“折釵股”之妙,給人以流轉遒勁、筋骨內蘊的藝術感受。

篆書之“圓勁婉通,勁直如矢、彎曲如弓”,於《祭侄稿》畢現矣!《祭侄稿》的收筆,筆到意到,殺鋒入紙,勁健而精到。

此外《祭侄稿》的創新還有:在墨法上,打破了單一墨法,濃淡枯潤,和諧自然。在字結構上,變緊結欹側為開張端莊。

顏真卿《祭侄稿》三個典型”篆籀“筆法


顏真卿《祭侄稿》三個典型”篆籀“筆法


主要取法隸楷的羲之行書,首開優雅柔媚,輕盈華美,潤色花開的秀逸美學特徵;而主要取法篆籀的魯公行書,又啟圓厚凝重,縱筆浩放,雄健蒼潤的壯美之態。

書史中稱“雙峰並峙”,是為的評。

【篆籀專題】

01、《顏真卿《爭座位帖》,篆籀神作!》

穿透的線條——解讀顏真卿《爭座位帖》

02、《蘇東坡等名家臨《爭座位帖》,各有千秋》

《爭座位帖》作為顏體行書代表作,對後學啟示良多。

03、《趙孟頫筆下的樹:如何以篆籀入畫?》

趙孟頫畫樹的篆籀筆法圓熟,表現出古木蒼老斑駁的效果。枯樹的嫩條新梢,筆法快捷,用筆沉著。

04、《吳昌碩的大寫意——篆籀筆法之美》

吳昌碩自雲:“苦鐵畫氣不畫形”。他以篆籀之法入畫,在隨意中更具匠心。

05、《《石門銘》:隱藏在書法線條裡的篆籀氣息》

“篆籀氣”向來被歷代目光敏銳的書家、書論家所重視,成為他們品評書法作品高低、雅俗的一個重要標尺。

06、《米芾嗜古,為何獨服“篆籀”?》

米芾尚古,他不僅愛篆籀、寫篆籀、品篆籀,而且將篆籀書推上至高無上地位,人評其“篆宗史籀”。

07、《米芾為何提出一個“篆籀氣”的標準?》

從現有的書法史料來看,米芾實為提出“篆籀氣”第一人。用“書如篆籀”的眼光來審視草書等字體,在當時的確比較前衛。

08、《米芾“篆籀”筆法,怎麼被“碑派”玩壞的?》

以追求金石的斑駁感為目標,這是對“古”完全牴牾的闡釋。與米芾所欣賞的“篆籀氣” 已是天壤之別。

09、《黃庭堅狂草名帖:“篆籀”筆法幾人懂?》

在書法中,不俗便是要氣息高古,在篆書中其尋到了想要的答案,就是在作品中融入渾穆高古的篆籀氣息。

10、《“方”與“圓”,從技法到哲學、美學》

在筆法成為書法的母題、書藝以筆法為上的今天,“徒識方圓,而迷點畫”的人一定不少。所以,我們發掘方圓二者之間的張力關係,對於當代書法向傳統迴歸不無啟示。

11、《“篆籀”筆法的前世今生:秦簡裡的“中鋒”》

篆籀筆法在被秦簡牘書墨跡捨棄“圓轉用筆”之要素後,其他要素以何種面貌被保留?

12、《“篆籀”:筆法進化中的“揚”與“棄”》

文字進化史、書法發展史的進程中,“篆籀”筆法中有哪些要素被“揚棄”了?

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