'晏殊最著名的詞作之一,全篇都是名句,最後四句引用、流傳極廣'

晏殊 藝術 春節家書 詩詞曲精品庫 2019-08-02
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詞這種題材不同於詩,詞因為是長短句的關係,寫起離別、溫軟的感情來,更能感人,所以唐末五代有著名的《花間集》,便多寫細膩儂豔之情,甚至有些豔麗過度、無病呻吟的作品,當然,這也是《花間集》為後世評論家所詬病的地方。

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詞這種題材不同於詩,詞因為是長短句的關係,寫起離別、溫軟的感情來,更能感人,所以唐末五代有著名的《花間集》,便多寫細膩儂豔之情,甚至有些豔麗過度、無病呻吟的作品,當然,這也是《花間集》為後世評論家所詬病的地方。

晏殊最著名的詞作之一,全篇都是名句,最後四句引用、流傳極廣

晏殊,是宋初著名的富貴宰相,他一生在官場上幾乎都順風順水,位極人臣。所以從他的經歷來看,他是一位理性的詩人,所以他的詞作,雖然也低徊婉轉、溫潤如玉,卻大多有深刻的人生哲理和思考蘊含其中,所以能夠有更高的藝術成就。

下面要介紹的這首《玉樓春》詞,便是晏殊最為著名的代表作之一,詞中抒發了人生離別和相思之苦,同時也寄託了作者對於人生短暫、聚散無常的思考。全詞幾乎處處都是佳句,讀來珠圓玉潤,感情真摯,用情悽切,散發著晏殊式的迷人藝術魅力。

玉樓春·春恨

晏殊

綠楊芳草長亭路,年少拋人容易去。樓頭殘夢五更鐘,花底離愁三月雨。

無情不似多情苦,一寸還成千萬縷。天涯地角有窮時,只有相思無盡處。

上片寫景,點名節令和地點。時間是在楊柳依依的春季,地點是在長亭古道,這是二人分別之時、分別之地。

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詞這種題材不同於詩,詞因為是長短句的關係,寫起離別、溫軟的感情來,更能感人,所以唐末五代有著名的《花間集》,便多寫細膩儂豔之情,甚至有些豔麗過度、無病呻吟的作品,當然,這也是《花間集》為後世評論家所詬病的地方。

晏殊最著名的詞作之一,全篇都是名句,最後四句引用、流傳極廣

晏殊,是宋初著名的富貴宰相,他一生在官場上幾乎都順風順水,位極人臣。所以從他的經歷來看,他是一位理性的詩人,所以他的詞作,雖然也低徊婉轉、溫潤如玉,卻大多有深刻的人生哲理和思考蘊含其中,所以能夠有更高的藝術成就。

下面要介紹的這首《玉樓春》詞,便是晏殊最為著名的代表作之一,詞中抒發了人生離別和相思之苦,同時也寄託了作者對於人生短暫、聚散無常的思考。全詞幾乎處處都是佳句,讀來珠圓玉潤,感情真摯,用情悽切,散發著晏殊式的迷人藝術魅力。

玉樓春·春恨

晏殊

綠楊芳草長亭路,年少拋人容易去。樓頭殘夢五更鐘,花底離愁三月雨。

無情不似多情苦,一寸還成千萬縷。天涯地角有窮時,只有相思無盡處。

上片寫景,點名節令和地點。時間是在楊柳依依的春季,地點是在長亭古道,這是二人分別之時、分別之地。

晏殊最著名的詞作之一,全篇都是名句,最後四句引用、流傳極廣

首二句“綠楊芳草長亭路,年少拋人容易去”,以婦人的口吻,寫離別時的情形。在楊柳依依之時,她只能淚眼朦朧、無語凝噎,而這位“少年”卻將其直接棄之而去。正因為當時“年少”,所以容易別離。

上片後兩句“樓頭殘夢五更鐘,花底離愁三月雨”,描述思婦的思念之情,十分生動形象。當看著白晝漸漸轉為黑夜之後,這位美人輾轉反側,難以入眠,剛一睡著,便被五更時的更聲驚醒,本來美好的夢境,也被打破,這讓其陷入了失望的現實;而窗外呢?窗外春雨飄飄,將花瓣紛紛打落下來,更增加了無限哀愁。陳廷焯曾經評價這兩句詞說:“婉轉纏綿,深情一往,麗而有則,耐人尋味”,確實,這兩句抒發懷人之情,十分動人。

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詞這種題材不同於詩,詞因為是長短句的關係,寫起離別、溫軟的感情來,更能感人,所以唐末五代有著名的《花間集》,便多寫細膩儂豔之情,甚至有些豔麗過度、無病呻吟的作品,當然,這也是《花間集》為後世評論家所詬病的地方。

晏殊最著名的詞作之一,全篇都是名句,最後四句引用、流傳極廣

晏殊,是宋初著名的富貴宰相,他一生在官場上幾乎都順風順水,位極人臣。所以從他的經歷來看,他是一位理性的詩人,所以他的詞作,雖然也低徊婉轉、溫潤如玉,卻大多有深刻的人生哲理和思考蘊含其中,所以能夠有更高的藝術成就。

下面要介紹的這首《玉樓春》詞,便是晏殊最為著名的代表作之一,詞中抒發了人生離別和相思之苦,同時也寄託了作者對於人生短暫、聚散無常的思考。全詞幾乎處處都是佳句,讀來珠圓玉潤,感情真摯,用情悽切,散發著晏殊式的迷人藝術魅力。

玉樓春·春恨

晏殊

綠楊芳草長亭路,年少拋人容易去。樓頭殘夢五更鐘,花底離愁三月雨。

無情不似多情苦,一寸還成千萬縷。天涯地角有窮時,只有相思無盡處。

上片寫景,點名節令和地點。時間是在楊柳依依的春季,地點是在長亭古道,這是二人分別之時、分別之地。

晏殊最著名的詞作之一,全篇都是名句,最後四句引用、流傳極廣

首二句“綠楊芳草長亭路,年少拋人容易去”,以婦人的口吻,寫離別時的情形。在楊柳依依之時,她只能淚眼朦朧、無語凝噎,而這位“少年”卻將其直接棄之而去。正因為當時“年少”,所以容易別離。

上片後兩句“樓頭殘夢五更鐘,花底離愁三月雨”,描述思婦的思念之情,十分生動形象。當看著白晝漸漸轉為黑夜之後,這位美人輾轉反側,難以入眠,剛一睡著,便被五更時的更聲驚醒,本來美好的夢境,也被打破,這讓其陷入了失望的現實;而窗外呢?窗外春雨飄飄,將花瓣紛紛打落下來,更增加了無限哀愁。陳廷焯曾經評價這兩句詞說:“婉轉纏綿,深情一往,麗而有則,耐人尋味”,確實,這兩句抒發懷人之情,十分動人。

晏殊最著名的詞作之一,全篇都是名句,最後四句引用、流傳極廣

下片先寫無情與多情的對比,然後反面襯托,以一個生動絕佳的比喻,來表現情思擾人。

無情不似多情苦,一寸還成千萬縷”,人若無情便不會有煩惱,所以還不如無情,人一旦有情,便會痛苦非常,那一片芳心,早就化成了千絲萬縷!作者以“無情”開始,用此反語加強了語意,有情不如無情?其實並不是的。要知道,這正是一種“最好莫相思,相思令人老,幾番幾思量,還是相思好”的複雜感情!

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詞這種題材不同於詩,詞因為是長短句的關係,寫起離別、溫軟的感情來,更能感人,所以唐末五代有著名的《花間集》,便多寫細膩儂豔之情,甚至有些豔麗過度、無病呻吟的作品,當然,這也是《花間集》為後世評論家所詬病的地方。

晏殊最著名的詞作之一,全篇都是名句,最後四句引用、流傳極廣

晏殊,是宋初著名的富貴宰相,他一生在官場上幾乎都順風順水,位極人臣。所以從他的經歷來看,他是一位理性的詩人,所以他的詞作,雖然也低徊婉轉、溫潤如玉,卻大多有深刻的人生哲理和思考蘊含其中,所以能夠有更高的藝術成就。

下面要介紹的這首《玉樓春》詞,便是晏殊最為著名的代表作之一,詞中抒發了人生離別和相思之苦,同時也寄託了作者對於人生短暫、聚散無常的思考。全詞幾乎處處都是佳句,讀來珠圓玉潤,感情真摯,用情悽切,散發著晏殊式的迷人藝術魅力。

玉樓春·春恨

晏殊

綠楊芳草長亭路,年少拋人容易去。樓頭殘夢五更鐘,花底離愁三月雨。

無情不似多情苦,一寸還成千萬縷。天涯地角有窮時,只有相思無盡處。

上片寫景,點名節令和地點。時間是在楊柳依依的春季,地點是在長亭古道,這是二人分別之時、分別之地。

晏殊最著名的詞作之一,全篇都是名句,最後四句引用、流傳極廣

首二句“綠楊芳草長亭路,年少拋人容易去”,以婦人的口吻,寫離別時的情形。在楊柳依依之時,她只能淚眼朦朧、無語凝噎,而這位“少年”卻將其直接棄之而去。正因為當時“年少”,所以容易別離。

上片後兩句“樓頭殘夢五更鐘,花底離愁三月雨”,描述思婦的思念之情,十分生動形象。當看著白晝漸漸轉為黑夜之後,這位美人輾轉反側,難以入眠,剛一睡著,便被五更時的更聲驚醒,本來美好的夢境,也被打破,這讓其陷入了失望的現實;而窗外呢?窗外春雨飄飄,將花瓣紛紛打落下來,更增加了無限哀愁。陳廷焯曾經評價這兩句詞說:“婉轉纏綿,深情一往,麗而有則,耐人尋味”,確實,這兩句抒發懷人之情,十分動人。

晏殊最著名的詞作之一,全篇都是名句,最後四句引用、流傳極廣

下片先寫無情與多情的對比,然後反面襯托,以一個生動絕佳的比喻,來表現情思擾人。

無情不似多情苦,一寸還成千萬縷”,人若無情便不會有煩惱,所以還不如無情,人一旦有情,便會痛苦非常,那一片芳心,早就化成了千絲萬縷!作者以“無情”開始,用此反語加強了語意,有情不如無情?其實並不是的。要知道,這正是一種“最好莫相思,相思令人老,幾番幾思量,還是相思好”的複雜感情!

晏殊最著名的詞作之一,全篇都是名句,最後四句引用、流傳極廣

末二句“天涯地角有窮時,只有相思無盡處”寫相思之情。這兩句意思簡單明瞭,只說明一點,即相思之情,無窮無盡。感情真摯,富含深意,雖然那位情郎毫不顧惜的拋下了自己,但自己卻毫無埋怨之情。正如黃蘇所評價的:“末二句總見多情之苦耳,妙在意思忠厚,無怨懟口角。

這首詞,雖然題材是閨怨,但是卻婉轉多情,詞中意思淺顯卻處處能夠打動人心。在手法上,不論是用反語還是用比喻,都將思婦的心情細緻入微的表現了出來,引人共鳴,藝術效果極佳!

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