顏真卿《祭侄文稿》其貌不揚，一手亂哄哄的草稿，儘管主流的聲音普遍認為這是顏真卿的真跡，天下第二行書，但還是有許多人“口是而心非”，有人說這是皇帝的新衣，有人說《祭侄文稿》扔在地上都沒人撿。
《祭侄文稿》是顏真卿寫給死於安史之亂為正義而死的侄兒顏季明的祭文，今天我們不講《祭侄文稿》背後的歷史故事，我們從書法藝術本身來欣賞這件藝術品。
第一，氣勢大
祭侄稿的第一個特點就是勢大，就是它的氣勢很大。
顏真卿《祭侄文稿》其貌不揚，一手亂哄哄的草稿，儘管主流的聲音普遍認為這是顏真卿的真跡，天下第二行書，但還是有許多人“口是而心非”，有人說這是皇帝的新衣，有人說《祭侄文稿》扔在地上都沒人撿。
《祭侄文稿》是顏真卿寫給死於安史之亂為正義而死的侄兒顏季明的祭文，今天我們不講《祭侄文稿》背後的歷史故事，我們從書法藝術本身來欣賞這件藝術品。
第一，氣勢大
祭侄稿的第一個特點就是勢大，就是它的氣勢很大。
漢代畫像拓片
上圖是什麼？是一張漢代畫像的拓片。
我們看看那些騎馬打仗的人，人和馬都是很雄壯，神韻看起來都是非常壯觀的。
實際上我們中國的藝術特徵裡面，這個氣勢是最重要的。
如果一種藝術體現出來那種類似靡靡之音很小氣那種感覺，那種情感，就不是上乘的藝術。
漢代的漢畫像拓片就跟陝西咸陽霍去病墓前石雕一樣，都是氣勢雄大，是真正的中國藝術的代表性的美。
顏真卿《祭侄文稿》其貌不揚，一手亂哄哄的草稿，儘管主流的聲音普遍認為這是顏真卿的真跡，天下第二行書，但還是有許多人“口是而心非”，有人說這是皇帝的新衣，有人說《祭侄文稿》扔在地上都沒人撿。
《祭侄文稿》是顏真卿寫給死於安史之亂為正義而死的侄兒顏季明的祭文，今天我們不講《祭侄文稿》背後的歷史故事，我們從書法藝術本身來欣賞這件藝術品。
第一，氣勢大
祭侄稿的第一個特點就是勢大，就是它的氣勢很大。
漢代畫像拓片
上圖是什麼？是一張漢代畫像的拓片。
我們看看那些騎馬打仗的人，人和馬都是很雄壯，神韻看起來都是非常壯觀的。
實際上我們中國的藝術特徵裡面，這個氣勢是最重要的。
如果一種藝術體現出來那種類似靡靡之音很小氣那種感覺，那種情感，就不是上乘的藝術。
漢代的漢畫像拓片就跟陝西咸陽霍去病墓前石雕一樣，都是氣勢雄大，是真正的中國藝術的代表性的美。
顏真卿書法《祭侄文稿》局部
我們從顏真卿的祭侄稿裡面挑出四個字“何圖爾父”。看看這四個字，就跟剛才看的漢代的畫像拓片一樣非常雄壯，非常有力，神采奕奕的。
顏真卿《祭侄文稿》其貌不揚，一手亂哄哄的草稿，儘管主流的聲音普遍認為這是顏真卿的真跡，天下第二行書，但還是有許多人“口是而心非”，有人說這是皇帝的新衣，有人說《祭侄文稿》扔在地上都沒人撿。
《祭侄文稿》是顏真卿寫給死於安史之亂為正義而死的侄兒顏季明的祭文，今天我們不講《祭侄文稿》背後的歷史故事，我們從書法藝術本身來欣賞這件藝術品。
第一，氣勢大
祭侄稿的第一個特點就是勢大，就是它的氣勢很大。
漢代畫像拓片
上圖是什麼？是一張漢代畫像的拓片。
我們看看那些騎馬打仗的人，人和馬都是很雄壯，神韻看起來都是非常壯觀的。
實際上我們中國的藝術特徵裡面，這個氣勢是最重要的。
如果一種藝術體現出來那種類似靡靡之音很小氣那種感覺，那種情感，就不是上乘的藝術。
漢代的漢畫像拓片就跟陝西咸陽霍去病墓前石雕一樣，都是氣勢雄大，是真正的中國藝術的代表性的美。
顏真卿書法《祭侄文稿》局部
我們從顏真卿的祭侄稿裡面挑出四個字“何圖爾父”。看看這四個字，就跟剛才看的漢代的畫像拓片一樣非常雄壯，非常有力，神采奕奕的。
顏真卿書法《祭侄文稿》局部
再看上圖四個字“方憑積草”，雖然是塗掉了，但是塗掉的筆墨仍然掩蓋不住這四個字那種雄壯的氣勢。仔細看一下，就可以領略出來。
第二，筆法筆畫圓
第二，祭侄稿的書法特點是什麼？是筆圓——筆法筆畫都是圓的，而不是扁的，扁的就是偏鋒，就顯得單薄。
顏真卿《祭侄文稿》其貌不揚，一手亂哄哄的草稿，儘管主流的聲音普遍認為這是顏真卿的真跡，天下第二行書，但還是有許多人“口是而心非”，有人說這是皇帝的新衣，有人說《祭侄文稿》扔在地上都沒人撿。
《祭侄文稿》是顏真卿寫給死於安史之亂為正義而死的侄兒顏季明的祭文，今天我們不講《祭侄文稿》背後的歷史故事，我們從書法藝術本身來欣賞這件藝術品。
第一，氣勢大
祭侄稿的第一個特點就是勢大，就是它的氣勢很大。
漢代畫像拓片
上圖是什麼？是一張漢代畫像的拓片。
我們看看那些騎馬打仗的人，人和馬都是很雄壯，神韻看起來都是非常壯觀的。
實際上我們中國的藝術特徵裡面，這個氣勢是最重要的。
如果一種藝術體現出來那種類似靡靡之音很小氣那種感覺，那種情感，就不是上乘的藝術。
漢代的漢畫像拓片就跟陝西咸陽霍去病墓前石雕一樣，都是氣勢雄大，是真正的中國藝術的代表性的美。
顏真卿書法《祭侄文稿》局部
我們從顏真卿的祭侄稿裡面挑出四個字“何圖爾父”。看看這四個字，就跟剛才看的漢代的畫像拓片一樣非常雄壯，非常有力，神采奕奕的。
顏真卿書法《祭侄文稿》局部
再看上圖四個字“方憑積草”，雖然是塗掉了，但是塗掉的筆墨仍然掩蓋不住這四個字那種雄壯的氣勢。仔細看一下，就可以領略出來。
第二，筆法筆畫圓
第二，祭侄稿的書法特點是什麼？是筆圓——筆法筆畫都是圓的，而不是扁的，扁的就是偏鋒，就顯得單薄。
顏真卿書法《祭侄文稿》局部
我們看一看上圖三個字，“贊州生”可以看出來整個筆畫幾乎全是圓的，就跟一些鋼筋扭曲出來的一樣，不像是毛筆寫出來的，特別是中間的“州”字那麼粗長，一個一個都像大廳裡大堂裡的圓柱子一樣嚇人，氣勢和筆圓都非常精彩。
第三，形拙
顏真卿第三個特點是什麼呢？
就是它的形拙，形狀不那麼討巧，不那麼好看，有一種拙味。那麼這個拙它是美學意義上的拙，而不是那種很難看的拙。這是相對美學裡面的巧而言。
顏真卿《祭侄文稿》其貌不揚，一手亂哄哄的草稿，儘管主流的聲音普遍認為這是顏真卿的真跡，天下第二行書，但還是有許多人“口是而心非”，有人說這是皇帝的新衣，有人說《祭侄文稿》扔在地上都沒人撿。
《祭侄文稿》是顏真卿寫給死於安史之亂為正義而死的侄兒顏季明的祭文，今天我們不講《祭侄文稿》背後的歷史故事，我們從書法藝術本身來欣賞這件藝術品。
第一，氣勢大
祭侄稿的第一個特點就是勢大，就是它的氣勢很大。
漢代畫像拓片
上圖是什麼？是一張漢代畫像的拓片。
我們看看那些騎馬打仗的人，人和馬都是很雄壯，神韻看起來都是非常壯觀的。
實際上我們中國的藝術特徵裡面，這個氣勢是最重要的。
如果一種藝術體現出來那種類似靡靡之音很小氣那種感覺，那種情感，就不是上乘的藝術。
漢代的漢畫像拓片就跟陝西咸陽霍去病墓前石雕一樣，都是氣勢雄大，是真正的中國藝術的代表性的美。
顏真卿書法《祭侄文稿》局部
我們從顏真卿的祭侄稿裡面挑出四個字“何圖爾父”。看看這四個字，就跟剛才看的漢代的畫像拓片一樣非常雄壯，非常有力，神采奕奕的。
顏真卿書法《祭侄文稿》局部
再看上圖四個字“方憑積草”，雖然是塗掉了，但是塗掉的筆墨仍然掩蓋不住這四個字那種雄壯的氣勢。仔細看一下，就可以領略出來。
第二，筆法筆畫圓
第二，祭侄稿的書法特點是什麼？是筆圓——筆法筆畫都是圓的，而不是扁的，扁的就是偏鋒，就顯得單薄。
顏真卿書法《祭侄文稿》局部
我們看一看上圖三個字，“贊州生”可以看出來整個筆畫幾乎全是圓的，就跟一些鋼筋扭曲出來的一樣，不像是毛筆寫出來的，特別是中間的“州”字那麼粗長，一個一個都像大廳裡大堂裡的圓柱子一樣嚇人，氣勢和筆圓都非常精彩。
第三，形拙
顏真卿第三個特點是什麼呢？
就是它的形拙，形狀不那麼討巧，不那麼好看，有一種拙味。那麼這個拙它是美學意義上的拙，而不是那種很難看的拙。這是相對美學裡面的巧而言。
顏真卿書法《祭侄文稿》局部
我們上圖三個字，“歸覆父”。這三個字都寫得非常精彩，外形看起來不太好看，不討巧，但是整個字的粗細疏密，整個神韻非常精彩。
第四，氣滿
第四個特點就是氣滿！這個氣是一種看不見的摸不著的東西，但是在書法裡面，好的精彩的書法，它完全可以體現出那種精氣神的氣。寫得差的弱的書法，不可能有。
顏真卿《祭侄文稿》其貌不揚，一手亂哄哄的草稿，儘管主流的聲音普遍認為這是顏真卿的真跡，天下第二行書，但還是有許多人“口是而心非”，有人說這是皇帝的新衣，有人說《祭侄文稿》扔在地上都沒人撿。
《祭侄文稿》是顏真卿寫給死於安史之亂為正義而死的侄兒顏季明的祭文，今天我們不講《祭侄文稿》背後的歷史故事，我們從書法藝術本身來欣賞這件藝術品。
第一，氣勢大
祭侄稿的第一個特點就是勢大，就是它的氣勢很大。
漢代畫像拓片
上圖是什麼？是一張漢代畫像的拓片。
我們看看那些騎馬打仗的人，人和馬都是很雄壯，神韻看起來都是非常壯觀的。
實際上我們中國的藝術特徵裡面，這個氣勢是最重要的。
如果一種藝術體現出來那種類似靡靡之音很小氣那種感覺，那種情感，就不是上乘的藝術。
漢代的漢畫像拓片就跟陝西咸陽霍去病墓前石雕一樣，都是氣勢雄大，是真正的中國藝術的代表性的美。
顏真卿書法《祭侄文稿》局部
我們從顏真卿的祭侄稿裡面挑出四個字“何圖爾父”。看看這四個字，就跟剛才看的漢代的畫像拓片一樣非常雄壯，非常有力，神采奕奕的。
顏真卿書法《祭侄文稿》局部
再看上圖四個字“方憑積草”，雖然是塗掉了，但是塗掉的筆墨仍然掩蓋不住這四個字那種雄壯的氣勢。仔細看一下，就可以領略出來。
第二，筆法筆畫圓
第二，祭侄稿的書法特點是什麼？是筆圓——筆法筆畫都是圓的，而不是扁的，扁的就是偏鋒，就顯得單薄。
顏真卿書法《祭侄文稿》局部
我們看一看上圖三個字，“贊州生”可以看出來整個筆畫幾乎全是圓的，就跟一些鋼筋扭曲出來的一樣，不像是毛筆寫出來的，特別是中間的“州”字那麼粗長，一個一個都像大廳裡大堂裡的圓柱子一樣嚇人，氣勢和筆圓都非常精彩。
第三，形拙
顏真卿第三個特點是什麼呢？
就是它的形拙，形狀不那麼討巧，不那麼好看，有一種拙味。那麼這個拙它是美學意義上的拙，而不是那種很難看的拙。這是相對美學裡面的巧而言。
顏真卿書法《祭侄文稿》局部
我們上圖三個字，“歸覆父”。這三個字都寫得非常精彩，外形看起來不太好看，不討巧，但是整個字的粗細疏密，整個神韻非常精彩。
第四，氣滿
第四個特點就是氣滿！這個氣是一種看不見的摸不著的東西，但是在書法裡面，好的精彩的書法，它完全可以體現出那種精氣神的氣。寫得差的弱的書法，不可能有。
顏真卿書法《祭侄文稿》局部
我們看一下上圖“我順惟”三個字，我們就可以看出來，它的筆畫裡面無形之中都是飽滿的氣勢，很有力的，好像整個字的力度是往四面發散出來的一樣，非常精彩，而且非常難能可貴。
第五，變化
第五個，變化。我們講的書法好就要寫出變化，就像王羲之蘭亭序，“之”字有20個，寫的個個不一樣。
顏真卿《祭侄文稿》其貌不揚，一手亂哄哄的草稿，儘管主流的聲音普遍認為這是顏真卿的真跡，天下第二行書，但還是有許多人“口是而心非”，有人說這是皇帝的新衣，有人說《祭侄文稿》扔在地上都沒人撿。
《祭侄文稿》是顏真卿寫給死於安史之亂為正義而死的侄兒顏季明的祭文，今天我們不講《祭侄文稿》背後的歷史故事，我們從書法藝術本身來欣賞這件藝術品。
第一，氣勢大
祭侄稿的第一個特點就是勢大，就是它的氣勢很大。
漢代畫像拓片
上圖是什麼？是一張漢代畫像的拓片。
我們看看那些騎馬打仗的人，人和馬都是很雄壯，神韻看起來都是非常壯觀的。
實際上我們中國的藝術特徵裡面，這個氣勢是最重要的。
如果一種藝術體現出來那種類似靡靡之音很小氣那種感覺，那種情感，就不是上乘的藝術。
漢代的漢畫像拓片就跟陝西咸陽霍去病墓前石雕一樣，都是氣勢雄大，是真正的中國藝術的代表性的美。
顏真卿書法《祭侄文稿》局部
我們從顏真卿的祭侄稿裡面挑出四個字“何圖爾父”。看看這四個字，就跟剛才看的漢代的畫像拓片一樣非常雄壯，非常有力，神采奕奕的。
顏真卿書法《祭侄文稿》局部
再看上圖四個字“方憑積草”，雖然是塗掉了，但是塗掉的筆墨仍然掩蓋不住這四個字那種雄壯的氣勢。仔細看一下，就可以領略出來。
第二，筆法筆畫圓
第二，祭侄稿的書法特點是什麼？是筆圓——筆法筆畫都是圓的，而不是扁的，扁的就是偏鋒，就顯得單薄。
顏真卿書法《祭侄文稿》局部
我們看一看上圖三個字，“贊州生”可以看出來整個筆畫幾乎全是圓的，就跟一些鋼筋扭曲出來的一樣，不像是毛筆寫出來的，特別是中間的“州”字那麼粗長，一個一個都像大廳裡大堂裡的圓柱子一樣嚇人，氣勢和筆圓都非常精彩。
第三，形拙
顏真卿第三個特點是什麼呢？
就是它的形拙，形狀不那麼討巧，不那麼好看，有一種拙味。那麼這個拙它是美學意義上的拙，而不是那種很難看的拙。這是相對美學裡面的巧而言。
顏真卿書法《祭侄文稿》局部
我們上圖三個字，“歸覆父”。這三個字都寫得非常精彩，外形看起來不太好看，不討巧，但是整個字的粗細疏密，整個神韻非常精彩。
第四，氣滿
第四個特點就是氣滿！這個氣是一種看不見的摸不著的東西，但是在書法裡面，好的精彩的書法，它完全可以體現出那種精氣神的氣。寫得差的弱的書法，不可能有。
顏真卿書法《祭侄文稿》局部
我們看一下上圖“我順惟”三個字，我們就可以看出來，它的筆畫裡面無形之中都是飽滿的氣勢，很有力的，好像整個字的力度是往四面發散出來的一樣，非常精彩，而且非常難能可貴。
第五，變化
第五個，變化。我們講的書法好就要寫出變化，就像王羲之蘭亭序，“之”字有20個，寫的個個不一樣。
顏真卿書法《祭侄文稿》局部
我們看上圖，“爾”字六個，每一個字都不一樣，各個不同，差別很大。跟那些實用書寫的刻板雷同完全有區別。
第六，筆勢流暢
第六個特點是筆勢流暢。筆勢流暢屬於章法組合特點，我們不是看一個筆畫一個字，而是要看幾個字的組合，幾個字拼成一幅書法，然後體現出來那種氣勢和精神。
顏真卿《祭侄文稿》其貌不揚，一手亂哄哄的草稿，儘管主流的聲音普遍認為這是顏真卿的真跡，天下第二行書，但還是有許多人“口是而心非”，有人說這是皇帝的新衣，有人說《祭侄文稿》扔在地上都沒人撿。
《祭侄文稿》是顏真卿寫給死於安史之亂為正義而死的侄兒顏季明的祭文，今天我們不講《祭侄文稿》背後的歷史故事，我們從書法藝術本身來欣賞這件藝術品。
第一，氣勢大
祭侄稿的第一個特點就是勢大，就是它的氣勢很大。
漢代畫像拓片
上圖是什麼？是一張漢代畫像的拓片。
我們看看那些騎馬打仗的人，人和馬都是很雄壯，神韻看起來都是非常壯觀的。
實際上我們中國的藝術特徵裡面，這個氣勢是最重要的。
如果一種藝術體現出來那種類似靡靡之音很小氣那種感覺，那種情感，就不是上乘的藝術。
漢代的漢畫像拓片就跟陝西咸陽霍去病墓前石雕一樣，都是氣勢雄大，是真正的中國藝術的代表性的美。
顏真卿書法《祭侄文稿》局部
我們從顏真卿的祭侄稿裡面挑出四個字“何圖爾父”。看看這四個字，就跟剛才看的漢代的畫像拓片一樣非常雄壯，非常有力，神采奕奕的。
顏真卿書法《祭侄文稿》局部
再看上圖四個字“方憑積草”，雖然是塗掉了，但是塗掉的筆墨仍然掩蓋不住這四個字那種雄壯的氣勢。仔細看一下，就可以領略出來。
第二，筆法筆畫圓
第二，祭侄稿的書法特點是什麼？是筆圓——筆法筆畫都是圓的，而不是扁的，扁的就是偏鋒，就顯得單薄。
顏真卿書法《祭侄文稿》局部
我們看一看上圖三個字，“贊州生”可以看出來整個筆畫幾乎全是圓的，就跟一些鋼筋扭曲出來的一樣，不像是毛筆寫出來的，特別是中間的“州”字那麼粗長，一個一個都像大廳裡大堂裡的圓柱子一樣嚇人，氣勢和筆圓都非常精彩。
第三，形拙
顏真卿第三個特點是什麼呢？
就是它的形拙，形狀不那麼討巧，不那麼好看，有一種拙味。那麼這個拙它是美學意義上的拙，而不是那種很難看的拙。這是相對美學裡面的巧而言。
顏真卿書法《祭侄文稿》局部
我們上圖三個字，“歸覆父”。這三個字都寫得非常精彩，外形看起來不太好看，不討巧，但是整個字的粗細疏密，整個神韻非常精彩。
第四，氣滿
第四個特點就是氣滿！這個氣是一種看不見的摸不著的東西，但是在書法裡面，好的精彩的書法，它完全可以體現出那種精氣神的氣。寫得差的弱的書法，不可能有。
顏真卿書法《祭侄文稿》局部
我們看一下上圖“我順惟”三個字，我們就可以看出來，它的筆畫裡面無形之中都是飽滿的氣勢，很有力的，好像整個字的力度是往四面發散出來的一樣，非常精彩，而且非常難能可貴。
第五，變化
第五個，變化。我們講的書法好就要寫出變化，就像王羲之蘭亭序，“之”字有20個，寫的個個不一樣。
顏真卿書法《祭侄文稿》局部
我們看上圖，“爾”字六個，每一個字都不一樣，各個不同，差別很大。跟那些實用書寫的刻板雷同完全有區別。
第六，筆勢流暢
第六個特點是筆勢流暢。筆勢流暢屬於章法組合特點，我們不是看一個筆畫一個字，而是要看幾個字的組合，幾個字拼成一幅書法，然後體現出來那種氣勢和精神。
顏真卿書法《祭侄文稿》局部
我們看上圖這幾個字，筆勢非常流暢，行氣非常足。
顏真卿《祭侄文稿》其貌不揚，一手亂哄哄的草稿，儘管主流的聲音普遍認為這是顏真卿的真跡，天下第二行書，但還是有許多人“口是而心非”，有人說這是皇帝的新衣，有人說《祭侄文稿》扔在地上都沒人撿。
《祭侄文稿》是顏真卿寫給死於安史之亂為正義而死的侄兒顏季明的祭文，今天我們不講《祭侄文稿》背後的歷史故事，我們從書法藝術本身來欣賞這件藝術品。
第一，氣勢大
祭侄稿的第一個特點就是勢大，就是它的氣勢很大。
漢代畫像拓片
上圖是什麼？是一張漢代畫像的拓片。
我們看看那些騎馬打仗的人，人和馬都是很雄壯，神韻看起來都是非常壯觀的。
實際上我們中國的藝術特徵裡面，這個氣勢是最重要的。
如果一種藝術體現出來那種類似靡靡之音很小氣那種感覺，那種情感，就不是上乘的藝術。
漢代的漢畫像拓片就跟陝西咸陽霍去病墓前石雕一樣，都是氣勢雄大，是真正的中國藝術的代表性的美。
顏真卿書法《祭侄文稿》局部
我們從顏真卿的祭侄稿裡面挑出四個字“何圖爾父”。看看這四個字，就跟剛才看的漢代的畫像拓片一樣非常雄壯，非常有力，神采奕奕的。
顏真卿書法《祭侄文稿》局部
再看上圖四個字“方憑積草”，雖然是塗掉了，但是塗掉的筆墨仍然掩蓋不住這四個字那種雄壯的氣勢。仔細看一下，就可以領略出來。
第二，筆法筆畫圓
第二，祭侄稿的書法特點是什麼？是筆圓——筆法筆畫都是圓的，而不是扁的，扁的就是偏鋒，就顯得單薄。
顏真卿書法《祭侄文稿》局部
我們看一看上圖三個字，“贊州生”可以看出來整個筆畫幾乎全是圓的，就跟一些鋼筋扭曲出來的一樣，不像是毛筆寫出來的，特別是中間的“州”字那麼粗長，一個一個都像大廳裡大堂裡的圓柱子一樣嚇人，氣勢和筆圓都非常精彩。
第三，形拙
顏真卿第三個特點是什麼呢？
就是它的形拙，形狀不那麼討巧，不那麼好看，有一種拙味。那麼這個拙它是美學意義上的拙，而不是那種很難看的拙。這是相對美學裡面的巧而言。
顏真卿書法《祭侄文稿》局部
我們上圖三個字，“歸覆父”。這三個字都寫得非常精彩，外形看起來不太好看，不討巧，但是整個字的粗細疏密，整個神韻非常精彩。
第四，氣滿
第四個特點就是氣滿！這個氣是一種看不見的摸不著的東西，但是在書法裡面，好的精彩的書法，它完全可以體現出那種精氣神的氣。寫得差的弱的書法，不可能有。
顏真卿書法《祭侄文稿》局部
我們看一下上圖“我順惟”三個字，我們就可以看出來，它的筆畫裡面無形之中都是飽滿的氣勢，很有力的，好像整個字的力度是往四面發散出來的一樣，非常精彩，而且非常難能可貴。
第五，變化
第五個，變化。我們講的書法好就要寫出變化，就像王羲之蘭亭序，“之”字有20個，寫的個個不一樣。
顏真卿書法《祭侄文稿》局部
我們看上圖，“爾”字六個，每一個字都不一樣，各個不同，差別很大。跟那些實用書寫的刻板雷同完全有區別。
第六，筆勢流暢
第六個特點是筆勢流暢。筆勢流暢屬於章法組合特點，我們不是看一個筆畫一個字，而是要看幾個字的組合，幾個字拼成一幅書法，然後體現出來那種氣勢和精神。
顏真卿書法《祭侄文稿》局部
我們看上圖這幾個字，筆勢非常流暢，行氣非常足。
顏真卿書法《祭侄文稿》局部
再看一下上圖，筆意縱橫，祭侄稿最後結尾的幾行寫得是非常有力，筆勢縱橫，氣吞山河那種精神都寫出來了。
當然究竟這幾個黑白的字怎麼樣才能夠氣吞山河，我們就要從筆畫的組合和行筆的筆意裡來仔細去體會，如果不仔細體會的話，就很難發現。
顏真卿《祭侄文稿》其貌不揚，一手亂哄哄的草稿，儘管主流的聲音普遍認為這是顏真卿的真跡，天下第二行書，但還是有許多人“口是而心非”，有人說這是皇帝的新衣，有人說《祭侄文稿》扔在地上都沒人撿。
《祭侄文稿》是顏真卿寫給死於安史之亂為正義而死的侄兒顏季明的祭文，今天我們不講《祭侄文稿》背後的歷史故事，我們從書法藝術本身來欣賞這件藝術品。
第一，氣勢大
祭侄稿的第一個特點就是勢大，就是它的氣勢很大。
漢代畫像拓片
上圖是什麼？是一張漢代畫像的拓片。
我們看看那些騎馬打仗的人，人和馬都是很雄壯，神韻看起來都是非常壯觀的。
實際上我們中國的藝術特徵裡面，這個氣勢是最重要的。
如果一種藝術體現出來那種類似靡靡之音很小氣那種感覺，那種情感，就不是上乘的藝術。
漢代的漢畫像拓片就跟陝西咸陽霍去病墓前石雕一樣，都是氣勢雄大，是真正的中國藝術的代表性的美。
顏真卿書法《祭侄文稿》局部
我們從顏真卿的祭侄稿裡面挑出四個字“何圖爾父”。看看這四個字，就跟剛才看的漢代的畫像拓片一樣非常雄壯，非常有力，神采奕奕的。
顏真卿書法《祭侄文稿》局部
再看上圖四個字“方憑積草”，雖然是塗掉了，但是塗掉的筆墨仍然掩蓋不住這四個字那種雄壯的氣勢。仔細看一下，就可以領略出來。
第二，筆法筆畫圓
第二，祭侄稿的書法特點是什麼？是筆圓——筆法筆畫都是圓的，而不是扁的，扁的就是偏鋒，就顯得單薄。
顏真卿書法《祭侄文稿》局部
我們看一看上圖三個字，“贊州生”可以看出來整個筆畫幾乎全是圓的，就跟一些鋼筋扭曲出來的一樣，不像是毛筆寫出來的，特別是中間的“州”字那麼粗長，一個一個都像大廳裡大堂裡的圓柱子一樣嚇人，氣勢和筆圓都非常精彩。
第三，形拙
顏真卿第三個特點是什麼呢？
就是它的形拙，形狀不那麼討巧，不那麼好看，有一種拙味。那麼這個拙它是美學意義上的拙，而不是那種很難看的拙。這是相對美學裡面的巧而言。
顏真卿書法《祭侄文稿》局部
我們上圖三個字，“歸覆父”。這三個字都寫得非常精彩，外形看起來不太好看，不討巧，但是整個字的粗細疏密，整個神韻非常精彩。
第四，氣滿
第四個特點就是氣滿！這個氣是一種看不見的摸不著的東西，但是在書法裡面，好的精彩的書法，它完全可以體現出那種精氣神的氣。寫得差的弱的書法，不可能有。
顏真卿書法《祭侄文稿》局部
我們看一下上圖“我順惟”三個字，我們就可以看出來，它的筆畫裡面無形之中都是飽滿的氣勢，很有力的，好像整個字的力度是往四面發散出來的一樣，非常精彩，而且非常難能可貴。
第五，變化
第五個，變化。我們講的書法好就要寫出變化，就像王羲之蘭亭序，“之”字有20個，寫的個個不一樣。
顏真卿書法《祭侄文稿》局部
我們看上圖，“爾”字六個，每一個字都不一樣，各個不同，差別很大。跟那些實用書寫的刻板雷同完全有區別。
第六，筆勢流暢
第六個特點是筆勢流暢。筆勢流暢屬於章法組合特點，我們不是看一個筆畫一個字，而是要看幾個字的組合，幾個字拼成一幅書法，然後體現出來那種氣勢和精神。
顏真卿書法《祭侄文稿》局部
我們看上圖這幾個字，筆勢非常流暢，行氣非常足。
顏真卿書法《祭侄文稿》局部
再看一下上圖，筆意縱橫，祭侄稿最後結尾的幾行寫得是非常有力，筆勢縱橫，氣吞山河那種精神都寫出來了。
當然究竟這幾個黑白的字怎麼樣才能夠氣吞山河，我們就要從筆畫的組合和行筆的筆意裡來仔細去體會，如果不仔細體會的話，就很難發現。
顏真卿書法《祭侄文稿》局部
看書法，你要通過他的字行來看他的精神。也就是說最後那個章法組合是很重要的，章法組合中所有的字所體現出來的書法藝術的神采氣韻。
也就是說和畫一樣，一幅字一幅畫，首先看氣韻有沒有，氣韻是不是生動，而不是看字形端正不端正，順眼不順眼。如果說字形端正而沒有氣韻，那就是實用書寫，根本不是書法藝術。
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注：本文觀點來自王乃棟（獨立書畫鑑定人，出版《中國書法墨跡鑑定圖典》、《中國書法“鴛鴦對”鑑定全集》《中國書畫分類鑑定圖說》《中國書法三大體系圖釋》《鑑評本懷素自敘》《絲綢之路與中國書法藝術——西域書法史綱》等書畫鑑賞鑑定相關專著。轉載請註明出處。）
