顏真卿《多寶塔碑》，又名《千福寺多寶塔碑》、《多寶塔感應碑》等，全稱《大唐西京千福寺多寶塔感應碑文》，唐開寶十一年（752年）建碑於陝西興平縣千佛寺，碑石現保存於陝西西安碑林。
明代學者孫鑛《書畫跋》稱：“此是魯公最勻穩書，亦盡秀媚多姿，第微帶俗，正是近世掾史家鼻祖。”
顏真卿《多寶塔碑》，又名《千福寺多寶塔碑》、《多寶塔感應碑》等，全稱《大唐西京千福寺多寶塔感應碑文》，唐開寶十一年（752年）建碑於陝西興平縣千佛寺，碑石現保存於陝西西安碑林。
明代學者孫鑛《書畫跋》稱：“此是魯公最勻穩書，亦盡秀媚多姿，第微帶俗，正是近世掾史家鼻祖。”
顏真卿《多寶塔碑》，又名《千福寺多寶塔碑》、《多寶塔感應碑》等，全稱《大唐西京千福寺多寶塔感應碑文》，唐開寶十一年（752年）建碑於陝西興平縣千佛寺，碑石現保存於陝西西安碑林。
明代學者孫鑛《書畫跋》稱：“此是魯公最勻穩書，亦盡秀媚多姿，第微帶俗，正是近世掾史家鼻祖。”
《多寶塔碑》共三十四行，滿行六十六字。整體秀美剛勁，清爽宜人，有簡潔明快，字字珠璣之感。用筆豐厚遒美，腴潤沉穩；橫細豎粗，對比強烈；起筆多露鋒，收筆多鋒，轉折多頓筆。結體嚴謹道密，緊湊規整，平穩勻稱。加之碑版精良，存字較多，學顏體者多從此碑下手，入其堂奧。
顏真卿《多寶塔碑》，又名《千福寺多寶塔碑》、《多寶塔感應碑》等，全稱《大唐西京千福寺多寶塔感應碑文》，唐開寶十一年（752年）建碑於陝西興平縣千佛寺，碑石現保存於陝西西安碑林。
明代學者孫鑛《書畫跋》稱：“此是魯公最勻穩書，亦盡秀媚多姿，第微帶俗，正是近世掾史家鼻祖。”
《多寶塔碑》共三十四行，滿行六十六字。整體秀美剛勁，清爽宜人，有簡潔明快，字字珠璣之感。用筆豐厚遒美，腴潤沉穩；橫細豎粗，對比強烈；起筆多露鋒，收筆多鋒，轉折多頓筆。結體嚴謹道密，緊湊規整，平穩勻稱。加之碑版精良，存字較多，學顏體者多從此碑下手，入其堂奧。
顏真卿《多寶塔碑》，又名《千福寺多寶塔碑》、《多寶塔感應碑》等，全稱《大唐西京千福寺多寶塔感應碑文》，唐開寶十一年（752年）建碑於陝西興平縣千佛寺，碑石現保存於陝西西安碑林。
明代學者孫鑛《書畫跋》稱：“此是魯公最勻穩書，亦盡秀媚多姿，第微帶俗，正是近世掾史家鼻祖。”
《多寶塔碑》共三十四行，滿行六十六字。整體秀美剛勁，清爽宜人，有簡潔明快，字字珠璣之感。用筆豐厚遒美，腴潤沉穩；橫細豎粗，對比強烈；起筆多露鋒，收筆多鋒，轉折多頓筆。結體嚴謹道密，緊湊規整，平穩勻稱。加之碑版精良，存字較多，學顏體者多從此碑下手，入其堂奧。
顏真卿《多寶塔碑》，又名《千福寺多寶塔碑》、《多寶塔感應碑》等，全稱《大唐西京千福寺多寶塔感應碑文》，唐開寶十一年（752年）建碑於陝西興平縣千佛寺，碑石現保存於陝西西安碑林。
明代學者孫鑛《書畫跋》稱：“此是魯公最勻穩書，亦盡秀媚多姿，第微帶俗，正是近世掾史家鼻祖。”
《多寶塔碑》共三十四行，滿行六十六字。整體秀美剛勁，清爽宜人，有簡潔明快，字字珠璣之感。用筆豐厚遒美，腴潤沉穩；橫細豎粗，對比強烈；起筆多露鋒，收筆多鋒，轉折多頓筆。結體嚴謹道密，緊湊規整，平穩勻稱。加之碑版精良，存字較多，學顏體者多從此碑下手，入其堂奧。
顏真卿《多寶塔碑》，又名《千福寺多寶塔碑》、《多寶塔感應碑》等，全稱《大唐西京千福寺多寶塔感應碑文》，唐開寶十一年（752年）建碑於陝西興平縣千佛寺，碑石現保存於陝西西安碑林。
明代學者孫鑛《書畫跋》稱：“此是魯公最勻穩書，亦盡秀媚多姿，第微帶俗，正是近世掾史家鼻祖。”
《多寶塔碑》共三十四行，滿行六十六字。整體秀美剛勁，清爽宜人，有簡潔明快，字字珠璣之感。用筆豐厚遒美，腴潤沉穩；橫細豎粗，對比強烈；起筆多露鋒，收筆多鋒，轉折多頓筆。結體嚴謹道密，緊湊規整，平穩勻稱。加之碑版精良，存字較多，學顏體者多從此碑下手，入其堂奧。
《多寶塔碑》是顏真卿44歲的力作，是後人學書的重要碑刻典範，整體上整密勻穩，筆法方折豐勁，法度森嚴，秀麗多姿，單從用筆上進行考究，具備以下特點。
字的書寫過程需要提筆和頓筆交互才能完成，在《多寶塔碑》中提筆和頓筆表現的淋漓盡致，提筆還表現在全提和半提，頓筆又有輕重之分，可謂是用筆之妙，妙在這種微妙的變化中。
顏真卿《多寶塔碑》，又名《千福寺多寶塔碑》、《多寶塔感應碑》等，全稱《大唐西京千福寺多寶塔感應碑文》，唐開寶十一年（752年）建碑於陝西興平縣千佛寺，碑石現保存於陝西西安碑林。
明代學者孫鑛《書畫跋》稱：“此是魯公最勻穩書，亦盡秀媚多姿，第微帶俗，正是近世掾史家鼻祖。”
《多寶塔碑》共三十四行，滿行六十六字。整體秀美剛勁，清爽宜人，有簡潔明快，字字珠璣之感。用筆豐厚遒美，腴潤沉穩；橫細豎粗，對比強烈；起筆多露鋒，收筆多鋒，轉折多頓筆。結體嚴謹道密，緊湊規整，平穩勻稱。加之碑版精良，存字較多，學顏體者多從此碑下手，入其堂奧。
《多寶塔碑》是顏真卿44歲的力作，是後人學書的重要碑刻典範，整體上整密勻穩，筆法方折豐勁，法度森嚴，秀麗多姿，單從用筆上進行考究，具備以下特點。
字的書寫過程需要提筆和頓筆交互才能完成，在《多寶塔碑》中提筆和頓筆表現的淋漓盡致，提筆還表現在全提和半提，頓筆又有輕重之分，可謂是用筆之妙，妙在這種微妙的變化中。
顏真卿《多寶塔碑》，又名《千福寺多寶塔碑》、《多寶塔感應碑》等，全稱《大唐西京千福寺多寶塔感應碑文》，唐開寶十一年（752年）建碑於陝西興平縣千佛寺，碑石現保存於陝西西安碑林。
明代學者孫鑛《書畫跋》稱：“此是魯公最勻穩書，亦盡秀媚多姿，第微帶俗，正是近世掾史家鼻祖。”
《多寶塔碑》共三十四行，滿行六十六字。整體秀美剛勁，清爽宜人，有簡潔明快，字字珠璣之感。用筆豐厚遒美，腴潤沉穩；橫細豎粗，對比強烈；起筆多露鋒，收筆多鋒，轉折多頓筆。結體嚴謹道密，緊湊規整，平穩勻稱。加之碑版精良，存字較多，學顏體者多從此碑下手，入其堂奧。
《多寶塔碑》是顏真卿44歲的力作，是後人學書的重要碑刻典範，整體上整密勻穩，筆法方折豐勁，法度森嚴，秀麗多姿，單從用筆上進行考究，具備以下特點。
字的書寫過程需要提筆和頓筆交互才能完成，在《多寶塔碑》中提筆和頓筆表現的淋漓盡致，提筆還表現在全提和半提，頓筆又有輕重之分，可謂是用筆之妙，妙在這種微妙的變化中。
《多寶塔碑》中還大量使用了方筆和圓筆，可見在書寫的過程中速度較慢，運筆平穩，筆畫轉折處有曲度，看起來圓潤超逸，具有骨氣的感覺，同時方筆處也不失精巧，圓筆處盡顯渾厚大氣，靈活流暢富有動感。
顏真卿《多寶塔碑》，又名《千福寺多寶塔碑》、《多寶塔感應碑》等，全稱《大唐西京千福寺多寶塔感應碑文》，唐開寶十一年（752年）建碑於陝西興平縣千佛寺，碑石現保存於陝西西安碑林。
明代學者孫鑛《書畫跋》稱：“此是魯公最勻穩書，亦盡秀媚多姿，第微帶俗，正是近世掾史家鼻祖。”
《多寶塔碑》共三十四行，滿行六十六字。整體秀美剛勁，清爽宜人，有簡潔明快，字字珠璣之感。用筆豐厚遒美，腴潤沉穩；橫細豎粗，對比強烈；起筆多露鋒，收筆多鋒，轉折多頓筆。結體嚴謹道密，緊湊規整，平穩勻稱。加之碑版精良，存字較多，學顏體者多從此碑下手，入其堂奧。
《多寶塔碑》是顏真卿44歲的力作，是後人學書的重要碑刻典範，整體上整密勻穩，筆法方折豐勁，法度森嚴，秀麗多姿，單從用筆上進行考究，具備以下特點。
字的書寫過程需要提筆和頓筆交互才能完成，在《多寶塔碑》中提筆和頓筆表現的淋漓盡致，提筆還表現在全提和半提，頓筆又有輕重之分，可謂是用筆之妙，妙在這種微妙的變化中。
《多寶塔碑》中還大量使用了方筆和圓筆，可見在書寫的過程中速度較慢，運筆平穩，筆畫轉折處有曲度，看起來圓潤超逸，具有骨氣的感覺，同時方筆處也不失精巧，圓筆處盡顯渾厚大氣，靈活流暢富有動感。
顏真卿《多寶塔碑》，又名《千福寺多寶塔碑》、《多寶塔感應碑》等，全稱《大唐西京千福寺多寶塔感應碑文》，唐開寶十一年（752年）建碑於陝西興平縣千佛寺，碑石現保存於陝西西安碑林。
明代學者孫鑛《書畫跋》稱：“此是魯公最勻穩書，亦盡秀媚多姿，第微帶俗，正是近世掾史家鼻祖。”
《多寶塔碑》共三十四行，滿行六十六字。整體秀美剛勁，清爽宜人，有簡潔明快，字字珠璣之感。用筆豐厚遒美，腴潤沉穩；橫細豎粗，對比強烈；起筆多露鋒，收筆多鋒，轉折多頓筆。結體嚴謹道密，緊湊規整，平穩勻稱。加之碑版精良，存字較多，學顏體者多從此碑下手，入其堂奧。
《多寶塔碑》是顏真卿44歲的力作，是後人學書的重要碑刻典範，整體上整密勻穩，筆法方折豐勁，法度森嚴，秀麗多姿，單從用筆上進行考究，具備以下特點。
字的書寫過程需要提筆和頓筆交互才能完成，在《多寶塔碑》中提筆和頓筆表現的淋漓盡致，提筆還表現在全提和半提，頓筆又有輕重之分，可謂是用筆之妙，妙在這種微妙的變化中。
《多寶塔碑》中還大量使用了方筆和圓筆，可見在書寫的過程中速度較慢，運筆平穩，筆畫轉折處有曲度，看起來圓潤超逸，具有骨氣的感覺，同時方筆處也不失精巧，圓筆處盡顯渾厚大氣，靈活流暢富有動感。
《多寶塔碑》中筆鋒的應用更是歎為觀止，使用了回鋒、搭鋒、偏鋒、正鋒、折鋒等等，藏鋒和露鋒使用最多，藏鋒則顯含蓄而有韻味，又包含氣概，露鋒更顯精神，字勢挺拔，渾然天成。
顏真卿《多寶塔碑》，又名《千福寺多寶塔碑》、《多寶塔感應碑》等，全稱《大唐西京千福寺多寶塔感應碑文》，唐開寶十一年（752年）建碑於陝西興平縣千佛寺，碑石現保存於陝西西安碑林。
明代學者孫鑛《書畫跋》稱：“此是魯公最勻穩書，亦盡秀媚多姿，第微帶俗，正是近世掾史家鼻祖。”
《多寶塔碑》共三十四行，滿行六十六字。整體秀美剛勁，清爽宜人，有簡潔明快，字字珠璣之感。用筆豐厚遒美，腴潤沉穩；橫細豎粗，對比強烈；起筆多露鋒，收筆多鋒，轉折多頓筆。結體嚴謹道密，緊湊規整，平穩勻稱。加之碑版精良，存字較多，學顏體者多從此碑下手，入其堂奧。
《多寶塔碑》是顏真卿44歲的力作，是後人學書的重要碑刻典範，整體上整密勻穩，筆法方折豐勁，法度森嚴，秀麗多姿，單從用筆上進行考究，具備以下特點。
字的書寫過程需要提筆和頓筆交互才能完成，在《多寶塔碑》中提筆和頓筆表現的淋漓盡致，提筆還表現在全提和半提，頓筆又有輕重之分，可謂是用筆之妙，妙在這種微妙的變化中。
《多寶塔碑》中還大量使用了方筆和圓筆，可見在書寫的過程中速度較慢，運筆平穩，筆畫轉折處有曲度，看起來圓潤超逸，具有骨氣的感覺，同時方筆處也不失精巧，圓筆處盡顯渾厚大氣，靈活流暢富有動感。
《多寶塔碑》中筆鋒的應用更是歎為觀止，使用了回鋒、搭鋒、偏鋒、正鋒、折鋒等等，藏鋒和露鋒使用最多，藏鋒則顯含蓄而有韻味，又包含氣概，露鋒更顯精神，字勢挺拔，渾然天成。
顏真卿《多寶塔碑》，又名《千福寺多寶塔碑》、《多寶塔感應碑》等，全稱《大唐西京千福寺多寶塔感應碑文》，唐開寶十一年（752年）建碑於陝西興平縣千佛寺，碑石現保存於陝西西安碑林。
明代學者孫鑛《書畫跋》稱：“此是魯公最勻穩書，亦盡秀媚多姿，第微帶俗，正是近世掾史家鼻祖。”
《多寶塔碑》共三十四行，滿行六十六字。整體秀美剛勁，清爽宜人，有簡潔明快，字字珠璣之感。用筆豐厚遒美，腴潤沉穩；橫細豎粗，對比強烈；起筆多露鋒，收筆多鋒，轉折多頓筆。結體嚴謹道密，緊湊規整，平穩勻稱。加之碑版精良，存字較多，學顏體者多從此碑下手，入其堂奧。
《多寶塔碑》是顏真卿44歲的力作，是後人學書的重要碑刻典範，整體上整密勻穩，筆法方折豐勁，法度森嚴，秀麗多姿，單從用筆上進行考究，具備以下特點。
字的書寫過程需要提筆和頓筆交互才能完成，在《多寶塔碑》中提筆和頓筆表現的淋漓盡致，提筆還表現在全提和半提，頓筆又有輕重之分，可謂是用筆之妙，妙在這種微妙的變化中。
《多寶塔碑》中還大量使用了方筆和圓筆，可見在書寫的過程中速度較慢，運筆平穩，筆畫轉折處有曲度，看起來圓潤超逸，具有骨氣的感覺，同時方筆處也不失精巧，圓筆處盡顯渾厚大氣，靈活流暢富有動感。
《多寶塔碑》中筆鋒的應用更是歎為觀止，使用了回鋒、搭鋒、偏鋒、正鋒、折鋒等等，藏鋒和露鋒使用最多，藏鋒則顯含蓄而有韻味，又包含氣概，露鋒更顯精神，字勢挺拔，渾然天成。
一部《多寶塔碑》可謂是用筆的寶典，整部碑帖給人一種莊重肅穆視覺特點，讓我們在靜靜的臨摹中悟道！
顏真卿在書學史上以“顏體”締造了一個獨特的書學境界。
他的書法以卓越的靈性系之，境界自然瑰麗；以堅強的魂魄鑄之，自然雄健；以其豐富的人生育之，境界自然闊大，吐露風華的時代，顏真卿就向張旭請教如何齊於古人的問題。這位後來的書壇巨擎，幾乎一開始就站到了一個極高的書學起點上，而在書學上鯤鵬展翅，則是經過了長達三四十年的歷練，繼之又以數十年的功力百般錘鍊、充實，使得顏體形神兼備，而其晚年尤求爐火純青，出神入化的境界。
顏真卿《多寶塔碑》，又名《千福寺多寶塔碑》、《多寶塔感應碑》等，全稱《大唐西京千福寺多寶塔感應碑文》，唐開寶十一年（752年）建碑於陝西興平縣千佛寺，碑石現保存於陝西西安碑林。
明代學者孫鑛《書畫跋》稱：“此是魯公最勻穩書，亦盡秀媚多姿，第微帶俗，正是近世掾史家鼻祖。”
《多寶塔碑》共三十四行，滿行六十六字。整體秀美剛勁，清爽宜人，有簡潔明快，字字珠璣之感。用筆豐厚遒美，腴潤沉穩；橫細豎粗，對比強烈；起筆多露鋒，收筆多鋒，轉折多頓筆。結體嚴謹道密，緊湊規整，平穩勻稱。加之碑版精良，存字較多，學顏體者多從此碑下手，入其堂奧。
《多寶塔碑》是顏真卿44歲的力作，是後人學書的重要碑刻典範，整體上整密勻穩，筆法方折豐勁，法度森嚴，秀麗多姿，單從用筆上進行考究，具備以下特點。
字的書寫過程需要提筆和頓筆交互才能完成，在《多寶塔碑》中提筆和頓筆表現的淋漓盡致，提筆還表現在全提和半提，頓筆又有輕重之分，可謂是用筆之妙，妙在這種微妙的變化中。
《多寶塔碑》中還大量使用了方筆和圓筆，可見在書寫的過程中速度較慢，運筆平穩，筆畫轉折處有曲度，看起來圓潤超逸，具有骨氣的感覺，同時方筆處也不失精巧，圓筆處盡顯渾厚大氣，靈活流暢富有動感。
《多寶塔碑》中筆鋒的應用更是歎為觀止，使用了回鋒、搭鋒、偏鋒、正鋒、折鋒等等，藏鋒和露鋒使用最多，藏鋒則顯含蓄而有韻味，又包含氣概，露鋒更顯精神，字勢挺拔，渾然天成。
一部《多寶塔碑》可謂是用筆的寶典，整部碑帖給人一種莊重肅穆視覺特點，讓我們在靜靜的臨摹中悟道！
顏真卿在書學史上以“顏體”締造了一個獨特的書學境界。
他的書法以卓越的靈性系之，境界自然瑰麗；以堅強的魂魄鑄之，自然雄健；以其豐富的人生育之，境界自然闊大，吐露風華的時代，顏真卿就向張旭請教如何齊於古人的問題。這位後來的書壇巨擎，幾乎一開始就站到了一個極高的書學起點上，而在書學上鯤鵬展翅，則是經過了長達三四十年的歷練，繼之又以數十年的功力百般錘鍊、充實，使得顏體形神兼備，而其晚年尤求爐火純青，出神入化的境界。
顏真卿《多寶塔碑》，又名《千福寺多寶塔碑》、《多寶塔感應碑》等，全稱《大唐西京千福寺多寶塔感應碑文》，唐開寶十一年（752年）建碑於陝西興平縣千佛寺，碑石現保存於陝西西安碑林。
明代學者孫鑛《書畫跋》稱：“此是魯公最勻穩書，亦盡秀媚多姿，第微帶俗，正是近世掾史家鼻祖。”
《多寶塔碑》共三十四行，滿行六十六字。整體秀美剛勁，清爽宜人，有簡潔明快，字字珠璣之感。用筆豐厚遒美，腴潤沉穩；橫細豎粗，對比強烈；起筆多露鋒，收筆多鋒，轉折多頓筆。結體嚴謹道密，緊湊規整，平穩勻稱。加之碑版精良，存字較多，學顏體者多從此碑下手，入其堂奧。
《多寶塔碑》是顏真卿44歲的力作，是後人學書的重要碑刻典範，整體上整密勻穩，筆法方折豐勁，法度森嚴，秀麗多姿，單從用筆上進行考究，具備以下特點。
字的書寫過程需要提筆和頓筆交互才能完成，在《多寶塔碑》中提筆和頓筆表現的淋漓盡致，提筆還表現在全提和半提，頓筆又有輕重之分，可謂是用筆之妙，妙在這種微妙的變化中。
《多寶塔碑》中還大量使用了方筆和圓筆，可見在書寫的過程中速度較慢，運筆平穩，筆畫轉折處有曲度，看起來圓潤超逸，具有骨氣的感覺，同時方筆處也不失精巧，圓筆處盡顯渾厚大氣，靈活流暢富有動感。
《多寶塔碑》中筆鋒的應用更是歎為觀止，使用了回鋒、搭鋒、偏鋒、正鋒、折鋒等等，藏鋒和露鋒使用最多，藏鋒則顯含蓄而有韻味，又包含氣概，露鋒更顯精神，字勢挺拔，渾然天成。
一部《多寶塔碑》可謂是用筆的寶典，整部碑帖給人一種莊重肅穆視覺特點，讓我們在靜靜的臨摹中悟道！
顏真卿在書學史上以“顏體”締造了一個獨特的書學境界。
他的書法以卓越的靈性系之，境界自然瑰麗；以堅強的魂魄鑄之，自然雄健；以其豐富的人生育之，境界自然闊大，吐露風華的時代，顏真卿就向張旭請教如何齊於古人的問題。這位後來的書壇巨擎，幾乎一開始就站到了一個極高的書學起點上，而在書學上鯤鵬展翅，則是經過了長達三四十年的歷練，繼之又以數十年的功力百般錘鍊、充實，使得顏體形神兼備，而其晚年尤求爐火純青，出神入化的境界。
顏真卿《多寶塔碑》，又名《千福寺多寶塔碑》、《多寶塔感應碑》等，全稱《大唐西京千福寺多寶塔感應碑文》，唐開寶十一年（752年）建碑於陝西興平縣千佛寺，碑石現保存於陝西西安碑林。
明代學者孫鑛《書畫跋》稱：“此是魯公最勻穩書，亦盡秀媚多姿，第微帶俗，正是近世掾史家鼻祖。”
《多寶塔碑》共三十四行，滿行六十六字。整體秀美剛勁，清爽宜人，有簡潔明快，字字珠璣之感。用筆豐厚遒美，腴潤沉穩；橫細豎粗，對比強烈；起筆多露鋒，收筆多鋒，轉折多頓筆。結體嚴謹道密，緊湊規整，平穩勻稱。加之碑版精良，存字較多，學顏體者多從此碑下手，入其堂奧。
《多寶塔碑》是顏真卿44歲的力作，是後人學書的重要碑刻典範，整體上整密勻穩，筆法方折豐勁，法度森嚴，秀麗多姿，單從用筆上進行考究，具備以下特點。
字的書寫過程需要提筆和頓筆交互才能完成，在《多寶塔碑》中提筆和頓筆表現的淋漓盡致，提筆還表現在全提和半提，頓筆又有輕重之分，可謂是用筆之妙，妙在這種微妙的變化中。
《多寶塔碑》中還大量使用了方筆和圓筆，可見在書寫的過程中速度較慢，運筆平穩，筆畫轉折處有曲度，看起來圓潤超逸，具有骨氣的感覺，同時方筆處也不失精巧，圓筆處盡顯渾厚大氣，靈活流暢富有動感。
《多寶塔碑》中筆鋒的應用更是歎為觀止，使用了回鋒、搭鋒、偏鋒、正鋒、折鋒等等，藏鋒和露鋒使用最多，藏鋒則顯含蓄而有韻味，又包含氣概，露鋒更顯精神，字勢挺拔，渾然天成。
一部《多寶塔碑》可謂是用筆的寶典，整部碑帖給人一種莊重肅穆視覺特點，讓我們在靜靜的臨摹中悟道！
顏真卿在書學史上以“顏體”締造了一個獨特的書學境界。
他的書法以卓越的靈性系之，境界自然瑰麗；以堅強的魂魄鑄之，自然雄健；以其豐富的人生育之，境界自然闊大，吐露風華的時代，顏真卿就向張旭請教如何齊於古人的問題。這位後來的書壇巨擎，幾乎一開始就站到了一個極高的書學起點上，而在書學上鯤鵬展翅，則是經過了長達三四十年的歷練，繼之又以數十年的功力百般錘鍊、充實，使得顏體形神兼備，而其晚年尤求爐火純青，出神入化的境界。
顏真卿《多寶塔碑》，又名《千福寺多寶塔碑》、《多寶塔感應碑》等，全稱《大唐西京千福寺多寶塔感應碑文》，唐開寶十一年（752年）建碑於陝西興平縣千佛寺，碑石現保存於陝西西安碑林。
明代學者孫鑛《書畫跋》稱：“此是魯公最勻穩書，亦盡秀媚多姿，第微帶俗，正是近世掾史家鼻祖。”
《多寶塔碑》共三十四行，滿行六十六字。整體秀美剛勁，清爽宜人，有簡潔明快，字字珠璣之感。用筆豐厚遒美，腴潤沉穩；橫細豎粗，對比強烈；起筆多露鋒，收筆多鋒，轉折多頓筆。結體嚴謹道密，緊湊規整，平穩勻稱。加之碑版精良，存字較多，學顏體者多從此碑下手，入其堂奧。
《多寶塔碑》是顏真卿44歲的力作，是後人學書的重要碑刻典範，整體上整密勻穩，筆法方折豐勁，法度森嚴，秀麗多姿，單從用筆上進行考究，具備以下特點。
字的書寫過程需要提筆和頓筆交互才能完成，在《多寶塔碑》中提筆和頓筆表現的淋漓盡致，提筆還表現在全提和半提，頓筆又有輕重之分，可謂是用筆之妙，妙在這種微妙的變化中。
《多寶塔碑》中還大量使用了方筆和圓筆，可見在書寫的過程中速度較慢，運筆平穩，筆畫轉折處有曲度，看起來圓潤超逸，具有骨氣的感覺，同時方筆處也不失精巧，圓筆處盡顯渾厚大氣，靈活流暢富有動感。
《多寶塔碑》中筆鋒的應用更是歎為觀止，使用了回鋒、搭鋒、偏鋒、正鋒、折鋒等等，藏鋒和露鋒使用最多，藏鋒則顯含蓄而有韻味，又包含氣概，露鋒更顯精神，字勢挺拔，渾然天成。
一部《多寶塔碑》可謂是用筆的寶典，整部碑帖給人一種莊重肅穆視覺特點，讓我們在靜靜的臨摹中悟道！
顏真卿在書學史上以“顏體”締造了一個獨特的書學境界。
他的書法以卓越的靈性系之，境界自然瑰麗；以堅強的魂魄鑄之，自然雄健；以其豐富的人生育之，境界自然闊大，吐露風華的時代，顏真卿就向張旭請教如何齊於古人的問題。這位後來的書壇巨擎，幾乎一開始就站到了一個極高的書學起點上，而在書學上鯤鵬展翅，則是經過了長達三四十年的歷練，繼之又以數十年的功力百般錘鍊、充實，使得顏體形神兼備，而其晚年尤求爐火純青，出神入化的境界。
顏真卿《多寶塔碑》，又名《千福寺多寶塔碑》、《多寶塔感應碑》等，全稱《大唐西京千福寺多寶塔感應碑文》，唐開寶十一年（752年）建碑於陝西興平縣千佛寺，碑石現保存於陝西西安碑林。
明代學者孫鑛《書畫跋》稱：“此是魯公最勻穩書，亦盡秀媚多姿，第微帶俗，正是近世掾史家鼻祖。”
《多寶塔碑》共三十四行，滿行六十六字。整體秀美剛勁，清爽宜人，有簡潔明快，字字珠璣之感。用筆豐厚遒美，腴潤沉穩；橫細豎粗，對比強烈；起筆多露鋒，收筆多鋒，轉折多頓筆。結體嚴謹道密，緊湊規整，平穩勻稱。加之碑版精良，存字較多，學顏體者多從此碑下手，入其堂奧。
《多寶塔碑》是顏真卿44歲的力作，是後人學書的重要碑刻典範，整體上整密勻穩，筆法方折豐勁，法度森嚴，秀麗多姿，單從用筆上進行考究，具備以下特點。
字的書寫過程需要提筆和頓筆交互才能完成，在《多寶塔碑》中提筆和頓筆表現的淋漓盡致，提筆還表現在全提和半提，頓筆又有輕重之分，可謂是用筆之妙，妙在這種微妙的變化中。
《多寶塔碑》中還大量使用了方筆和圓筆，可見在書寫的過程中速度較慢，運筆平穩，筆畫轉折處有曲度，看起來圓潤超逸，具有骨氣的感覺，同時方筆處也不失精巧，圓筆處盡顯渾厚大氣，靈活流暢富有動感。
《多寶塔碑》中筆鋒的應用更是歎為觀止，使用了回鋒、搭鋒、偏鋒、正鋒、折鋒等等，藏鋒和露鋒使用最多，藏鋒則顯含蓄而有韻味，又包含氣概，露鋒更顯精神，字勢挺拔，渾然天成。
一部《多寶塔碑》可謂是用筆的寶典，整部碑帖給人一種莊重肅穆視覺特點，讓我們在靜靜的臨摹中悟道！
顏真卿在書學史上以“顏體”締造了一個獨特的書學境界。
他的書法以卓越的靈性系之，境界自然瑰麗；以堅強的魂魄鑄之，自然雄健；以其豐富的人生育之，境界自然闊大，吐露風華的時代，顏真卿就向張旭請教如何齊於古人的問題。這位後來的書壇巨擎，幾乎一開始就站到了一個極高的書學起點上，而在書學上鯤鵬展翅，則是經過了長達三四十年的歷練，繼之又以數十年的功力百般錘鍊、充實，使得顏體形神兼備，而其晚年尤求爐火純青，出神入化的境界。
顏真卿《多寶塔碑》，又名《千福寺多寶塔碑》、《多寶塔感應碑》等，全稱《大唐西京千福寺多寶塔感應碑文》，唐開寶十一年（752年）建碑於陝西興平縣千佛寺，碑石現保存於陝西西安碑林。
明代學者孫鑛《書畫跋》稱：“此是魯公最勻穩書，亦盡秀媚多姿，第微帶俗，正是近世掾史家鼻祖。”
《多寶塔碑》共三十四行，滿行六十六字。整體秀美剛勁，清爽宜人，有簡潔明快，字字珠璣之感。用筆豐厚遒美，腴潤沉穩；橫細豎粗，對比強烈；起筆多露鋒，收筆多鋒，轉折多頓筆。結體嚴謹道密，緊湊規整，平穩勻稱。加之碑版精良，存字較多，學顏體者多從此碑下手，入其堂奧。
《多寶塔碑》是顏真卿44歲的力作，是後人學書的重要碑刻典範，整體上整密勻穩，筆法方折豐勁，法度森嚴，秀麗多姿，單從用筆上進行考究，具備以下特點。
字的書寫過程需要提筆和頓筆交互才能完成，在《多寶塔碑》中提筆和頓筆表現的淋漓盡致，提筆還表現在全提和半提，頓筆又有輕重之分，可謂是用筆之妙，妙在這種微妙的變化中。
《多寶塔碑》中還大量使用了方筆和圓筆，可見在書寫的過程中速度較慢，運筆平穩，筆畫轉折處有曲度，看起來圓潤超逸，具有骨氣的感覺，同時方筆處也不失精巧，圓筆處盡顯渾厚大氣，靈活流暢富有動感。
《多寶塔碑》中筆鋒的應用更是歎為觀止，使用了回鋒、搭鋒、偏鋒、正鋒、折鋒等等，藏鋒和露鋒使用最多，藏鋒則顯含蓄而有韻味，又包含氣概，露鋒更顯精神，字勢挺拔，渾然天成。
一部《多寶塔碑》可謂是用筆的寶典，整部碑帖給人一種莊重肅穆視覺特點，讓我們在靜靜的臨摹中悟道！
顏真卿在書學史上以“顏體”締造了一個獨特的書學境界。
他的書法以卓越的靈性系之，境界自然瑰麗；以堅強的魂魄鑄之，自然雄健；以其豐富的人生育之，境界自然闊大，吐露風華的時代，顏真卿就向張旭請教如何齊於古人的問題。這位後來的書壇巨擎，幾乎一開始就站到了一個極高的書學起點上，而在書學上鯤鵬展翅，則是經過了長達三四十年的歷練，繼之又以數十年的功力百般錘鍊、充實，使得顏體形神兼備，而其晚年尤求爐火純青，出神入化的境界。